Resumen de Literatura Espaola.

Primeros textos en castellano

A principios del siglo XI se escriben los ms antiguos textos conocidos en castellano, aunque an no se pueden considerar literarios porque son simplemente unas explicaciones anotadas en textos latinos que servan para facilitar su comprensin. Se las conoce con los nombres de Glosas Silenses Glosas Emilianenses, por los lugares dnde se descubrieron, monasterios de Santo !omingo de Silos San "illn de la #ogolla respectivamente. $ero dnde de verdad aparecen unos verdaderos textos literarios es en la lrica de tipo popular. %as peque&as cancioncillas que corran de boca en boca que se transmitan de manera oral... 'cmo (an llegado (asta nosotros) %os primeros que recogieron estas canciones fueron los autores de poemas de la *spa&a musulmana. !entro de unos poemas cultos en rabe llamados moaxa+as sus autores inclu eron unos peque&os estribillos en mo,rabe, que se conocen como +arc(as. *l tema de las +arc(as era casi siempre amoroso, , a pesar de ser textos en lengua romance -recordemos que el mo,rabe es una lengua del tronco latino., estaban escritos con caracteres rabes, por lo tanto pasaron desapercibidos durante muc(o tiempo. !ebemos se&alar que en el periodo del #alifato de #rdoba, Al Andalu, era uno de los ms importantes centros culturales de /ccidente, dnde permaneca gran parte de la cultura que los rabes (aban conservado. *n #rdoba se me,claron las culturas cristiana musulmana oriental. Anualmente se (acan concursos pblicos de poesa. %os ganadores eran agasa+ados con todo tipo de premios, pero, lo ms importante era el inter0s que los poetas despertaban en los gobernantes de la ciudad califal. *ran contratados para escribir textos oficiales o cartas amorosas, as, protegidos por los poderosos, podan vivir libres de penurias dedicarse a la composicin de nuevas obras. *n #rdoba se me,claron las tres religiones, musulmana, cristiana +uda, en las 0pocas de esplendor. *sto cre una cultura de singular rique,a. %a segunda va de transmisin fue a trav0s de los cancioneros que se comien,an a escribir en el barroco. %os autores de estos cancioneros comien,an a fi+arse en las tradiciones populares lricas las transcriben para ser cantadas en los salones de los palacios. *l ms importante de todos es el Cancionero de Palacio que se escribi entre finales del siglo X1 principios del X1I en la corte de los 2e es #atlicos. *n 0l se me,clan poemillas populares con otros creados por los autores cultos, entre los que empe,aba a ponerse de moda la poesa cortesana de influencia proven,al.

La Edad Media

#on la cada del Imperio 2omano toda la *uropa occidental queda a merced de los pueblos brbaros. %a cultura queda en franca decadencia lo poco que se mantiene se alo+a en los monasterios que estn dispersos por toda *uropa. Al sur de los $irineos, en la $ennsula Ib0rica, el panorama es distinto. #on los rabes se mantiene muc(o ma or grado cultural que en los reinos cristianos. %os rabes (aban traducido las obras de los autores griegos a su propia lengua se convirtieron en los portadores de la cultura (el0nica en el occidente europeo. *n cuanto a la literatura se refiere, la primera obra literaria que se conoca en *spa&a fue el #antar de "o #id, que es un poema 0pico sobre un (0roe de la 2econquista espa&ola. $ara la crtica esto resultaba extra&o porque siempre las expresiones literarias de un pueblo comien,an por la lrica. *n las sucesivas investigaciones se descubrieron ciertos poemas breves escritos en rabe, llamados moaxa+as. !entro de estos poemas (aba unos peque&os versos en lengua mo,rabe pero con caracteres rabes. Son las +arc(as. Son las expresiones literarias ms antiguas en lengua verncula que se conservan. %a estructura de la moaxa+a es AA bbbAA cccAA cccAA eee... AA en las cuales AA es los versos escritos en lengua romance. 3anto amare, tanto amare, 4 (abib, tanto amare5 6*nfermaeron 7el os nidios 4 e dolen tan male8 9osef al:;atib <unto a ellas aparecen las #anciones de Amigo5 letrillas que se ponen en boca de mu+er cantadas a sus amantes. *stn en un principio escritas en =alaico:portugu0s aunque enseguida se comien,an a escribirse en castellano, a mediados del siglo XI1. 3ambi0n existe otra muestra de lrica de tipo popular que es el villancico. 3ambi0n son canciones de amor puestas en boca de una mu+er. Aparecen estos textos en documentos literarios del siglo X1 recogidos glosados por autores cultos de la 0poca. >asta ese momento los portadores de la cultura no (aban dado muestras de inter0s por lo que el pueblo (aca. $ero los nuevos autores se fi+an en la belle,a de estos bellos poemitas.

Cantar de Mo Cid

*s el poema 0pico espa&ol. Se basa en un guerrero medieval del reinado de Alfonso II -re de #astilla desde ?@AB a ??@C.. 2odrigo !a, de 1ivar D*l #idD -?@EF : ?@CC., como persona+e (istrico fue un mercenario que luc(o unas veces del lado cristiano otras del lado musulmn durante la 2econquista, que logr conquistar el 2eino de 1alencia, que estaba en manos de los rabes. %ogr gran reputacin en las batallas, que le vali el sobrenombre de al:Sidi G el #id. $as a la le enda cuando los +uglares empe,aron a cantar sus gestas tra endo noticias de aquellos sucesos (istricos. *n este poema se nos cuenta el via+e de destierro que sufre el #id al obligar a su re , Alfonso, +urar que no tuvo nada que ver en el asesinato de su (ermano Sanc(o II de #astilla -Hamora, ?@AB.. %as cortes se reunieron en la Iglesia de Santa "ara de Iurgos all se reali,aron las +uras. !espu0s de +urar sobre la Iiblia el re destierra al #id fuera de los territorios castellanos. Aqu arranca el D#antar del destierroD5 !e los sos o+os J tan fuerte mientre lorando tornava la cabeKa J estava los catando. 1io puertas abiertas J e uKos sin ca&ados, alcandaras va,ias J sin pielles e sin mantos e sin falcones e sin adtores mudados. Sospiro mio Lid J ca muc(o avie grandes cuidados. Mablo mio Lid J bien e tan mesurado5 N6=rado a ti, se&or, J padre que estas en alto8 6*sto me an buelto J mios enemigos malos8O *l #antar se divide en tres partes5 ?.: Cantar del Destierro5 que narra desde el destierro del #id (asta la conquista de 1alencia. B.: Cantar de las Bodas5 que narra las bodas de sus (i+as con los infantes de #arrin. F.: La afrenta de Corpes5 que narra la ve+acin de sus (i+as por sus maridos la posterior vengan,a del #id. Problemas de Autora *l cantar de "o #id est firmado por $er Abbat, pero esto es en el manuscrito que se conserva. Se supone que el #antar fue compuesto por dos poetas5 uno que era de la ,ona de =orma, otro que era de "edinaceli. Segn "en0nde, $idal, se atribu e al poeta de San *steban de =orma, la primera parte la estructura general de la obra, mientras que al segundo se le debe el (aberla completado. A pesar de ello, al tratarse de literatura oral, el cantar sufri muc(as alteraciones (asta su forma final, que es la recogida por $edro el Abad en el siglo XIII -Den era de mil e ## X%1 a&osD.. /tra de las teoras nos (abla de un solo autor, entendido en le es, que (ubiera estudiado en alguna ciudad de Mrancia, de a( la influencia francesa del poema, supo dar forma artstica a unas bases documentales de carcter (istrico que 0l conoca. Estructura interna *l #antar se caracteri,a por el anisosilabismo. %os versos del poema no tienen, medida fi+a estn divididos en dos (emistiquios cu as medidas tambi0n varan. Pormalmente los versos siguen el esquema silbico de la frase espa&ola %os versos se agrupan en estrofas llamadas tiradas en las que el nmero de aquellos

vara desde los tres versos (asta los cien. Se derivan de las +ornadas de recitar que (acan los +uglares. *l tema del poema es el (onor. A lo largo del poema se suceden las p0rdidas del (onor en dos ocasiones -destierro, afrenta de #orpes. las sucesivas recuperaciones de 0l por parte del #id (asta la conquista de 1alencia las bodas de sus (i+as con los (erederos de Aragn Pavarra. Po se puede aspirar a ms. Realismo en el poema. *l persona+e del #id #ampeador es (istrico. 3enemos la >istoria 2oderici, el #armen #ampidoctoris, que as lo demuestran. $ero el creador de la obra quiso una obra de ficcin llena de realismo. %a verosimilitud narrativa de la obra (u e de lo fabuloso lo legendario para crear el realismo (acer a la obra creble. Adems de este #antar existe todo un ciclo de romances dedicados al #id que nos a udan a reconstruir la (istoria, adems de los textos documentales arriba mencionados.

