Coleccin CONEICC-EDlCOM

Mxico J987
Consejo Nacional de Enseftanza e
Investigacin en Ciencias de la Co
municacin
Ediciones de Comunicacin, S.A.
de C.V.

, f
~
~ .

. En el surco que traza el otro

Jos Luis Pcrdomo Orellana. 1987
ClD.R. la. Edici6lt. 1987
Ediciones de Comunicain. S.A. de C. V.
Miguel Angel de Quevedo 8-505
01050 Mxico. D.F.
Edicin a cargo de Carlos Garca

y Gerardo Ribeiro.

Portada y formacin Mullimaaen.

ISBN-968-7037-30-X

Imprf!so y Hecho en Mxico

 DEDICATORIA
En el nombre de ESTHER ORELLANA Y DAMASIA ESCOBAR,
mujeres batalladoras, dulces como la primera certeza; abuelas heroicas,
solas, calladas, sonrientes, como casi todas las abuelas pobres. Ojal
exista el cielo: es lo menos que ustedes se ganaron despus de tantos
aos de excesiva siembra y escasa cosecha. Sea!1 y en el nombre del
Embajador EMILIO CALDERON PUIG, hombre amoroso, de estatura
y corazn siderales, en cuya generosidad encontr asilo. Un da llegar
al Grijalva, meter las manos en sus aguas y nos platicaremos todo lo
que qued pendiente. Sea!1 Este trabajo est dedicado a BERTILA
ORELLANA, EVA SALGADO, ESTEFANIA PERDOMO, CARLOS
ALBERTO PERDOMO, DON LUIS PERDOMO, MILAGRO ESPE
RANZA PERDOMO DE CONDE, MAXIMILlANO DE JESUS PER
DOMO, MANUEL Y MARIO PERDOMOI A OCTAVIO GARCIA
GARCIA, ERNESTO CALDERON VARELA, JORGE SEPTIEN
HERRAN, FERNANDO TAGLlABUE PAYAN, JAIME DEL PALA
CIO, RAUL TREJO DELARBRE, BENJAMIN WONG CASTAE
DA, DON ATO GONZALEZ y MARTlN AREV ALOI A ROBIN
GARCIA DAVILA, mi hermano entraable, a quien Guatemala ase_o
sin a martillazos en 19711 Esta tesis quedara incompleta si no apare
t
ciera en este mismo instante el nombre de HENRIQUE GONZALEZ
CASANOVA, quien sin ningn prembulo me ofreci la tibieza del caf

I
,

de su casal Esta investigacin tambin est dedicada a la seora MARIA

LUISA ESPINOSA, a TOWNSHEND por "Won't get fooled again"
y a FERNANDO PESSOA por
 PRLOGO
~.q.tJ; :,f",j u~ eiUlelAS Tarde o temprano este texto tenia que convertirse en libro. En cualqier
POLI Til;'\~ Y SOCIALES momento alguien hubiera dado con l para colocarlo en las manos de
tantos interesados en el gnero de la entrevista. Fue un concurso 10 que
~, sirvi de pretexto para que ms temprano que tarde se publicaran estas
?l'll/i27' lneas que, si bien fueron eScritas para una tesis de licenciatura, no tie

,
nen nada en comn con esos inentendibles' o aburridos trabajos acad
I 0 ft.J7 micos, que con base en abigarradas citas y etreos marcos tericos inten
tan apantallar a los sinodales y dems asistentes al examen profesional.
Este libro, ms all de ser una tesis gil, documentada y con reflexio
nes personales innovadoras, resulta un instrumento indispensable para
periodistas que se inician en el oficio de la entrevista, para entrevista
(J v'1 J,:'
~ . ~
'/01
.
b dores insatisfechos con su trabajo y para aquellos entrevistados que no
han acumulado suficiente experiencia o cario por este arte de conversar
para el pblico. Es evidente que este libro tambin va dirigido a los
estudiantes de Periodismo y comunicacin, a esas nuevas generaciones
que -como dice el autor- an osan estudiar esta carrera. Uno de los
aciertos de este trabajo es que resalta el sitio que ocupa quien realiza la
entrevista. No todo se debe a la personalidad u obra del entrevistado. Si
quien pregunta no abre un surco adecuado, las semillas no germinarn
por excelente que sea su clase.
Todos alguna vez hemos sentido rabia hacia algn entrevistador Que
desaprovecha las vetas de una respuesta; hacia esa persona que en vez de
atender a lo que le estn diciendo, piensa en su siguiente pregunta aunque
sta no tenga nada que ver con la anterior. Para quienes no han apren

Q~\~40'k>

 dido y quieren aprender a abrir surcos va dirigido este libro.

un hilo conductor a lo largo de los cinco captulos, un hilo
que se hace particularmente presente en las entrevistas que.
realiza el autor y que podramos resumirlo en pocas palabras: si bien
hay tcnicas en este arte de la conversacin pblica, no cualquiera puede
abrir flurcos adecuados en cualquier terreno; la buena entrevista exige
una identificacin con el escenario vital del entrevistado. Jos Luis Per
domo no lo dice, pero l se identifica con el mundo de los escritores;
formula preguntas muy naturales porque est inquiriendo acerca de algo
que le despierta una curiosidad que va ms all de su oficio, que est
en relacin con lo que l quiere ser y hacer en la vida.
Es claro que un periodista no puede sentir la misma atraccin por
todos los temas y que no siempre puede escoger a sus entrevistados.
Debe enfrentarse muy seguido a situaciones que no le atraen y debe, sin
embargo, identificarse con ellas para poder abrir un buen surco, para ser
puente firme entre el entrevistado y aquellos que s'comparten ese mundo
vital que no pertenece al entrevistador. Ya habr ocasin para abrir el INDICE
surco perfecto, para realizar la entrevista redonda y excepcional. Este
libro sugiere vas para entrevistas correctas, profesionales normales.
Los medios de difusin, tanto escritos como audiovisuales, estn fuer

Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
temente alimentados por el gnero de la entrevista. Todos los das encon

tramos alguna y al hacerlo, no siempre sentimos ese gancho que invita a

1.- Tan antigua como el lenguaje. .......................... 5
leerla o escucharla hasta el final. Con este libro creemos que el autor
2.- La entrevista............ '" . . . ... .. . . . .. . . . ... .. . .. .. 7
contribuye a ese mejor encuentro entre miembros vivos de una sociedad;
Tipos de entrevista. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . 10
encuentro que a final de cuentas es lo que buscan las entrevistas.
Justificacin de la entrevista ......... ~ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
\
Dijimos al principio que fue un concurso lo que permiti que este
libro apareciera. En efecto, este fue el ganador del Premio Nacional de
Trabajos Recepcionales escritos en 1986, otorgado por el Consejo Nacio
3.- Tcnicas de la entrevista. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Consejos coherentes. ... . . . . . .. .. . . ... .. . . . . . . .. . . . ....
21
28
nal para la Enseftanza y la Investigacin de las Ciencias de la Comunica 4.- Los problemas de la entrevista. .. .. . . . . . . . .. .. ... .. .. ... 35
cin (CONEICC). Esto quiere decir que fue, a juicio del jurado, la mejor El entrevistador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
tesis de licenciatura de las registradas por egresados de universidades El entrevistado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
~ pblicas y privadas de la Repblica Mexicana, en el certamen menciona 5.- Por supuesto, la prctica.... ... . . . . . . .... ... . .. . ... . . .. 45
do. Entrevista con David Huerta... . . . . . . . . . . ...... . . . . . .... 57
No me resta sino agregar que junto con Javier Esteinou, Miguel
Angel Granados Chapa, Antonio Paoli y Ral Trejo Delarbre form Entrevista con Mara Luisa Puga. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . 65
parte del jurado y me qued -igual que ellos- convencida de que las' Entrevista con Alberto Dallal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
escuelas de periodismo y comunicacin pueden hacer un esfuerzo por Entrevista con Sergio Fernndez... .. .... . . . . .. . ..... . . . 79
fomentar trabajos que combinen la frescura con la profundidad y la Conclusiones ............................... , . . ........... . 91
innovacin con el conocimiento acumulado, tal como se logr6 en este Bibliografia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 97
libro. Hemerografia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Ftima Fernndez Christlieb
 Estou hoje perplexo como quem pensou e achou a esqueceu.

O mundo para 'Iuem nasce para o conquistar

E no para quem sonha que pode conquist-lo, ainda que tenha

razo.

, Serei se!'ppre o que no nasceu para isso;

Serei sempre s o que tinha qualidades:
Serei sempre o que esperou que lhe abrissem a porta ao p de urna
parede sem porta
f:. cantou a cantiga do Infinito numa capoeira,
E ouviu a voz de Deus num poco tapado.
Crer em mim? No, nem em nada.
(Come chocolates, pequena;/Come chocolates!/Olha que no h
mais metafsica no mundo seno chocolates.lOIha que as religies
todas no ensinam mais que a confeitaria.lE tudo isto me pesa
coom urna condeco ao degredo,lE tudo isto estrangeiro. como
tudo.)
Conheceram-me logo por quem no era e no desment, e perd-me.
Quando quis tirar a mscara,
Estava pegada cara.
Quando a tirei e me vi ao espelho,
J tinha envelhecido
Estava bbado, j no sabia vestir o domin que no tinha tirado.
Deitei fora a mscara e dormi no vestirio
Como un do tolerado pela gerncia
Por ser inofensivo
E vou escrever esta historia para provar que sou sublime.
INTRODUCCIN
El principal objetivo de este trabajo es el confrontar la teora (adecuada
e inadecuada) con la prctica de la entrevista. De acuerdo con lo que su
autor ha comprobado, el texto tambin cubre en parte un vaco biblio
grfico inexplicable. Existen, s, varias obras en torno al tema, pero
habra que juntarlas todas y desglosarlas para obtener una que se apro
xime ms a las necesidades del estudiante de Periodismo y Comunica
cin Colectiva. Ciertos textos pecan por exceso de teorizaciones y otros
por exceso de cons~os prcticos, que ms parecen recetas desaforadas.
Este panorama se vuelve desolador si se contemplan los lamentables
resultados de no pocas traducciones de manuales extranjeros hechas al
vapor.
Saber entrevistar es una obligacin para cualquier estudiante de la
carrera de Periodismo y Comunicacin Colectiva. Un relojero sabe de
relojes; un albail, de cimientos; un agricultor, de estaciones; un perio
dista debe saber de periodismo; y, grOSJO modo. es inconcebible un perio
dismo sin noticia, que no haya tenido como punto de partida la res
puesta a las clsicas preguntas qu, quin, cundo, etctera.
Saber entrevistar, para irnos entendiendo, no es tan sencillo como
preparar una taza de caf instantneo; pero tampoco tiene las complica
ciones multicolores del Cubo Rubik. En cualquier caso, como se ver, la
llave maestra es una prctica que se base en una teora adecuada.
As, este trabajo est integrado en dos partes: de los captulos I al 4 se
abordan aspectos tericos, en tanto que el 50. versa sobre la prctica,
ilustrada con cuatro ejemplos.
 4 En el surco que Iraza el olro

En virtl,ld de que el siguiente texto pretende ser ledo de principio a

fn por alguien medianamente Interesado, se escribi en un tono que
quiso sacudirse el tpico caudal soporfero que trabajos similares destilan
en cantidades pavorosas. Con el mismo fin, su estructura se bas en
tcnicas propias del reportaje, la crnica, la noticia y el ensayo, lo que
posibilit poner en prctica todos los conocimientos que mis exprofeso
TAN ANTIGUA.
res me heredaron. COMO EL LENGUAJE
Esta tesis intenta proporcionar -aunque sea en forma por dems
modesta- a las nuevas generaciones (que an osen estudiar una carrera ANTECEDENTES DE LA ENTREVISTA
tan ninguneada como Periodismo y Comunicacin Colectiva) los sufi
cientes elementos que indudablemente les permitirn realizar buenas La forma primitiva del lenguaje

entrevistas. no es el discurso. sino el dilogo.

Tal vez uno de los defectos ms acusados que se encuentren en ella, Su finalidad es un ft..I/uO acuerdo

sea la falta de recato en sealar fallas y virtudes as como la extrema y a por medio de preguntas y de respuestas.

veces descarada sinceridad. No es ataible a m la culpa; la Universidad Spengler

me hizo as.
La palabra~ntrevistq po es propiedad exclusiva de la actividad periods
tica; es ms, las primeras entrevistas no aparecieron en las planas de un
peridico ni fueron idea de un sagaz reportero. Es imposible determinar
cundo y cmo tuvo lugar la primera; en cambio, s es factible aventurar
-1 que:. a p'~rti!. ~~ .!~nv~!!. del le!l..g~ !9.1!.eres hUI!!.<mQ~~wg!-'tr..~.:
.-ban'ya muy cerca de so~t~.~er ~us prIIl;{:!a~ .~!!!.r~y~.tilS,-~. PA!1![J;I~.
entoncs; hariteniao lugar incontables dilog?~ !:Q!!YC:rs~(;i0!le~ <!.elti:.
casO donde una p{:rson~J>~tiene infoqnacQp-A t@v~s !!~ .p.~&!In..t!l.!:'por
supuesto, ,slo una parte mnima ha pasado a la historia; por ejemplo, se
sabe que ~rates finc la estnftura de su doctrina filosfica en el sis-
tema de ~ntas y respuestas. '.
*
Con el tiempo se ha cobrado mayor conciencia de la utilidad de las
entrevistas, cuyo nombre, dicen, se deriva del ingls interview. A travs
de diversas pocas, el trmino ha ganado popularidad, aunque se le con
ceba de manera distinta a la actual. En los siglos~y XVU<1,la entre
vista se conside~ primordialmente como UIJ medio para entablar nego
cios; as la defina el Diccionario Acadmico en 1803; Visla. concurrencia

o conferencia de algunas personas, en lugar determinado. para tratar un

negodo. 1 )

As pues, mientras que la en!~C?vista se haba ganado ya un lugar en el

mundo de las f!I!il!!.zas, el periojJWno se resista a tomarla elt:-iMilla. A
pesar de que las primeras publicaciones peridicas se remontaban a casi

Ir
I Marti. Aloao. Enciclopedia ikJ idiom4. D:~i~rtQ 11I):lorico JI mod"lto M 111 ItltguII tspaifolll. Siglos
XII al XX, p, 1762.

l,
 6 En el SUrt'O que Ira:::u el Olro
dos siglos y medio. el periodismo, tanto en Europa como en Amrica.
prosegua con el carcter de ideolgico. doctrinal, moralizador, ('n el que
predominaba el artculo y el ensayo, que-prestaba pliCa-atencin a la
informfKIQJ/.2 En general. el individuo comn y corriente no era visto
I
como tma posible fuente de informacin; por otra parte, los funciona
rios pblicos preferan otros mtodos de difusin que el de enfrentarse
cara a cara con un periodista.
El siglo XIX trajo numerosos adelantos tcnicos; aunado a esto, ocu
rti el desPertar de ideas liberales. que buscaban otorgar al individuo
garantas como las de expresarse libremente. Estos factores. ms la ges
tacin de sociedades mercantilistas, provocaron entre otros aconteci
mientos. el advenimiento del periodismo moderno.
EnJ::~m<!os Unidos, el periodismo encontr una gran respuesta y fue
precisamente all donde parece que James Gordon BennetLrealjz Io.! '
p~ repor:.!.!!l!~,_como resultado de sus preguntas a Rosina Townsed,
administradora de un burdel de Nueva York donde, en 1(136, se cometi un
crimen sensacional. J
El arrojo de Gordon Bennett no fue bien visto. La Pall Mall Gazette,
de Londres, coment con escndalo que esta entrevista a la americana es
degradante para el periodista que la hace. odiosa para el entrevistado y
cansadora para el pblico. James Russell Lowell se mofaba del periodista
que realizaba entrevistas; y la liberal e intelectual Nation de Godkin
deca, en 1869, que la entrevista suele ser el producto combinado de algn
farsante de politicastro y otro farsante de reportero periodstico. 4
Pese a las crticas, la entrevisla _~ui su marcha como un i~~tr~
mento de informacin,aeiOSiindo ademassu utilidad en numerosos
'?imbifunle la 'vida social. As, hacia fines del siglo pasado, enX(iran r
Bretaa (que se mostraba entre los pases ms escandalizados) se difun- "f
dieron los primeros estudios sobre la pobreza, basados en la entrevisr.aJI
Pocos afios despus, .EoauLrevelarla sus descubrimientos en torno al
inconsciente y su famosa 'teoria psicoanaltica, cuya fase teraputica bsi
camente se apoyaba en la entrevista.
Con el tiempo, los peridicos y revistas del planeta abrieron sus pgi
nas a la entrevista; ya no slo como un medio de obtener informacin, .\.
sino tambin como un su~gne!o lnjleperuliell1C,..taJl au.!~mo ;'<?!!.I<!..d
reportaje. Junto con ste, ha quedado comprendido dentro i:lelos gne
-ros interpretativos, dicen.
J.... Mart""'. de Seu.... Dccoflllrio r,n"al dd {l#:rodIJmo. p. 46J.
generalmente superfluas.
I MI.d,e11 V. C....r.ley. P"iodis",o II/",mali.o. p, 324,
4 /bld~"..
} l:.nrtdoptdia ftt,,,QctOllol. las citncu Jia/~J. \'ul. IV. p, 261
LA ENTREVISTA
DEFINICIONES
Una en/revista no es una con/esin.
No tengo por qu decirle mis pensamientos.
1.e parece que le pregunte si es ustt:d pederasla?
f (mi) General Ornar Torrijos
Intervi, conferencia o recepclon; reumon, audiencia, conversaclOn o
cita; junta, dilogo, encuentro, visita o reportaje; cambiante como la piel
arisca de un camalen, como el interior de un caleidoscopio o aun como
los nombres de las perendengas que llegan con las ferias y se van con
ellas, la entrevista tiene el pellejo duro: ha aceptado tantos nombres y
tantas definiciones como periodistas, estudiosos o allegados al perio
dismo ha habido.
~ Jorge Luis Borges, por ejemplo, desde su ,Jul1!inosa ceguera despo
trica: , " .' , ' . '.'
) , I 1" ,~ \ t ;! /. t" i r ~ 7
IEl reportaje es uno de los gneros ms r;prochables y populares
i de que adolecen nuestras letras. Finge ser una conversacin,
'pero se identifica peligrosamente con el interrogatorio fIScal,
con el catecismo y con los exmenes de cienos profesores inhbiles
que. en vez de dejar hablar al alumno, lo interrumpen descortsmente .
con nimiedades bibliogrficas y exigencias de fechas. La rulina de
preguntas y respuestas obliga a su vctima a simular que es Heine o
Wi/de o Bernard Shaw, empresa que suele acometer con escasa for
tuna. El interrogador descarga preguntas que sugieren y casi imponen \
respuestas determinadas. Le duele, adems, ser el que interroga y no
el que dictamina e intercala sus propias aversiones y preferencias
\ (. ..) Un dilogo: creo, no tiene obligacin alguna de ser un modo
v verbal de la esgrima,jego de asombros, de fintas y de vanidades; es
 8 En el surco que traza el orro Jos Lus Perdomo OreJlana 9

la invesrigacin conjunta de un hecho o la recuperacin de comparti

! Al hacer una entrevista no se trata de establecer un dilogo en/re
das memorias y no importa saber si las palabras salen de un rostro o
. de olro,l
En tanto que Jos Luis Martnez Albertos -cazador implacable de
citas a destajo- desde su mediterrneo anegado en un espeso aroma a
rmora anota:~,l1ht1 intervi -dice Del A~ es, sin ms ni menos, j,..
que una convertilcOn llevada a la letra impr~
Cuero de elefante, el de la entrevista, no hay duda; el Nobel 82 lati
noamericano la sita en los terrenos movedizos del verbo camelar:
En realidad, el gnero de la entrevista abandon hace mucho tiempos
una persona que parece ignorarlo todo y otra que no entiende: ni
tampoco una conversacin enlre sordo,l' <,n la cual uno deJaca por
indiscrecin y otro por pedantera. 5 I
I .'
Cristina Pacheco, por otro lado, rezumando su larga experiencia pe
riodstica, extiende una invitacin para conocer el pas donde Shakes
l' peare es rey:
Considero que la en/revista es literatura: una pequea obra de teatro
que debe tener una atmsfera de principio a fin: lo que requiere de un
largo trabajo de escritorio. En realidad. la entrevista comienza cuando \

,
'.
los predios rigurosos del periodismo para internarse con patentes de
corso en los manglares de la ficcin. Lo malo es que la mayora de
los entrevistadores lo ignoran, y muchos entrevistados cndidos toda-
r-
uno se sienta frente a la mquina y empieza a precisarse el texto, a !
volverlo legible, a pulirlo. a elaborar la pequea obra de teatro para .
lectores. 6
va no lo saben., pnos y otros, por otra parte, no han aprendido aun que "

\ las entrevistas son como el amor: se necesitan por lo menos dos per (Cabra aqu preguntarle a Cristina: y el trabajo anterior al acto
\~onas para hacerlas, y slo salen bien si esas dos personas se quieren. flsico de sentarse frente a la mquina, es fantasa o qu?)

De lo contrario. el resultado ser un sartal de preguntas y respuestas - La pregunta es vlida, pero el pergeador de estas lneas prefiere

de las cuales puede salir un hijo en el peor de los casos, pero jams ceder el turno a G. Martn Vivaldi, ese clsico tan socorrido cuya G no

saldr un buen recuerdo.l/ significa ms que Gonzalo:

y
Calvo Hernando transprta la entrevista, en definitiva. a los bancos
ENTREVISTA ... : (dicese tambin intervi. anglicismo derivado de
de sal y a las especias:
interview): desde el punto de vista de la redaccin, reportaje perio
La entrevista periodstica es algo ms complejo de lo que en un prin dstico que relata -en todo o en parte- la conversacip o dilogo
cipio podra creerse. ya que no basta. como algunos piensan. con mantenido por el periodista con determinada persona.\\.
elegir a una figura famosa e inteligente. sino que su inters se basa en
la personalidad del interrogador, en su conocimiento de las circuns Para concluir este apartado y poner en claro las cosas de una vez por
tancias personales del entrevistado y, en definitiva. en la sal y la todas, es el mismo Martn Vivaldi quien define el verbo entrevistarse y
pimienta que pueda poner en su trabajo, al redactarlo.. ;....' de paso le corrige la plana a los perpetradores de errores glamorosos en
La entrevista roza con la semblanza, gnero dificil/con amplias y cuyas siniestras manos continan deshacindose muchos suplementos
4
sutiles posibilidades de creacin y de ilustre tradicin literaria. culturales:
El ganador del Premio Nacional de Periodismo Cultural 1984, Arturo ENTREYISTAR... : celebra,. una entrevista. Mejor: ENTREVISTAR
Melgoza Paralizbal, prefiere no meterse en honduras y confiesa a la SE. Yerbo no activo y. por consiguiente, mal empleado como tal. Lo
periodista 8ambi uno de los secretos de su frmula triunfante: correcto es la forma pronominal: 'elttrev;stllne eoll. puesto que se
Jorco Luis 80'11'" Prlogo. Maria Eslhe, Vzquez, BorgzJ,$~, dQS y S~ ,iempll. p. 13.

Ba_""La c:nueyj'la no debe: ser una conversacin entre: un indiscreto y un pedante: Arturo
l M..... del Arco,l.a inurll;. en Jos Luis Martincz Albenos, Rt'dacdbll periodlslico, I,OJ t!SfiloJ y

Mel,O.. Paralitbal". en fxcllsior. 21 <k enero de I9&S. Se",in e, pg. 1.

10J gneros tilia prensa escrita, p. 111.
) Gabriel Gima Mar..-J:. Uu tftlrtllsla? 1fO, gTDcitll. en Proclso. No. 245. II de: jul'o de 19tH. pp~ . . . PtnIIa. HU, eotrC'i'iAa a uapeqldaobrl de ttatroque dcbttcner unaaunOJfera dtprindPoa rm: C"'ci

na P""heco", U,.., ... _ , 4 de juaio de 1983, p. IlI,

)(,,)7.
M_I Calvo H ........... p.,lodUm. ci..lljic pp. 238239.
, G_1o Mutilo Vi_"" Gintr<?J ,..,iodticoJ,pp..l4O-J.41
 lO En el surco que IrQ~1l el Olro Jos Luis p,'nl,'''''' (./l/I.ma II

IraltJ dc un verbo 'lile nprna I/nu uecun recproca: se cfllreviIllln
do.\ per.\o/Iil.\: 111' .1<' <'1111'<'1'1.\111 a lino persona. sino '111t' Si' enlrel'f{J
uno con 11.11 o ('l/al persona. No obSlanle. se suele or en los medios
audiovisuales -radio JI TV- y se lee alguna vez en los peridicos:
ltfltrevistamos a don Fulano de Tal. Errnea expresin. pueslo que el
En la misma lnea mesurada -y oh, milagro! SIIl .. 11.11 '11.' .:ole
Mannez Albertos juega el actljo y clasifi.:a la 1111'.,' u 1111.1 (,'n:la
ent revistas:

I, propio verbo deriva de sustantivo que. en realidad. es palabra com

pues/a de entre y viSIU. Y lo que se realiza en! re dos O varias perso
nas len e que ser por fuerza im!icalivo de una accin recproca. Y as
es en realidad: en la enlrevisla hablan el entrevistado ~' el entrevista
Declaraciones de un personaj.e acerca de un tema 'lile es ell e.stos
momentos de inters colectivo. No es propiamente tilia entreVIsta,
sino una informacin o un reportaje. La personalidad del inlerlocu
tor apenas aparece en el texto. Muchas veces se ohlielll"n rll1r medIO
dor.' . de un cuestionario enviado por escrito o por telfono.
'1' De personalidad. Interesa la personalidad del entn~viSlaeJ,); son las
t TIPOS DE ENTREVISTA
... es como el mar: se le dan
nicas y verdaderas entrevislOs. Una modalidad son l'IS r('por/aJes
, biogrficos. ,'::.....
nombre distintos y, al fin y Entrevista ron frmulas ya establecidas. Una de las fbrtlluJl~ m~s
al cabo, lodo es agua salada. conocidas es el cueslonario MarceJ Proust (especie de test pSlcolo
Goclhe . gico que revela la personalidad de quien contesta).1l

Que cada cabeza es un mundo es una verdad que no necesita demos Necesariamente hay que;; detenerse en este momento y rc:'llexionar so~r~
tracin, y menos si se trata de definiciones o de clasificaciones, y mucho sus palabras: qu quiso decir Martnez Albertos al aseverar que las unt
menos si stas se refieren a cuestiones periodsticas. cas y verdaderas entrevistas son las de personalidad? Es inevitable s~s~
:'~Los tipos de entrevista apuntados por los estudiosos hacen pen:;ar en char que ni l mismo lo sabe, pues con un estilo que ..nvi.liara el tnlSml
algunos platillos de comida china o en caprichosas porciones de fiambre. simo Cantintlas asegura:
Para empezar, la voluminosa obra Periodismo moderno impresa en
Mxico en 1967, refiere ocho: Con Un crilerio rigorista puede decirse en lneas gt'lIt'rales qu~ la
. De nOlicia.
entrevista slo se justifica cuando el verdadero interb de la nOUc/a
Por lellfono.
radica en cmo es la persona que ha despertado un (/('I"'tecimie~to:
Casual.
interesan las palabras independientemente de su e.HriclO contemdo.
De personalidad.
.r1 Las verdaderas entrevistas -las nicas que estn plentlmente justift.
De preguntas preparadas.
'J. cadas- son aquellas que denominaremos entrevistas eJe personah
De reportaje improvisado (encuesta).
, dad; es decir, las que se centran en una persona. nO en sU.J declara
De grupo.
ciones. 11--...
La conferencia de prensa.

