RESUMEN CLASE 7

TRASTORNOS DE VOZ: LA DISFONÍA INFANTIL

Algunos autores perciben la voz como un sensible barómetro de las emociones, y la laringe como
la válvula de control que regula la liberación de estas emociones (Aronson, 1990).

La emisión de la voz es lo que se denomina fonación, cuyo correcto funcionamiento depende

fundamentalmente de una adecuada elasticidad y simetría de las cuerdas vocales, así como de
la perfecta hidratación de la mucosa laríngea y del epitelio glótico, sin olvidar la importancia de
los pulmones y la respiración tienen en la producción vocal. Se estima que entorno al 50% de los
niños sufren trastornos de voz momento de su vida, siendo más frecuentes en niños que en
niñas. Habitualmente la causa de las disfonías reside en el mal uso o abuso vocal (esfuerzo
vocal).

Definir la voz normal es difícil. Por lo tanto, sólo se pueden marcar unas estandarizaciones muy
generales que se pueden caracterizar por:

- La cualidad de ser agradable (musicalidad y ausencia de ruido).

- El nivel de tono debe ser adecuado y apropiado a la edad y sexo del hablante.
- La intensidad debe ser adecuada (no debe ser tan débil que apenas sea audible bajo
condiciones normales de habla, ni tan intensa que sea molesta al oyente).
- La flexibilidad debe ser adecuada.

Las disfonías o alteraciones de la voz son trastornos típicos en la población infantil, que se
instalan lentamente en el habla del niño, primero como una ligera fatiga vocal y posteriormente
a modo de voz ronca cada vez mas acusada.

Su frecuencia puede ser debida a una multiplicidad de causa, como la presencia de hábitos
perjudiciales la impostación vocal, el insuficiente dominio del control muscular o la existencia de
posturas, gestos movimientos inadecuados durante la emisión verbal, asociados a una
respiración impropia.

Los ámbitos comprometidos en la emisión vocal son los siguientes:

a) Control muscular

La producción normal (eufónica) de la voz no requiere de sobresfuerzos, ni tampoco de

una relajación total de la musculatura corporal. Una producción vocal equilibrada
necesitara de la habilidad para dosificar el esfuerzo muscular de acuerdo con la
intensidad y la frecuencia requerida, es decir, la persona deberá ser capaz de variar el
esfuerzo para hablar en cada situación. Cuando la tensión psicofísica alcanza la laringe
será necesario reducir la hipertonía localizada, para conseguir de este modo un adecuado
proceso fonatorio.
 La tensión psicológica y la hipertonía muscular generalizada crean una tendencia al
desarrollo de estados hiperfunciones de ciertas regiones del cuerpo, específicamente
para la laringe. Una laringe hipertónica, también llamada laringe isométrica, produce una
voz con flexibilidad dinámica limitada. Pero esto no significa que para obtener una buena
voz haya que relajar toda la musculatura laríngea, sino permitir la instalación de una
tonicidad adecuada para los grupos musculares en cuestión.
Una buena voz, en lo que se refiere a su timbre, brillo, volumen y matices no solo se
consigue con un adecuado dominio respiratorio y una correcta posición corporal, sino que
también es necesario un adecuado control muscular, una relajación neuromuscular
suficiente, el descenso de la tensión nerviosa y el deseo de emitir sonidos claros y bien
articulados.
Se trata de normalizar el tono muscular del hablante hasta apropiarlo a las exigencias
que demanda la realización de un movimiento o actividad concreta. Si es posible, se
procurará que el niño identifique el lugar en el que existe tensión para tratar de superarla
mediante autorregulación y automasajes y estiramientos.
Durante las actividades de relajación, se insistirá en los músculos más tensos y de menor
control relacionados con la voz y sus posibles repercusiones en la alteración del tono
muscular. Se vigilará la tonicidad de los abdominales y la posición de la columna lumbar
y se mejorará la posición de los hombros y la tensión de la musculatura extrínseca y del
cuello.
En este sentido se han propuesto diversidad de actividades (Bustos, 2000):
• Masajes manuales, con una pelota e incluso automasajes.
• Manipulaciones táctiles en distintas posiciones: sentado, tumbado, de pie…
• Movilizaciones de miembros inferiores, superiores y cabeza en distintas posiciones.
• Estiramientos de todos los miembros y en todas las posiciones.