El Mester de Clereca

*l "ester u oficio de #lereca es el oficio de los mon+es de la *dad "edia. Se dedicaban a la oracin a la transmisin de la cultura. #omien,an un nuevo estilo de escritura, la #uaderna 1a. Qsta organi,a el texto en estrofas de cuatro versos ale+andrinos divididos en don (emistiquios iguales dando al poema un ritmo montono fcil de recordar para aquellas composiciones destinadas a ense&ar, no debemos olvidar que una de las principales ramas literarias medievales es la !idctica. *n el %ibro de Alexandre aparece lo siguiente5 "ester tra go fermoso, non es de ioglara "ester es sin pecado, ca es de #lereca Mablar curso rimado por la cuaderna via A silabas contadas que es de gran maestra. -Segunda estrofa del Libro de Alexandre. %os textos escritos en esta estrofa dan un orden al poema estricto ordenado de principio a fin. Se pasa del modo de componer popular, la lrica, a un nuevo modelo culto que sigue unas normas estrictas. Su importancia se extendi debido a que sus monasterios se encontraban en la ruta del #amino de Santiago, unin que tenan los reinos del norte de la $ennsula Ib0rica con el resto de *uropa. %os monasterios que se fundaron en dic(o recorrido eran monasterios de la orden de San Ienito, que partieron de la regin de #lun . *stos monasterios fueron los que preservaron la cultura de la antigRedad. *n ellos se traduca se copiaban los textos a mano, las copias se enviaban a los nuevos monasterios. *l #amino de Santiago en realidad eran varias rutas que se dirigan a trav0s de la $ennsula Ib0rica (asta la ciudad de Santiago. Sno de los caminos parta del sur de Inglaterra llegaba a las costas gallegas (asta la

ciudad de Santiago. Sna segunda va segua la antigua ruta romana de la Plata, que atravesaba la pennsula de sur a norte, paralela a la frontera actual con $ortugal. %a tercera ms importante, tambi0n denominada #amino Mranc0s, que viene desde *uropa cru,a los $irineos por la ,ona de 2oncesvalles en el $irineo Aragon0s otro paso por la ,ona del $irineo cataln. *l camino franc0s est salpicado de monasterios albergues dnde los peregrinos se alo+aban durante el largo via+e. *stos monasterios se convertan en verdaderos ncleos de rique,a centros de unin cultural de la *uropa medieval. !entro de estos monasterios reali, su obra literaria Ierceo5 Vida de Santo Domingo, vida de San ill!n, Vida de Santa "ria , etc.

Juan Ruiz, Arcipreste de Hita. El Libro de

uen Amor

*n el siglo XI1 aparece un misterioso autor, <uan 2ui,, Arcipreste de >ita o Mita. Autor al que conocemos slo por los datos dispersos que nos da su nica obra, El Libro de Buen Amor. A partir de su obra deducimos que probablemente la escribi en la crcel, o al menos all escribi una de sus versiones -segn investigaciones se (abla de dos fec(as de composicin, una en ?FF@ otra en ?FEF., por las continuas alusiones que (ace para que !ios lo libere de la prisin en loa que se encuentra. $robablemente lo encerrase all el ar,obispo de 3oledo don =il, uno de los ar,obispos que consagraron los $apas de Avignon. $odemos considerar al autor como verdadero padre de la poesa contempornea. %a literatura anterior estaba llena de influencias externas. <uan 2ui, se despega de ellas llenando su poesa de lirismo ale+ndola de la 0pica imperante. #ultiva gran variedad de metros. *s tambi0n el primero que cultiva la stira (umorstica en sus obras. Se mofa de las costumbres religiosas de su 0poca, de las pro(ibiciones que (acen en los concilios para que los cl0rigos de+en de convivir con mu+eres. *n su obra, segn el gusto de la 0poca, inclu e gran variedad de enxiemplos. *n ellos se abordan las crticas a las costumbres morales. #anta al amor profano con sorna, (aciendo de su obra uno de los textos medievales ms divertidos. *l ttulo del libro no se debe al autor sino que fue bauti,ado as por 2amn "en0nde, $idal, ttulo que saca de uno de los pasa+es del texto.

Mester de Ju!lara

*l "ester de <uglara es el oficio que tenan los +uglares en la *dad "edia. 2ecorran pueblos ciudades cantando las canciones de gestas reali,adas por los (0roes locales que luc(aban contra los enemigos de los reinos. *n un principio nacieron probablemente como portadores de noticias de los acontecimientos que sucedan en las aldeas vecinas. Adoptaron los m0todos de la rima para poder memori,ar las noticias. !e esta forma nacieron los romances los cantares 0picos. Se (an encontrado romances que parecen formar parte de los largos poemas 0picos que se cantaban, como si el +uglar los (ubiera cortado para no aburrir a la audiencia con los (ec(os que a (aban acontecido tiempo atrs que a no eran noticias, sino que eran simples formas de entretenimiento. %a gran longitud de los poemas los oblig a acortarlos. *l romance es un poema de versos octoslabos con rima en los pares quedan sueltos los impares. Son de diferente temtica5 amorosos, caballerescos... El Romancero %os romances son obras po0ticas de variada temtica longitud cu os rasgos comunes son las tiradas de versos octoslabos la rima asonante de los versos pares. *l romance tiene estrec(a relacin con el cantar de gesta, de diecis0is slabas versos monorrimos que se dividen en dos (emistiquios. *l romance (a tomado esta divisin para crear dos versos, de a( que slo rimen los pares. $odemos considerar a los +uglares como creadores de los romances. *llos iban de castillo en castillo llevando las gestas de los guerreros o cantando al amor (umano. 2ecordemos que (asta bien entrado el siglo X1II la literatura no pasa a ser leda de modo interior, era de tradicin oral. *l propio "iguel de #ervantes asegura en El #ui$ote que el ingenioso (idalgo se volvi loco por esta forma de lectura5 %del muc&o leer ' del poco dormir se le sec( el cerebro)% %os romances no eran de un autor sino que eran del pueblo, que los recitaba una otra ve, transformndolos, (asta que los autores cultos se deciden a reunirlos en los cancioneros del siglo X1I. *ste tipo de romance del que se desconoce su autor, o, ms bien, su autor es el propio pueblo, son lo que conocemos como Romancero "ie#o. A partir del siglo X1II los autores cultos se interesan por las estructuras populares del romance comien,an a escribir siguiendo sus moldes. As dan lugar a la aparicin del Romancero $ue"o. Qstos son a unos romances con autor conocido. *n el Romancero $ue"o se inclu en incluso autores del siglo XX5 %orca o Alberti escriben siguiendo estas estructuras. $ero 'en dnde reside la gran popularidad del romance) 3ratemos dos puntos esenciales, los temas el silabismo. *n cuanto a los temas5 *l romance trataba los temas que interesaban al pueblo. %os romances (istricos o (eroicos traan noticias de las diferentes batallas contra los rabes, noticias dnde se ensal,aba a los (0roes convirti0ndolos en mitos enrolando a nuevos soldados para las nuevas batallas de la 2econquista. *n cuanto a los romances amorosos, producan (oras de entretenimiento con sus (istorias de amores casi imposibles. *xistan tambi0n los Ciclos Bret(n, con sus (istorias de la corte del re Arturo sus caballeros, el Carolingio, que narra las (a,a&as de la corte de #arlomagno, modelo de corte cristiana europea para los reinos >ispanos.

*l silabismo tambi0n es seductor. 2ecordemos que el romance son versos octoslabos que se acentan en la penltima silaba. %o ms comn en el discurso oral del espa&ol son las frases de oc(o slabas las palabras llanas, esto produce que los versos del romance suenen naturales para el o ente por lo tanto sean fciles de recordar e incluso transformar a la ve, que se recita. As nos (an llegado muc(as diferentes versiones de un mismo romance. $or lo tanto los encabalgamientos son escasos abundan las repeticiones los eptetos, que funcionan como frmulas mnemot0cnicas.

El Renacimiento

A partir del siglo XI1 el mundo cristiano occidental va a sufrir grandes cambios. Sna revolucin que va a dar al traste con la conciencia medieval de la 0poca. *n todos los campos intelectuales artsticos aparecen figuras que van a imponer una nueva visin. *enacimiento es la vuelta a al vida de la cultura antigua. =recia 2oma se vuelven referentes de lo que debe ser *uropa. Son el ideal. %os turcos invaden el Imperio 2omano de /riente, dnde (asta ese momento se (aban conservado muc(as de las obras de los autores clsicos. %os sabios orientales se dirigen a Italia llevando con ellos la cultura clsica. *l resto de *uropa se siente atrada por las formas clsicas. %os reinos cristianos todava sue&an con resucitar la gloria del Imperio 2omano. Se abren nuevas vas de comercio (acia el este, (aciendo que las ,onas del "editerrneo se enrique,can. %os comerciantes genoveses venecianos traen oro a *uropa. Aparece, debido a esto, la figura del mecenas. Son personas de determinada posicin social5 de la Iglesia, de la noble,a de una nueva clase que comien,a a surgir que ser determinante para los siglos venideros5 la burgues+a. %os nuevos logros comerciales (acen que los comerciantes, unidos en gremios, creen un peque&o te+ido comercial. *n el campo poltico aparecen las primeras nacionalidades. %os diferentes pueblos comien,an a tener conciencia de que pertenecen a un ente comn. *l poder poltico se traslada de los nobles feudales del medioevo a la figura del re . %os nobles comien,an a perder influencia la va ganando la burguesa. Son comerciantes que provienen de los antiguos gremios. Su poder econmico es fundamental para las familias reales que buscan sus apo os. %a aparicin de la imprenta lleva a una ma or divulgacin de la literatura. %os libros a no deben copiarse a mano en los monasterios. Se suceden las ediciones de incunables. Snido a esto comien,an los nuevos descubrimientos geogrficos. Puevas rutas que cambian la mentalidad. %a 3ierra de+a de ser el centro del Sniverso para ser un planeta ms que gira alrededor del Sol. *l (ombre toma conciencia de lo que es. !escubre que puede guiarse por su propia mano. Aparece el antropocentrismo. !ios de+a de ser el e+e