Para seguir, el Diccionario general del periodismo anota tres: -/

Montse QJts;;"da, otro autor espaftol que gusta de abrevar en estan
! Annima o ciega: en la que no se revela el nombre del entrevistado.
ques farragosos, encasilla otro terceto de tipos:
Psicolgica o de carcter: la que retrata flsica, anmica y ambiental- /
mente al personaje. ~ !Entrevista genrica: aquella que agola su intencin transcribie~do fi~f
Colectiva: en la que intervienen varios entrevistados o varios entrevis . . las declaraciones del entrevistado, articulando sin mJ el cue.monano
tadores. 1O i estriclo de la pregunta respuesta. 1l
./
Ibidem. " Cfr.. J"" lAls lItart_z AlhrtOl, "{I.I cil. pp. 110-111
Cfr.. Commincc on Mod.rn Journali.m. PeriodiJ",o /,,,,d.,,I/O,pp. ))).))6.
u lbitk.... p. 110. .
.. Cfr.. Jos lIt.rt"..... Sooua. DicciOltari" gi/'ftt"' d.l,...riodiJ"'''. p. 160.
IJ MoM. Q.sada.Lo elt/7'~JtQ: obrQ"creil(ivu. p.9.
. ...... -----_. -=
12 En el surco que lraZf1 elOlro
Informal/va: la que centra toda su alencin y remite rodo su inters a
las declaraciones de detamillados personajes pblicos. pues son stas
las que aportan el indispensable tem de anualidad y justijican la
op0r/unidad de su publicacin. 14
-Informan sobre el modo de ser de los entrellistadoJ. sobre J:"
# Crealva: o de personaldiad, o de inters humano, o literatura, o de
retrato. 1I
Es a este ltimo tipo de entrevista al que ms lneas dedica Que
sada. En relacin con sus caractersticas, dice:
Son a/emporales; es decir, el tema que Iratan no tiene en general
conexiones determinantes ni caractersticas con coordenadas en el
liempo -aclUalidad periodstica-o A 10 sumo, se encontrar alguna
pregunla que apunte hacia temas de relativa actualidad. pero slas no
componen en absoluto el grueso de la informacin.
En consecuencia, hay que concluir que la actualidad no es un ele
mento determinante de la entrevisla literaria. Y sta es la caracters
tica que ms la aleja del gnero denominado story -informacn
para ine/uirla definitivamente como una modalidad del comment.
opinin.
Ya desde la entradilla, estas enlrevistas enfatizan su contenido en
dos aspectos clave: a) la identificacin del entrevistado y/o b) los
a!JpeclOs ms humanos y cotidianos de su persona. 16
En cuanto al enfoque de la entrevista creativa. Quesada asevera (con
grande inclinacin por el quesmo):
Si se puede decir de la entrevista clsica informativa que su enfoque
es slo informativo. por no pretender ms que informar, de la entre
vista de creacin hay que decir que,l enfoque es. precisamente. /ite
rario o narrativo. /17
(f'
Acerca de los objetivos de este tipo, aade:
La entrevista de creacin agota su finalidad al dar respuesta a los dos
objetivos principales que la limitan y caracterizan: el objetivo infor
mativo y el esttico o literario. I~ ....
.. Ibid..m. 1'. 11.
u Cf,. bid,m. 1'. 11
.. Cfr., bid,m. pp. 108-110.
" Ibid..m. p. 14.
.. Ibid,m. p 103
--..-----~-_:-;> -.......,,:e=:M .. !I!ii,L!,~J:
u .. : - : : 2:$:. -~
Da
"""~
" Jos Luis p",Jomo O,, "'",,
Ante la pregunta de qu informan las entrevistas d~ ..:r'a":ll'.: '. ~ .. ;:
sada abunda:
;'._'. -~
lidad y su vida. !~ I
Y, con los ojos puestos en el periodismo norteamericano. ah,'nJ.l IT'.b
an al resear los requisitos:
. El qJ.liin es, el q!!t es y el CQ!!1!J es el entrevistado son las Ir<,-' '(.\.,~;.<>
tasque habitulmente cubre la en/revista de creacin. M<'ti;.:!!:~ ..;;
identificacin explcita del pers.onaje -quin es-, la exprc'J:"1f ~Y."'
ocupacin habitual, cargo o cirCJIJJ.UiJncia que determina 1.; ".=,,r::.t.
dad de la entrevista -qu es- y las descriJJ:illLl:W su Jis:.-.'. ':f".Y.
actitud o comp'ortc{!1.!~Ill.!!..urante el transcurso de la (,,r(.:..':..;
-cmo es- se responde a lo que en trminos de la escu.doJ .;,,.,("":-
cana se llamara las 3 W's de la entrevista literl1ria: W/w. JI.., I
How.
Pero tambin la entrevista de creacin responde. aunque '.1 ." .'-t'';
tan comn, a una cuarla W; el dnde --,.W....e-. es dedr. :.1 .-::.: .
descripcin del escenario donde tiene ugar /0 entre.'isla. 2o
Minucioso como pocos, Quesada aprovecha la ocasIon pan Iu..~
algunas consideraciones que recuerdan a las medidas exactas que Jt:r.:-=:
contener los cocteles para paladares exigentes. Para l, sto,; ",ln ;,.~
ingredientes de la introduccin o entradilla de la entrevista Creall\:l:
a) descripcin figurativa del fisico del entrevistado. ' .
b) descripcin de la apariencia psicolgica del entrevistad,.
c) descripcin del tono del escenario donde se realiza la enlr(l;;"::'
d) descripcin del tono del dilogo previo a la entrevista en 5/.
e) recuento de la biografla del entrevistado.
.f) otro tipo de descripciones literarias. 21
Entre las entradillas y el final, Quesada considera que debe inclUl~::'
cuestionario pregWalrespuc:st~, y no agrega una sola lnea ms 11 r=;;
pecto. Del final o coletilla piensa que:
lOIbi<klft. p. lOS.
JIIbd..m. pp. 61-62.
" Ibid.m, p.62

 14 En el surco que /raZll el o/ro
;El jinal de estas entrevistas casi siempre acaba con una respuesta del
entrn'Jlado. En los casos -muy {WCOS- en que se cierra la entre
l'i.Sla C01l alguna coletilla o frase jlnal del periodista flunca es para
hacer interpretaciones sobre las palabras del entrevistado sino. a lo
, .
sumo, para aadir una ltima descripcin o toque literario al texto. 22
El autor de Periodismo informativo. Mitchell V. Charnley no complica
oi su existencia ni la de sus lectores y va al grano seccionando as ls
tipos de entrevista:
1.- Noticiosa: aquella que proporciona al lector, oyente o televi
dente el comentario bien documentado o experto y lo ilustra
sobre un asunto corriente.
2.- De personlllidad: permite al entrevstado revelar su carcter, su l ..
<j personalidad, a travs de sus propias palabras.
3.- De encuesta: durante la que se requieren los puntos de vista de
cierto nmero de personas-a vecesde gran nmero-sobrede
1
terminada cuestin. ]
Ms adelante, Charnley echa una mirada sobre el cuestionario pre
gunta/respuesta:
En ocasiones los diarios emplean el mtodo directo en los reportajes;
el esquema de preguntas y respuestas parecido al interrogatorio de
testigos en tribunales. Esto presenta la ventaja de la integridad y la
precisin textual. pero tambin las desventajas de la excesiva ocupa
cin de espacio y. lo que es ms serio an. la falta de nfasis. de 4. Recuerde que. si bien su objeto es revelar la personalidad y. de
seleccin y concentracin. Se emplea esta modalidad generalmente
cuando su profundo inters humano o su gran importancia ofrece la
garanta de que los lectores no dejarn de leer el reportaje. 24
Coincidiendo con otros autores, Charley dedica ms lineas a la entre
vista de personalidad, de la cual afirma:
I El periodismo no podla inventar medio ms efcaz para descubrir la
1personalidad de un individuo que la entrevista de personalidad. aque J.- De carticter o ps;colgicll: aquella en que se traza el retrato del
cual es a travs de sus propias palabras.
.. lbidmr. p. /H.
2" )
lla en que el cronista hbil deja que el entrevistado se muestre tal
u C[r.. Mlfc.... V. C.....y.l"modiJmo i_["""",ti.o,p. 323.
.. IbUlem. p. 342.
lO Ibid,m. p. J:SO.
.. G.......1o Mart" Vhaldl, op. cit.. pp. 340'341 ..
. Jos L U5 Perdomo o,ellana 15
Es la autopresentacin de la {Jt'r.wnalidad ( ..), difiere apenas de la
noticiosa. 16
y previene contra el sndrome de Balzac:
El reportaje de personalidad no tiene pr qu intentar revelarlo todo. 27
Para realizar correctamente este tipo de entrevista, Charnley aconseja:
1. Es excelente tctica /levar al reportero al tema que le ha trado
nOloriJ!.dad.
2. 1:.'" mayor grado que en la entrevista noticiosa. los [asgQ.L verbo
les y fsicos del entrevistado merecen un lugar en la crnica. En
la entreVista noticiosa. el nfasis reside en lo que el hombre dice;
en la entrevista de personalidad. en lo que dice y tambin en
cmo lo dice.
3. ~EI cronista que presenta la entrevista de peTSoltalidad debe ayu
dar a sus lectores a-!JfL al sujeto y o-flid,o. En este gnero de
reportajes cuadra la ~ de InfJlJl!scr;ptiv(!!. No es
fcil la ilacin. y cuando sta entra}'ofida. e/mUltado es con
traproducente (...) De modo anlogo. los delalltt~.JJtl..fB!tbielJJ.e en
que se desarrolla la conversacin (. ..) pu"'iJen ayudar a establecer
los rasgos de su personalidad y a conferir vitalidad a la noticia
(...) No se exceda en lugares comunes descriptivos.
ser posible. e! ~r. rara vez se le justificar causar molestias
personales o herIr susceptibilidades en nombre de la escrupulosi
dad y exactitud periodsticas. 28
El multicitado Martn Vivaldi ofrece casi los mismos tipos de entre
vista Que el autor anterior:
personaje. con rasgos fsico. anmicos y de ambiente.
JO
,r 2.- Noticiosa: es la entrevista como fuente de informacin: lo que
Ibid.m. p.3SJ.
29.
J,l
JI
lbitkm. p. J$Y.
tbidmr. pp. 3543S~.

16 En el surco que Irllza el Olro
interesa en e/la fundamenlalmente es lo que dice u opina el entre algunas jornadas periodsticas referidas por Oriana Fallac (esa temible
vistado robre 'un problema de aCTualidad. En la en/revista de
carut'r predomina el hombre. en la noticiosa priva lo que lal
hombre sepa. piense y diga. JO
3.- Standard: en el mundo periodstico se ha impuesto un tipo de
inllrvi a base exclusivamente de preguntas y respuestas; simple
dilogo sin matiz alguno; procedimiento faciln. especie de clis.
que lo mismo puede adaptarse a ste que a aquel individuo. El
sistema se ha impuesto porque este procedimiento informativo es
el de ms fcil redaccin de todos. No exige demasiada preocu
pacin literaria (. ..) Pero lo bueno es enemigo de lo fcil. Y as
resulta que en este tipo de entrevistas standard, el personaje
enlrevistado se esfuma. No lo vemos. Lo que l dice lo mismo
podra decirlo otra persona cualquiera. 31
4.- Ruedas de prensa: impuestas por el periodismo americano. son
una mecanizacin masiva de la entrevista; su valor. si alguno
tienen. slo es informativo.)2
5.- Informativa: no siempre es preciso ni preceptivo retro lar a un
tipo humano como lo hara un novelista.
En realidad. lo msfrecuente en el campo periodstico no es la
entrevista-relrato. sino la puramente informativa. es decir. la que
interesa por las oe.into'!!!. de la persona en/revistada. Dicho de
Olro modo: la entrevista como fuente de.informacin. En estos
casos la tcnica es la propia del reportaje escuelo. Al personaje
se le presenta aqu. no por el cmo, sino por el qu. Basta por
ello decir su nombre y mritos profesionales. aval necesario de su
opinin en torno a un tema determinado. que es lo que. en ese
momen/o, in/eresa. H
Sin poder sustraerse a la tentacin, Vivaldi alarga la sentencia y gene
raliza:
La entrevista ha de ser reflejo de un dilogo. que nU1lca es exclusiva
mente una suma de preguntas y respuestas sino algo ms complejo:
afirmaciones. negociaciones. titubeos. gestos, reservas (oo.l4
Pasando de las catacumbas tericas a las prcticas, y con base en
.. lbidlm. 1'. )41.
" G...u ... Marto "inldi. Cuno d, ",/Qcci6lt. Teorill y pr6<,ctl d,1tI co,"pMcitr JI delr"ilo. p. JS9.
" Cfr. ibid,,,. p.J62.
lbide .... p. 36).
lo bidel1l.p: 359.
Jos Luis Perdomo Orellana 17
italiana a la que muchos quisieran canonizar y otros pasar por las ar
mas). se pueden avenlurar en este apartado otros tpos de entrevista:
A. Al realizarla
A. /: En/revista-ria o entrevisla-cuadriltero (Fa/laei versus Wi/liam
Colby. exdirectpr de la CIA): Ms que una entrevista fue una
ria, exasperada y exasperante, angustiosa. y maligna, en vano
envuelta en el ropaje corts de la conversacin (...) Cual dos
insectos empeados en vulnerarse, en herirse, en despedazarse,
plsamos horas echndonos en cara reproches, acusaciones y
crueldades (...) y el espectculo tenia algo de absurdo, de raya
no en una sutil demencia. H
A.2:En/revista-omnlmoda (Fallaci versus Ots Pike, exsenador nor
teamericano): Le entrevist con amabilidad, perdonnt!ole cual
quier reticencia. J6 (Fallaci versus Alvro Cunhal. ex/der del
Partido Comunista portugus): Conque, aun detestndolo, aun
condenndolo, acab por encontrar un extrao placer en su
compaa y, en ocasiones, casi la necesidad de perdonar todas
las estupideces que deca. )1
B. Al redactarla
B.I: Enlrevista-compuesta o entrevista manipulada (Fallad versus
Pierro Nenni. senador vitalicio italiano): En el momento de
componer estll entrevistll, se me pllllltellbll un problema de con
ciencia: componerla a mi modo o al suyo. Contara todo lo que
me hllba dicho IIntes de que volvierll a pensrselo, o contarla
slo lo que sus exasperados escrpulos me pedan'! Problemll
grave cuando se respeta a un hombre en la medidll en que yo le
respeto, pero al mismo tiempo se cree en el propio trllblljo
como en un deber. Y durante algunos das me atorment; tan
pronto decida hacer lo que quera l como decida deso/;ede
cerle. Y, por fin, resolv el dilema con una especie de compro
miso: componiendo la entrevista como 11 m me pareca justo,
pero aceptando alguMs de sus recomendaciones. 3a
B.2: Entrevista urdida: (Gabriel Gorda Mrquez versus un annimo
periodista venezolano): En realidad, la mejor entrevista con-
H Oria... 'altad. t:n.lr,~'sI4 con la hUlorja. p. 413,
k Jb,d~tn, p, 441.
n JtmNm .p. 49ft
:NI "'(km, p. 24l.
18 En el -'un'o que trazo el otro los Luis Perdomo Orel/ano 19

\ migo que se ha publicado entre las incontables que me han blemente con quien puede informarlo, orientarlo y aun revelarle la

hecho. fue una inventada en Caracas. Pero en vez de prote.~tar intimidad de su vida, y la entrevista le brinda la oportunidad de

felicit a su autor, porque era una sin tesis perfecta de casirodo. hac"r!o con aquel/os que se han destacado y son un valor en su medio.

lo que yo haba declarado para la prensa en los ltimos 15
{
aos, y todo organizado y mejorado de tan bllena manera y con
I (anta precisin y tanta inteligencia, que ya hllbiera qllerido yo
mismo hacerla igual. 39
o bien con hombres cuya existencia es interesante por pinlore'!'ca. 41
V. Charnley redondea el tema:
. Gran nmero de profesiones emplean la entrevista para recoger

informacion que ser usada primordialmente en provecho de la per

JUSTIFICACION DE LA ENTREVISTA \ sona reporteada: trabajadores socia/es, mdicos. abogados. ministros

de la re/igin(.. .) El entrevistador de la oficina de pers(}nal usa la

El valor del hombre es/ en

entrevista esencialmente en beneficio de su empleador.l.EI cronista

repe/ir cons/a/llemente su palabra.

Como sepa dar forma clsica a un explo/a la entrevist no esencialmente para responder a los fines del

dispara/e, pasar. entrevistado, ni a los propios. sino con el objeto de cumplir con una

Hace mucha fal/a que se repita obligacin que tiene para con el pblico. Es el representante de su p
a diario lo que a diario. de puro blico. Su responsabilidad consiste en ofrecer informacin de impor
sabido. se olvida, y piense el tancia o inters pblico, presentada en una forma que el lector la

lec/or en este /errible y fatal hubiera obtenido por sus me~ con slo disponer de la oportunidad

fenmeno.
Unamuno
y la habilidad para hacerlo. 2 L).

Barthes, por su parte, confiesa necrofilias:

Para definir y clasificar a la entrevista, la bibliografa es prolija. A la
hora de las justificaciones, el panorama se torna austero: Parece que la
mayor parte de autores consultados dan por descontado este tema, como' Hablamos, nos graban. secretarias diligentes escuchan nuestras fra
si la entrevista se justificara por s misma. ses, las depuran. las transcriben. las subrayan. extraen una primera

De una forma generalizadora, Martnez Albertos roza la cuestin: versin que nos presenlt11/ para que la lmpiemos de nuevo antes de

La entrevista. en cuanto modalidad particular del reportaje es una de entregarla a la publicacin, al libro, a la eternidad.

Jas manifestaciones periodsticas de mayor aceptacin popular. Se

explica as el hecho de que, mientras los peridicos serios apenas si No acabamos de asistir al aseo del mllerto! Embalsamamos nuestra

publican esta modalidlld del reportaje. los peridicos sensacionalistas palabra como a una momia, para hacerla eterna. Porque tenemos que

tienden a convertirlo todo en entrevista. <lO , durar un poco ms que nuestra voz; estamos obligados. por la come
De la lectura del prrafo aJterior, se desprende que la entrevista vale dia de la escritura, a inscribirnos en alguna parte.3

slo por su popularidad; lo cual la emparienta peligrosamente con las

tcnicas empleadas por el periodismo amarillista. Con tono justiciero, Francisco Ayala dictamina algo que posiblemente

Para Maria Luisa Sierra Macedo, la entrevista parece justificarse slo ni editores ni flamantes entrevistadores han logrado entender.

Cuando se realiza con personajes de gran prestigio: Las palabras de un hombre de pensamiento. siquiera sean emitidas

oral e improvisadamente y reproducidas' con aproximacin, pertene

La entrevista. ya sea de informacin. de opinin. o de semblanza. cen a su obra.

hace sentir al lector que es l mismo quien charla personal y amiga- M ..... L .... SMIft M~. Hacit'1tdo perJdUmo. p. 6,
1,1
41

MkcMlt \'. ChanIIt). ~iodiJmQ mlormutivo. p, lH.

.i
l' wbdd Gwda M~. "Con amor. desde d mejor or.etU del mundo". tri Pmc:ew. No. ll8. 2S de abril de 198j,
pp. lll-l9. .. 4J Ron........ an. "[)d habla a la .:rifuca". en El grana lit lo m.::. p. tI, :\1
J.... LIIis Martl... All>er10s,0p.cil.. p.l09. .... Fraacisco AyaJI. El ("so Eclurmanlf.en Los ,fuayos, It!oria y ainJ /iluana.p.lOJ9. :1
..
::.1.1

d
l

 20 En el surco que traw el otro

Al referirse a la justificacin de la entrevista, Roy Newquisl cree a pie

Junttilas, desde la nube ms alta:
Esperocaplurar lasfilosofias operantes en elescrilor, supropia vida y.
actitudes hacia la vida, su propio trabajo y las razones porque lo
hace. 1dealmente. quisiera que el lector terminara una entrevista y
corriera a pedir. conseguir o comprar libros escritos por el entrevis
tado. 4s
TECNICAS
DE LA ENTREVISTA
y ya de lleno en el especfico terreno de las entrevistas con escritores,
Federico Campbell apunta:
LOS RECETARIOS

Podra decirse. y se dice frecu,entemente. que quienes menos necesitan Nadie liene d ('''mi,' de "<,cir.

ser entrevistados son aquellos que no tienen problemas de expresin Seores. ('feo que no ,nlL'nJ,//w.s

con la palabra. que es mejor dar voz a quienes no la tienen. pero al nada de ese asu!/l(J; t'O. alo menOJ.

mismo tiempo la razn periodstica impone la obligacin de recuperar no lengo idea t'n absoluto.
para el lector las ideas ms actuales sobre la creacin literaria y del Hitler
mundo en que vivimos y que se gestan en la mente del escritor de una
manera en que no las hubiera escrito o que surgen. a veces de modo
inslito. de ese intercambio espontneo, impensado. dinmico. que se COMO HACER QUE RINDA EL DOBLE
da entre reportero y entrevistado. Porque el momento de escribir en Vace el contenido en un recipiente. Revulvala
la soledad es distinto al instante en que el escritor se manifiesta en hasta hacerla cremosa. Agregue media lata de
parte de su ser social. en toda su sencillez o en todo su narcisismo. 46 leche y medio lata de agua frIa. poco a poco.
movindola constantemente.
RINDE DE J A 4 PORCIONES
DE 150 0200 g.

Esas son las instrucciones para preparar una Crema de Pollo Camp
bell's. Como veremos a continuacin, el tono de las frmulas que muchos
especialistas sugieren para realizar una entrevista es bastante similar.
Si se posa una vez ms la mirada en el periodismo nortamercano, en
Ii
,:
la sexta edicin del Scholastic Journalism. se encontrar la siguiente
posologa:
Concertar la entrevista
A. Haga una cita por adelantado, si es posible, }U sea por telfono o
por carta. 1"
1

\ B. Fije la hora y el lugar convenientes para su entrevistado.

. C. Use ingenuidad y perseverancia para obtener una entre vis/a, en

caso de que fracase el intento de hacer una cita. Sin embargo. no

recurra a mtodos poco ticos.

.., Ro)' Newqu..c, COItlfaplllllO,p. Il

Preparacin de la entrevista .

.. Fetlerico C.mpIId,P".Jt"ItIDcin Q JOJ tscrilorts. PrOCt.$o. p.b.

A. Asegrese de entender correctamente la labor que se le ha asig-

nado o que usted mismo se ha adjudicado.

 22 En el surco que /fu,a el' o/ro Jos Luis Perdomo arel/ana 23

l. Seleccione UI/ asunto de interJ auual para .IU.\ IcelOres.
2. Seleccione un tema definido y ms bien limitado. que en corto
tiempo pueda desarrollarse con cierta profundidad. . las palabr(,lS de la persona.
B. Previo.a la entrevista debe aprender lo ms que sea posible acerca
de su entrevistado: posicin. logros, opiniones. gustos y antipatas,
personalidad. - -- -- --- --
l. C~sulte a los amigos o conocidos de la persona.
2. Consulte publicidad previa.
3. Consulte referencias tales como Quin es quin o Biografas al
da.
4. Consulte artculos y libros que la persona haya escrito o que se
hayan escr/o acerca de l o ella.
C. Entrese lo ms que sea posible acerca del tema al cual se circuns
"l. Personalidad: dt'Jlaca la persol/alidad del entrevistado, carc
ter, intereses. logros. y permite a los lectores ver y leer a travs de
3. Combinaciones de noticias-personalidad. que es til cuando el
sujeto es a la vez una persona informada y pintoresca.
4. Simposio: utilizado cuando las opiniones de varias personas
sern de inters para los lectores.
C. Seleccione y evale las notas cuidadosamente. Incluya slo e!
material interesante y pertinente. Evite lo obvio. Si la entrevista es
del tipo de personalidad. deje que su historia refleje el carcter y
personalidad del entrevistado. Evite informacin estereotipada tal co
mo comida favorita. colores. estrellas de cine y similares.
D. Siga el orden de importancia decreciente para las entrevistas de

cribir la entrevista. noticias y combinadas.

l. Consulte el ndice del New York Times. la Gua de lectores. E. Sea original para determinar cul es el mejor orden que se puede

tarjetas bibliogrficas. dar a una entrevista de personalidad. Generalmente la impresin

2. Rena la suficiente informacin de tal forma que se exprese con dominante que el entrevistado haya dejado en usted le ayudar a

inteligencia acerca del tema. determinar cmo escribir la historia.

D. Disee una lista de pregntas que hagan pensar al entrevistado. f: Comience con un lead apropiado. Generalmente. una referencia

que lo hagan ser quien hable la mayor parte del tiempo. directa o indirecta es eficaz. pero ocasionalmente. para una entre
l. Haga preguntas de actualidad. vista de personalidad. una descripcin de los antecedentes o cua/quie
2. Haga preguntas de interl' lo;~l./ / otra forma literaria es ms efectiva.'-;:"

3. Evite preguntas que inhiban. ;7

4. Evit preguntas que respondan con s o nO. '::. El Commiuee on Modern Journalism apunta en la misma direccin y
5. Formule preguntas que le acarrearn la informacin deseada. para realizar una entrevista aconseja que:
6. Escriba palabras clave acerca de las preguntas en la parte supe l. Hay que saber lo que se desea.
rior de las hojas de una pequea libreta de apuntes para que nO olvide 2. Preparar la entrevista.
formularlas. 3. Pensar de antemano las preguntas.
E. Planee el acercamiento para iniciar la entrevista. 4. Tener cuidado al tomar notas.
F. Observe en la televisin entrevistas para ver cmo interrogan %S 5. Estudiar al entrevistado.
entrevistados periodistas comt Dick Caveu. Johnny Carson. Dinah 6. Ser concreto. '.
Shore y otros. as como corresponsales de diversos programas. 7. Ser exacto.
8. Buscar el colorido. l!;
(En Mxico, el curso intensivo quiz incluira a 'Ricardo Rocha, Patty 9. No hablar demasiado.
\
Chapoy, Flix Corts Camarillo, la China Mendoza y Guillermo Ochq.a.) 10. No olvidarse de! sentido del humor. 2
Redaccin de la entrevista
.c' A. Escriba la nota inmediatamente despus de realizar la entrel'ista. David W McCullough comparte su frmula del "pequeo slencio":
B Determine la e/ase de entrevista que redactar. A pesar de que siempre llevaba. preparadas algunas preguntas de
! l. Noticiosa: destaca informacin importante y/o opiniones acerca I Cfr_. b'1 bpWII ,. <.:Jare.act ...... SchooltlStI( JQurfffllum. pp. Jl':-JJ.

'de asuntos actuales. , Cr .. Commillce 00 Modero Joro.lism, l'"joJjsmo moderno, pp. 338.340.

 24 En el sun'(j que raza el (jlro
iJ/llef/WfW, las entrew,Has ms que ll/lcrrogatorioJ'. ,IOn com'cr,wciu
/In. r de ,cubr '11It' con un peqllcl;o ,lilclIC/1J genaalmelllt:' .Ie oblenan
mejores respuestas que con una pregunla concreta, J
Las recomendaciones del Hugh C. Sherwood son las siguientes:
Las mejores entrevistas tienen lugar por lo general en la ofIcina o el'
domicilio de la persona entrevistada. Con suerte. la persona ha sabido
cun I'arios das de anticipacin que va a ser entre vis lOdo y tiene
nocin acerca de lo que el entrevistador desea saber. Con suerte.
tambin. lanto el entrevis/Odor como el entrevistado tendrn cierto
tiempo a su disposicin: como mnimo una hora. preferiblemente dos
o tres. si es posible muchas msj:;>
Cause buena impresin y. si la persona a la que est entrevistando
es inteligente y est informada del tema en cuestin. conseguir una
buena entrevista o. por lo menos. regresar con menos de lo que
hubiera'podido tener. 5
Obviamente. tambin requiere una cuidadosa eleccin de las pre
guntas. una total atencin a las respuestas. una prolija lOma de notas
i..-' \
y una culadosa, objetiva. transcripcion de lo que se ha dicho y visto. 6
Por supuesto. el entrevistador est obligado a hacer todo lo que
razonablemente pueda para que el entrevistado se sienta cmodo desde
el principio y, bsicamente. esto significa ser agradable y amistoso. 1
En pocas palabras. cualquier cosa que pueda hacer para indicar al
entrevistado que usted es una persona amiga y bien dispuesta, le ayu
dar. Si no ms. por lo menos ste se sentir ms cmodo y usted
habr dado el primer paso para conseguir una buena entrevista. 3
y si desea ser Un buen entrevistador, debe mostrarse ante la mayo
ra de aquellos a quienes entrevista como alguien amistoso, inteligente.
difcil de manipular y. sobre todo. como un ser humano a quien se
puede hablar como se habla a otro ser humano y no slo como a un
periodista. 9
Aparte de lo sencillo y amistoso que el entrevistador sea. debe
I adecuadamente neutro".
mantener una cierta objetividad. un cierto despego interior, lanto de
, D.,HI W. Me Call...... Prlogo. People, Books" Dook Peaple. p. vi;;,
U.eh C. SIoewood, lA en"tvisla. p. 12,
" Ibdem. 1', 24.
, Ibldem, PI" 14-15.
11 Ibldem, p. 26.
L_
Ibldem, 1'.12.
I l lbide",. p. 37.
'Ibidem, p. 8S,
" Ibde",. 1 p, 83.
Iblde"" p, 15.
.. Cfr.. ibide",. PI', 47-63.
'Ibidem p, g
Jos Lus PerdO/1/O Orellana 25
la persona como del lema sobre el que eSl escribiendo. Por supueslO
e.l/o es /II,\ fcil de decir I/U(' dc hacer, 10
LII /lila elll rn'isla. IItlU mi.m/O. Sil propio ego. SIIS opiniones y sell
timientos deben suarse en ltimo lugar. En primer lugar debe situar
se a la persona a la que se entrevista y el tema por el cual se le
entrevista. 11
"\J La entrevista tpica no debe durar menos de una hora ni ms de
Jos y media. Cuando desee entrel'Star a alguien sobre un tema de
cierta importancia. resStase a aceptar menos de lino hora y. por
supuesto. nunca menos de cuarenta y cinco minutos. De otra forma.
no tendr tiempo para plantear todas las preguntas que probable
mente necesite formular. 12 F"7
Para registrar una entreVista utilice el instrumento magnetfono o
papel que le vaya mejor. Po sepa utilzar ambos. Nunca se puede
saber cundo ser til o necesario utilizar el sistema que habitual
mente no usa. 13
Entrando en ms detalles, Sherwood receta:
/"
Escribir a mquina todas las preguntas. en el mismo orden en que
se piensa formular.
Ser muy cuidadoso en laforma en que se redactan las preguntas.
Evitar hacer preguntas capciosas.
Tener cuidado con las palabras que se usa.
Comprobar que las preguntas son claras.
Hacer preguntas concretas.
Evitar formular varias preguntas a la vez.
Incluir algunas preguntas amplas. para cortar la monotona de
una larga sucesin de preguntas concretas.
Formular preguntas bsicas. fundilnentales.
A fin de corregir una informacin completa. no tema quedar como
un ignorante.
Haga preguntas sesudas. pero no haga preguntas sucias (vacas de
propsitos serios).
Empiece la entrevista "con suficiente calma. o sea. con un nervio
Presentar las preguntas en forma organizada. 14.