Los ejercicios respiratorios pueden ser beneficiosos para reducir la frecuencia cardiaca y
la presión arterial, contribuyendo a la mejora de la calidad del habla, las técnicas de
relajación también se consideran útiles para reducir la tensión muscular sistemática en
hablantes con trastornos de voz.

b) Respiración

Las disfonías más frecuentes son las que aparecen por un uso forzado de la voz. En
ocasiones, podemos detectar lesiones como los pólipos o nódulos vocales. En otros
casos, se trata de disfonías funcionales, es decir, con ausencia de lesiones orgánicas.
La respiración es una de las fases más importantes en el tratamiento ya que suele ser la
causa o uno de los aspectos que más influyen en las disfonías. Se comienza a trabajar
con el paciente tumbado para posteriormente pasar a la posición de sentado y finalmente
de pie. El tipo de respiración que se intenta conseguir es la costo-diafragmática ya que
es la que permite una mayor inspiración y espiración de aire y aumenta la capacidad
pulmonar del paciente. En esta fase del tratamiento también se suele introducir ejercicios
fonatorios durante la espiración.
 La respiración juega un papel importante tanto en el habla como en la producción de la
voz. Muchos de los niños con disfonía no poseen una baja disponibilidad de aire ni una
disminución de su fuerza espiratoria, sino un exceso de presión y un sobreesfuerzo
asociado a la respiración y fonación.
Interesa que el niño se dé cuenta de cómo la globalidad del cuerpo participa en el acto
respiratorio de forma armoniosa y coordinada, con el fin de adquiera conciencia de las
acciones inherentes a esta función: cómo se inspira y se distribuye el aire, qué le ocurre
al abdomen, qué sensaciones se percibe, qué contracciones musculares se requieren,
cómo se expulsa el aire, qué sucede entonces…. Todo ello puede realizarse en diferentes
posturas para apreciar las diferencias: tumbado, sentado y de pie y ejecutarse tanto nasal
como bucalmente.
Es necesario que el niño perciba su respiración en reposo (cómoda, fácil y sin esfuerzo)
y con esfuerzo, para que advierta las diferencias. Asimismo, es aconsejable trabajar el
ensanchamiento de la caja torácica y la elasticidad de la musculatura, lo cual se logra
conteniendo el aire y retardando, en la medida de lo posible, la espiración, soplando con
distintas velocidad e intensidad…
Las actividades respiratorias están pensadas para:
• Desarrollar la conciencia respiratoria del niño, con el fin de que sea capaz de detectar
cuándo la respiración se está viendo afectado por algún esfuerzo inadecuado o
descoordinación inoportuna que comprometa la calidad de su habla.
• Implantar una respiración costo diafragmática que permite un control muscular del
soplo.
• Control del aire espiratorio.
• Conseguir una adecuada coordinación fono respiratoria.

c) Impostación vocal

La impostación se refiere a la fijación de la voz en las cuerdas vocales para emitir un