alrededor del cual gira la vida (umana. !esaparece la idea de que este mundo es un valle de lgrimas se torna en la alegra de vivir. *l 2enacimiento es un canto a la belle,a (umana, al amor. Incluso las representaciones divinas se vuelven ms (umanas. !esaparece el (ieratismo medieval en el arte. 3odo el arte se llena de profundidad de expresin. *l mundo se acomoda al (ombre, a no slo a !ios5 +ardines palacios estn (ec(os para el disfrute de sus (abitantes. #obra importancia el amor cort,s. *n este momento la literatura pasa a formar parte de los salones de los palacios. !urante la *dad "edia la literatura formaba parte de los monasterios, a(ora los nobles comien,an a interesarse por las letras. %arcilaso de la &e!a fue uno de los autores que, enamorado de una dama casada le escribe poesas. %as mu+eres se sentan alabadas por el (ec(o de que un caballero que no era su marido se sintiera atrado por su belle,a. $ero la ma or parte de las veces era una ideali,acin de esa belle,a. *l amor cort0s es una corriente literaria proveniente de la $roven,a. A ella se suman la entrada de los nuevos metros italianos adaptados al espa&ol por Ioscn =arcilaso. #abe destacar la gran aportacin que supuso el soneto en toda la literatura posterior. *n definitiva, el 2enacimiento supuso una enorme revolucin en el modo de pensar de la cultura occidental en todos los campos intelectuales artsticos. %a me+ora en las comunicaciones entre los reinos europeos (ace que se extienda a gran velocidad.

El Lazarillo de 'ormes

#onsiderada la primera no"ela moderna, el %a,arillo nos inaugura un tema clsico en la novela, la picaresca. *sta forma de novelar (a continuado (asta bien entrado el siglo XX con La familia de Pascual Duarte, del $remio Povel #amilo <os0 #ela. %as caractersticas de estas obras se pueden resumir en5 Son autobiogrficas5 *l narrador (abla en primera persona cuenta los (ec(os acaecidos a modo de confesin personal. Algo as como Del mundo me (a (ec(o as, pero o so buenoD. #uentan la vida del protagonista desde su nacimiento e infancia. $redomina la verosimilitud el realismo, aportando pruebas de (ec(os lugares reales. *l persona+e es de ba+o estrato social, su vida no le (a permitido ascender en la escala. Se mueve siempre en los ba+os fondos o con gente de mal vivir. *l carcter cnico del protagonista la crtica social son tambi0n rasgos intrnsecos a este tipo de obras. #omo (emos dic(o El La-arillo de .ormes inaugura este movimiento que ser continuado por otras obras como el Gu-m!n de Alfarac&e, o la obra de Mrancisco de Tuevedo El Busc(n. *l protagonista es %,aro de 3ormes, nacido en Salamanca, en las aguas del ro. An siendo ni&o su madre lo manda a acompa&ar a un ciego, porque ella no puede alimentarlo. *l ciego, a base de malas artes, (ace que el ni&o pierda la inocencia. A partir del abandono del ciego, %,aro de 3ormes va de mal en peor. *s el prototipo de

anti(0roe. >asta ese momento las (istorias de caballeras estaban llenas de (0roes ideali,ados con aventuras increbles, a(ora el persona+e principal es un ser (umano lleno de defectos, que comete errores. %a novela fue perseguida por la Inquisicin, que slo permiti la publicacin de algunos tratados. %a novela no se conoci completa (asta el siglo XIX. *n estos momentos la literatura se (ace plenamente renacentista. Se pasa del teocentrismo medieval al antropocentrismo (umanista. *l (ombre, con virtudes defectos, es el centro de la obra. $odemos decir que en esta obra se comien,a a vislumbrar la gran crisis econmica que va a surgir en *spa&a durante los sucesivos reinados de los Austrias. Sna crisis que va a durar siglos, en la cual el Imperio va a ir deca endo poco a poco (asta desaparecer a finales del siglo XIX.

La Celestina

*n el siglo X1 las influencias italianas se (an asentado en la pennsula (an dado forma a una nueva corriente cultural5 el Humanismo. *l teocentrismo que (aba imperado durante toda la *dad "edia (a terminado por fin (a aparecido el antropocentrismo. *l (ombre se (a convertido en el centro del Sniverso. Aparece la alegra de vivir los autores de+an de escribir al amor divino comien,an a fi+arse en el amor (umano. Se re(abilitan los textos de los autores griegos. %os turcos (an invadido #onstantinopla los sabios griegos (an llevado estas obras a Italia. Aparecen los mitos griegos con ellos las comedias las tragedias de los autores de la >0lade. %as tragedias narran las acciones de la gente del pueblo, las tragedias narran los (ec(os de los dioses (0roes clsicos. *n este ambiente aparece una obra, .ragicomedia de Calixto ' elibea, una de las obras cumbres de la literatura espa&ola, cu o ttulo (a sido eclipsado por el nombre de uno de sus persona+es5 La Celestina. %a obra fue escrita por un misterioso autor /ernado de *o$as del que se tienen pocos datos. Se sabe que naci en la $uebla de "ontalbn, fue bac(iller en Salamanca, probablemente fue un +udo converso. %a obra est escrita en forma dialogada, como si de una obra de teatro se tratase. $ero nos resulta demasiado larga para ser memori,ada e interpretada en un escenario con los medios de la 0poca. Seguramente fue escrita como tantas otras para ser leda en vo, alta en un saln donde cada invitado a la lectura lea un persona+e, como era costumbre en la 0poca. %a obra se desarrolla en Salamanca. #alixto es un +oven que desea a "elibea, una bella muc(ac(a de clase alta. $ara lograr saciar sus ba+as pasiones #alixto contrata los favores de #elestina, una bru+a due&a de un burdel al que es asiduo #alixto sus criados. #elestina logra concertar una cita entre los amantes, (asta el trgico desenlace. Si observamos a #alixto, que segn los cnones clsicos deba pertenecer a la categora de (0roe, no es ni ms ni menos que un (ombre dominado por las ba+as pasiones, un

persona+e de comedia. !e a( que la obra se titule D3ragicomediaD. "elibea es el smbolo del amor ideali,ado, pero se ve corrompida su inocencia por la intervencin de #elestina #alixto. *n cuanto a los criados, se mueven en un mundo marginal, entre bru+as prostitutas, todos ellos protegidos por #elestina, que son los que provocan su fin.

Los (i!los de )ro

!urante los siglos X1I X1II las artes espa&olas van a vivir su momento de esplendor. Son los llamados siglos de /ro, que curiosamente van creciendo en grande,a conforme va creciendo la crisis econmica de los Austrias. Aparecen figuras en todos las artes. *n pintura, 1el,que,, "urillo, *l =recoU en escultura aparecen las grandes obras policromadas de las escuelas de 1alladolid o SevillaU en arquitectura, #(urrigueraU en literatura, #ervantes, %ope de 1ega, Tuevedo, =ngora e infinidad de artistas. #entrndonos en el panorama literario que es el que aqu nos ocupa. >a diversos factores que provocan esta aparicin. $or un lado, la lengua espa&ola (a alcan,ado una madure, tras pasar por un periodo de cambios. *s la revolucin fonolgica. !espu0s de que en el periodo renacentista se comen,ase a ver la lengua espa&ola como ob+eto de estudio, a tenerla en consideracin como lengua culta, despla,ando el uso del latn en este campo. Se comien,an a establecer las gramticas diccionarios que dan ma or fi+e,a. Adems de esta madure, lingRstica (a una madure, artstica. 3oda la evolucin que se (an venido produciendo durante el 2enacimiento desemboca en el siglo de oro. %as formas (eredadas puras se van complicando cada ve, ms. 3odas las figuras retricas se vuelven arriesgadas buscan formas cada ve, ms cultas. %a poesa se vuelve oscura, el teatro vuelve a las tres unidades aristot0licas, la novela se moderni,a busca cada ve, ms el realismo, ale+ndose del idealismo. Se (u e del &orror vacui, el miedo al vaco. %as formas se vuelven retorcidas en escultura arquitectura. *n pintura comien,a el claroscuro. 3odo se llena de luces brillantes oscuras sombras que dan volumen. %o que en el 2enacimiento era lu, alegra se vuelve tenebrismo en el Iarroco. 1uelve a aparecer la vida como un valle de lgrimas. *l recuerdo de que la muerte nos persigue desde la cuna. A todo esto se une la crisis, que crea intelectuales descontentos. %a inquisicin busca la pure,a de sangre. "uc(os autores de origen +udo tienen que esconder su intelectualidad para esconder sospec(as. 3eresa de <ess comete faltas en sus escritos para que nadie le note su inteligencia as evitar que se le investigue. %a espiritualidad est cambiando. %a iglesia protestante provoca la #ontrarreforma se vigila muc(o ms a los autores para que no se salgan de la ortodoxia catlica. Se vigilan todas las corrientes que vienen de *uropa, sobre todo las que vienen de Mlandes, en particular todas las que estn relacionadas con el erasmismo. <unto con la revolucin protestante, parad+icamente, aparecen los grandes msticos espa&oles5 Santa 3eresa de <ess San <uan de la #ru,, que emprenden la reforma de #armelo. Mrente a la rique,a que posea la Iglesia ellos vuelven a pedir la pobre,a, como (i,o en su tiempo

