LOS INCGNITOS

CULTURA POP Y ROCK AND ROLL EN EL OSORNO DE LOS SESENTA

FERNANDO RIVEROS PALMA

A la memoria de Luis Coln Ramrez Campilllo

1946 - 2015

El pop debera ser el reino del tiempo presente, no? Se lo sigue considerando el territorio
de los jvenes, y se supone que los jvenes no son nostlgicos.Del mismo modo la esencia
del pop es la exhortacin a estar aqu ahora, lo que significa vivir como si el maana no
existiera y romper las cadena del ayer. La conexin de la msica pop con lo nuevo y con
el ahora explica su capacidad inigualable para destilar la atmsfera de una etapa
histrica.
Simon Reynolds

INPUT

La idea original de llevar a cabo una investigacin que recogiese informacin sobre las
primeras agrupaciones rocanroleras en el Osorno de los sesenta, surgi en el marco del
segmento radial Sur Sonidos, perteneciente al programa La Carretelera hacia
mediados del 2013 en los estudios de Radio La Palabra de Osorno. Cristian Coyote
Lpez, reconocido msico local y, en ese entonces, responsable del espacio radial, se
aboc a la tarea de promocionar y dar a conocer a lo ms granado de la farndula local, en
especial las bandas emergentes, poniendo especial hincapi en evidenciar los lazos de
continuidad existente entre las viejas y nuevas agrupaciones de msicos de rock y pop de
la ciudad. A poco andar y entusiasmado por la buena acogida del programa por parte de la
parcialidad local, Coyote decide invitarme a participar en el desarrollo de un proyecto
consistente en un breve segmento radial abocado al comentario y anlisis del rock
producido por grupos del sur del pas desde concepcin al sur, teniendo como referencia
la produccin discogrfica oficial de los grupos en sellos de gran cobertura nacional, de ser
posible en cada uno de los exponentes. Emociones Clandestinas, Los Tres, Santos Dumont,
Los Bunkers, Machuka, Aterrizaje Forzoso, Sexual Democracia, entre los ms notorios
exponentes del rock sur nacional, fueron motivo de escucha, anlisis y ms de un
entrevistado en vivo.
La historia fue desenvolvindose de forma natural pero no exenta de perplejidad hasta
encontrarnos con la dura realidad, a saber, la nula existencia de produccin discogrfica
de proyeccin nacional de parte de los exponentes osorninos, al menos los del pasado
reciente comprendido entre las dcadas de los ochenta y los noventa. De este modo y sin
ms referencias que los generosos testimonios y uno que otro datito de los aludidos
exponentes del rock local, nos entregamos a la ardua y difcil tarea de sumergirnos en el
pasado ms remoto comprendido en las dcadas de los sesenta y setenta, hacia la
bsqueda de todo tipo de fuentes, en especial sonoras, que respaldaran la existencia de
grupos de rock fundacionales y en lo posible con registro discogrfico oficial. Lo cierto es
que a medida en que nos sumergamos en las profundidades de la memoria musical
4

osornina, ms nos adentrbamos en las historias ocultas de este Osorno no siempre

furtivo y clandestino y ms bien sorprendente.
Adentrarnos en estas historias era adentrarse en la historia de una ciudad, su gente, sus
lugares, sus mitos y sus leyendas perdidas o, mejor dicho, guardadas (fue lo que
aprendimos) en el silencio de la rutina de un chofer colectivero, comerciante callejero,
maestro chasquilla, trotamundos, anciano, vagabundo y gerente. Y si bien es cierto que la
escasez de fuentes documentales, como ya decamos, hicieron de esta investigacin una
labor difcil de acometer, por otro lado proporcion la estimulante sensacin de estar
posando los pies en un terreno no explorado de la memoria cultural de la ciudad, lo que
contribuy a darle mayor realce a nuestro objetivo inicial.
Los das transcurrieron y los impulsos del comienzo pasaron a tomar la forma de este
relato escrito en solitario por un allegado a Osorno, urdido gracias a los testimonios de
cada uno de los entrevistados y estructurado en base a los escasos testimonios grficos y
periodsticos que proporcionaron el necesario anclaje referencial en el cual confluyeron,
reconocindose, los testimonios personales.
Hubo momentos, he de reconocer, en que a ratos el delgado hilo de la memoria se
deshaca frente a mis ojos, entre otras cosas por la fragilidad del recuerdo. Borrosas
imgenes color sepia que en muchos casos confundan el relato en direcciones opuestas y
contradictorias. Recuerdos rebosantes de alegra en unos y cargados de dolor en otros, lo
que suscit en ms de una ocasin desencuentros y omisiones sobre todo en aquellos que
de forma voluntaria decidieron excluirse de esta historia. De all, entre otras razones que
paso a enumerar, la ausencia de agrupaciones y figuras que para algunos debieron estar.
Primero, es necesario recalcar que el proyecto inicial contemplaba la ambiciosa idea de
recoger el aporte de las agrupaciones fundacionales de orientacin rock pop desde sus
orgenes sesenteros y setenteros, hasta la importante eclosin rockera y popera de los
ochenta y sus estertores noventeros. Pronto me di cuenta que la real envergadura del
proyecto inicial, exceda por montones las condiciones iniciales que definieron desde un

comienzo los alcances de esta investigacin, las cules determinaron los lmites
temporales a los cules se circunscribi.
En segundo lugar, y en directa relacin con lo anterior, la condicin de precariedad defini
desde un primer momento el horizonte de verosimilitud. Al respecto, habra que
mencionar la escasez de fuentes documentales, tanto escritas, como sonoras y visuales, a
partir de las cuales otorgar mayor peso de referencialidad a una historia cultural que se
quiere inscrita en el devenir de la modernidad nacional y su modulacin a escala local, a lo
que habra que agregar el sesgo elitista presente en los pocos trabajos que pretenden dar
cuenta de la actividad cultural y sus figuras en Osorno, razn por la cual las artes
populares ocupan un decidido lugar marginal dentro del panorama general de la actividad
cultural desarrollada en la ciudad. A partir de estas carencias, las escasas y por ello
valiosas fotografas de la poca, gentilmente facilitadas por sus protagonistas, aportaron
el ingrediente necesario para el objeto de reconstruir la cultura ambiente en la cual se
desplegaron los procesos de modernizacin material y simblicas. De all la tonalidad
narrativa y por ello imaginaria del relato construido y reconstruido.
En tercer lugar, cabra mencionar la importancia decisiva de las intensidades de fuerte
carga afectiva presentes en los relatos y disposicin a relatar, jugando un papel muy
importante a la hora de fijar lmites, por cierto, muy difciles de superar. Sin lugar a dudas,
la dismil realidad social, econmica y cultural de cada uno de los implicados en esta
historia, dej su marca indeleble en la visin final que ofrece el perodo en cuestin,
llegando en muchos casos a autorizar o desautorizar la indagacin en estratos de mucha
inestabilidad emocional.
Y en cuarto lugar, tratndose de cuestin de lmites, mis propias carencias formativas en
el mbito de la investigacin histrica se ven inevitablemente reflejadas a lo largo del
ensayo. Mi formacin inicial en filosofa y ciencias sociales, complementada con un
aterrizaje forzoso en los estudios culturales, permitieron, a duras penas, perfilar mi
investigacin en la lnea de los estudios culturales tal como est presente en la historia
social de la msica popular, en su versin chilena desarrollada por Juan Pablo Gonzlez Y
6

Claudio Rolle en su monumental Historia Social de la Msica Popular en Chile, siempre en

el horizonte de este breve trayecto recorrido.

PRIMERA PARTE
Osorno: juventud y consumo cultural en los sesenta

Yo quera hacer una msica joven.la recepcin del single de Peter Rock fue muy buena
porque era algo totalmente novedoso. Era primera vez en la historia de Chile que la gente
joven lograba una posicin importante, primera vez que eran protagonistas y que ganaban
ms dinero que sus padres.
Camilo Fernndez

La apertura de un campo
Hacia principios de los aos sesenta, Osorno ser testigo de una serie de transformaciones
histricas asociadas al nuevo protagonismo que adquiere la juventud en un contexto de
ampliacin de las nuevas posibilidades de consumo cultural.
La poca del rock and roll y del teenage market, interpelar a un segmento importante de
la juventud osornina que, en el marco del encanto pretty face de las revistas juveniles y de
la cultura radial de los disc-jokeys, desplegar un espacio de deslinde generacional frente
a las prcticas sociales del espacio adulto que, hacia mediados de los aos cincuenta,
evidenciarn un proceso de franco declive ante la invasin de la cultura popular de masas
procedente de los Estados Unidos1. Las representaciones de la juventud contenidas en el
diseo de revistas, discos, ropa, automviles, aparatos de radio, pelculas, en especial la
industria del Star system, consistir, en un primer momento, en la difusin de la imagen
de un joven desenfadado como foco de atencin de una ideologa que afirma, en la
centralidad de un cuerpo constelado, el tiempo del goce eterno en el aqu y el ahora 2.

