BAUDELAIRE

LAS FLORES DEL MAL

Pregunta 1: Contextualizacin.
Los cuatro primeros poemas pertenecen a la primera
parte de Las flores del mal del poeta Baudelaire,
considerado precursor del Simbolismo y padre de la
lrica moderna. Esa primera parte se llama "Spleen e
ideal". En esta parte el poeta enfrenta el mundo
cotidiano y el ideal, pero las formas de huida que
aparecen en esta seccin (belleza, arte, amor) fracasan y
causan el hasto.
Los cuatro poemas que pertenecen a esta parte son:

Correspondencias: este es uno de los poemas ms emblemticos del libro porque en l

se desarrolla un concepto clave para Baudelaire y sus continuadores (como el Simbolismo): el de
correspondencia o dualidad de fuerzas espirituales y materiales. En la edicin de Alianza Editorial
este poema es el cuarto.
Los faros: es otro poema del comienzo del libro. En la edicin de Alianza Editorial es el
poema 7. El poeta intenta buscar en el arte el remedio
ESTRUCTURA
para el "Spleen".
(segn edicin de Alianza Editorial)

El muerto alegre [tambin: El muerto

jubiloso]: poema muy pesimista de la parte final de la
primera parte del libro. Tras experimentar las distintas
1. SPLEEN O IDEAL: 1- 102.
formas de salvacin que acaban en fracaso, este poema
precede a una serie de poemas dedicados al spleen
2. CUADROS PARISINOS: 103-122.
(nmero 82 de la edicin de Alianza Editorial), aunque
3. EL VINO: 123-127.
cronolgicamente es uno de los primeros poemas que
escribi. Se aprecia la influencia de Gautier y la
4. LAS FLORES DEL MAL: 128-140.
bohemia romntica.
5. REBELIN: 141-143.

Spleen (LXXVIII) [primer verso: Cuando

6. LA MUERTE: 144-150.
el cielo bajo y grvido pesa como una losa]:este es
uno de los varios poemas dedicados al "spleen" o hasto
que Baudelaire recoge al final de la primera parte. Este
es el poema 89 de la edicin de Alianza Editorial. Se explica, por tanto, el concepto principal del
libro. Tras experimentar las distintas formas de salvacin, liberacin y huida del
mundo (belleza, arte, poesa, muerte, amor y erotismo, en el que dedica poemas a
las distintas mujeres que tuvo a lo largo del tiempo) con el mismo resultado de
fracaso, nos encontramos con el ms absoluto nihilismo, con el spleen, el hasto.
Despus de esta parte vienen "Cuadros parisinos" (el yo busca en la ciudad y sus
gentes la salida de la angustia), "El vino" (sobre la bsqueda de la salvacin en los
parasos artificiales y tambin supone el comienzo de la degradacin del yo
potico), "las flores del mal" (supone la cada en las profundiades de la perversin,
pero el poeta tampoco encuentra el remedio a su malestar en los vicios, la
delincuencia, el sexo), "Rebelin" (exalta los smbolos de la rebelda de Can o
Satans; se intenta otra posible va de salvacin: negacin de los valores y
creencias que han hecho posible el mundo que le atormenta) y, por ltimo, "La

muerte", la conclusin del viaje. Morir aparece como la evasin definitiva.

