Disfraz y Mascarada

En la fotografa de Cindy Sherman

Irene Izquierdo de la Gala

08894517-A

Teora del Arte, 2016-17

ndice

Mujer, retrato y autorrepresentacin ................................................................................ 5

Cindy Sherman: Artista y performer .................................................................... 8

Identidad y mascarada ...................................................................................................... 9

El disfraz ..................................................................................................................... 10

Bibliografa ..................................................................................................................... 13
El objetivo del presente trabajo es mostrar la problemtica de la identidad en el mundo de
la representacin a travs del trabajo fotogrfico de una autora en concreto: Cindy
Sherman.

Sherman va a poner en cuestin la existencia de una esencialidad del sujeto, es decir, va

a manifestar que el yo no es sino una construccin social, siendo esta idea importante
sobre todo en lo que refiere a la representacin de los roles femeninos. Cindy Sherman se
pone a ella misma como protagonista de la imagen, pero su intencin no ser hacer un
autorretrato, sino que ella, al ponerse en escena, conforma toda una serie de personajes a
travs del maquillaje y del disfraz, alejndose de ella misma para mostrar un sujeto
universal. Con ello, consigue adaptar su imagen a una serie de estereotipos y clichs
femeninos con el fin de crear una mirada crtica ante la imagen ofrecida por los medios.

No obstante, aunque de manera general, el trabajo de Sherman suele ir ligado a una

ruptura de la concepcin esttica del sujeto, la metodologa utilizada no ser la misma:
pues si por una parte, en Untitled Film Still parece recurrir al cine de los 50 para mostrar
la figura tipificada y arquetpica de la mujer; por otra parte y totalmente opuesto, en Sex
Pictures, acude a la utilizacin de prtesis, acudiendo a una degeneracin y
descomposicin de cuerpo. Al fin y al cabo, todo el discurso va a recorrer toda esa nocin
de la identidad.

Untitled #360. 2000

3
Lo que me resulta ms atractivo en relacin a esa escenificacin de la identidad, ser
sobre todo su representacin desde lo pardico, donde la tipificacin de la mujer se ha
llevado al extremo. El disfraz y el maquillaje van a ser elementos fundamentales en este
tipo de fotografas, aludiendo de alguna manera a una exageracin irnica de la mujer,
pareciendo ser casi como algo travestido, lo que parece aludir a la mujer como
construccin social, como mascarada.

Untitled #352, 2000

4
 Mujer, retrato y autorrepresentacin

Desde las prcticas artsticas de Cindy Sherman se va a acceder hacia una revisin de la
construccin del gnero, tanto de la femineidad como de la masculinidad, a pesar de no
ser este su objetivo a la hora de la realizacin de sus fotografas.

La representacin del sujeto femenino siempre se ha concebido desde lo Otro, teniendo

en cuenta todas las teoras tanto polticas, sociales, como psico-analticas. Las mujeres
han sido el sujeto marginado de la sociedad, el cual toma su identidad desde su contrario,
desde lo masculino. En efecto, la consideracin que ha tenido la mujer en las prcticas
artsticas, ya sea en fotografa, pintura, cine, poesa, etc., no ha sido desde una posicin
de representante, sino de lo representado, sirviendo de este modo como objeto de
inspiracin, de musa.

Fue entonces, a partir de mediados del siglo XX, cuando se comenz a tomar conciencia
de la posicin invisibilizada de la mujer en todos los mbitos, apareciendo as un discurso
anti-patriarcal, tanto en el mbito poltico-social, como artstico. En este momento,
comenzaron a producirse numerosas prcticas estticas para romper las representaciones
de la feminidad que no son sino construcciones ficcionales desde la mirada de la
masculinidad, en bsqueda de la identidad de la mujer como objetivo primordial.

Con ello, dichas prcticas sern realizadas desde diferentes enfoques, con lo que podra
distinguirse a modo de clasificacin dos pocas:

La primera de ellas en los aos 60-70, dominado por feminismo esencialista, y

caracterizado en las prcticas artsticas por el cunt-art, cuyas principales representantes
de este nuevo arte son Judy Chicago y Miriam Schapiro. Este tipo de arte se caracterizaba
por el ensalzamiento de la diferencia sexual, con el objetivo de eliminar la inferioridad
femenina mostrando un orgullo del cuerpo y la mente de la mujer. La segunda poca
corresponde a los aos 80, con un feminismo construccionista. A pesar de que dentro de
este perodo se van a dar posturas muy diversas, todas ellas coinciden con un objetivo
principal: eliminar toda forma de normatividad de lo que se considera mujer hecho que
se dio en el feminismo esencialista en pos de una interpretacin de la mujer como
construccin, es decir se propone la eliminacin de todo binarismo en pos de una
identidad performativa. En esta poca se sitan autoras como Cindy Sherman, Barbara

5
Kruger, Mary Kelly, en el mbito artstico y por otro lado, se acudir a una teora,
recurriendo a figuras como Simone de Beauvoir, Mnica Wittig o Julia Kristeva.

