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Reportaje: CRUJEN LAS DESASEADAS Y DETERIORADAS CALLES DE LA CIUDAD: FOTOCOPIA EL FANZINE, INTERCAMBIA CASSETTES, CREA ESPACIOS DONDE NO EXISTE

NADA MS QUE UNA INFERNAL RUTINA Y MENTALIDAD PLANA.

ORGENES DEL THRASH Y EL PUNK EN ANTOFAGASTA.


Autor : Christian Castro Bekios
Investigador del Underground (Antofagasta, septiembre de 2010)

Un Saludo para nuestro norteo amigo Alfonso de Premonitionzine. Suerte en todos tus proyectos y recuerda que el cambio lo hacemos todos juntos! Piensa y acta! S tu mismo! (Carlos Kretschmer y Los KK, Santiago, 30 de Septiembre de 1989) As era de comn la prctica de cartearse, intercambiar informacin, establecer lazos de amistad dentro de todo ese Movimiento Underground Chileno que surge en los 80s y en particular en el mundo Thrash y Punk.

0.0. Algunas indicaciones respecto al contexto inicial de la escena Thrash y Punk. En primer lugar, es necesario indicar que este reportaje, con caractersticas de crnica, descripcin etnogrfica y ensayo, es parte de una investigacin en curso sobre los orgenes del Underground Antofagastino, cuyo objetivo no es erigirse (en el caso del presente reportaje) como la historia oficial de los orgenes del Thrash y el Punk en la ciudad de Antofagasta; ms bien su objetivo es aportar al rescate de la memoria de esos aos, para ir construyendo su historicidad, en dilogo con otros antecedentes e interesados en investigar sobre estos hechos y experiencias que constituyeron el inicio y la apertura de un circuito social y cultural alternativo en Antofagasta.

Aproximadamente son cerca de 25 aos de tiempo transcurrido en el cual estas manifestaciones socioculturales, musicales, estticas, identitarias, contestatarias en gran parte, comenzaron a emerger de las siempre agrietadas calles de la sociedad Antofagastina. Recordemos que el pas de aquellos aos, experimenta cambios bruscos, cesanta e inestabilidad econmica, ajustes radicales al modelo de organizacin estatal y de los subsistemas funcionales, tiempos de represin y censura institucional hacia cualquier manifestacin extraa al rgimen dictatorial. La juventud chilena en general, se ve inmersa en una situacin que los supera; sus posibilidades de expresin, se debaten entre cierto modelo difuso de juventud para el rgimen (las polticas pblicas para este sector son casi nulas), la conformidad con las reglas del juego de la costumbre y la competencia entre unos y otros desde la infancia, o la disidencia de la izquierda tradicional que v con recelo estas manifestaciones extraas o modas. Seguidores del rock y sus manifestaciones ms pesadas, siempre han existido en la ciudad, pero antes del 87, para muchos era difcil acceder a ese tipo de material y ms del thrash o punk; escasamente haba algo de rock pesado en la disquera de Marcos Torrico (bajo nivel del Caracol), Discocentro, CM Prat. Hacemos alusin al espacio de tiempo que va desde 1980 1986, cuando se estrena la pelcula Breakdance, en el cual bandas como Krokus y Nazareth tocan en el Festival de Via, del helado Punkracio, el Rock Latino, de la revista Sper Rock y el suplemento Clip, de Magnetoscopio Musical y la presentacin de conjuntos ms rockeros; del tiempo que tocan en Antofagasta Los Prisioneros y Aparato Raro como del grupo de pop local, Panorama; de la venta de muequeras con pas, cassettes piratas de Heavy Metal en el centro de la ciudad y cortes de pelo tipo Punk o New Wave. Caso aparte es la Boutique Burbuja (Edificio Comercial Caracol), pues all se sola encontrar ms referencias a esas tendencias ms radicales: en posters, dibujos y parches que haban en la tienda a modo de decoracin; pero es a partir del 87 que este local comienza a traer algunas poleras, parches y msica (ms por encargo) pues tena contacto directo con la legendaria tienda de discos, RockShop de Santiago. Es importante sealar que estos referentes citados (pelculas o msica), fuera de su trama y modos, revelan expresiones diferentes y aquello es atractivo no slo por el gusto estilstico, pues para algunos tambin implica una conexin con la bsqueda de la propia expresin de su identidad ante lo homogeneizante y las reglas del juego diario; que para ese tiempo, estas presencias simblicas eran atpicas y excepcionales en Chile. Los principales artfices y difusores (me refiero especficamente al rock pesado, punk, breakdance, hip-hop, etc.) de ello eran sus protagonistas, como hoy lo siguen siendo ms all de una perspectiva de asimilacin pasiva de modas o discursos; antes no exista el desarrollo de una industria que absorbiera lo superficial de estos estilos y reorientara ciertos estereotipos estticos hacia lo que hoy se entiende como el consumidor. En Europa y Estados Unidos, el desarrollo de
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esta industria ya se haba iniciado tempranamente; aqu en Chile, recin en los aos noventas se empieza a perfilar, como nicho econmico, estos contextos, bajo la idea de moda juvenil alternativa. En ciertos aspectos, el Rock Latino en los 80s en nuestro pas, implic un intento de generar esa industria capitalizando las producciones musicales, los conciertos, las vestimentas y accesorios como as mismo el concepto de lo que implicaba ser joven dentro del rock latino; como podemos recordar, sellos discogrficos, productores, programas de televisin y radio, marcas de bebidas como Free, fabricantes de vestuario y calzado coincidieron dentro del trayecto de tiempo que el rock latino funcion para los medios; movimiento, en parte de la gente y en parte de otras entidades. Con ello no se pretende desacreditar y aminorar el impacto social, emocional personal y generacional que tuvo o lo que gener en cuanto al desarrollo de la msica chilena, el rock y el pop en espaol hasta hoy, pues gracias a este espacio tambin se pudieron manifestar otras expresiones ms marginales y atravesar de vez en cuando la censura de esos tiempos.