sonido pleno, sin vacilación ni temblor.
Los ejercicios de impostación vocal están pensados para favorecer la distensión de los
grupos musculares de la lengua y la flexibilidad de la mandíbula. Las actividades se
realizan para mejorar sus parámetros acústicos: tono, timbre, intensidad, melodía,
entonación y emisión. Con frecuencia las disfonías ponen de manifestó la afectación de
tres parámetros vocales: altura, timbre e intensidad. Es recomendable registrar su habla
en un magnetófono y luego escucharlo, remarcando las posibles mejoras. El objetivo es
emitir sonidos adecuados colocando correctamente cavidades de resonancia, lo cual
redundará en una disminución del esfuerzo requerido, obteniéndose un sonido firme y
correcto, evitando vacilaciones y temblores de voz.
 Es preciso que la mandíbula no esté rígida ni dificulte la abertura de la cavidad bucal
durante la articulación de las palabras; una mandíbula rígida disminuye el espacio interno
de la cavidad faringe-bucal, al cual suele asociarse una retrotracción de la lengua, que a
su vez predispone a una posición fisiológicamente elevada de la laringe, no recomendable
para una emisión saludable. Por su parte, el velo del paladar ha de estar ligeramente
tonificado, precisando para ello poder disponer del espacio suficiente en la parte posterior
de la cavidad bucal. Una adecuada tonificación del velo contribuye a enriquecer el timbre
vocal.
La impostación de la voz consiste en apoyarla en la base de la caja torácica, respirando
de manera que descienda la tráquea, el aire salga con libertad y produzca los sonidos
con amplitud y en su mejor calidad.
Es necesario conocer la amplitud de nuestra voz en tres niveles: agudo, medio y grave a
través del siguiente método:
1. Realizar una profunda respiración abdominal.
2. Expresar el sonido de la vocal “a” de diferentes maneras posibles, sin apretar o forzar
la garganta.
3. De esas emisiones, escoger la que resulte más fácil de expresar y la que es más
vibrante.
4. Tome ese sonido como nota media y lea un escrito, tratando de que su voz gravite
alrededor de esa nota.
5. Trate de evitar las desviaciones, que, a causa de su amplia escala, generan riesgos
más extremos.

Practica de impostación

Ejercicio n°1:

- Realizar una inspiración nasal, tranquila, silenciosa y profunda.

- Retén el aire unos segundos.
- Espira por la boca, con los labios y dientes apenas separados, en un soplo suave y
prolongado.

Ejercicio n°2:

- Realiza una inspiración nasal, profunda y silenciosa.

- Retén el aire unos segundos.
- Espira por la boca, colocando todos los órganos articulatorios con la forma de la vocal /o/.

Ejercicio n°3:

- Igual que el ejercicio anterior, pero con la vocal /u/.

Ejercicio n°4:

- Igual que el ejercicio anterior, pero con la vocal /a/. utilizamos estas tres vocales ya que
son las que requieren un esfuerzo menor.
Ejercicio n°5:

- Realiza una inspiración nasal, profunda y silenciosa.

- Retén el aire unos segundos.
- Comienza a espirar como en el ejercicio n°2, agregando sonido al final. Gráficamente el
último punto de este ejercicio sería así:
) -----oo

Continúa ejercitando de la misma manera, ampliando cada vez más lo sonoro y

disminuyendo lo áfono. Gráficamente sería así:

) —————–ooo
) —————-oooo
) ————-oooooo
) ———-oooooooo
) ——-oooooooooo
) —-oooooooooooo
)-oooooooooooooo

Así llegarás a pronunciar el sonido directamente, con un ataque suave.

Luego realiza lo mismo, pero con la vocal /u/
A continuación, con vocal /a/
Una vez que hayas realizado, con comodidad, los ejercicios anteriores, deberás
comenzar a combinar las vocales practicadas.
Por ejemplo:
) ————-oau
) ———-oauoau
) ——-oauoauoau
) —-oauoauoauoau
)-oauoauoauoauoau
Ahora, puedes agregar las otras dos vocales: /e/, /i/:
) ——————–oauei
) ————–oaueioauei
) ——–oaueioaueioauei
)-oaueioaueioaueioauei

d) Posturas y movimientos corporales

En esta fase trabajamos mediante ejercicios y masajes los músculos de hombros, cuello
y cara.
Controlar la postura del cuerpo. Mantener el tronco, el cuello y la cabeza como si
estuvieran colgados de un hilo, o de una plomada. Buscar una base para sentirse bien
apoyado. Mantener la postura del cuerpo estando quieto, de pie o sentado y cuando el
niño está en movimiento. Conservar el centro miotático en cada posición que se adopte.
 1. La producción del habla se beneficia cuando el cuerpo adopta una correcta posición
vertical, ya que ofrece una solución económica que facilita la actividad respiratoria y
la emisión vocal. La comunicación eficaz exige no solo la participación de la voz sino
de todo el cuerpo. El niño debe ser consciente de la relación entre la verticalidad de
su cuerpo (tanto de pie como sentado) y la emisión del lenguaje.

