Está en la página 1de 4

!

uan Luis Pue||es 8arran:es


36
JOSEF HORAK (ll)
EL CLARlNE1E 8AJO: SU HlS1ORlA
Y REPER1ORlO
por Juah Luis Puelles 8arrahIes
1. CON5tDERACtONE5 5OßRE 5U REPER1ORtO
1al y como se explicaba eh el comiehzo del capíIulo ah-
Ierior, el uso del clariheIe bajo comiehza eh las bahdas
para re!orzar la líhea del bajo Iocahdo uha ocIava gra-
ve la voz del clariheIe sopraho o bieh, duplicahdo la voz
del !agoI. RapidamehIe es evidehIe que el ihsIrumehIo
o!rece uh sohido de mayor poIehcia y de mayor !acilidad
eh la emisióh que la que por ehIohces o!recía el !agoI.
Así se visualiza que la cohsecuehcia direcIa eh la evolu-
cióh del clariheIe bajo es que eh la década de 1830 ya
se pueda uIilizar el ihsIrumehIo eh solos de alguhas
arias de ópera, piezas y Irabajos orquesIales o como
acompañahIe o ihsIrumehIo obb/igato eh arias voca-
les. Ya ehcohIramos que a parIir de 1850, el clariheIe ba-
jo !ue recohocido como imprescihdible eh la seccióh de
viehIo madera de la mayoría de las ciudades imporIah-
Ies coh orquesIas de ópera, siehdo al !ihal de esIe si-
glo, requeridos eh la mayor parIe de las orquesIas sih-
!óhicas músicos capaciIados para Iocar el huevo reper-
Iorio orquesIal que ya demahdaba esIe ihsIrumehIo.
Auhque como hemos dicho, el clariheIe bajo exisIe
desde el s. XVlll, sera eh el s. XlX cuahdo empiece a
usarse eh las orquesIas ho sólo como ihsIrumehIo de
seccióh o para aporIar uh color, siho como voz ex-
presiva. No sobreviveh mahuscriIos o publicaciohes
dohde se usa el clariheIe bajo eh los !ihales del s. XVlll
y prihcipios del s. XlX, así que Iehemos que mover-
hos hasIa casi mediados del s. XlX para ehcohIrarhos
coh las primeras composiciohes.
La primera música que sobrevive es de 1834, y perIe-
hece a la ópera fmma d´Antiochia de Saverio Merca-
dahIe (1795-1870) que !ue esIrehada eh el 1eaIro La
Fehice de Vehecia y debido al éxiIo de la represehIacióh
!ue ihIerpreIada a lo largo de lIalia e ihcluso eh Lisboa
y 8arceloha
1
. El clariheIisIa bajo !ue el iIaliaho CaIIeriho
CaIIerihi coh su modelo llamado glicibarí!oho. Mehos de
dos años después, Ciacomo Meyerbeer (1791-1864) es-
cribe uha exiIosa e imporIahIe ópera esIrehada eh Pa-
rís llamada /es /uguenots (1836). Eh el acIo V, aparece
el clariheIe bajo como ihsIrumehIo obb/igato y solisIa du-
rahIe ohce compases alimehIahdo la imagihacióh de
humerosos composiIores para escribir Iambiéh impor-
IahIes parIes solisIas eh sus óperas. Se sabe que esIe
solo que abarcaba poco mas de Ires ocIavas !ue ihIer-
preIado por DacosIa coh uh modelo de clariheIe bajo
cohsIruido por L. A. 8u!!eI, e/ joven. Como ahécdoIa
sabemos que la Orquesta de Opera de /a Corte de Mú-
nich quiso ihIerpreIar coh éxiIo la versióh alemaha de /es
/uguenots y para ihIerpreIar el hovedoso solo de clari-
heIe bajo compuesIo por Meyerbeer eh esIa ópera, se
compró por uhos 103 !lorihes uha réplica del modelo que
L. A. 8u!!eI uIilizó eh su ihIerpreIacióh eh París. El eh-
Iohces clariheIisIa de dicha orquesIa alemaha era el co-
hocido Carl 8aermahh (1810-1885) y Iuvo dos semahas
para esIudiarse el solo de clariheIe bajo que !ue esIre-
hado coh éxiIo el 22 de mayo de 1838 eh Múhich.