0.1. Thrash, Hardcore y Punk en Antofagasta? Una Escena que nace La gente del Thrash aparece por el ao 85 (probablemente), poca, sin conocerse entre s y circunscrita a un crculo cerrado de cercanos. Una fecha clave es, entre fines del 86 y el 87, pues all empieza el germen de lo que ser una escena underground como tal y que estar compuesta en sus primeros aos por adolescentes y jvenes de colegios, liceos, institutos y estudiantes universitarios que vienen de otras ciudades y otros que trabajan. Juan Carlos Villarroel, co-editor del fanzine Blessed Slaughter y miembro de la banda Regurgitation Deceased relata su versin de cmo se origin la escena antofagastina:
Bsicamente la escena naci en el colegio San Luis y haba otros grupos en otras partes de Antofagasta. Lo interesante fue que ramos grupos pacficos con caractersticas underground donde convivan tendencias que ahora son dismiles como el hardcore punk y el thrash metal. Haba cierta confianza entre los amigos, los cuales nos prestbamos los discos y un poco imitbamos lo que suceda en Santiago, con lugares especficos donde nos juntbamos.

Por su lado, Amilcar Arriagada, miembro de las bandas S.D.N. y 7 es la Dosis, observa la gestacin de un proceso de vinculacin social y diferenciacin ante las formas sociales homogneas que comenz a germinar en Antofagasta entorno a estas expresiones underground:
...y me d cuenta que esto no era cosa de dos personas que le gustaba el metal si no de un movimiento emergente con una opcin diferente al resto; recuerda que estbamos en dictadura y esto era algo muy diferente.

Ese ao de 1987, se caracteriza por una bsqueda de informacin y de conocer gente que est en la misma, pues hallar a otros con seas de thrasher o punk era motivo de alegra fraternal, como rememoran algunos participantes de esos aos. Se inicia as una vasta comunicacin e intercambio de material (informacin, fanzines, msica etc.) con escenas de otras partes del pas y del extranjero; estos flujos de informacin permanente, en muchos casos, permiten abrir las fronteras personales de ver el mundo, estimulando la reflexin, curiosidad y pensamiento crtico sobre acontecimientos que estn acaeciendo paralelamente en otros lugares del mundo y en Chile, por ejemplo: tomar una mayor conciencia (al no poseerla por desinformacin y censura) de lo que aconteca en dichos lugares en esos aos, como el apartheid en frica del Sur, los conflictos sociales y polticos en Per, medio ambiente y ecologismo, filosofas sociales, autoritarismo y dictadura, etc. Retomando sobre los inicios en Antofagasta, la informacin que detentaban los ms antiguos ya no es exclusiva de esa suerte de elite (que se mencionaba con anterioridad) en funcin de crculos cerrados de participantes, pero sigue predominando esa tendencia en algunos sectores, como tambin elementos de clasismo y prejuicios sociales que irn disolvindose en la medida que transcurre el tiempo y se comparte o sencillamente asumirn otros derroteros. Pues a pesar de que expresiones de estas caractersticas, suelen poseer un fuerte componente interclasista y de transversalidad social, en aquello aos, era ms notoria la diferenciacin socio-econmica y la demarcacin de territorios permitidos para tal o cual grupo social. De estos aspectos de exclusividad y de cierto control social y cultural, descritos anteriormente, Alfonso Palacios, editor de fanzines y bajista de la banda Squad Protestant , cuenta lo que pudo percibir sobre ello:
No se puede negar que el crculo era muy cerrado en un comienzo, casi hermtico; fatal era prestar demos o cassettes a quienes no eran participantes reconocidos por los otros; como tambin el poder incorporarse, lo cual se tornaba en una examinacin profunda del pasado y presente de quien lo solicitaba. Muchos ganaron el apodo de poser, por no seguir lo que para ese entonces eran ritos...

En parte, estas expresiones que nacieron en esos aos, tendieron a botar barreras sociales y acortar la distancia social o al menos de forma general, lo manifestaron, no slo a travs del encuentro o el compartir un espacio, sino tambin, en las tensiones y conflictos que se pudieron registrar al interior de estos circuitos y en grupos determinados de personas.

