Estudio detallado del protagonista en cuanto a personaje literario y real.

El protagonista de esta obra es Don Juan Tenorio. Es una persona a la que se le pueden
atribuir las cualidades de romntico y lleno de emociones, pero tambin de mujeriego. Este
personaje sufre una gran evolucin a lo largo de la obra. En un principio se muestra como
un hombre extraordinario, por encima de los dems que debido a sus numerosas hazaas es
poseedor de grandes riquezas y consigue fama de franco, valiente y noble. En la segunda
parte, cuando acaba con la vida de Don Luis Meja y Don Gonzalo, su reputacin cambia
totalmente para convertirse en la de un ser cruel, provocador, peleador, seductor y jugador,
que vive sin respetar nada ni a nadie, ni siquiera la razn o la justicia, principios bsicos,
ofendiendo y vendiendo mujeres y batindose en duelos con los hombres, despreciando
todo, incluso lo religioso, que en aquella poca era de vital importancia y respeto. Al final
de la obra muere por amor, por el que le profesa a doa Ins, l fallece a sus pies. Doa Ins
es la nica que ha conseguido el respeto y admiracin del protagonista. En la obra no se le
describe explcitamente, pero se puede deducir que es un hombre atractivo, valiente,
encantador, interesante, apasionado, expresivo, impulsivo, enamoradizo, con un sutil poder
de persuasin, pero tambin pcaro y bribn. Hace que cada mujer a la que desea conquistar
se sienta como una diosa y una vez que la consigue la abandona para conquistar a otra.
Al principio de la obra se narra la apuesta que el protagonista tena con Don Luis, en la que
ganara el que fuera capaz de hacer ms fechoras y de conquistar a ms mujeres sin ser
llevados presos
2. Caractersticas lingsticas y de gnero.
Zorrilla era capaz de escribir versos con gran facilidad. Tena una gran capacidad de
narrativa, pero en forma de verso. Frecuentemente podemos observar en su obra
retorcismos, repeticiones o sonoridades intiles, pero posee una gran musicalidad.
En esta poca se produce un auge de las lenguas vulgares, pues su uso se considera tan
digno como el de la lengua latina. Gracias a la hegemona mundial de Espaa, el castellano
experimenta una considerable difusin, se impone como lengua oficial y a la vez en
universal causando numerosos hispanismos en el francs o el italiano. En este siglo se
producen las ltimas grandes alteraciones del espaol y tambin su definitiva fijacin.

JOS ZORRILLA
Escritor espaol (Valladolid 1817-Madrid 1893). A los nueve aos entro en el Real
seminario de nobles de Madrid. En 1833 ingres en la universidad de Toledo como
estudiante de leyes, y en 1835 pas a la de Valladolid. Poco despus abandon sus estudios
y se fue a Madrid, donde alcanz fama tras leer unos versos suyos en el entierro de Larra.
Ocup el puesto de estn la redaccin de El espaol, donde public la serie de poemas
titulada Poesas, principio de una serie de ocho volmenes que acab en 1840.
Su poesa est dominada por elementos goticistas y fantsticos que abarcan todos los temas:
religioso, amoroso, histrico, etc. Escribi numerosas leyendas (Cantos del
trovador, Recuerdos y fantasas), en las que resucita la Espaa medieval y renacentista,
basndose en leyendas populares (A buen juez, mejor testigo, Margarita la Tornera, El
capitn Montoya). Su produccin teatral se inicia en 1837 con Vivir loco y morir ms y
alcanza su primer xito con El zapatero y el rey, al que le siguieron, entre otros, El pual
del godo, Don Juan Tenorio y Traidor, inconfeso y mrtir. Tambin escribi tragedias a la
manera clsica, como Sofronia.
Muerto su padre, march a Francia y de all a Mxico, donde fue protegido por el
emperador Maximiliano, que lo nombr director del Teatro nacional. De regreso a Espaa
public diversos libros y fue coronado como poeta de Granada por el duque de Rivas, en
representacin de la reina regente.

