5 Esquema corporal vocal del cantante, sensibilidades propioceptivas,

tcnica vocal, su adquisicin

Esquema coporal vocal del cantante
Es la apreciacin constante y consciente de sus sensibilidades internas fonatorias, perceptible por
casi todos los rganos que pone en funcionamiento, desde la musculatura pelviana hasta la regin
cervical. La sensorialidad auditiva define la posibilidad del odo de ser educado en la
discriminacin clara y simultnea de los componentes de un sonido musical (altura, intensidad,
timbre, armnicos), recordarlo y reproducirlo. Es el odo musical que el cantante desarrolla con la
adquisicin del esquema corporal vocal. Esto le permite controlar en cada momento de su emisin
el sonido que obtiene.
El conocimiento correcto del manejo de las presiones areas subglticas permite afinar y no
producir calantes o crescentes (desafinaciones por debajo o por encima del tono deseado,
respectivamente).
En una sala carente de reverberacin o retorno el cantante se apoya en sus sensaciones corporales.
Las sensaciones internas se agrupan en:
-Regin faringobucal: se perciben desde el alvolo de los dientes superiores, zona palatina
anterior, hasta la vula y faringe. Su estimulacin sensitiva mediante la corriente area eleva el tono
gltico, aumentando el mordente o brillo de la voz.
-Regin larngea: sensaciones difusas, dbiles y difcilmente descriptibles.
-Regin nasofacial: el conjunto seo de la cara, extendindose excepcionalmente al crneo.
-Regin torcica: sensaciones palestsicas que no deben buscarse intencionalmente porque actan
en detrimiento de otras zonas como las palatales, generando fatiga vocal. Su apoyo excesivo
dificulta la homogeneidad tmbrica en el pasaje al agudo.
-Regin pelviana y del perineo: estn comprometidas en el canto a gran volumen y registro agudo.
La contraccin de los abdominales desde el perineo ayuda a una presin eficaz sobre el diafragma,
permitiendo una espiracin sostenida, retenida o a gran velocidad. En esta zona se produce la
presin subgltica (sobre la columna de aire).
La tcnica vocal es el modo de usar los rganos fonadores en la voz cantada, sobre la base de
automatismos neurolgicos sensomotrices adquiridos por entrenamiento que permiten un
rendimiento vocal adecuado en timbre, frecuencia e intensidad; sin fatiga vocal. La laringe debe
vencer todas las impedancias (resistencias a la propagacin sonora).
Estimulacin:
-Desarrollo de sensibilidad de la cincha abdominal y de la parrilla costal mediante la ejercitacin
respiratoriomuscular.
-Desarrollo de las sensibilidades palatales durante la emisin.
-Desarrollo simultneo de un constante control auditivo que permita el reconocimiento del
mecanismo muscular utilizado.
-Diccin clara.
Respiracin desarrollo de la sensibilidad de la cincha abdominal
Ligado al desarrollo de la presin subgltica. El tipo de respiracin adaptada al canto es la costodiafragmtica-abdominal: inspiracin profunda, nasal, en primer lugar abdominal, seguida por un
leve ascenso de la pared torcica por accin de los msculos intercostales externos. En ese
momento se cierra la lgotis, se coloca la laringe en posicin fonatoria y se emite el sonido sin
modificar la posicin inspiratoria, que se realiza por obra de la presin subgltica, por elevamiento
paulatino del diafragma bajo la presin continua de la musculatura abdominal desde el pubis hacia
arriba. No se agota la reserva para cantar sobre un colchn de aire.
Esto conduce a las tcnicas de fuerte impedancia proyectada sobre la laringe. Es fundamental la
disociacin de los distintos grupos musculares. La musculatura perilarngea y la cintura escapular

(hombros, cuello) deben conservar su flexibilidad y relajacin (nunca es total, permanece con el
tono necesario para realizar la accin muscular si el movimiento lo requiere).
Emisin desarrollo de las sensibilidades palatales, resonancia
Si la emisin produce escozor, pinchazos, ardor en la laringe se debe a un uso incorrecto de las
fuerzas de la fonacin. La estimulacin de la zona palatal anterior (tras los dientes superiores) debe
ser permanente, independiente de la vocal o altura tonal. En la vocal i es perceptible fcilmente la
zona palatina anterior. Una vez localizado se deben variar las freciencias en notas tenidas, dos o tres
tonos. Luego buscarse el punto de resonancia de las vocales vecinas e, a, o, u. Pueden
ayudar los diptongos ui, ue, etc., o slabas con consonante nasal (mi, me, ni, ne).
Se debe ir adaptando el pabelln orofarngeo segn las alturas tonales (sensacin de bostezo).
La articulacin de las vocales se da en los msculos faciales expresivos. La resonancia debe
producirse como resultado de la coordinacin entre la salida del aire y las cavidades resonadoras,
espontneamente.
La diccin clara exige movimientos blandos, flexibles y precisos de la lengua. El velo del paladar se
eleva o contrae ms o menos en relacin directa con la altura del tono. El vicio tensional puede ser
consecuencia de una falla en el manejo de aire. Caso contrario puede ayudarse con movimientos
suaves de cabeza. La prctica con movimiento corporal suave (marcha, balanceo de brazos,
extensin de brazos hacia arriba) facilita la coordinacin de los elementos inhibida por la falta de
relajacin en el cuello y hombros.
Volumen
En la ejercitacin se debe usar una intensidad media. El forte y fortissimo slo deben practicarse
cuando se ha logrado el dominio de la presin abdominal y sostn intercostal. El pianissimo
tambin exige un control total del soplo espiratorio, dado que sin apoyo se produciria con escape de
aire.
Pasaje vocal
Despus de la zona de pasaje el hombre obtiene un tmbre ms oscuro, pero sigue cantando con la
llamada voz de pecho. La mujer puede continuar usando la voz de cabeza o falsete. La tcnica busca
un tono parejo en todo el registro y la anticipacin de la zona de pasaje dos o tres tonos antes para
unificar los registros.
Clasificaciones vocales
Caractersticas anatmicas:
-Tipo fsico.
-Largo y grosor de las cuerdas vocales.
-Forma y tamao del paladar seo, senos paranasales y resonadores supraglticos.
Caractersticas funcionales:
-Zona de pasaje.
-Zona confortable de la voz.
-Extensin total de la voz.
Caractersticas acsticas:
-Timbre.
-Intensidad.
Denominaciones clsicas:
Mujer: Soprano (do3 a do5), Mezzosoprano (la2 a la4), Contralto (fa2 a fa4).
Hombre: Tenor (mi2 a do4), Bartono (la1 a sol3), Bajo (fa1 a fa3).