A fines del 87, algunos viajan a la capital y conocen de cerca esa escena, asisten los sbados al lugar de encuentro de los thrashers de esa poca, el Paseo Las Palmas (sector donde se encuentra RockShop), una zona de peregrinacin en esos aos. Tambin se conoce gente de Calama y Chuquicamata (que luego empiezan a venir cada fin de semana a la ciudad para juntarse), se establecen vnculos con Tocopilla, Iquique y Arica. En el caso del Paseo Las Palmas de Santiago, Alfonso Palacios expresa as su primer encuentro con este espacio:
Una de las cosas que ms me impact de aquellos aos, fue cuando por primera vez tuve contacto con los fanticos santiaguinos que se juntaban en las afueras del Rock Shop, tienda de discos que fue cono en ese tiempo. Recuerdo que al llegar a estacin Los Leones, la evidencia era obvia: eran cientos de fanticos, llenos de parches, pelos largos, zapatillas caa alta, discos bajo el brazo; las tendencias de Thrash, Punk, Hardcore eran muy evidentes.

A partir del verano de 1988 hay un mayor crecimiento de la escena que involucra mayoritariamente gente thrash y algunos hardcores y punks; paralelamente y aparte existen personas que participan de tendencias como el postpunk, Dark, y New Wave que luego se harn parte en la construccin de este circuito y tendrn un rol relevante en el desarrollo de la escena punk de inicios de los aos 90s. De este modo, pero dentro del thrash como protagonista inicial, se gesta un curso de gente, intercambios de material y lugares para juntarse. En primer lugar se les ve en la planta baja del Caracol, una de las primeras apariciones como grupo de forma pblica en el centro de la ciudad, cuestin que en una oportunidad hace preguntar a uno de los transentes si se trataba de un equipo de ftbol por el hecho de andar con poleras negras; del mismo modo, son entrevistados en un programa de la Radio Antofagasta (AM) y se escucha por primera vez en el dial antofagastino a Slayer (recin por esos aos se saba que Tom Araya poda ser Chileno), con toda la precaucin y cuidado que se deba tener en ese tiempo al hablar o decir algo en contra del rgimen de facto an vigente. Luego se renen en las afueras del edificio Caracol, en calle Prat.
Ese verano fue especial, vena de conocer mucha gente, de haber tenido muchos puntos de vistas distintos a los que conoca hasta ese momento, las amistades crecieron y los estilos se fueron ampliando, vi que al grupo se sumaban personas deseadas y tambin no deseadas, pero bueno ya se poda decir que haba espacio para todos, ahora lo que era de pocos era tambin de muchos (Alfonso Palacios).

Como mencin aparte, ese ao pasan por la ciudad, de regreso a su pas, las bandas Peruanas de Thrashcore y Hardcore Punk, Curriculum Mortis y GX3, luego de tocar en Santiago en el concierto Desencuentro Kloaca, para dejar el demo Sentencia de Muerte de Curriculum Mortis al editor del fanzine Blessed Slaughter (ex Death Chaos no la
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conocida Death Caos zine del editor Marcelo Ramos); lo cual vendra siendo, las primeras bandas de estas tendencias y del extranjero en pisar suelo antofagastino; y pasaran varios aos, para que un conjunto de otro pas tocara en la ciudad. En aquel ao no hay conciertos y bandas en Antofagasta, slo espacios como las fiestas de colegio o liceos y las canciones ms roqueras que sirven para vacilar; algunos van al Tupamar y despus a un costado del Marina Club (hoy restaurante Puerto Caliche, Av. Repblica de Croacia) donde se rene un segmento de la juventud de la poca a taquillar, tambin estn las Ruinas de Huanchaca y los propios espacios que la gente de la escena establece dentro de su sector y empiezan a cobrar vida desde esos aos hasta los noventas: las Torres de Codelco, el Trocadero, la Coviefi, el Curvo, calle Iquique, Plaza Matta, Poblacin Oriente, la H (Helipuerto de la costanera), el Hoyo de Satn, el cerro de la Poblacin Militar, entre otros lugares. Adems de conformarse una escena general, espacialmente existen grupos asociados a sus sectores de residencia (grupos territoriales). El primer fanzine de Antofagasta es Deadly Regurgitation (que tambin funcionaba como texto informativo o infotext) efectuado por Necro y Dextro, sus editores (fundado aproximadamente por el ao 86), luego en el 87 aparecen Dark Thrash y Death Chaos, pero slo el primero se concreta en varios nmeros; posteriormente al 87 y hasta 1992, se crean muchos fanzines, algunos se materializan y otros no, entre ellos: Death Caos con otro editor, Blessed Slaughter, Nasty Death, Skull Crusher (de Tocopilla), Repulsion, Morbid Visions, Reek of Putrefaction, Rotten Magazine y muchos ms. Caso aparte es Toxoplasma (ao 1990), el primer fanzine Punk en Antofagasta. Casi todos los fanzines del perodo, adems de tratar temas concernientes a la escena local e internacional, aluden directa e indirectamente a la situacin que se vive en Chile. Toxoplasma, por su parte, en el 92 aborda temas como el rechazo del aniversario de los 500 aos del Descubrimiento de Amrica; situacin que fue relevante en la escena punk nacional e internacional (hispana latinoamericana) de ese ao; de hecho, los medios de difusin punk, hicieron su aporte dentro del cuestionamiento general que hoy existe frente a esta celebracin; se puede agregar, que para la conmemoracin de los 500 aos del Descubrimiento de Amrica, se suman a las manifestaciones en Santiago, un gran nmero de gente asociada al punk. Es necesario destacar, que el fanzine Toxoplasma, se especializ en la difusin del Punk Chileno, Latinoamericano y Espaol; siendo uno de los primeros rganos de expresin punk, junto a las primeras bandas de esa tendencia en la ciudad.