DON JUAN TENORIO: ARGUMENTO

Tras un ao de aventuras, Don Lus Meja y Don Juan Tenorio se renen para completar
una apuesta, en la que deban demostrar quien de los dos poda hacer ms dao con mayor
fortuna. Al decir ambos sus conquistas, batallas ganadas, asaltos venturosos y dems, se
dieron cuenta de que quedaron empatados, as que decidieron una revancha que consista en
que esa misma noche, Don Juan deba conquistar a Doa Ana de Pantoja, con la que deba
casarse Don Lus (que consider imposible de lograr) al da siguiente, y a Doa Ins de
Ulloa, criada desde recin nacida recluida en el convento. Don Juan, ms audaz que el
mismo demonio, secuestra a Don Lus mientras realiza sus hazaas para que no le estorbe.
Doa Ana es seducida por Don Juan hacindose pasar por su prometido. Doa Ins es
engaada por Brgida y enamorada por ella hacia Don Juan. l la saca del convento a punto
de llegar Don Gonzalo de Ulloa, padre de Doa Ins, y llevada a casa de Don Juan, a las
afueras de Sevilla, en las orillas del Guadalquivir. Al momento llega Don Lus, embozado,
pero sus ganas de matar al dueo de la casa le hacen ser reconocido. Don Juan insiste en
que ha ganado la apuesta, pero Don Lus asegura que es su contrincante el que ha de perder
la vida porque ha incumplido las normas al conquistar a su prometida hacindose pasar por
quien no es. Ciutti avisa a Don Juan de que Don Gonzalo ha llegado con ms gente armada,
as que Don Lus es retirado a otra habitacin mientras Don Juan declara su amor verdadero
por Doa Ins, postrndose de rodillas ante su padre, el Comendador, quien no le cree.
Oyndolo Don Lus, se une a Ulloa, y Don Juan enojado da un pistoletazo al uno y una
estocada al otro cayendo muertos los dos. Al tiempo, ste se escapa y soldados y justicia
entran para encontrarse los dos cadveres.
Tras aos de fuga, Don Juan regresa a Sevilla y en lugar de su casa se encuentra un
cementerio, con las tumbas de su padre, y de otras tres personas: Don Lus, Don Gonzalo y
Doa Ins; cada tumba tiene sobre su lpida una escultura, cuyo creador est a punto de
marcharse, pero Don Juan se acerca a l para informarse sobre lo ocurrido durante su
ausencia. El escultor le cuenta que su padre, Don Diego Tenorio, hizo destruir el palacio
para crear en su lugar panten para l y para cuantos murieron a manos de su hijo, tambin
que Don Juan estaba desheredado y que Doa Ins muri de sentimiento al regresar al
convento abandonada por su amado, aunque la muerte no la trat mal. Tras esto, el escultor
al enterarse de con quien estaba hablando se march para dejarles el problema a los
sevillanos.
Al quedarse slo comienza a hablar con las esculturas, y cuando habla con
Doa Ins, rompe a llorar, al momento al que su estatua se desvanece y aparece en su lugar
la sombra de su amada. sta le dice que Dios la ha dejado esperarle en su sepultura para
darle una ltima oportunidad. Pensando en lo ocurrido, razona equvocamente que todo fue
obra de su imaginacin. Ahora se reencuentra con sus amigos Centellas y Avellaneda, que
ya estuvieron con l en el primer encuentro por la apuesta, y deciden ir a cenar a casa de
Don Juan. All aparece la estatua de Don Gonzalo, cayendo Centellas y Avellaneda
desvanecidos, y ste le dice de parte de Dios que no falte esa misma noche a su cita en el
panten. Ahora se le vuelve a aparecer la sombra de Doa Ins, recordndole lo mismo que
la estatua de su padre. Cuando ella desaparece Don Juan corre a despertar a sus amigos, y
stos, pensando que les haba drogado, comienzan a discutir y terminan en la calle a
muerte. Tras matarles, arrepentido por lo recientemente hecho, acude a su cita en el
cementerio. All, tras hablar con la estatua de Don Gonzalo, a punto de ser llevado al
infierno, aparece Doa Ins, que gracias a cuyo amor, Dios le concede el cielo a Don Juan.