San Mrancisco de Ass. Mueron vigilados mu de cerca por la Inquisicin. <unto a los msticos tenemos que resaltar la figura de Mra %uis de %en, que aunque no llega al misticismo es una gran figura asc0tica, qui, ms intelectual que apasionado. #omien,a a cobrar importancia la literatura colonial con Sor <uana In0s. =ran poetisa del 1irreinato de Pueva *spa&a. %a literatura colonial va a ser de gran importancia en los siglos posteriores, tanto por los escritos de los espa&oles que llegaron a Am0rica se asombraron de lo que all (aba, como por los escritores criollos, (erederos de los anteriores.

$o"ela* el +ui#ote

%a Povela de los Siglos de /ro tiene su santo se&a en "iguel de #ervantes Saavedra, mximo exponente de las letras (ispnicas tal ve, de las Sniversales. Su novela El 0ngenioso 1idalgo Don #ui$ote de la anc&a le (a (ec(o alcan,ar las cimas de la inmortalidad. #ervantes naci en Alcal de >enares -"adrid. en ?VEA. Su padre perteneca a la noble,a ms ba+a, era un (idalgo probablemente descendiente de +udos que se dedicaba a la ciruga. #omen, sus estudios de infancia con los +esuitas , probablemente, estudi en la Sniversidad de Salamanca. Se fue a Italia al servicio de un cardenal. #uando *spa&a acuerda la Santa Alian,a con 2oma algunos otros estados europeos #ervantes se alista participa en la batalla de %epanto. #omo muc(os otros de su 0poca persigue la gloria. *n plena batalla aque+ado de unas fiebres, da muestras de su valor (erosmo, lo que le (ace perder la movilidad de uno de sus bra,os, =an el sobrenombre de El anco de Lepanto. %o capturaron los turcos estuvo prisionero en Argel. *n ?VW@ fue liberado por los $adres 3rinitarios, que eran los encargados de negociar asistir a los prisioneros cristianos, vuelve a *spa&a. Sna ve, aqu luc( para que se reconocieran sus m0ritos en la batalla, pero no consigui nada. 3ambi0n intent salir direccin a Am0rica, pero no obtuvo los permisos necesarios para esa aventura. Su vida fue un via+e en pos de la gloria. 3raba+ como recaudador de impuestos por algunos asuntos no mu claros fue encarcelado en Sevilla. Su matrimonio tampoco result afortunado, por un asunto de faldas fue perseguido por la +usticia en 1alladolid. !e all, ba+o la proteccin del #onde de %emos tuvo que ir a "adrid. *sta proteccin no le evit morir en la ms absoluta pobre,a en ?X?X. #omo figura literaria, #ervantes cultiv todos los g0neros5 teatro, poesaU aunque fue sobre todo la novela lo que le (i,o destacar. *n teatro cultiv el entrem0s. Son peque&as obras de teatro que se interpretaban en los entreactos de las obras ma ores. *n poesa cultiv muc(os g0neros, pero 0l mismo reconoci que se le negaron las

musas. %o cierto es que su poesa no alcan, la altura de los otros autores de la 0poca, l0ase =ngora o Tuevedo, de los que trataremos ms adelante, pero no por ello carente de calidad. *n novela utili, todos los g0neros, pero comen, con la novela pastoril. *n ?VWV comen, La Galatea. Su obra cumbre por la que se le conoce universalmente es El 0ngenioso 1idalgo Don #ui$ote de la anc&a. *n ella narra la vida de un (idalgo manc(ego que se vuelve loco a causa de sus lecturas. Mue un firme ataque a los libros de caballeras, mu de moda en su 0poca. Puestro protagonista pierde la cabe,a se (ace nombrar caballero convence a su vecino Sanc(o a que lo siga en via+e para conquistar la gloria para ennoblecerse 0l su dama !ulcinea, nombre imaginario que da a una vecina del 3oboso. #omien,an sus andan,as de caballero andante por tierras manc(egas donde luc(a con todo tipo de enemigos imaginarios. >asta ese momento la novela o las (istorias noveladas nos narraban la vida del protagonista, (0roe o anti(0roe, desde su nacimiento. #ervantes cambia esta tendencia comen,ando su novela en el momento en el que los (ec(os se nos (acen importantes en la trama. Po sabemos nada del nacimiento o infancia del protagonista, porque no es importante para los (ec(os que van a suceder a continuacin. #ervantes nos da unas breves notas narrndonos el contexto en el que !on Tui+ote est inmerso en ese momento. Po (a (ec(os anteriores al momento en el que se vuelve loco. *l libro retrata todo el ideario de su 0poca. >emos (ablado de la crtica que se reali,a de los libros de caballeras, pero la temtica es enorme. #ervantes vive en una 0poca de crisis, de grandes cambios que se plasman en su obra. %a literatura est pasando de ser algo oral, que se lee en vo, alta a ser algo que se lee en silencio. #ervantes pens, o era una opinin general, que la lectura silenciosa poda provocar la locura. *n la obra inclu e todos los g0neros que estaban de moda en la literatura del siglo X1I5 la novela pastoril, morisca, caballeras, etc., siendo un gran tratado literario de la 0poca. 3odos lo g0neros estn perfectamente trabados enla,ando perfectamente en la trama central. !on Tui+ote representa el idealismo. Se mueve por un ideal de gloria (onor, imagen del propio autor en sus aventuras. *n el siglo X1I la 2econquista (a terminado la pennsula (a quedado llena de soldados sin traba+o. "uc(os de ellos se marc(an a la conquista de Am0rica, lugar en el que an podan conquistar la fama. Se dice que los conquistadores son los ltimos caballeros andantes que quedan. %legaban al nuevo continente despu0s de un peligroso via+e se enfrentaban a un sinnmero de peligros5 enfermedades, alima&as, tribus (ostiles... pero tambi0n les esperaban le endas que les guiaban a trav0s de +unglas en busca de (a,a&as, tal ve, el reconocimiento al volver de all. >asta aquel momento, durante la 2econquista, los re es premiaban a los me+ores guerreros con ttulos nobiliarios o tierras. $ero para eso deban primero de conquistar la fama. *so es lo que quiere (acer nuestro (idalgo. Adems, 0l es manc(ego. %a manc(a fue una tierra de frontera durante muc(o tiempo. *n ella se (icieron grandes fortunas, pero !on Tui+ote pertenece a la ms ba+a noble,a, tiene el ttulo de (idalgo. $odemos pensar que !on Tui+ote (ereda de sus antepasados las ideas de ascender en la escala nobiliaria. Sanc(o $an,a es el incondicional acompa&ante de !on Tui+ote, a la ve, es su contrapunto. Ql es un admirador de su se&or le va a ser fiel (asta la muerte, pero tambi0n es el que va a poner sensate, a las locuras del (idalgo. As, el escudero es el que nos va a contar lo que son en realidad las visiones de su amo, los gigantes que no son gigantes sino molinos de viento. $ero toda su sensate, es a la ve, ignorancia, a pesar de que ve lo que su amo se niega a ver, cree lo que 0ste le dice. Su fidelidad se debe a la promesa que su se&or le (ace5 ser gobernador de una nsula, como (acen los caballeros de los libros con sus fieles cuando logran conquistar la fama. *l caballero andante es alguien que (ace sus gestas de una manera altruista, sin esperar nada a cambio, slo por (acer el bien, pero el escudero recibe el premio de manos de su se&or. %os otros persona+es que salen retratados en el libro estn perfectamente perfilados,

unos se compadecen de la enfermedad de !on Tui+ote la gran ma ora se burla de 0l. *n los ltimos momentos de la vida de !on Tui+ote aparece el drama. Su cordura vuelve se da cuenta de que todo (a sido en vano. Al mismo tiempo que el recobra la sensate, Sanc(o va perdiendo la cabe,a. %os papeles cambian. *n cuanto a la estructura formal de la obra, est escrita con la frmula del manuscrito encontrado. #ervantes nos cuenta que 0l no es el autor de la obra, sino que la encontr. *ra un manuscrito firmado por un tal #ide >ammete Ienengeli. *sta frmula (a sido mu usada en toda la literatura, pero en el caso de #ervantes sera probablemente por su origen, a que se sospec(a que tena antepasados +udos, funcionara como coartada ante la Inquisicin. !urante el 2enacimiento el Iarroco aparece el debate sobre el realismo la verosimilitud. #ervantes es un partidario de la verosimilitud. %a obra de arte no debe repugnar para eso debe ser verosmil. *sto quiere decir que los (ec(os fantsticos que aparecen en sus obras deben ser explicables desde la ra,n. %a locura de !on Tui+ote le sirve de excusa para plasmar estos (ec(os, porque Sanc(o $an,a da la explicacin desde el plano racional para todo lo sobrenatural. #on ello #ervantes se adelanta a su 0poca poniendo todo lo fantstico en los o+os de un loco, con lo cual queda en el plano de la visin, de la irrealidad.