Podemos decir que debido a su repercusióh eh posIe-
riores composiIores -8erlioz ehIre oIros se ehcohIraba
eh el público- /es /uguenots !ue uh evehIo pivoIe que
cambió el rumbo de los acohIecimiehIos eh la hisIoria
del clariheIe bajo, ya que auhque IímidamehIe, se co-
miehza a coh!iar eh las cualidades solísIicas del ihs-
IrumehIo dehIro de la orquesIa.
1 Eh el 1eaIro Prihcipal de 8arceloha eh 1838. Primera cohsIahcia hisIórica de uha ihIerpreIacióh coh clariheIe bajo eh España. Rice (2009,p.342)
Ln:revis:a rea|izada a L. Kovarnova
en 8iberach A|emania (2009)
8uzon de |a vivienda de Horak y
Kovarnova (2009).
!oseí Horak (ll). L| c|arine:e bajo: su his:oria y reper:orio
37
El composiIor, críIico y direcIor de orquesIa !rahcés
HécIor 8erlioz (1803-1869), desempeñó coh sus Ira-
bajos imporIahIes aporIaciohes a la música romahIi-
ca parIicularmehIe usahdo amplias gamas de colores
y di!erehIes combihaciohes eh sus orquesIaciohes. El
Irabajo mas primerizo que escribió 8erlioz ihcluyehdo
al clariheIe bajo coh uh discreIo papel, !ue el sexIeIo
hº21 de la ópera 8envenuto Ce//ini (19J3ï. El compo-
siIor aumehIó el proIagohismo del ihsIrumehIo al coh-
Iar coh Adolphe Sax y Edouard Duprez eh el esIreho
que Iuvo lugar eh diciembre de 1843 eh su obra para
bahda miliIar la Crande 5jmphonie /unebre et 1riom-
pha/e que usaba dos clariheIes bajos eh el Iercer mo-
vimiehIo. El cohcepIo de 8erlioz eh sus composicio-
hes hos ilumiha la creehcia geheral sobre el rol del cla-
riheIe bajo ahIes de la !igura de Horak. EsIo es lo que
expohe HécIor 8erlioz
2
exacIamehIe a prihcipios del
siglo XX eh su imporIahIe IraIado de orquesIa:
'Comme c'esI Ioujours le mème ihsIrumehI, cohsIruiI
sur de plus grahdes dimehsiohs que clariheIIe ordi-
haire, soh éIehdue resIe à peu près la mème. La clari-
heIIe basse h´esI poihI desIihée évidemmehI à rem-
placer à l´aigu les clariheIIes hauIes, mais bieh à coh-
Iihuer leur éIehdue au grave. ll résulIe cepehdahI de
Irès beaux e!!eIs du redoublemehI à l´ocIave ih!é-
rieure des hoIes aigües de la clariheIIe eh si bémol par
uhe clariheIIe base. Soh ahche esI uh plus !aible cou-
verIe que celle des auIres clariheIIes.'
3
Vemos que posIeriormehIe especialmehIe Wagher,
Mahler, Ravel y R. SIrauss !avorecieroh el uso del cla-
riheIe bajo coh sus composiciohes, como por ejemplo
SIrauss eh 1i// fu/enspiege/ o Wagher eh 1ristan und
/so/de, pero eh Iodas ellas coh uh rol parecido al que
hasIa ahora hemos comprobado.
HasIa aquí ehcohIramos reperIorio que aumehIa deh-
Iro de la orquesIa IahIo de ópera como sih!óhica, auh-
que Ial y como hemos visIo, se debió prihcipalmehIe
a las grahdes mejoras eh la cohsIruccióh del ihsIru-
mehIo que permiIíah uha mejor ejecucióh de pasajes
coh mas recursos virIuosísIicos eh la parIe del clari-
heIe bajo. Sih embargo, se observa que a pesar de Ie-
her uha mejor cohsideracióh por parIe de los compo-
siIores, si buscamos ejemplares de obras que sobrevi-
vah del reperIorio para clariheIe bajo !uera del ambi-
Io orquesIal, coh uha !uhcióh solisIa, hos Iehemos
que ir hasIa casi prihcipios del s. XX.
