ae DIFERENTES MODELOS DESARROLLADOS POR SELMER ALO LARGO DE SU HISTORIA por Maria Jesica Gejo Gutiérrez "Serie 1922” y “modelo 22” (1922-1926) Paul, Heri (1905) y Maurice Lefere(a finales de 1907) fue- ron contratados por Selmer como responsables de pro: duccién de os instrumentos. Después dela guerra mundial, env Lefevre adapt6 una nueva ténica paral fabvicacion del saxofén, la formacion delas chimeneas por extruccién, lo cual simplifico el pro eso de produccién eiminande los problemas de fugas por efectos en las soldaduras. La “Serie 1922”, la primera gran sere fabricada por Sel ‘me fue ofiialmentelanzadaal mercado el31 de diciem: bore de 1921 cuando el saxofén estaba en pleno auge en los EEUU. Susttuyendo ala serie 1922, aparece el mode- 022. Fue una innovacién técnica que incorpora a llave de octava automatica. Dentro del “modelo 22” encon: ‘ramos dos versiones; a primera de las registra los 750 y 1000, saxofones que se caracterizaron por su simpli dad, Era comin entre los fabricantes dela época cons: truirsaxofones con un reducido numero de caracterit as, muy similar ala ditima patente presentada por A. ‘ax, pero que tantos buenos resultados habian dado. Era ‘amo una cura en salud fabricar mds de ls mismo, ins ‘trumentos que haban dado buenos resultados. Estas pi ‘meras unidades tenfan un registro mas reducido que iba dol Si grave al Mib agua, los pasajescromaticos se com: plcaban, ya que no tenianrodiles para el paso de una la ea otra. Hay una segunda version de as "modelo 22" que {ela que aparece con mas frecuencia, consta de un mayor registro que va del Bb al Fagudo, una nica lave de acta: ae incluye rodillos. La gama de soprano y baritono aun mas simple, solo llega hasta el Eb; el baritono carece de la lave en el tudel para quitar el agua. Algo caracterist co de estos modelos es el reduc tamano de los tude: les. Habla ciertas diferencias entre los modelos fabricados por Selmer Paris y Selmer USA dentro del mismo mode: lo. En estos momentos Selmer no habia aun adquirdo la fama y prestigio que alcanzaria posteriorment. Debido ala gran aceptacién de este saxofén la compania Selmer decidié seguir adelante con la produccién del soprano curvo en Sib, soprano en Do y el saxofén tenor fen si bemoly Do, que sera conocido como "C melody ‘Al poco tiempo, la familia de saxofones fue ampliada Un modelo caracterstico dentro del “modelo 22" y que 19026 de gran fama y popularidad, sobre todo entre los ‘misicos de jazz en los aos vente, ese Tenor en Do tam: bign lamado "C Melody’. El hecho de estar afinado en Do climina ls problemas de transporte y hace que sea el per fecto comparero para tocar con piano. Apesar de que era ‘mis fll de tocar y agradable de escuchar tuvo que char ‘mucho para encontrar su lugar. Algunos ejemplos de mis cosde azz que tocaban con est instrumento eran Coleman Hawkins, Frankie Trumbauer (1901-1956) y Benny Carter, Modelo 26 (1926-1935) La década de 1926- 36 fue decisiva en el desarrollo de los saxofones Selmer. De hecho, su fama se extend inter: racionalmente mientras ls instrumentos continuaban ‘mejordndose.En 1929 Selmer adquiré la compatia Ado! phe Sax & Co cuyos talleres estaban ubicados en a calle Mytha 84 en Pars10 Entree afo 1926 - 28 el modelo 26 comenz6 a utilizar e! ‘nuevo logo de Selmer, formado por la corona de laureles {que aun hoy es el sello de identidad de los auténticos Henri Selmer. Comenzaran a partir dela numeracién 5600. En este modelo aparecia un nuevo tudel y en una nueva llave de octava. Algunos de los modelos 28 fueron fab «adios unto con otros prototipos de este mismo modelo. En 1929 algunos altos fueron fabricados con un mayor d+ _metrorespecto al “modelo 22", los americanos lo lama- ron “New large bore". En