Las bandas que surgen a fines del 88 y en el 89 son: Asphyxiated (Thrash Metal), Anti-fashion (punk), Regurgitation Deceased (pre- Azathoth, primera banda Death Metal), Dr.
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Utrculo (Thrashcore), Squad Protestant (thrashcore punk), Asocial Uniforms (thrashcore), tambin estn Plagio de Calama (sta es la ms antigua de estas tendencias, pues viene del 87-88 pero no participa de dicha escena), Chutn de Tocopilla que a su vez construyen un personaje de caricatura con el nombre de su banda (luego se llaman Chootan, despus forman Agaisnt The Society o A.T.S.); prontamente hacia el 90 aparecen dentro del thrash: Azathoth, Atomic Danger, Cadaveric, Death Cross, Holy Atrocity, Eviction, Bloodless (preAggressive), Thalarion, Headless, Dark Side, Aggressive, S.D.N (Grindcore, primeros en sacar un demo ms producido en estudio de grabacin en Valparaso), Doom de Tocopilla; en el punk y hardcore: NN, NNR, La Verdad, Comisin Civil, OS7, Kristian al Lote, y postpunk: Hot & Dark, Climax, Vaticano 3, Sueos del Rey; tempranamente de igual forma aparecen bandas en Calama que cultivan thrash metal y thrascore, adems de la ya sealada. Algunos de los conjuntos de Antofagasta, graban demos, ensayos y algunos registros de audio en vivo que hacen algunos asistentes a los conciertos, lo mismo sucede con las bandas tocopillanas y Plagio de Calama. En el caso antofagastino y anterior a los S.D.N., se encuentra un cassette editado por la banda Asphysiated.

0.2. Primeras tocatas En el contexto de unas fiestas thrash y del deseo generalizado, surge la idea de hacer un recital, ste se concreta en la temporada de vacaciones de invierno de junio del 89 en un garaje (perteneciente a la familia de Tito Valds, participante de la escena) de calle Daz Gana antes de llegar a Manuel Rodrguez; en l tocan algunas bandas de la ciudad, entre ellas: Antifashion (Punk), Asphysiated (Thrash), Dr Utrculo (Thrashcore). La gente de la escena est expectante ante este suceso, hay muchas ganas, pero la experiencia en armar este tipo de eventos es nueva, estudiantes del Colegio San Luis cercanos al Centro de Alumnos gestionan amplificacin bsica y tarimas para armar el escenario, entre ellos se encuentra Patricio Jara, vocalista de Asphysiated y editor del fanzine Dark Thrash. A este primer concierto, asistieron cerca de 100 personas, fue un da muy especial para la gente de la escena, como lo puede ser un da de celebracin significativo para cualquier grupo, pero para quienes vivieron en la ciudad de entonces, fue una situacin embriagadamente inusual, como lo era ver por primera vez un flyer1 pegado en alguna muralla de Antofagasta, irrumpiendo la hegemona publicitaria visual, habitual.

Termino en ingls conocido dentro del circuito subterrneo de esos aos para referirse a los afiches y volantes diseados por los mismos protagonistas.
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El recinto, era un pequeo garaje con murallas de concreto y sin techo; las primeras bandas empezaron a tocar, sonidos de thrash y punk ahora se escuchaban en vivo, el publico haca headbanging generalizado (movimientos con la cabeza en correlacin con la intensidad musical y velocidad) y slamdance (semejante en los movimientos de una danza tribal tipo, pero de mayor velocidad y brusquedad, donde unos se topan con otros). Los instrumentos musicales que se prestaban las bandas entre s, retumbaban al unsono con las cabezas ardiendo de furia de thrashers, hardcores y punks; un festejo subterrneo, de frenes colrico que hara saltar en pedazos aquel garaje mecnico. Dentro de los conciertos de este estilo, la gente suele subir y lanzarse desde el escenario sobre el pblico (uso y performance que recibe el nombre de stage diving), pero en esta tocata, al no poder concretar esta prctica, algunos de los que asistieron ese da, capital para la escena underground antofagastina, comenzaron a trepar por las murallas para arrojarse sobre la gente que los reciba; haba una alegra frentica y extendida en el ambiente, cada cual con sus dilemas diarios pero de cierta forma hermanados en esa tolvanera, descargndose y expresndose dentro de un margen de respeto tcito por el otro. Pero tambin hubo una situacin peculiar, en ese primer concierto, que al menos para esos tiempos iba contra el espritu general de la escena, como nos cuenta un participante: esto aconteci, cuando llegaron unos sujetos a los cuales se les tena ciertas reservas en la escena, aparentemente, venan extremadamente drogados y alcoholizados, pero igualmente los dejaron pasar, quizs por temor o por no excluirlos. Un par de ellos, se dedicaron a perturbar y de cierta forma boicotear este concierto, subiendo al escenario y apropindose del micrfono para gritar insultos y blasfemias de carcter religioso, nadie los paraba y el pblico se vea incmodo con su presencia, pero a uno de ellos se les ocurri subir a la muralla y arrojarse sobre la gente, sumndose al hecho otro de ellos... pero nadie los recibi y slo el fri cemento lo hizo... hubo silencio, de ese que presagia la venganza de los que toleran hasta explotar... un grupo del pblico se tom la revancha, profirindoles golpes de pies a uno de los sujetos, mientras gritaba como posedo: Satn me defiende!. Posteriormente, se empez a sospechar de esta gente, al generarse aquella alarma pblica sobre presuntas sectas satnicas en la ciudad.

