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CON NOMBRE PROPIO

CHRISTOPHER HOGWOOD

Fotos: Javier del Real

PROPIO

CON NOMBRE

Del historicismo al siglo XX

unque hoy pueda resultar

incomprensible para los aficionados ms jvenes, hubo un
tiempo, hace apenas cuatro
dcadas, en que dedicarse a la interpretacin de la msica barroca con
instrumentos antiguos te converta, a
los ojos de un sector no precisamente
pequeo de profesionales de la msica, en altamente sospechoso, sospe-

choso de ser un arquelogo ms que

un msico autntico, sospechoso de
tratar de sepultar la emocin artstica
bajo la pedantera acadmica, sospechoso de no tener el nivel suficiente
para dedicarte a cosas serias. Haba
que estar muy convencido de las ideas
propias y hacerse fuerte ante las sornas de buena parte del mundillo musical de la poca para seguir adelante.

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CON NOMBRE PROPIO

Fotos: Javier del Real

CHRISTOPHER HOGWOOD

Entre esos convencidos se encontraba

sin duda Christopher Hogwood (Nottingham, 1941), que a principios de los
70 figuraba a la vanguardia del historicismo en Inglaterra.
Formado como clavecinista de forma algo tarda, ya que no inici sus
estudios musicales hasta los 14 aos,
colaborador de David Munrow en The
Early Consort of Music desde 1967 y
fundador de la Academy of Ancient
Music seis aos despus, Hogwood se
convirti pronto en una de las referencias incuestionables de las nuevas formas de interpretacin barroca, unas
maneras que rpidamente extendi a
los grandes clsicos (Haydn, Mozart,
Beethoven), lo que provoc una
encendida controversia en buena parte
de Europa y lo catapult al podio de
diversas orquestas de cmara y sinfnicas convencionales.
En 1981 comenz a trabajar en
Estados Unidos, donde convertira a la
Handel and Haydn Society de Boston
en un conjunto de instrumentos de
poca y fue director musical de la
Orquesta de Cmara Saint Paul de
Minnesota entre 1987 y 1992, siguiendo luego como su principal director
invitado. Sus intereses por la msica
romntica son algo particulares, pues
prefiri siempre Schubert y Weber a
Beethoven, Mendelssohn a Schumann,
Dvork a Brahms y se ha convertido
en uno de los mximos especialistas
en la msica del compositor dans
Niels Gade, compositor del que ha
registrado la integral de sus sinfonas.
En 1999 inici su colaboracin con la
Orquesta de Cmara de Basilea, el histrico conjunto fundado por Paul
Sacher, con el que ha profundizado en
el repertorio neoclsico del siglo XX,
con especial dedicacin a la msica de
Martinu, Hindemith, Britten, Copland o
Stravinski. Aunque sigue afrontando
con frecuencia el repertorio barroco,
Hogwood dej en 2006 las riendas de
la Academy of Ancient Music en las
manos del tambin clavecinista
Richard Egarr, figurando desde entonces como Director Emrito del conjunto. En el terreno operstico, el maestro
britnico ha dirigido preferentemente
ttulos de Purcell, Haendel y Mozart. El
Libertino de Madrid ser su primer
acercamiento a la pera stravinskiana.
Tanto en calidad de solista como

de director, los discos de Christopher

Hogwood se cuentan por centenares.
Su relacin con LOiseau-Lyre, filial de
Decca, est en la base de la fundacin
de la AAM. Los 70 fueron tiempos de
bonanza para las grandes discogrficas, que incluso conoceran un mayor
impulso con la aparicin del formato
CD en los primeros 80, y esta circunstancia fue bien aprovechada por Hogwood para convertirse muy posible-

mente en el director historicista que

ms discos haya grabado jams. Chandos para el repertorio romntico (Sinfonas de Gade) y recientemente Arte
Nova para sus trabajos neoclsicos con
la Orquesta de Cmara de Basilea y
Supraphon, Guild e Hyperion son
otras de las marcas que han difundido
su trabajo.
Pablo J. Vayn

HOGWOOD: UNA DISCOGRAFA DEL SIGLO XX

BARBER: Capricorn Concerto. COPLAND: Primavera Apalache. Msica para
teatro. ORQUESTA DE CMARA DE BASILEA. ARTE NOVA [Msica para el teatro, Vol. 1] (2005).
HOLST: Suite de St. Paul. A Fugal Concerto. TIPPETT: Fantasa concertante sobre
un tema de Corelli (+ obras de Bach y Corelli). ORQUESTA DE CMARA SAINT PAUL. DECCA
(1992-1993).

MARTINU: Sinfonietta La Jolla. La Revue du Cuisine. Toccata e due canzoni. Tre

ricercari. MARTINU-RUGGERI: Merry Christmas 1941. ORQUESTA DE CMARA SAINT
PAUL. DECCA (1991).
Concierto de cmara. Concierto para flauta, violn y orquesta. Concierto para
violn, piano y orquesta. Concierto para dos violines y orquesta. Rapsodia checa.
Do concertante para dos violines. Rapsodia-Concierto para viola y orquesta. Suite
concertante para violn y orquesta. Conciertos para violn y orquesta ns 1 y 2.
BOHUSLAV MATOUSEK, violn (y otros solistas). ORQUESTA FILARMNICA CHECA. HYPERION (4 CD)
(2001-2004).

MLLER-ZRICH: Concierto para rgano y orquesta de cuerdas. Toccata en do.

BURKHARD: Sonatina para rgano. BRUNNER: Variaciones de coral sobre
Nun bitten wir den Heiligen Geist. SCHAEUBLE: Praeludium. [Como organista].
ORQUESTA DE CMARA DE BASILEA (en el Concierto de Mller-Zrich). GUILD (2002).

STRAUSS: El burgus gentilhombre op. 60 (+ Bizet: La arlesiana). ARTE NOVA [Msica

para el teatro, Vol. 1] (2004).

Madrid. Teatro Real. Stravinski, The

Rakes Progress. 11, 13, 15, 17, 19,
22, 24, 26, 28-I-2009. Mara Bayo,
Toby Spence, Johann Reuter,
Julianne Young, Daniella Barcellona,
Ewa Podles. Director musical:
Christopher Hogwood. Director de
escena: Robert Lepage.

STRAVINSKI: Dumbarton Oaks. Pulcinella (+ obras de Gallo y Pergolesi). ORQUESTA DE

CMARA SAINT PAUL. DECCA (1989).
Concierto en Re. HONEGGER: Sinfona n 4. MARTINU: Toccata e due
canzoni. ORQUESTA DE CMARA DE BASILEA ARTE NOVA [Clsicos modernos, Vol. 1] (2001).
Suites ns 1 y 2 para pequea orquesta. Pastoral. Do para dos fagotes. Tres
canciones sobre Shakespeare. Fanfarria para un nuevo teatro. Fragmentos de The
Rakes progress. BRITTEN: Sinfonietta op. 1. TIPPETT: Divertimento sobre
Sellingers Round. EMMA KIRKBY, soprano. ORQUESTA DE CMARA DE BASILEA. ARTE NOVA
[Clsicos modernos, Vol. 2] (2001-2002).