Beethoven

El tercer perodo, considerado el perodo de mayor abstraccin. En las dcadas de

1810 y 1820 momento de mayor produccin.
Obras: Sonata Hammerklavier Op. 106, 33 Variaciones sobre un Vals de Diabelli Op.
120, Sinfona n 9 Op. 125 (1822-1824), ltimas sonatas para piano Op. 109, 110 y 111.
Por qu perodo de abstraccin?
1- Profundo estudio contrapuntstico, vuelve a los tratados que haba estudiado con
Neefe, tratados de Fux, obras ltimas de Bach. Se senta improlijo
contrapuntsticamente y consideraba que el principio de la variacin aplicado al
desarrollo, a travs del cual haba definido su estilo, hubiese sido ms productivo si
hubiese dominado bien el arte del contrapunto. Podra haber profundizado ms en
procesos dramticos. Esto comienza en su segundo perodo donde algunas obras
terminan con movimientos fugados.
2- Tratamiento temtico, quedarse con el material abstracto del tema, se sigue
percibiendo la sustancia, trabaja la esencia temtica para la construccin global, logra
mediante esta operatividad la unidad, hay una fundicin orgnica, todos los temas
comparten la misma naturaleza.
3- Armona, en la 9na son pocos los pilares
Comienza a trabajar en su 9na sinfona y se plantea el problema de incluir la voz
humana en un gnero sinfnico instrumental. Aunque l tena manejo de la composicin
vocal y de la lnea meldica, ya que estudi con Salieri, pero canalizaba mejor su idea
compositiva en lo instrumental.
Estudia canto gregoriano para componer su Misa Solemnis.
En su 9na Sinfona: trabajo de la esencia temtica en sus 4 movimientos, visin
integral de la obra, ritmo como elemento motor que subyace en toda la obra Tour de
Force, todos los temas comparten la misma naturaleza, poseen gestos operativos. Lo
extramusical es un concepto decimonnico, ya que son el sentido de esa idea
compositivo, forman parte de la constitucin orgnica de la obra. Entonces los
principios filosficos que atraviesan esta sinfona deben tener bajada tcnica. En el
primer movimiento, por ejemplo, est en la introduccin el concepto del caos griego,
la pre-materia, es en donde estn, entonces, los elementos an no utilizados en
determinadas estructuras y conductas compositivas. Otro ejemplo: el primer
movimiento reexpone en la tonomodalidad pero en mayor, por qu? Porque hay un
simbolismo en el cual toda esta obra va a pasar de la tragedia del hombre a lo que es el
mensaje trascendente del hombre hacia la comunidad en el IV movimiento.
El scherzo propone la farsa, es decir, desmitificacin del arco procesual desde la
textura, instrumentacin y la armona, gran tensin dramtica. La sublimidad del tercer
movimiento plantea la religiosidad, pero de la naturaleza.