Al situarnos en la poca de los aos 80, nos encontramos con el pensamiento

posestructuralista, a travs del cual se va a llevar a cabo una revisin del sujeto,
entendiendo a este como una construccin en continua redefinicin. Esta idea se va a
mostrar en el mbito artstico mediante dos elementos: el primero de ellos ser en torno
a lo irnico, mostrando imgenes que aluden a un perfil tipificado, utilizando elementos
como el disfraz y el maquillaje. Por otro lado, esto se va a realizar desde la simulacin,
utilizando elementos de la vida cotidiana para descontextualizarlos.

Ms tarde, el posesencialismo se va a desarrollar desde una posicin ms crtica, donde

el cuerpo va a ser considerado algo fundamental. Se va a tener en cuenta el cuerpo ms
bien como un medio de expresin a travs del maquillaje, las apariencias y lo externo. Es
decir, se rompe con la concepcin de lo corporal como portador de lo real y autenticidad,
para sustituirlo por una concepcin del cuerpo como algo ficcional y simulado1. Con esto,
se dan dos modos de acercamiento a este nuevo enfoque2: el primero de ellos a travs de
un ilusionismo utilizando materiales cotidianos que muestran simultneamente una
familiaridad y un distanciamiento que provoca extraeza. En segundo lugar, y es aqu
donde situamos a Cindy Sherman, es un rechazo a ese ilusionismo en pos de la
manifestacin de la realidad, mostrando la disconformidad, en muchas ocasiones, desde
lo abyecto.

Esta abyeccin ser mostrada sobre todo en su serie de fotografas Sex Pictures con la
utilizacin de una serie de elementos como prtesis que parecen mostrar una extraeza y
una artificialidad de la imagen que tiende a una degeneracin. Se trata de la representacin
de lo abyecto desde un punto de vista de lo monstruoso que da lugar a la creacin de una
imagen perversa y siniestra:

1
Bajo la teora de simulacin de Baudrillard en lo que la falsedad se ha asumido tanto, que ha pasado a
considerarse como algo verdadero.
2
Guasch, Ana Mara, El arte litmo del siglo XX Captulo n 20-. Ed. Alianza, Madrid, 2000, pg. 300

6
 Untitled #250. 1992

A pesar de que el trabajo de esta autora se ha intentado clasificar insistentemente en

numerosas corrientes, sobre todo, en torno al posestructuralismo y discursos feministas,
fenomenolgicos o psicoanalticos; ella nunca anunci ser adepta de ninguna de estas
corrientes. Es ms, en su trabajo artstico nunca sinti la necesidad de poner ttulo a
ninguna de sus fotografas, sin embargo, se vio obligada en cierta manera por la
persistencia de los crculos artsticos. Es por esto, por lo que las fotografas de Sherman
tienen numerosas interpretaciones en funcin del discurso desde el que se decida leer la
imagen. Se tratan temas en los que se plantean cuestiones de gnero e identidad, as como
la androginia, el cambio de rol de la mujer en la sociedad, la desexualizacin del cuerpo
femenino, y otros muchos temas que oscilan en torno a la obra de esta artista. Esta
ausencia de teora es para Sherman una manera de dejar al observador sacar sus propias
interpretaciones, de manera que no exista ningn tipo de influencia en la mirada ajena.

De lo que se podra sacar en conclusin de la fotografa de Sherman, es sobre todo esa

exploracin desde numerosas perspectivas de la feminidad, de los roles femeninos de la
mujer en la sociedad. Finalmente, su trabajo va a desembocar en una visin
fantasmagrica del sujeto femenino, el cual, al no tener identidad, es disuelto, aludiendo
simultneamente al ataque de la mirada (masculina)3

3
Zdnek felix and martin schwander. Cindy Sherman: Selected Works: 1975-1995 ed. Schirmer/Mosel,
2002, pg. 11-12

7
CINDY SHERMAN: Artista y performer .

Sherman, desde la figura de la mujer tradicional, va a cuestionar, a modo pardico, esa

misma imagen de feminidad. Posteriormente, va a llevar esta parodia an ms al extremo,
a travs de la representacin del rostro de la mujer, que es en realidad su propio rostro.
Se va a representar a s misma como otra persona, sirvindose de disfraces y maquillaje
para esta presentacin a modo de autorretrato.