Tania da Costa Garca: Cancin popular, nacionalismo, consumo y poltica en Chile entre los aos 40 y 60.
Revista musical chilena. Ao LXIII, Julio-Diciembre. 2009. N 212.
2
Como referencia en el contexto nacional, recomiendo la lectura de Yanko Gonzlez: Primeras culturas
juveniles en Chile, pnico, malones, pololeo y matine. Atenea 503. I Sem. 2011. Concepcin.

Sin lugar a dudas, para una generacin de jvenes inmersos en el clima apacible de la
atmsfera provinciana del sur del pas, las nuevas oportunidades de consumo cultural
representarn todo un horizonte de posibilidades de integracin al gran maln de la
cultura radial que, en ese entonces, animaba el ltimo carro de la modernidad nacional.
Proceso que se ir desarrollando, como es natural, de acuerdo a sus propias posibilidades
definidas por un diferimiento temporal cada vez menor, en el cual la vida de los jvenes
osorninos ir incorporando paulatinamente a su cotidianidad las texturas sonoras,
performticas y tecnolgicas de un mercado de la entretencin que resulta muy seductor
por la cercana a su propio mundo de intereses3.
Desde el punto de vista de la historia cultural, la profundidad y alcances de estos cambios
no son menores, considerando que este proceso de apertura se desarrolla sobre un
complejo trasfondo de condiciones histrico - culturales complejas en las cuales se
desenvuelven las fuerzas modernizadoras en un territorio profundamente marcado por
una historia de agudos contrastes entre grupos tnicos, producto de conocidos procesos
de hegemonizacin, subalternizacin y mestizaje, claramente visibles en la persistencia de
acendrados enclaves hacendales propios del mundo del agro de fuerte presencia
colonizadora alemana, en la singularidad de los imaginarios culturales y su dinmica de
hibridaciones urbano rurales presente en contextos sonoros saturados de msica
mexicana y en la presencia del mundo mapuche huilliche marcada por la exclusin y sus
nudos histricos irresueltos. Condiciones que articulan, a su manera, los comportamientos
de consumo cultural para todos a quienes los aos sesenta los sorprendi en el Burlitzer
del Caf Victoria, asistiendo a las veladas musicales del Teatro Rahue y el Teatro Osorno, a
los malones juveniles en donde se bailaba al son de Bill Haley, Elvis Presley, Buddy Hully,
Little Richard, Paul Anka, The Beatles, Teen Tops y los representantes locales de la llamada
nueva ola, presenciando las actuaciones de las primeras figuras y agrupaciones locales
imitadoras de las estrellas del momento en los recordados festivales de la Radio Eleuterio
3

As reza la declaracin de principios de la revista Ritmo de la Juventud, una de las publicaciones juveniles
ms reconocidas del perodo. Para un anlisis crtico recomiendo la lectura del todo vigente de Mabel
Piccini: El cerco de las revistas de dolos, en Armand Mattelart et. al. Los medios de comunicacin de masas,
la ideologa de la prensa liberal en Chile. Cuadernos de la Realidad Nacional. Centro de Estudios de la
Realidad Nacional. Ed. Universidad Catlica. N 3 Marzo de 1970.

Ramrez y los shows en vivo de Radio SAGO. Red de afectos y recursos que se sobreponen
a las anteriores condiciones y que define el nacimiento y posterior desarrollo de esta red
de apoyo, en razn de las carencias formativas y materiales.
La implementacin moderna de establecimientos educacionales, la ampliacin de la
educacin tcnica, el desarrollo del comercio, las comunicaciones y la modernizacin de la
infraestructura para la entretencin, cumplirn un rol clave en la intensificacin y
enriquecimiento de las inquietudes juveniles. Tanto colegios, como teatros, centros de
diversin varios, cuerpos de bomberos, sedes vecinales, parroquias etc. resultarn de una
importancia clave para dar forma a lo que ser una incipiente escena musical que, a poco
andar, ver nacer a las agrupaciones pioneras en el gnero pop y rock and roll, muchas de
las cuales surgieron al calor del acto colegial y del festival radial, contribuyendo al
nacimiento de la primera saga la msica pop y rock and roll practicada en una ciudad que,
en esos aos, experimentaba un indito crecimiento de la vida urbana asociada a valores
de cambio social, tecnolgico y de desarrollo comercial 4.

Hacia 1960, la ciudad de Osorno agrupa al 38.8% de la poblacin de la provincia, con un registro de 55.091
habitantes, condensando 46.1 % en la ciudad, con una poblacin joven de un significativo 40.5 %. Jorge
Pinto Rodrguez: Los Censos Chilenos del Siglo XX. Ed. Universidad de La Frontera. Temuco. 2010. Programa
de Estudios y Documentacin en Ciencias Humanas, Osorno. 2010.

10

Teatro Osorno. Aos 60s.

La consideracin de este tipo de particularidades culturales, sociales y demogrficas,

resulta decisivo para comprender la real dimensin de las transformaciones que el
consumo simblico genera en aquellos sectores de la poblacin que se incorporaron a las
dinmicas propias de la vida urbana definidas por el cambio y la diversidad crecientes 5,
dejando parcialmente fuera de esta historia a los jvenes provenientes de sectores social
y culturalmente alejados de estos circuitos y modalidades de consumo cultural, para
quienes los nombres de los grupos citados ms arriba no significaron mucho en la
memoria de aquellos cuyas vidas transcurrieron en los lmites del Ro Rahue y los sectores
intermedios de Las Quemas y las Lomas de Pilauco quienes, evadiendo la bohemia de la
ciudad, sus luces y sus voces extranjeras, optaron en favor de las chicheras de Rahue y los
chincheles de calle Lynch, lugares en los que el gusto por el boxeo, la msica ranchera y
mexicana hizo y sigue haciendo mucho sentido a sus vidas de trabajadores del campo y
del comercio informal asociadas mundo adulto.
Partiendo de estas consideraciones, y asumiendo desde un primer momento que estas
transformaciones desiguales en la cultura juvenil tuvieron como trasfondo la
modernizacin en el mbito de la esfera material, en un perodo histrico hegemonizado
por los proyectos nacionales de los estados desarrollistas y populistas, no es menos cierto
que su modulacin cultural a escala global estuvo directamente influenciada por el xito
econmico de los Estados Unidos y su cruzada ideolgica anticomunista que, de la mano
de la Alianza para el Progreso, dispuso de todo los recursos econmicos y tcnicos
disponibles para cooptar las fuerzas disruptivas contenidas en los nuevos patrones de
conducta socio juvenil propuestos desde las nuevas tendencias y referencias ideolgicas 6.
Y, si bien es cierto, los medios de comunicacin de masas jugaron un rol estratgico como
catalizadores de las inquietudes de las nuevas generaciones, diseando, desde su
autoatribuida calidad de rganos tutelares de los intereses de la juventud chilena, un
5

Vase de Olivier Monguin. La condicin urbana, la ciudad a la hora de la mundializacin. Ed. Paids. 2006.
Bs. Aires.
6
Yanko Gonzlez y Carles Feixa: La construccin histrica de la juventud en Amrica Latina, bohemios,
rockanroleros y revolucionarios. Ed. Cuarto Propio. 2013. Stgo.

11

amplio repertorio de procedimientos retricos destinados a promover signos

identificatorios de sentido grupal, su instrumentalizacin y puesta en prctica en
contextos amplios posibilit, como hemos visto, la emergencia de una gran diversidad de
respuestas a escala local, generando nuevos espacios de afectividad asociados a la
prctica socio musical y a nuevos modos de articular una poltica de placer y de poder que,
a la larga, se materializar en una red de alianzas afectivas 7 susceptible de rastrear en la
historia reciente y atisbar en el presente con una dbil fuerza mesinica.

Rincn Juvenil: acto de nominacin

Para la historia de la msica popular, el perodo comprendido entre finales de la dcada
del cincuenta y mediados de los sesenta, resulta de particular inters por tratarse de una
fase de transicin de la industria musical en vista de los cambios que se producen a escala
global a partir del posicionamiento de las nuevas tendencias emergentes. La presin
ejercida por la irrupcin del rock and roll y los gneros pop sobre el cancionero popular
latinoamericano, representar todo un desafo para las dos principales compaas
discogrficas activas en el pas, RCA y ODEN, en su propsito de incorporar al mercado
musical al nuevo segmento consumidor protagonizado por los jvenes. La estrategia
consistir en abocarse de manera exclusiva a la tarea de descubrir y producir talentos con
las potencialidades adecuadas para convertirse en un producto musical vendible,
conformando para este propsito una alianza estratgica con las nacientes publicaciones
juveniles (revistas Ritmo y Rincn Juvenil)8 y la radiofona existente en regiones, en
funcin de la gran penetracin de este medio en los sectores populares recientemente
incorporados a la cultura transnacional de masas. 9

Lawrence Grossberg: Otro da aburrido en el paraso, rock and roll y el poder otorgado a la vida diaria, en:
Estudios Culturales, teora, poltica y prctica. Ed. Letra Capital. 2010. Valencia.
8
La televisin hace su entrada en la ciudad recin hacia principios de los 70. Gabriel Peralta Vidal y Roswitha
Hipp Troncoso: Historia de Osorno. Desde los inicios del poblamiento hasta la transformacin urbana del
siglo XX. 2004. Osorno.
9
Juan Pablo Gonzlez: Historia social de la msica popular en Chile, 1959 1970. Ed. UC. 2010. Stgo.