este periodo es dite pre cisar la fecha exacta de los ‘modelos por la variedad de ‘cuerpos y campanas que usa- ron, incluso dos instruments del mismo modelo podrian tener diferencias apreciables cen asllaves ylos mecanismos dependiendo de las peticio- es de los masicos, 5 A partir de 1931 ciertos sao. ae {ones fueron marcados con tuna triple “S" (Super Sax Sel ‘mer, estos no eran series imitadas pero eran distibuidos sobre varios modelos: el modelo “Cigar Cutter"(1931- 1934), con ndimeros de sere desde el 14000 hasta 20099, llamado asi por los americanos debido a dseo dela la ve de octava, £1 modelo “Radio Improved" (1934-35) con nimero de setie a parte del 20100 fue creado por los estudios de radio y grabacién “sound:-takes", aunque hay muy pocas cexistencias de este modelo, Los SSS" no fueron realmente introducidos hasta el “Cigar Cutter” alrededor del numero de serie 13600, de hecho los altos no fueron grabados "SSS" hasta el Cigar Cutter, los tenores no fueron grabadlos hasta mas tarde, entorno los 17000, Balanced Action (1936-1947) EI “Balanced Action” es el prototipo bésico del saxofén ‘modemo y la mayor parte de las modificaciones de este ‘modelo se han mantenido hasta nuestros das. El cuerpo fue completamente rediseado, Las aves dal Si Sibemol ‘grave se desplazaron a la derecha de la campana facli- tando la ejecucién. De esta forma ests junto al Cy Get y meciante ls rodilos es mucho més facil tocarls, tal como lo hace un clarinete Elorigen del nombre “Balanced Action” se debe ala dis- tribucién dl peso, Coleman Hawkins eligié este modelo 2 finales de los aos 30, de hecho, con este saxofén hay tuna wuelta al esprit inicial del sonido Selmer, los oidos tienen mayor dimensién y la campana tiene un dismetro ‘mas grande. Esta mejora hizo posible que los saxofones Selmer se corwitiran en el gran reto de los fabricantes ddesaxofones americanos. Su nueva dstibucién, sin par- tes que se muovan, evita accidentes al tocar. Ademas, se ahade un anillo que une el cuerpo y la campana, faci tando su desmontaje. Su nueva construccién hace que los registros se gualen y suenen todos los registros mis Uniformes y mucho més fil EI “Balanced Action” tenia dos versiones: campana cor- taylarga. La campana larga estaba mas afinada pero ea gia més a la hora de soplar, la campana corta era mis {cil de soplar, pero por otro lado los registros mas bajos sonaban muy desafinados, demasiado altos. Un desarrollo importante fue el ahadide de allave de fa# agudo, que s@ ofecia como opcién en este modelo por primera vez. Durante la segunda guerra mundial la compaia se enfrent6 a graves problemas debido a la fata de mate- rales, sobre todo metal y car Esta escasez,explica el por {qué los saxofones Balanced Action sehiceron con baque- lita en lugar de nacar. De la misma forma, durante elperiodo comprendido entre 1942-45, algunos Balanced ‘Action aparecian con el ndmero de sere distinto entree cuerpo ya campana (el ndmmero originales el dela cam: pana). Saxpies muestra dos premisas para reconocer un autén- tico Balanced Action: “La conexién entre el cuerpo y el odo, Si estésoldado es un Balanced Action. Sitiene dos ppequefos tomills es un Super Action. Selmer patenté {esta mejora bajo el sllo de “Remova Bel” (FR920653). tra de las consideraciones a tener en cuenta, es la al: neacién de los agujeros del cuerpo, que en este instr: ‘mento se mantienen mas © menos en la misma linea, 1 modelo "Jimmy Dorsey” fue una edicén limitada, pos blemente solo se fabricaron 200 saxofones bajo este nom: bre (entre los 26000 y 27500), este saxofén alto toma prestado el everpo del Balanced Action y el mecanismo de llaves del Cigar Cutter. El nombre de “limmy Dorsey” se debe a que este hombre trabajé