douard MANET (Pars, Francia, 1832 Pars, Francia, 1883) Bar del Folies Bergre, 1881 leo sobre

e lienzo, 96 cm x 130 cm Museo de Courtauld Gallery, Londres

1.

Presentacin y ubicacin de la obra

La obra objeto de comentario representa un multitudinario local conocido como el famoso cabaret Folies Bergere, en el que tras el mostrador una camarera aguarda la comanda de uno de tantos clientes del establecimiento, lo cual sabemos gracias a que el lugar se ve reflejado en el espejo que cuelga detrs de la figura femenina. El gnero al que pertenece es pintura de gnero al representar una escena cotidiana como es el ocio nocturno de los burgueses en el Paris de finales del siglo XIX, tambin podra mencionarse la aparicin de otros gneros que pasan a segundo plano como son un retrato y un bodegn. El aspecto formal dominante es el color sobre el dibujo, ejemplificado en la luminosidad y la riqueza cromtica, como es caracterstico de los impresionistas que buscan la captacin de la impresin ptica en estado puro, huyendo de las interpretaciones minuciosas elaboradas posteriormente por del cerebro. El talento como pintor de Manet fue reconocido hacia 1880, pero no pudo disfrutar mucho de ello porque tambin fue el ao en que su salud empez a deteriorarse por una enfermedad circulatoria crnica, de modo que esta obra realizada en 1881 sera la ltima composicin de temtica nocturna y una de las ultimas en su obra vital, ya que a los dos aos muri a causa de dicha enfermedad.

2.

Anlisis formal

La composicin parece a primera vista equilibrada por el eje vertical que establece la figura principal colocada en el centro pero con la observacin del fondo nos percatamos de que hay otro eje horizontal formado la barandilla de la platea que esta inclinado hacia la derecha lo que vuelca el peso del cuadro hacia ese lado, adems tambin nos fijamos en que la mayora de elementos de mayor tamao se concentran en esa parte de modo que aaden mas peso a esa zona. Entonces, esta perspectiva aparentemente frontal es refutada por la visin torcida que se da en el espejo, y muestra que en realidad es una perspectiva oblicua desde la cual el espectador se ve en el espejo porque esta desplazado y no tapado por Suzon, lo que crea mas espacio en la izquierda y menos en la derecha porque es el punto de fuga La figura principal esta de frente por lo que crea un eje de simetra aunque el espejo del fondo este en oblicuo, esta en contraposto porque es la posicin estatica pictorica y con un encuadre de medio cuerpo influencia de la fotogrfia. El color es una factor del impresionismo muy importate porque utilizan colores vivos debido a que utilizan los colores puros sin mezclar en la paleta sino directamente en el superpuestos en el lienzo y contrastados en su mayor posibilidad all. Es curioso la utilizacin del negro porque los impresionistas por la naturaleza de su tcnica de superponer colores no utilizaban el negro por ser difcil de manipular porque ensuciaba el color. La superposicin de colores se puede apreciar en la sonrosada cara de Suzon comparada con la blanquecina piel del escote.

La luz tambin es un factor importante en el impresionismo porque la razn de ser del impresionismo era la investigacin de la captacin de la luz por la ptica humana, o podra decirse, el estudio del color blanco y de ah tambin que el color negro fuera tan poco utilizado, por su contraposicin al blanco. En referencia al cuadro, la luz elctrica le da una sensacin de naturalidad de exterior muy conseguida por la ausencia de sombras y zonas oscuras. Los juegos de luz de los impresionistas lograban el efecto ptico primario pero con la posterior interpretacin del cerebro, lo que queran representar como mas real paradjicamente pareca manchas planas. El acabado tiene una pincelada muy suelta tpica del impresionismo, que provoca unos contornos poco ntidos, ejemplificados en el espejo. Esta pincelada era famosa por parecer a sus coetaneos que eran bocetos sin terminar. La cotidianeidad caracterstica del impresionismo se debe a influencia de la fotografa ya que una persona no puede representar fidedignamente lo que no ha vivido, de igual modo que una cmara no puede fotografiar lo que no tiene delante, por eso se esfuerzan en captar instantes espontaneos de la realidad coetnea.

3.