12

Apostando por el formato en vivo y con la participacin de los artistas locales, las emisoras
de provincia se transforman en verdaderas mquinas productoras de figuras que alcanzan
un rpido reconocimiento popular, como fue el caso de muchos artistas de la llamada
nueva ola que emergieron como dolos de la cancin popular desde los programas radiales
dedicados a la juventud, destacando Cecilia Pantoja y Patricio Manns en Concepcin, Luz
Eliana y Larry Wilson en Valparaso, Fresia Soto, Lalo Valenzuela, Pat Henry y Luis Dimas en
la capital, entre los ms reconocidos10.
En Osorno, como era de esperar, este verdadero acontecimiento comunicacional presenta
su primera puesta a punto nacional hacia 1966 con la organizacin del concurso Festival
de la radio Eleuterio Ramrez, organizado por la desaparecida Radio homnima en el
Teatro Rahue de la ciudad, en donde se dan cita los intrpretes de los estilos ms
populares del momento, tanto en el gnero rock and roll y balada, as como tambin los
representantes locales del llamado neo folclor.
De aquel recordado evento, cubierto periodsticamente por la desaparecida revista
capitalina Rincn Juvenil en sus pginas centrales, podemos dar cuenta de la existencia
activa de grupos orientados a la prctica musical rocanrolera, permitiendo evidenciar el
nacimiento de una incipiente escena musical juvenil de orientacin pop asociada a la
difusin radial en vivo desde las emisoras locales SAGO y Eleuterio Ramrez y
protagonizada por grupos de rock and roll y balada elctrica tales como los escolares The
Bligths, The Ravens, The Ovnis, The Face New y los inaugurales Huracanes.

10

David Ponce: Prueba de sonido, primeras historias del rock en Chile (1956 1984). Ediciones B. 2008. Stgo.
Para hacerse una idea detallada de cmo operaba la manufactura de los dolos nacionales de la nueva ola,
recomiendo de Cristbal Pea: Cecilia, la vida en llamas. Ed. Planeta. 2002. Stgo.

13

Festival de la Radio Eleuterio Ramrez, cubierto periodsticamente por la revista Rincn Juvenil en sus
pginas centrales hacia 1966.

Sin lugar a dudas, el evento organizado por la radio Eleuterio Ramrez nos permite
efectuar un primer trazado en relacin a la gnesis de la msica pop de filiacin
rocanrolera practicada en Osorno iniciando la segunda mitad de los sesenta. Ms an, el
seguimiento y registro periodstico a cargo de la revista Rincn Juvenil (1965-1967),
principal medio de la prensa especializada en msica y cultura juvenil a nivel nacional,
ilustra de manera contundente el movimiento histrico en el cual se inscribe no slo la
historia de los primeros grupos, sino tambin los nuevos modos de prctica, aprendizaje,
produccin y recepcin musical en un contexto de nuevas condiciones de masificacin de
los gustos y las sensibilidades.
Considerando estos antecedentes, el acto de nominacin que efecta la cobertura
periodstica de Rincn Juvenil, permite la puesta en sintona meditica y comercial de la
escena pop osornina con las tendencias dominantes de la capital, confirmando un
movimiento de fuerzas expresivas y modernizantes que de modo incipiente viene
desarrollndose desde los inicios de la dcada de los 60 en el interior de los
establecimientos educacionales y, tmidamente, en los espacios que se disponen para el
espectculo musical.

14

SEGUNDA PARTE
Las primeras agrupaciones

No hay tiempo que perder/tenemos que llegar/la fiesta va empezar/y yo quiero

gozar/pues quiero bailar el Rock And Roll/y que la gente diga que esto es total.
Teen Tops

The Music Knights (1961)

En Osorno, como en otros lugares de provincias, la recepcin local de estas nuevas

tendencias musicales arroja sus primeros indicios con el grupo The Music Knights (1961)
del guitarrista conocido como el Tigre Mart, con Patricio Ahumada en piano, Gastn
Muoz en batera, desarrollan un repertorio en base a versiones de Elvis Presley y de
baladas en ingls interpretadas por un joven Ernesto Snchez, quien de esa forma
desarrollaba sus primeras armas como cantante.

The Music Knigths, con Tito Snchez como cantante, corra 1961.

15

The Travellers (1963)

Grupo estudiantil del Colegio San Mateo cuya corta vida musical transcurri en el circuito
estudiantil de la regin, actuando en Osorno, Pto. Montt y Pto. Varas. Formado por
Fernando Monras en Acorden, Rolando Ramrez en Saxo, Ral Garca Piel en Guitarra y
Jacob Nahm en Batera, desarrollaron un repertorio en base a versiones de temas como
Blue Moon de Richard Rodgers, When The Saints Go MarchingIn de Louis Armstrong, as
como tambin una composicin de Garca Piel titulada Blue Fog.

Banda del Colegio San Mateo hacia 1963, inicio de The Travellers.

The Blights (1963)

Hacia 1963 se constituyen The Blights. Provenientes del Colegio San Mateo y agrupados a
instancias del padre Gaspar Lo Biondo, The Blights forman inicialmente con Juan Carlos
Ros Bielefeld en guitarra, Alfonso Merino en Bajo, Jaime Ruz en batera y Jorge
Heufemann como vocalista, arremetiendo con un repertorio netamente rockanrolero. Con
16

temas de The Beatles, The Rolling Stones y Dave Clark Five, se presentan en el circuito
local actuando en el Club Osorno, Colegio Inmaculada Concepcin de Pto. Montt, Cines
Rahue y Lido, Teatro Osorno, etc. Su equipamiento armado con una Guitarra elctrica
Gibson Melody Maker y una Hamstrong III, sumado al atuendo muy al estilo de las bandas
con uniforme a lo Dave Clark Five, destacan por una esttica de vanguardia nica para los
tiempos de las primeras agrupaciones Beat en el sur del pas, resultando una agrupacin
muy importante desde el punto de vista de la recepcin de los nuevas tendencias de la
poca.

The Bligths, en el frontis del Colegio San Mateo, hacia 1964.

The Ravens (1964)

Provenientes del Instituto comercial de Osorno, inician su actividad como grupo escolar
hacia 1964, destacando su inclinacin por un repertorio cantado en espaol de temas de
los Iracundos, Adamo y el repertorio Nuevaolero. La inestabilidad en su formacin hace de
The Ravens una agrupacin clave en la historia de las agrupaciones rock pop osorninas por
17

haber contado entre sus filas a distintas generaciones de msicos que integrarn futuros
proyectos. Inicialmente estarn formados por Ricardo Moreira como cantante, Juan Carlos
Miralles en guitarra, Jaime Alvar en batera, Sigfrido guila en guitarra y ocasionalmente
Ral Richards en acorden.

The Ravens, tocando con instrumentos facilitados para esa ocasin por el conocido grupo Los Twister.
Teatro Osorno hacia 1964.

Existieron tambin otras agrupaciones de muy corta duracin, dignas de recordar por su
innegable valor fundacional, tales como The Ovnis, The Face New, Rino y sus Halcones, Los
Trmolos, Los Truenos, etc. Pero tambin hubo quienes lograron cierta resonancia ms
all de la fiesta escolar y los lmites de la frontera, hacindose un nombre reconocido a
nivel nacional. Es el caso de Los Incgnitos y su antecedente ms inmediato Los
Huracanes, del recordado y reconocido maestro Anardo Crdenas.
Su calidad de hito fundacional se debe a dos factores decisivos, primero, su temprana e
inusitada proyeccin a nivel nacional, permite posicionar a los msicos osorninos en el
foco de las tendencias emergentes de la msica popular de mediados de los sesenta, y en

18

segundo lugar, por su importante papel formativo en la historia de los msicos y las
agrupaciones que les siguieron.
Los Huracanes (1961)
Valorada por muchos como la ms representativa de la movida de esos aos, en razn de
su calidad musical y valor inaugural, los Huracanes figuran como la primera agrupacin
oficialmente reconocida en presentar en directo un repertorio orientado al rock and roll,
anotndose con ello el no despreciable ttulo de ser los autnticos iniciadores de la
apretada saga de bandas pop osorninas existentes en el breve e intenso lapso de la
dcada, marcando con ello una fuerte influencia en quienes les siguieron.
Las pistas que nos conducen hacia el rescate de la memoria musical de Los Huracanes, nos
remiten a la figura del maestro Anardo Crdenas, quien fuera su fundador y director. En
cierto modo, la historia de la banda encierra un captulo importante en la historia de su
vida, la que a estas alturas encaja perfectamente en la calidad de mito.
Nacido el 7 de Julio de 1943 en el seno de una familia de ocho hermanos, sus comienzos
en la msica lo recuerdan aprendiendo guitarra desde muy pequeo con Alonso
Gonzlez11, incursionando en el cancionero popular de los aos 50 a ritmo de tangos,
boleros, valses y tonadas folclricas.
Ya a la edad de 18 aos, y reconociendo un fugaz paso por los Blue Star12, da vida a los
primeros Huracanes en el Liceo de Hombres de Osorno all por 1961.