'eatro de los (i!los de )ro

!urante los siglos de /ro se produce un desarrollo del teatro en todos los campos, tanto en temas estructuras lengua+e. *l teatro se transforma en la forma de entretenimiento favorita de la poblacin. Se constru en corrales en las ciudades ms importantes. %os corrales eran los antiguos teatros en los que se produ+o una verdadera revolucin de los tramo istas. Se replantean cuestiones bsicas como es la su+ecin a la norma de las tres unidades5 : unidad de tiempo5 la accin de la obra tiene que transcurrir en una sola +ornada. : unidad de lugar5 la accin debe transcurrir en un solo lugar. : unidad de accin5 se debe evitar me,clar acciones. Se la denomina comedia, que equivale a pie,a teatral, no siempre de carcter cmico, a que una de sus caractersticas es la pluralidad temtica. Sus temas son sacados de la (istoria, de la 0pica medieval, de las diversas tradiciones de la cultura religiosa, sobre todo en los autos sacramentales. Aparecen los temas de la actualidad cotidiana, con asuntos sociales. %a estructura de las obras es de tres actos que se acomodan de la siguiente forma5 : primer acto5 $lanteamiento : segundo acto5 nudo : tercer acto5 desenlace

"uc(as veces el primer acto comien,a in media res, es decir, comien,a en plena accin. *s un m0todo de mantener la atencin del espectador desde el primer momento de la obra. %a forma predominante es el verso. Pormalmente en una obra de teatro existe la polimetra. Se utili,an distintas medidas de versos dependiendo de los temas que se tratan en la obra. *n su logro de divertir gustando logran la unin de la belle,a po0tica de la palabra que resulte efica, en lo dramtico. *n el teatro clsico la tragedia la comedia estaban separadas5 en la tragedia se trataban los temas de los (0roes o dioses, mientras que en la comedia se trataban los temas del pueblo. *n el siglo de /ro ambas, comedia tragedia se unen en una sola obra. *l (0roe va siempre acompa&ado del gracioso que le da (umanidad, aunque en un mismo persona+e se me,clan ambas. 3oma especialmente importancia la figura real. Mue un importante m0todo de propaganda de los Austrias, que beneficiaron a los autores. %a figura del re se transforma en el gobernante elegido por !ios, que imparte +usticia que est por encima de la +usticia de los (ombres -El me$or alcalde el re'.. *s una muestra de cmo el poder real (a desbancado a la noble,a en el barroco toma todo el poder en sus manos. Sno de los temas ms importantes en el teatro de %ope de 1ega de muc(os autores es el tema de la (onra. %a (onra est relacionada con el (onor. *s el (onor vertical que est relacionado con el estamento al que pertenece el persona+e de la obra, mientras que el (onor es el que corresponde a todos los (ombres por el (ec(o de serlo, iguala a todos independientemente de la clase social a la que pertenece. *n el (onor entra en +uego la virtud la dignidad (umana, en la que interviene la limpie,a de sangre.

La Poesa de los (i!los de )ro* %,n!ora - +ue"edo

%a lengua espa&ola en el barroco alcan,a su madure,. %a poesa se vuelve una de las cimas del arte. 3odas las innovaciones artsticas que se introdu+eron en el 2enacimiento se modifican se vuelven muc(o ms elaboradas. %a poesa se divide en dos corrientes, el culteranismo el conceptismo. *stas dos corrientes se vuelven enemigas por las distintas interpretaciones que tienen a la (ora de enfocar la obra artstica. Culteranismo *l culteranismo es la tendencia artstica que se basa en la bsqueda de la extra&e,a del lector en los (ip0rbaton las palabras oscuras. Aparecen los temas mitolgicos gran cantidad de neologismos que dificultan la comprensin de los textos. *n esta corriente una palabra es suprimida para definirla dando un rodeo. *l fundador mximo representante de esta corriente es %uis de =ngora Argote. Conceptismo *n el conceptismo cobra importancia la asociacin de elementos nuevos que no estn

relacionados, creando la sorpresa en el lector. Se inclu en nuevos recursos como la inclusin de las =ermanas, que son palabras provenientes de los sectores marginales de la sociedad. Se crean multitud de oraciones compuestas comparaciones. *l conceptismo tiene su base en las poesas del periodo anterior. $ara Ialtasar =racin es el acto de entendimiento 2ue exprime la correspondencia 2ue existe entre los ob$etos . Sus orgenes estn en el $etrarquismo que fue introducido por Ausias "arc( =arcilaso. *ste movimiento est en la base del culteranismo tambi0n, porque durante el barroco el concepto es lo importante. !entro de la poesa barroca tenemos los siguientes temas5 : Stira5 *s la crtica de los vicios en los que vive la sociedad barroca. %as stiras de los persona+es famosos de la corte recorran todo "adrid. "uc(as veces fueron causas de pena destierro para muc(os poetas, entre ellos para Tuevedo, enemigo personal del #onde:duque de /livares. : $oesa neoestica5 %os autores vuelven a una ideologa medieval. 1en el mundo como un valle de lgrimas. 3ienen crisis espirituales. *n esta poesa se me,cla la poesa religiosa. : 3emas mitolgicos5 sobre todo en la lnea culterana. =ngora escribe la /!bula de Polifemo ' Galatea las Soledades. Son las obras maestras de la poesa culterana, pero a la ve, su comple+idad es tal que durante muc(os a&os permanecieron olvidadas, (asta que fueron redescubiertas por los poetas de la =eneracin de ?CBA. Adems de estos temas existen los temas amorosos pastoriles (eredados de los cancioneros del 2enacimiento.

La literatura neocl.sica* /id.ctica

*n el siglo X1III se produce un cambio en el la literatura. %as nuevas tendencias que entran desde Mrancia con la Ilustracin (acen que lo que conocemos como Iarroco se simplifique. %os nuevos autores critican la literatura anterior buscan una literatura con otros ob+etivos. *l barroco evolucion (acia las formas recargadas, las obras se volvieron incomprensibles, demasiado complicadas. %a Ilustracin abogaba por una literatura sencilla que sirva para ense&ar. *l ob+etivo de la literatura es la didctica por eso la literatura debe ser sencilla, que llegue al ma or nmero de gente posible. %a Ilustracin en *spa&a entra de la mano de los Iorbones. *l ltimo re de la casa de >amsburgo fue #arlos II D*l >ec(i,adoD que muere sin descendencia, lo que provoca la guerra de Sucesin entre el *mperador Austriaco Mrancia. Al final, con el tratado de Strec( comien,a la dinasta de los Iorbones con Melipe de An+ou, sobrino de %uis XI1, que pasara a ser Melipe 1. A pesar de las continuas guerras en las que interviene con sus aspiraciones al trono franc0s, comien,a una profunda reforma en la poltica espa&ola. #entrali,a toda la poltica siguiendo el modelo absolutista franc0s, elimina las autonimas de Aragn #atalu&a, respetando los fueros de Pavarra 1ascongadas. $ero el re que de verdad va a ser un modelo de monarca ilustrado va a ser #arlos III. Siendo re de Ppoles abdica viene a *spa&a al quedar Mernando 1I sin descendencia. #omien,a una profunda reforma que se ve interrumpida por el motn de *squilac(e, apellido de uno de los ministros del re . %a revuelta se motiv porque se intent pro(ibir la capa larga el c(ambergo, prendas populares que servan entre otras cosas para ocultar el rostro. *l gobierno alegaba que esto favoreca a los

delincuentes. *l ministro *squilac(e tuvo que dimitir el re tuvo que cambiar sus reformas (acerlas de una manera ms lenta. %a literatura se transforma en un ve(culo de la Ilustracin de su apo o a los monarcas absolutos de 0stos recibe su apo o. $rcticamente desaparece la novela como g0nero. *n su lugar aparece el ensa o. *ste g0nero es el divulgador de ideas por excelencia, adems de que se encuadra mu bien en las caractersticas generales de la 0poca5 utilidad didactismo. %os mximos exponentes de este g0nero en *spa&a son Mei+oo <ovellanos. !entro de la prosa cabe destacar el estilo epistolar de numerosas obras. *stas cartas iban dirigidas a persona+es reales o ficticios. %a obra cumbre de este g0nero en *spa&a es las Cartas arruecas. Aparece el peridico en el que se divulgan los ensa os. *l periodismo es un medio de difusin debido a que es mu econmico cmodo de leer, por lo tanto llega a un gran espectro de la poblacin. %a poblacin toma conciencia de la necesidad de estar bien informado. %os gobiernos se dan cuenta de que el periodismo es un gran poder. *n cuanto a la poesa, se vuelve a los modelos clsicos, pero (a muc(simas innovaciones m0tricas. %os temas nunca se salen del didactismo5 crtica de las costumbres, importancia de la educacin, el papel de la mu+er, los placeres de la vida. #obran importancia las fbulas, tipos de poesa en las que se exponen ense&an,as morales, normalmente e+emplificadas con animales.