26 En el surco que /raza el olro Jos Luis Perdomo Orel/ana 27

,' Y ya ubicado de lleno .:n las insondables regiones de Lobsang Rampa nos en una discrela segunda o Tercera/ita. ll
ji f.l Tercer ojo. SherWllod advien.:: Los medios mecnicos o materiales -estenografa, telfono. gra
badoras. etctera- conlribuyen a la fidelidad de la entrevista. pero

Si desea en serio alcanzar el xito como entrevistador. debe aprender como que le restan espontaneidad. aunque sta dependa de la sensibi
a escuchar con un Tercer odo. Debe or algo ms que las palahras que lidad-agilidad del periodista. Sirven sobre todo estos medios mecni
pronuncil'J el entrevistado. Debe captar sus s<,mimientos ocultos. sus cos para asegurar la exactitud de datos tcnicos o cientficos. que

reacciones no expresadas. tienen forzosamente que ser inconmovibles. Pero yo aconsejara a los

En muchos sentidos estaforma de escuchar es contemplar. 15. jvenes que huyesen de las conversaciones enlatadas. Lo mejor es /a

memoria en continuo ejercicio, y. sobre fodo. adivinar con sagacidad

En suma, Sherwood dice que su libro: \ una psicologa dada. ese don de atrapar con palabras la personalidad

Ha tratado de poner de relieve una serie de cualidades y escalones que tuvo con nOSOlros un momento, y que la descripcin eterniza. ~2

esenciales para el buen entrevistador. As. ha sealado /a importancia Contrapuesto a lo que dice la cita anterior, otro autor considera tres
de ser un individuo amistoso. de mOSTrar intrepidez en la bsqueda de formas de registrar la entrevista: C", '", ~.~ ,. J

en~revistas. de preparar/as con /a mayor antelacin posible. de saber
registrarlas tanto por medio del magnetfono como' mediante el lpiz
y el papel. de mantener su control. de escuchar al entrevistado con la
mxima atencin. y as sucesivamente. Pero hay otras dos cualidadej'
que un buen periodista necesita a menudo. si quiere triunfar como
entrevistador: (.. .) la persistencia y la imaginacin. 16
El costarricense Alfredo Cardona Pea, asumiendo que la entrevista 1
consiste en saber callar para que OlrOS hablen. pero es tambin un arte: el'
arte de la sntesis y de la interpretacin psicolgica'?, formula las siguien- :
tes consideraciones, jugando a las zancadillas y al espejo roto:
\ Con la pluma: se pierde de vista la expresi4n del entrevistado, pero
~iene la ventaja de apuntar observaciones en el momento en que ocurran.
! La memoria: se corre el riesgo de que el entrevistado trate de desde
~irse o de que falle la memoria.
La grabadora: se puede reflejar ntidamente -hasta donde el lenguaje
escrito lo permita- la forma de hablar del entrevistado. n .
Adoptando una actitud de diseccionista. otra autora usa su afilado
bistur y las vsceras de la entrevista caen por todos lados como se ver
en el siguiente texto: ~l ~ . " '. l ' , 1 ',. , -.

Preparaci6n:
Todo entrevistador debe poseer espritu amplio. capacidad de asom l. Informacin general sobre hechos y personas.
bro y entusiasmo para interpretar las ideas ajenas. lB. 1. Informacin sobre el entrevistado.
Debemos escoger muy bien las preguntas. ponerlas como tablones 3. Informacin sobre el tema.
movedizos frente al interlncutor. a fin de que ste resbale y caiga. y 4. Cuestionario bsico.

cayendo nos desprenda algunos de sus secretos profesionales. 19

El valor de una entrevista se mide por la calidad o importancia de
Reldit.aciII:

l. Tener agilidad y agudeza

"
la persona con quien hablamos. esto es obvio. pero este valor se des 1. Precisin' "Que fue. en detal/e. lo que dijo?"

vanecera si no supiramos preguntar. y hay que saber/o hacer. 2o

Exame" de datos:

Las preguntas intencionales no deben ser muy jactanciosas o tras l. Comprensin "Qu fue. en conjunto. lo que dijo?"
cendentales para no dar la sensacin de echar cultura al cultisimo que 1. Penetracin: "Qu fue lo ms interesante que dijo?"

tenemos delante. pues entonces el espejo se quiebra. Debemos situar Redacci6n:

" Ibid"". p. 87. Elegr entre entrevista:

.. Ibidem. pp. /34135. Informativa

u Alfredo C.nlNa Pela, La r"lr~vijla lilerario y culfural. p. 8.

11 Cfr. bid,,,,, p. 1. lO tm'"....
If Ibidt'm. p. 8. u lbide"" pp. 9-10.

a lbidt'1tt. u CfT.. c__ Luderos. /lflTodIK611 a lB nar"JDS. p. 8.

28 /;,,, el ""reo que Jru~a el o/ro Jos Luis Perdomo Orelluna 29

nI!' opini,)n el dilogo carece de v/da. l' se mauza de dos maneras: pUnJuando bjell
/le sCIIlb!J}/::. "
IIJ.~ liases y perodos, de modo que una coma. un punlO y coma. un
Martina Albertos, por su parte::, dispuesto a qut: cada una dt: sus
signo de admiracin o unos pUnJas suspensivos reflejen el lOna de lo
lneas alcance el re::ino de lo absoluto y lo sublime, ofrece estas orienta
que se nos dijo; o tambin una leve pincelada plstica. que dibuje el
ciones: , gesto de quien habla. 29
1. Guiar el dilogo. sin forzarlo: dar cuef'da al interloculor: interca-' El tomar o no tomar notas por escrito mientras se hable con
lar las preguntas que ittleresan al periodista. alguien -con vistas a publicar lo que hablamos-. depende del mo
2. Tener naturalidad. no hacer preguntas desconcertantes. no forzar mento. del interlocutor. de nosotros mismos (. ..) No se pueden dar

situaciones en el coloquio. no exhibir con exceso el instrumental reglas ('on pretensiones de validez absoluta. Un sistema eclctico

utilizado (blocs. bolgrafos. magnetfonos porttiles ( ... )25
CONSEJOS COHERENTES
El otro lado de:: la luna es preciso y claro. i\ pesar del manoseo incesante
y vulgarizacin a que ha sido sometida su obra. y a pesar incluso de su
ortodoxa fobia por la grabadora. Vivaldi contina siendo vigente a tra
vs de los aos y del lugar comn.
Para l. son condiciones necesarias:
Saber describir el ambiente. saber ver a la persona con quien nos
entrevtamos y dominar el dilogo. 26
Para lograrlo, estima dos tcnicas:
En el periodismo. conviene la tcnica impresionista para la intervi
quedara resumido as: ni anotarlo todo. ni confiarlo todo a la memo
ria. JO.
Ms adelante, el mismo autor hace consideraciones de tipo moral
(que muchos entrevistadores ignoran por completo):
1
La entrevista no debe servirnos nunca de Irampoln para lucirnos a
costa del entrevistado. No quiere decir esto que sea preciso siempre jj,
~l
halagar a la persona retratada; pero tampoco que la intervi sirva ;. ~~"
para que el escritor luzca sus dotes de hombre ingenioso. mordaz o
satfrico. Entre otras razones, el que escribe lleva las de ganar. ya que
puede meditar tranquilamenle lo que dice. mientras que la persona
entrevistada se expres espontneamente. muchas veces sin la necesa
ria meditacin. quedando as a merced del enlrevslador. lI

que suele hacerse casi a diario. brevemente y por servir a la actuali

Por lo que toca a la imparcialidad del entrevistador, Vivaldi dice:
dad. Se impone. en cambio. el expresionismo para la entrevista de
cierra altura. la que se hace periodsticamente. de cuando en cuando. La intervi ha de s~r lo ms objeliva posible. Al personaje -o per
sona objeto de nuestro dilogo- hay que mostrarlo con fidelidad y

,
a personalidades relevantes que exigen un estudio profundo y medi
tado. 21 / ' sinceridad. pero tambin con toda correccin. 31

Procuremos que sea el propio entrevistado quien se defina. a tra

Segn Vivaldi, el mtodo impresionista da una visin instantnea que
recoge rasgos y detalles que destacan lo ms llamativo del conjunto. El .
expresionismo ofrece una visin reposada, reflejo fiel de la ms pura
esencia de las cosas. 2&.
Especial importancia otorga Vivaldi al dilogo:
vs de sus palabras y gestos. de lal manera que, sin decir nosotros
nada, el lector descubra por s mismo los vicios o virtudes de la per
sona a quien le presentamos. ll
El entrevistdor profesional que aprovecha la entrevista para hacer
reflexiones por su cuenta cae en el pecado del exhibicionismo. l.

En la entrevista interesa, no slo lo que dice el personaje de turno,

Por el mismo rumbo, Mark Van Doren asegura:
sino cmo lo dice. El secreto de este c6mo reside en el matiil. Sin l, Todo aquel que ha sido entrevistado varias veces recordar cmo
u Mada Julia Sierra Macedo, Hacie"do pttriodismo, .. /bid..... p. 359.
u Jos Lus Martiaet AlIJertos, Redacf'i" ~,iodl$lca, LOJ fuilos y los g"eroJ elf 4 prellu: t'Sl.:rl/O. M bld,.... p. 360.
p.lI!. " /bid,m. p. 361.
t. GRulo Mari" Yl'akti, Cuno de redoccl61t. Teora y p"ctlco de la composici" y d eltilo. p. 3S6. .. /bidem. p. 362..
n Jbid.m. p. 357.. J) lbidem,

" Jbid,m.p. 357.. ,.. Cfr., ibdem.

i.
30 En el surco que Traza el Ofro
derlas pregum<ls hechas de determinada manera. pueden desanimar.
la conversacin en lugar de fomen/arla. Pueden, paraliwr la mente
de lino. lI.
La virtud unica, il/dispensable. de un enlrevislador es la pureza de
su corazn. que lo aleja de la vanidad y del prurito de probar cuestio
nes pr,meditadas. J6
En relacin con la tcnica de la entrevista, Mitchell V. Charnley
formula este esquema:
Conocer el tema, Redaccin de notas preliminares. Conocer antece
dentes del entrevistado, Perfilar las preguntas, contactar al entrevis
lado. Evitar terceros en la entrevista. Entrevista. Verificacin de pun
lOS que merecen subrayarse. Redaccin del original: sumario de entra
da. generalmente en estilo indirecto; desarrollo de los subtemas por
orden de importancia decreciente; citas directas alternando con otras
indirectas: las directas para la elaboracin de puntos que requieren
nfasis o para destacar pasajes de mayor colorido; las indirectas para
la sntesis. 17
En cuanto a consejos prcticos, Charnley ofrece los siguientes:
No preguntes generalidades. S especfico. Si preguntas generalida
des. no esperes respuestas concretas.
No hables demasiado. No eres t el entrevistado. Tu trabajo con
siste en llevar la conversacin, evita que se desve.
Por otra parte. no dejes que el interlocutor se vaya por las ramas o
hable demasiado de sus pequeas hazaas sociales. Trata de reencau
zar el dilogo: pero no incurras en descortesas.
No puedes ocuparle (al entrevistado) ms tiempo del necesario.
Desconfia del que est demasiado ansioso por ser entrevistado. Es
posible que traiga algn fin oculto. Empflate en descubrir los intere
ses creados o los prejuicios que puedan animar a tu entrevistado:
podran dar un matiz engaoso a lo que te diga. acaso sin mala inten
JI
cin.
Recorriendo caminos similares y de una forma igualmente clara y efi
caz, William l. Rivers esboza varios lineamientos para seguir los pasos a
fin de obtener buenas entrevistas:
Nada mata tanto a las entrevistas como el que I!I reportero no est
.. Man. v Domo. Prlogo. Roy N....uisl. ConlrapUllt". p. 1
.. CI,.. ibitk",. p. 7
" CI'., MiI<:ltell v. C...... y. P<riodis",oin/or",alivo. pp. J26-BL
" [bid.m. p. 332. " Cfr. Willam L. Rioers. P"iodismo; p"nso, radio r '/'Y p. p. 89,90
Jos Luis Perdo"'" Ordlono 31
del todo seguro de lo que quiere averiguar. As pUCJ, delermnese
"rimeramente lo que se quiera saber: luego avergiifsc .!lit;n l/OS los
pUt'de den,.
Preprese para la entrevista. Averige con antcipadlI tanto como
pueda sobre la persona que va a entrevistar. Mucha gentt' prominente
'se irrita cuando descubre que su entrevistador no sabe l/ocia de sus
antecedentes.
Aliente las respuesta. La gente prefiere que el entrel'istador vaya
de lleno al lema, pero es una regla general que uno debe empezar por
alemar al sujeto a que hable de lo que sea.
Tome notas. Es cierto que muchos entrevistados pierdm esponta
neidad cuando ven que se toma nota de sus palabras; con ello la
entrevista pierde el tono natural que busca el entrevistado. Sin embar
go. es aconsejable que los principiantes tomen notas gcnaosamente.
Prepare preguntas. El cuerpo y la continuidad de las entrevistas
nacen de la conversacin; las transiciones sern naturales; las pregun
tas brotarn natural y lgicamente; una respuesla insinuar la siguien
te pregunta. Si el reportero se cie estrictamente a sus preguntas
preparadas de antemano. se arriesga a perder la oportunidad de inter
calar una pregunta que se le puede ocurrir en el curso de la entre
vista. ESlo no quiere decir que se vaya a las entrevistas sin 'prepara
cin alguna. Lo mejor para los reporteros nveles es preparar una
lista de preguntas y dejar entre ellas espacios en blanco para poner
las respuestas.
Regule el monlogo y el dilogo. La idea es que el entrevistador no
slo se concrete a hacer preguntas y apuntar las respuestas (.. .) El
entrevistador deber indicar, por la extensin de sus preguntas y por
sus comentarios, breves y apropiados a las respuestas. que conoce el
tema. Sin embargo. una cosa es indicar que se conoce el tema y otra
es querer dominar la discusin.
Pregunte por qu, Cuando el entrevistado responde con monosla
bos suele dar resultado ensayar un por qu? El no preguntar por qu
suele ser indicio de que el entrevistador no quiere confesar su igno
rancia. J9.
Mitchell Stephens y Eliot Frankel son ms agresivos:
Piense en usted como un reportero. no como un husped.
Tenga suficiente material para defenderse.
Queme los puentes (evasiones intencionales del entrevistado). Regr
selos al buen camino.
 =--._ ._------"...
- - ~.;;:", -::-';-""""7~ :,~..:.. ~- .... _._-----,-_....

32 En el surco qut! Iruzo elOlro

Jos l.uls Perdomo Orel/unu 33

Escuche.
ocasiolles, tales adiciones pueden tener un aUlntico valor para aque
Destruya sus frases prefahricadas.
lla informacin clJI/creta. 0, la fuente puede lUj{erir alguna supresin
No deje que le \'olte.'n las cosas.
jn importancia o algn cambIO dc thminos que el'ltar a alguien Ulla
Si ningn recurso dIO reslIltado, rem(1/C la ('nlrevista COIl la pregunta:
molestia innecesaria y que no causa ningn dao al conjunto de la
Quin lo entren?o
informacin. 42
Hasta aqu 'hinguno de los autores citados se ha referido especfica Se corren varios riesgos, sin embargo al considerar la opinin prece
mente a otra cuestin tcnica de la entrevista: debe o no aparecer el dente: prdida de tiempo, que resulta cuando el entrevistado solicita una
periodista en el texto? Mtchell V. Charnley da la respuesta: serie de cambios irracionales o que, en determinado momento, tal dere
cho se convierta en censura y suprima prrafos completosY Como se
Generalemente, el periodista debe permanecer en el anonimato. El
ver en el ca:ltulo 5, estas observaciones resultaron -jay!- demasiado
representa al destinatario de la noticia, y en realidad intenta crear la
profticas para quien esto escribe.
ilusin de que el pblico vio y oy lo que l informa. Cuando la
El mencionado Tal derecho de revisin; encuentra en Barthes a un
noticia dice que el periodista pregunt o que el que escribe arrim
apasionado apologista.
IIna silla, parle de la atencin del lector es distrada hacia un ele
mento de la mecnica de la entrevista que normalmente no debiera La inocencia estt siempre expuesta: al reescribir lo que hemos dicho,
conocer. En trminos generales, la presencia del periodista se jusli nos protegemos, nos vigilamos, censuramos, tachamos nuestras IOnte
fica en dos situaciones: 1) Cuando toma parte activa en el suceso, ras. nueSlras suficiencias (o nuestras insuficiencias), nuestras vacila
cuando ayuda a extraer al nio del ro, cuando la celebridad visitante ciones. nuestra ignorancia. a veces incluso nuestras averas (por qu
se refiere a l personalmente en la entrevista; 1) cuando se trOla de al hablar no tendramos el derecho, en lo que respecta a talo cual
un articulista tan conocido que interesa a los lectores como persona punto emitido por nuestro interlocutor, de quedarnos sin combusti
lidad. Es caracterstico del novicio escribir acerca de s mismo en vez ble?). en resumen. todo el tornasol de nuestro imaginario, el juego
de atenerse estrictamente al acontecimiento. personal de nuestro yo. 44
La clave para una autorreferencia feliz: hacerlo lo menos desta
cada que sea posible. Un trmino relativamente modesto es la tercera Montse Quesada concluye este captulo al aseverar.
persona. el periodista o un periodista. 41 La entrevista periodstica no responde a ningn esquema concreto y
controlable de estructuracin, sino que son ms bien los criterios per
Otro punto tcnico de inters es el de la revisin conjunta del texto. sonales e individualizables de cada autor'periodista los que la de/er
Una vez concluida la entrevista: se dan las gracias, si le vi no me minan,4;
acuerdo y se publica olmpicamente el texto sin que el entrevistado tenga
la ms remota idea de cmo quedaron impresas sus palabras? Se debe
presentar la entrevista a la fuente para que d su aprobacin? Hugh C.
Sherwood opina que s:
La razn primordial para someter los textos a la fuente es la necesi
dad de asegurar la exactitud de los datos, Pero. a veces, surgen de
este proceso beneficios adicionales. Por ejemplo, al leer el texto. una
fuente puede asegurar la inclusin de alguna informacin marginada
durante el transcurso de la entrevista en la que el texto se basa. En
.. el'" Mildly.U Si.......... EIioI Fr.....Io. 1M coullrerpullch rllre",;..., en ColUMbia JourNJli_ Rtvit... ., Ih.gh e SIIe,,,.od, op l'rI.. p. 122.

Marcllli\p,il, 1983. p. 39. .. {fr.. lb..lcm. pp. 122123 .

.. MiltlaeU V. CIIant"y. op. <ir.. p. 342. .. Rol.1Id Harles Del habla u ItI e5cntura. en d .(rdnO de la 1'0:. p. 12.

Moatse Queuda. ta <1I"e~'15UJ: obra aeiJIn'(J, p. 127


36 En el ,urco <ue raz" el olro
Existen inflOHJad de variantes de entrcvi~tador. Es ms, cada entrevista
dor 'se distingue de sus colegas por sus C~ racterslIcas personales y. ade
ms, puede cambiur ~(ln;'antcll1cnlc 'u ">til,, durante lu entrevIsta. 'u
actitud mcluso podra sufnr alteraCon<:s drsticas. Un meticuloso recuen
to de dichos estilos nos transportara a un laberinto. As, antes que per
derse en exhau~tivas elucubraciones es necesario buscar una posible sis
tematizacin que permita clasificar a los diferentes tipos de entrevistador,
segn las cualidades que compartan. De esta manera, se simplificarn
los problemas de la entrevista provocados por el entrevistador.
Algunos de esos estilos de entrevista las estudian diversos periodistas
o autores de manuales sobre periodismo; otros han surgido con base en
la experiencia. El siguiente ejemplo es el de un entrevistador descrito por
Gabriel Garca Mrquez:
. El ,entrevistador asustado: El que pien!ia que aquella ser la entrevista
de !iU vida. y es/ lleno de susto. Lo que no saben -y es muy til qlle
lo sepan- es qlle todos los entrevistados con sentido de la responsa
bilidad estn ms asustados qlle ellos. Como en el amor por sllpllesto. I
El entrevistador asustado. al ignorar que la segregacin de adrenalina
la comparte su interlocutor, sufre una melamorfosb que nos recuerda la de
Jeckyll y Hyde, y se transforma en:
(El entrevistador demasiado agresivo: El cual no consigue nada ms que
i irritar al entrevistado. l
Tambin el asustado, puede experimentar un cambio de personalidad
que lo convierta en:
I El entrevistador demasiado complaciente: Tan complaciente que no habr
I nllnca nada que en realidad valga la pena. l
En otras palabras, el entrevistador asustado debe tener presente, a la
hora de suplantar su personalidad, el refrn ni tanto que queme al sanlo.
ni tanto que no lo alumbre,
Enrique Loubet, en entrevista con Marco Aurelio Carballo, publi
cada en Siempre... t, menciona las caractersticas de un especimen al que
se podra bautizar como:
~I entrevistador narcisista: Aqullos qlle parecen deleitarse ms
'yendo Sil propia I'OZ en largiilsimas pregllntas qlle en las respuestas
(qlle pretenden del ocasional entrevistado. 4
, Gabriel Garda Mrq"".. Una "',,vista? no. gracias. en Prouso. No. 145. IJ d, ",liD tk /98/.
Ibid.lft.
pp. ]6-17.
, Ibld""
J /bid~",.
Marco Au,.lio Cart.allo. El p<rioJismo. Ofiei. Mgico. M Si,mpTt, .. No. 1596. 25 de enero de 1984.
p.86
.~--_. -,.....------
Jos Luis Perdomo Orel/ono 37
Un periodista -aade Loubet- debe procurar ser inteligente y agra
dable para preguntar; sin embargo, ciertos entrevistadores agraciados,
que no requieren; ni de lo 11110 ni de lo otro, son aqullos pertenecientes
al gnero de:
\ El entre..istador qlle Ita conqllistado fama mllndial:
. Por obvias razones, esta especie 110 abunda y entre sus ms consagra
dos represen tan les se ,encuentra Oriana Fallaci, quien Pllede darse el
lujo de no tener que ser tan grata al entre..istado como todo aqul
qlle empieza est un poco obligado a hacerlo.~.
Mitchell V. Charnley, en Periodismo informaliv06 , sugiere algunos
tipos que pueden engrosar esta lista:
El entrevistador antiptico: Aqul con incapacidad para establecer
una corriente de simpata.
El entrevistador indescifrable (o esfUlge):
Su especialidad es utilizar una jerga profesional que confunda a su
inlerlocutor ya sus lectores (s es que llegase a tenerlos).
E! entrevistador verdugo: Lleva la entrevista en forma pesada o
incmoda para su interlocutor.
En Periodismo: prellsa, radio y TV., Wi/liam L Rivers esboza dos
tipos antagnicos de entrevistador (ambos indeseables);
El entre)'istador rlldo: Con sus asperezas. produce reacciones
negativas, tallto ell el pblico como ell el elltre)'istado.
E! entrevistador adulador: La adulociII a veces es peor. E! entre
vistador que contesta con comprendo. 'perfectamente' o cosas
por el estilo, hincha,a/ entrevistado. pero pierde pblico.
La manipulacin -a la que Garca Mrquez considera como uno de
los aspectos ms sucios de la entrevista'- es otra de las fuentes a la que
llegan a beber algunos entrevistadores. Oriana Fallad describe un intento
fallido por convertirse en:
El entrevistador manipulador: En sus juicios. Bhutto cargo la ma
nodemllSiado pesada de odio. Yo misma me qued cohibida eintent,
con/usa y repetidamente, moderarlo. 'No le parece que es usted un
tanto excesivo, un tanto injusto?' AlBhultonorecogimi invitacin
moderadora, sino que insisti altadiendo otrllS opiniones fuertes que
yo no publiqu. Pero mi censura no sirvi para nada. 10
elr.. Mildlell V.Clwalty, P,,odismo: pr<nsa. radio, TI', pp. 33J-114
, WHIa.. L. Rhen. P,,oJi$MD: pu~sa. ,odio, TV. p. 90
, bid.m.
1- O"- Fallad, IUVS!Q eDil /o/tislOrlQ. p. 202
38 En el surco Que rOZO el olro
Gabriel Garca Mrquez nos hace la radiografa de otro tipo de entre
vistador, quien puede denominarse como:
El entrevistador desalmado: Despierta en el entrevistado. La
impresin de que el entrevistador no est oyendo lo que se dice, ni
;le importa, porque cree que la grabadora lo oye todo. Y se equivo
ca: ho oye los latidos del coraln, que es lo que ms vale en una
entrevista. 1I
I
El especimen anterior es llamado tambin por Oriana Fallaci el cronis
ta imperturbable. 12
Segn Manuel Calvo, algunos entrevistadores, sin darse cuenta, inter
cambian papeles con su interlocutor y aparecen, por lo tanto, dentro de
la categora de:
El entrevistador que se conviene en entrevistado:
Es aqul que, al pretender crear un clima de confianz.a y excluir el
temor, la sospecha y la aniftcialidad, habla ms de lo suficiente. ll
Para cerrar con broche de oro esta taxonoma de los tipos indeseables
de entrevistador, mencionar a un ejemplar que por desgracia abunda en
demasa y cuya descripcin ms ilustrativa la aporta su propio tra"ajo:
El entrevistador omnisapiente:
Pregunta: Yo creo que el estilo suyo que ha triunfado y que hemos
aprendido todos, es ese estilo a base de contradicciones,
limado, no? Por que. como usted mismo dice. en sus pri
meros tiempos usted hizo una cosa muy pinloresquista
tambin; pero a medida que fue reemplazando los sureos
y los noneos por los propios y forasteros usted fue adqui
riendo un estilo neto.
Borges: Ah!, yo creo que s. 14
El entrevistador omnisapiente lamentablemente para todos no es pro
piedad exclusiva de Latinoamrica; Japn tambin ha producido, con
calidad de exportacin, estos ejemplares:
Masao Yamaguchi: Piensa que Eliade y Cioran se influenciaron
mUlUamenle? A propsito. usted ha escrito varios
ensayos sobre Michaux, pero me complaci par
ticularmenle el que acaba de escribir, El principe u M.tao V....pcilli, Oritlflt. image", trOJ. en Hugo J. Vera ni (cl'mp.). Octa",ioPaz, PasilfcI11;ca.
P114.
" G."""'I Gord. ~"r....., op. til.
l. ~ P""t La ~nlrrWsIQ n una peqWM4 obra dt lralro qwe drbr Itlttr II/lfa fHmOslvtl de princpo Q fm: emuna
u Orina "aliad, op cil.
Pac:Ito. en Uno m6s uno. 4 de junio de 1913, p. 19.
u Cfr.. Muuel Cal.o H............ p.riodismo citnIJru:o. pp. 244-245.
" Oriaa. FaUocl, 01'. ri/. p. 9
.. Emir Rodriau" M_al. BOFt" por iI mismo. p. 222. .. Ga"""'l Garda M",,", op. dr.
Jo~ Luis Perdomo Oretlana 39
y el bufn, como presentacin del catlogo d, Id
Exposicin retrospectiva de Jl"fichaux que adllJI
mente se celebra en el Plateau Beaubourg. En la
ltima parte de este ensayo usted afirma que
Michaux pertenece a la tradicin del artista ob
sesionado por la musa potica que aparece bajo
laforma de melancolla. tradicin relacioNJda con
la del artista como bufn (artista y saltimbanqui).
Octavo Paz: Sl.'IS
Una vez esbozados los tipos de entrevistador indeseable (tanto para el
entrevistado, como para el pblico interesado, es pertinente preguntarse:
es posible clasificar a los buenos entrevistadores? La respuesta es clara:
un entrevistador, en la medida en que se aleje de las caractersticas
arriba descritas, puede convertirse en un buen entrevistador.
Cmo describir a un buen entrevistador? Antes que recurrir a Conse
jos frios e impersonales, es preferible dar la palabra a la experiencia de
al~unos entrevistadores:
Cristina Pacheco: Pienso mi pregunta, procuro or y ver _ quien
habla. Su palabras me sugieren inmediattlmente otras pre,..ttlS. Y
slo me asasto cuando dejo de sentir cur/osldlld. En ese ,..mento
siento que debo terminar la entrevista. 16
Oriana Fallaci: Yo no me siento. ni lograr jtlms sentirMe, un
frio registrador de lo que escucllo y peo. Sobre todll experie1lda pro
fesional dejo jirones del alma, panicipo con aqul a quien es~cllo y
veo como si la cosa me afectase personalmente o /tubiere tk tomar
posici6n (...) No me compono con el desasimiento del anattHllsta o
del cronista imperturbable. l ?
Gabriel Garda Mrquez: Un buen entrepistador, a mi modo de
ver, debe ser capaz de sostener con su entrevistado una convenaci6n
jluida, y de reprotblcir luego la esencia de eUa a panir de II/tU IlOtas
muy brnes. El resultado no sert litertll, JHlr supuesto, pero Crtle que
ser nuis fiel y sobre todo mls /tumano, como lo fue tblrante "",tos
aos de buen periodismo antes de ese ;"pento luciferino qlle IIna el
nombre abominable de magnetof6n. .
Hablando claro como un lago de aguas cristalinas, o como UD cielo
 I 40 En el surco que trazo el o/ro Jos Luis P"rth,"w Orellana 41
1
I azul en lo mejor del verano, Manuel Calvo resume algunos de estos El entrevistado con mala memoria: Puede tratar.ft" .1" una persona