El alma del vino: pertenece a la tercera parte del libro titulada "El vino". Es el primer poema de
esta parte en la que, tras los fracasos de la belleza, arte y el amor (1 parte) y la huida en la ciudad
(2 parte), intenta encontrar la salvacin en los parasos artificiales y comienza as la degradacin
del yo potico.
Pregunta 2: Comentario del fragmento.
TEMA
El tema fundamental del libro es la angustia vital o spleen (el hasto) y los posibles caminos de
salvacin o evasin. Estos caminos son buscados, en vano, primero en la
belleza, el arte y el amor, despus en la ciudad y ms tarde en los parasos
artificiales, lo que causa el comienzo de la degradacin del yo potico que
acaba buscando la solucin en los vicios.
Otra posible va es la negacin de valores, por lo que exalta smbolos de
rebelda (Satn, Can). Tras continuos fracasos, la muerte aparece como la
evacin definitiva.
El tema del poema:
Correspondencias: es la exposicin del concepto de
correspondencia. La nocin de correspondencia o "analoga
universal" es un pilar del Romanticismo alemn: la analoga entre
los distintos elementos de la naturaleza sirven para comprobar la
ley suprema de la creacin: la variedad en la unidad y la unidad en
la variedad. El concepto, desarrollado por Baudelaire, tendr importancia en el Simbolismo,
pero es un concepto romntico. El poeta ve las correspondencias que hay entre las cosas.
Para Baudelaire: "todo es smbolo de todo". (El anlisis de lo que se expresa en el poema lo
haremos en clase)
Los faros: Baudelaire considera que la labor del poeta era
traducir en poesa el alma del arte y del artista, de ah que recuerde a
pintores y cuadros. En las ocho primeras estrofas recuerda los
pintores y sus cuadros: Rubens (estrofa 1), Leonardo Da Vinci
(estrofa 2), Miguel ngel (estrofa 4), Puget (estrofa 5), Watteau
(estrofa 6), los "Caprichos" de Goya (estrofa 7), Delacroix (estrofa
8). En las siguientes tres estrofas se refiere a la concepcin
romntica del arte como elevacin impetuosa hacia lo Infinito, lo
Eterno y la Divinidad.
El muerto alegre [tambin: El muerto jubiloso]: aparece la
muerte como liberadora (tema muy romntico) y la idea de la
muerte alegre. El poeta no pretende mendigar lgimas de nadie, sino
que se muestra alegre y dispuesto a ser devorado por los gusanos. Es una muerte sin espera
de trascendencia que se enfrenta a la visin burguesa de la muerte, como una provocacin:
no desea tumba, odia tumbas y testamentos, no quiere que le lloren... El poema es una
especie de desafo ante la muerte y significa una liberacin de la vida.
Spleen (LXXVIII) [primer verso: Cuando el cielo bajo y grvido pesa como una
losa]: desarrolla el tema principal del libro, del hasto o la angustia existencial.
El alma del vino: el vino en el Romanticismo de 1840 era visto como una bendicin del
cielo que alegra la vida, aunque tiene peligros. Despus, vendra la represin antialcohlica
de la Tercera Repblica. El vino, en este poema, se dirige al hombre con un canto de
fraternidad. Tras alabanzas y agradecimientos, le anuncia los efectos que tendr en su vida.

FORMA
Sealamos nicamente algunos rasgos concretos de cada poema que pueden servirte para el
comentario:
Correspondencias:
* Mtrica : soneto.
* En los dos primeros cuartetos, para explicar el concepto, utiliza metforas ("Es la naturaleza
templo, de cuyas basas suben...") y smiles ("como difusos ecos que, lejanos, se funden en una
tenebrosa y profunda unidad"). La anttesis ("como la claridad, como la noche") y la enumeracin
("perfumes, sonidos y colores) le sirven para explicar la variedad en la unidad.
* En los dos tercetos, sigue utilizando la metfora, los smiles y las enumeraciones (con
asndeton) para ilustrar los elementos de pureza (oboe, pradera...) y corrompidos (almizcle,
mbar...), por lo que predomina la anttesis. Hay tambin bimembraciones y eptetos.
* En todo el poema encontramos smbolos.
Los faros:
* Mtrica: poemas en serventesios ABAB.
* En las ocho primeras estrofas, muy descriptivas aparecen
muchas metforas en aposicin y en enumeracin. Otro
recurso muy utilizado en estos recursos son los eptetos.
Adems aparecen algunos smiles (estrofas 1, 6, 8) y
anttesis (estrofa 4).
* En las estrofas 9 y 10 aparece una enumeracin de las
manifestaciones de los efectos que el arte da por medio de
una cadena de metforas. Tambin emplea recursos
expresivos como la exclamacin, anfora y paralelismo.
* En la estrofa 11 hay una invocacin a Dios. Se utiliza la exclamacin.
El muerto alegre [tambin: El muerto jubiloso]:
* Mtrica: soneto.
* En el poema hay muchos eptetos, aunque hay otros recursos como las exclamaciones.
* En los dos primeros cuartetos destacan las oraciones desiderativas, mientras que en los tercetos,
cuando se dirige a los gusanos, utiliza el imperativo y oraciones
exhortativas.
Spleen (LXXVIII) [primer verso: Cuando el cielo bajo y
grvido pesa como una losa]:
* Mtrica: poema en serventesios ABAB.
* En las tres primeras estrofas se describe el spleen por medio de
smbolos. Para enfatizar se utliza la anfora y el paralelismo. Adems de
estos recursos, que son los principales encontramos smiles, hiprboles,
metforas, hiprbaton, eptetos.
* En las estrofas 4 y 5 aparecen metforas, smiles, eptetos y personajes
alegricos.
El alma del vino:
* Mtrica: serventesios ABAB.
* En la primera frase, enunciativa, se usa el pretrito perfecto simple porque narra un hecho que
sirve de prembulo al cntico del vino en que se dirige a un t, el hombre. En las estrofas 2,3 y dos
primeros versos de la cuarta utiliza el presente, mientras que en las siguientes utiliza el futuro
porque muestra los efectos que el vino otorgar al hombre.
* En las diferentes estrofas encontramos recursos como eptetos, bimembraciones, anttesis,
metonimias, apstrofes, metforas...