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Introduccion Principios Sintacticos Estilisticos Del Latin PDF
Introduccion Principios Sintacticos Estilisticos Del Latin PDF
sintctico-estilsticos en latn
Andrs GOMEZ HEREDIA
Universidad de Granada
SiNTAXIS Y ESTILO
Cuadernos de
278
en el VI Congreso de Lnguistas del ao 1948 en Pars se afirm la indisolubilidad de ambas disciplinas y se adopto el trmino mediador de mofosntaxs para el estudio de los hechos de lenguaje considerados, simultneamente, desde la forma y la funcin 2 Aparte de esta clara relacion,
se pueden establecer otras con distintas partes de la gramatca t como
son la lexicologa y la fonologa ~, relaciones todas que se pueden recoger
en el siguiente grfico
MORFOLOGA
LEXICOLOGA SINTAXIS
FONOLOGA
un lenguaje en ci que tiene cabida ei periodo ciceroniano, las expresiones y giros poticos, los ncologsnos y los termnos familiares En general, es de tendencia retorca 6
o bien
navega sin recelo en el mar de la poesa y sus obras aparecen lIcuas
de palabras y construcciones de un fuerte y acusado sabor poctco Tales
son las mas notables caractersticas que ofrecc el estilo de Tacto, o sea,
la gravedad, la dstncion, el alan por lo discordante, el patetismo, el colorido poetco y la concsion
Como se ve, estas descripciones estilsticas de autores concretos suelen partir siempre de hechos de lengua ms o menos acordes con la norma, aadiendo una serie de caractersticas extralnguistcas Pero ~que es
el estilo Lzaro Carreter nos ofrece un pequeo recorrido histrico sobre
este concepto la retrica tradicional entenda el estilo como un todo,
como un conjunto de rasgos o caacteres que peimten constituir una categoria fija e inamovible en la expresion literaria, segun lo cual se habla
de un estilo sublime bajo y mediano, atico, asatco, rodio, laconco, por
ota parte, en la Edad Media se le daba el nombre de estilo a ciertos tipos
2
pr 330-336
Las aliteraciones o la cantidad de las vocales y de las silabas muchas veces en latn
aumentan la expresvdad de la Iasc
lina mayor intornacion sobre la problenatica en torno a la sintaxis, puede tenerse en
y j Herrero, op tt, PP 348-352, y 1 Siles, Introduce ion a la lengua y literatura latinas,
Madrid, Istmo, 1983, pp iO7-i51
6 Tifus Liv,,s, Ab urbe condita, 1, edcion de A Llerena
Maria D Rodrguez, l3arceloa, Bosch, 1974, p 47
Taco, Histora, 1, edicion de M Bassols, Barcelona, Bosch, 1971, p 39
279
de adornos usados en la prosa estilo romano o de la Curia, estilo ciceronano, estilo hlarano, estilo isidoriano Segun el mismo autor, a partr del siglo XVIII el estilo pasa a ser concebido como algo dferencador
y as, en nuestros das, Dmaso Alonso dice Estilo es todo lo que mdivdualza a un ente literario a una obra, a una epoca, a una literatura,
y L Carreter aade que el estilo hace referencia siempre a la forma, a
la expresin lnguistca peculiar de una obra literaria, concbendola
como una manifestacin del fondo y de la actividad personal del artista
en un momento dado ~
El problema evidentemente es muy complejo Modernamente podemos encontrar en general tres concepciones distintas del estilo
fijos
a)
280
1974, p
107
1949, p
l64
281
Definiciones que se refieren a caractersticas del texto mismo, el estilo se entiende en trminos de una investigacin objetiva de los rasgos textuales
3 Definiciones basadas en las impresiones del lector, que caracterizan el estilo individual o de grupo
Evidentemente, el problema queda latente y sin solucin i7 Slo heintentado mostrar su gran complejidad y los numerosos planteamientos que se han hecho y se haran alrededor de lo que conocemos por
estilo, para el que slo cabe como definicin el conjunto de afirmaciones realizadas sobre l desde las primeras manifestaciones de la retorca