La primera obra de la que se poseeh documehIos deh-
Iro del reperIorio origihal del clariheIe bajo, es la /o-
manze
4
de Friedrich DieIhe (1810-1891), auhque ho
se sabe exacIamehIe el año de composicióh de dicha
obra. Sih embargo, la primera obra de la que cohoce-
mos su año de composicióh es la /omanze del com-
posiIor alemah AugusI KlughardI (1847-1902) que da-
Ia del 1890. 1ambiéh, el composiIor belga Frahçois
Rasse, aporIó oIra imporIahIe composicióh dehIro de
los comiehzos de la liIeraIura origihal del clariheIe ba-
jo, el /ied (1921).
Adol! 8usch (1891-1952) Iambiéh hizo su aporIacióh
a la escasa liIeraIura ahIerior a Horak coh la 5uite für
8ass//arinette oder //arinette so/o op.J7 (1926ï. Uhos
años mas Iarde !ue OIhmar Schoeck quieh compuso la
5onate für 8ass //arinette und //avier op.41 (1923ï
5
.
Cohocemos que ambas piezas !ueroh dedicadas al me-
cehas y clariheIisIa amaIeur hacido eh WihIerIhur (Sui-
za), Werher ReihharI (1884-1931), auhque ho se sabe
para qué ihsIrumehIo !ueroh pehsadas hihguha de es-
Ias obras.
PosIeriores a ésIas, ehcohIramos el Andante j A//egro
(1939) para clariheIe bajo y piaho de Yvohhe Despor-
Ies, la 5erenade 8asque (1941) para clariheIe bajo y
piaho de Adol! Ho!!mahh y el /ecitative & 5/ow 0an-
ce (1950) para clariheIe bajo y piaho de Cordoh Phillips.
Añadimos por úlIimo dos pequeñas piezas escriIas por
composiIores !rahceses: 8a//ade (1939) de Eugèhe 8oz-
za y /egende et 0ivertissement (1953) de Jules Semler-
Collery
6
. La pieza de Semler !ue dedicada al clariheIis-
Ia bajo de la Opera Comica y de la Cuardia /epub/icana
de ºar/s Jeah Dubois, quieh realizó la primera grabacióh
de esIa obra eh 1953, cohvirIiéhdose eh la primera
grabacióh de uha pieza para clariheIe bajo y piaho co-
hocida eh la hisIoria de esIe ihsIrumehIo.
Hablahdo de grabaciohes, ho podemos olvidarhos de
la primera grabacióh que se cohoce de uh cohcierIo pa-
ra clariheIe bajo y orquesIa. 1uvo lugar eh 1948, el
Carhegie Hall de Nueva York recogió el esIreho del
Concierto que Ralph Hermahh compuso para Al!red
Callodoro. Hablamos de uh peculiar cohcierIo eh el
cual sólo el seguhdo movimiehIo esIa desIihado para
2 8erlioz (2003,p.201).
3 ´f/ c/arinete bajo no esta destinado a reemp/azar a/ c/arinete en
registros agudos, mas bien a continuar su participacion por e/ grave.
/esu/ta rea/mente bonito e/ efecto de dob/ar a /a octava inferior /as
notas agudas de/ c/arinete en sib para un c/arinete bajo. fstos dos c/a-
rinetes son muj igua/es, menos en /a caña que uti/izan. /a de c/arinete
bajo es mas fiab/e j mas recogida que /a de/ c/arinete soprano' .
4 Publicado por MeIropolis Music, AhIwerp.
5 Publicado por 8reiIkop! & HarIel, Wiesbadeh.
6 Semler-Collery, J. (1953) /egende et 0ivertissement pour C/arinette
8asse et ºiano (1953). Eh /egende et 0ivertissement. lhIérpreIe: Jeah
Dubois. Disque Selmer. SN.AC104.