11

hermano de Violeta Gonzlez, una reconocida interprete local de la poca.

Seera banda osornina de finales de los cincuenta y principios de los sesenta, formada inicialmente por los
que fueran los chicos del ritmo y recordada por animar fiestas y celebraciones con msica tropical y
ocasionalmente rock and roll y twist. Sus integrantes iban de los veinte a los cincuenta aos de edad.
12

19

The Blue Star, hacia 1960.

Integrado inicialmente por la dupla de los hermanos Daniel y David Donoso en saxofn,
Edison Otero en Guitarra, Gerbier en el canto, Washington Riveros al acorden y Anardo
Crdenas al bajo, los primeros Huracanes debutan como grupo estudiantil en las veladas
musicales de los das lunes en el Liceo de Hombres, descargando lo ms granado del
repertorio rock and roll del momento a un inquieto y curioso auditorio estudiantil: Dont
be cruel, Oh! Carol, Rock Around de Clock, resuenan en la clida atmsfera teenagers
osornina que en esos aos entra en perfecta sintona con lo que vive la juventud en el
resto del pas, viviendo con extrema novedad los nuevos ritmos provenientes de los
Estados Unidos. Son los tiempos de los Burlitzer, las motonetas y los festivales
primaverales.

20

Primera formacin de los Huracanes, hacia 1961.

De Izquierda a derecha: Edison Otero, David Donoso, Washington Riveros, Enrique Monsalve, Anardo
Crdenas, Daniel Donoso.

- empiezan a aparecer ms grupos, Los Music Knights, The Ravens, The Blights, de una
patada surgen un lote de msicosfue la mejor poca que uno vive, uno tiene ganas de
ensayar y hacer cosas buenasy sin cobrar nadael to pinocho nos escuch, ustedes
cantan muy bien , es cuestin de pulirlos, nos deca. Recuerda Anardo Crdenas.
Las emisoras locales no tardan en descubrirlos, debutando en la Radio SAGO de Osorno
hacia 1962. Pero es en el espacio de los festivales primaverales en donde Los Huracanes
despliegan su sonoridad caracterstica de bronces y sonidos elctricos, que les hace
alcanzar una rpida popularidad en el circuito de los pueblos del sur: La Unin, Purranque,
Ro Negro, Pto. Montt y Ancud en la isla grande Chilo, tienen el privilegio de verlos
actuar.
Ya en 1965 y tras ganar un concurso escolar cuyo premio es una gira a la ciudad balneario
de Via del Mar, enfrentan su primer desafo mayor. Descubiertos por el empresario
Osornino radicado en la ciudad jardn Ren Foncea, ste les propone tocar en su local
durante la temporada estival de Diciembre Enero del 65-66, perodo en el que son
21

invitados a actuar en el festival de la costa, lo que les da la posibilidad nica de codearse

con lo ms granado de la nueva ola, ocasin en que comparten escenario con los
Ramblers, los Twister, los Tigres de Lucho Zapata y los hermanos Zabaleta, teniendo la
oportunidad de acompaar al crdito local Alex en el festival de Via del mar. Tras
excelentes actuaciones, son tentados a quedarse pero resuelven regresar a Osorno en
razn de su corta edad y de sus compromisos educativos.
De regreso en Osorno salen Gerbier, Riveros y Otero e ingresan Coln Ramrez como
flamante cantante, Guillermo Villalobos al acorden y Hugo Ruz en la guitarra. Con esta
nueva formacin consolidan un sonido nico para la poca en provincias.

Los Huracanes hacia 1965.

- Los Huracanes eran una mezcla de The Ramblers, Los Twister. Los saxos le daban un
sonido nico, no recuerdo otro grupo en el sur que tuvieran bronces...el sonido de Los
Huracanes es casi idntico a Los Tigres de Valparaso, donde cantaba el Lucho Zapata.
Recuerda Juan Carlos Ros Bielefeld, guitarrista de The Bligths.
1966 es un ao decisivo en la historia de Los Huracanes. La crnica de los hechos registra
su participacin en el festival de la radio Eleuterio Ramrez, que resultaba ser la versin
local del concurso organizado por la revista Rincn Juvenil a nivel nacional. En esa
oportunidad, se dan cita en el Teatro Rahue, bajo condiciones tcnicas bastante precarias,
una lista no despreciable de competidores conformada por las ya citadas bandas
22

emergentes: The Ravens, The Bligths, The Ovnis, The Face News y los reconocidos
Huracanes, quienes, como era de esperar, arrasan ganando el primer lugar con una
versin en espaol de Fligth to the moon, muy en la lnea de los Twister.
Tras el logro obtenido, el horizonte se abre hacia la capital en busca del tan ansiado
reconocimiento, presentndose en la gran final que se llevara a cabo en el teatro Victoria,
incluyendo actuaciones en Radios Minera y Agricultura, la gran vitrina para los jvenes
talentos y en donde tendran el honor ser escuchados y tambin grabados por el
importante productor musical de aquella poca, el msico y director Roberto Inglez.
La crnica de Rincn Juvenil fue singularmente expresiva:
Desde la hermosa ciudad de Osorno llegaron LOS HURACANES y se clasificaron entre los
cuatro finalistas. La eleccin en Osorno estuvo llena de emocin. Radio Eleuterio Ramrez
realiz una competencia local que hizo vibrar a la Juventud osornina.Ygrandes
felicitaciones!, porque clasificaron finalistas y dejaron un gran recuerdo de sus condiciones
de compaerismo. All estaban Anardo Crdenas, director; Luis Ramrez, vocalista; Daniel
Donoso, saxo; David Donoso, saxo; Rubn Aguilar, batera; Hugo Ruz, Guitarra y Guillermo
Villalobos, pianista, para dejar a los santiaguinos un recuerdo musical de su hermosa
ciudad de Osorno.

Los Huracanes en el Teatro Victoria de Santiago. Corra 1966.

23

La historia seala que terminaron segundos y que luego del concurso se desintegran. El
compromiso acadmico de los hermanos Donoso, que aportaban el singular timbre de los
bronces, termina en su desvinculacin y el inevitable fin de Los Huracanes.
-Seis aos duran los huracanes, no seguimos por los estudios de los hermanos Donosose
llenaban los teatros, salamos de gira por la regin. Purranque, La Unin, Valdivia, Pto.
Montt, Ancud, muy conocidos en el sur de chile. El escenario ms importante en via el
ao 66. Recuerda un emocionado Anardo Crdenas.
La corta e intensa vida de Los Huracanes, resume en cierto modo un perodo de la historia
de la msica popular osornina, caracterizada por el entusiasmo y la creatividad para hacer
frente a las carencias materiales y tcnicas, propias del desarrollo de un mercado desigual
que ha marcado de manera profunda, como hemos visto, las dinmicas modernizadoras
de la provincia. Carencias superadas siempre desde el entusiasmo y sobre todo desde el
compaerismo, nota sobresaliente en la historia de las agrupaciones osorninas que en
cierto modo apadrinaron a las agrupaciones que les sucedieron, ya sea por medio del
recurso al prstamo de instrumentos, la colaboracin tcnica entre los msicos, sin dejar
de mencionar la maravillosa presencia de tcnicos que las ejercieron de improvisados
luthieres, el apoyo vital de los locatarios de centros de diversin y la infraestructura
pblica dispuesta para esos fines y el apoyo constante de la gente de radio, sin los cules
esta apertura de campo cultural sencillamente no hubiese sido posible.
Slo considerando estos antecedentes, podemos dimensionar la verdadera importancia
de la trayectoria musical de Los Incgnitos, quienes ostentan el ttulo, no reconocido, de
ser el grupo de msica pop con ms trascendencia fuera de los lmites de la provincia, con
una proyeccin a escala nacional que, si no hubiese sido por las consabidas dificultades,
bien pudo haberse desarrollado a nivel internacional, y cuya historia es la historia de una
ciudad y sus msicos y, en mayor medida, de una tradicin musical que defiende la idea
de una escuela subterrnea e interrumpida que renace con una dbil fuerza mesinica
cada cierto tiempo.

24

TERCERA PARTE
LOS INCGNITOS

Y ustedes, vienen de incgnito?