I
aspectos en: Periodismo cientfico: de avanzada edad o que atraviesa por una crisis neryit'.'tl. en eSTe caso

Saher preguntar es un arte y una ciencia, y requiere dous perso el enTrevisTador debe recordar que su misin no tn,,. 1'1 menor rela
nales y experiencia slida. Saber preguntar no es abrumar al interro cin con un interrogatorio policiaco)' que si fallan 10.\ r,'cursos perli
gado. sino Uel'ar el dilogo hacia los puntos de real inters. Es nece nentes para que el entrevistado recuerde algunos datos, lo mejor ser

sario hq,blar slo lo suficiente, lo jllsto, para file brote el di.logo encauzar la pltica hacia temas de 0(1'0 ndole.

noticioso, natural, en IIn clima de confianza del fue hayan sido exclui El entrel/istado con falta de informacin: Dentro de esta categoria

19
dos el temor, la sospecha y la artificialidad. es posible encontrarse con aqul/os que. lisa y llanamente. reconocen

EL ENTREVISTADO su ignorancia respecto a un tema y. tambin a aqul/M que prefieren

De dos tipos de personaJ no superar la fama de Perogrullo antes de quedarse callados.

podemos lener una idea exacta: Un entrevistador debe estar preparado para enfrentarse con una situa
de los que jams hablan y de los cin que no es exclusiva de la poltica ni de los empleos burocrticos:
que jams callan. El entrel'istado contagiado de influyentismo o nepotismo:
Len Daud
Marie Francoise AI/ain: Es sabido fue a IIlted no le KII,ftall/as entre
Como ya se dijo, para quienes han tenido odos, los problemas ms I/istas, , por flli consinti en hacer este

graves que se afrontan en una entrevista son tambin responsabilidad libro conmigo!

del entrevistado. Aparentemente, el entrevistador no tiene ms opcin
que resignarse frente a tales obstculos. Sin embargo, es posible que al
conocerlos pueda recurrir a algunas medidas preventivas para evitar que su
entrevista culmineen el ms absoluto fracaso. A continuacin seofrece una
somera clasificacin de los tipos de entrevistado:
El entrel'istado con fobia a las entrel';stas: Al parecer, uno de los
Graham Greene: Porflle IIsted es ms critica literaria fue
periodista pero, para mi, mtl.cho m4s impor
tante file eso es file IIsted sea la IUJa de
Yl'es Allain, de filien me enorgllllece lIaber
sido amigo. 22
Cmo subsanar estos problemas? Quines ms importante, el entre

enemigos ms terribles para el entrevistador, capaz de derribar talen vistador o el entrevistado? Estas preguntas, aparentemente ingenuas.

tos como el de Fal/aci, segn una experiencia que ella revela: No le revisten ms complicaciones de lo que pudiera pensarse a simple (entre)

gllsta fue le entrevisten ( a Hllsse;n). Y, por ello, la ma no file una

gran entrevista. 20 Si alguien se encuentra con uno de estos ejempla
res, tal vez le sirva de consuelo pensar que no hay peor entrel';sta file
la file no se hace ...
vista; lo ms seguro es que jams se logre un consenso y que, como en las

ferias, cada quien hable de la entrevista segn le fue en ella.

En Periodismo informativo, Mitchell V. Charnley menciona como f uen
tes de error en la entrevista las siguientes: Falsedad intencional. Mala me
moria. FalUl de informaci6n y maJos entendidos. /' A partir de eUas, se
despr~nden algunos tipos de entrevistado.
El entrel'istado con falutllul itellCOlUll. Es aqul que, MI' causas
de muy diversa ndole, no tiene inters en contestar con Sinceridad y,
a la menor oportunidad, procura desviar la entrevista hacia donde
I
.El periodista es. en la entrevista. el personaje secundllrio: el protago
nismo corresponde al entrevistado. Sin embargo. todo el peso deltra
,
bajo. su construccin. gracia o desgracia recaen sobre el profesional
.de la informacin. Por ello, la entrevista. subgnero realmente dijl
cil entre los periodsticos. pueden convertirse en el mejor o en el peor
de los reportajes y, en cua/fuier caso. slo el emrevil"tador ser res
ponsable. u
0
La aseveracin anterior hace un giro de 180 con Oriana Fallad,

ms le conviene a sus intereses. quien, de paso. proporciona alivio a las conciencias de unos cuantos

atribulados periodistas:

.. M_' Caho H ........ op. cit. p. u:;.

.. Oria.. Fala<l. op. cit., p:16S. n M.rle Fnacoise Alai., G,a/lom GU~lfr. el Olro JI J'V dobk. p. ti

JI Mi.d,ell \'. CIwltJeY. op. cil. p.3]3

n Joo MarllMz do Soua, DicciolUlrio ,.""al d,1 periodislflo. p.I60.

42 En el surco que traza el aIro

r

!
Jos Luis Perdomo Orellana 43

En mi opinin, lo que cuenta en una tnlrel'\W no son las preguntas.
sino las rejpue:;as. Si una persona tiene wlenlO, se le puede pregun
lar la cosas ms trivial del mundo: siempre responder de modo bri
llante y pr<;fundo. Si una persona es mediocre. se le puede plantear la
pregunta ms inteligente del mundo: responder siempre de manera
mediocre. 24
e
Gabriel Garca Mrquez , demostr ando enorme solidari dad, compart
responsabilidades:
Tal vez los entrevistadores no se den cuenta de hasta que punto
nos duele su fracaso a los entrevistados, pues en la realidad no es un
fracaso de ellos solos, sino sobre todo un fracaso nuestro. 27

Quienes han sido entrevis tados incesantes veces constituyen, sin duda,
voces autoriza das para opinar en'torn o a los problem as de una entre
vista. Tal es el caso de Jorge Lus Borges:
s
Pregunta: Qu penss de los reportajes que te hacen? Las pregunta
son raras o comunes?
Borges: No son raras. Generalmente siempre son las mismas. La pri
o
mera e~ si soy argentino (...) Otra pregunta es Cul ha sido el moment
vida? Son pregunt as que no tienen contesta cin, por
ms importante de su
de
que los momentos ms importantes... uno generalmente se da cuenta
cules son mucho tiempo despus (si es que se da cuenta).
Pregunta: Ahora veo que yo tambin comet ese pecado...
un
Borges: Una cosa es que sea un amigo quien lo pregunte y otra
desconocido que /lega de la cal/e dispuesto a obtener la gran primicia.
15

El propio Borges, en conversacin con Raimun do Lida recuerda otros

defectos en que incurren los entrevistados:
Lida: Borges me ha advertido ms de una vez que no debo fiarme de sus
declaraciones publicadas en reportajes...
Borges: Es verdad
Borges: Quiz las opiniones sean lo ms superficial de un hombre.
Lida: Es que hay que resistirse a pontificar sobre lo que se ignora.
Recuerdo que una vez. en Harvard. el da siguiente de aparecer ciertas
y se
declaraciones suyas en el New York Times. me tom usted del brazo
lament: Por qu he opinado yo de tantas cosas, si no entiendo nada ms
que de literatura.
Borges (riendo): Es verdad.
Lida: Pero no resiste usted la tentacin (re).
Borges: No. y en este momento no debo resistirla. por que si no. no
habra dilogo. S renunciara a mis opiniones, no podramos hablar. 26

Sea cual fuere el origen del problem a (el entrevistador o el entrevis
de manera unvoca en la entrevis ta.
tado). las consecuencias se reflejarn
H Oriaoa Fallad. op. cit. 1'. 137.

" Mari. Estlur Vq..... Borg... sus dllS y Su li,mpo, pp. 124-125.

" tbid,m. pp. 300-302. " Gabriel C.rcla MArq..... op. dI.
 ---r--"-"

POR SUPUESTO,
"
LA PRACTICA.
En cierta ocasin. R. Tajn y los ancianos esta
ban en el piso superior de la casa de Nitza. en Lidda.
Se suscit la (siguiente) cuestin: qu es superior.
e/ estudio o la prctica? R. Tarjn dijo: la prcti
ca es superior. mientras que R. Akiv sostuto que el
estudio era superior. Los dems rabinos compartieron
la opinin de R. Akiv. y dijeron: el estudio es supe- .
rior. ya que conduce a fa prctica. \
(Kiddusltln 40B.) \
Talmud '1

Era una seca tarde de finales de octubre. Mientras cruzaba la lnea divi
soria que marcaban los perros muertos mezclados con ratas vivas ras
treando sus costillares, y las tolvaneras daban a las calles un toque
demasiado real, vi los edificios de la Escuela Nacional de Estudios Pro
fesionales .. Aragn", que ya ola a esas fiestas mentirosas en donde
todos creen que se gradan.
Los secretos del correo son insondables; lo mismo sucede en el plano
de las relaciones profesor-alumno: jams imagin que esa tarde encon
trara a mis exprofesores Hortensia Moreno y Salvador Mendiola. Nada
tena yo que ver ya con ellos, haca mucho que no era su alumno, el solo
hecho de verla a ella me recordaba una inmisericorde "S" ganada a
pulso; l me remita a Elas Canetti y a ciertas lecturas indescifrables (al ,
menos para m). No coincidamos en parte alguna y slo nos quedaba el
saludo fugaz muy de vez en cuando.
-Qui'hubo.
-Qui'hubo.
-Hola. Adis.
El caso es que esa tarde Hortensia me dijo:
-Ya hiciste tu servicio social?

-Servicio social? Nnn .. no.

-Hazlo en Gaceta: Salvador la est dirigiendo. Si te interesa,

apunta los telfonos y la direccin.

 46 En el surco que Ira;;.a el O/ro
-Llama o llega de una vez -dijo Salvador.
(No imagin en ese momenlo que la escuela conversacin anterior
me conducira a Una avalancha de llamadas lelt1nicas. al hogar. a
despachos. a cales favoritos de escrllores -alguno s famosos y otros
casi descono cidos- y a das y noches de transcripcin/mecanogra
fiado/revjsin definitiva y entrega de varias entrevistas.)
Agradec su invitacin fraternal y camin rumbo a la Caja, a pagar
Economa n y Matemticas 11, los nicos dos exmenes extraordinarios
que enturbia ron mi historia acadmica.
Veinticuatro horas ms tarde, Hortensia me explic que el Servicio
Social consistira en realizar una serie de entrevistas con escritores. Bue
nas entrevistas -puntua liz-o no creo que se te dificulten. t tambin
Cara a cara 11 era sincera en la ostentosidad anotada por Arturo Guz
escribes no? En segundos rememor la antepasada materia Redacci
n mn:
PeriodEstica 1/: En/revista. y las trescientas y tantas pginas inditas
de
mi produccin literaria que atestiguaban raquticamente mi calidad
de
escritor? por favor!
(arma de abrirse camino. No en vano el zorro de Scrates se engolo
Aqu -sigui Horten sia- te podemos dar los telfonos de algunos
;
los dems t los consigues.
Las entrevistas tendran como tema pincipal la relacin que cada
escritor guarda con la literatura. La extensin de las mismas depende
ra.
Slo que eso no es tan fcil: se necelitan todas las argucias. las
del material que cada entrevistado proporcionara; en caso de ser muy
extensas apareceran publicadas en dos partes.
Tu nombre no aparecer: ningn trabajo en Gaceta. como sabrs. va
firmado por su autor. ( No, no lo saba; hasta esa fecha yo jams haba
ledo completo un nmero de Gaceta. Quien est libre de esa culpa
que
tire la primera pedrada. En fin, el nombre era lo de menos).
-Cun tas entrevistas calculas que puedas traer a la semana?
-=Qu te parecen dos? -contra pregunt . sin tener la menor idea de
las arduas horas de trabajo que requiere cada entrevista realizada
con seriedad.
-Dos! Perfecto. perfecto... -me compadeci Hortens ia-. Adelante
entonces.
Esa sera la noche dificil de un da fcil. El insomnio lleg cuando ca
en la ominosa cuenta de que prcticamente debla partir de cero. Haba
concluido los ocho semestres de la licenciatura en Periodismo y Comu
nicacin Colectiva, era cierto; 9.3 de promedio, muy bien, era cierto;
algunos profesores me haban augurado un brillante porvenir, no
era
cierto. Pero y la experiencia, la prctica, las tablas? Se hace camino
al
andar, me consol Machado.
El .,.",aY/lllo eJ ",io.
Jos Luis Perdomo Orellana 47
Revis los nicos libros de entrevista que hasta entonces me eran
familiares: Martnez Albertos y Sherwood y termin abruma do. Recu
rr a Vivaldi, pero al releerlo me percat de que no tena todas las res
puestas: sus planteamientos eran claros, y sus consejos prcticos;
sin
embargo. de algn modo resultaban sumamente generales para mis pro
. psitos. Su rechazo a la grabado ra y su exigencia de poseer una super
memoria, no iban conmigo, era pedirme demasiado, yo no deseaba saber
nada de alardes nemotcnicos.
Fortson me pareci muy sospechoso por su extrema facldad para
hablar tanto con escritores como con Best-selleristas, ex polticos. exfut
bolistas, cmicos, etctera. Adems, por ese lado. la cuarta de forros
de
Saber hacer la pregunta adecuada al hombre adecuado. sera la mejor
sinaba poniendo en aprielos a los paseantes del Agora. hasta el grado
de inventar toda una filosofla que an cimbra la corteza cerebral de
nuestro tiempo.
relacion es. y la experiencia de un James R. Fortson para hacer aflo
rar la pregunla y la respuesta cara a cara con el hombre que puede
participar en esta calistenia de la inteligencia.
Desconf i del mtodo de Fortson porque me pareca que conjugaba
lo farragoso y lo genial en dosis desconcertantes. Para muestra, aqu
se
anotan los botones respectivos:
Fortson: Hablan do de contradicciones -reales o aparent es-o
aqu te va sta: en la segunda parte de tu novela (se refiere a El rey se I
acerca a su templo), Salvador -el personaje centrado, sensato,
fresa- hace el amor con Raquelita estando inconfes adamen te ena
morado de ella, poco despus de haber escuchado la descripcin de
tallada, cnica y grosera que Ernesto -su cuate molO, de onda que se
encuentra en la crcel- hace de cmo l msmo la acaba de violar
-con la dsimulada anuencia deella- den tro de su propia celda. Sal
vador asume todo esto con gran espritu deportiv o -emula ndo el
temperamento comprensivo y tolerante, propio de los escandinavos
ms liberad os-, procede a ratificar ante s mismo su genuino apa
sionado amor por esa muchachita no muy recatada, y con enorme
 48 En el surco que Iraza el 01 ro
tranquilidad resuelve -como ya dijmos- dejar constanciafsica de
su irreprimible amor por Raquelita. Todo ello -que debe resultar al
go confusopara ellector deesla entrevista- simplementeno va con el
temperamento tuyo, moodecualquierotro mex;cano-y mereservo
serias dudas en cuanto a la supuesta exclusividad nacional del sentidQ
d la1ealtad y lafidelidad como exigencia legtima-. Concluyendo:
esa escena, situacin o circunstancia me pareceficticia,Jalsay, por fo mientos que podan aplicarse a cualquier escritor de cualquier parte del
tanto, carente de validez literaria.
Jos Ag,uti,,: Es un tipo de personaje muy peculiar en ese sentido:
es ms prototpico de lo que seramos los mexicanos...
ForUo,,: Tal vez. El punto sigue siendo que al lector analtico le por el camino adecuado.
~ podr parecer falso. I
Fortso,,: S en realidad el dinero no tiene mayor importancia para
f ti. dime. por curiosidad. por qu entonces me cobraste mil dlares
por la entrevista? Te aseguro que yo he entrevistado a mucha gente
importante y sta es la primera vez que pago por ello ... Y que conste
r que lo he hecho con gusto y anticipadamente.
Flle"tes: Porque yo soy el que hago el trabajo. Ms que t. Yo soy
el que est trabajando aqu. no t.
Fortson: Y, qu te hace pensar que es fcil y descansado entre
vistar a Carlos Fuentes?
Fuentes: Trata de entrevistar gratis a Mari McCarthy o a Norman
Mailer. Intntalo. Ya pas la poca en la que el periodista explotaba
impunemente al escritor. Adems yo tengo agentes muy cabrones.
verdad? Ellos cobran todo; yo estoy en sus manos (. ..) T no me
vienes a entrevistar porque soy Perico el de los Palotes. no?
Fortsoll: Obviamente. Z
Avisor lo que para m seria el camino a seguir en horas de la madru
gada, despus de la vigsima quinta taza de caf contrapunteada con la
segunda cajetilla vaca; si Bob Dylan encontr la respuesta en el viento,
yo haba de localizarla en Ernesto Sabato y en las aejas entrevistas de
The Pars Review con Borges, Hemingway, Graves. Burgess, Pound, Eliot,
Bellow, Mailer y otros.
Sabato orreca la solucin en la primera edicin (hoy imposible de
obtener, la presumo cada vez que puedo) de El escritor y sus fantasmas.
En el "interrogatorio preliminar", desaparecido en posteriores ediciones,
advierte:
, Ibidn... p. 25
, J .... R. Fortsoa, C"ra a ear" JI. p. 1314
Ibdem. p. 28
, Ibdem. pp. !IO-9L
Jbid", p. 31
Jos Luis Perdomo Orel/ana 49
Desde que publiqu mi primer libro hasta hoy. he debido responda
a canldad de preguntas de periodistas y lectores sobre el qU" r el
cmo de mi literatura. No me parece mal comenzar este libro con
una seleccin de las ms significativas cuestiones que se me formula
ron y de las respuestas que di. )
No vacil en copiar el interrogatorio, especficamente los cuestiona
mundo.
En la EXPLlCACION que Sabato antepone al INTERROGATORIO
PRELIMINAR, encontr otras razones que reafirmaron mi certeza de ir
No s qu valor en la esttica o en la ontologa puedan alcanzar
estas nOlas. pero s s que tienen el valor de los documentos fidedig
.,
nos. pues han sido elaboradas al meditar, reiterada y encarnizada \.
mente sobre mi propio destino de escritor. Hablo. pues, de literatura
como un paisano habla de sus caballos. Mis reflexiones no son aprio
rsticas ni tericas, sino que se han ido desenvolviendo con contradic
ciones y dudas (muchas de ellas persistentes). a medida que escriba
las ficciones: discutiendo conmigo mismo y con los dems. en este
pas o en estos pases en que constantemente hay gentes que nos dicen
lo que es y lo que debera ser una literatura nacional. 4
Por lo dems, encontr una gran similitud entre el cuestionario de
Sabato y el de los entrevistadores de The Paris Review. De estos ltimos,
proced a embalsamar sus preguntas; para lo cual examin los libros
negro y verde de la Editorial Kairs Conversaciones con los escritores y
librerlas de Mxico. De ah extraje estas notas:
,
Hablan los escritores, llegados de Espaa con sorprendente rapidez a las
Los elttrevistadores no teme" mostrar Sil ;gltoranc;a;
Cllntos libros ha publicado?
lLo dice en serio'"
Por qu ha hecho eso?1
Qu quiere decir?"
De qu manera?'1
"' [mesto s.uto,. El t'U'rfOf y .nu fantasmas. p. 9
.. lbidem. p. 7
~ rile Paris Revie.,L COllvefj.QcioMs con IQS t'scrilOft'S. p, 25
IbJd<m. p. 22.
 Jos Luis Perdomo Orellana 51
En el surco que Iraza elolro

lo
en una ocasin el magnelOfn del reportero se averi a meda en/re
Disculpe. no conozco al segundo escritor que ha mJ?ncionado.
vis/a. '[ruman esper mien/ras el tipo intentaba repararlo sin resul
Qu quiere decir con aluJn;>"
<ido y. jlnalmente. le pregunt si podra (ontinUilr. El reportero ('on
Son corteses de una manera directa:
test que no se moles/ara: no estaba acO!>/umbrado a escuchar lo que

lZ

Buenos das. Permtame hacerle cuarenta y tantas preguntas

sus entrevistados decan.

Son Afables:
Entrevistador: Yo crea que quiz su objecin venia del aparato mis
Entrevistador: No tiene que contestar a todas mis preguntas estilo
mo. Acaba de escribir un nuevo poema en el que condena a la cmara

Kinbote. sabe?
como una mquina infernal. 18

Vladimir Nabokov: De nada servira empezar a saltarse las que tienen

Saben renacer de sus aparentes nimiedades:

trampa. Continuemos.1J

Entrevi1tador: Posee tarjetas de crdito?

No aceptan todas las respuestas devotamente:

WH. Auden: Una. y nunca la uso f. ..)

Entrevistador: Qu ha aprendido de Joya?

Entrevistador: Es un buen hombre de negocios? Regatea o hact'
Vladimir Nabokov: Nada
cosas similares?
Entrevistador: Oh. vamos... '4
W.H. Auden: No. Es un tema del que no me preocupo.

Entrevistador: Pero obtiene lodo lo que puede de su poesa. El otro

No evaden el riesgo de la simpleza:

da me qued sorprendido de encontrar un poema suyo en la revista

Entrevistador: te gustan mucho las bromas no es as?

Poetry, que solamente paga cincuenta centavos por lnea.

Borges: st. mucho.u

W.H. Auden: Por supuesto que saco lo que puedo, quin no?

No dicen "s .. a todo lo que escuchan:

Creo que recib el cheqUe de esta revista el otro da y me lo gast an
Entrevistador: Desprovisto de significado?
tes de haberme dado cu~nta de que lo haba recibido.

Borges: No lo piensa usted tambin?

Entrevistador: No. realmente no lo pienso as. 16

Saben ser agresivos:
Entrevistador: Cules son los peores versos que conoce? De prefe
Saben enfrentar los imponderables. rencia escritos por un gran poeta. 20
Entrevistador: Parece que el magnetofn se ha detenido. Diga algo
Son directos sin /legar a la rispidez:

para ver si fundona correctamente. Entrevistador: te importa lo que piensan los crticos? 21

George Seferis: Wallace Stevens trabaja en una compaa de segu

ros.
Saben conducir el dilogo:

Entrevistador: Esperemos que contine grabando durante un rato. 17

Jack Kerouac: Ests muy fuera de imagen ah (. ..)

Entrevistador: Bueno. no soy un magnetofonista. Jack. Slo soy un

Sus mtodos son flexibles:

gran hablador. como t. Estamos grabando.

Entrevistador: Ha insitido en que esta entrevista se realice sin magne

Jack Kerouac; Se oye? (silbidos) Se oye?

tofn. por qu?

Entrevistador: ... El primer libro tuyo que le ( ...) fue El pueblo y la

W.H. Auden: Porque pienso que si hay algo digno de ser registrado.
el reportero debe ser capaz de recordarlo. Truman Capote cuenta que ciudad ...

Jack Kerouac: Bravo! Leste Dr. Sax? Tristessa?

Ibide"" p. 113 Entrevistador: Ms vale que lo creas.

.. lbide,.,. p. 114
.. Ib,de,.,. p.67 ti Ibidem. pp. 202-203
u /b,de,.,. p. 76 .. Ibidem. p. 215
l. Ibidem. p. 78 Ibidem. p. 216
ti Ibide,.,. p. 103 ,. tb,de,.,. p. 218
lO Ibde,.,. p. 105
" Ibide,.,. pp. 2812.82
., Ibide,.,. p.142
 S2 En el Surco que "uza ,ti aIro Jos Luis Perdomo Orel/ano 5~

Saben sugerir: A veces sosrienen posiciones que slo resran fluidez a la enrrevisra:
Enlrevislador: Me gWlafa que se e.Hendlese un ptl,O 1110 l:'nlre~'''llIdor: l}jri/.l que es 1/.1 supc'r.Hicin 1/.1 que /e hace utilizar fu.'
cueslin. II mi:;mos ca/ores. rojo. azul. amarillo. verde. una y otra vez?
Borges: ,Utilizo el verde?
Son honestos: Al final de la enfrevista con Ezra Pound, flul , /, "'1'1".
'(duyeron lo siguienfe: .. Entrevistador: No lan frecuenlemente como los olros. Pero ver
Nota: La salud de Pound hizo imposible que Sle terminar 1" , o" I '. ~ ~ uSled. he hecho algo bastante trivial. he contado los colores en ...
cin de pruebas de esta entrevista. El texto est completu. pd" 1'''' , , Borges: No. no. Eso se llama estilstica. aqu se estudia eso. No creo
COnfener deralles que posiblemente Pound habra cambiad" ,'11 ""N que encontrar el amarillo.
res circunstancias. 24
Entrevistador: Pero tambin el rojo cambiando, convirtindose en

No temen abordar temas "delicados": rosa.

Cmo empez a participar en experimentos con mesarlu'" i ,'t'''' Borges: De verdad? Bueno. nunca haba odo eso.

Iisrgico.?2S Eiurevistador: Es como si el mundo fuera una ceniza del fuego dt'

Cree usud competir con otros escritores?26 ayer. Sle es una metfora suya. Habla de Adn el Rojo. por ejemplo,

Por qu empez a tomar drogas?21 Borges: Bueno. la palabra Adn significa Barro rojo en hebreo. Ade
Ha plagiado usted algo de otros escritores?28 ms. suena bien no? Rojo Adn.

, Saben cone/u;r una entrevista:

. .
EnfrevlStador: Bueno, hemos termmado con las pregunta.~. ,,/, v",,'
1/,'
tienen ningn gran consejo para la joven generacin. no t"/lH' , ",l. ,1
I
Entrevistador: S. suena bien. Pero no es eso algo que quiere mostrar

la dgeneracin del mundo mediante la utilizacion metafrica del

color?

ms que preguntarle. Borges: Yo no quiero mostrar nada. (Risas.) No tengo intenciones. JI

D e mnguna
. manera se trata aqUl. de componer h'Imnos, (lile 11",1'1'111
I Hay ocasiones en que resbalan:

hasta el hartazg,o en las bondades de The Paris Review. 1'31111"" ',~ :!le Entrevistador: Cmo se llama su gato?

elaborar sentencias como la que fue publicada en San Francls;U .'11 I . w'fl.Auden: No tengo ninguno. por ahora,

-que dice: Entrevistador: Que pas con Mos?

W.H.Auden: Mas era un perro. J2

Si bien muchas revistas literarias han publicado entrevtllt ,/' loJ

ltimos aos. ninguna. a mi enfender, ha sido plenamente .,at/,ftl' 111' A Jleces incllrren en necedades:

ria. Por ejemplo. las publicadas por Par;s Review son demaJ/".I.' ,/fl' Entrevistador: Alguna vez. escribi usted que todos los hombres se

das y acadmicas. y, en muy escasas ocasiones. se considera ,'1,11 mtll dividan en platnicos y aristotlicos.
I
como persona. lO Borges: No fui yo. fue Coleridge.