DON JUAN TENORIO: ESTRUCTURA
Estructura externa:
- Primera parte: la primera parte se divide en cuatro actos, de los cuales el primero se divide
en quince escenas, el segundo en catorce, el tercero en nueve y el cuarto en once.
- Segunda parte: la segunda parte se divide en tres actos, de los cuales el primero se divide
en seis escenas, el segundo en cinco, y el tercero en cuatro escenas.
Estructura interna:
- Introduccin: Actos 1 y 2. En estos actos se presenta a los personajes.
- Nudo: Actos 3 y 4. En ellos transcurre la accin de la obra, en la que despus de la
apuesta Don Juan intenta conquistar a Doa Ins y se enamora de ella. Tambin en esta
parte muere Don Gonzalo.
- Desenlace: 2 parte. Es en la que se produce el desenlace. Don Juan se salva del infierno
gracias a la misericordia de Dios y el amor que siente por Doa Ins.
VALORACIN CRTICA
Considero que Don Juan es un rufin, que quiere conseguir las apuestas a toda costa, para
que sepan de l en todo momento y le tengan como un mito; para ello usa a su criado para
ayudarle. Es egosta e inmoral pero tambin es fiel a sus promesas ya que tiene su honor a
pesar de todo; tambin es romntico y emotivo como se demuestra en varias escenas.
No es el tipo de obras que a m me gustan, as que lo nico que puedo decir es que no me
ha gustado.

Escenario
La accin transcurre en la Sevilla de 1545, en los ltimos aos del rey Carlos I de Espaa.
Las Calles frente a la casa de Doa Ana; el convento, la casa de Don Juan.
Personajes
Don Juan Tenorio, el protagonista de la historia.
Don Luis Meja, el galn rival de Don Juan Tenorio.
Don Gonzalo de Ulloa, comendador de Calatrava.
Doa Ins de Ulloa, hija del comendador y prometida de Don Juan.
Don Diego Tenorio, padre de Don Juan.
Doa Ana de Pantoja, prometida de Don Luis.
Cristfano Buttarelli, hostelero.
Marcos Ciutti, criado de Don Juan.
Gastn, criado de Don Luis.
Brgida, sirvienta de Doa Ins en el convento. Pascual, sirviente de la familia
Pantoja.
La Abadesa de las Calatravas de Sevilla
La tornera de las Calatravas de Sevilla
Don Rafael de Avellaneda, amigo de Don Luis y, ms tarde, de Don Juan.
El Capitn Centellas, amigo de Don Juan.
Luca, criada de Doa Ana.
Escultor, construye las estatuas en el cementerio y tiene la llave del panten.
La estatua de Don Gonzalo (el convidado de piedra).
La sombra de Doa Ins.
Alguaciles.
Trama
La trama de la obra est estructurada en dos partes:
La Primera Parte consta de cuatro actos, divididos en varias escenas, y transcurre en una
sola noche:
Acto I, "Libertinaje y escndalo", con diecisis escenas, se desarrolla principalmente en la
hostera de Buttarelli.
Acto II, "Destreza", con doce escenas, se desarrolla principalmente en las calles frente a la
casa de Doa Ana.
Acto III, "Profanacin", con nueve escenas, se desarrolla principalmente en el convento.
Acto IV, "El Diablo a las puertas del Cielo", con once escenas, se desarrolla principalmente
en la casa de Don Juan.
La Segunda Parte se divide en tres actos. Transcurre tambin en una sola noche, pero 5 aos
despus de los sucesos de la primera parte:
Acto I, "La sombra de Doa Ins", con seis escenas, se desarrolla principalmente en un
panten y en el cementerio.
Acto II, "La estatua de Don Gonzalo", con cinco escenas, se desarrolla principalmente en la
casa de Don Juan.
Acto III, "Misericordia de Dios, y Apoteosis del Amor", con cuatro escenas, incluyendo la
ltima escena que slo tiene un dialogo recitado por Don Juan en el cementerio con el que
termina la obra.