A pesar de que pueda resultar que no existe demasiada diferencia en la representacin de

estas obras con respecto de las representadas anteriormente, es en lo que cabe insistir, en
el hecho de que son las mujeres las que representan y en algunos casos, tambin las
representadas (a s mismas) suponiendo esto un cambio de perspectiva contraria a la
visin masculina tradicional. Simultneamente, eso se va a entender como una subversin
de la imagen al tratar de minar las identidades fijadas. De este modo, Cindy Sherman
mediante sus autorretratos se va a mostrar a s misma como alguien diferente de s,
poniendo de manifiesto que no hay una identidad dada, sino que cualquiera puede ser
Otro.

Utilizarse a s misma como sujeto que representa, y al mismo tiempo como

representacin, plantea un problema de categorizacin: al utilizar una imagen tipificada
y no casual, se est estableciendo un tipo de amalgama entre fotografa y escenografa,
una continua retroalimentacin entre fotografa y accin, lo que la convierte tanto en
artista como en performer, sin haber una distancia entre ambas facetas.

El hecho de que Cindy Sherman utilice la fotografa no como auto-retrato, sino como la
representacin de lo otro distinto de s, muestra como una faceta oculta, como una mirada
interior a la que no se tiene acceso sino a las mltiples representaciones que ella nos
revela:

solo me pasa a m o? la fotografa me refleja como si me hubiera desdoblado,

yo y yo, solo las dos, una imagen monstruosa de auto-divisin, de auto-
desdoblamiento. Me mareo, me siento perdida, acobardada, emocionada y
horrorizada

Halbestam: 2004, 54

4
Halbestam, 2004, 5 citado por: Zdnek felix and martin schwander. Cindy Sherman: Selected Works: 1975-
1995 ed. Schirmer/Mosel, 2002

8
A travs de esa otra identidad representada, parece salvaguardarse aquella que se oculta.
Es decir, el objetivo de la artista no consigue en escenificar de alguna manera, una esencia
personal, que pueda captarse detrs de la mscara; sino que por el contrario, pretende
alejarse de su propia imagen, de su historia, para convertirse en otro universal, mostrando
una mirada genrica de la feminidad a travs de un rostro que no es el suyo, pero que al
mismo tiempo lo contiene.

Identidad y mascarada

Lo caracterstico de la fotografa de Cindy Sherman es la capacidad que tiene en sus

retratos para conseguir romper la familiaridad de las imgenes, es decir, si bien en su serie
de fotografas Untitled Film Still ya juega con una dicotoma entre ficcin y realidad
representando el rol femenino de la mujer en su da a da hacindonos recordar el cine de
los aos 50-60. Va ms a fondo cuando, en fotografas como Untitled, #359. 2000, hace
un uso de la teatralidad que va ms all de lo meramente perceptible. Es decir, Sherman,
a travs del uso de una luminosidad determinada, de espacios concretos, de una
representacin que no se podra considerar como autorretrato, de un exceso de maquillaje,
etc. A travs de todos estos elementos va a romper con una linealidad en las imgenes,
que van a poner al espectador en una situacin de confusin.

Untitled, #359. 2000

9
Este tipo de fotografas estn sujetas a un juego de dualidades constantes que desestabiliza
toda relacin entre realidad y representacin: entre la imagen real y la mascarada, entre
el cuerpo meditico y el cuerpo performativo, entre lo fijo y la construccin. En este
sentido se abre la posibilidad de la emergencia de mltiples identidades, y con ello, el
cuestionamiento del sujeto como algo ficticio. Es decir, plantea la cuestin de si existe
una autenticidad, un yo verdadero, bajo todo ese entramado de construcciones de
identidades. Teniendo en cuenta que hay un intento de acomodo entre la imagen dada y
la propia, el propsito es hacer que cada uno pueda buscar su interpretacin en lo
representado, pudiendo darse la posibilidad de vernos tambin como seres hbridos, como
compuestos de una simulacin

Esta teatralidad de imgenes recrean una doble mascarada, si primeramente tenemos esa
mascarada de la feminidad, se va a proceder a enmascarar de nuevo esa mascarada para crear el
carcter de ficcionalidad.

El disfraz

Las fotografas de la serie Untitled del ao 2000 en Cindy Sherman muestran personajes,
que aunque es ella misma, se oculta en otros, utilizando el disfraz como herramienta.
Segn Estrella de Diego, el disfraz podra entenderse como aquello utilizado para
esconder el yo bajo una mscara, y de este modo, mostrar la actuacin de un otro5.