e) Higiene vocal

• Para no gritar o hablar fuerte podemos gesticular, mirar hacia donde nos moleste el
ruido o la persona que lo produce, callar, hablar con monosílabos o ser escuetos y
breves con la respuesta que nos solicitan, golpear o dar palmadas para avisar algo o
llamar la atención ir hasta donde está la persona a quien queremos dar el mensaje,
silbar, articular con los labios, mandar mensajes de texto, y desarrollar la creatividad
para cada situación, en forma silenciosa.
• Para hidratarnos es necesario realizar vahos, gárgaras, bebiendo de 2 a 3 litros de
agua por día.
• Debemos evitar el humo, alimentos irritantes y el ruido.
• Para descansar la voz, necesitamos dormir suficientes horas, leer, escuchar música,
realizar juegos tranquilos sin gran competitividad como videojuegos o juegos de
mesa, comunicarse por mail, chat o WhatsApp. No olvidar despejar las fosas nasales,
sonarse bien la nariz, para ayudar a eliminar mucosidades.

La educación vocal constituye una de las mejores maneras de evitar los problemas de voz.

En los recintos con mucha calefacción, aire acondicionado o ambientes con poca humedad en
el aire, el uso de un humidificador resulta aconsejable. También conviene recordar que perjudican
tanto las bebidas muy frías como las demasiado calientes.

Conviene evitar los hábitos nerviosos que originan abuso vocal, como el carraspeo, la respiración
insuficiente, el habla monótona o contener la respiración y hablar rápidamente.

En todos los casos, el éxito de la intervención va a depender no solo de l tratamiento y del buen
logopeda, sino también de otras variables:

- El niño y, en especial, su motivación por superar la disfonía, junto con la necesaria

implicación de sus padres en el tratamiento.
- La percepción, actitud y expectativas de los padres ante la disfonía. Actitudes positivas y
expectativas halagüeñas son un buen presagio de la buena disposición del niño para
mejorar su voz.
- La implicación del profesorado y su disposición para colaborar en el desarrollo de las
actividades sugeridas por los especialistas.
 1. La voz y sus trastornos.

La voz constituye el soporte físico básico de la palabra y su afectación compromete la calidad

del acto comunicativo. La fonación no es la única función de la laringe, que también permite la
respiración y protege contra la entrada de líquidos en los pulmones. Cuando las cuerdas vocales
se estrechan, la presión del aire que pasa por ellas las hace vibrar. Esta vibración origina las
ondas sonoras que producen la voz. Si a esto se le unen los movimientos de la boca y los labios,
el resultado es el habla. En la producción del lenguaje hablado el aparato fonoarticulador es una
estructura anatómica decisiva, entre cuyos elementos (cavidad bucal, fosas nasales, faringe,
laringe, tráquea, bronquios, pulmones, músculos y nervios) destaca la laringe como principal
órgano emisor del sonido.

Para que la fonación se produzca, son necesarios algunos requisitos:

• El flujo aéreo espirado debe ser suficiente para inducir la vibración de las cuerdas
vocales.
• La aducción de las cuerdas debe ser apropiada.
• La forma tridimensional de las cuerdas debe ser correcta.
• El control de la tensión y la longitud de la porción vibrante de las cuerdas debe ser
adecuados para producir las variaciones correspondientes de tono y volumen.
• Las condiciones biomecánicas de las cuerdas (masa, rigidez, tensión, etc.) deben
controlarse de manera simétrica y dinámica, para fonar los distintos tonos o
frecuencias y las distintas intensidades que requieren el lenguaje y el canto.
• La mucosa vocal debe ser normal, de modo que al vibrar resbale sobre el plano
subyacente.