estrechamente en el desarrollo y producci6n de saxofones, a finales de los afostreinta.Algunos de estos tienen grabado en nombre de Jimmy Dorsey Super Action (1948-1953) Con nimero de serie a partir del 38500. Este saxofén también conocido como “Super Balanced” es el paso intermedia entre el Balanced Action y el Mack VI a publicidad de la época revindica un saxofén con “un sonido mas bilante’, “mayor agidad yafinaién mas pre- isa", Esto se logré, en parte, gracias a la modificacién de proporciones del tudel, esta tendencia continuaré en los sucesivos saxofones Este saxofén atiende a la ergonomia del mésico, tiene un diseho realmente innovador al colocar las aves a la ‘medida de la posicién natural dela mano. Hasta enton- es las laves estaban alineadas ala misma altura. Esta rnovedad, permite una técnica mas comoda yfuida Adiferencia del Balanced Action, este tiene el codo des: ‘montable que permite un mantenimiento mis sen, el cuerpo y el codo estaban unidos por un collar mediante unos tomilos. Esto agliza ls labores de reparacién en caso de abolladuras. Ota caracteristica de este modelo es tras- ladar el nimero de serie de la campana al cuerpo de! saxofén, En 1952, Selmer introduce por primera vez en el saxofén baritono el La grave, como opcién, en el modelo nime- +055, aunque posteriormente se le dio la denominaci6n de modelo numero SSA, Saxpies habla de tres versiones de este modelo: La primera version tiene un timbre muy similar, casi ‘igual que el Super Actin... los saxofones de os pri- elmer alo largo de su hi Hi eros afios después de la segunda guerra mundial habian sido construdos con piezas de repuesto[. La segunda versién serian los saxofones disehados con la campana mis larga y con el nuevo diseho del tude Lasllaves de By Bb estin separadas. La Ultima version es el nuevo disefo de la campana ‘mds ligero, un cambio definitive que consistié en la Union de as Haves B y Bb. Esta itima versién serv de nspracién al modelo “Super ‘Action 80" que se fabricaria alrededor de 1981 Super Action fue a transicén hacia el Mark VL. Todas sus novedades y caracteristicas se trasladaron a este, siendo asi ef Mark VI una continuacién, siempre en constante evolucién y mejora Mark VI (1954-1973) Este instrumento no necesita presentacién entre ls saxo fonistas, ha sido es el modelo mis codiciado. Debe su nombre a que es el sexto modelo desde que empezaron 2 fabricar los saxofones en 1922. Fabricados a partir de los niimeros de serie $9000. La inscripcién Mark VI se puede encontrar en muchas partes del saxof6n, nor ‘malmente en el anillo, pero a veces aparece en la cam: pana o incluso en el cuerpo. Celebraba, la llegada de este mitico modelo, el cncuenta aniversaio dela meda: lla de oro que Selmer consiguiera en la Exposici6n Uni versal de Saint Louis, Missouri (USA) en 1904. Desde 1951, Marcel Mule fue quien dedicé todo su esfuerz0 ala creacién y desarrollo de un nuevo saxofén Selmer La fabricacign del Mark VI, un verdadero insteumento legendario, continué durante més de veinte anos. Este modelo logré el mayor desarrollo técnico que has: tael momento se habia conseguido, tena el sistema de llaves ms ergonémico, mejor afinacién, un buen soni do, con mucha proyeccién, con 6! se lograban resul- tados excepcionales. Esta flexbilidad del instrumento "2 ‘épidamente incrementé su popularidad entre los saxo- fonistas, cualquiera que fuera su estilo. I saxof6n alto ofreca la posbilidad de contar con lala ve del La grave, Ornette Coleman fue un usuario de este ‘modelo, aunque se piensa que Adolphe Sax ya contem- ‘pl esta variate, tampoco fue una novedad sise tiene en ‘cuenta que ya aparecié esta especificacin en el modelo 22, 26 aunque no fue hasta el Mark Vi cuando se mast ficé