hasta nuestros das
Por otro lado, la relacin que pueden guardar sintaxis y estilstica esta
inmersa dentro de la conflictiva problemtica entre lengua> y estilo
Y desde esta perspectiva, Bassols iS considera que para el estudio de la
sintaxis es preciso tener en cuenta que le lenguaje es producto tanto del
pensar logco como del afectivo (estilo), el cual, sensible a los impulsos
emotivos, impone construcciones y giros en desacuerdo con la lgica,
construcciones que son el resultado de tres factores psicolgicos
mas
dr
Para
282
Ciencia literaria
Gramtica
(Comunicaciones no literaras, lo no literario economa de la doble articulacin
en sus combinaciones
convencionales)
Estilstica
(Comunicaciones lacaras, lo
literario economa de la libre
combnacion)
11
SINTAXIS
Fonologa
cpos y csiodos
pp
124-130
283
dar algunas de las principales y tradicionales figuras retoricas que se relacionan con nuestro estudio, para luego seguir con otros elementos sintactcos que pueden originar hechos de estilo
A)
20
B)
La funcion estilstica del orden de palabras en latn est intrnsecamente unida a la polmica existente entre la pertinencia o no de ese orden en la lengua latina Puesto que esta cuestin se plantea ya de ante2<)
da, It, edcion de V J Herrero Llorente, Madrid, Gredos, 1982, pr 134-142, F Lazaro Caireter, op tt, y H Lausberg, Elenientos de retorca literaria, traducion de M Marn casero, Madrid, Gredos, 1983 (=Munch, 1963)
~ Se entiende por periodo el conjunto oracional compuesto por coordnacon o subordnacion F Lazaro Carreter, op tt, p 320, y H Lausberg, op ct, pp 224-229
22 La concnnas verborunz de Cceron se corresponde con la unciura ve! contunda de
Quintlano
2
conronese V E llernandez Visa, Redundancia y concsion so naturaleza lnguistca Funcionamiento estilstico en Tacto, en Principios y etudos , pr 273-284
284
285
Existencia de secuencias fijas normalmente de carcter tcnico populus Romanus, ms cvitats, res publica, -necum
2 Desviaciones libres o estilsticas Rechaza el trmino de hiprbaton
y prefiere los de inversin (anstrofe) y disyuncin en las desviaciones estilsticas Para justificar las desviaciones libres, argumenta motivaciones expresivas y estticas (las alteraciones para buscar
el ritmo y la armona y aquellas que tienden a adornar el estilo con
tropos y figuras retricas)
Fnalza su trabajo este autor sealando que el orden de palabras puede ser indicio tanto de orientacin estilstica como sintctica, as, por
ejemplo, en una expresin como nter etus mod vros el mulieres adulta aetate films versabatur, ~a quien determina adulta aerate~, sin duda las reglas bascas del orden de palabras nos llevan rpidamente a relacionar
ese sintagma con flius (determinante-determinado)
Por su parte, J Marouzeau 26 defiende que el orden de las palabras en
latn es libre, aunque se observan ciertas tendencias heredadas del indoeuropeo posicin final del verbo en la frase, poscion segunda de las
palabras accesorias (enclticas, etc), disociacin de los elementos conexos, etc Para este autor no se puede hablar de orden gramatical, pues cr
una lengua de construccin libre slo en casos excepcionales puede dar
reglas sobre el orden de palabras En este tipo de lenguas lo que s existe
son unos factores de variacin
reaccion del sujeto parlante a una exctacion, lo que lo lleva a adelantar la palabra portadora de la emocion suscitada,
disposicin a enunciar primero el concepto expresivo para diferenciar
ese enunciado del que pide reflexion,
dsposcion a expesa p-imero lo que es de orden afectivo y luego lo
que es de orden intelectual,
preocupacion por realzar un termino colocandolo fuera del lugar esperado, para provocar sorpresa (Inversin) o llamar la atencion
(dsyuncon),
busqueda de la eufona, simetra, armona, gradacion, ctc , y