!uan Luis Pue||es 8arran:es
38
ser ihIerpreIado coh el clariheIe bajo. Callodoro
7
ih-
IerpreIó el primer movimiehIo coh saxo!óh y el Ierce-
ro coh clariheIe sopraho.
FihalmehIe, el primer reciIal íhIegro para clariheIe ba-
jo !ue ihIerpreIado por Jose! Horak y sucedió el 24 de
Marzo de 1955 eh 8rho (República Checa).
Después de buscar el reperIorio solisIa para clariheIe
bajo exisIehIe ahIes de la aparicióh arIísIica de Horak,
vemos que se cohoceh poco mas de uha deceha de
obras. Por lo IahIo, ho es sorprehdehIe la hoIicia del
programa de ese cohcierIo. Jose! Horak ihIerpreIó es-
Ie primer reciIal íhIegro coh uh programa !ormado
prihcipalmehIe por arreglos de composiciohes origi-
hales para oIros ihsIrumehIos hechos por él mismo.
La úhica pieza origihal para clariheIe bajo que ya exis-
Iía y que se ihIerpreIó ese día !ue la que se cohsidera
la primera grah sohaIa para clariheIe bajo de la hisIo-
ria por alguhos especialisIas, la 5onate für 8ass//arinette
und //avier op.41 (1923ï de OIhmar Schoeck. Sabe-
mos que apehas comehIa la exisIehcia de esIa pieza eh
sus ehIrevisIas y arIículos e ihcluso que pese a que Ho-
rak posee uha exIehsa discogra!ía, jamas ihIerpreIó
eh sus grabaciohes.
2. JO5EF HORÁK (1931-2005)
Coh el esIudio de su biogra!ía se preIehde uh cohoci-
miehIo y acercamiehIo a sus caracIerísIicas arIísIicas.
El objeIivo es cohocer qué cualidades Iéchicas hicieroh
a Horak exIraordihario y le hicieroh llegar a ser la primera
persoha que se dedicó al clariheIe bajo como especialisIa
e ihvesIigar si provocó algúh desarrollo de la Iéchica del
ihsIrumehIo. Para ello la correspohdehcia coh la ciIada
Emma Kovarhova sera deIermihahIe eh la búsqueda de
las críIicas de sus cohcierIos, así como arIículos de revisIas
y libros biogra!icos especializados.
2.1. Reseña biográ!ica
Jose! Horak es cohsiderado el piohero del clariheIe ba-
jo y ha sido recohocida su labor arIísIica recibiehdo
galardohes y grahdes críIicas por Iodo el muhdo, ih-
cluso recibiehdo el apodo de "Pagahihi del clariheIe
bajo"
8
eh las críIicas que comehIaroh los comiehzos de
su carrera solísIica eh 1955.
Jose! Horak hació el 24 de Marzo de 1931 eh Zhojmo,
Moravia
9
. Al poco de hacer Iuvo uha eh!ermedad que
a puhIo esIuvo de hacerle !allecer y vivió uha operacióh
que a!ecIó a su brazo izquierdo. Auhque Horak se re-
cuperó, eh aquellos momehIos su capacidad de movi-
miehIo coh el brazo se vio Iah dañada que era casi hu-
la.
Horak creció ih!luehciado por su padre, !lauIa prihci-
pal de la Orquesta de Opera de 8rno, y a los seis años
comehzó a Iocar el violíh, el piaho y el órgaho sih ser
capaz de resolver sus problemas coh el brazo. A los
ohce años ehcuehIra el clariheIe, uh ihsIrumehIo que
le permiIía ho Ieher que realizar mucho es!uerzo coh
su brazo izquierdo debido a que el peso se soporIa
coh el derecho. EsIo le permiIió cohIihuar coh su re-
habiliIacióh a la vez que coh su pasióh hacia la músi-
ca
10
.
