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Una escuela

espaola de clarinete?
Por Pedro Rubio Olivares

Escuche, joven, hay cincuenta millones de franceses


en Francia y hay cincuenta millones de maneras de
tocar el clarinete en Francia.
Gaston Hamelin
Puede que no haya tantos estilos como intrpretes
-esto es una exageracin- pero con certeza existen
muchas y muy diferentes formas de tocar.
Jack Brymer

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una extraordinaria respuesta y un timbre que es a la vez


ligero y expresivo. El clarinete sistema Oehler o clarinete
alemn se puede decir que es lo opuesto al francs
pues sus peculiaridades originan un instrumento con
mucha ms resistencia y un sonido de considerable
pureza acsticamente hablando. Hasta aqu las diferencias estrictamente objetivas.
Basndose principalmente en esta importante discrepancia de concepto en el diseo del instrumento se
han distinguido dos escuelas: la francesa y la alemana.
Muchos autores afirman que existen muchas ms otorgndole adems ciertas caractersticas de estilo a cada
una de ellas. Casi cada pas tendra la suya: inglesa,
italiana, americana, austriaca, holandesa, rusa, etc,
aunque otros muchos sugieren que stas
no son sino subdivisiones de las dos principales. A grandes rasgos Austria, Rusia y
Holanda estaran ms cerca de la escuela
alemana y las dems de la francesa.

l contrario que pianistas y violinistas, a los instrumentistas de viento tradicionalmente se les


ha asignado cierto carcter nacional. El piano
y el violn son los instrumentos para los que la mayora de los conciertos fueron compuestos
durante el Romanticismo, lo que dio lugar
a la fama internacional de virtuosos como
Chopin o Liszt en el piano y Sarasate y Joachim en el violn. Junto a estos grandes
nombres haba en aquellos momentos cientos de intrpretes recorriendo hasta el ltiSiguiendo con este argumento hay persomo rincn de Europa. Mientras tanto, salnas que aseguran que la nacionalidad de
vo raras excepciones como la de Ernesto
un instrumentista puede adivinarse con
Cavallini (1807-1874), los instrumentistas de
slo escucharlo. Sin embargo debido a que
Julin Menndez
viento del mismo periodo permanecieron
hoy casi todos los clarinetistas tocan con
en relativa oscuridad en sus respectivas
instrumentos franceses o basados en su
orquestas y no solan hacer giras internacionales. Esta
diseo - caas francesas, boquillas basadas en diseos
situacin parece que indujo a cierto localismo ya que
franceses (o directamente boquillas francesas)-, este
intrpretes de una nacin raramente escuchaban en
argumento es, al menos, discutible. Quiz sea posible
su propio instrumento a msicos de otros pases. Y
entre un clarinete francs y uno alemn, debido a la disaparentemente as sigui hasta hace pocas dcadas.
par concepcin del diseo y equipamiento, pero lo que
seguramente solemos identificar con ms facilidad son
Antes de continuar conviene puntualizar que ciertas
poderosos estilos personales, como los de Karl Leister,
diferencias en el diseo de los instrumentos afectan
Sabine Meyer o Walter Boeykens, algo que quiz tiene
inevitablemente a la prctica musical. Como suele pasar
que ver ms con la interpretacin personal y subjetiva
en los instrumentos de viento, en el clarinete los dos
que con una determinada escuela. Por otro lado los
extremos estn representados por Francia y Alemania.
medios de comunicacin y el acceso a las grabaciones
El clarinete francs emplea el sistema Boehm-Klos
han ido menguando las posibles peculiaridades naciocuyas caractersticas dan lugar a un instrumento con
nales. El hecho de que podamos viajar grandes dis-

