SE ACAB EL SHOW: OIRAN TU VOZ, LEERN TU VOZ.

La msica y puntualmente el rock han demostrado en todo tiempo y contexto ser apasionada fuente de las ms profundas pasiones, es por ello que se han dicho y escrito incontables textos que pretenden explicar tal afecto. En estos trminos, desde su aparicin, el rock ha sido motivo de encendidos debates, largos discursos, gloriosas proclamas y aguerridas apologas; hoy la perfecta excusa para insumirnos en este inconmensurable gnero es un libro, un compendio inmejorable de documentacin visual y escrita, de un periodo por dems complejo para la historia del rock peruano: la movida subterrnea, la instauracin de la vertiente independiente de la msica en este pas, en donde sus protagonistas, enfundados en rebelda juvenil, rodeados de crisis y violencia, exasperados por la frivolidad del circuito comercial y con hartos nimos de hacer or su voz se procuraron un espacio, una modalidad e incluso un pblico que, con el tiempo, se vio profundamente influido, recreando a su vez sucesivas versiones de lo que ofrecieron los precursores under. Carlos Torres Rotondo ha consolidado su faceta de escritor de rock con Se acab el Show. 1985 El estallido del rock subterrneo , un repaso a varias voces sobre la gestacin del movimiento rockero underground peruano en la primera parte de los ochentas, una espontanea manifestacin contracultural que ha repercutido sus formas e ideas hasta nuestros das, respuesta nacional por supuesto a la explosin punk londinense de los setentas que apenas recoga ecos en estos lares en aquel momento, pero tambin fenmeno social autctono de disconformidad con un establishment que ya mostraba las garras de la uniformizacin ideolgica moderna, provocando rabietas adolescentes y conatos de desesperacin. Los personajes de Se acabo el show resultan tan reales como ficticios, tan ciertos como mitolgicos, y es que Torres Rotondo no define una certeza histrica, sino que despliega la imaginera de los partcipes de su relato, confrontndolos y explayndolos simultneamente, hilvanando un documental slido y bien contrastado; cinco bandas esenciales son el instrumento de trazo del libro: Leusemia, Narcosis, Guerrilla Urbana, Zcuela Cerrada y Autopsia, pilares fundacionales del rock subterrneo capitalino que transgredieron la cerrazn y conservadurismo de la poca, instalando prerrogativas como la autogestin en produccin de material, la crtica cida y directa en las liricas de las canciones, la intencin musical por sobre la destreza o el aburrido virtuosismo al momento de ejecutar y la personalidad creativa por encima del pobrsimo remedo. Pero, Se acab el show no slo presenta las versiones de los directos implicados, sino tambin de los elementos circundantes a esta bizarra farndula, artistas, activistas, msicos, literatos y pblico se convierten tambin en coautores de esta historia, completando as los vacos de una historia tan relevante como dejada de lado por los medios convencionales. Torres Rotondo, entonces, vislumbra 1985 como el momento ms relevante de la contracultura en el Per, perodo en que se gestaron los ms importantes e interesantes fundamentos para el rock en nuestro pas, incluso, posiblemente, el nico momento en el que msica completamente ajena al formato radial alcanzo tal popularidad.

Dejamos entonces con ustedes al escritor Carlos Torres Rotondo, autor de Demoler, Nuestros Aos Salvajes y del libro que nos ocupa hoy Se acab el show. Revisados los orgenes del rock subterrneo y su influjo sobre al escena independiente actual, Qu tan directo crees que sea el antecedente del movimiento punk setentero sobre el movimiento subterrneo nacional y por qu crees que tard tanto en llegar al Per? En relacin a los movimientos de rock subterrneo en otros pases latinos, qu papel juega el underground peruano de los ochentas? Antes de la explosin del rock subterrneo y de la actitud contestataria que el mismo arrastraba, has encontrado rastros de algn antecesor con tales caractersticas? El rock subterrneo tuvo como bastin a la autogestin y la reticencia a masificarse, sin embargo esas mismas particularidades se convirtieron en su debilidad, pues muchas bandas no aprendieron a ser congruentes con los tiempos negndose a cualquier intento de difusin distinto al que conocan. El tiempo y la modernidad ha demostrado que aun expuestos en mass media como youtube o las redes sociales, las propuestas independientes ms inteligentes no calan en los gustos mayoritarios. Cul es tu percepcin al respecto? Si bien tu estudio se centra en la capital como ineludible centro geogrfico que origin al rock subterrneo, has encontrado indicios de un movimiento similar en provincias? o es que los otros departamentos resultbamos tan ajenos al suceder limeo que apenas si tenamos noticias de aquel movimiento? En el momento de mayor auge del rock subterrneo en la capital, se forjaron tambin posturas contrarias que pretendieron satanizarlo al punto de relacionarlo incluso con tendencias terroristas hasta dnde ese nexo ha sido revisado en tus investigaciones? Qu diferencia puedes apreciar entre la juventud ochentera, que agradeca la intencin contestataria de sus representantes snicos y por ello se afiliaba a ellos y la juventud actual que apenas se interesa en los contenidos o, peor an, no capta la intencin del artista? Si tuvisemos que ser objetivos, con que perodo de la historia del rock peruano te quedas, con el de los sesentas que se presentaba muy elaborado pero con referencias e influencias demasiado marcadas o con el de los ochentas - precario, catico y limitado pero mucho mas personal y particular.