Muriel Martnez, Radio SAGO, 1968.
La bsqueda
La crnica de los hechos registra que hacia 1967 el entonces director artstico de radio
SAGO de Osorno, el reconocido msico acordeonista Muriel Martnez, recibe en los
estudios de la emisora local a un grupo de jvenes veinteaeros decididos a conquistar a
la audiencia juvenil de la ciudad. Animado por la segura determinacin de estos cinco
muchachos que no tienen nombre como grupo, decide bautizarlos como Los Incgnitos,
iniciando con ello una saga musical que se remonta hacia la segunda mitad de la dcada
de los sesenta y que tiene en Ernesto Snchez (1946) a su principal gestor.
Corra 1966, cuando un grupo de cuatro estudiantes portovarinos movidos por la eclosin
rocanrolera de los sesenta, deciden dar vida al grupo EROS, conformado por Orlando
Lindh en batera, Ral Bucarei en teclados, Sergio Maldonado como cantante y Ernesto
Snchez a la guitarra elctrica, logrando alcanzar cierta resonancia en el circuito local,
actuando como banda estable en el conocido Casino de Puerto Varas de la surea ciudad
luego de debutar como grupo de rock and roll en fiestas y eventos escolares, en base a un
repertorio de covers de los grupos ms conocidos del momento, como el rock and roll en
espaol de los mexicanos Teen tops, la balada elctrica de Los Iracundos y, como era de
suponer, los xitos radiales de los dolos de la nueva ola.

25

Los Eros, hacia 1966.

No obstante el carcter prometedor de los Eros, este primer proyecto musical sufre una
repentina interrupcin debido al alejamiento de su guitarrista. Un obligado traslado
familiar a la ciudad de Osorno, pone fin con un proyecto musical que es justo situarlo en la
gnesis de la msica pop interpretada y bailada en la provincia de Llanquihue.
Ya en Osorno, el panorama que encuentra Ernesto Snchez a su llegada a la ciudad hacia
fines de 1966 no era muy auspicioso para las expectativas del joven msico, debido en
parte, al carcter improvisado y poco profesional de las agrupaciones musicales que se
encontraban animando los generosos espacios activos de entretencin en la ciudad que,
no obstante, se ofrece entretenida y prometedora. En medio de este escenario y decidido
a concretar sus proyectos, emprende la tarea de dar vida a un grupo, al decir de Snchez,
serio y con pretensiones de profesionalismo, convocando selectivamente a aquellos
msicos que contaran con las condiciones necesarias para hacer suyas tales ambiciones.
La idea consiste en dar vida a un grupo diferente, siempre y cuando se cumpliera con las
condiciones mnimas para tal efecto, tales como la disciplina en los ensayos, el domino
instrumental, un buen manejo comercial y en donde la estatura y la buena pinta no fueran
detalles tomados al azar. Dnde buscar?.
26

Por aquel entonces, Osorno contaba con un nmero no despreciable de lugares en donde
se tocaba msica en vivo para diversos gustos, de entre los cuales destacaban los
Establecimientos Listo de Calle Ramrez, donde sola encontrarse al maestro Muriel
Martnez13, junto al guitarrista Omar Rojas y el baterista Luis Rojas, interpretando un
repertorio en base a boleros, tangos, valses y msica tropical.

El maestro Muriel Martnez animando una velada infantil junto a Sergio Otero, precursor de la radiofona en
el sur del pas. Finales de los cincuenta. Aprox.

Tambin se encontraba en pleno funcionamiento la Boite Taboga, del Italiano Angelo

Dahgengi. Boite ubicada en la galera del actual Cine Lido, en la cual se daban cita nombres
ineludibles en la historia de la msica popular osornina, como Anardo Crdenas, Omar
Vargas, Edison Otero, Chamel Pea, Coln Ramrez y Jos Luis Montes. Otros futuros
incgnitos. Pero con seguridad, el lugar de mayor importancia para los msicos es el
recordado Cavancha de calle Portales, administrado por el conocido pichincha Baeza,
13

Muriel Martnez fue un eximio acordeonista no vidente, que es recordado por ser formador de muchos,
llegando a ejercer la direccin artstica en la radio SAGO hacia los aos 60 y 70.

27

suerte de empresario artstico y gastronmico, que destacaba como animador de la vida

nocturna osornina por la calidad de los espectculos que ofreca al pblico, con artistas de
la talla de Luis Dimas, la orquesta Huambaly, Horacio Saavedra y Valentn Trujillo,
congregando a la totalidad de los msicos jvenes orientados hacia los gneros populares,
movidos por el inters de aprender en directo de los dolos nacionales del momento que
pasaban por el Cavancha.

En el Cavancha, con Osvaldo Pichincha Baeza, agachado segundo de izquierda a derecha. Hacia finales de
los sesenta.

Completaban el circuito el Club Osorno, la Boite el Ciervo del hotel Waeger, el Club Social
de Pampa Alegre, el Teatro Osorno, la Nelly, el Splendid, el Club de Artesanos, el Club
Alemn, sin dejar de mencionar los shows en vivo desde las emisoras locales como el
recordado La voz de los barrios, y Show Juvenil de radio SAGO y Voces en busca del
triunfo de la desaparecida emisora local Eleuterio Ramrez.
En medio de este panorama de lugares y msicos, emerge la influyente figura del maestro
Jos Luis Montes Kush (1947). Destacado y reconocido talento musical osornino formado
en la ms pura tradicin de acordeonistas sureos, quien haca sus primeras armas como
joven talento del acorden, adjudicndose el primer premio en el concurso de jvenes
28

intrpretes (1958), consistente en una beca para estudiar en el conservatorio de Flora

Inostroza. Desde ese momento y tras aos de intensos estudios musicales, y habiendo
transitado desde el acorden a botones al acorden piano, se lanza a la vida artstica
remunerada con tan solo diecisis aos de edad. Se le puede recordar interpretando
valses, polcas, tarantelas y melodas populares en la Boite Taboga entre los aos 1963 y
1968, acompandose de msicos emblemticos de la poca tales como Anardo
Crdenas, Omar Vargas, Edison Otero, Coln Ramrez, David Donoso y Juan Carlos Miralles,
dando vida a animadas veladas en base a un repertorio de msica bailable.
Posteriormente ya en los Incgnitos, se decide a adquirir la primera organa con pedal de
aire de marca Honner que se escucha en Osorno (1967), ampliando de este modo el
registro sonoro y, en consecuencia, el margen interpretativo del formato tradicional de las
agrupaciones que, hasta ese momento, tenan en el tradicional acorden la funcin
armnica y meldica, relegadas a un decidido segundo plano frente al protagonismo que
alcanza el rgano elctrico en aspectos tcnicos como el volumen y la paleta de timbres.
Todo esto pensando en la proyeccin de una incipiente carrera como msico, producto de
una evidente evolucin que experimenta como intrprete inquieto y exigente, y que le
hacen inclinarse por los nuevos gneros de moda que capturan el inters de los jvenes
ansiosos de divertirse al son de las nuevas melodas rocanroleras, acudiendo de este
modo al llamado del recin llegado guitarrista elctrico Ernesto Snchez, sumndose a la
convocatoria el baterista Chamel Pea, su antiguo compaero en el Taboga.
Conocido habitu de los malones de comienzos de los aos sesenta, Chamel Pea (1948)
inicia su carrera musical acompaado de quien fuera el primer baterista de Los Huracanes,
el talentoso msico trompetista y baterista Enrique Monsalve, quien le entrega los
primeros rudimentos tcnicos con los cules se lanzar a la bohemia musical de los
primeros aos, desenvolvindose como baterista en diversos grupos informales actuando
como nmero fijo en un sinnmero de eventos. Su caso es el del tpico msico formado a
fuerza de experiencia, absorbiendo cuanto ritmo pudiese pasar por sus baquetas. Cumbia
tropical, Chachach, Merequetengue, cuecas, rock and roll, etc. aportaron la ductilidad
caracterstica que se le puede apreciar en Los Incgnitos. Para el recuerdo queda su debut
29

en el recordado El Cogote Sumo de Calle Lynch, entre los aos 1962 1963, que le
convierten en un baterista muy solicitado por los msicos de aquel entonces.
Cmo hemos de notar, ya en la gnesis de los primeros aos queda de manifiesto la real
importancia que adquiere el nacimiento de una escena musical para la etapa de formacin
y bsqueda individual de los msicos, entendiendo por escena la completa red de
recursos, afectos y solidaridades puestas en circulacin por msicos, discjokeys creadores
de renovadas audiencias y clubs de fans, comerciantes y empresarios artsticos,
improvisados luthiers, locales de entretencin, establecimientos educacionales, Kioscos,
etc., considerando las serias limitaciones materiales existentes para la poca, superables,
ya se ha dicho, a partir de la creatividad y un sentimiento de camaradera que a ratos
tom el aspecto de escuela formadora, nota no menor a la hora de hablar de tradiciones
musicales.
Esto explica la reiteracin de nombres tanto de msicos como de lugares, as como
tambin de equipos e instrumentos a lo largo de toda la historia de las formaciones
grupales, permitindonos encontrar a un Ernesto Snchez haciendo sus primeras armas
como cantante en The Music Knights, la temprana trayectoria de un Coln Ramrez por las
primeras agrupaciones pop y la presencia de un joven Juan Carlos Miralles formando parte
de los escolares de The Ravens.