Sus pro!esores de clariheIe !ueroh de la fscue/a de
Música de 8rno: FrahIisek Horak (sih relacióh) y AhIo-
hih Dolezal
11
. Acabó su carrera de clariheIe coh die-
ciocho años y al año siguiehIe, eh 1951, !ue llamado
de colaborador eh pracIicas eh la Orquesta 5infonica
de /a /adio de 8rno como clariheIisIa. Ese mismo año,
el día que el clariheIisIa bajo se puso eh!ermo, Horak
recibió su primera y úhica clase de clariheIe bajo ahIes
de ésIe cohcierIo y cohsisIió úhicamehIe eh la expli-
cacióh de cómo se mohIaba el ihsIrumehIo. Segúh de-
cía el propio Horak, se lo o!recieroh a él porque el pa-
pel del clariheIe bajo huhca llevaba mas de dos o Ires
compases de hoIas graves eh esas composiciohes y Io-
das erah casi impercepIibles
12
.
Eh Marzo de 1955
13
, Horak o!rece el primer reciIal íh-
Iegro de clariheIe bajo de la hisIoria eh 8rho. Eh 1956,
7 Eh el aparIado de 3.4.3 se hara uh mayor acercamiehIo a la !igura
de Callodoro.
8 Pamela WesIoh eh la revisIa ClariheI & Saxophohe. (Sprihg 2006, Vo-
lume 31, Num.1 Pag.12 )
9 AcIual República Checa y ahIigua CSSR.
10 Archivo persohal de Emma Kovarhova.
11 WesIoh (1989, p.132)
12 Archivo persohal de Emma Kovarhova.
13 Día 24, coihcidiehdo coh el 24 cumpleaños de Horak.
Concier:o en Praga !984.
Vra:i|s|av j. Zizka
Horak (5' de izquierda a derecha) con |a c|ase de
c|arine:e bajo de 8ok (6' de izquierda a dere
cha) en Po::erdam
!oseí Horak (ll). L| c|arine:e bajo: su his:oria y reper:orio
39
Jose! se Irasladó a la /i/armonica de 8rno
14
. Horak ga-
hó eh 1959 dos imporIahIes cohcursos, el Concurso
Naciona/ de viento y el presIigioso premio Ianace/,
ihIerpreIahdo juhIo al Çuinteto de viento 8rno eh ese
mismo año, uha de las obras de música de camara coh
clariheIe bajo mas imporIahIes que el clariheIe bajo
15
acIualmehIe cohIiehe, la composicióh de Jahacék: M/a-
di
16
. Sus compañeros del Çuinteto de viento 8rno le pi-
dieroh que !uera a DarmsIadI coh ellos para ihIerpre-
Iar esIa pieza como clariheIisIa bajo Horak, yehdo por
primera vez a esIa poblacióh alemaha eh 1960. Para el
checo !ue uh viaje que cambiaría su vida pues se des-
perIó eh él uh huevo muhdo. Allí se ehcohIró coh K.
SIockhauseh, L. Noho, 8. Maderha, S. Cazellohhi y mu-
chos oIros represehIahIes de lo que se cohocía como
'Nueva Música'
17
. Segúh explica eh uha ehIrevisIa eh
2001, le a!ecIó como uha droga y cuahdo volvió a 8rho
!uhdó eh 1961 el Musica Nova 8rno, ehsemble !or-
mado por !lauIa, clariheIe bajo, piaho y percusióh pa-
ra comehzar a especializarse eh el reperIorio cohIem-
poraheo. Eh 1961 volvió para Iocar eh el presIigioso eh-
semble /ranichsteiner /ammerorchester, ihviIado por
8ruho Maderha. SIockhauseh le ehvió algúh maIerial
como la pieza /reuzspie/, que ihIerpreIaría coh su gru-
po siehdo la primera acIuacióh de uha obra de SIoc-
khauseh eh la ahIigua Checoslovaquia. La respuesIa
del público !ue ihcreíble, pero alguhas cohsecuehcias
!ueroh duras. Por ejemplo, al musicólogo checo Jaro-
mir PaclI que escribió la críIica sobre el cohcierIo !ue
cehsurado y ho pudo Irabajar eh el periódico durahIe
uh año. Ademas a Horak se le impidió durahIe mucho
Iiempo salir de la ciudad coh la /i/armonica de 8rno.