Los entrevistadores de The Pars Review no estn exentos de ",.."I<:r Entrevistador: Pero usted lo cit.

el polvo de los errores, es cierto. El anlisis que hice de las enll',v/,liIS Borges: S, lo cit. JJ

reunidas por Kairs, me descubri estos desaciertos: En raras ocasiones, por qllerer demostrar que estn bien informados,

u Th~ Paris R'tI'lIt"" Hablan los ~scrilouJ" p. 11 J se equivocan:

.. Ibid,m. 1 p. 89 Entrevistador: A quin lee por placer?

j l
lO Ibid",.. p.5 I

.. IMd'm. p.1l5
Evdyn Waugh: A Anthony Poweell. A Ronal Knox. tanto por placer
" Ibid.m. p. 162.
H Tite faTI! R""KW, op. cit. pp. 95-96
D Ibid'm. p. 23S
" Ibid,m. pp. 230231.
Jt TI" Paris R~ ..intl COIIW'rfllcion~J C'OIl los ~SCTiloreJ. p. 163
" 'bid.m. pp. 126-117
W'-...".... ,.......... CO ..,,,~,........ ,.. , '
 T
r
,1
;
54 En el ~UrCO que /raza el otro
como para edijlcarme. A Erle Slanley Gardner.
f,'nlrevislai!or: i Ya Raynwml Chandler!
1
I
I
i
I
Eve/yn Waugh: No, l '
Despus de las anotaciones precedentes. hice lo mismo que con el
interrogat-orio de Sabato: reun las preguntas que a mi parecer podan
!>er formuladas a cualquier escritor en cualquier lugar del mundo.
Realic una lista que le dos veces, No consider adecuado aprenderla
de memoria, pues no se trataba de recitar el catecismo. Adems, un viejo
ardid usado por oradores profesionales seala que la memoria es capaz
de jugar muy malas pasadas a quienes confian ciegamente en ella.
El siguiente paso fue obtener una grabadora en condiciones ptimas,
una libreta y los nmeros telefnicos de los escritores, nada del otro
mundo.
Slo quedaba poner manos a la obra, lo que hice, en efecto, con toda
la decisin de quedar bien con Gaceta y con la ENEP-Aragn que me
haba formado. (Se impone aqu una parada sentimental: no son pocos los
egresados de la ENEP-Aragn que suelen renegar de sus orgenes aca
dmicos; quizs se deba a la lejana de Ciudad Universitaria, o tal vez a
la cercana de Ciudad NetzahualcoyotL El caso es que apenas se repo
nen del baile de graduacin, muchos se hacen imprimir coquetas tarjetas
que anuncian:
Fulano (a) de Tal
si no, las correcciones que delante de mis propias narices fueron efec
Lic. (sic) en Ciencias de la
tuadas en un original de II cuartillas (la correccin. -el descuartiza
Comunicacin UNAM
miento?- dur poco ms de una hora y arras con mis preguntas).
Direccin Te!.
Estas experiencias que ahora comparto, as como las reflexiones con
Siempre me ha desconcertado esa manera de renegar. Tan pronto
olvidaron que en la ENEP-Aragn la carrera se llama Periodismo y
Comunicacin Colectiva? Contrapuesta a esta actitud, hay egresados que
hasta presumen de haber estudiado en la ENEP-Aragn; lo que es mi
caso). As pues, estaba decidido -aunque suene demasiado sentimen
tal- a poner en alto el nombre de mi Escuela.
En los seis meses que dur mi Servicio Social, realic la grabacin,
transcripcin. correccin, revisin conjunta con algunos entrevistados, y.
tres versiones mecanogrficas de entrevistas con los siguientes es;ritores:
Nicols Taylor Bristow, Anabel Rodrigo, Vctor Manuel Mendiola (que
conste que no tiene ningn parentesco con Salvador Mendiola), Eugenia
Neves, Carlos Ruiz Meja, Hernn Lavn Cerda, Silvia Molina, David
Huerta, Hernn Lara Zavala, Mara Luisa Puga. Hctor Manjarrez,
\4 Tlle Par Rt!yit!w. Hablan los t!Sl.:ritort's. p. U2.
Jos Ls Perdomo Orel/ana
Angdina Muiz. Salvador Castaeda, Javier Crdova, Juan (arca Pon
<.:e, Alberto Dallal y Sergio Fernndez.
55
No afront mayores dificultades al realizar dichas entrevistas; mi ner
viosismo inicial desapareci al hacer la segunda de stas. Esto fue gracias
principalmente, a que cont con la comprensin de los escritores y con el
apoyo de Hortensia Moreno y Salvador Mendiola.
Tal vez una de las partes ms problemticas a que me enfrent fue, en
algunos casos, la revisin conjunta de la entrevista. Hugh C. Sherwood
tena razn y yo no le haba hecho caso:
La mejor forma de enfrentarse con el problema de las peticiones de
cambios es mediante la actuacin preventiva. El reporlero o redactor
que enva un artculo para su comprobacin debe dejar muy claro
que. al hacerlo, no est dando a la fuente de su informacin el control
editorial sobre el mismo. Una forma de hacerlo es pedir "la correc
cin de cualquier error en los datos o hechos que pueda. existir y otras
sugerencias que pueda hacer". Algunas personas no comprendern la
insinuacin. Seguirn actuando como si tuvieran el derecho a cam
biar el artculo como mejor les plazca. Pero la mayora la tendrn en
cuenta. Ji
Al no tomar en cuenta lo anterior, comet un gravsimo error. Vanse,
tenidas en los captulos anteriores, no quedaran del todo claras si no
ofrezco una muestra de la versin final de algunas de las entrevistas
realizadas. La seleccin de las mismas se hizo con base en su inters
periodstico y literario; el conglomerado de informaciones, opiniones,
interpretaciones, modestias y falsas modestias, desconciertos y discre
pancias en ellas' contenido, puede ilustrarnos mucho en relacin con lo
antes apuntado.
Por otra parte, no es mi intencin ocultar las imperfecciones (leves o
graves) que tiene mi trabajo como entrevistador. Todas las preguntas
aparecen tal como fueron formuladas; no importa cun agudas, brillan
tes, redundantes, absurdas, confusas, acertadas o estpidas fueron.
Incluyo en el siguiente apartado, cuatro entrevistas con: David Huerta,
Mara Luisa Puga, Alberto Dallal y Sergio Fernndez.
l! Hve" C. SWrwood. La t'IfIU~lJla" p. f) l.
 Jos Luis Perdomo Ore/lana 57
I
ENTREVISTA CON DAVID HUERTA.
I (Publicada en Gaceta lJNAM, el 30 de enero de 1984)
-Disculpe Aqu vive el poeta Da..?
l~s iba a la par con una exiJencia de tipo vocacional. ~o per -Para poetas estoy yo! -portazo.
sonal~
~& .
,(!..n un momento se me
~
~(!'"a
...~
posibilidad de i ............ ser escri
. Frente a una de las esquinas del Parque Hundido est ubicado un
restauranle para personas que siempre tienen prisa. A trs de ste hay
tor~ INnqlHie~ h3IU5\IUlolftte, '6 He le habla cOAteM,laQ8, "el' .. ar.iu ,"we:Ho
una fuente cuyas aguas se enfrentan serenamente al estiaje y a los
~as ... Pritneiu. no tiene plc:uigo. como (iOdl!a leJltI en Ftane13 o adoquines rojos. Ms all est una iglesia catlica que vigila a un
eft lRo8;laC..rfiJ " , .. ~m~do ;6 Wltt, i!lifeil 'i.i" !le el:}s, iRt'il'JH:lis cO'PQ parque p'queo, atareado en guardar secretos y bancas vacias_ Un
adolescente propinaba puetazos a una caseta telefnica y retaba al
Universo con la mirada. Una vez cumplidas las instrucciones que
l.
I
.... ~.
, ~
tancIa, ~
... J ....~t"'
ese d)?seq ~r a esa
1 creador. no?
l) ente que eJCl!.~
e "'!>lela!. En 6.1tima ins-
David Huerta nos haba dado para /legar a su apartamiento ste no
apareci por ninguna parte. No era una tarde propicia para extra
~.lceta: Jugar a ser Rulfo~ jn:gSl e ~er Hemirlgway, Carcfa Mrquez. Updike viarse, pero lo estbamos. Tocamos varias puertas con la mayor correc
o j~gdl ~ey quin?
cin, pero ninguna se abri: la siesta se nos haba adelantado. Por
fin, despus de dos minutos de oir llaves tintineando, una puerta se
HLZ:
h... ... movi medio milmetro.
~, 3>iempre lile gust.6 mucho s. ~,&n principio mis mo -Disculpe aqu vive el poeta Da.. ?

delos no C~l-~i "'Gare!.

..MJ~.,-c...
Mrquez --autores
:J1ft.,..".o ~ $A.o'O,..k............
que admiro profund.mente- -Para poetas es.. ! -portazo.

S1no los qtre les 'in 'i'? 1 l pul

,....:CA.c.-c.O.l
y a '.rea rt!lqtter:, que eM i~1iI RIi'.IAto
Bajamos. A nuestras espaldas cremos or una risilla traviesa; qui
/11 w.... zs era Dashiel Hammet jugando a resolver enigmas con Chandler y
yu=we 16 !ilbta. Et1sncta )6 e,Halsa te)ehdo a Hemingway _~ a Faulkner ~ e<...
I.t"" Iff.,.r<t- .......... Macdonalti. al otro lado del mundo. El adolescente habla dejado en
paz a la caseta. Estbamos a punto de optar por la retirada, cuando,
sent la ;:_~o ft::t;-:. ~.:;;.S ::::=?%~t.~:2":~ t:
",,,,, ........... # t:;
t:U/J",- <u.<A>~ha.- -.: 1""'''' "el"

desde la contraesquina, alguien pregunt: vienen de la Gauta? Era

David Huerta. "Es que el departamento no tiene nmero," inform.
peaeeisRiH QfUe"'tt~. ,
"Acabamos de confirmarlo", dijimos.
~: Escribes todos los das, de vez en cuando .. 7
J,., ..... (~.J4. David Huerta naci el 8 de octubre de 1949 en la Colonia Roma.
HU: Antes. cuando ~ trabajaJ'Hi,e 3.,,,1 lb 8t1 como maestro. escri Estudi letras inglesas y espaolas en la Facultad de Filosofa y
bta cada Letras de la Universidad Nacional Autonma de Mxico. Ha partici
pado en conferencias, mesas redondas y lecturas de poemas en Suda
mrica y Estados Unidos. Fue becario del Centro Mexicano de Escri
tores y de la Fundacin Guggenheim. Fue redactor y edilor de la
Enciclopedia de Mxico. Dirigi la coleccin de libros "Biblioteca del
lo Estudiante Universitario". Coordin el taller literario de la Casa del
que est~s hac iendo o hiel sobre proyectos futuros.
Lago de la UNAM. Ha sido jurado calificador en diversos certmenes
literarios en Mxico. Es columnista del semanario Proceso y colabo
rador del suplemento cultural del peridico Nove4iules. Hasta hace
unos dlas. fue secretario de redaccin de La Gacela del FOlldo de
Cultura Econmica.
Tiene nueve libros publicados: El jtlrdill de la 111% (UNAM 1972),
Cuderllo de lIo"iembre, Versin, El espejo del c/U!rpo (UNA M 1980),

I
""'- ~

58 En el SI/reo que Iraza el aIro
Breve antologa de Jos Lezama Uma (UNAM /977). son algunos de
ellos.
PREGUNTA: Llegaste a la poesa? Ella lleg a t? Cmo fue?
RESP~E~T A: Bueno, yo soy hijo de un poeta y desde muy pequeo
le poemas. No estoy muy seguro de que supiera yo entonces que eso
se llamaba poesa. Entonces, digamos que desde un cierto punto de vista
biogrfico-familiar naci en un ambiente literario: no se trat de que lle
gara yo a la poesa, o a la literatura, ni de que ella llegara a m.
P: Cunto hay de cierto en que el periodismo te ha afectado?
R. Me parece que aludes a la nota de Vallarino"a su muy rpido
recuento de un ao de poesa en Mxico. Yo pienso que no. Desde
luego, uno tiene altas y bajas, periodos de mayor o menor productivi
dad. YQ he estado muy contento escribiendo artculos este ao y medio
en Proceso. El periodismo, para contestar a uno de los posibles aspectos
de la pregunta, que no los haces explcitamente, creo, no le hace mal al
escritor. Qu querra decir hacerle man El punto de vista de Vallarino
es que el periodismo quita tiempo. No considero que nada nos quite
especialmente tiempo; el tiempo que necesitamos para hacer las cosas.
... que ms nos importan nos lo ganamos, lo conquistamos, se lo quitamos
.~ al otro tiempo de las cosas rutinarias, cotidianas. Creo que el perio
i dismo, desde una modesta resea bibliogrfica hasta un ensayo, alimenta
l. de mil maneras diferentes -tema de investigacin, quiz- la parte crea
tiva de alguien con actividad literaria. Se puede decir ms: eri buena
medida, esto de que hablamos son convenciones, el periodismo de un
lado y la literatura creativa de otro lado y enmedio una divisin tajante,
que desde mi punto de vista existe muy vagamente. Para poner un ejem
plo maysculo, lo que ms me ha interesado de la tarea escritural de
Garca Mrquez, en los ltimos aos, es precisamente su oficio de arti
culista. Pecando de reduccionista, te dira que me gustan ms, por ejem
plo, sus artculos en conjunto que Crnica de una muene anunciada.
Tiene muchas puntas el problema. Nunca se dice que la literatura crea
tiva le haga mal al periodismo verdad? Yo pienso que muchos perio
distas se echan a perder porque tienen pretensiones literarias; es decir,
aspiran a algo que consideran por encima de lo que hacen cotidiana-
mente. Qu es ese algo?; la literatura, el prestigio, el genio, la inspira
cin de los literatos, a quienes ven por encima de ellos mismos. Estoy
ms que seguro, y creo que puedo comprobarlo, que muchos de los
buenos periodistas mexicanos son mejores escritores, a secas, que una
buena parte de nuestros escritores que consideran buenos. Para no ir
ms lejos y para ceirme al mbito en que me desenvuelvo, muchos de
Jos Luis Perdomo 0",1,.1'" ,~
los reporteros dt: Proceso escriben mejor que bastantes de nue,tf," ,',.
LOn:s, cuc::ntistas y poetas. El problema es muy curioso, est sembrJ": ..' .;.:
lugares comunes, de prejuicios, de estereotipos, de convenciones..
P: Hace un rato, venas repitiendo mucho un nombre ...
R: Es que estoy enamorado de las palabras, de muchas, no de I,~
por supuesto. Creo que es el punto de partida de cualquier act\l.i1J
literaria o periodstica ... El gusto por las palabras, el gusto por <.'1 \:1',
guaje, el gusto de alquien que tiene un trato directo, carnal. (si'. ~,'n
las palabras. El lado fisico, material de las palabras, es la parle Pl'f :..
cual uno empieza a gustar de ellas. Las palabras que por su sola $on.'o
dad nos gustan, nos atraen, nos intrigan, van dando la pauta dI." :.m..
cierta inclinacin por la escritura; por la escritura como una plasma.:"'::
del pensamiento por medio de caracteres grficos.
P: Con frecuencia te invitan a dar conferencias en otros paises ;A~
has ido a decirles?
R; Generalmente, las invitaciones vienen de instituciones acadmic.l..'..
de colegios o de universidades. En septiembre y octubre por ejempl<'.
estuve en Per y Uruguay. El punto terminal del viaje era Montevi.x...'.
donde se celebraba una feria librera. En Estados Unidos tambin he:
estado en universidades y colegios. Y, bueno, les hablo sobre todl' . k
literatura mexicana y en especial de poesa moderna. En febrero v"~ J.
Washington, a dar una conferencia sobre poesa mexicana modenu.
Con las experiencias que he tenido con el tiempo, he ido ciendo k>s
temas. S puedo hablarles de historia de Mxico en general, pero prdief\.)
hablarles de poesa, que es lo que he estudiado con ms atencin. T('<i,'
esto es parte del inters en Estados Unidos por la literatura latinoamen
cana, que es algo nuevo, ms o menos reciente. Pienso que es parte d<'
un remozamiento en la vida acadmica norteamericana. Es com<) ;:
hubiera habido un nuevo descubrimiento de Amrica; el llamado btl<'M
atrajo la atencin de investigadores no latinoamericanos. Hay un larg<'
,
dilogo europeo-mexicano, norteamericano--Iatinoamericano, que ticne
sus momentos culminantes, sus grandes vacos, sus momentos de eclipse.
sus momentos yermos, muy largos en el tiempo, pero que ha existldl'
siempre. Recuerdo la afirmacin de Mary Mcarthy, les dijo: Yo creo <1"'''
la literatura norteamericana de este siglo tiene dos etapas fundamentolc'.<.
dos periodos perfectamente discernibles: el primero es lo que se escribe' \
lee antes de que Jorge Luis Borges fuera traducido al ingls; y el segunJ,'
periodo. despus de que Borges fuera traducido al ingls. Imagnate nadJ.
ms.
P; Cuando pasas o bajas a un periodo de menos productividad a 'lue
se debe?