The Ravens, velada artstica en el Liceo Nocturno. Corra 1966.

30

Estamos en 1967, y an se escuchan los ecos de las marchas de la patria joven14, perodo
en el que los establecimientos educacionales en su generalidad, se esmeran para dar
cabida a las inquietudes artsticas de los jvenes en virtud del protagonismo histrico que
adquieren como grupo reconocible, hacindose cargo de las evidentes carencias a que se
ven enfrentados los estudiantes provenientes de los sectores ms populares, en algunos
casos por medio de la compra de instrumentos musicales 15 y en otros, disponiendo de los
espacios y su infraestructura en escuelas y liceos para el estmulo y desarrollo de las
inquietudes expresivas ms demandadas, transformndose as en verdaderos semilleros
de artistas, destacndose en Osorno el grupo The Ravens, en especial su guitarrista Juan
Carlos Miralles (1947), quien, tras un breve pero enriquecedor paso por el grupo, tambin
decide integrarse a los nacientes Incgnitos, quedando as conformada la primera
alineacin de los Incgnitos, formada por Juan Carlos Miralles (bajo), Jos Luis Montes
(teclados/acorden), Chamel Pea (batera y voz) y Ernesto Snchez (guitarra).

14

Consigna de la campaa electoral de Eduardo Frei Montalva en 1964, orientada a darle a su candidatura y
proyecto poltico un aire de renovacin y juventud. Vid. Juan Pablo Gonzlez/Claudio Rolle, Op. cit. p.39.
15
El caso del Colegio San Mateo. Al respecto, Juan Carlos Ros Bielefeld Recuerda, Mientras yo aprenda a
tocar guitarra, al colegio haba llegado de regalo desde USA una guitarra Gibson Melody Maker con un
amplificador a tubos de unos 10 o 15 watts a todo reventar, como curiosidad, este amplificador tena
Tremolo.. Comunicacin personal con J. C. Ros Bielefeld. Octubre 2014.

31

Primera formacin de Los Incgnitos en 1967. De izquierda a derecha: Juan Carlos Miralles, Jos Luis Montes, Chamel
Pea, Ernesto Snchez.

La historia de los comienzos es una historia de aprendizaje, de muchas horas de ensayo

(altos del teatro Osorno, estudios de radio SAGO) destinadas al fiato y al desarrollo de un
repertorio orientado a la exploracin musical, recogiendo lo mejor de las referencias
musicales del momento como The Shadows, Procol Harum y el repertorio nuevaolero y,
pensando en el trabajo, todo lo que sonara a bailable, en especial, los clsicos de la
Sonora Palacios. Son tiempos de preparacin para lo que se viene, tocando en cuanto
evento tienen por delante con el objetivo de reunir recursos para la adquisicin de
instrumentos que les permitan mejorar la calidad del sonido, condicin que resultar clave
para el logro de sus pretensiones.
32

Ms all de los lmites

El equipamiento de los incgnitos en sus inicios cuenta con un rgano elctrico marca
Honner, adquirido en 1968 al grupo los Bats de Puerto Montt; un amplificador Honner;
una mezcladora proveniente de la poca en que Snchez tocaba con los Eros (la que les
proporciona el conocido efecto reverb), un bajo elctrico sin trastes de factura artesanal,
construido por el tcnico electricista Luis Flores 16 y una guitarra elctrica marca Egmond.
Todo lo dems prestado y arrendado. Son las armas de los Incgnitos entrado ya 1968,
ao de su participacin en el X Festival Sur de la Cancin, donde salen victoriosos,
ganndose el derecho de ser invitados al Festival de Msica Sur, en el gran Concepcin,
coincidiendo en aquella oportunidad con unos nveles muchachos san carlinos llamados
Los ngeles Negros, con los cuales comparten instrumentos y experiencias.

Participacin en el histrico primer Festival de Msica Sur, realizado en el gran Concepcin en 1968,
17
ocasin en que coinciden con unos nveles debutantes san carlinos llamados Los ngeles Negros .

Luego de un ao sin sobresaltos y tras dejar una muy buena impresin de su participacin
en el festival de Concepcin, Los Incgnitos son invitados a presentarse como nmero
estable en los desaparecidas Boites Mi Rancho en Talcahuano y La Tranquera en
16
17

Tcnica muy inusual para la poca y conocida posteriormente como fretless.

Vase de Pablo Gacita: Cmo quisiera decirte, la historia de los ngeles Negros. Ed. RIL. Stgo. 2013.

33

Concepcin para la temporada de 1969, acompaados en aquella oportunidad por el

cantante Ricardo Olivares.

En La Tranquera, Junto a Osvaldo Cuadros. Concepcin 1969.

Su breve paso por La Tranquera resulta muy rico en experiencias, ya que tienen el honor
de foguearse con figuras de primer nivel en el medio nacional, acompaando a una lista
no despreciable de reconocidos intrpretes, como la cantante tropical de origen
colombiano Amparito Jimnez, la osornina Violeta Gonzlez, el brasileo Osvaldo Cuadros,
la popular cantante Ginette Acevedo, el cantante tropical de origen venezolano Luisn
Landez y al intrprete nuevaolero Patricio Renn, entre otros.
Luego de su exitoso paso por Concepcin y tras perder a su vocalista, deciden de forma
unnime convocar al conocido cantante de Los Huracanes Coln Ramrez (1946),
reconocido intrprete de baladas en ingls, quien se encuentra sin grupo luego de la
disolucin de la pionera banda osornina.

34

Coln Ramrez, cantando en un maln hacia 1961, acompaado de The Music Knigths.

Este perodo resulta ser de vital importancia para la direccin creativa del proyecto, ya
que con la experiencia recogida, los recursos reunidos, la incorporacin del nuevo
cantante y el acceso a equipamiento de mayor calidad, las posibilidades de desarrollo se
amplan de modo exponencial.
A la nueva incorporacin vocal, se suman un bajo marca Framus, una batera construida
por Carmelo Torres, padre del baterista de los ngeles negros de aquellos aos,
amplificadores Teisco, pirmides de sonido Yamaha y micrfonos Shure. Equipamiento
que les permite alcanzar un punto notable de identidad sonora, reconocible por una
calidad de sonido que tiene su base en el nuevo instrumental y en el aprendizaje tcnico
de los msicos.
35

Mencin aparte merece la incorporacin del nuevo cantante, que con su calidad vocal y su
preferencia por el idioma ingls, favorece la ampliacin del repertorio hacia el estilo
crooner de Tom Jones y Engelbert Humperdinck, referencias inevitables de la balada
cantada en ingls de fines de los sesenta.
En Osorno, les espera el reconocimiento de la audiencia y los medios locales, tiempo en
que enfrentan su primera crisis como grupo.
Una fuerte tensin interna debido a diferencias relativas a la direccin artstica del
proyecto original, se resuelve en la desvinculacin del tecladista y director musical Jos
Luis Montes, rpidamente sustituido por Guillermo Villalobos (1946) quien fuera el
acordeonista y antiguo compaero de Coln Ramrez en los Huracanes, con lo cual quedar
definida lo que ser la formacin clsica de Los Incgnitos, que los llevar hacia el tan
ansiado reconocimiento en la capital.

Formacin de los Incgnitos hacia 1970: Guillermo Villalobos, Coln Ramrez, Ernesto Snchez, Juan Carlos
Miralles, Chamel Pea.

36

El camino a la consagracin
En una borrosa foto color sepia de una antiguo recorte de diario (1970), aparecen cuatro
jvenes trepados a una reja metlica en una actitud de rebelda y determinacin a toda
prueba y dispuestos a superar cualquier obstculo que se les presente por delante. El pie
de foto exhibe el titular: LOS INCGNITOS TRIUNFAN EN ESCENARIOS CAPITALINOS. La
noticia destaca el exitoso debut de Los Incgnitos en el Bim Bam Bum, el cierre de
contratos de actuacin en la reconocida Boite Mon Bijou, el Canal 9 de televisin de la
Universidad de Chile, y actuaciones en Valparaso y San Antonio, el inters de los sellos
discogrficos RCA Vctor y Demon por tenerlos en su catlogo, adems de una probable
presentacin en la FISA de 1971 en Santiago.

La fotografa muestra a un grupo de jvenes resueltos, relajados y hasta desafiantes, en una actitud que
denota una seguridad en s mismos muy distante de la timidez de los comienzos.