Entre los síntomas más comunes de las disfonías infantiles destacan:

a) La voz ronca, por alteración del “timbre”.

b) La voz débil, por una alteración de la “intensidad”.
c) La voz irregular, por alteración del “tono”.
d) La sensación de “cuerpo extraño” en la garganta.
e) La irritación, picor de garganta.
f) La fatiga vocal por sobreesfuerzo.
Las disfonías son desordenes de la voz que pueden derivar de accidentes, afecciones de
la laringe o estar ocasionando anomalías físicas, como un desarrollo incompleto o
defectos congénitos de las cuerdas vocales.
Le Huche y Allali (1994,105) consideran que las disfonías infantiles de etiología
disfuncional son las de mayor prevalencia, y encuentran dos tipos de niños proclives a
presentar una disfonía:

- Niños vitales, autoritarios, voluntarios, algo rígidos, que presentan una energía difícil de
canalizar, a veces con una agresividad latente. Es el caso mas frecuente.
- Niños introvertidos (al menos en apariencia), tímidos, testarudos (eternos insatisfechos),
perfeccionistas.
 La calidad del habla depende de la acción coordinada de la fonación, resonancia y
articulación.

El caso más extremo de la disfonía es la afonía, cuando el niño muestra una incapacidad
manifiesta para producir voz, por razones múltiples. Generalmente se combinan factores
genéticos (predisposición genética) con factores ambientales (bebidas frías, humos…) y
conducta de hipertonía.

Las cavidades de resonancia constituyen el hecho diferencial de la voz de cada persona,

sus señas de identidad.

2. Clasificación y descripción de las disfonías

La disfonía, en cuanto alteración de la voz, puede ir del simple abuso vocal hasta la pérdida de
la eficacia vocal e implica la falta de control de los mecanismos respiratorio, resonancia y de
proyección.

Según Aronson (1990), hay alteración de la voz cuando difiere de las voces de otras personas
del mismo sexo, similar edad y grupo cultural en timbre, tono, volumen y flexibilidad en la dicción.
Pero el concepto de voz normal, con criterios objetivos y absolutos, no existe.

En general, los autores han utilizado criterios taxonómicos diversos para clasificar los trastornos
de la voz (disfonías), pues el criterio dicotómico clásico (orgánicas versus funcionales) es
anfibológico, dado que existen límites difusos entre las afecciones laríngeas orgánicas y las
funcionales, ya que algunas laringopatías son predominantemente el resultado de un mal uso
reiterado de la voz.

2.1 Propuesta clásica

• Disfonías funcionales: Se caracterizan por mostrar una alteración de la voz en
cualquiera de sus cualidades (intensidad, tono y timbre), habida cuenta de un
funcionamiento inadecuado del mecanismo fonatorio, respiración o de resonancia.
Pueden ser de origen psíquico y por trastornos auditivos.
• Disfonías hiperquinéticas: caracterizadas por una tensión excesiva de las cuerdas
vocales que impide su óptimo funcionamiento y cuya causa puede ser la hipertonía o
los abusos vocales (gritar, forzar la voz…). Provoca una voz tensa y espástica.
• Disfonías hipoquinéticas: se producen por la incapacidad o dificultad para el cierre
total de las cuerdas vocales, por una insuficiente tensión muscular, que bien podría
derivarse de sobreesfuerzos o lesiones, como los pólipos (tumores formados en
algunas mucosas) o los nódulos (agrupación celular o fibrosa que forma un nudo),
que exigen un sobreesfuerzo vocal. Suele apreciarse un timbre aireado e hipofonía,
debido a que las cuerdas vocales hipotónicas no llegan a unirse en la línea media
durante la fonación. Demandan un tratamiento médico e incidir en los factores
favorecedores o desencadenantes asociados.
En términos clínicos, funcional se opone a orgánico y a menudo se relaciona con situaciones de
exceso estrés, elevada emotividad e incluso con conflictos psicológicos, los cuales se perciben
como causas que pueden exacerbar los síntomas funcionales.

En las disfunciones por lesiones adquiridas se aprecia una marcada repercusión de los abusos
vocales en su aparición. Algunas de las causas más frecuentes en la práctica logopédica son:

- Laringitis: el tratamiento incluye reposo de voz y eliminación de irritantes.

- Nódulos: Puede desaparecer con reeducación vocal, el tratamiento quirúrgico se reserva
para casos de lesiones crónicas que no responden a la intervención logopédica.
- Pólipos: el tratamiento incluye reeducación vocal y, si no mejora, atención con
microcirugía laríngea seguido de terapia vocal.
- Edema fusiforme: resistente a la reeducación vocal, suele requerir tratamiento de
microcirugía.
- Pseudoquiste seroso: requieren intervención quirúrgica y reeducación pre y
posquirúrgica.
- Papilomas: el tratamiento más utilizado es el quirúrgico.