necesidades de acomodacion a Ja forma metrca, en los escritores
en verso
A pesar de todo, reconoce que, dada la complejidad del problema, el estudio del orden de palabras es uno de los ms difciles dentro del dominio de la estilstica latina
En la Syntaxe latine de Ernout y Thomas 27 se afirma que el mantenmento de la flexin nominal hizo que el orden de las palabras no fuera
nunca en latn sintcticamente significativo, por contra, al degradarse la
declinacin, la libertad antigua se sustituyo poco a poco en las lenguas
>6
Aunque este autor tiene diversos trabajos sobre este tena, por su caracter coreda-
dor se puede acudir a J Marouzeau, Lord re des nois en latn (volumen complementario),
Pars, 953, idem, Lordre des mots, en Trate de stylstque latine, Pars, 1970, Pp 322-335
27 A ErnoutyF Thomas, Lorcl-e eles ir ats,enSynaxe latine, Pars, 1972,pp 161-163
286
romances por una construccion mas rgida de la frase, con lo que el orden de palabras pasa a desempear el papel que tena el caso en latn
Sin embargo, se llega a constatar la existencia de ciertas preferencias,
qul nont ren dc strct, cuyo rompimiento acarrea valores expresivos
y estilsticos El posesivo sigue normalmente al sustantivo pater meus,
mientras que el orden inverso [meus pa/en parece ponerlo en evidencia
Segun este planteamiento, las reglas que se ofrecen vagas---- slo se aplican en prosa, pues los poetas usan libertades mucho mas grandes (inversiones, disyunciones, etc), bien por cuestiones estilsticas o por comodidad mtrica, y en la llamada prosa mtrica intervena la bsqueda de la
clusula sv vtdcittr y no vdeatur esse
Estemos de acuerdo con que el orden de palabras en latn es libre o
con que se descubren unas reglas que lo determinan, hay que admitir que
sobre este hecho tradicionalmente se han basado las denominadas fgurae per ordmem, fenmeno de la dspos to aplicado a la elocuto, que incluyen el hyperbaton, la anavtrophe (figura de dccion que corresponde al
hysteron proteron, figura de pensamiento), la mxtura verborum y el
socolon 28
Por otra parte, pensemos que el orden de palabras es pertinente o no,
es evidente que hay unas tendencias manifiestas a que determinadas palabras ocupen unas posiciones mas que otras, y en ello precisamente se
basa el valor estilstico del hperbaton o transgresso, alteracin del orden normal de palabras en la oracin simple, o de las oraciones en el penodo Los gramatcos distinguen en latn tres principales tipos de hperbaton tmess, anstrofe y parntesis (e) hysteron proteron> 29
Segn L Rubio
el concepto de hperbaton (transgreson de un orden establecido) varara segn lo que se piense que es el orden normal,
por ello, l prefiere desestmarlo y referrsc concretamente a cada una de
las variedades, entre las que considera que las ms importantes son la unversion> (desviacin del orden normal segn sus tres reglas bascas) y la
disyuncron (separacin de trminos sintcticamente unidos>
vrtute pro vesra (inversion)
insta bls forwra (disyuncion)
Partiendo, pues de esa idea amplia de hperbaton, es indudable que,
cuando mas relevancia estilstica adquiere es referido a las partculas que
suelen mantener un orden mas jo, como son preposiciones, conjunciones (coordnantes y subordinantes) y otros elementos de subordinacin
(pronombres relativos, interrogativos y dems partculas de interrogacin) Estos elementos, cuando aparecen en un orden no acostumbrado,
provocan sorpresa y obligan al lector a fijar su atencin en ellos ms ala
~
2 contronesc
29
~
H Lausbcrg, op
tt, pr 164-177
287
de lo habitual, con lo cual el emisor consigue as, por la sorpresa, conectar con el receptor de su obra por medio de un efecto de estilo Veamos
algunos ejemplos
Osctat extemplo, etgt cum lmna vllae 3i (Lucrecio, LII, 1065)