su construccién. Este modelo estaba disponible en alto, tenor, soprano, baritono, sopranino y bajo. EI modelo original de Mark VI se fabricé y desarrollé en Francia, aunque se enviaban piezas a Estado Unidos, mis concretamente a Elkhard, Indiana, Ali eran ensambla- dos, grabadios y rectificados en su caso. Los saxofones ‘Americanos tenian grabados en forma de flores, pero solo en la campana yno en el codo, ademas, tenian una ‘numeracin en el tude, aunque seria solo desde los 10000 hhasta los 105n4x, Por el contrario los saxofones france: ses tenian un grabado mas elaborado con a flor deli, ue abarcaba también el codo, aunque el grabado era una ‘opcién. Algo caracteristico del Mark Vi es el grabado de 1a *S" azul en ef tudel, que permanecers hasta hoy. EI Mark VI fue una produccién artesanal, era terminado xymontado a mano, lo que hace dificil encontrar dos ins ‘trumentosiguales. De todos, quiz ms ificl de encon- trar es el modelo que contiene desde la llave La grave hhasta el fa# agudo (modelo #52A del catalogo Selmer). ‘También es mis comtin el plateado que el dorado. Selmer ‘experimenté con diferentes lacados durante algin tiem: po, colores negro, blanco e incluso combinaciones de rojo y azul, aunque son muy raros de encontrar. EI mark VI, como saxofén mitico que es, cuenta con un {gran nero de mitos y leyendas, pueden ser ciertas ono pero ahi entran las valoraciones personales de cada ins- trumentista en cuestién, Por primera vez el Mark VI fue equipado con la opcién de na lave extra de octava, conacida come lave de armé- nicos, para faiita su ejecucién. Hay una serie de mejoras ‘queya venen de les dos modelos anteriores, siempre esta- rn en constante evolucin; aunque no es en este mode- lo cuando aparecen por primera vez, ejemplo de allo es el anilo que une cuerpo y campana, para reforzar su estruc- tra y absorber los golpes, los protectoreslaterales, pro- tegen las aves yevitan enganches con la ropa, las zapa- tillas, fabricadas con resonadores de plistico, espatula incinable para que el paso intervslco entre B y Bb sea mis fac Pablo Rivero es su TIFC de Oviedo aftade mas novedades: ~ "Gancho adaptable para el dedo pulgar derecho. Se puede ajustar a las preferenciasindividuales del sayofonista, mds estable, proporciona un soporte sequ- ro paral instrumento, = Nuova lave de octava y nuevo apoyo para el dedo pul- ‘gar izquierdo. Es un sistema més répido y posiivo, sencilo para digitar y confortable para sostener eins: ‘trumento, = Nuevo y mejorado “Sistema de laves Selmer", Las art ‘ulaciones estan disehadas para aumentar su durabi- lidad con un uso refinado. Los radios de los plats y de los torillos son un 20% mas grandes en diémetr, proporcionando mas superficie resistente + Disefo exclusiva de Selmer del culo de conexién entre el tudel y el cuerpo. Desarrollado para evitar posbles, ‘escapes y fomentar el sellado integral ~ Resortesflexblesdesarollados por Selmer, paralograr tun esfuerz0 eldstico mis rapido y facil. Se inclinan aproximadamente el doble. Exclusive sistema de ajusteausiliar del Fa agudo, Cla- ve para la afinacién y el color del sonido de las notas ras agudlas, = El disefo integral de todos los mecanismos aporta fuerza preserva el cuerpo del instrumento. Los saxos ‘que no poseen este sistema suelen presentar imper- fecciones en su cuerpo, haciendo que el ajuste de las laves sea imposible. = Susistema de torilleria permite ajustes independien- tes de los sistemas dela mano izquierda y dela dere- ha Las laves Bb, 8, C#y C también son ajustables". Hay algunos saxofonistas de gran reconocimiento que tocaban con Mark VI, ejemplo de ello son: John Coltrane, Stan Getz, Lee Konitz, Sonny Rollins, y como padke del saxofén cldsico Marcel Mule,