37

El registro grfico permite hacerse una idea de las expectativas de xito que albergan
estos cuatro muchachos sureos que, con mayor soltura y determinacin ganada en el
oficio de cuatro aos, emprenden el camino hacia la capital en busca del reconocimiento
definitivo. La joven conviccin que les caracteriza tiene un fundamento esencial, la calidad
musical alcanzada con los aos y reconocida por los pares, los medios y los empresarios
del espectculo local y nacional. Es as como hacia finales de 1970, la calidad artstica de
estos jvenes ya no tan Incgnitos, llega hasta los odos de los organizadores del Show
007, quienes se interesan en contar con ellos para su gira por el pas. Es la gran
oportunidad que estn esperando para darse a conocer ante las ligas mayores del
espectculo nacional y darle a su carrera el impulso necesario para proyectarse con
mayores ambiciones.
Es importante destacar que el Show 007 de Oscar Arriagada, especie de circo musical
itinerante, recorri el pas de Arica a Punta Arenas entre los aos 1965 y 1972, poniendo
al alcance de las provincias lo mejor del espectculo musical nacional e internacional,
presentando a artistas de la talla de Libertad Lamarque, El Tro Los Panchos, Yaco Monti y
los representantes de la nueva ola.
Los Incgnitos, el nuevo grupo sensacin del momento, figura en la cartelera del sper
chori Show 007 que despide 1970, junto a selectos invitados puestos en el cartel
promocional en el orden de popularidad: Luis Dimas: el triunfador de Amrica, Los Cuatro
de Chile, La sensacional y linda estrella chilena Fresia Soto, el regreso triunfal al mundo
artstico de la grandiosa orquesta Los Ramblers, y el apcrifo ttulo del conjunto chileno
triunfador en el festival de la cancin en Mxico, Los Incgnitos, entre otros nmeros
artsticos de variedad humorstica.

38

Afiche del SUPER CHORI SHOW 007, en donde figuran Los Incgnitos en medio de una constelacin
de astros nacionales.

Sin lugar a dudas, la participacin del grupo en el Show 007 represent para cada uno de
los integrantes una experiencia inolvidable en sus vidas, en la cual tuvieron la oportunidad
de poner a prueba sus capacidades artsticas en un medio profesional exigente. Las
ofertas de trabajo no tardaron en llegar.
Ya de vuelta en Osorno, el representante Osvaldo Baeza, dueo del restaurante y Boite
Cavancha, les propone estudiar una oferta de contrato en la Boite El Sauce de San
Antonio y en el Caf Checo y el Teatro Avenida, ambos en la ciudad de Valparaso18. La
tentadora oferta del empresario de espectculos Jorge Valdivia, ms conocido en el
ambiente nocturno de Valparaso con el apodo de el gordito de la noche, contempla a
Los Incgnitos como nmero musical estable en la temporada de revistas de 1970, muy al
estilo impuesto en Chile por el recordado conocido Bim Bam Bum, con obras de
18

El Teatro Avenida fue un antiguo teatro de la ciudad de Valparaso que durante la dcada de los sesenta y
setenta ofreci espectculos revisteriles y representaciones de telenovelas. Vase: Memoria Matinee,
antiguos teatros y cines de Valparaso. www.memoriamatinee.com

39

humoresque musical y vedettes emplumadas. Lo cierto, es que el papel que jugaron Los
Incognitos en este especie de copia del Bim Bam Bum, bien puede figurar como una de las
tantas comedias de malos entendidos que se representaron en el Teatro Avenida pero con
un final prometedor.

En el teatro avenida, junto al popular Daniel Vilches hacia 1970.

Los hechos dan cuenta de una dura controversia entre empresarios artsticos en torno a la
disputa por la representatividad del grupo que, en medio de un fuego cruzado de
declaraciones injuriosas, deciden marcharse a Santiago en busca del tan anhelado
reconocimiento. Para Juan Antonio Felis, hijo del famoso empresario uruguayo Buddy Day
19

, los muchachos de Los Incgnitos fueron vctimas de explotacin trabajando en

condiciones extremas y fuera de la ley al percatarse del falso contrato que estos
sostuvieron con el conocido gordito de la noche, quien no demor en reaccionar
calificando a los muchachos de verdaderos judas. La salida que planea Felis consistente en
quedarse con la representacin oficial de Los Incgnitos, se resuelve con el pago de un
cheque equivalente a 5.575 E al gordito de la noche.
19

Antonio Felis Pea, ms conocido como Buddy Day, fue el fundador del espectculo de revistas Bim Bam
Bum en 1953. Para ms informacin, Vase de Juan Pablo Gonzlez, scar Ohlsen y Claudio Rolle: Historia
social de la msica popular en Chile, 1950 -1970. Ed. Universidad Catlica de Chile. Stgo. 2010. p.p. 205.

40

y creo que con eso le he pagado hasta las coca colas que se tomaban los muchachos
cuando l los tuvo. Sostuvo en medio de la polmica un joven Juan Antonio Felis20.
Antes, debutan en la Boite Mon Bijou y en el Sheraton, y el futuro cercano les depara una
prometedora gira por las provincias argentinas de Mendoza, Rosario, Santa fe y Crdoba,
con un final en los carnavales de Buenos Aires. Pero antes deben enfrentar los estudios de
grabacin luego que el sello Arena21, les propone concretar su primer single de 45 RPM.
Corre el ao 1970 y la reputacin de Los Incgnitos va de la mano de su cantante Coln
Ramrez, conocido como el Tom Jones chileno, quien ser enftico al afirmar que lo de
Tom Jones chileno no va ms all de un recurso publicitario que busca llamar la atencin
del circuito artstico y el medio discogrfico, y que lo que ms importa es alcanzar un estilo
original. En una entrevista realizada luego de una actuacin en el conocido Mon Bijou,
Coln Ramrez declara ante la inevitable evocacin del cantante britnico:
no niego que imito a Tom Jones. Y por una razn muy simple: lo estoy imitando de
frentn porque queremos darnos a conocer de una vez por todas aunque tengamos que
imitar. Ms adelante cuando nos ubiquen usaremos nuestro propio estilo22.
Y efectivamente, en el single firmado por el sello Arena en 1970, se puede apreciar a un
Coln Ramrez interpretando Vente conmigo y la balada El juego termin, explotando sus
condiciones de baladista ms alejado esta vez del estilo crooner de Tom Jones y ms
cercano al estilo de la balada elctrica de esos aos.

20
21

Vase la revista de espectculos nocturnos: Santiago de noche. s/f.

Arena fue una compaa discogrfica chilena, fundada por el productor musical Camilo
1
Fernndez inicialmente bajo el nombre de Demon en 1962. Sus discos se encuentran actualmente en su
mayora descatalogados, siendo buscados por coleccionistas.
https://es.wikipedia.org/wiki/Arena_(sello_discogr%C3%A1fico).
22

Recorte de prensa s/f.

41

Sello Arena. 1970. Coln Ramrez, en los estudios RCA, con la orquesta de Toly Ramrez.

Estilsticamente, las composiciones registradas en el single dan cuenta de las principales

influencias musicales de Los Incgnitos hacia 1970. Testimonio de ello es el tema del lado
A: Vente Conmigo de Coln Ramrez, en donde resuenan los ecos de la balada elctrica
cantada en espaol en su variante rioplatense, al estilo de Los Gatos, Los Nufragos y Los
Iracundos, relativamente ms distanciada del patetismo cebollero del bolero elctrico
de la lnea chilena liderada por Los ngeles Negros, Los Golpes y Los Galos, y ms cercana
a la dimensin celebratoria de la edad dorada de la juventud y del amor, segn la versin
puesta en circulacin por los medios, en especial, los programas televisivos de msica y
baile juveniles tales como el recordado Msica Libre.
Con una enftica entrada de rgano a cargo de Guillermo Villalobos y una muy afiatada
guitarra de rasgueos entrecortados en las manos de tito Snchez, se puede escuchar a un
Coln Ramrez cantando: si quieres vivir, si quieres rer, vente conmigo, si quieres viajar o
conocer, vente conmigo. Lneas que delatan la bsqueda de una identidad musical
mediante una verdadera declaracin de principios, en las cuales se exhorta al ser amado a
vivir la vida en el aqu y el ahora aventurero, ms all de toda atadura a lo terrenal y
contingente, encerrando en la frmula amorosa la visin de vida que transmite: la vida es
muy corta, guerras y destruccin, ya nadie se ocupa del verdadero amor, prefiero soar,
vivir de una ilusin, vente conmigo.
42

En unas pocas lneas hechas a partir de conocidas frmulas retricas asociadas al rol
ideolgico de la cancin pop y a la ideologa del amor joven y descomprometido, como lo
nico autntico y puro23, se juega una incipiente lnea creativa con un remate lrico
revelador de la identidad musical de Los Incgnitos: si quieres saber lo que es la felicidad
y junto los dos por una eternidad, te juro mi amor no te arrepentirs, vente conmigo.
Seguido de un intermedio instrumental compartido por un solo de guitarra que
reproduce, en efecto reverb, la meloda de la cancin, y un teclado que descarga el
componente energtico del amor.
En el lado B en cambio, se escucha una balada ms en el estilo de los ngeles Negros, cuyo
ttulo El Juego Termin, nos devuelve al pathos trgico del amor. De autora de Jaime
Jerz24 y arreglos de Guillermo Villalobos, El Juego Termin, nos presenta al amor como
una empresa riesgosa, de prdida de lo ms esencial. En este caso el tiempo es percibido
como una amenaza inexorable que acecha en el corazn de los amantes como una
riesgosa apuesta con saldo negativo.
Partiendo una vez ms con una notable introduccin de teclado, con claras reminiscencias
de Procol Harum, la cancin se impregna de una atmsfera de mucho patetismo
ambiental gracias a las largas notas de una cortina sonora de mucho volumen que sirve de
soporte a los atinados redobles de la batera de Chamel Pea, una aplicada lnea de bajo
de Miralles y los sentidos arpegios de la guitarra de Ernesto Snchez.
De entrada, las lneas cantadas por Coln Ramrez transmiten la sensacin de inseguridad
de un ser desencantado frente a la experiencia amatoria, de la cual no se siente digno de
merecer: S muy bien no debera yo, sentir hoy tanto tanto amor, yo s bien no eres para
m. Y frente a la cual no hay explicacin alguna que mitigue la sensacin de abandono.
En la misma lnea, los cambios de acordes contribuyen acertadamente a intensificar dicho
clima, favoreciendo la coherencia de un sencillo que sube y baja en intensidad emocional,
23