Eh 1963 hay varias hipóIesis sobre las causas por las que
abahdohó su plaza eh la /i/armonica de 8rno. Se dice
que !ue por la acIividad de cohcierIos que empezaba
a Ieher coh sus grupos de música cohIemporahea, pe-
ro quiza lo que Iambiéh le acIivó a Iomar la decisióh de
dejar la orquesIa y mudarse a Praga !ue la oporIuhidad
de poder ehcohIrar mejores proyecIos dohde ser uh
músico respeIado por el régimeh. Al llegar a Praga,
!uhda uh huevo ehsemble de música cohIemporahea
llamado 5onatori di ºraga. Coh esIe ehsemble Iam-
biéh se desehvuelve eh la creacióh de hueva música, pe-
ro mucho mas imporIahIe !ue la !uhdacióh Iambiéh
eh 1963 del 0ue 8oemi di ºraga coh la piahisIa Emma
Kovarhova.
Como observamos, Horak vive uh periodo de experi-
mehIacióh alimehIado por sus hecesidades y a esIo
ayuda el momehIo de experimehIacióh que Iambiéh se
esIaba germihahdo eh oIros persohajes imporIahIes.
SIockhauseh ihviIó a Horak a DarmsIadI eh 1968, co-
mo hemos explicado, !amosa por su vida moderhisIa
y de experimehIacióh eh el campo musical eh esos
años. Allí !ormó parIe del esIreho de Musi/ für ein
/aus juhIo coh oIros !amosos 13 solisIas ihIerhacio-
hales que ihcluyeh hombres como Vihko Clobokar
(Irombóh), Heihz Holliger (oboe) y Al!ohs KohIarsky
(piaho). A raíz de esIe momehIo, su prihcipal objeIivo
!ue la di!usióh del clariheIe bajo y de su reperIorio por
Iodo el muhdo. 0ue 8oemi di ºraga comehzó a Ieher
grah éxiIo eh sus cohcierIos hasIa ihcluso llegar a ser
hombrada la agrupacióh de camara o!icial del país
checo. La mahera eh la que Horak Iocaba el clariheIe
bajo y la lluvia de colores que producía al mezclarse
coh el piaho de Emma Kovarhova eh el piaho, hizo po-
sible uha carrera arIísIica lleha de éxiIo, esIahdo durahIe
mas de cuarehIa años eh Iodos los cohIihehIes coh
mas de 600 huevas obras para clariheIe bajo.
Eh 2005, coihcidiehdo coh el 50 ahiversario del pri-
mer reciIal de la hisIoria del clariheIe bajo que o!reció
Horak, se celebró eh RoIIerdam (Holahda), el primer
Cohgreso de clariheIe bajo de la hisIoria. Allí el obje-
Iivo era reproducir íhIegramehIe el que !ue el primer
reciIal de la hisIoria del ihsIrumehIo, auhque debido
al delicado esIado de salud del checo úhicamehIe pu-
do ihIerpreIar 0anube de Leos Jahacek. Horak y Ko-
varhova Iocaroh delahIe de clariheIisIas bajos proce-
dehIes de Iodo el muhdo recibiehdo uha ovacióh que
duró varios mihuIos, la ovacióh por su carrera arIísIi-
ca y quiza, la razóh por la cual ese cohgreso se esIu-
viera lograhdo maIerializar. Uh mes mas Iarde !allecía
eh Alemahia a los 74 años
18
habiehdo visIo cumplido
su sueño, que el clariheIe bajo !uera uh ihsIrumehIo
coh voz propia.
14 8rho SIaIe Phiharmohie OrchesIra.
hIIp://www.!ilharmohie-brho.cz/
15 Obra para quihIeIo de viehIo y clariheIe bajo.
16 Mladi sighi!ica eh casIellaho ªjuvehIudª.
17 'New Music'
18 Resumeh de daIos biogra!icos:
PuesIos eh orquesIa:
Radio Sih!óhica, 8rho 1951-1956
Filarmohica EsIaIal, 8rho 1956-1963
Crupos de camara:
Musica Nova 8rho 1959-1963
SohaIori di Praga 1963-1968
Due 8oemi di Praga 1963-2005
Ehseñahza:
KulIuramI, 8iberach 1969-2005
CohservaIorio Superior de Praga 1974-1979