 -~
60 En el surco que Irazo el O/ro
R: A todo tipo de factores. Algunos buenos ... viajo ms, trabajo ms
en otras cosas (la poesa o la literatura tambin son un trabajo); stas
~on las buenas razoucs. Las otras razoues son como las que los campesi
nos conocen bien -y que uno utiliza en su caso, de modo metafrico-:
sequa, esterilidad, agotamiento.
P: Has vuelto a tus primeros poemas?
R: Creo que son poemas incorregibles, como los adolescentes que a
veces son incorregibles, en todos los sentidos de la palabra, Haba una
conducta potica, una actitud que uno s podra corregir, pero que no
tiene caso... la persona que escribi esos poemas ya prcticamente no
existe y esas actitudes tampoco existen. Entonces, podra uno corregirlos
en un ejercicio de remozamiento del pasado; pero no tiene sentido, no
tiene sentido. Respondo a tu pregunta en el sentido de volver para corre
gir.
P: Y volver para releerlos?
R: Desde luego. Para ver dnde met la pata, ver si hay aciertos, cosas
incluso que puedan aprovecharse. En los poemas de mis primeros dos
libros no hay mucho que hacer, esas cosas se quedaron como congela
das, hechizadas en el pasado. Entonces, no tiene caso volver a ellos ms
que como lector. Es una cuestin prcticamente de humor, hay casos de
poetas que se pasan la vida corrigiendo sus poemas ya publicados. Cuan
do un poema est an en el rodillo de la mquina, es indefinidamente
corregible. Pero corregir algo ya publicado implica el problema de la
propiedad de los textos, que a lo mejor son de nadie, a lo mejor son de
todos, de la tradicin o del silencio, pero es un hecho que han sido
publicados y tomado contacto con el pblico. Es como el problema de
las cartas que se reciben o envan: a quin le pertenecen, a quien las
escribi o a quien las recibi? Es un problema parecido. Entonces, corre
gir algo que no es totalmente de uno, implica algo as como un atropello
de la propiedad ajena, qu s yo ...
P: Mencionaste el rodillo de la mlquina los poemas te salen directa
mente hacia all?
R: Mira, yo escribo de todas maneras. Incluso escribo sin escribir,
quiero decir que muchas veces picmso poemas completos que repaso en
la mente y memorizo y corrijo. Desde luego, tambin escribo a mano, en
tarjetas o cuadernos, directamente a la mquina, en mquinas ajenas, de
noche, de da, en cualquier condicin. Estoy tratando de disciplinarme,
quiz por primera vez en mi vida, para pasar en limpio un largo libro
que tengo terminado desde hace ya un afto y medio.
P: Escribir poesa te produce ...
R: Mira, cuando uno aca6a de escribi,r un poema quiz le parece lo
.- .~'---- :'~"
Jos Luis Perdomo Orellana 61
mejor que ha escrito yeso da un gran gusto no? Desde luego, la mani
pulacin de las palabras produce un cierto goce fsico. Yo creo que
habra que hacer comparaciones que a mi me parecen muy justas. Insisto
en el lado material del lenguaje, pues eso me permite comparar la escri
tura con la pintura. El tacto, la mirada del pintor, su trato con las
dimensiones del cuadro, del mural ~ de la hoja que est trabajando, le
producen goces directos, los placeres ms perfectamente entendibles.
Algo parecido ocurre con la poesa, cuando uno cree que ha hecho las
cosas bien. Cuando creo que la- cosas salen bien lo que me produce es
gusto, el gusto de hacerlas bien, sencillamente. Es una respuesta que vale
para cualquier persona a la que le guste su trabajo. A una persona que
barre la calle le puede dar gusto barrer bien esa calle, como a m me lo
produce escribir un buen poema ... Ahora, una cosa es escribir un buen
poema y otra es haberlo escrito bien ... Yo puedo haber escrito correc
tamente un poema desde un punto de vista prosdico, gramatical, litera
rio, poemas decentes, poemas bien hechos verdad?; los hice bien, pero
puede que no sean buenos. Aqu entra otro tipo de problemas: los miste
rios, las magias de la poesa autntica, genuina, del producto artstico
como tal. Quiz no sean poemas inspirados, para decirlo de manera ms
comn.
P: Existe o no existe la inspiracin?
R: Creo que s. Es un fenmeno del que los artistas no somos los
propietarios exclusivos, desde iuego, y que adems no est deSligado de
la nocin de trabajo. No creo -ms que por excepcin- en los inspira
dos perezosos; creo en los inspirados trabajadores, ms o menos traba
jadores, pero que s trabajen. No creo tampoco en los buenos escritores
ignorantes ... es decir, vamos a ponerlo en estas dos reglas: no hay inspi
rados perezosos que rindan obras de vala, sa sera la regla, con sus
excepciones; la otra, con un montn de excepciones: no hay buenos
escritores que sean ignorantes. Prefiero atender a las reglas que a las
excepciones. Como no me creo un genio, desde luego, y como me dara
flojera ser una persona ignorante, prefiero leer mucho y estar bien infor
mado.
P: Cmo le ha ido a tus libros?
R: Primero debo decirte que a m me ha ido muy bien en cuanto a la
publicacin de mis libros. Antes de cumplir 30 aos haba publicado
cinco libros de poemas, que son ciertamente muchos. Te puedo decir
que en relacin con los otros gneros, a la poesa no le va bien ya la ma
tampoco le va bien. Pero s puedo decirte con gusto que dos libros mos
han llegado a la segunda edicin, yeso es casi milagroso no? Es decir,
han sido tiradas de mil a dos mil ejemplares, pero que de todas maneras
62 El! el surco que Iraza el olro
han llegado a la segunda edicin, lo cual es como una especie de consa
gracin de un libro. En las editoriales se habla de curvas de ventas no?,
cuando la curva va descendiendo el libro se est yendo a la (osa comn
de la bodega, eso que llaman en la industria editorial "los clavos". En
cambio, la curva de ventas asciende. y es la consagracin del libro,
cuando hay segundas ediciones. De dos libros mos, uno publicado por
ERA y otro por el Fondo de Cultura Econmica, hay segundas edicio
nes yeso produce un enorme gusto.
P: Cules son esos libros?
R: Versin del Fondo de Cultura Econmica y Cuaderno de noviembre
de ERA. Tambin tengo dos libros en la UNAM: El jardn de la luz
publicado hace como 12 aos en la coleccin "Poemas y Ensayos" y
otro en Cuadernos de Humanidades que se llama El espejo del cuerpo.
En una edicin prcticamente amistosa, tengo un pequeo libro que se
llama Huellas del civilizado que public La mquina de escribir.
P: Todos tus libros te gustan?
R: Casi es de cajn la respuesta ...
P: Es que es una pregunta de cajn.
R: Las preguntas de cajn tienen sus respuesta de cajn no? He ledo
en miles de entrevistas la misma respuesta a esta pregunta:Me gusfa lo
que eSfoy escribiendo ahora y me gusfar ms lo que vaya escribir des
pus. Vamos a abordar la respuesta de cajn; creo que vale la pena.
Como me releo con cierta frecuencia, relativa frecuencia, eh, voy descu.
briendo filones o vetas, para decirlo como gelogo, como minero, vetas
que no he explorado, que no he explotado y que estn ah en lo que he
escrito. En esa medida me gustan, me interesan, me sirven las cosas que
he escrito y publicado, me sirven para lo que estoy escribiendo y quiz
para lo que escriba ms adelante.
P: Eso no linda peligrosamente con los lmites terrloriales del fusi
larse a s mismo?
J
R: Podra ... tu pregunta implica ese riesgo y desde luego lo asumo y
hay que estar vigilante. Pero prefiero pensar que son vetas no explora
das, que lo que est por explorar es lo que me dar pie para seguir
escribiendo; es decir, si hay una lnea de tema o de tono que haya sido
insinuada en un poema ya publicado, bueno, la contino en algo pre
tendidamente nuevo ... El riesgo es el que t implicas.
P: Cunto tiempo llevas en la poesa?
R: Empec a escribir muy joven, como a los 14 15 aos. Es un inicio
tardo para lo que uno suele leer en las biografias literarias.
P: Hace ya como 20 anos. En ese trayecto te lleg ya la insatisfaccin?
R: S:desde luego. En todo momento, a cada rato. Cosas mas que
64 En el surco I/ue traza el otro
P: Un aguacero puede influir en alguien para que se tome 95 aspiri
nas. Hablo de intlucnciasCwk, aceptara, en tu obra'!
R: Pues, dilercnt<:s influencias segn los diferentes nimos que van
presidiendo los proyectos literarios de cada momento. En los primeros
textos, como que estaba yo muy consciente de la lectura que haba
hecho de jorge Guilln y del libro Cntico. fe de vida. Yo prefiero siem
pre hablar primero de las influencias de poetas mexicanos o de poetas de
habla espaola, y despus de otro tipo de influencia. Uno no sabe con
los poetas franceses, ingleses o alemanes de quin gusta al momento de
la lectura: si del poeta o de las opciones del traductor. Buena parte de la
literalUra que hemos ledo la hemos consumido en traducciones; es un
fenmeno que tambin requiere una investigacin especial. De los poe
tas mexicanos que me influyeron apuntara. de atrs para adelante, desde
Sr Juana hasta Alberto Blanco, todo lo que cabe enmedio. Ahora he
estado leyendo mucho, por exigencias de trabajo -por estas clases que
voy a ir a dar a Washington- a Ramn Lpez Velarde, que me ha
vuelto a deslumbrar, casi de la misma manera como cuando lo le por
primera vez; me parece que es, para decir un lugar comn de la crtica,
nuestro primer poeta moderno. Por esta ra:tn de modernidad me gusta
ms que Othn, que Gutirrez Njera, que Daz Mirn, aunque Daz
Mirn me parece un caso extraordinario que todava est esperando un
gran estudio crtico.
P: Qu sabor te dej la poesa publicada en Mxico el ao pasado?
R: Bueno, se public un libro que, a mi modo de ver, es uno de los
ms importantes que se han publicado en los ltimos 25 30 aos en
Mxico, que es la poesa reunida de Eduardo Lizalde Memoria del tigre.
donde rene algunos libros, los que l considera legibles, desde el libro
de 1966 Cada cosa es Babel (UNAM), hasta sus poemas ms recientes.
Aparece como un poeta de primera lnea, de los mejores poetas, no slo
mexicanos, sino en lengua espaola. Verdaderamente, me dej un muy
buen sabor de boca el libro de Eduardo.
COMENTARIO
Saba que David Huerta era doblemente poeta: por sus propias manos
y por las de Efran Huerta. .
Al principio, tuve la impresin de que David estaba resignndose al
tedio de una entrevista ms. Sin embargo, minutos y preguntas ms
tarde su actitud se torn cada vez ms participativa, algo as como la de
un profesor preocupado por explicar sus ideas de manera didctica.
Finalmente extern su inters por corregir la entrevista antes de que
Jos Luis Perdomo Orel/alla 63
releo, textos que he publicado como articulista, poemas ... Adems, mira,
si uno no fuera un insatisfecho, un inconforme .;on lo que hace, qUizs
ni siquiera escribira o estara apuntando peligrosamente en esa direc
cin. Hay un sustento muy claro y fundamental -quiero decir que est
en el fundamento de la vocacin arlstica- que es la inconformidad. la
insatisfaccin con la vida que podria ser mejor, con el lenguaje que
podria ser ms bello, ms comunicativo y que es lo que lo impulsa a
uno, lo que lo lleva a uno a escribir. No creo que sea slo un adorno de
re-belda esa inconformidad: es un sustento, un fundamento de la voca
cin literaria y artstica en general. Esa disidencia continua, no creo que
sea un rasgo nada ms. Siento que es un cimiento, algo que le da sentido
-direccin 'j significado- a la vocacin artstica.
P: Fue fcil o dificil que publicaran tu primer libro?
R: Eh, fue una mezcla de facilidad y dificultad. En el caso de mi
primer libro, que sali en 1972, pas algo rarsimo: la partida universita
ria que estaba destinada a un libro en el que yo iba a publicar, era para
organizar una antologia de poetas entonces jvenes. Iba a ser un libro
en el que iban a participar cuatro o seis poetas por lo menos. Yo entre
gu mi material a tiempo, y los otros misteriossimamente nunca entre
garon su material. Yo haba entregado 30 40 cuartillas y me pidieron
que las aumentara. Entregu varias decenas ms y su public mi libro
solo no?, pero a costa de que los otros no publicaran. Es una cosa rara.
Ese libro, El Jardn de la luz, fue publicado gracias a los auspicios de
Rubn Bonifaz Nuo y de Jess AreUano, en ese entonces jefe de la
imprenta universitaria. Ya muri Arellano. por cierto.
P: Cmo te ha tratado la crtica?
R: Mira. generalmente, bien; desde luego, yo agradezco los comenta
rios favorables, los agradezco por urbanidad verdad?, por buena educa
cin. Pero slo unos pocos de ellos han, por decirlo as, calado; general
mente son reseas hechas como de prisa. De diez comentarios, nueve
son perfectamente prescindibles y uno dice cosas interesantes. Henry
Miller deca que no hay que rebajarse nunca a contestarle a un critico
no? pienso que sta es una idea un poco brusca, pienso que puede
caber un dilogo con los crticos, dilogo que uno hace desde la propia
obra, desde luego. Recuerdoalgn articulo interesante de Juan Tovar, otro
de Guillermo Sheridan, otro de un muchacho que no conozco, quese llama
Glenn Gallardo -digo muchacho porque hace poco vi su fecha de naci
miento, ha de tener unos 28 o 30 aos-, un artculo largo de Jorge Aguilar
Mora... En fin, esas notas recuerdo yo, entre decenas 'Que han aparecido
sobre mis libros, que realmente me han hecho pensar, con las cuales he es
tablecido, ms o menos, un dilogo, pienso yo, productivo.
Jos Luis Perdomo Orellana 65
fuese publicada. Debido a la agenda llena del poela. la n:vi,in S hizo
tekfmc..lmelllC y slo fuaon modificados algunos uetalks.
Un medioda, al avisarle que su entrevista haba aparecido en la
Gaceta UNAM, me dijo que varios amigos ya se la haban comentado, y
que a ver si le poda proporcionar algunos ejemplares.
ENTREVISTA CON MARIA LUISA PUGA.
(Publicada en Gaceta UNAM, el6 de febrero de 1984)
Esta entrevista se llev a cabo escasas horas despus de que el automvil de
Mara Luisa sufriera dos abolladuras. Con los pelos de punta. abordamos
su vehculo frente a la Editorial Siglo XXI. donde ella trabaja. El nervio
sismo desapareci a los pocos minutos: la escritora conduce muy bien.
Despus de sortear una desviacin de trnsito y cuatro avisos de Disculpe \
las molestias que esta obra le ocasiona, llegamos a su casa. An no entr \
bamos cuando el telfono ya estaba sonando. '
En casa de Mara Luisa un tapiz deMali y una alforja de Masay deco
ran la sala llena de libros. Son el telfono por segunda ocasin. Frente a
ciertos libros suizos diminutos. un elefante -an ms diminuto- eleva su
trompa. Atrs de l letras rojas sobre tarjeta blanca informan:OJO: ele
fante educndose. El telfono son por tercera vez. Por fin nos sentamos
alrededor de una autntica mesa redonda. La autora de Pnico o peligro
(premio Xavier Villarrutia 1983) sonri; accionamos la grabadora. el tel
fono son por... etctera: y el elefante continu con su aprendizaje..
Mara Luisa Puga naci en el Distrito Federal. Hasta los cinco aos
residi en la Colonia Anzures. Despus vivi nueve aos en Acapulco y
cinco en Mazatln. Volvi a esta ciudad y ms tarde viaj por Inglaterra.
Italia. Francia. Espaa. Grecia. Lbano y Kenya. Actualmente radica en
Mxico y dirige uno de los talleres de narrativa de la revista Punto de
Partida de la UNAM. I
Ha publicado Las posibilidades del odio, Inmvil sol secreto, Cuando el
aire es azul, Accidentes, Pnico o peligro y Cuando rinde el horno (La
cermica de Hugo X. Jlelzqun.).
Pregunta: Por dnde llegaste a la literatura'!
RESPUEST A; Yo escriba desde muy chica. ms que nada porque mi
hermana y yo ramos muy chicas cuando se muri mi madre. Ella tena
siete aos y yo nueve, y escribir historias donde mi hermana y yo ramos
las heronas, era una especie de sustitucin de la presencia de mi madre.
En mis historias slo pasaban cosas grandiosas y era como un juego que
muy inconscientemente desarrollamos mi hermana y yo. supongo que
---------~~~~---::
-'._"'-- -'~"-"'~-""---'-'-'-
66 EII el SI/rco que {ra~a el o/ro
para sustituir esa presencia. bIas historias las iba escribiendo con
una
secuencia y estaban inlluidas, definitivamente, por mi lecturas de Corn
Tdlado ... , leamos mucho a Corin Tellado y CDsas as. Pero. por ah,
en
esa poca, creo que vi la pdcula del Diario de Ana Frank. o le el libru,
no me acuerdo, y me impresion muchsimo y desde entonces llevo
un
diario... (Mara Luisa seala varios cuadernos negros colocados en
la
parte superior.de un librero). Como que entonces yo ya quera ser escri
tora, me pareca muy romntico, muy trgico, y segu escribiendo pero
sin mostrar nada no? .. yo no saba lo que era escribir.
P: Ahora que ya recorriste bastante camino te siguen pareciendo ro
mnticos los caminos de la literatura?
R: Me fascinan ... No s si los llamara romnticos, pero me conmueve
JI
todo lo que tenga que ver con literatura y todava me sigue dando
un
gran, gran placer pensar que estoy siendo escritora y que estoy dedic~d
a P: En Pnico o peligro apuntas te el siguient epgrafe: Nos decimos a
a eso.
P: Adems de un gran. gran placer qu te da la literarrura?
R: La literatur a es una forma de vivir, de ser.... es una manera de ver
el mundo que te obliga a muchas cosas bien incmodas, como te obliga
ra cualquier otro oficio: un tipo de disciplina, un tipo de atencin,
un
tipo de distancia y un tipo de continua preparacin, de continua prctica
del lenguaje. Todo lo que se refiere a eso me gusta, siento que son
mis
cosas, que sera como mi mundo.
P: Cmo es un da de trabajo en tus escritos?
R: Por lo general, un da de trabajo sera cuando estoy metida en la
escritura de una novela, y no voy a hablar de la ltima en donde todo
me cambi. Hasta Pnico o peligro yo siempre he escrito en la madru
gada porque siempre he tenido que trabajar. Me acostumbr a escribir
en la madrug ada porque as, si t vives con alguien, con un compa ero,
un marido, etctera, no hay problemas de interferencia de tiempos. Y
en
la madrug ada no suena el telfono, no pasa nada. Entonces escribo
a
P: Ahora
mano y trato de hacer dos. tres cuartillas diarias. Siempre me he dado
cuenta que el sistema ms til para no atorarte es dejar una escena
medio empezada: un personaje que abre una puerta o a punto de
contes
tar un dilogo ...
P: Lo que deca el abuelo Hemingway...
R: A la mejor s... Yo no saba... Yo s que lo le en alguna parle, no
creo que haya sido Hemingway, a quien he ledo muy poco. Por
la
noche, poco antes de acostarme, eh, tecleo lo que escrib en la madru
gada, para tener la escena ms o menos fresca y, segn yo, me acuesto
condicionando mi mente para que durante la noche yen el sueo piense
la siguiente escena. Es una supersticin, no s si pase o no pase.
Josi> Lus Prdomo Orellano 67
P: DIcen ue s funcIona, ...
R: Mmmj, y trato eJe lle sea lo ltImo ue l/egue a mi percepci
As prOCuro escnbr tudo los das, todos los das, entre semana y n,
dos y domingos, dos, tres pginas. sab.
P: Ya llevas varios aos con ese ritmo de trabajo?
R: S, como te digo, en la novela qu estoy escribiendo ahora se me
cambi todito porque es la primera Vez que voy a tratar de escribir muy
sobre lo inmediato. Quiero escribir sobre esta ciudad, no como lo hice
en Pnico o peligro. donde reflej la Avenida Insurgentes. Voy a tratar
de tomar a la ciUdad Como un todo, voy a escribir la historia de
Un
personaje qu se desarro lla en esta ciudad, y sobre la crisis y lo que
pasa Cultural, econmica, afectiva , mentalmente. nos
travs de lo difereme. Qu nos decimos, Mara eLuisa?
R: Nos decimos a nosotros mismos. Nos encontramos, mmm, en
diferente porque al no Ver nuestro reflejo vamos sabiendo lo que lo
no
somos, y al decir lo que no somos va quedando destacado lo que
somos. s
P: NoEsa es la impresi
entend nada. n que yo tengo y por eso puse ese epgrafe.
R: Nada?
P: Nada.
R: Por ejemplo, conocemos a una persona y a medida que la vamos
conociendo se produce un conocimiento propio, de uno mismo, al
ir
encontrando todo lo diferente que la persona es de Uno. Cuando
t
dices: iAh!.a esta persona le gUSta tal cosa, a m no me gUSla lal cosa,
te
ests diciendo t al mismo tiempo lo que estas diciendo a la otra per
SOna. Pero
similitud son las s?
es. Ahora diferencias las que nos hacen conocernos y no las
Pnico s. De quin son los pnicos y peligros que aparecen en
o peligro?
R: En gran parte son los mos, las cosas que me daran miedo a m.
no creo que haya inventado alguno que no haya sentido Yo.
P: De qu te sirvi escribir esa novela?
R: Obviamente, cada libro es una etapa que dejas atrs. Ms que
nada pienso que Pnico... es una novela sobre el miedo. Y con el miedo
hay que vivir, no hay que solucionarlo, porque solucionas uno y le surge
otro.
enseHay
msque aprende
a Cmo r a convivir COn el miedo. Escribir esa novela me
hacerlo.
P: Para quin escribes. Mara Luisa?
R: Claro, la pregunta clsica no? Pues, mira, es totalmente cierto que
uno escribe para uno mismo, para explicarse el mundo, para jrlo cono
68 En el surco que truzo el otro
ciendo y, de alguna manera, irse metiendo en l. Pero escribir sin lector
no tiene mucho caso. Ahora. yo creo que si tuviera que definir en dnde
sito a mi lector. dira que me dirijo, bsicamente, a la clase media y
justamente a la clase media ms enajenada, la que tiene las ilusiones
enteras, que cree en el progreso, que verdaderamente paga con gusto su
letra por la televisin. En fin, a esa cIase, a ese grupo de gente que ha
construido seguridades artificiales para su vida. Quisiera de alguna mane
ra compartir con ellos, o avanzar al mismo tiempo que ellos, yo con mi
escritura 'leilas con su lectura, en un intento por ver qu hay debajo de
esa costumbre de vida no? Por otro lado, nunca he pensado que le estoy
hablando a la mujer como tal en ninguno de mis cuentos ni de mis
novelas, ni siquiera en el cuento de la depresin posnatal. Creo que no
pienso en eso trminos, pero s me doy cuenta que mis lectores ms
atentos son mujeres. Nada ms que ahorita, por ejemplo, que estoy en el
proceso de iniciar una novela, no podra decir que estoy consciente de
las cosas que le podran preocupar a una mujer. No pienso en el lector
cuando escribo; no pienso en lo que podra ser interesante decirle al
lector; pienso en mi proceso de bsqueda, en lo que a m me interesa
hacer con la escritura. Cuando el lector es absolutamente real es cuando
el libro est hecho, y ah s me importa mucho cmo reaciona.
P: Otra pregunta clsica: para qu escribes?
R: Para entender, para entender y para tocar. Toda la gente tiene
distintas maneras de vivir y de sentirse parte, parte activa del mundo.
Creo que escribir es una de esas maneras. Entonces. si.yo no me traigo
las cosas que veo a la escritura, siento que me quedo afuera de las cosas.
Escribindolas las hago reales y las puedo tocar.
P: Cmo es, cmo salen tus escritos?
R: Muy al principio me cuesta mucho trabajo. Cuando ya hay una
continuidad de narracin es mucho ms fcil. Yo llevo un cuaderno, una
especie de diario, tengo como ochocientos -y cuando me fui a Gracia
quem veinte porque no los poda cargar-o Entonces ese cuaderno me
sirve as como, como ... es como una especie del limbo en el que me meto
y me saco todos los ruidos muy inmediatos y todas las cosas emotivas
que me estn fastidiando, problemas y dems. Es como si ese diario
fuera mi mma a la que recurro para acusar al mundo de todo lo que me
hacen -se aprovechan de m nobleza- no? Y, este, y ya que saco todo
el rollo, de repente, purrm!, hago a un lado el diario y empiezo a
escribir.
P: Qu deseabas decirle a los dems con tus libros?
R: Pues, distintas cosas en cada uno. En las posibilidades del odio
Jos Luis Perdomo Orel/ono 69
habl de la identidad. me cuestion lo que vendra a ser la identidad
realmente. En Accidell/eJ pimso que en cada uno de los cuentos hablo
de lo importantsimo que es el azar en nuestras vidas, de cmo podemos
estar repletos de argumentos santsimos y seguridades inquebrantables,
pero el accidente es irracional y sacude todo. En Cuando el aire es azul
quise saber, porque yo volv a Mxico y me encontr. en esos das, Con
que las voces que imperaban tenan lenguaje marxista ... y entonces
quise, quise imaginar una sociedad en donde ya se ha llegado a una
especie de coherencia social y econmica. Un poco para ver las distintas
. etiquetas, un poco para imaginar, para inventar una sociedad que fun
cione, y despus un poco para Ver a esa sociedad supuestamente per
fecta mtegrada en un mundo que no est tan organizado Como esa
sociedad podra estar.
P: Tienen algo que ver la magia y la irracionalidad en el acto de
crear'l
R: Totalmente. En Cuando el aire es azul, por ejemplo, es la primera
vez que me pasa ... Coincidi con que me Operaron de la espalda y me
tuve que pasar dos meses en un apartamento sin poder salir porque no
poda bajas escaleras, tena que estar recostada mucho tiempo. Enton
ces, haz de cuenta que me met en la novela, el mundo real se acab
para m y escriba mucho, a ratitos, porque no me permitan estar sen
tada mucho tiempo. Estaba yo muy metida en la novela, con los perso
najes muy claros, cuando de repente sali un personaje y sali gritando,
como para llamarme la atencin ... Fue absolutamente fascinante cmo
pas eso. Me encant y entr a la novela y ocup el lugar que le
corresponda.
P: Un personaje que de pronto sale gritando ...no te produjo miedo?
R: No. El miedo he llegado a sentirlo porque en el proceso de escribir
una noveJa te llegas a instalar a tal grado en otro universo que sientes
miedo de no poder regresar. De repente sientes que la locura anda no
muy lejos no? Entonces s sabes que ests en un proceso que no Contro
las completamente, y a ratos, da miedo. Pero creo que da mucho ms
miedo antes de que en ti se haya madurado muy seriamente el compro
. miso de dedicarte a escribir. Yo me acuerdo de ese miedo sobre todo en
mis ltimos aos en Europa, cuando ya nos bamos a regresar mi marido
y yo. Y yo saba que escribir en Mxico iba a ser distinto de como
escriba en Europa. All yo escriba en un Cuarto y el que lea mis textos
~
era mi marido y dos, tres cuates, y toda la realidad pasada en otro
idioma, adems. Entonces, volver ac y seguir escribiendo iba a ser ver
daderamente ser escritora. Ah es cuando yo sent' mucho miedo de lo
I
1
70 En el surco que fraza el Ofro

que poda significar serlo, pero eso se me quit.

Josi Luis PerdofllO Orel/ana 7J
P: Cundo comienzas a sentir o a saber que ya ere~ escritora?
R: Creo que cuando escrib cllibro de Hugo Vdsquez (Cuando rmde ma.
autnomo y se va" no? Es decir. aceptar su independencia, su autono_
el hamo). Es un libro que fue fascinante escribir, que lo hicimos por P: Vives de lo que escribes?
pura fuerza de voluntad porque no s nada de cermica, ni conoca a
Hugo, ni,l saba nada de m, ni haba ledo mis libros. Fue fascinante la R: No. Podra vivir de escribir si quisiera, pero no de escribir mis
manera que tuvimos 'Y el momento en que yo supe que tena que ponerme cosas, sino de escribir reseas, hacer dictmenes, dictar charlas, dar
a escribir... Me encerr 15 das aqu y lo escrib directamente a la mqui talleres, en fin. De lo que yo escribo no vivo para nada.
na. Ah sent que ya era escritora. P: Como autodidacta no te sientes en desventaja con respecto a
P: Aceptas influencias? quienes s pasaron por la Universidad?
R: Obviamente s. Mmm, decir aceplo quiere decir aspiro a lenerlas. R: No, nunca lo siento. De repente s pienso que me hace falta Una
Sospecho que s tengo de Virginia Woolf y de Juan Carlos Oneui. De 'iocipJi ''''d'mi", y "O h. qu, ," 'O,,, m, 'U"". dobl, '<ab'jo.
Nunca lo he sentido hasta ahorita como una desventaja, bueno, desven_
Virginia Woolf en cuanto a manera de ver la cotidianeidad. De Oneui
en cuanto a ciertal cosa medio deprimente que siempre hay en algunos taja s... Nunca me he sentido inferior, digamos, pero s me doy cuenta
personajes, en algunas situaciones que l describe y en medio de esa d, qu, h.y ,i",m" qu,,, .dqui"," ''''i" l. 'id. """mi", qu,
especie de depresin, de paisaje srdido, una manera de sentir ternura. probablemente hagan que a m me cueste mucho ms trabajo hacer
P: Qu opinas de tu propia obra? ciertas Cosas como un ensayo o una conferencia, en fin.
P: Te satisface tu Obra?
R: Me falta concisin, eh, podra haber ms risa y me falta ms el
cuerpo humano. Es rarsimo que yo describa pasajes erticos y tambin no R:
vuelvo
No lo
a tocarlos.
he pensado. Una vez que mis escritos han sido publicados
es rarsimo que mis textos hagan rer. Es una de las cosas que me gusta
ra ms en este mundo: que de repente hubiera cosas ms divertidas. P: Sealaras
escrita diferencias entre la narrativa eScrita por hombres y la
por mujeres?
P: Y con los dems crticos cmo te ha ido?
R: Pues creo que bastante bien, a excepcin de la novela Cuando el R: He hablado mUcho de eso y una Y otra vez me COntradigo. Tiendo
aire es azul que le gust a muy, muy poca gente, y que a m me parece lo d"i, qu, '0,
POlO lo qu, ,1 " ""'0 "
qu" mion.", m" muj,,,.
escriben, ms salen a la luz temas que nadie haba tocado antes. Sin
ms novela que tengo no? Pero sa s tuvo crlicas bastante duras.
P: Afrontaste dificuhades para publicar? embargo, no creo que slo las mujeres puedan o sepa'n tocarlos. Pienso
R: No. Yo mand el manuscrito de Las posibilidades del odio desde que al empezar a escribir la mujer de Una manera ms masiva, se abri
Oxford, con un amigo que venia a entregar uno suyo a Siglo XXI. para la literatura Un campo enorme al que tambin le estn entrando
hombres no?, y lo hacen igual de bien.
Como a las cinco semanas me habl mi amigo de ac, para decirme que
haban aceptado el manuscrito. Fue sencillsimo. Antes no habia tra P: Qu te dijo la literatura mexicana del ao Pasado, Mara LUisa?

tado. Aunque viv algn tiempo en Madrid, no tena ningn contacto R, e,,,, quo 'ot' muy, mm, quo ,ot' muy", muy 'ital, quo hay

mucha bsqueda, que hay mUchas voces nuevas, que hay mucha gente

cor. escritores, ni con editoriales, ni nada. Adems, la idea de publicar

era irreal para m... Incluso, cuando mi amigo dijo me l/ella el manuscrito jo",., muy ",n. on " o("io y qu, P",. l. "i,i" " ha. abi'no muoho

yo senli como si me despojara de algo muy mo no? Esa primera salida ,.. PO""Jidad", d, pubJi,,, '" "'i".., ,. <di.o,i.,,, m"gi,.., '.

al pblico es muy violenta porque es como desnudarte. editoriales

gar no tan marginales. Pienso que la literatura si tiene Un buen lu

en la CUltura.
P: ... Y desnudarte no delante de quien quieres.
R: Exacto. O sea, que l libro cobre su propia vida... Yo podra trazar P: Muchos huiran horrorizados ante la sola Posibilidad de que les

una paralela que a la mejor van a venir muchas madres indignadas y me dij"", T leiste. CM. Te/Iodo. T '0, a.; .0 ""P'nta 'pot qu'?

van a contradecir, pero yo Supongo que tiene que ser la misma dificultad R: Porque no. La le muchsimo, adems. Sera como decir Uy, yo en
que se debe tener como madre y de repente decir "mi hiio es un ser Una poca COm{a chic/es, qu asco no? Cuando los coma me fascinaban
ca- y adems
no? Con la lea -ahora s que conun trmino muy corintellades_
fruicin.
72 En el surcu Que mIZo el olro
COMNT-lRIO
No conoca ningn libro de Mara Luisa Puga. aunque si estaba
ef//erado d" que la haban distinguido con el Premio Xavier Vil/aurr
tia por Pnico o peligro.
La er.ltrt;vsta se me dificult debido al incansable repiqueteo de su dad, planificar por medio de la reflexin lo que va a vivir uno. Pero, una
telfono que en 'varias ocasiones me hizo perder el hilo de la pltica.
Sin embargo. Mara Luisa fue mu}' comprensiva. aunque no tanto
como para no demostrar su inconformidad frente a ciertas pregunlas
"clsicas",
Una hora y media y una cajetilla vaca despus me regal dos de
sus libros y en uno de ellos. Pnico o peligro, apunt "A Jos Luis
Perdomo. en recuerdo de una entrevista agradabilsima. Con toda mi
amistad."
Me diJo que no deseaba hacer ninguna correccin posterior. ,Al
aparear la entrevista en la la Gaceta, me hizo saber que estaba
totalmente de acuerdo con el/a. salvo con la transcripcion respirato
ria de expresiones como "Humj" o "mmm".
En la redaccin de la Gaceta. aunque jams explicaron el motivo.
me comentaron que esta entrevista. junto con la de David Huerta.
haba sido una de las mejores.
ENTREVISTA CON ALBERTO DALLAL.
(Publicada en Gaceta UNAM, el8 de marzo de 1984)
Alberto Dallal naci en la Ciudad de Mxico, en 1936. Ha sido cola Cuando uno dice me entrego totalmente a la literatura uno sabe que
borador de casi todos los suplementos y revistas culturales de Mxico aparte de todas". digamos ... , las actitudes implcitas al ser escritor, al
y algunas del extranjero. Fue coordinador de Difusin Cultural de la
UNAM, jefe de redaccin de la Revista de la Universidad de Mxico,
jefe de Publicaciones de El Colegio de Mxico, jefe de redaccin de la
Jos LuIS PerdOlllo OrelllJnd 73
PREGUNTA: Si, como dice el titulo de uno de los cuentos de El rbol
de Turquesa, morr es pensar todo de nuevo qu es vivir?
RESPUESTA: Es establecer una estructura de reflexin simultnea
mente a lo que se est viviendo o muchas veces, si uno tiene la oportuni
vez realizada la experiencia, siempre, en todos los aspectos de la vida,
uno aprende. Las cosas no ocurren exactamente como uno las augura,
desgraciada o afortunadamente. Entonces, cuando uno ha vivido ya
determinados ciclos de la existencia, sobreviene ... y supongo que las
personas que mueren, ya sea en ese instante, en el que van a morir, o bien
si es posible, pensar despus de muerto, vuelven a pensar todo otra vez y
lo ven con otros ojos. De ah el ttulo de ese cuento.
P: Palabras suyas: La danza es un arte que exige total entrega; la
literatura exige lo mismo?
R: La literatura tambin exige una entrega total. Todo oficio o toda ocupa
cin -incluso toda actitud honesta, autntica, profesional o no, humana,
simplemente humana- exige llegar a fondo: ofrecerle a esta actividad
todas las fuerzas que uno tiene; y estoy hablando en trminos de ser un
dirigente poltico o un revolucionario o un escritor, un literato, un perio
dista, un bailarn, un msico, un compositor, incluso una prostituta ...
Creo que debe poseerse esta actitud. El problema con el bailarn o con la
bailarina se refiere a que el oficio, el arte de la danza conlleva la mente,
el espritu, la conciencia y conlleva el cuerpo, que es la materia prima.
observar la realidad de determinada manera. etctera, uno puede aislarse
y llegar a viejo ... Incluso, tener decrpito el cuerpo, mutilado y, sin
embargo. seguir escribiendo. En el caso del bailarn no ocurre eso. Ocu J

revista Dilogos. Ha sido colaborador de Radio Universidad, as como rre que desde muy temprana edad tiene que entregarse a la disciplina de
de la televisin cultural. los ejercicios, de los procedimientos que lo van a llevar a ser bailarn. La
En la actualidad es investigador de tiempo completo del Instituto entrega, duea de esta dualidad -cuerpo/espritu o cuerpo/concien
de Investigaciones Estticas y profesor de Metodologa de la Investi cia-, implica una entrega ms profunda, ms total que las de otros
gacin y Redaccin Periodstica en la Facullad de Ciencias Polltkas seres humanos. A eso me refiero.
y Sociales de la UNAM. Tambin dirige un tal/er de revistas litera P: Ms palabras suyas: Ningn bailarn (o bailarina) es una persona
rias en la Facultad de Flosofta y Letras. cualquiera: vale la sentencia para las escritoras y escritores?
Hasta la fecha ha publicado 20 libros. Siete piezas para la escena, R: No. Me refiero a que en la cultura occidental estamos acostumbra
Mocambo, la danta contra la muerte (Premio Magda Donato 1979). dos a un tipo nico de inteligencia, a un tipo de relacin que ocurre en
El "dancing" mexicano (premio Xavier ViJJarrutia 1982), son algunos trminos de lo que tradicionalmente consideramos que puede ser una
viveza mental o una inteligencia. y como siempre estamos buscando o
~ 1
de eJJos. El rbol de turquesa es su libro de cuentos ms reciente.
aplicando ese esquema de lo que puede ser la inteligencia -en los tr-
~ j

n
-,
74 En el \lIrco que ra,a el mm
. minos que nosotros la concebimos-, cuando nos enfrentamos a un ser
ms sensual. en el profundo sentido de la palabra. ms sexual, en el
profundo sentido de la palabra, ms epidrmico -que es inteligente,
pfO no de esa manera tradicional-, nos sorprende y nos agrada; pero
tenemos que hacer el esfuerzo por entenderlo. No ocurre con el bailarn
o la bailarina. Aparentemente, ellos no estn comunicndose con nos
otros, ni tienen 'es( comunicacin esquemtica y tradicional que guarda
mos con la realidad. Un bailarn o una bailarina son inteligentes de otra
manera. Incluso por ah hay una expresin que asevera: "son inteligen
tes con las piernas" o "son inteligentes con el cuerpo". Hay mucho de
verdad en ello, y a eso me refiero. Llevo mucho tiempo en contacto con
los medios dancsticos y tengo que hacer el esfuerzo, a veces: No, Alberto,
lo que est ocurriendo, lo que es/ explicando es/o es ese impulso que traen
adentro que los hace pensar ms rpido que nosotros. Por ejemplo, en una
famosa entrevista que le hice a Alicia Alonso, en Guanajuato, de pronto
me tuve que hacer a un lado porque la mujer estaba, para poder explicar
lo que quera, moviendo las manos como si bailara. Todo un espect
culo. Estbamos en el atrio del Teatro Jurez y me tuve que hacer a un
lado, porque ella comenz a bailar: si no mova el cuerpo no poda
explicar con palabras lo que quera decir. A eso me refiero: y no hay que
tenerle miedo a_eso. Es como cuando uno se encuentra con un mstico
que aparentemente no sabe expresarse; s sabe, lo que ocurre. es que tiene
otra forma de inteligir. Hay gente que es inteligente de otra manera.
P: En Toda una vida, novela que forma parte de El rbol de turquesa,
usted apunt varias instrucciones que suenan a Julio Cortzar y Rayue
la...
R: Obviamente. Estoy planeando que el hijo de la lectura no es uno,
el tradicional de una pgina a la siguiente, y de sta a la que viene ... Estoy
invitando al lector a que construya su propia novela ... Esto se hizo bas
tante en la literatura de los 50 y los 60 y coincide con la aparicin del
estructuralismo. En este caso me interesaba muchsimo hacerlo, porque
es una novela que no intenta ir en detalle hacia la descripcin tradicional
sino, precisamente, hacia el concepto. Yo considero que la literatura de
ficcin en el mundo -tambin la poesa- va hacia el pensamiento,
hacia la reflexin filosfica. En esta novela, a m me interesaba much
simo que el lector se volviera un lector atento, que ordenara los concep
tos sin cambiarlos.
P: Sinceramente, cree tener lectores que tomen en cuenta sus instruc
ciones?
R: S. Es el mismo tipo de reaccin o de respuesta que he encontrado,
a veces despus de muchos aos, a otras de mis actividades incluso, no
Jos Lus Perdomo Orel/ana 75
necesariamente a mis textos. Le voy a explicar: la real asimilacin de lo
que uno dice a travs de la ctedra o de la televisin, de los pt:ridicos,
de las revistas ... , la divulgacin se lleva a cabll como cuando uno lanza
una piedra en un estanque: sobrevienen ondas concntricas que poco a
poco se van extendiendo. En trminos de literatura, es muy lento el asi
milar de las ideas, Es natural y es humano no entender de inmediato,
pero al final llega la comprensin ; tarda, pasa tiempo antes de que la
gente pueda asimilar las cosas. Cien aos de soledad, por ejemplo, se
public y la reaccin vino dos o tres aos despus: no vino de inmediato.
P: Usted mereci el Premio Magda Donato y el Xavier Villaurrutia por
dos obras ensaysticas; como narrador no le afectaron esas distinciones?
nes?
R: En el sentido de que me sienta yo ya calificado y determinado
como ensayista ms que como autor de ficcin ...
P: Ninguna de sus novelas o cuentos han sido premiados ...
R: Eso no me altera en absoluto. Creo que en Mxico ocurre una cosa
muy extraa... hay muchos premios, pero creo que esos premios casi
nunca se repiten no se ha dado cuenta? Por ejemplo, yo no s si en las
clusulas de la entrega de Villaurrutia estar el hecho de que no se otor
gue al mismo autor, pero no hay ninguna repeticin. Probablemente El
rbol de turquesa que apareci el a'lo pasado, aunque mereciera el Villau
rrutia no lo obtendra ... Creo que un premio es un aliciente y no cierro
ninguna de mis posibilidades creativas, ya sea en periodismo o como
ensayista o como escritor de ficcin. De ninguna manera. A m nadie me
detiene para escribir. Es mi vida, es como bailar para el bailarn.
P: Dijo usted alicien/e. Qu ms fueron esos premios?
R: El reconocimiento tardo de pertenecer a una comunidad literaria.
En cierta forma soy un escritor muy aislado, independiente, que no per
tenece a capillas o a grupos. Tampoco a una generacin concreta, locali
zada. No me importa si este reconocimiento es un poco tardo. Un escri
tor debe tener obra y no capacidad publicitaria. A mi me interesa much
simo ms hacer obras que obtener un reconocimiento. Los premios,
para mi fueron como entrar a la comunidad literaria aunque fuera un
poco tarde, P9 rque en realidad he publicado desde hace muchsimos
a'los.
P: Desde hace cunto tiempo escribe?
R: Empec a escribir cuando tena ocho a'los. Calcule: llevo cuarenta
aos hacindolo.
P: Con cul gnero empez?
R: Cuentos, es uno de los gneros que ms me atraen. Empec escri ~
biendo cuentos porque tena una profesora en la primaria -he aqu la
~
B
,l