Tema
En el drama se mezclan la imaginacin y las creencias religiosas. Hay una clara
diferenciacin entre los dos primeros actos y el ltimo. Zorrilla va escalonando escenas que
muestran el perfil irrespetuoso y rprobo del personaje -se dan homicidios y crmenes,
seducciones, jactancias de la vida, injurias al Comendador y a su propio padre, rapto de una
novicia, muerte del Comendador slo porque no hieran su honor y cuando muere es por una
cuestin de honor con un hombre que le ha insultado, el capitn Centella- para volver en la
segunda parte a otra historia, aos adelante, en que su faltade arrepentimiento le lleva a
injuriar a los muertos y hacer el convite a la estatua del Comendador. La estatua y el
cadver se funden en un solo personaje que tratar de arrastrar a Don Juan a la condenacin
eterna.
Al principio don Juan no crea en Dios, pero cuando est en el sepulcro, todas sus creencias
cambian y se retracta de todos sus pecados en el ltimo momento, porque sino, ira al
infierno y no podra estar con su amada.
El argumento de la obra parte de la leyenda de Don Juan, personaje que representa el
libertinismo y el satanismo, el cual fue introducido en Europa con la obra de Tirso de
Molina. En este caso pero, el protagonista no tiene ese carcter de enfrentamiento entre el
ser humano y Dios sino que representa un pecador libertino y fanfarrn al que el amor
puede redimir consiguiendo que en el ltimo extremo haga un acto de contricin, se
arrepienta de sus pecados y alcance la vida eterna.
Hechos
Don Luis y Don Juan se vuelven a encontrar en la hostera de Buttarelli donde comparan
sus hazaas.
Don Luis logra salir de la crcel y va con doa Ana para suplicarle que se mantenga firme
ante don Juan, que ir tras ella. Don Juan tambin sale, y en la calle de la casa de doa Ana,
hace encerrar a don Luis. Luego, conversa con Brgida, la beata comprada del convento,
que le explica como entrar en el convento sin ser visto.
Tipo de Texto
Teatral (Romanticismo)
OBJETIVOS DEL TRABAJO
Conocer el engao a la novia de su rival y
El rapto del convento a la noble muchacha
El amor desenfrenado por una adolescente (doa Ins) de diecisiete aos
Realidad ambiental
Una barriada de Sevilla en 1535, donde no era bien visto el amor prohibido, el rapto de una
novicia.
El manejo del lenguaje
El lenguaje es un poco exaltado por la situacin de engao y apuesta que se da en la obra.
Ideologa del autor
Se le recuerda a Jos Zorrilla como hombre sencillo, bondadoso, modesto y atractivo para
las mujeres, inestable e improvisador. Una ideologa conservadora, mezclada con rasgos
liberales, complica su personalidad, recordada hasta nuestros das.
Mensaje explcito
El engao por conseguir el amor de una novicia.
Mensaje implcito
La virilidad, arrogancia, la seduccin de su personaje por el amor de una novicia.
Propsito del autor
Lograr la salvacin frente a la condena por el engao.
JUSTIFICACIN
Comentario crtico del autor
Lo que mayor destaca a Jos Zorrilla, es el verso sonoro, el dinamismo en los personajes y
su tratamiento del mal, encarnado en hombres, mujeres o situaciones. Pero es en su sentido
de la teatralidad y del drama como espectculo donde brill, sobre lo hueco de algunas
escenas y planteamientos.
Crtica respecto a la obra
En la obra se encuentran diversos efectos fantsticos y sobrenaturales que exaltan la
imaginacin de los espectadores. Por ejemplo, el convite al Comendador, su aparicin para
cumplir su promesa y la devolucin del convite. Hay una situacin parecida en la escena
primera del acto II de la segunda parte, en que Don Juan, acompaado de Centellas y
Avellaneda, escucha las llamadas a la puerta y la estatua del comendador hace su presencia.
Crtica a la temtica de la obra
En la obra, yo creo que son expertos declamadores del verso, porque sino, no hubiera
quedado tan estupendamente reflejada la actitud de cada uno de los personajes. SE entiende
perfectamente cundo estn enfadados o molestos, o cundo estn alegres o enamorados.
Tambin hacen estupendamente todo tipo de interrogaciones y exclamaciones durante la
obra, lo que le hace quedar mejor en todos los aspectos teatrales