Cabe destacar la fundamental diferencia que existe en cuanto al disfraz en funcin del
gnero que se preste: no ocurre lo mismo cuando una mujer se disfraza de hombre, pues
en este caso, la mujer al disfrazarse no tipifica, mientras que por el contrario, cuando un
hombre se disfraza de mujer, siempre extrae algn elemento sustancial del personaje que
representa, es decir, puede disfrazarse de madre, de prostituta, de ama de casa, etc., quizs
esto se deba a la posicin de privilegio en la que el hombre se encuentra, y por ello, no
ha permitido que se le tipificase. Entender esto es importante sobre todo al establecer un
acercamiento a la fotografa de Sherman, quien es ella misma la que se tipifica en esos

5
de Diego, Estrella. el andrgino sexuado, Ed. Antonio Machado, Madrid, 1992

10
arquetipos de femineidad para mostrar desde una mirada generalizada, la concepcin de
la mujer en un determinado contexto

Untitled Film Still #35. 1979 Untitled Fillms #2, 1977

La utilizacin del disfraz como algo estereotipado ha permitido mostrar la imagen que los medios
ofrecen mediante un tipo de representacin. De este modo, Sherman en Untitled Film Stills,
consigue establecer cierta conexin entre teatralidad y cotidianidad a travs del disfraz, lo que
parece ser, en un intento de cambio de perspectiva, una crtica a la imagen colectica recibida.

Se trata de un dialogo entre representacin e interpretacin en un proceso de exploracin de una

feminidad esencialista, donde la artificialidad resulta ser el elemento clave para entender la
pretensin imitativa de dichos roles.

En los 80 se ha repetido la frase de Hesse: -no puedo ser tantas cosas. y la respuesta ha
sido, quizs s, por qu no. A lo mejor la solucin est en parodiar las rdenes de esas
voces, en serlo absolutamente todo sin creerse absolutamente nada [] en la inverosmil

11
 fiesta de disfraces cada uno ha optado por ser exactamente lo opuesto, lo otro, o lo mismo
en ese guio a la mirada que es puro disfraz, puro travestismo; serlo todo6

La autorrepresentacin de Sherman lleva consigo un doble fondo: por una parte, ella se
enmascara, al utilizar el disfraz para ponerse en escena. Al hacer esto, tambin visibiliza la imagen
estereotipada del contexto socio-cultural en el que se encuentra. Es decir, que si bien por un lado
tenemos un autorretrato a modo de expresin, simultneamente se realiza el acto simbolizado.

Untitled, #355, 2000

6
de Diego, Estrella. el andrgino sexuado, Ed. Antonio Machado, Madrid, 1992, pg.167

12
 Bibliografa

Zdnek felix and martin schwander. Cindy Sherman: Selected Works: 1975-1995 ed.
Schirmer/Mosel, 2002

Snchez Gmez, Mara del Pilar, El trabajo fotogrfico de Cindy Sherman de 1975 a
1992: de la simulacin a la abyeccin, Tesis: Trabajo de Grado, Universidad de
Salamanca, 2007

Echevarra, Javier y Snchez Hernndez, Domingo, Arte, cuerpo, tecnologa, Ediciones

de la Universidad de Salamanca, Salamanca, 2003

De Diego, Estrella. El andrgino sexuado, Ed. Antonio Machado, Madrid, 1992

Guasch, Ana Mara, El arte ltimo del siglo XX. Ed. Alianza, Madrid, 2000

Juan Vicente Aliaga / Carlos Arenas, Carlos Cuellar, Pedro Duque, Ramn Freixas,
Montse Hormigos, Rubn Ladn, Jess Palacios, Pilar Pedraza, Angel Sala, Jordi Sanchez
Navarro, Antonio Weinrichter La nueva carne. Una esttica perversa del cuerpo, Ed.
Valdemar, Madrid, 2002.

Carro Fernandez, Susana, Mujeres de ojos rojos: del arte feminista al arte femenino, Ed.
Trea, Gijn, 2010

Vlez Salamanca, Santiago, Autorretratos: Reflexiones sobre la autoidentidad en el arte,

Tesis, Universidad Nacional de Colombia Medelln, Colombia 2011

Recursos web:

http://www.estudiosonline.net/texts/index.htm

http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-71812016000100008

https://ventanasyespejos.wordpress.com/feminismo-en-el-arte/

https://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherman-la-nina-de-los-disfraces/

https://lamiradadepolifemo.wordpress.com/tag/cindy-sherman/

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