El Romanticismo

#on el fin de la noble,a la aparicin de la burguesa como clase dominante aparecen nuevas corrientes libertarias. #on ellas aparece un nuevo movimiento cultural, sobre todo en la literatura, que es el 2omanticismo. *l romanticismo supuso una revolucin tan grande que an (o da siguen vigentes muc(as de las ideas que se plantearon en esa 0poca5 el individuo centro de la sociedad, aparicin de las clases sociales, los derec(os de la persona, la democracia como forma de gobierno... *l romntico vuelve a recrearse en la edad media. Se buscan nuevos ideales que se traducen en literatura en un resurgimiento de la novela, en concreto de la novela (istrica que se recrea en el "edioevo. Sna novela en la que se me,clan los persona+es (istricos reales con persona+es ficticios. *l e+emplo ms palpable es 0van&oe de Sir Yalter Scott. *ste paradigma resucita la novela, que (aba de+ado de existir durante el periodo ilustrado. *l autor romntico se siente liberado de todas las ataduras que se gener con la didctica ilustrada. %a obra a no debe ense&ar, sino que debe ser para entretener, para visitar esos mundos fuera de la ra,n. %o fantstico a no repugna. *l romntico tiene una visin trgica del mundo, se siente incomprendido busca escapar. *sta (uida se traduce en dos formas5 %os via+es en busca de aventuras -%ord I ron a =recia. o, en segundo lugar, el suicidio. A causa de la primera aparece en sus obras el exotismo. *n *spa&a el romanticismo llega ms tarde. !urante el periodo napolenico *spa&a se (a visto envuelta en la guerra de la Independencia -?W@W : ?W?B.. A su t0rmino aparece la figura de Mernando 1II, que pas de ser el re ms deseado a ser el ms odiado. A su llegada anul cualquier intento de instauracin de una democracia, con la supresin de la #onstitucin de ?W?B la persecucin de todo movimiento liberal.

*l periodismo (a tomado ms fuer,a que en la ilustracin, aparece el autor cumbre de la literatura romntica espa&ola5 "ariano <os0 de %arra. *n sus artculos retrata de una manera crtica morda, a la sociedad que le rodea. Su vida estuvo impregnada del espritu romntico, (asta el punto de que su trgica muerte fue causada por el suicidio. <os0 de *spronceda es otro de los grandes romnticos. *n sus poemas aparecen los grandes temas del romanticismo, aunque el ms conocido poema es la Canci(n del Pirata. *l pirata es el smbolo de la libertad. *s un marginado idealista que vive en su barco. Po tiene patria va en busca de aventuras. *nca+a perfectamente en el espritu romntico. $osteriormente aparecen dos de las grandes figuras del romanticismo espa&ol5 =ustavo Adolfo I0cquer 2osala de #astro. *l primero de ellos famoso por las *imas ' Le'endas, obras cumbres de la literatura romntica. Sus rimas innovan la m0trica, estn llenas de ritmo musicalidad. Son poemas que (ablan del amor de la creacin po0tica. %as le endas son peque&os textos en prosa en los que transmite le endas populares recreadas por 0l. %a segunda es escritora en lengua gallega. Sus obras lricas alcan,an cimas insuperables en la literatura femenina del siglo XIX. 2eaparece tambi0n en *spa&a la novela en su paradigma (istrico. #omo e+emplo tenemos El Se3or de Bembibre de *nrique =il #arrasco. *n ella se recrea la (istoria de los caballeros templarios en la ,ona del Iier,o. %a novela (istrica crea (ec(os fantsticos a partir de un (ec(o (istrico real. "e,cla persona+es reales (istricos con persona+es imaginarios en un afn de reconstruir e interpretar la (istoria. Po busca ense&ar sino deducir la realidad presente desde los (ec(os pasados. *ste paradigma se (a mantenido vigente (asta nuestros das a pesar de que a finales del siglo XIX con el realismo perdi importancia.

El Realismo

*l 2ealismo nace como respuesta al 2omanticismo imperante en la primera mitad del siglo XIX. #on las revoluciones burguesas de ?WEW cambia el gusto por las formas literarias. *stas revoluciones dieron el triunfo a la burguesa, que va a ser la clase social por excelencia del siglo XX. #on estas revoluciones aparece el liberalismo econmico. *l capitalismo triunfa, las rique,as se mueven. %a noble,a basaba su poder en la cuna, es decir, importaba la sangre la familia a la que pertenecas, eso era inamovible. $ero a(ora se empie,an a crear grandes fortunas. #omo contrapartida van a aparecer los primeros movimientos obreros. Irrumpe en el panorama social el socialismo la idea de la luc(a de clases. *n este panorama de cambios (istricos el arte va a anali,ar la realidad que le rodea. $ara elaborar este anlisis se cambia el modo de ver la vida. %a (istoria la mitologa pierden importancia. %os artistas pasan a retratar la realidad en la que viven. *n literatura la novela se (ace la reina de los g0neros, pero a no es una novela (istrica como n el periodo romntico, sino que pasa a ser un retrato fiel de la realidad. $ero se divide en dos interpretaciones5 2ealismo propiamente dic(o Paturalismo. El Realismo* Iusca la observacin de la realidad de una manera ob+etiva. $lantea una crtica social busca temas que siempre se extraen de la burguesa. A su ve, este realismo se divide en dos ramas, una conservadora, puramente esteticista, cu os mximos exponentes son <uan 1alera, autor de Pepita 4im,ne-, <os0 "ara de $ereda, con Pe3as arribaU la

otra es la rama progresista, que plantea una denuncia social. Se caracteri,a por el narrador omnisciente que, en un estilo sobrio (ace un retrato de los persona+es de los temas de 0poca siempre desde una actitud crtica. *l autor es el dios creador de la novela que sabe todo lo que los persona+es van a (acer. !entro de esta corriente tenemos a %eopoldo Alas D#larnD, con su novela La *egenta, a enito P0rez %ald,s, mu prolfico, que lleg a traba+ar el paradigma (istrico incluso, con los Episodios 5acionales. Qste propugna un profundo cambio social llega a atacar la intolerancia religiosa. El $aturalismo* 3iene muc(as influencias del realismo progresista, pero tambi0n mama de las nuevas tendencias filosficas de la 0poca, como la corriente determinista, que planteaba que la persona estaba atada a su destino 0ste no poda (acer nada por cambiarlo. 3ambi0n toma fuentes del socialismo experimental que se estaba creando. $ara ellos el (ombre no es ms que un producto del ambiente que le rodea sumado a la (erencia. Sus mximos exponentes en *spa&a son *mila $ardo Ia,n, con Los Pa-os de 6lloa 1icente Ilasco Ib&e, con La Barraca Ca3as ' Barro. Qstas son novelas que retratan el ambiente rural del siglo XIX. *n definitiva, el realismo acaba con el idealismo romntico. 3odo el sub+etivismo del movimiento anterior se ve despla,ado por esta corriente ob+etivista. *l empirismo que comen, con la ilustracin alcan,a su cenit en el anlisis de la sociedad, pero no a trav0s del ensa o sino a trav0s de la novela. Qsta alcan,a ma or difusin al extenderse el folletn. %os folletines son cuadernillos que se vendan peridicamente (asta completar el volumen.