76 En el surt'o que lrazo el olro
importancia de la educacin y de los buenos profesores- que me pona
enfrente una estampa, una pintura, y c:ntonces me deca: "Escribe un
cuento de lo que ests viendo"; as comenc, siempre con una sensacin
de que lo que iba a escribir se publicara ...
P: Escribe en cualquier lugar?
R: Es.. como las relaciones amorosas. A m me suscita ms una per
sona que viv~ intensamente las cosas. Dentro de m hay una especie de
deformacin porque estoy buscando personas reales con determinadas
caractersticas reales; si no, no puedo amar. Yo no puedo escribir si no
hay tambin esa suscitacin de parte de la realidad. A m no me va a
interesar escribir sobre temas anodinos o sin ninguna trascendencia.
Creo que la realidad social nos est sealando qu es importante o qu
no. Me ocurre lo mismo al escribir; lo mismo al amar.
P: E.nfrent dificultades para publicar?
R: S, muchas. Cuando yo era joven haba muy pocas revistas. Tena
mos muchas dificultades para publicar por primera vez. Cuando lo hici
mos, durante muchos aos no cobramos ni un centavo. Ahora a cual
quier muchacho que puhlica se le paga y la cantidad de revistas y de
concursos es sensacional. Creo que tambin ha sobrevenido una apertura
de oportunidades.
P: Usted ha escrito de todo. No cree que esta diversificacin incide
negativamente en alguno de los gneros que practica?
R: No, a m no me ha ocurrido. No me ha ocurrido porque yo no s
hacer otra cosa en la vida sino escribir. Vivo la existencia en trminos de
lo que puedo escribir al estar viviendo. Es terrible. Me he convertido en
una especie de monstruo. La gente intenta establecer conmigo en trmi
nos intelectuales, en trminos amorosos u otros, otro tipo de relacin y
yo no s darla. A m no me interesa otro tipo de relacin. Estoy escri
biendo constantemente. Tengo una feroz autocrtica: aplico unos proce
dimientos terriblemente dificil es para sopesar si lo que estoy hacien<io
vale la pena que sea publicado o no. Siempre tengo mucho material
indito. Cuando puedo publicarlo lo someto a duras autocrticas. A
veces me acerco a algunos amigos muy, muy rgidos para que me den su
opinin; algunos de esos amigos son personas muy connotadas o muy
sabias.
P: Qu sensacin le produce dedicarse a tantos gneros?
R: Me produce ... un pnico total. Una sensacin de que puedo ser una
especie de enfermo mental poque todo lo traduzco a la escritura ya sea
para hacer periodismo o poesa o cuento o diario ntimo. Se relaciona
con lo que le dije antes: me he convertido en una especie de monstruo.
Tengo que escribir diariamente; si no, estoy de mal humor. Usted, por
,i
Jos Luis Perdamo Orellono 77
ejemplo, me quita el tiempo para escribir. Mis colegas en el Instituto lo
saben y lo sabe la gente que vive cerca de m. Saben muy bien que tengo
que escribir porque si no me siento muy mal. Despus de eSCribir alcanzo
el sentido del humor. Me asusta mucho esto. Qu bueno que soy escritor
y no bailarn. Imagnese: el bailarn deja de bailar a cierta edad y des
pus qu hace? Yo no voy a dejar de escribir hasta el ltimo da de mi
vida.
P: Con tantos ensayos sobre la danza no aspirar usted a ser el baila
rn que no fue'!
R: La gente tiende a pensar que yo soy un bailarn frustrado ... Pero
no. Despus de tantos aos de escribir sobre danza -sobre todo crtica
e investigacin de la historia de la danza en Mxico- me he dado
cuenta de que 10 que yo buscaba desde el principio era el contrapeso a lo
que es la literatura. La literatura es trascendencia, es registro; posee un
pi urito, un deseo de trascender en un tiempo. La danza es lo contrario.
El gran bailarn, la gran bailarina nos entrega ese momento y no ms.
En la actualidad la televisin y el cine registran la danza, pero no es lo
mismo. Mi chamba en cuanto a la danza ser captar eso que es inasible
y pasarlo a las palabras. Y escog la danza porque es el medio ms
efimero que hay, la experiencia artstica ms efimera.
P: Volviendo al pnico total provocado por la literatura: no se lo
creo.
R: Ojal pudiera decirle que no es cierto ... Pues no. Me da un pnico
total que mi vocacin, mi obsesin, mi razn de ser total, mi religin sea
eso: escribir. Yo no soy nadie si no escribo. Yo soy mi obra. Por tanto,
me produce un temor total. .
P: Qu utilidad ve usted en su obra?
R: Quisiera que en el futuro inmediato algn investigador acudiera a
mis textos para entender o descubrir algo. Sera un gran honor porque
esto confirmara que capt la realidad de un modo adecuado. No s qu
pedira yo de trascendencia. Tambin puedo decirle que el El rbol de
turquesa. mi libro de cuentos ms reciente, tiene un mensaje que es inusi
tado en la literatura mexicana porque es un mensaje poco prejuiciado.
P: Cul es ese mensaje?
R: No se lo puedo decir como una sentencia. Pero s creo que mi
visin de la mujer, del hombre, de la pasin sexual, va ms all de lo que
acepta la gente en este momento. Creo que esa es una aportacin si,
adems, estoy narrando historias interesantes. En el caso de mis estudios
sobre la danza, ya estoy viendo resultados: cada vez tengo ms lectores.
P: Despus de El rbol de turquesa, qu le va a dar a la literatura?
R: Ahora, en prensa, en la Universidad, para el Instituto de Investiga-
~
~
1111
IAl
78 En el surco Que traza el VirO
clones Estticas, est Fmina-danza. que saldr en unos dos meses. Fmi
na-danza es una reunin de textos que se refieren a grandes bailarinas
del mundo; es un gran elogil) a estas artistas, a esas grandes bailarinas
concretas que han sido totales en la poca contempornea, empezando
por Guillermina Bravo, pasando por Antonia Quiroz, Alicia Alonso ...
Luego, hay otro librp para la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales:
Periodismo y literatura: una reunin de textos de varias pocas. Y hay
otro en prensa: Panorama crtico de la danza en Mxico. Se trata de una
revisin crtica de la danza en nuestro pas, donde saco de mi ronco
pecho algunas cuestiones que estn deteniendo el desarrollo de la danza,
aqu. Por ltimo: un libro que vengo revisando exhaustivamente desde
hace un ao y medio. Es una novela. No s cundo la entregar a alguna
editorial.
P: Se le notan ojeras, maestro. Escribe de madrugada?
R: Escribo a todas horas, joven. Ya le dije que es una obsesin y que
por eso estoy muy, muy preocupado. Tal vez me estoy volviendo loco
por escribir todo el tiempo.
P: Ya escribi hoy?
R: Ya No me ve de buen humor?
P: Usted escribe mucho lee mucho tambin?
R: Leo.. todo! Por eso le digo que me estoy volviendo loco. Usted no
me quiere creer. Uno se vuelve loco porque no tiene tiempo para leer
tanto.
P: El da sigue teniendo 24 horas cmo hace usted para leer y escribir
tanto?
R:' No s, creo que uno se organiza de tal manera que llega a hacer lo
que quiere. El sentido que le da uno a su vida se estructura y organiza de
un modo peculiar y entonces el tiempo alcanza. En m, por ejemplo,
todo gira alrededor de la escritura; obviamente, mi manera de vivir no
incluye temporadas de descanso en ninguna parte. Mi vida cotidiana
est supeditada a eso: yo puedo impartir un curso diariamente y lo pre
paro muy bien; pero ms, no acepto: tengo que estar en la Hemeroteca y
tengo que escribir y tengo que leer. Creo que es como el sacerdocio: no
puede uno hacer determinadas cosas. Me ocurre lo mismo que a un
seor cuyo sentido de la vida es la danza: todo gira alrededor de las
clases de danza y de los ensayos de las obras. Lo dems es secundario. A
~~~m~~ . P: Del consumidor del enamoramiento?
COMENTARIO
A diferencia de otras entrevistas caracterizadas por la parquedad, lo
desconcertante en Alberto Dallal fue la extensiQn de sus respuestas.
Jos l.uis Perdomo Orel/ana 79
que me oblig a redoblar el esfuerzo de concentracin necesario para
no perder el hilo.
El presligio Ilaario de Dallal era inolvidable: no conocer ni una
sola de sus obras significaba sentirse en franca desventaja. Recurr,
por lo tanto, a leer la contraportada de algunos de sus libros.
En su calidad de profesor universitario, me apoy mucho en la
entrevista y le agradezco ese esplritu didctico.
Por lo dems solicit revisarla antes de la publicacin y slo rea
liz pequeas modificaciones.
"Muy buena entrevista... de las mejores que he sostenido", dijo
das despus.
ENTREVISTA CON SERGIO FERNANDEZ.
(Publicada en Gaceta UNAM, el 3 y 7 de mayo de 1984)
PREGUNTA: Tengo la intencin de que platiquemos de signos per
didos, de telas de juicio, de peces, segundos sueos y desfiguros. Est de
acuerdo?
REPUESTA: Son los nicos que he hecho: stos.
P: Cules son stos?
R: Pues, los desfiguros, por supuesto; me salen muy bien.
P: La mayoria de la gente dice que todos le salen muy bien.
R: No, la mayora de la gente no, y creo que la mayora de la gente en
Mxico no lee, sta es la barrera entre nuestra sociedad y el escritor.
P: Es cierto que usted se arrepinti de Los signos perdidos?
R: Ss ... s, arrepentido en tanto es una novela que no me dice ms que
es una forma de aprendizaje; como hacer dedos en un piano. En este
sentido, no estoy arrepentido de ella, es natural. Por otro parte, pienso
que todo lo que he escrito es lo mismo: aprendizaje. Pero Los signos
perdidos es, obviamente, muy torpe; es una estpida novela. No tengo el
partido tomado de enamorarme de las cosas que hago: estoy fascinado ti
durante la experiencia, en el momento de hacerlas; despus, me olvido.
Lo contrario sena improcedente. ya que a uno no le permite avanzar.
Yo dira que estar enamorado es una especie de ensoacin doblemente
ilusoria; y bastante hay con el original para, adems, tener la copia.
P: De qu debe uno estar enamorado?
R: Esto ya depende del consumidor
R: Del consumidor de la vida! Estoy hablando as para romper ell ~ (
hielo. De qu debe uno estar enamorado? No creo que el amor seann o .. +/
..
deber; es una mIsteriosa 'd
razon e ser. 11."' J E .,,.. .L...
rr:;
P: De qu est usted enamorado?
FttUlTAI DE llENO
!'tUTI'.' ""IAl j:
1
80 " el surco 'lile Iru:.a el pIro
R: Ultimamente7 Soy incestuoso; estoy enamorado de mi hija. Un
da me dijeron: "Ten cuidado, porque ests demasiado involucrado en
su vida y hay que deJaf a los hijos en libertad", Yo contest: "No, no,
IlU, a m Ol paf~ce qu~ ,,, al cOlllrario; si de alguna manera he tenido y"
que ver en su vida ha sIdo con este objeto: el de una proximidad".
P: Hablemos de los peces, no de la novela, sino de los peces como
tales; aqu en !i'll casa veo muchos, en aquella pintura en azul, en rojo, en
aquel cuadro dorado....
R: Esa es una litografa de Dal, sta es la portada previa a la que
existe en Los peces, que como es un material dorado, delicado, costaba
mucho trabajo pasarlo a la camisa del libro; entonces la pusieron en rojo
y azul, pero es un buen cuadro de Rodolfo Hurtado, Como yo soy Piscis
la gente me favorece regalndome estas simbologas.
P: Escoge usted las portadas de sus libros?
R: Bueno, s. .. La de Los desfiguras no del todo, porque los editores
quisieron ponerle un fondo de color oscuro que maltrata un poco el
dibujo de Guillermo Terminel, que es muy bello.
P: A muchos la portada de Los desfiguras les parece ertca, yo dira
que es muy cachonda; a usted qu le parece?
R: A m me parece lo que le parece a usted.
P: Y adems de eso'!
R: Me parece esplndido el dibujo, que se ve mejor en la parte de
atrs, en la contraportada, porque es sobre blanco; es un dibujo fino,
Tengo algunas otras cosas de Terminel, que son una serie de monstruos,
no todos cachondos como usted les llama, pero todo monstruo tiene una
, forma de ternura y, al mismo tiempo, de sabrosura.
P: En el prlogo a una antologa universitaria de novela mexicana
contempornea, escrito por usted en 1972, mencionaba que vea con
muy buenos augurios la novela, Despes de 12 aos cmo ve usted esos nombre?
augurios?
R: Me parece que la nuestra es una literatura muy rica; aqu tiene
usted esta antologa, no? Pienso que el libro, que tiene un lmite pre
ciso, fue un presagio de cosas que estn pasando ltimamente, Hace
poco, en Canad, donde tenamos unos workships (talleres) con unos
escritores canadienses, me di cuenta que un escritor mexicano tiene un
que entregar en el extranjero; es una aportacin bsica de la
Cultura, Entre otras, la literatura, la pintura, especialmente la poesa. Si
nos comparamos con otro tip.o de estratos culturales, lo tenemos muy
y es una lstima, por otra parte, que nada ms sea privativo de
ras; que no se extienda, que no tengamos la suficiente promocin y
la gente en general sea inculta o analfabeta, No podemos soportar la
Jos Lus Perdomo Ore/lunu 81
cultura que Mxico esparce por mltiples mbitos. El pas me parece, en
trminos de una imagen un poquito lejana, un mundo muy amplio para
el mnimo atlante que lo sostiene. No sabemos la inmensidad cu)ural
que tcncmms. N me refiero slo a IIhros sino a trminos bastante ms
wncretos, por ejemplo, el hecho de que se hubiera intentado un lnea
ocho del Metro, que romperan fundamentalmente una de las ms impor
tantes calles arqueolgicas, la de Brasil. El hecho implica que no somos
capaces de manejar nuestra riqueza y lo que es peor, que somos nosotros
mismos nuestros vndalos, Se iban a daar no menos de catorce edifi
cios de primera importancia a partir de Santo Domingo, siguiendo con
el Palacio de 1a Inquisicin -que despus fue la Escuela de Medicina y
que ahora es un museo- adems de la parte occidental de la Catedral y
el Monte de Piedad y qu s yo cuntas cosas ms, Somos inconscientes;
un pueblo por una parte culto y por otra parte brbaro; sobre todo con
unas ganas enormes de destruirnos. Eso es lo que debe captar la litera
tura, que es rica y profunda y muy heterognea. S, soy optimista en
relacin a lo que se escribe. Sobre todo porque ya no vivimos slo la
cauda de "nacionalismo", de lo que se haca en la poca que marcaron
con un sello indiscutible, por una parte, los pintores muralistas y, por
otra, los novelistas de la Revolucin, para, en cambio, tener un poco a la
zaga o en detrimento a una generacin como la de los Contemporneos.
Siento que ahora el arte, la cultura y, muy especialmente (en mis terre
nos) la literatura, es algo que se maneja ampliamente, no con criterios
restringidos, Por ejemplo, ya el sexo no nos da miedo en la literatura
mexicana, el amor no nos empavorece. En la vida,'en cambio, s.
P: Hablando de ttulos de obras, cmo escoge usted los nombres de
sus novelas?
R: No s por qu me pregunta usted eso, iLe parece importante el
P: Creo que todo lo que est relacionado con usted y su obra es
importante,
R: No, no es que yo no piense que es importante el nombre; quiero
saber por qu lo es para usted. Porque mentalmente ahora mismo haca
recuentos acerca de smbolos sagrados, donde el nombre es muy impor
tante. Qu coincidencia verdad?
P: Quiz s existen -como energa mental- algunas de las cosas de
que hablbamos al principo, cuando no habamos empezado a grabar, y
entonces usted me transmiti lo de los nombres y por eso se me ocurri.
R: Es posible, claro que s.
P: Yo no tena pensado preguntrselo.
R: S, s. Los nombres son fundamentales; incluso, si uno cambia una
 82 En el surco que traza el (JtfU
letra del nombre, reestructura toda una situacin de la existencia. Es por
SO, por ejemplo, que hay seudnimos; que los artistas con frecuencia se
camb;w d, nombre. porque se dice que la suerte es otra. Desde un
punto de vista de lo que se llama la gematra, que es una ciencia oculta,
cada letra tiene asignado, desde un punto de vista metafisico, un nmero.
y ste responde-a un recurrir del Universo que puede o no ser favorable.
Por eso uno tiene que estar muy pendiente de los nombres. A eso se
debe que le preguntara, a mi vez, el porqu del asunto.
P: Le dio mucho trabajo encontrar el nombre de sus novelas?
R: Pues, no lo s. A m.., en especial me cuesta todo mucho trabajo:
platicar con usted, escribir, ver esta pluma. Todo me cuesta.
P: Qu es lo primero que ve cuando se despierta?
R: Sinceramente? El estupor de estar vivo, no saber qu estoy hacien
do, la sorpresa infinita de decir: "Qu estoy haciendo aqu", eso es lo
inicial, lo primero que veo, con la consiguiente angustia de no saber qu
es lo que hago en la vida. Generalmente es el motivo de unos alarmantes
ruidos interiores, o lo que se podra llamar la soledad. Aunque uno est
acompaado, eso no importa, es una cosa de sensibilidad; sobre todo
porque en este lugar hay un gran silencio. A m me da horror el amane
cer.
P: Le encanta la noche?
R: S.
1 P: Y qu es lo ltimo que ve cuando se comienza a dormir?
4 R: Intento ver algo que sea luminoso; es una concentracin para
1 comunicarme con cosas hermosas, pero no siempre fciles. Soy insomne;
i en general me cuesta mucho trabajo dormir. Regularmente hago este tipo
1 de introspecciones para saber que la vida tiene un sentido, borrado de
1 un plumazo cuando despierto. Esta es la imagen que se me ocurre comu
J ncarle como nocturna; la diurna es muy fea.
1 P: Tan fea como qu?
l R: Como la muerte, por ejemplo, o ms. No, no como la muerte,
I porque no me parece horrible; ms bien como un aislamiento -tal vez
. suene pedante- un aislamiento csmico. Es como estar suspendido en el
espacio; semejante a los viajes de los astronautas gringos o soviticos,
que andan por ah y que se salieron de la cpsula: qu vrtigo no la
altura, sino la soledad! Despertar es eso para m.
P: Qu ve cuando se asoma a las ventanas de su casa?
R: Qu veo?
P: Yo vi pjaros y rboles con frutos rojos ...
R: S, s, hay muy bellos sucesos. Una vez estaba en mi recmara, all
arriba, y al entrar vi un pjaro sobre el escritorio; claro, se asust y
Jos Luis Perdomo Orel/ana 83
"al,', Las cosas que se ven son bonitas, s uno no se les niega.
1'. Usted qu ve?
R: Lo que pasa es que yo estoy lleno de demonios. Ellos no me permi
ten contemplar la belleza solamente, sino abrirme a una sensibilidad des
trozada. Son, se dice, una forma del desequilibrio. En otras gentes no se
dan porque hay defensas naturales para no ver el dolor o cierto tipo de
maldad. Yo, en cambio, estoy sobre la marcha.
\': Aqu hay muchos peces ... , tambin vi una mantis religiosa de
melal. Le gustan?
R: Bueno, sa me la regalaron en el Norte de Africa hace muchsimos
aos. y me prece un animal rapaz; es una alegoria de la vida.
P: La mantis slo se come a otros insectos si stos estn vivos.
R: Imagnese usted ... Esta es una alegora del amor.
P: Tambin vi una serpiente de varias cabezas,
R: Que comen este corazn serpientes dentro de mi pecho, dice Melibea...
P: Le gustan las serpientes?
R: No, no, esa escultura me la acaba de regalar Juan Jbaez, el direc
tor de teatro. Me dijo: El Olro dio me hablaste por telfono de una palabra
rara. que no me acuerdo cul es, que es la serpiente que se muerde la cola.
Entonces le contest: Se l/ama Oroboru, en trminos esotricos. Y me la
regal. Sbe qu me pasa? Que tengo una magnfica suerte con la gente.
P: Y las gallinas de cristal? Vi muchas ...
R: Esas me encantan, sabe por qu?, porque yo creo que son sin
nimo del hogar o de la proteccin. A m me gustan los objetos, me gusta
tocar los objetos.
P: Quin pint ese cuadro? (Sobre la tela aparece Sergio escribiendo;
dos libros y un globo terrqueo le acompaan).
R: Me lo hizo Lauro Lpez hace muchos aos, cuando viva yo en la
colonia Cuauhtmoc. Tena un departamento muy bonito, por cierto.
Como le digo, soy muy favorecido.
P: Y de veras estaba atrs de usted ese globo terrqueo? 41
R: No, estaba en otra parte.
P: .Podemos hablar de sus inicios como escritor?
R: Podemos hablar de lo que usted quiera.
P: Cundo comienza usted a escribir?
R: Empiezo cuando usted comienza a nacer. En realidad, tena la per
turbacin de escribir desde muy joven, no s si del todo consciente; pero
s, esa perturbacin existi casi desde nio. Empec con el ensayo, que
fue una tesis de maestra, con una cierta ambicin de anlisis. Yo no
deseaba ser excesivamente sensible o estar librado a la sensibilidad nica
mente, porque me parece un peligro.
 84 En el 5urco que /fuza el olro
P: .Qu lo lleva a escribir ficcin')
R: Yo pln~o qll~ s~riJ lIna manera de cOnJul1lcar cierta, cosas que, de
otra manera, no se logran. Siento que el poder que tiene la palabra es
definitivo en casos como el mo, que soy -aunque no lo parezca- una
persona tmida, discreta. Adems. claro, el impulso mismo que es la lite
ratura, nica forma de decir cosas que. de otro modo, mueren antes de
salir. Cosas sobre lo que llamamos realidad, y que yo no s, francamente,
qu cosa sea.
P: Considero que usted ahora puede publicar donde lo desee, pero
seguramente al principio no fue as. Cmo fue'!
R: Muy difcil, muy dificil; pero esta suerte que me acompaa hizo
que, por ejemplo, el mamotreto que escrib sobre Dante y Quevedo me lo
publicara, ya como libro serio, la Universidad. Apenas era un estudiante
que mtentaba tener una maestra. Y despus el montn de cosas ... Todo
lo que escribo se publica, fijese qu desastre!
P: Dnde se siente ms a gusto? En el ensayo, en la novela, dnde'!
R: Ay!. en ninguna parle; no, no me siento bien. Paradjicamente,
estoy admirablemente escribiendo. No quiero tomarle el pelo, ni a m
mismo, pero la pluma es una infinita manera de descanso. Por ejemplo,
en lugar de pasarme una maana como la de hoy: yendo, viniendo est
pidamente, que si la despensa ... , que si el coche: ese tipo de cosas. No, si
en lugar de eso tengo una maana entera para m mismo, qu mejor que
ponerme a escribir? Lo dems acaba un poco por asustarme, aunque me
pudiera gustar; por ejemplo, pasear por el bosque -eso que es alentador
y muy bello y le da a uno esplndida condicin moral, eso me sobrecoge.
En cambio escribir, que es algo bien hiriente y bien spero -sas son las
palabras- llega un momento en que ya no lo es. Hay una alquimia. Es
, como hacer muchas veces el amor con la misma persona: uno ya conoce
~ ciertas modalidades de la piel y se siente ms cmodo, ms fascinado. En
1ese mo'!!,ento, yo ya empiezo a volar. En cambio, antes, al empezar, es
Ii entrar en lo desconcido; es el papel en blanco, smbolo del abismo, por
decirlo as, y que no se acaba nunca de llenar, por ms garabatos que se
hagan. Por otra parte, los aos que pudiera tener para escribir no me
l gustara gastarlos en otra cosa; me odiara. Si se me presentara una gran
i aventura en la vida, que pudiera excluir definitivamente la literatura, muy
! posiblemente la desechara. Pero todo esto es hipottico, porque as jams
J." se presentan las cosas. Pero como usted es un hombre inquisitorial...
t P: La literatura, entonces, le ha dado bastante descanso?
'" R: No, no quiero concluir eso. Lo digo en el momento de estar sobre
la marcha; pero ello no quiere decir que ya fuera del papel no me sienta
como ... con camisa de fuerza. No, no, nunca estoy en un estado de inmu-
Jos Luis Perdomo O,e/lana 85
nizacin. la vida es al contrario, est uno sobre el carril para sc:r conSlan
lemc:nte perpetrado, orificado, asaeteado. Exactamente como San Sebas
tin: alguien desnudo y al que le llegan flechas; es una alegora del ser
humano: todos somos as. Lo que hay es una mala educacin bsica al
principio: no nos seilalan las flechas, nos enseilan los algodones; y, a la
hora de la hora, la almohada nos engaa; es la lanza la que nos asalta.
P: Por lo que me dijo anteriormente acerca del da, presupongo que
usted escribe de noche ...
R: No, escribo de da. Porque una vez superado el momento del ama
necer me siento muy bien: luego, me tomo un caf, escribo en fachas,
hago un poco de ejercicio al medioda, me bao, y ya estoy dispuesto ... a
otras cosas.
P: Los Empeos fue diseado por usted?
R: En cierto modo. En derto modo, porque intervino una arquitecta,
despus un arquitecto y luego alguien ms dise conmigo esta biblio
teca; se hizo poco a poco, en un momento econmico en que todo era
posible.
P: Ya se fastidi?
R: Por qu me pregunta eso?
P: Porque veo que est un poco exasperado.
R: No, no, yo pienso que en toda conversacin hay entrelineados, y
sos son en los que estaba yo pensando.
P: Qu obras ha escrito aqu en Los Empeos?
R: Segundo sueo, que fue una novela en la que me tard muchos
aos; aqu escrib tambin Los desfiguros de mi corazn; aqu estoy redac
tando un libro sobre los Sonetos de amor.de Sor- Juana. Aqu he escrito
una serie de cosas ... Ya no me acuerdo si Lo peces: la verdad es que no
me acuerdo. Pienso que la idea de la novela de Los peces la conceb en
otro lado, si no la tepdra muy presente. Por qu me pregunt eso?
P: Porque se me antoja este lugar para pasarse toda la vida escribien
do.
R: No escribo aqu ltimamente, Lo hago ms arriba, en mi rec
mara, porque est llena de objetos bonitos, preciados para m.
P: Cmo cules?
R: Pues, cuadros -aunque sta no es una casa de paredes y no se
pueden colgar muchos- ; me gustan los objetos mgicos, los collares,
aquella mscara de Brasil, colguijos y dems, algunos guardados en
vitrinas, pero que a veces veo y me entretengo.
P: Eso es magia?
R: En el mejor sentido s lo es, desde un punto de vista anecdtico; no
soy mago ni lo prentendo. Mago significa maestro. Por ejemplo, ese_
 86 En el surco que [ra~a el OIro
Jos Luis Perdomo Orel/un" 87
jaguar de doble cabeza es una belleza; se trata de una reproduccin de
un objeto de ese mismo tamao (en oro) de Costa Rica, el cual es posi a propsito de Sor Juana y de lo que es el amor en su narrador, distinto
de la monja.
ble que provenga del oro colombiano. Supongo que si yo tuviera un P: Y despus?
enorme jardn, me encantara ese jaguar en tres metros -por decir
R: Tengo muchas ganas de escribir algo sobre la Ciudad de Mxico;
algo-. porque la escultura es una manifestacin muy clara del ritmo del
. -~ una gran obstinacin en m. En esta barbarie que vivimos no existe
Universo. V'er el Partenn o Teotihuacan es pasmoso. Tiempo atrs,