Neene st addubtes, flagret rumore malo curn hie atque ille> 32 (Horacio, 5cm-iones, 1, 4, 125)
<Ouo gemtu convers anm compressus el omns (Virgilio, Encda,
II, 73)
Ter conatus ib eolIo dare braccha crum ~ (Virg , Eneida, II, 792)
Aunque estos hechos de estilo tambin se dan en la prosa, es indiscutible
que el lenguaje potico, muchas veces forzado por la estructura del metro empleado, es mas dado a alterar el orden habitual de los elementos
sintcticos antes mencionados
En relacin a los hechos de estilo que puede desencadenar el orden de
los sustantivos, pronombres, adjetivos y verbos en la frase, su aprecacion
y valoracin depender en todo momento de lo que se entienda por orden
de palabras en latn As, L Rubio ~, en palabras de Quintlano, afirma
Es indudable que toda forma verbal que no cierre frase constituir un
hiprbaton [= inversin] catalogado entre los tropos y figuras que dan
vigor al estilos>, ms adelante aade que el desplazamiento del predicado sirve ya sea para presentar rpidamente una sucesin de acontecimientos, ya sea pat-a insistir en una peripecia repentina, ya sea para describir
una stuacion imprevista o dramatca
En definitiva, hechos de estilo como la anstrofe, la disyuncin, la tmess, la hsterologa, el iscolon, el parntesis, los paralelismos, el hecho de
que una palabra adquiera relieve en poscion inicial, segunda o final de
frase, etc, en latn se basan en la problemtica cuestion del orden de
palabras
C)
La existencia de la oracion nominal es ms antigua que la de la copulatva, en ella no se debe hablar de elipsis del verbo, pues se trata de un
tipo oracional originario sin verbo 36 Sentada esta base, podramos distinguir tres grados oracionales segn la ausencia/presencia de verbo
~ Inversion (anastrofe) de la conjuncion subordinante cuin
32 caso extremo de inversion acompaada de dsyuncon de la conjuncion
subordinante cun
Ejemplo de inversion o anastrofe de una conjuncion coordinante
~ Inversin o anastrofe acompaada de tmess
~> L Rubio, op ct,pp 210-211
36 J J Lasso de la Vega, Sobre la oracion nominal en atico, en E,nerta, XXX 1952,
p 308
288
1
2 Oracin con verbo elptico, en la que la ausencia del elemento verbal se reconstruye por el contexto lnguistco, que lo sugiere 38 S a
la elipsis le acompaa una entonacin adecuada este tipo de oracin adquiere un valor modal tremendamente afectivo
3 Oracion verbal, cuyo verbo est superficialmente expresado
Las relaciones de oposicin se pueden resumir de la siguiente manera
Oracion nominal 1 Oracion verbal
Oracion con ser Oracion con verbo elptico
En latn, en realidad, slo encontramos oraciones nominales en sentido extrcto en aquellas expresiones de carcter intemporal como proverbios, verdades generales, etc on-na praeclara rara, quot homnum, tor nomna deorum Aqu no se puede hablar de elipsis de est o sant, sino de un
tipo muy antiguo de frases en que el atributo aparece apuesto al sujeto
Por tanto, en la lengua latina normalmente ser ms correcto hablar
de oraciones con verbo omitido o elptico que de oraciones nominales (salyo en los casos reseados) Esta omisin del verbo se puede deber al carcter usual y/o afectivo de una determinada locucin u oracin, tambin
la tendencia al menor esfuerzo o la rentencin voluntaria para evitar palabras fuertes pueden dar motivo a la elipsis Los verbos que con mayor
frecuencia se suelen omitir son los de lengua, los de movimiento, acere,
fen y sum (en interrogativas retoricas, con las formas nominales de los
verbos sobre todo con el infinitivo de futuro, etc)
Quid puer Ascanius9 (Virg ,En , III, 339)
el procul o misen, quac tanta insania, cives9 (Virg , Bit, II, 42)
Se suele estar de acuerdo en que a nivel de estilo la elipsis verbal o de
otro elemento produce una impresion de vivacidad y rapidez en la
expreson