La %eneraci,n del 12

A finales del siglo XIX nos encontramos con que el concepto de *spa&a comien,a a cambiar. *n el a&o ?WCW *spa&a sufre las p0rdidas de sus ltimas colonias en Am0rica el $acfico5 #uba, $uerto 2ico Milipinas. A una larga guerra en #uba la sigue la guerra contra los *stados Snidos. %a anticuada flota espa&ola se ve obligada a combatir contra los acora,ados estadounidenses, con la consiguiente derrota espa&ola. *n este momento *spa&a comien,a a comprender que a no es lo que fue. *l aislacionismo al que se (aba visto sometida c(oc de lleno con un mundo moderni,ado en el que los recuerdos del Imperio (aban quedado anticuados. %a decadencia que (aba comen,ado con los Austrias continuado con los Iorbones, salvo ciertas 0pocas de bonan,a, a la que los espa&oles (aban dado la espalda durante F@@ a&os, llega a su punto ms ba+o. A esto se une un pas debilitado econmicamente dividido socialmente por la sucesin de guerras civiles que asolaron *spa&a durante todo el siglo XIX, desde la invasin napolenica (asta las guerras carlistas. Ante esta situacin los intelectuales espa&oles comien,an a anali,ar el sentido de la idea de *spa&a. Ante nosotros se extiende un continente que se (a desarrollado con prosperidad5 *uropa. %os diversos pases europeos (an procedido a un nuevo reparto colonial en Zfrica Asia. *l ms prspero de todos es el Imperio Iritnico. !espu0s de

la guerra franco:prusiana se demostr que la luc(a por la (egemona en *uropa quedaba en manos de Inglaterra. Mrancia qued relegada a un segundo plano, aunque logr conservar ciertos privilegios (eredados del Imperio de Papolen III. Aparecieron dos nuevos estados europeos a causa de desmembraciones de estados unificaciones. $or un lado apareci Alemania, liderada por $rusia, a la que se unen parte de los territorios separados del desaparecido Imperio Austro:>ngaro. $or otro lado aparece Italia, que aglutina todos los peque&os estados situados en la $ennsula Itlica. Tueda as conformado el mapa de *uropa que desemboc en la $rimera =uerra "undial. *l principal rasgo de esta generacin es la observacin del problema de *spa&a el estudio sobre la idea de la generacin de ella. %a ma ora de los escritores son de la periferia de *spa&a todos ellos observan a #astilla como regin generadora de *spa&a. $ero a la ve, #astilla se ve sumida en una crisis de pobre,a econmica e intelectual que va a (acer que ellos se preocupen por la situacin castellana del momento. $odramos se&alar como autores ms destacados de esta generacin a5 Antonio "ac(ado, "iguel de Snamuno 2amn "ara del 1alle:Incln.

Las &an!uardias

A partir de ?C@W comien,an a aparecer nuevos movimientos artsticos en las diferentes disciplinas conocidos por DismosD5 cubismo, dadasmo, impresionismo... !e ellos slo lleg a nuestros das como una gran influencia el Surrealismo, en parte debido a la base cientfica que lo mantiene, gracias a los estudios evolucin de las teoras de psicoanlisis. Sna de las caractersticas del siglo XX es la velocidad. %os cambios en este siglo se (an sucedido a una velocidad vertiginosa los movimientos artsticos no se iban a mantener al margen de este (ec(o. $or eso todos los DismosD podemos decir que se quedan anticuados en el momento de nacer. !e a( que buscan el atrevimiento, el romper las normas una tras otra, liberar la lengua de la realidad crear un arte que tenga sentido en s mismo. %a sucesin de cambios (ace que estos movimientos intenten introducir en sus obras el movimiento el tiempo5 un automobile ruggente,c&e sembra correre sulla mitraglia, 7 pi8 bello della Vittoria di Samotracia) -"arinetti5 manifiesto futurista.. *n *spa&a la ma ora de las vanguardias son meros movimientos efmeros que no calanU pero van a crear nuevas ideas est0ticas que sern de gran influencia en la generacin del BA. Ram,n %,mez de la (erna !entro de los grupos vanguardistas destacamos a 2amn =me, de la Serna. #on su *amonismo es el mximo exponente vanguardista espa&ol de principios de siglo. Mue el creador de la greguera. %a greguera es una frase corta que me,cla la metfora el (umor. El elefante es la enorme tetera de la selva) *sta nueva visin del mundo desenfat,a el o pat0tico creado por la generacin del CW.

#on 2amn -que as le gustaba ser llamado. la cosa, lo exterior al o, gana importancia ocupa el centro del mundo. *l escritor se da cuenta de que lo exterior es una fuente inagotable de creacin. As llega a formar figuras llenas de atrevimiento, de plstica, llenas de autonoma. 3enemos gregueras (umorsticas5 [ El ni3o intenta sacarse las ideas por la nari- . [ Las flores 2ue no &uelen son flores mudas) [ El 2ue tartamudea &abla con m!2uina de escribir. [ la p es la 2 2ue vuelve de paseo) [ La B es el ama de cr+a del alfabeto) [ La 3 es la n con bigote) [ El poeta miraba tanto al cielo 2ue le sali( una nube en un o$o) [ Despu,s de nudista se es &uesista) [ Las golondrinas son los p!$aros vestidos de eti2ueta . El 3ltrasmo *l movimiento ultra o Sltrasmo nace con 1icente >uidobro. Aunque naci en #(ile se embarc para *uropa. #onoce en "adrid a 2afael #ansinos:Assens que lo introduce en la 1anguardia espa&ola. 1ia+a a $ars all compone el borrador de Alta-or, El Via$e en Paraca+das. *s un poema compuesto por un prlogo siete cantos, que narra el via+e de Alta,or en paracadas, con un lengua+e (erm0tico ocultista. *l via+e es un via+e que lo lleva (asta los orgenes, (asta lo primigenio. *l primer balbuceo del (ombre, la pure,a del lengua+e a la que el poeta va llegando a trav0s de los cantos. Sus cantos son prof0ticos, influidos por As+ 1abl( 9aratustra de Piet,sc(e. *l poeta es el profeta que (abla en su via+e inicitico. *n este via+e se ve ba+o 0l una *uropa que (a enterrado a sus muertos de la $rimera =uerra "undial. *ste poema fue todo un inicio del movimiento Sltra -ms all.. Tuieren romper con todo aquello que (aba sido la literatura anterior, influidos por el futurismo el dadasmo. Iuscan la defragmentacin del o a trav0s de la ruptura lingRstica. %a lengua de+a de ser una representacin de la realidad, un instrumento de comunicacin, para convertirse en ob+eto mismo del arte.

La %eneraci,n del 45

%a 0nstituci(n Libre de Ense3an-a fue fundada en ?WAX por un grupo de catedrticos -entre los que se encontraban Mrancisco =iner de los 2os, =umersindo de A,crate Picols Salmern.. *staba establecida en los principios del ;rausismo fue un avance para su tiempo. 2elacionada con la Institucin se funda en "adrid en ?C?@ la 2esidencia de *studiantes, en la que se propicia un ambiente intelectual basado en las ideas de !on Mrancisco =iner de los 2os. *sta residencia va a ser el caldo de cultivo de la edad de plata de las letras espa&olas. All van a residir gran parte de los poetas e intelectuales que van a pertenecer a la

generacin del BA. All descubren a =ngora, poeta maldito olvidado durante siglos, celebran su tricentenario. 1an a via+ar al cementerio de "adrid all van a poner flores en la tumba de %arra. %a influencia de <uan 2amn <im0ne, fue decisiva en este grupo, as como, a partir de cierto momento, la influencia de la 1anguardia, sobre todo el surrealismo en Mederico =arca %orca, %uis Iu&uel, Salvador !al 2afael Alberti. Se preocupan ms por los aspectos formales de la lengua que por el compromiso. 1uelven a las formas breves a las estrofas clsicas. *n cuanto a los temas, evitan el (ombre interior para dar preferencia a los motivos puros, ob+etivos. $urifican la realidad. Se distancian del o usando medios como la irona, el (umor, el preciosismo verbal. *l grupo lo forman5 $edro Salinas, <orge =uill0n, =erardo !iego, !maso Alonso, 1icente Aleixandre, Mederico =arca %orca, %uis #ernuda 2afael Alberti.

Literatura en la Pos!uerra

!espu0s de la =uerra #ivil el panorama literario espa&ol es desolador. >a una clara ruptura con la tradicin de los a&os F@. %a dictadura del =eneral Mranco pro(ibi todas las renovaciones culturales que se reali,aron durante los a&os F@ (asta los a&os V@ no se nota una renovacin en este panorama. Aparece La familia de Pascual Duarte de #amilo <os0 #ela en ?CEB. *s una obra existencialista existencialista en la que el autor nos muestra la vida de $ascual !uarte en forma autobiogrfica. *s una novela trgica en la que el protagonista est abocado a un destino fatal. *n ella se me,cla la tradicin de la novela picaresca en la que el protagonista nos cuenta su propia vida desde la cuna (asta la muerteU la tradicin del manuscrito encontrado. *n este mismo tono est escrita 5ada de #armen %aforet. 9 se unen algunas obras de !elibes como Las *atas. *n ellas se plasma un retrato de una *spa&a partida por el conflicto b0lico. $ersonas que luc(an por sobrevivir sin tener un futuro claro. *n la d0cada de los V@ *spa&a se abre al extran+ero. Ingresa en Paciones Snidas a cambio de establecer bases norteamericanas en suelo espa&ol. #omien,a la entrada de turismo masivo procedente de la *uropa del norte. #ambian los (bitos espa&oles se con el turismo llegan nuevas ideas democrticas. Se producen las migraciones del campo a la ciudad. >a un desarraigo de la gente problemas de adaptacin en los suburbios urbanos. Aparece el realismo social con obras como La Colmena de #ela. *n ella se narra la vida de una ciudad espa&ola en la posguerra. *n esta 0poca aparecen nuevos autores porque el panorama intelectual se va asentando. Ana "\ "atute, Ignacio Aldecoa, <ess Mde,. Santos, <uan =o tisolo, 2afael Snc(e, Merlosio, #armen "artn =aite <uan =arca >ortelano. Son novelas con t0cnicas narrativas sencillas. $riman ms las actitudes crticas sobre

las estructuras formales de la obra. La Colmena, en concreto, era el esquema de una obra ma or pero qued inacabada #ela la public as. *n esta 0poca debemos destacar las obras de denuncia de Antonio Iuero 1alle+o. Se dedica a plasmar en el teatro la realidad social de la 0poca5 1istorias de una escalera) La eninas. 3enemos una literatura paralela en el exilio por parte de autores como "ax Aub, 2amn <. S0nder o Mrancisco A ala. Se dedican a componer novelas basndose en sus recuerdos de *spa&a. As S0nder escribe *,2uiem por un campesino espa3ol o su biografa Cr(nica del Alba. *n este ttulo plasma su vida desde peque&o, el protagonista <os0 =arc0s es el propio 2amn <os0 S0nder =arc0s. Parra su (istoria desde los momentos que precedieron a la guerra civil (asta su reclusin en los campos de concentracin. Stili,a la t0cnica testimonial para dar realismo me,clado con la ficcin. *l autor 2amn S0nder (abla con <os0 =arc0s en un campo de concentracin donde 0ste le cuenta su (istoria. *l autor as se distancia de la (istoria pudiendo introducir elementos ficticios.