El segundo concierto, es efectuado el 19 de agosto de ese ao, a las 18 horas en el Gimnasio 21 de Mayo, asiste bastante gente, hay presencia de mujeres (pues para ese tiempo era casi nula)2, la mayora se ubica en las gradas de ese tradicional gimnasio de la
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Recordemos que en ese periodo, las posibilidades de expresin pblica de la mujer, si bien son emergentes en su crecimiento desde unas dcadas atrs, en ciertos sectores y mbitos de la vida social, contina la sujecin a la cultura patriarcal y sus costumbres; con lo cual la sancin social, a ciertos comportamientos constrie desde muchos ngulos institucionales, la libre expresin e innovacin en gustos, estilos y

ciudad, que por primera vez recibir una descarga de msica extrema. Otra vez, la sensacin del ambiente es de expectacin, se ven caras nuevas llegando al lugar; en esta oportunidad, asiste un poco ms de 100 personas. Las bandas que se presentan fueron: Asphysiated, Regurgitation Deceased (Death Metal Deathcore), Dr. Utrculo, Squad Protestant, Asocial Uniforms y una banda de Calama Chuqui que haca versiones de Cryptic Slaughter, Exploited y Sex Pistols. Este concierto fue organizado por la propia gente como el recital anterior, sin mayores recursos o auspicios, a pulso y contando con redes de amistad y contactos dentro una lgica cercana al hazlo tu mismo. Al tiempo de realizado este recital, una de las bandas de metal antofagastinas tocan en Tocopilla, junto a las bandas locales, dentro de uno de los primeros conciertos de esa escena. Por su parte, Alfonso Palacios, hace referencia a su participacin en estos dos primeros conciertos:
.... a esto surge el primer recital Thrash de Antofagasta; donde fuimos espectadores de un pequeo grupo de bandas locales, en un reducido y casi improvisado espacio. Esto hizo surgir la inquietud de participar en algo as, y nace Squad Protestant, formado por un par de amigos y un compaero de curso de ese entonces. Ensayos y arriendo de amplificacin e instrumentos de bajo costo, eran rutinarios, pero todo esto era a cambio de unas enormes ganas de hacer lo que hasta ese entonces nos llenaba de pasin para luego ponerlo en prctica en el segundo concierto Thrash de Antofagasta realizado en el Gimnasio 21 de Mayo. Impactante fue ver , esta vez, desde el escenario, ese lugar lleno de amigos y gente que fue quizs solo por curiosidad y que luego cultivaron el gusto por lo que vivieron en ese momento.

Del mismo modo, Charles Digoy (participante de la escena inicial e integrante de la banda Hot & Dark) manifiesta lo siguiente:
Las primeras tocatas me parecieron buenas, excitantes, solo quera escuchar las guitarras y batera. La primera (tocata) que recuerdo, fue arriba del antiguo terminal de buses, que por ese entonces quedaba en Av. Argentina cerca del hospital. La segunda ( la ms buena para m, tal vez por ya tener la experiencia de la primera,) fue en el gimnasio 21 de mayo (hasta con grabacin) y la calidad de las bandas fue bastante mejor que la primera

comportamientos; y mucho ms, respecto de manifestaciones que en esa poca eran estigmatizada negativamente, por desconocimiento, carencia de dialogo y profundizacin intelectual.

Estos conciertos permiten que se conozca ms gente; y desde fines de ese ao, comienzan a llegar ms personas al nuevo lugar que se recurre para juntarse a intercambiar material y compartir, se trata de la explanada del Teatro Municipal y la Biblioteca Municipal.
En primera instancia nos juntbamos todos con diferentes tendencias thrash, hardcore, punk etc. (algo armonioso y tranquilo por ese entonces) todos intercambibamos, msica, revistas, etc. Comentbamos las nuevas bandas y el movimiento en Santiago; en un momento nos trasladamos a un costado del Teatro Municipal, ya que la sociedad antofagastina de ese entonces empez a mirarnos como bichos raros y "satnicos"; sobre todo, por desconocimiento e ignorancia de antao. Tambin se cambio de lugar segn recuerdo por la llegada de muchos otros muchachos que empezaban a gustar del metal y el nuevo movimiento; para algunos de nosotros (not yo) no queran que se masificara mucho y que siguiera siendo Under... discriminacin social y racial dira yo, y empezaron a llamarlos posers... y cabe decir: la persecucin de los pacos a todos los que se vestan de negro o con poleras con motivos "satnicos" y cabelleras ms o menos largas. (Charles Digoy).