Las disfunciones por lesiones congénitas suelen achacarse a la presencia de quistes

epidermoides, sulcus glottidis o mayor abertura del quiste, vergetures o surco-fisura de cuerda
vocal y puente mucoso. En estos casos es indispensable el abordaje interdisciplinar, en el que
participan el medico foniatra, el cirujano y el logopeda, que intervendrá en la fase previa y
postoperatoria.

2.2. Propuesta de Le Huche y Allali

Definen la disfonía como un trastorno mas o menos persistente de la función vocal percibido
como tal por la propia persona o por su entorno. Este trastorno se presenta en condiciones de
debilidad laríngea y en contextos en los que se favorecen las conductas de abuso y mal uso
vocal, que llevan al sujeto a entrar en lo que denominan el circulo vicioso del sobreesfuerzo vocal.

Aunque los factores desencadenantes (laringitis aguda, traumatismo laríngeo, procesos

alérgicos, factores psicológicos, tos irritativa) difícilmente pueden producir el trastorno, en tanto
que acontecimientos concretos, si pueden desencadenar el circulo vicioso descrito.

Le Huche y Allali hablan de disfonías disfuncionales, en las que existe una alteración de la función
vocal por un trastorno de acto vocal, con lo que, dentro del concepto de disfonía disfuncional, los
autores incluyen tanto aquellas en las que no existen lesiones laríngeas especificas (disfonía
disfuncional simple) como aquellas en las que una lesión laríngea complica el proceso
disfuncional base (disfonías disfuncionales complicadas). Además, consideran formas
particulares de las disfonías disfuncionales.

La aparición de una disfonía disfuncional interviene factores clave: el sobreesfuerzo vocal

mantenido, los factores desencadenantes y los factores favorecedores. El sobreesfuerzo vocal
es el responsable de que el rendimiento vocal sea cada vez menos eficaz, como consecuencia
de una postura corporal inadecuada por perdida de la verticalidad.
Entre los factores desencadenantes se incluyen los procesos ORL, factores psicológicos,
debilitamiento general, toz pertinaz, acontecimientos psicológicos por la tensión psicomotora que
se manifiesta a nivel del aparato fonatorio… y entre los factores favorecedores se admiten el
estrés y la presión social, una técnica vocal defectuosa, ambiente contaminado, presencia de
disfónicos o sordos en el medio habitual…

A partir de la concepción multifactorial de las alteraciones de voz, los autores diferencian entre
la disfonía disfunción simple y la disfonía disfuncional complicada. La primera se caracteriza
porque no presenta lesiones laríngeas, aunque exista un compromiso de la función del órgano
vocal. En estos casos, los pliegues vocales pueden presentar dos comportamientos diferentes
durante la fonación (hipotónico o hipertónico).
Las disfonías disfuncionales complicadas presentan alguna alteración o lesión laríngea
secundaria a una mala función, pudiéndose denominar por ello laringopatías disfuncionales. Hay,
por tanto, un sobresfuerzo vocal y, si bien requieren según el caso tratamiento quirúrgico o
medicamentoso, será imprescindible realizar tratamiento reeducativo-vocal. Entre las
laingopatias disfuncionales mencionan los nódulos, el pseudoquiste seroso, el edema fusiforme,
el edema crónico de los pliegues vocales, el pólipo laríngeo, la hemorragia submucosa de la
cuerda vocal o el latigazo laríngeo.
Finalmente, Le Huche-Allali describen también formas particulares de las disfonías
disfuncionales, como la disfonía infantil o los trastornos del cambio o muda de la voz.
Una variante de la disfonía es la rinofonía (alteración de la resonancia) que puede ser abierta a
causa de un insuficiente cierre del velo del paladar con escape nasal, o cerrada como
consecuencia de una obstrucción nasal. La rinofonía abierta suele dar lugar a la rinolalia abierta
(los fonemas orales sordos se nasalizan y los sonoros se producen con un exceso de resonancia
nasal).