La literatura desde 6157

*n ?CAV, con la muerte del =eneral Mranco, comien,a en *spa&a la llamada 3ransicin. *sta es el movimiento poltico que supuso el cambio del r0gimen dictatorial a la monarqua parlamentaria. !esde la d0cada de los a&os X@ (aba comen,ado un proceso de cambios en la vida social cultural espa&ola. %a novela (aba perdido muc(o en los ltimos a&os. #on el Dob+etalismoD agot su creatividad porque se bas en una realidad que se (aba quedado obsoleta con la migracin del campo a la ciudad. A la falta de profundidad en el anlisis se une la pobre,a del lengua+e acorde con la situacin poltica social de una *spa&a sumida en la posguerra. $ero la posguerra (a terminado. #arlos Iarral, en una incomparable labor, publica las grandes obras de la nueva narrativa (ispanoamericana, lo que se conoce por Drealismo mgicoD, tambi0n las obras que (aban sido pro(ibidas provenientes del mundo anglosa+n, l0ase 1irginia YRlf <ames <o ce. *sto produce una nueva inquietud en el mundo literario espa&ol con una invasin de ensa os, sobre todo procedentes de >ispanoam0rica. *n estos momentos destacaramos .iempo de Silencio de %uis "artn Santos, relato carente de co(erencia sentido lgico, siendo as un texto autnomo de la realidad un mundo en s mismo. *n ?CXB se concede el $remio Iiblioteca Ireve a "ario 1argas %losa por %a #iudad los $erros. #aballero Ionald publica !os !as de Septiembre. Aparece la desmitificacin un ale+amiento de la realidad a trav0s de la deformacin de 0sta. A este movimiento se incorpora <uan "ars0 con La "scura 1istoria de la Prima ontse. 3ambi0n, a partir de ?CXX se incorporan a este movimiento nombres que pertenecen a generaciones posteriores. "iguel !elibes se pasa al experimentalismo con el monlogo Cinco 1oras con ario. #amilo <os0 #ela publica San Camilo :;<=.

$ara muc(os intelectuales la muerte de Mrancisco Mranco no produ+o grandes cambios. Qstos (aban venido produci0ndose paulatinamente durante los a&os X@. *n el a&o ?CWV *spa&a se convierte en miembro de la Comunidad Econ,mica Europea pasa a formar parte de un fondo cultural occidental europeo. >a un replanteamiento de la modernidad en un pas que (aba permanecido aislado durante cuarenta a&os. *n ma o de ?CAX aparece el peridico 8El Pas8. Se revoluciona el mundo de la prensa con sus artculos de opinin. 3ambi0n ve la lu, la revista DInterviD. *n ?CAA se suprime la censura de los espectculos esta da paso a lo que popularmente se llama Del destapeD. *n un pas en el que durante cuarenta a&os no se (aban visto desnudos en el cine o la televisin el fenmeno del destape produ+o una aut0ntica revolucin en el mundo del espectculo, que acab degenerando en producciones de ba+a calidad (asta que en los a&os W@ qued relegado a unas pocas producciones (asta que desaparece a finales de esta d0cada. %a creacin del "inisterio de #ultura supone una a uda con subvenciones para la difusin de la cultura que 0sta llegue a un gran espectro social. *ste ministerio carece de ideologa definida. *ntre los a&os ?CWF ?CWX aparece Dla movida madrile&aD. *s cultura en su ms amplio sentido5 el cine con Almodvar, el dise&o, la msica, la literatura. *ste fenmeno comen, como un movimiento anti: culturalU pero acab siendo aceptado por toda la sociedad. Surgi en "adrid, pero pronto se difundi por todas las regiones espa&olas siendo ms o menos aceptada o rec(a,ada, , a veces, contraatacada por otros movimientos culturales provenientes de la periferia espa&ola. *n el mundo occidental se vive una crisis de valores a la que *spa&a no es a+ena. *l presente es dominante no (a memoria (istrica. *l (ombre necesita una informacin continuamente actuali,ada. As aparece el sincretismo que es, ni ms ni menos, la reutili,acin del arte tradicional vulgari,ando sus valores. Si a todo esto unimos la aparicin de una clase media prspera con poder adquisitivo vemos una desacrali,acin de la cultura por el comercio. *l autor a no crea un libro sino que el libro es algo que la editorial le pide. %a editorial es una multinacional que busca su beneficio en la cadena de produccin. !entro de las diferentes creaciones artsticas la novela es la que me+or se adapta. %a crisis produce una evolucin de formas (bridas. *l lector crea las exigencias el novelista busca la referencia en las necesidades de aquel. *l lector de este momento tiene una actitud de divertimento quiere una (istoria bien escrita que le divierta, extica, con intriga, misterio, que caracteri,a a toda 0poca de decadencia. Paradi!mas no"elsticos *l primer paradigma que se observa es el de la novela del novelar. *n el se plantea se anali,a el problema de la creacin literaria, como a (abamos visto con Snamuno las 1anguardias. Se transforma as en una obra de co(erencia interna ale+ada de la realidad slo con sentido en s misma. Su mximo exponente es =on,alo 3orrente Iallester con 9ra!mentos de Apocalipsis La sa!a :;u!a de J. . Sus libros se van creando a la ve, que el lector va le endo la obra pero no llega a formar parte de ella. *l universo de la novela se forma as mismo. $or e+emplo5 en la saga4fuga de <.I. que se desarrolla en un ambiente rural de =alicia donde una de sus rique,as son las lampreas, los (abitantes del pueblo se alimentan de dic(os animales que cocinan de diversos modosU pero tambi0n, de ve, en cuando, algn (abitante del pueblo cae al ro las lampreas se lo comen, con lo cual se forma un crculo vicioso. *sto (ace que veamos a los (abitantes del pueblo como aislados de la realidad de nosotros los lectores. 3ambi0n existe un tipo de novela social comprometida con "iguel !elibes sus novelas Los (antos <nocentes o El /isputado &oto del (eor Ca-o. La novela de la memoria se convierte en un tipo de novela mu fuerte a partir de los a&os W@. Son novelas en las que se cuenta la propia vida, pero sin un carcter

confesional, sin buscar una +ustificacin. Se trata de descubrir el o sin traumas. Incorpora seme+an,as con la investigacin policial o del modelo de aventuras5 #ora,n tan Ilanco de <avier "aras. !entro de este grupo cabe mencin especial Mrancisco Smbral, actual premio #ervantes B@@?, con su novela %as Pinfas. !espu0s del experimentalismo de los a&os precedentes se regresa a las frmulas clsicas5 el pblico quiere una (istoria bien contada, no desea complicaciones estructurales. #on esta nueva demanda se vuelve a la novela &ist(rica. %a novela (istrica (u e de la crnica de la erudicin de los datos para dar ms importancia a lo ficticio. Se producen anacronismos incluso en los (ec(os ms actuales que se tratan. %alndez de 1,que, "ontalbn, El Manuscrito Carmes de Antonio =ala o Cr,nica del Re- Pasmado de =on,alo 3orrente Iallester. *n el paradigma policial encontramos de nuevo a "anuel 1,que, "ontalbn con la serie de novelas de su detective Pepe Car"al=o. #omo caracterstica principal podemos destacar que se cambia el modelo de novela negra americana de pulcro investigador por un investigador carente de 0tica que investiga en los ba+os fondos. !ebemos destacar aqu la impresionante eltenebros de Antonio "u&o, "olina. Povela negra de espiona+e basada en los momentos ms duros de la dictadura de Mranco, con un trasfondo internacional. *sta novela est a caballo entre la novela (istrica la negra, , como (emos dic(o ms arriba, prima la ficcin sobre el (ec(o (istrico. *n los ltimos a&os se (a producido la aparicin de novelas que se basan en las nuevas generaciones5 Historias del >ronen, en la que vemos la vida de los +venes de los a&os C@, (astiados de una vida que les ofrece todo sin esfuer,o, de <os0 ngel "a&as. / la novela H0roes de 2a %origa.