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Barroco
Barroco
Dentro de un esquema elemental, pero vlido, los tres siglos coloniales en Hispanoamrica pueden distinguirse en la
siguiente forma:
Siglo xvi: poca de la Conquista.
Siglo XVII: poca de la plenitud colonial.
Siglo xvn: poca de la continuidad colonial (y de los anticipos revolucionarios).
Por supuesto, tal diferenciacin debe entenderse dentro
de un sentido amplio, y con especial hincapi en su carcter
de siglos histrico-culturales, ms que siglos cronolgicos.
Si bien no se trata de establecer un discutible determinismo entre sociedad y literatura, creo que es demasiado evidente el hecho de su relacin. O, con otras palabras, creo que la
organizacin poltico-social en Hispanoamrica contribuye
como veremos a fijar con ms persistencia algunos rasgos del barroquismo, ms all de lo debido a perfiles generales de la corriente.
La literatura barroca lleg tempranamente a Amrica y
aqu encontr no slo particular acogida sino tambin sorprendente vida. An ms, podemos afirmar que la literatura barroca tuvo en Hispanoamrica continuidad de dos siglos (xvnxvm). Mientras en Espaa apenas si sobrevive en la primera
mitad del siglo xvn (hay persistencia, pero no mucha), en
este lado del Ocano se mantiene firme hasta casi fines del siglo. Y esa es tambin una de las causas sin duda, la principal que explica el retardo con que el neoclasicismo se impone en estas regiones. O, con palabras de Pedro Henrquez
Urea:
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El Virrey era por lo comn un hombre de ttulo nobiliario. En algunas ocasiones fue tambin hombre de letras, o protector de las artes y las letras. Recordemos casos como los de
don Juan de Mendoza y Luna, Marqus de Montesclaros (que
fue Virrey de Mxico y del Per), de Juan de Acua, Marqus de Casa Fuerte (nacido en Lima y educado en Espaa,
que fue Virrey de Mxico), de Don Francisco de Borja y
Aragn, Prncipe de Esquiladle (que fue Virrey del Per),
del Marqus de Castell-dos-Rius (que fue Virrey del P e r ) . . .
En otras ocasiones, una sola persona lleg a reunir los dos
cargos mayores: el religioso y el poltico. Fue lo que ocurri,
por ejemplo, con Fray Garca Guerra, Arzobispo y Virrey de
Mxico8.
Las sedes virreinales, en primer trmino, y las sedes de gobernaciones y capitanas, eran, por descontado, los ncleos culturales ms notorios. En ellas se manifiestaba una riqueza y
hasta un lujo que no siempre se encontraba en importantes ciudades de la Pennsula. De manera especial, centros como Mxico, Lima, Potos, Santa Fe de Bogot, Cartagena de Indias,
eran testimonios de ese estado. Lo que Ricardo Palma describe
graciosamente (ya en el siglo xix) de la Lima colonial, puede
extenderse, en varios aspectos, a las otras ciudades. Aqu vivan,
especialmente, los blancos y mestizos; los indios, en sus tierras o
en sus villas. "Mundo barroco aquel escribi Pedro Henrquez Urea de riqueza fcil, de lujo y canciones.. ."*.
En general, y en consonancia con la clase dominante y el
carcter de esa clase, el arte tuvo un sentido aristocrtico. Claro que sera ms justo decir que la 'nueva sociedad' americana encontraba especial adecuacin en rasgos del arte barroco.
No quiero significar con esto que faltaron manifestaciones populares. Lo que ocurre a menudo es que aun lo popular
gusta tambin del artificio, y suele presentarse en forma adornada, trasuntando rasgos de ingenio y seleccin que no rom' No slo esto. Segn IRVINC A. LEONARD, la llegada de Fray Garca Guerra
a Mxico 'simboliza' el paso del Barroco al Nuevo Mundo (ver Bar oque Times
in Mxico, Ann Arbor, 1966, pg. 31).
* PEDRO HENRQUEZ UREA, Las corrientes literarias en la Amrica Hispnica,
ed. cit., pg. 67.
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pen del todo con los productos ms estilizados. De esta manera, es justo hablar de un barroquismo popular que llega, as,
a sectores amplios de pblico.
El arte era, fundamentalmente, arte de blancos; con raras
excepciones, de algn mestizo o indio puro. Con todo, la separacin no fue total. Pienso, de manera especial, en las artes
plsticas, donde se reflejan claras huellas del arte y aun de formas de vida indgenas. Precisamente en esas facetas se apoya
lo que ya se llama 'Barroco de Amrica', como lugar aparte
y original dentro de las artes plsticas del Barroco.