Anlisis del contenido

Paris, por aquel entonces era considerada la capital del mundo porque era smbolo del progreso y de las artes, y el Folies Bergere, ubicado en pleno corazn de pars (Boulevard Montmatre) no era menos, ya que era el club mas famoso de la noche parisina (competencia del Moulin Rouge), donde los artistas se daban a conocer. La representacin se compone de tres plano en los que se distribuye los elementos que ejemplifican el tema nocturno: En el primer plano, mas cerca al espectador, se exponen unos bodegones o naturalezas muertas dispuestos sobre el mostrador que corresponden a los productos del establecimiento como son: champagne, la bebida preferida por la alta sociedad; naranjas en frutero de cristal y dos rosas en una copa para resaltar las flores que lleva la camarera en su vestido; y cerveza Bass (botellas con etiqueta triangular roja), de la distribuidora britnica de cerveza, para la demanda inglesa que parece abundar en este cabaret de Pars, esto se observa en el propio hecho de que vendan bebidas alcohlicas especificas del gusto ingls. El segundo plano es el que mas llama la atencin por presentar la figura principal de la obra: la seorita encargada de servir las bebidas tras el mostrador. Dicha camarera se llamaba Suzon y fue realmente empleada del club, donde Manet la conoci y le pidi que posara para l. La camarera dispone de una indumentaria tpica de la poca en la que pars dictaba las tendencias: en la parte superior lleva un cors que cie la figura con encima una polonesa abotonada a la parte central del delantero, con escote cuadrado de encajes adornado por un ramillete de flores, semimangas ajustadas acabadas en encajes, y faldones largos que formaban una sobrefalda; en la parte inferior lleva un falda polisn que realza la parte trasera de la falda por medio de pliegues; los accesorios son los pendientes de perlas, una gargantilla de terciopelo con camafeo, y un brazalete de oro; finalmente, el peinado es una recogido hacia atrs con tirabuzones. Respecto a la psicologa de la dama es una figura con una postura adelantada que indica atencin a la peticin del cliente, pero al mismo tiempo su expresin denota ensimismamiento e indiferencia por lo que le rodea.

En el tercer plano, se muestra el reflejo de un espejo colgado tras el mostrador que devuelve la imagen de la sala de espectculos del bar. Este plano esta dividido en dos sectores por la figura central de Suzon: a la derecha se encuentra el reflejo del cliente con el que habla Suzon, el cual confirma el argumento de que la clientela del club era inglesa por su estereotipada apariencia de dandy con sombrero de copa, adems dicho hombre representaba a un colega de Manet que le sirvi de modelo, Gaston Latouche; y a la izquierda se reflejan un tumulto de clientes, sobretodo britnicos, algunas figuras tienen referentes reales como son la mujer de blanco que es la amiga de Manet, Mary Laurent, la que est detrs de Mary es otra amiga, Jeanne Demarsy, la que mira a travs de los gemelos es una alegora a esa sociedad donde lo importante es la popularidad; y en la esquina superior izquierda se advierten las media rosas y zapatos verdes de la acrbata Katarina Johns que ameniza la velada del club nocturno con su disciplina.

4.

Significacin histrico-artstica

Entre 1874 y 1886, un grupo de jvenes pintores unidos por la idea de realizar una pintura ajena a los Salones oficiales inspirada en el contacto directo con la Naturaleza, llevaron a cabo una serie de exposiciones que mostraban una manera nueva de entender el arte. No constituan un grupo compacto. Sin embargo, han pasado a la Historia de la pintura como uno de los movimientos ms renovadores del periodo contemporneo: el Impresionismo. Cuando 1874 realizaron su primera exposicin en el estudio del fotgrafo Flix Nadar, eran una serie de 30 pintores, escultores y grabadores, entre los que destacaba Pierre-Auguste Renoir (1841-1919), Alfred Sistey (1839-1899), Edgar Degas (1834-1917), Camille Pissarro (1830-1903), Berthe Morisot (18411895) y Frdric Bazille (1841-1870). Su lder era un entusiasta pintor parisino, Claude Monet (18401926). Las impresionistas encuentran sus antecedentes en Camille Corot, la escuela de Barbizon, Edouard Manet y Eugne Boudin. Como este ultimo rechazan la pintura de estudio. Pintan directamente en la Naturaleza. Su principal preocupacin consiste en la captacin de la luz y el color efmeros. Para ello utilizan una pincelada rpida y una paleta de colores puros, empleando la tcnica de los contrastes simultneos, a fin de que los toques de color se mezclen en la retina del espectador. El resultado es una pintura luminosa y vibrante, en lo que lo fundamental es la pintura en si misa y no el tema. En su trabajo utilizaron de manera intuitiva la teora sobre los colores formulada por Michel Eugne Chevreul, segn la cual los colores (originados a partir de los 3 primarios: rojo, amarillo y azul) actan entre si, cuando se aproximan, en funcin de unas reglas fijas. A partir de 1885 estos planteamientos, que haban llegado a resultar tan comunes como para dificultar el reconocimiento de la autora de algunos cuadros impresionistas, comienzan a divergir. Cada uno de los pintores impresionistas evolucionara en un sentido: el clasicismo de Renoir, los interiores de Degas solo Monet parece permanecer toda su vida fiel a los principios bsicos que dieron origen al movimiento.

5.

Bibliografa

http://arte.observatorio.info/2009/01/el-bar-de-folies-bergere-edouard-manet-1882 http://cv.uoc.edu/~04_999_01_u07/percepcions/perc92f.html http://www.uv.es/hmr/manet/manet.html Ignacio Martnez Buenaga, J. Antonio Martnez Prades, Jess Martnez Beron (2009), Historia del arte, Valencia, Editorial Efir