ilacin alguna con la gran cultura heredada y que hay necesidad de
cuando fui al Museo de Arte Moderno a la exposicin de Henry Moore,
restablecer; tambin decir los pecados que hemos cometido contra la
haba ciertas esculturas que estaba permitido tocar; era hermoso pasar la
ciudad. Hemos recreado una forma de la fealdad; por eso el genio de
mano por algunas: parecen vivas.
este pas es Orozco, porque le dio en el centro al rspido corazn que
P: Cuando usted escribe y despus publica. quiere que los dems
tenemos. Deca Valle-Incln que para hablar de Espaa necesitaba de la
toquen el idioma?
esttica de la deformacin; yo creo que para hablar de Mxico se requiere
R: El idioma ...
la del horror: Coatlicue, las serpientes, la muerte y tantas cosas ms. Es
P: Y que lo toquen las veces que quieran. perpetuamente?
un suelo, por una parte, sagrado; por otra, hollado, maculado. Se ha
R: S, claro.
hecho un sacrilegio al destrozar esta ciudad. Por ejemplo, cambiarle el
P: Qu ms ha querido decirle al mundo con sus libros, adems de
nombre a la calle de San Juan de Letrn, con todo y que Lzaro Crde
que toquen el idioma, adems de que lo toquen como a un cuerpo?
nas es el personaje ms importante de nuestra historia poltica en lo que
R: He querido decirle cosas que mucha gente sabe y que las sabe
va del siglo, o quitarle a la calle de Artes su nombre para ponerle el de
tanto o mejor que yo; pero no van dirigidas a este tipo de personas, sino
Antonio Caso, cuando el Distrito Federal es gigantesco y se pueden
a otras, que sabindolas como yo, no se atreven a expresarlas ni a expe
poner miles de ejes viales que se llamen Crdenas o Caso, sin destrozar
rimentarlas. Eso es lo que persigo. Lo que pasa es que me han dicho
-si otra vez de nombres se trata- el centro histrico. Uno puede cami
reiteradamente -y he acabado por creerlo- que lo que escribo es muy
nar por Londres y por Roma y remitirse al sigo XVIII o qu se yo, al
denso, dificil, que el lector no se mueve con comodidad. Yo dira que
pasado; aqu nos cuesta mucho esfuerzo; no hay manera, porque hay
tienen razn; pero tambin tengo una propia razn: a m me parece que
una destruccin de cosas que se renen bajo un solo nombre: el del
lo cmodo no es lo que decide su propia bondad o su propio beneficio; recuerdo en el mejor de los casos. En el peor, la amnesia.
por qu tendra que ser cmoda la vida?, por qu tendra que ser P: Le satisface su obra?

cmodo lo que leo? R:No.

P: Lo que deca de las flechas y los algodones? P: Por qu?

R: S. No tengo tampoco tomado el partido del masoquismo; pero
R: Porque no estoy satisfecho de m. Siento que es una especie de
entiendo que la vida tiene de todo absolutamente. Es de raz barroca.
metonimia. Pero tampoco nac para estarlo; soy un insatisfecho por
P: Le han dolido los promontorios de tierra y los hoyos que estan
naturaleza; como todos, se reconozca o no el fenmeno.
enfrente de Los empeos?
P: No naci para estar satisfecho, para qu naci?
R: No, no especialmente; lo que me duele es que seamos as en Mxico, R: No s. Qu ternura de pregunta!, no?
que todo lo hagamos un poco al buen tun-tun. Nos lanzamos a las cosas
P: De nacer nuevamente, se dedicara a escribir?
y no tomamos en cuenta si hay posibilidades de lIevarlas a trmino. Hay
R: No, de volver a nacer nuevamente, estara muy enojado, comen
algo mal hecho -lorcido- en nuestro pas; y lo digo porque lo amo zando por all: estara furioso!
profundamente y porque pienso que es un sitio maravilloso. Pero vivimos P: Con quin o con qu?
en una ciudad horrible porque la hemos echado a perder. Es uno de mis
R: Conmigo mismo, con la vida, con el permiso que alguien me
grandes dolores.
hubiera dado (o yo mismo) de volver a nacer. Me parecera de tal
P: Despus de Los desfiguros de mi corazn, qu va a publicar?
manera espantoso, que me suicidara. Como dice la Celestina cuando le
R: Este ensayo sobre Sor Juana, que es corto relativamente, pero que
abarca slo los Sonetos de Amor, debe ser as. Hilvano razones y locuras
preguntan si le gustarla volver a ser joven: Ciego es el caminante que
quisiera volver a empezar la jornada despus de haberla terminado... Pero
88 En el surco que traza el otro
mientras est aqu adelante!, como me deca una amiga ma: "Vas a
estar en la tumba, con la pata de fuera, esperando el mocasn italiano"
Muy a gusto, no'I , el tiempo que est aqu. Pero volver a nacer y volver
a ser lo que he sido: ni de broma!
P: Por qu escogi Los empeas?
R: Porque es un teneno como para cabras y vala muy poco: porque
aqu vivan unos amigos mos que se empearon en que 10 comprara;
ha visto la pendiente? Empec a construir para entreterme y pasar el
rato -tena una casa muy agradable en la colonia Roma- hasta que
finalmente entend que esto era mi lugar y... aqu me tiene.
P: Una pregunta de seguro vulgar: vive usted de lo que escribe?
R: No!, tengo cara de eso?
P: No. Usted tiene cara de que vive del fuego y del agua, del aire y de
la tierra.
R: Vivo entonces de muchas cosas
P: Eso siento. Est de acuerdo con que vive de esos elementos?
R: Pienso que todos vivimos de esos cuatro elementos. Lo que me
ocurre ltimamente es que suelo transmutar las cosas para quedarme en
un aislamiento casi total. el hecho de que vea a muchsima gente es algo
un poco circunstancial; pero estoy seguro que es transitorio, muy pronto
me tendr que ir,
P: A dnde?
R: A vivir todava una vida diferente, una vida totalmente solo. Falta
un poco, todava un empujn, a lo mejor no estoy suficientemente pre
parando, tengo muchos compromisos con la Universidad, con mi hija,
con mis amigos; pero mi idea sera sa.
P: No conozco nada de peces, pero me parece que no hay un solo pez
que viva solo.
R: Yo creo que representan una simbologa de alguna manera miste
riosa. La casa de los peces es una casa oscura: no se conoce cul es,
astrolgicamente.
P: Volvamos sobre Los desfiguras ... son un desnudamiento?
R: Me parece que estoy contestando slo cosas tangenciales, pero
entiendo que escribir es una forma de desnudarse. Es una forma de
decir: Aqu estoy. esto soy y caiga quien cayere, segn deca Orozco. La
gente puede volverse un arquetipo de s misma por el solo hecho de
escribir, lo cual es un benefactor peligro, porque la literatura tiende a
excluirnos de la vida. Los peces es un libro de entraa pedaggica. Lo
que quiero es ensearle a los mexicanos una manera de ser, que se sos
pecha, pero que no est en el trmino comn de la conciencia cvica.
Dicho de otro modo -esto s es en serio y sin vanidad- soy un ser
Jos LUIS Perdomo Orel/ano 89
civihzado y en este sentido es que me gustara que la gente mexicana
tuvjera un paladar para disfrutar de la existencia en su ms ampll
espectro. No solamente es la cultura, me refiem a Ivs engranes miSml}S
ms bsicos, ms latos, ms gruesos, que son lo que se llama la vida
diaria, para manejar la cultura. All es donde estara un poco el intrngu
lis de hace rato: tenemos la cultura, pero no tenemos la civilizacin para
encauzarla; de all tambin aquella imagen del atlante. Por ejemplo, los
canadienses son un pueblo muy civilizado y sin cultura, justamente lo
opuesto.
P: Va a haber segunda parte de Los desfiguras.. ?
R: Dicen que nunca fueron buenas. .
P: Una pregunta quiz tonta: le hubiera gustado escribir poesa?
R: Bueno, mi mxima aproximacin a la poesa ha sido Los peces. es
un tevio sincrtico, una experiencia del lenguaje; es una novela volup
tuosa, es una novela lrica, es una novela sincrtica. Pero despus de un
ao de vivir en Roma, despus de eso, cualquiera, no?, se convierte a la
religin de Venus y de Priapo.
P: Esa novela slo pudo escribirla despus de vivir un ao en Roma?
R: S, s, s, no en Pars, no en ninguna parte, nada ms en Roma.
P: Qu ms ha escrito slo despus de vivir en determinado lugar?
R: Segundo sueo. en Alemania; all sali justamente lo contrario, una
novela lunar, si as se pudiera decir, en tanto que Los peces es una
novela solar; luminosa en el sentido de la sensualidad y la cachondera,
lo que es Italia entera. En cambio, Alemania no; me reprimi, me cons
tri, me hizo sentir como una pgina mortuoria. Pero tampoco la culpa
es de Colonia: cada quien tiene sus viajes personales, y yo sent que me
mora... para volver a ser, pero no de la misma manera.
P: An as, slo pudo escribir Segundo sueo despus de vivir all?
R: S. Dudo mucho sin embargo qu tanto la participacin fisiea o
geogrfica de un lugar tenga que ver con una cierta agona que yo expe
riment en ese momento.' La experiencia en Alemania me llev a situa
ciones muy serias desde un punto de vista personal: el encontrarme con
unas masas de oscuridad muy profundas, interiores. Era exactamente
-ya se lo dije- la contrapartida de Los peces. Fue lo que llaman los
cabalistas "el ngel de la guarda", que para ellos lo mismo es positivo
que negativo. Fue como si me hubiera dado mucho la vida, justo a tra
vs de experimentar con los sentidos -que son bien engaosos- y que
despus me arrebataron todo para ponerme en una lbrega bodega, que
yo sent interesante -tanto peor!- porque era fascinante estar en un
callejn sin salida sin haber en el horizonte ninguna luz. Por eso lleg el
momento en que me atemoric de vivir las cosas como enemigo de m
 90 EI/ el JurnJ "lit! truza el otro

mismo. Despus de haber atravesado por esa pesadilla me encontr

platicando con algUJen en un caf de Pars y me dije: "ES{llY vivo. puedo
respirar. sal de <-'se callejn e'pantO$o; en fin. puedo t.:ner un nuevo
ciclo de existencia". Ahora comprendo, al momento de decrselo, que
son dos caras de una misma imagen -stas del Sol y de la Luna- y que
ambas novelas se complementaran para indicar un solo asunto. El dilu
vio es la alegora ms acertada de lo que le acabo de explicar. Todo
termina. Todo vuelve a empezar. CONCLUSIONES
P: Usted tiene los gestos y el tono de voz de alguien a quien le gusta
mucho oler la masa de trigo hornendose, me equivoco? Slo los hombres mediocres, presuntuosos
R: No. Ese olor me encanta; significa vivir. y exaltados quieren llegar a una conclusin
COMENTARIO en todas las cosas, y encontrar el fin de la vida
En la entrevista con Sergio Fernndez. inmediatamente despus de su y la dimensin del infinito.
nombre. sin prembulo aparecieron las preguntas y las respuestas. flaubert
Debido a su enorme prestigio, no consider necesario redaclar una
pequea nola imroducloria.
Esta fue una de las entrevistas ms largas: casi dos horas de gra
bacin, y se public en dos partes. El hombre slo progresa transformndose.
Desde un principio me apabull la elegancia del escritor a la hora Los tontos reprochan los cambios de opinin
de las respuestas y la forma en que pareca respirar y tocar cada como una injuria. Bah! Mejor es contradecirse
frase. Adems. el que esto escribe, tena la deventaja de no conocer, que petrificarse.
nuevamente, ni una de sus obras, a pesar de que el entrevistado ya
D' Harooun
haba sido prevenido al respecto, y que le asegur que no constituira
un gran obstculo para nuestro trabajo puesto que el tema principal Todos somos aficionados. La vida
sera su labor en general como escritor. es tan corla que no da para ms,
Con esta entrevista conclu el ciclo, y creo que es notorio el avance:
por fin haba conseguido salirme de la calca textual de Tire Paris Chaplin
Review. La prctica y el corazn alento me haban enseado a hacer (De la pelcula Candilejas)
de cada entrevista una experiencia diferente. La entrevista aparece cuando los primeros hombres y mujeres comen
zaron a dialogar. A lo largo de la historia, la entrevista se ha hecho
presente entre los ms insospechados personajes: gobernantes, sbditos,
hombres de ciencia, comerciantes, artistas, padres e hijos, y se ha reali
zado en distintas circunstancias como lugares pblicos y privados. Se ha
recurrido -tal vez sin percatarse- a la entrevista como un medio para
obtener informacin. Por supuesto, las lneas anteriores aluden a la
nocin ms general que tiene el trmino entrevista, entendida como un
proceso de preguntas y respuestas en el que pueden participar dos o ms
personas, y cuyos objetivos abarcan un sin fin de posibilidades.
~ Al cobrar conciencia de la potencialidad que lleva implcita la entre
~ vista, diversos mbitos de la vida humana se sistematizaron con el empleo
de esta tcnica: la poltica, la medicina, la psicologa, la psiquiatra. las

J _
_ _czu=_a_~_
.1
92 En el surco que traza el u/ru
ciencias socaks, las relaciones pblicas, etctera, encontraron en la en
trevista un valioso recursll. El periodismo, por supuesto, no se qued a
la laga.
Durante mucho ticmpo se crey que la funcin de la actividad perio
dstica era exclusivamente adoctrinadora, ideolgica y moralizante. El
Estado se reservaba casi por completo el derecho de llenar las pginas de
las gacetas, diarios o peridicos, provocando que gente comn y corrien
te ignorara casi por completo ese mar de proclamas, doctrinas, decretos
y dems cosas parecidas.
El giro radical experimentado por el periodismo estuvo estrechamente
vinculado con el auge de las ideas liberales, mismas que desembocaran
en las grandes revoluciones sociales europeas y americanas y con el
progreso de la tcnica. Durante el siglo XIX, principalmente despus de
la segullda mitad. en los Estados Unidos el periodismo se convirti en
un negocio que no vacil en emplear cuantos recursos estuvieron a su
alcance. a fin de conseguir el mayor nmero de lectores, es decir, de
compradores.
Fue ah mismo, en 1836, segn un especialista norteamericano, que se
emplea por vez primera la entrevista como medio para obtener informa
cin. El lugar: un burdel de Nueva York donde se cometi un crimen
escandaloso. La publicacin de este nuevo tipo de entrevista, sin duda
reforz las sospechas que ya existan en torno a la posibilidad del pre
sunto nuevo gnero de hacer pblica la palabra de cualquier persona.
El auge del periodismo informativo, con fines sobre todo mercantilis
tas y basado en reportajes alimentados fundamentalmente con entrevis
tas, puso en guardia a la prensa ideolgica, moralizadora y doctrinaria.
A partir de entonces, la idea de la utilidad de la entrevista cambi y hoy
en da se le considera como un medio eficaz para obtener informacin.
Adems, se piensa en ella como un subgnero autnomo, tan importante
como el reportaje, al cual nutre constantemente.
No obstante que actualmente la entrevista es una materia prima bsica
para la actividad periodstica, no existe -y por lo visto jams existir
n consenso en cuanto a su definicin, justificacin. tcnica de realiza
cin, y todo lo dems. Tanto los autores de textos sobre periodismo,
como los entrevistadores y sus entrevistados, de todas panes del planeta,
opinan y emplean la entrevista de las ms dismiles maneras. Por lo
tanto, estas conclusiones sin duda no encontrarn el agrado unnime de
nadie, situacin por dems irremediable tomando en cuenta que nadie
ha dicho la ltima palabra.
Podemos pensar en mltiples definiciones de entrevista periodstica.
.Si tomamos en cuenta que cada periodista, autor de textos sobre perio,
Jos Luis Perdumo Orellana 93
dismo, escritor o simple aficionado, aade nuevas nociones a cada uno
de los elemtnlOS indispensabks de una entrevista -entrevistador, entre
vistado y dilogo que entablan-, encontramos que la entrevista (inter
vi, conferencia, recepcin, reunin, audiencia, conversacin, cita, encuen
tro ... ) es algo que en ocasiones es simple, 'J en otras compleja, necesaria,
prescindible, seria, ligera, vulgar o refinada.
Frente al ocano de definiciones, una postura acertada parece ser la
siguiente: nadie puede saber, a ciencia cierta (o a paciencia cierta) lo que
es una entrevista hasta no ser protagonista de una, ya sea como entrevis
tador o como entrevistado. Slo a travs de la experiencia se consigue
avizorar cules son los elementos que la caracterizan y contribuyen a
definirla. Lo dems se limita slo a especulaciones.
Si definir la entrevista representa un problema de insondables pro
porciones, su clasificacin -compartida y aceptada por unanimidad
es punto menos que imposible. Todos aqullos que se han aventurado a
clasificarla ofrecen puntos de vista diametralmente opuestos. Aunque
nunca faltan las discrepancias, los qumicos estn de acuerdo en que hay
materia orgnica e inorgnica; los bilogos concuerdan en la distincin
de reino animal, reino vegetal y reino mineral; los zologos coinciden en
la existencia de mamferos, aves, reptiles, peces, batracios e insectos. En
cambio, todos los que se han echado a cuestas la tarea de clasificar los
diferentes tipos de entrevistas han procedido sin rigor cientfico y lle
gado a conclusiones por caminos distintos.
A manera de ejemplo, algunos grupos comprenden ocho tipos (de
noticia, por telfono, casuaL.), otros se conforman con tres (annima o
ciega, psicolgica y colectiva; o de declaraciones, de personalidad) y as
por el estilo. En el captulo 2 de este trabajo se encuentra reunido un
abanico de posibilidades para todos los gustos.
Esta avalancha de clasificaciones en la mayora de los casos podra
evitarse; en ocasiones es producto de una confusin entre la forma en
que se realiza la entrevista (en persona, por telfono, por corresponden
cia), de los objetivos que persigue (obtener informacin con respecto a
un hecho especfico, o revelar la personalidad del entrevistado ... ), la
forma final que asume (estructura de pregunta-respuesta o reportaje).
En no pocos casos, un mismo tipo de entrevista recibe diferentes nom
bres segn el autor en cuestin; por ejemplo: entrevista creativa, de per
sonalidad, de inters humano, literaria, de retrato, psicolgica, de carc
ter, reportaje biogrfico, de enfoque narrativo...
Sin nimo de caer en posturas simplistas es pertinente tratar de con
cebir la clasificacin de la entrevista de una forma ms sencilla. Es pru
dente, por ejemplo catalogarlas como entrevistas empleadas como medio
 ,
I
94 En el Jurco qUi' /raza el o/ro
de obtener informacin sobre un tema periodstico especfico y entre
vista concebida como un subgnero interpretativo autnomo. La forma
en que se realice, el sujeto al que se entreviste y el procesamiento poste
rior que se haga de la entrevista pued.:n asumir tantas formas que resulla
imposibk -y tal vez hasta intil-- clasificarlas; lo conveniente es llevar
las a la prctica una y otra vez. Un buen entrevistador no sera, por lo
tanto, aquel que pueda recitar una kilomtrica lista de tipos de entre
vista, sino qi.Jiefl pueda desplegar, en el momento oportuno, la o las
habilidades necesarias.
La mayor parte de los autores consultados escriben pginas y ms
pginas sobre cmo definir, clasificar y realizar una entrevista; sin em
bargo, muy pocos se preocupan en el para qu. en el sentido y finalidad
de una entrevista.
Entre quienes han abordado el tema, la razn de ser de esta modali
dad periodstica estriba en su gran popularidad (equivalente a cualquier
recurso de periodismo amarillista); en permitir que el lector se sienta
como si sostuviera una charla personal y amigable con quien pudiera
informarlo (la entrevista como una especie de Doctora Corazn), en dar
la palabra a gente destacada (minimizando, por lo tanto, la posibilidad
de dar voz a la gente comn y corriente); en cumplir una obligacin
hacia el lector (postura sin duda emparentada con el enfoque funciona
lista en la comunicacin); en perpetuar para la eternidad las palabras de
hombres famosos (la entrevista como materia prima de la historia); en
capturar las filosofias operantes en el escritor. etctera.
A estas justificaciones, algunas vlidas y otras demasiado complejas
para ser entendidas por la mente normal del comn de los entrevistado
res, cabra aadir que la entrevista consituye un medio -modesto pero
eficaz- de contrarrestar las masificacin y el anonimato computarizado'
que pretende aduearse de las planas periodsticas, as como de las
informaciones acartonadas e insensibles de gran parte de la informacin
proveniente de las agencias de prensa o de los boletines informativos
emitidos tanto por el sector pblico como por el privado.
Sin lugar a dudas, no bastara inundar a los medios informativos con
entrevistas para lograr una revolucin en la comunicacin masiva; sin
embargo, en la medida en que los entrevistadores y sus entrevistados
aprovechen la oportunidad para compartir experiencias y externar opi
niones, se podr perfilar un periodismo ms humano.
Cul es la tcnica precisa para realizar una entrevista?, ni la Esfinge de
Gizeh se habra atrevido a formular semejante cuestin. Pretender des
cribir paso a paso el complejo mecanismo de entrevistar es prctica
mente imposible, y ningn autor importante acometera la empresa; no
Jos Luis Perdolllo Orel/aflo 95
obstante, lleVados lal vez por irrefrenables impulsos pedaggicos, algu
nos autores han cado en la tentacin y ofrecen una especie de los diez
mandamientos de la entrevista. Ni siquiera haciendo un enorme esfuerzo
mental es posible imaginar el pais donde todos los entrevistadores digan
buenos das al iniciar su entrevista, se vistan correctamente (esto es, con
corbata rigurosa), se siten a un metro de distancia de su entrevistado,
utilicen el tono de voz suave y clido que su interlocutor requiere para no
sentirse agredido; tomen apuntes en una pequea libreta (de forma ita
liana o de forma francesa, eso s); pongan cara de comprensin; sepan
conducir el dilogo como si fuera su propio auto y al despedirse hagan
una leve inclinacin de cortesa ... Exagerado. Exagero, claro est, pero
esta pequea escena se inspira en algunas frmulas reunidas en "Los
recetarios", captulo 3 de este trabajo.
En contraposicin a esta postura excesivamente rgida, al hablar de la
tcnica de la entrevista algunos autores han optado por fomular conse
jos (la mayora basados en la prctica) que sin duda son de gran ayuda
para todo entrevistador joven o principiante. Aunque cada entrevista
constituye una experiencia nica, es posible agrupar algunas situaciones
que, de manera general, pueden obstaculizar el desarrollo de la misma.
Bajo el tema de "Consejos coherentes" se reunieron surgerencias, adver
tencias, pequeos trucos y recursos varios contenidos en algunos textos
sobre la materia.
Fue hasta el captulo 4, Los problemas de la entrevista donde se aisl,
hasta donde resultara metodolgicamente posible, a los protagonistas
principales de una entrevista: el entrevistador y su entrevistado. Aunque
en la prctica se da una interrelacin de uno y otro, esta diseccin de
1 los respectivos papeles permiti avizorar, el) forma tal vez ms clara,
dnde radican algunos obstculos para que una entrevista se desarrolle
de la mejor manera posible. Estas clasificaciones se derivaron tanto de
textos sobre la entrevista como de opiniones de entrevistadores y entre
vistados; por ltimo, tambin algunas entrevistas ayudaron a constituir
la tipologa del entrevistador y del entrevistado.
No es por casualidad ni por pedantera que el captulo 5 de este tra
bajo se llame Por supuesto. la prctica... Este ttulo slo quiere indicar.
que en mi relacin con la entrevista lo fundamental result la prctica,
el quehacer. Esta es mi posicin de bisoo, principiante o egresado de
una carrera de periodismo que -en mis tiempos de estudiante- daba
primordial importancia precisamente a lo contrario: a la teora, al texto
aprendido casi de memoria (HA ver nios. repitan la leccin de la semana
pasada").
Afortunadamente, a la hora de realizar las entrevistas yo haba olvi
-''--r-.

96 En el Surco que traza el otro

dado ya la teora crucigrarntica de estudiosos oscuros como Martnez

Albertos. En contraposicin, tuve muy presente a Vivaldi, a Sabato y a
los entrevistadores de TheParis Review, De mucho me habran servido
los Consejos coherentes agrupados en el apartado 3.2 de este trabajo,
pero -Iamentablemente- an no los conoca,
Considero que la serie de entrevistas sostenida con escritores, pu 1
do tambin ser con pintores, astronautas, papirlogos, y todos los de
ms; la tcnica rro acusara diferencias de peso, pues en cualquier caso
estara dirigida a focal izar el ser humano y su obra. A riesgo de parecer
diletante, digo lo anterior para, de algn modo, remover ese halo miste 1
rioso con que muchos tericos. y prcticos han complicado el panorama
de la entrevista. Me nueve a risa, francamente, la actitud reconcentrada
-estilo realizando las entrevistas del s1!lo- que suelen ofrecer muchos
entrevistadores desde las solapas de sus antologas o la'pgina del sema BIBLIOGRAFIA
nario, oh banalidad. Una entrevista -lo confirman la teora y la prc
tica adecuadas- es slo un dilogo que fluye entre dos o ms seres
humanos, se imprime y concluye (fluye y se redondea) cuando otros
seres humanos lo atestiguan.
Con las cuatro entrevistas que inclu en Por supuesto. la prctica...
, ALONSO. Martn, Enciclopedia del idioma, Diccionario histrico y moder
no de la lengua espaola. Siglos XII al XX. AguiJar, 2a. reimpr.. Ma
drid, 1982, 3 Vols.
creo que he mostrado cmo la prctica -incluso aquella que emplea un ALLAIN,Marie Francois, Uraham Greene. el otro y su doble. Emec,
simple principiante guiado por una teora elemental pero correcta Buenos Aires, 1983,230 pp.
hace posible obtener entrevistas cada vez ms coherentes y giles, sus
ceptibles de ser publicadas y -ms importante an- ledas,
Cualquier estudiante o egresado de Periodismo y Comunicacin Co
lectiva podr obtener mejores resultados practicando los captulos perti
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(j'''''" "o/"
PERAL 'fA, \1<0.110, L' ,,",,'' '' " una P"I"na 00" d, q" d"
0' ,,,,, "na atm' '" d, p""'p' o a fi" PaChoca. '" Vna
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