PRIMERA PARTE

LA REALIDAD CONSIDERADA COMO UNA REALIDAD COMPLEJA Y LAS

NARRACIONES COMO REALIDADES AÚN MÁS COMPLEJAS

 ¿Qué es un mundo complejo? Un mundo que está tramado, trucado, trenzado;

saturado de múltiples pliegues;
 El artista ordena o intenta ordenar aquel desorden haciendo una aguda lectura de la
realidad y de la suya propia; la ordena en su obra a través de la narración;
 Si con toda narración con intención estética estamos frente a una realidad aún más
compleja que la propia realidad, debe implementarse ciertas herramientas para
aquella práctica de caza sensorial.

El PARADIGMA INDICIARIO

 Carlo Ginzburg (al considerar el fenómeno histórico), hace una relación entre el hilo
(narrativo) y las huellas como formas de entender la realidad o “reconstruir”
acontecimientos pasados;
 En su trabajo como historiador, por ejemplo, debe cumplir dos oficios a la vez:
historiado y juez (reconstruyendo historias verdaderas que muchas veces tienen por
objeto lo falso).

PERO ¿QUÉ ES EN REALIDAD UN ÍNDICE?

 ¿Qué es un indicio en vista de la semiótica? Signo que dirige su atención sobre el

objeto indicado mediante un impulso ciego (sin ser del todo visible, una huella);
 ¿Qué es desde la psicología? Asociación contigua entre dos elementos. Ejemplo:
el humo y el fuego;
 La interpretación es también una suerte de argumentación;
 Desde la sociocrítica, se dice que hay en la obra literaria huellas o pistas que
pueden denotar características propias de la cultura, la sociedad e inclusive el
individuo;
 Un índice puede ser elevado a la potencialidad de símbolo (tomando precaución de
estos dos aspectos):

1. Cualquier interpretación que quiera prescindir de indicios, es una

interpretación delirante;
 2. Cualquier mirada que se quede en lo microscópico sin buscar un sentido
profundo y general del texto, es una lectura sin sentido;

LOS INDICIOS NARRATIVOS

Antecedentes

 Todo, en diverso grado, significa algo en el relato;

 Aun cuando un detalle pareciese insignificante, rebelde a toda función, tendría un
sentido en el absurdo;

Clases de índices (primarios)

 Indicios Tenues: casi invisible o imperceptible. Sirven para dar énfasis, subrayar
algún hecho o detalle con el fin de hacer sentir con más fuerza algunos de los
sentidos (sino los más importantes de la obra);
 Indicios Embrionarios: se da en el principio del relato como presentación de un
detalle que luego se integra o madura. La función de estos indicios es el atar cabos
que, en la realidad, podrían ser entendidos como milagros o intencionalidades;
 Indicios Recurrentes: son constantes y, según la postura etnológica para entender
algunos contextos a través de lo narrativo en el siglo XIX, es en manos de escritores
en que estos factores recurrentes encierran valores simbólicos. Cuando un motivo se
repite, da origen a lo que comúnmente llaman música leitmotiv: partituras
recurrentes que a medida que son expuestas denotan una razón a su exposición
continua.

Materialidad de los índices (secundarios)

 Indicios Ambientales: están relacionados con las atmósferas de la narración y con

sentimientos o estados anímicos comunes.
 Indicios verbales: pueden ser premoniciones verbales (de valor). En literatura solo
se hallan en diálogos y, en cambio, en medios audiovisuales, por su parte, pueden
evidenciarse en cualquier manifestación lingüística posible;
 Indicios objetuales: énfasis en cualquier objeto que lleve o sea de posesión del
personaje o pertenezca al marco espacial;
 Indicios visuales: fotos, cuadros, afiches, el color de la iluminación, los filtros; he
inclusive lo que estén presentando en un televisor (si se hace énfasis significativo en
ello). Estos indicios suelen arrojar datos biográficos, ideológicos o cierta
intencionalidad simbólica intertextual;
  Indicios sonoros: además de lo claro a la hora de percibirlos, poseen íntima
relación con el clima, los objetos y los tonos visuales que refuerzan aspectos
sociológicos, psicológicos, religiosos o antropológicos;
 Indicios accionales: las acciones de los personajes no se encuentran solo en lo que
dicen, sino también en lo que hacen. Los indicios accionales pueden estar
relacionados con todos los anteriores;
 Indicios rituales: en sentido semiótico: acto que se repite y cuyos signos y
símbolos son casi programados y por tanto coherentes. Pueden ser sagrados,
profanos o ambos;
 Indicios kinésicos: el lenguaje corporal deja ver actitudes fundamentales. El cine,
por su parte, es en gran medida dependiente del lenguaje corporal de sus personajes.

LOS ÍNDICES Y LAS AYUDAS PLÁSTICAS

 Lírica plástica: Indicios ambientales, icónicos y objetuales son utilizados de

manera racional a la hora de estructurar un audiovisual, lo cual no quiere decir que
no aparezca el valor artístico, estilístico y personal del creador;
 Lírica plástica en literatura: estas sensaciones plásticas parten de la imagen
poética dada por la palabra.

LOS ÍNDICES FALSOS

 Los que Barthes llamó ‘despistadores’, aquellos que entusiasman al receptor, pero
que después se burlan de él.