Como correlato de los hechos que acontecan en el pas ese ao y del nuevo espacio de encuentro, en una ocasin, en el contexto de las elecciones del S y No, se da un leve altercado con supuestos Patria y Libertad que acompaan a la Caravana del S, al instante que la gente de la escena se manifiestan en contra, mediante abucheos y ademanes rudimentarios. Para ir redondeado sobre esos primeros aos y proseguir con el panorama de la escena de inicios de 90s, Amilcar Arriagada, desde su opinin y experiencia inicial, nos puede sealar lo siguiente:
...era un lotecito del lado sur de Antofagasta hasta que se realiz el primer recital... ah si que apareci ms gente, especialmente de la Plaza Matta y la Oriente, muchos los catalogaron de "cumas" pero yo recuerdo que para m fue algo especial, me di cuenta que el movimiento era transversal, ms gente haba, y haba que acogerlos como un aporte para poder consolidarlo, estaban Too, el Rata, el Limn y otros que no recuerdo; ya luego conoc a los Carreos, un gran aporte y con ellos apareci el gran Mateo, Jaime Martin; con Vctor tenamos gustos musicales en comn y como l era de Stgo tenia las novedades de como era el movimiento all. Con l decidimos o tratamos de sacar un zine, ya que yo haba empezado a escribir al extranjero y a las bandas nacionales; el movimiento creci, aparecieron muchas bandas que realmente aportaron algo a lo que ahora existe en Antofagasta (Metal); debieran recordarlas con respeto, pues gracias a ellos son y es lo que es el movimiento.

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Ya en el 90, se puede hablar de un movimiento underground que involucra a distintas tendencias y cuya aparente unidad durar unos 3 aos. En el siguiente relato de Vctor Carreo, organizador de tocatas y miembro del fanzine Morbid Visions, podemos corroborar lo enunciado anteriormente:
...bueno yo me integr a la escena under de Antofagasta luego de que fui a estudiar a Santiago donde tuve ms acceso a la msica que ac ... en unas vacaciones mi amigo Jaime Martn me invito a reunirme con algunos amigos afuera del Teatro Municipal, este era el lugar de encuentro de la escena under en ese tiempo, digo under y no thrash por que en ese tiempo haba de todo, punkies, thrashers, metaleros, etc. y nos juntbamos ah donde intercambiamos msica, informacin y revistas, en esa entonces los que integraban la escena eran muy pocos ... la gente te vea mal como que furamos delincuentes cuando en realidad era todo lo contrario porque aunque era un circulo muy cerrado todos eran muy solidarios y con un precepto moral bastante estricto.

Tambin es un tiempo, en que se presenta mayor represin policial a la gente de la escena, muchos van detenidos por sospecha y varios la pasan muy mal, y los reclamos sobre estos excesos no son escuchados por las nuevas autoridades de la vuelta a la democracia (es necesario recordar que rige la detencin por sospecha). En varios colegios y liceos, son amonestados y perseguidos, algunos alumnos que participan de estas corrientes, con reacciones y discursos, que rememorados en la actualidad, llegan a ser risibles, pero a la vez preocupantes, pues dan cuenta de la carencia que hoy todava persiste en el campo de la educacin, en funcin de la formacin docente, calidad humana y vocacin; pues su misin involucra: un gran impacto y trascendencia en el desarrollo de las personas y la sociedad. En general, se abre un ciclo de rechazo social y represin contra este grupo; asimismo, es necesario puntualizar, que la ocupacin de espacios pblicos, en aquel tiempo, era complicado y ms, para gente con estticas diferentes y divergentes al comn de la sociedad antofagastina. En cuanto a las tocatas que se hacen a comienzos de los aos noventas, ellas renen a todas esas corrientes del underground, en recintos como: Sindicato de Panificadores, Rencort Atltico, Pub Studio, Sedes Vecinales de la Favorecedora y Gran Va, etc.
No recuerdo cmo me vi organizando un concierto, esto no era cosa fcil, primero haba que conseguir un local y nadie quera arrendarle a un montn de pendejos con poleras negras y chaquetas llenas de parches, luego el asunto de los permisos, haba que pasarlos como fiesta comercial, porque si hablabas de un recital de este tipo, era seguro que no te lo daban. Nosotros no tenamos los recursos y adems no haba mucho donde elegir, casi todas las bandas tocaban con los mismos instrumentos y ni soar con una mesa de sonido; en estas precarias condiciones, se hizo el concierto en el Sindicato de Panificadores

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en calle Uribe y todo anduvo bien, claro que al otro da aparecimos en el diario con una foto en la que decan que los habamos amenazados con palos y en realidad lo que apareca en la foto era el mango de una guitarra. (Vctor Carreo).