tancias en relativamente cortos periodos de tiempo


disminuye los posibles localismos cada vez ms. As
instrumentistas de todas los pases con una mente
mucho ms abierta eligen e imitan lo que ms les gusta de los diferentes estilos. Cualquier clarinetista hoy
en da puede tomar como modelo y profesor a artistas
de cualquier parte de mundo. Como estudiantes que
somos, tomamos a modo referencia grandes artistas
que nos marcan el camino a seguir. Escuchando y estudiando sus interpretaciones intentamos mejorar nuestra forma de tocar. Nos fijamos en su sonido, en su
estilo personal, en la forma que solventan las dificultades del instrumento y en su concepcin de cada obra.
La inmediatez y facilidad de acceso a la informacin
junto a la imitacin literal inducen no obstante, a una
inevitable unificacin y algo de riqueza y diversidad
puede que se pierda sin remedio. Sin olvidar que esta
unificacin e imitacin nos puede privar en el futuro de clarinetistas con un sonido verdaderamente personal y original.
Siempre que se habla de Escuelas
Nacionales de Clarinete parece que
cada clarinetista tiene su propio
punto de vista y si acudimos a la
literatura sobre el tema, aparte
de estar muy dispersa y fragmentada, suele tener un enfoque vago y con frecuencia contradictorio. La conclusiones que
encontramos van desde el "Aunque no son fciles de justificar
objetivamente, se perciben elementos comunes entre varios intrpretes de una zona determinada, por
lo tanto los estilos nacionales existen" hasta "Si los estilos nacionales no pueden ser objetivamente descritos, posiblemente no existan y cualquier intento de atribuir un estilo nacional es en realidad la identificacin del sonido de un artista destacado y atribuir ciertas cualidades a su pas de origen" .
Seguramente cada uno de nosotros tenemos nuestra
propia opinin ms o menos cercana a cada uno de
estos dos extremos.
Como hemos visto el abanico de opiniones puede ser
muy variado, pero a manera de resumen es posible
sacar algunas conclusiones que parecen tener consenso entre la mayora: Todos los clarinetistas tienen un
sonido personal, algunos intrpretes son fcilmente
identificables gracias a su particular sonido y por lti-

mo, dos clarinetistas con idntico equipamiento pueden sonar de forma muy diferente.
Retomando la pregunta que sirve de ttulo a este articulo, si de verdad existe una escuela de clarinete en
Espaa deberamos ser capaces de contestar a lo
siguiente:
Podemos identificar a un clarinetista como espaol
con slo escucharlo?
Escuela nacional, estilo nacional o sonido nacional son
trminos no muy claros donde siempre es difcil definir donde empieza uno y termina otro; hay incluso
autores que piensan que el idioma del clarinetista determina un tipo de sonido. Todo esto inevitablemente
induce a la confusin. La expresin Escuela Nacional
presupone una continuidad de caracteres estilsticos
a travs de una tradicin didctica; una cadena en la
que un eslabn lleva a otro. Quiz una Escuela Espaola del Clarinete tiene poco sentido en el planteamiento de la pregunta anterior, aunque s es posible que
exista en el sentido de una poderosa tradicin didctica.
Antonio Romero, el clarinetista
espaol ms importante del XIX
plane un programa de estudios
basado en su propio mtodo
gracias a su puesto como profesor en el Conservatorio de
Madrid de 1849 a 1876. Miguel
Yuste, profesor tambin en el
mismo conservatorio de 1910 a
1940, contina con la misma
idea. Ms tarde Julin Menndez, uno de los clarinetistas ms
Antonio Romero
importantes del siglo XX, adapta el mtodo a las necesidades de la msica de su tiempo. Gracias a Menndez, el mtodo de Romero sigue
siendo en la actualidad la base del programa de estudios de clarinete en muchos de nuestros conservatorios.
Todos ellos forman parte de una sucesin profesoralumno que va desde Romero hasta nuestros das. Esta
tradicin se vio reforzada adems por el impulso que
sintieron muchos de ellos de componer para su instrumento y llenar as un vaco en el repertorio espaol. Un impulso que afortunadamente han continuado clarinetistas-compositores como Jess Villa Rojo o
el recientemente desaparecido Carmelo A. Bernaola.

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Para terminar puede ser interesante destacar que el panorama en nuestro pas
ha cambiado de manera significativa en
las ltimas dcadas. Desde los aos
ochenta del siglo pasado el clarinetista
espaol siente la necesidad de contrastar su forma de tocar ampliando estudios
en algunos de los pases con una slida
tradicin didctica como Francia, Inglaterra, Alemania o Austria y en los ltimos
aos tambin los EE. UU. Muchos de estos
estudiantes han regresado y ahora forman parte de las orquestas y conservatorios espaoles. Con ellos han venido nuevas ideas que van cambiando y renovando el panorama musical. As, el pai-

saje al da de hoy es variado pero no lo


suficiente, clarinetsticamente hablando,
como para encontrar diferencias significativas.
Podemos deducir por lo tanto, y esto es
una opinin personal, que si existieron
alguna vez ciertas caractersticas que distinguieran a los clarinetistas espaoles es
posible que se encuentren an entre nosotros pero seguramente con mucha menos
presencia que en el pasado y puede que
Miguel Yuste
slo en los intrpretes que estuvieron activos hasta digamos los aos ochenta del siglo pasado.
Sin duda un asunto a investigar y una tarea pendiente para la historia del clarinete en nuestro pas

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