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Una teorfa del ritmo es necesaria para w1a teoria del su-
jeto y del inclividuo, porque toma en falta a la metaffsica del
signo. Ésta opera por el borramiento del observador-sujeto,
confundido con la verdad del observado, del oNeto, como si
las condiciones de la observaci6n no fueran inseparablemente
subjetivas-objetivas. Es la solidaridad del signo y de la an-
tropologfa dualista de Jo l6gico y de lo prel6gico. Y la soli-
dar:idad del discurso con tma antropologfa descentrada. Que
pane en evidencia también que una teorfa no es mas que un
"modo de representaci6n",l0 no una verdad-universalidad ob-
jetiva del objeto.
Si la teoria se reconoce a ella misma como un "modo de
rcpresentaci6n", relativa, esta mejor preparada que la meta-
fisica del signa para reconocer que su objeto de conocimiento
es una variable empfrica - sentido, no verdad. La obra lite-
raria, tomada como un discurso entre discursos, no permite
ni la estética del imitador, de la mentira, ni la estética de la
verdad. Como tampoco esta en el piano 16gico de Jo verda-
dero o de Jo falso. Adorno oponfa la verdad a la mimesis: "El
espfritu de las obras de arte no es loque significan, nilo que
quieren, sino su contenido de verdad".ll Adorno agregaba:
''No es mas fâcil eliminar la imitaci6n como categoria esté-
rica que aceptarla" (ibid., p.44). La subjetividad del sentido,
de la recepci6n, modifica, impide al menos en parte la mo-
ralizaci6n verdad.Adorno escribia: "Las grandes obras de arte
12. Paul Henry, Le lvfauvais omi~ !tmgue, stqet et discours, Postfucio de Oswald
Ducrot, Paris, Klincksieck, 1977, p.20.
La apuesta de la teorla del ritmo · 87
lB. I.A. Iüchards, Practical Criticism, Londres, Routledge, 1966, p.361 (pri-
mera edici6n, 1929).
19. Iouri Tynianov, Le Vers lui-mmu (Le problème du langage versifié, il,
4), 10-18, 1977, p. lOS.
La apuesta de la teorfa del ritmo · 91
21. PauJ Valéry, C11hiers, Paris, Gallimard, La Pléiade, il, p.l076 (texto de
1916).
La apuesta de la teorfa del ntmo · 93
22. Ver Edwin Gerow, bulian Pottics, Wiesbaden, Otto I larrassowill , 1977.
23.Marccl Mauss, Arma Vim] (1911), Œuvrl'si Paris, Mmuit, 1969, l. 2, p.593.
Kant ha bia destacado esta metafora: "(C6mo pudo ser posible que las len-
guas, sobre todo modernas, hayan designado la facultad de juicio estérico
por una expresi6n (gusrus, saJX!r) qne se relaciona con un ôrgano de la sen-
sibilidad (la parte in tema de la boca), y designa la difercnci:1cicin tanto
como la elecci6n, por C!>tc 6rgano, de las cosas con las cuales uno pu ede de-
lei tarse?" (Antbropolog1tdu JX!inf dt t'lit prvp;rumlltif!UL. Vnn, 1979, p.l 02). Pero
concluia parafrasean do: "un sentimiemo orgânico pudo, a traves de w1
sentido pnnicular, d:1r su nombre a un scmimiento iJe,t!", y "un fin mcon-
dicionalmcn te necesario no tienc necesidad de que \C rcflexione sobre él y
que sc lo busque: encuentra imnediatam enre acccso al alma, como s1 se sa-
boreara un alimemo provcchoso '' (ibfd.). Me parece que la relacion no puede
explicarsc por las palabras, ligando sapor a s11pitmtin, y que suponga una teo-
rfa del cuerpo en ellenguaje, por consiguient c del ritrno.
24. Kibédi Varga, Les CoT/Sfnntes du poème, Parîs, Picard, 1977, p.4 (primera
edici6n 1963).
94 · la poética como cr{tica del sentido