Luis Ordenes vocalista de las bandas N.N. y N.N.R., nos recuerda quienes empezaron a organizar los primeros conciertos, punk y postpunk en la ciudad:
La tocata del estadio Rencort fue organizada por Marcelo Aravena, fue nuestra primera tocata; todas las tocatas punk que se realizaron a partir de los 90 fueron por parte de NN; por ejemplo, en el pub estudio, fue por intervencin del Marcelo Vega y aquella de la sede frente al EKA, me la consegu yo.

Por su parte, Luis Filoza, uno de los editores del fanzine Toxoplasma, nos resea sobre su llegada a la escena, participacin e impresiones del ambiente de esos aos:
...tena un compaero de curso que por ese entonces me present unos discos de Metallica y Exodus y que me llev a conocer un poco el Under que se viva en esos momentos en Antofa. Posteriormente me hice amigo de Marcelo Ramos que viva en el mismo Barrio (Favorecedora); era una persona que escuchaba bastante Metal y Punk, adems haca una revista que se llamaba Death Caos, el contacto que l tena con grupos de la escena nacional y extranjera me llevo a interesarme tambin por hacer algo similar, por supuesto, enfocado al Punk, ya que sin duda eso era lo que me llamaba la atencin. Luego en la enseanza media, conoc a Betio y le propuse la idea de hacer un Fanzine al cual le llamamos Toxoplasma. Todos eran muy unidos en ese tiempo ya que se escuchaba de todo: metal, punk, hardcore, todos compartan tranquilamente sin peleas, La escena era tan pequea que nos conocamos todos. Las tocatas que ms recuerdo son: la del Sindicato de los Panificadores en calle Uribe, en el Rencort Atltico de calle Valdivia, donde debutaron los Hot and Dark y en la sede de la Gran Va al frente del EKA donde debute con mi primer grupo llamado Kristian al Lote. Posteriormente hicimos una fusin con NNR y formamos, 7 Es la Dosis.

Y de forma semejante, Marcela Araya participante de la escena underground Antofagastina, se refiere a su llegada a la ciudad de Antofagasta y contacto con el punk:
Yo viv mi infancia en una ciudad pequea en donde las clases sociales no eran tan marcadas y cuando llegu a vivir a la ciudad de Antofagasta eso cambi, en un principio trat de adaptarme haciendo todo lo que hacan los jvenes en esa poca pero encontr que era todo muy vaco y artificial, pero un da conoc a unos compaeros de curso que escuchaban punk y me junte con ellos. En ese aspecto me volv sper crtica al sistema y el lema era que ser punk era Ser Uno Mismo.

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Hacia el 90 y 91, la gente de Morbid Vision zine organiza un festival musical en la Sede Vecinal de la Favorecedora, donde asiste la banda Scrotum Death de Iquique y Doom de Tocopilla, viene mucha gente (incluyendo de Tocopilla, Calama - Chuquicamata , Arica e Iquique), pero la banda iquiquea no alcanza a tocar un minuto y el recital es interrumpido a punta de escopetas y metralletas por carabineros y polica civil, casi el 90 % de los asistentes son detenidos, suceso inmortalizado dentro de un cmic por Luis Labarca (vocalista de la banda Aggressive).
...fue en la sede social de la poblacin Favorecedora, en pleno concierto llegaron los pacos repartiendo palos a diestra y siniestra, a hombre mujeres y a todos por igual, no escucharon explicaciones, slo se preocuparon de llevarse a todo el mundo preso. (Charles Digoy)

Desde el ao 1989, haba aparecido una supuesta secta satnica (entre ellos los denominados, Katruws Kill) que hacan ritos crueles con animales, nadie nunca supo si acaecieron de verdad y si haba gente de la escena involucrada en ello, pero existieron los rayados de los nombres de estas grupalidades oscuras, simbologas asociadas a un satanismo callejero y algunos vestigios de presuntos rituales. Situacin alentada, en parte, por algunos medios de comunicacin locales; tanto as, que esto del satanismo fue tema en los medios de la capital, como el programa Informe Especial que vino espacialmente a la ciudad y entrevist a un integrante de la escena, Amilcar integrante de S.D.N. Charles Digoy rememora sobre esas acusaciones sensacionalistas de los medios:
En los diarios locales, se les atribuan las muertes de perros, gatos y cuanto animal apareciera muerto por ah, se nos acusaba de satnicos, alcohlicos, drogadictos (marihuaneros se les deca antes), lacra, etc.

Dentro de esa escena germinal, tambin comparte gente que no necesariamente se asume como thrash, punk, postpunk o parte de alguna expresin rockera diferente; tambin hay algunos jvenes que inician su inquietud por dibujar y hacer comics, aparecen los primeros testimonios del tatuaje, como de otras manifestaciones que no tenan espacios o circuitos por aqul entonces. Asimismo podemos mencionar, la participacin de gente de la escena que vena de otros lugares o que posteriormente desarrollan nuevos proyectos en otras partes, entre ellos: Julio de Asphxiated (en la banda Excecrator), gente en el conjunto black metal Ammit (Santiago), Claudio Infante de Anti-Fashion (Los Machuca), Juan Carlos de Thalarion y Rodrigo Avils de SDN (ex Corpse Grinder de Villa Alemana), Gustavo Ober de SDN (hoy en Cerberus), Luis Ordenes de N.N. y N.N.R. (reactivndolos en la Quinta
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Regin), Gonzalo Zanzana y Marcos Marrodn de La Verdad (en las bandas, Alguien y Los Con Dones, respectivamente).