La elipsis verbal es frecuente en el lenguaje familiar y popular, donde
se caracteriza por la espontaneidad, en cambio, a nivel literario se busca
un hecho de estilo (mayor nfasis y concisin) La elipsis en los autores
~ c p
po, de las personas y de la circunstancia una veidad proferida como tal Po ello sc ttiliza
pi efcrentenente en (rases sentenciosas y proverbios, s bien en indoeuropeo, en griego y aun
en latn, tuvo una vitalidad que exceda en mucho los estrechos marcos modernos de su
empleo
~ Elipsis e hecho de sobreenteder en un lugar determinado del discurso un signo
que figura en un contexto precedente o siguiente , F Lazao Carreter, op tu, p 155
~ A Ernout y F Thomas, op nt, PP 146-147
289
specabt
A
A
y
5
En cuanto a las cesuras (a nivel de hexmetro, sobre todo) interesa ver
s se trata de una cesura de corte (coincidente con una unidad de sentido
y precedida normalmente por una palabra prosdicamente ligera ymbca) o de ensamblaje (que interrumpe una unidad sntactca y suele
precederla una palabra espondaica, prosdicamente pesada)
Quam Luno frtr terrs mags omnbus unam 41 (Virg, En, 1, 15)
Arma virumque cn 1 Tri~ qus prinus ab ors 42 (Virg , En, 1, 1)
El incumplimiento de esa dstrbucion hay que buscarlo en cuestiones
de estilo
1am venc vrg, am dcetur hymenaeus (Cat , 62, 4)
~
40
ct, pp 11-14
~ Verso con penthemmeres de corte a la que precede una palabra ligera de esrucura yambca, y Icphtemmeres de ensamblaje precedida de palabra espondaica En este
erso hay tamben que destacar la antcipacin de Troae (segun la ley de F Marx) Troae
ju por qu Trotas para marcar la heterodnia del coarto pe, al pruducrse la dscoincden,a ictus-acento, y se procura una cesura de ensamblaje, con lo que se crea una gran tension
~ Peiuhmreres de corte precedida de palabra espondaica, que divide el verso en dos
290
A las cesuras se les puede ver en ocasiones determinados valores expresvos, as en el verso
spargens urnda meLla soporfecumquc papaver (Virg , En, LV, 486)
la penthemmeres trocaica apoya la languidez del sueo, que se vslumbra en el contenido del hexametro
Por otra parte, en el segundo miembro del hexmetro se prefiere el esquema multa cum laude a cum malta laude, rtmcamente ms rico pues
marca la heterodna clscoincdenca ictus-acento de palabra del
cuarto pe, lo que pioduce un fuerte contraste con el quinto, siempre homodno coincidencia ictus-acento
inde pedem sospes mula cm lMid rflexit (Cat .64,112)
nmortah aevo summa cm pc fraur>~ (Lucr 1, 45)
Basadas en la relativa libertad de las palabras latinas (o s lo queremos, en las desviaciones estilsticas de ese orden), en el verso se dan ingeniosas combinaciones como el hecho de hacer coincidir con la cesura y
el final del verso palabras que guardan relacin (dsyuncon), s son dc la
misma declinacin se puede producir una especie de rma, <buscada por
el poeta3, probablemente no
Aut puer aut longas! compta pudn conas penainetro (0v ,An,
1, 1, 20)
Del mismo modo, las estrofas suelen coincidir con la expresin de un sentclo completo
Pro duce Ncrto, doct mala nostra poetae
scrbte Nertio nam mala piura tul dstico elcgaco (0v
1, 5, 57-58)
Tus,,
291
1 estilo
Para ampliar algunas de las cuestiones reseadas en relacion a la sintaxis ve
verso, se puede acudir a J Marouzeau, Structure rythmque du vers, en Trate
pr 287-321, y J Luque Moreno, Una lectura de la bucolca cuarta amplo comentario y
analiss meirco Granada, Don Quijote, 1982
~> cf i
Luque Moreno, <En torno a la antigua doctrina sobre la prosa metrica, en Actas dcelV Congreso Espaol de Estudios Cas cos, y .i Herrero Llorente, La prosa metrca
y el cursus, en La lengua latina en su aspecto prosodco, Madrid, Gredos, 1971, Pp 85-98,
y L Nougaret, Prose netrique, en Traite de netrique latine classque, Pars, 1956
pr 116-121
del
~<