La literatura fue obra escrita en espaol, con algunos aportes americanos (sobre todo, en el lxico) y, como veremos,
con mucho de prolongacin de escuelas y modelos de la Pennsula. Una literatura paralela en lenguas indgenas se reduce ya en el siglo XVH a escassimas muestras escritas.
Quizs resulta aventurado afirmar que las condiciones poltico-sociales del nuevo Mundo eran las ms apropiadas para
favorecer el desarrollo y expansin de las formas barrocas. Particularmente porque nos encontramos frente al hecho realizado. Pero, aparte de lo que podemos observar de adecuacin
y homogeneidad, creo que puede intentarse la correspondiente
explicacin.
En primer lugar, observemos que, en lugar de avanzada,
son los espaoles trasladados a Amrica y los descendientes de
espaoles los que acogen en las colonias manifestaciones literarias que triunfaban en Espaa y que en Amrica se expanden con tanta o ms rapidez que en la Pennsula.
Por otro lado, si bien el conjunto de la sociedad colonial
ofrece por razones de constitucin, regiones y climas algunas diferencias con la que caracteriza a Espaa, esas diferencias no son tan grandes como para anular un orden comn de vida.
El Virrey es el representante del Rey, y su corte reproduce en pequeo, con ms o menos fidelidad, la corte real. La
Iglesia mantiene aqu su predominio (por encima de explicables celos o rencillas internas entre diversas rdenes).
Las formas artsticas y literarias son, en buena medida,
las espaolas que pasan el mar. Y no se trataba slo de una
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cuestin de acatamiento a la Metrpoli: era tambin el reconocimiento a una cultura que resuma en s mucho de lo antiguo y lo moderno y que, al mismo tiempo, agregaba acentos
extraordinarios hasta convertirla en signo fundamental de la
poca. Sobre todo, la pintura y las letras daban a Espaa prestigio europeo. Aunque sea redundante dar nombres, veamos algunos: Cervantes, Lope, Quevedo, Gngora, Tirso, Caldern,
Gracin, Velzquez, Murillo, Zurbarn, Valds Leal...
Cmo asombrarnos, pues, de que tales fulgores llegaran
con bastante claridad a las Colonias? En fin, no era imposicin sino aceptacin, reconocimiento de lo que se senta propio, dentro de una tradicin artstico-literaria, y no migajas
de lo ajeno.
Volviendo a los caracteres generales de la poca, vemos
que en Amrica se reproduca el fenmeno espaol, con algunas explicables variantes. Productos stas, sin duda, de la amplitud del escenario y de tipos humanos ms ligados a l. Pero, en lo dems, son los mismos factores los que obran en el
Nuevo Mundo: el absolutismo del Monarca se refleja en el
Virrey, el celo contrarreformista en la labor de la Iglesia: el
'prestigio' de ciertos cargos, el poco apego a determinados trabajos y tareas (favorecido aqu por los servicios de los indgenas) . . . Hasta la situacin militar europea se reproduce aqu
en nuevo y ms dilatado ambiente de tierras y mares, ante la
porfa tenaz de pases enemigos (Inglaterra, Holanda, Francia) que disputan el podero a Espaa y que procuran cobrarse, sobre todo, en los metales y piedras preciosas que transportan los galeones.
COSTUMBRES LITERARIAS.
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Ms all de individualidades huraas y poco afines a tales crculos, la existencia de las academias literarias en el siglo
barroco (o siglos barrocos) multiplica el nmero de las que
es dable advertir en el siglo xvi y son tambin, a su manera,
reflejos del espritu de la poca.
En efecto, notemos que, en su mayor parte, son academias poticas. Y que, en consonancia con tal carcter, rinden
constante tributo a la pasin que las congrega. De ah, torneos,
certmenes, homenajes, centones, etc., con el sello inconfundible de tantas academias (de ayer y de siempre). Oigamos al
crtico Jos Ares Montes:
La poesa de Salazar y Torres es acadmica, quiero decir, de academia literaria, como debi serlo, en su mayor parte, la poesa espaola del siglo XVII. Aquellas reuniones, que alguien llam de ociosos,
desempean un importante papel social y literario, y, en este ltimo
aspecto, son el equivalente de las revistas poticas de nuestros das,
en lo bueno y, sobre todo, en lo malo. Nacida en gran parte, por no
decir en su totalidad, del pie forzado de unos temas propuestos con
anticipacin, esta poesa, por fra e insincera, carece de calor humano
y afectividad, y slo puede salvarla su logro formal o, en ciertos casos,
la carga afectiva con que, por un determinado estado de nimo personal, queramos enriquecerla 10 .
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Cf. Mi libro
MNuEz PLANCARTE,
IRVING A. LEONARD,
" Cf. MANUEL
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