0.3. El fin de los orgenes y el inicio de lo que contina... En ese lapso de aos, de la primera mitad de los 90s, se organiza un encuentro llamado Bienal Underground (1991 aprox.) que inclua poesa, afiches, entre otras expresiones, tambin se hace la primera Fiesta Alternativa (1993 aprox.) en una discoteca que funcionaba en la parte baja de la Torre Prez Zujovic llamada Zone, organizado por la gente de la escena y el apoyo de Eduardo, dueo de Black Shop, tienda especializada que aparece en ese tiempo. Tocan dos bandas y Marcelo Aravena (integrante de Anti-Fashion y Hot & Dark) participa como Dj.
La primera tocata a la que asist fue en el Rencort, recuerdo que me escape de clases para poder ir y obviamente me gusto caleta la movida under. La bienal era diferente porque juntaba a todas las tendencias en un solo espacio, adems haba expresiones artsticas, pero pas lo que pas; la media pelea, los pacos y a correr. (Marcela Araya)

En Radio Sol FM (1992-1993) aparecen micro segmentos donde tocan estos estilos, uno de ellos fue Por lo bajo, a cargo de Javier Cepeda y otro, por una persona que haba llegado del Brasil y traa material musical para difundir. Ya a partir de los 90s, se hace recurrente lo que expresar Marcela Araya hace un momento, respecto a la represin policaca y episodios de violencia en los conciertos y en la escena. Al interior del clima general de este circuito underground, comienzan a operar fuerzas que disgregan la confluencia de tendencias, grupos y personas como asimismo de situaciones ms complejas, no estableciendo con ello, que anteriormente se viva en una suerte de armona idlica, pero s fue un ambiente preliminar ms propicio para confraternizar y construir una escena underground sin conflictos mayores al interior de ella. De esta manera, la cierta coincidencia y co-existencia de tendencias en la escena underground antofagastina, en lo que va de fines de los aos 92, 93 y 94, inicia su separacin; parte de la escena punk y thrash emprenden sus propios caminos como as mismo emerge una diversificacin de tendencias e intereses. Es necesario mencionar que no se puede establecer de forma categrica, cules fueron los lmites o fronteras de este contexto underground y si la totalidad de los protagonistas que lo constituyeron, se senta o perciba
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dentro de ello; pero s fue un referente comn en los testimonios y experiencias registradas de varias personas que hicieron parte de ese circuito underground. Los aos que vienen son la gestacin de un nuevo escenario, de recambio generacional, de otras ideas o del reciclaje de lo anterior, de la masificacin, mercantilizacin y reorientacin de estas expresiones por agentes externos a sus campos de gestacin, de la vuelta al underground o la generacin de nuevos circuitos por parte de antiguos y nuevos protagonistas, de mayor facilidad en el acceso a la informacin y de inmediatez de las comunicaciones, como asimismo de una creciente institucionalizacin en cuanto normalizacin de las expresiones musicales diferentes en su contacto con las polticas publicas sobre la juventud y el consumo juvenil; tambin de profesionalizacin y produccin en cuanto a bandas y eventos, esto ltimo, esfuerzo en que se involucra la tienda Black Shop al transcurrir la primera mitad de los noventas, entre otros actores de la ciudad. Algunas cosas que prevalecen de esos orgenes: una gran experiencia para sus protagonistas, la apertura de espacios para tendencias artsticas - culturales alternativas e innovadoras que hoy existen en la ciudad, generar focos de pensamiento crtico, aprender a asociarse y organizarse; prcticas relevantes no aportadas ni visibilizadas por las instituciones tradicionales; cuyo origen y potencial principal, fue y sigue siendo, la generacin de espacios, procesos, sentidos, historicidad, territorialidades, independencia y control cultural por parte de sus propios actores. Algunas testimonios finales de gente de la escena underground inicial:
...esta escena me dio la oportunidad de aprender a no rendirme y seguir siempre adelante, me enseo a ser fiel a mis principios a pesar de todo, me mostr que hay cosas ms importantes que ganar dinero, hasta el da de hoy mi gran vicio es el rock y cada vez que puedo me arranco a ver algn concierto. (Vctor Carreo, fanzine Morbid Visions, organizador de conciertos).

...para m fue algo especial, me di cuenta que el movimiento era transversal (Amilcar Arriagada, editor de fanzines, miembro de las bandas S.D.N., 7 es la Dosis).

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El punk me cambi la vida, por fin la msica me deca un montn de verdades duras y descarnadas, mi pensamiento se reflejaba en ello y mi actitud obviamente igual.. (Marcela Araya participante de la escena punk).

Christian Castro Bekios Antroplogo Socia Antofagasta, septiembre de 2010


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