En este sentido, la temtica de Vente Conmigo, es fiel reflejo del contexto socio musical en el que se
mueven Los Incgnitos, y en el que adquiere sentido la cancin pop, en un escenario histrico marcado por
la polarizacin ideolgica en torno a la cultura. Vase Armand Mattelart Op cit. p. 77.
24
Figura radial de capital importancia para el surgimiento de la escena pop osornina hacia fines de los 60s.

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dotndolo de una coherencia interpretativa digna de destacar tratndose de una

agrupacin debutante en el mercado nacional de la msica popular que, sin lugar a dudas,
mereci mejor suerte, ms all del peregrino xito en radioemisoras centroamericanas y
una esculida y casi nula atencin tanto de la crtica musical como de los medios de la
poca.

Los Incgnitos en el Bim Bam Bum

Los Incgnitos en una noche de gala del Bim Bam Bum. Teatro pera hacia 1971.

Con un sencillo sonando tmidamente en las radios, Los Incgnitos encaran el presente de
su emergente carrera alternando presentaciones en variados locales del circuito nocturno
santiaguino, destacando su participacin como nmero fijo en el recordado Bim Bam
Bum. Breve e intenso captulo en la vida del grupo y recordado por cada uno de sus ex
integrantes como una poca dorada si consideramos que hacia 1971 el pas se ofrece
rebosante en expectativas, en especial para un grupo de jvenes osorninos que a fuerza
de los consabidos sacrificios y privaciones de los inicios, se ven de pronto formando parte
del glamour de una revista de espectculos de proyecciones internacionales.
Sabida es la importancia que el espectculo revisteril tuvo en Chile desde la dcada de los
cincuenta hasta mediados de los setenta, en especial en el estmulo y consolidacin de un
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siempre tmido mercado laboral para los artistas locales de toda ndole, desde humoristas,
msicos, vedettes nacionales, actores,

bailarines y coregrafos,

comediantes,

espectculos de variedades, produccin escnica y estmulo a la prensa y fotografa

especializadas, etc., los que encontraron en la propuesta music hall una verdadera escuela
que, a la larga, se transformara en trampoln para la enorme cantidad de figuras que
desfilarn sin cesar por las pantallas de la naciente televisin hogarea.
En ese ambiente de candilejas y vataclanas, la participacin de Los Incgnitos se limit a
explotar la performance del Tom Jones Chileno, lo que finalmente perjudic la
continuidad del proyecto debido a las tentadoras ofertas a las que Coln Ramrez debe
hacer frente, como a su propio destino, de cara a un prometedor futuro como intrprete
solista. De all en ms, la historia de Los Incgnitos se encamina hacia su inevitable final,
en un momento en el cual el grupo alcanzaba, a pasos agigantados, una madurez artstica
que bien pudo situarlos en pie de igualdad creativa junto a los mejores grupos nacionales
del momento (lase ngeles Negros, Los Galos, Los Golpes, etc.). La prensa fue ilustrativa
al respecto.

Recorte de prensa, 1971.

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Sin cantante y ya de vuelta en Osorno, el grupo decide disolverse ante el incierto

panorama que deben enfrentar como personas adultas, necesitadas de estabilidad laboral
y afectiva, optando cada uno de los integrantes por diferentes caminos no separados de la
actividad musical, quedando, eso s, en cada uno de ellos la sensacin de un retiro
prematuro y en el mejor de los momentos. El destino quiso otra cosa.

Output
Ya entrada la dcada del setenta, 1973 en adelante para ser ms precisos, otros nombres
animarn lo que resta de la escena osornina de fines de los sesenta anteriormente
descrita. Los cambios polticos y sociales acaecidos en el pas a partir de la instauracin
violenta de la dictadura militar y su doctrina del estado de guerra, afectarn de modo
irreversible la red de las alianzas afectivas que hizo posible la aparicin de las primeras
agrupaciones pop. La relacin espontnea entre pblico, lugares de entretencin,
msicos, instancias pblicas de participacin y el papel central jugado por los medios, se
ve bruscamente sacudida por el nuevo estado de excepcin, arrastrando a sus principales
actores hacia el margen de un sistema ajeno y violento25.
La cruenta persecucin y represin de que son vctima algunos msicos, sumado al cierre
de numerosos locales de entretencin vctimas del toque de queda que clausura la vida
nocturna, terminan por afectar gravemente las posibilidades de trabajo remunerado, lo
que fuerza a muchos a emigrar hacia el extranjero en busca de mejores condiciones
laborales y de seguridad personal en otros casos.
Sin embargo, y a pesar del evidente estrechamiento del horizonte socio laboral que
caracteriza los primeros aos de la dictadura militar, se observa el desarrollo de una
tmida bohemia clandestina, tambin cmplice, asociada al toque de queda y a la
actividad concentrada en discoteques, restaurantes, quintas de recreo, clubes sociales,
25

Para una adecuada ponderacin de los agudos cambios en las condiciones del quehacer musical popular
orientado al rock, luego del golpe de estado de 1973, recomiendo de Gonzalo Planet: Se oyen los pasos, la
historia de los primeros aos del rock en Chile. Del beat y la psicodelia al folk rock (1964 1973). La Tienda
Nacional. Stgo. 2013.

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peas, etc., con un nuevo invitado, el rock en su ms reconocida tradicin liderada por el
grupo Apocalipsis. Tambin sern los tiempos de Los Acuarios, Los Signos, Viento Y fuego,
el Grupo San Francisco, Los xodo, de entre las pocas agrupaciones que vieron la luz en
tiempos de oscuridad. Pero esa es otra historia.
En cuanto a los ya ex Incgnitos, distintos fueron los proyectos que emprendieron sus ex
integrantes. Ernesto Snchez opt por un futuro ms slido, desarrollando una reconocida
carrera comercial en la ciudad de Osorno y fuera de ella. Guillermo Villalobos, decide
finalmente emigrar a la ciudad de Almera en Espaa, en donde desarroll una dilatada
carrera musical en distintos locales del circuito turstico andaluz y del norte de frica. Lo
mismo cabra decir de Chamel Pea, quien luego de integrar distintos grupos en Osorno,
entre ellos Tierra Frtil, decide emigrar, a instancias de Coln Ramrez, hacia Almera
Espaa, en donde participa de diversos proyectos musicales junto a msicos chilenos y
extranjeros. La historia posterior de Coln Ramrez es ms compleja pues, luego de una
fallida carrera como solista en la capital, se le puede seguir la pista por Centroamrica,
animando veladas en cruceros y complejos tursticos, en Almera Espaa junto a sus ex
compaeros de Los Incgnitos, para radicarse finalmente en el principado de Andorra, en
donde fallece vctima de una larga enfermedad a los 68 aos de edad. Juan Carlos Miralles
intenta un breve retorno a la capital para integrarse a Luiggi y los Teisco, para luego
radicarse por largos aos en Punta Arenas y el sur de Argentina, desarrollando una larga
carrera como tecladista en un sinnmero de proyectos, de entre los cuales destaca el
Grupo Verano, referencia ineludible a la hora de hablar de rock/pop latino, siendo
reconocidos como pioneros en la introduccin del rock argentino en el sur del pas.
En la actualidad, con la excepcin del malogrado cantante Coln Ramrez, los tres ex
miembros de Los Incgnitos que haban emigrado al extranjero han retornado a su ciudad
natal luego de una larga ausencia, la cual nunca fue obstculo para el cultivo de una
amistad forjada a hierro durante sus aos de juventud y que hoy, como en sus comienzos,
los mantiene reunidos disfrutando de su gran pasin de siempre. La msica.

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AGRADECIMIENTOS
Este relato que tienen en sus manos en forma de libro, no hubiera sido posible sin la
generosidad y aliento de un reducido pero valioso grupo de personas presentes a lo largo
de toda la investigacin, de entre los cules es justo mencionar a Juan Carlos Miralles y
Ernesto Snchez, por haber credo desde un primer momento en este proyecto y por la
confianza depositada, aportando no slo informacin y material grfico y sonoro clave,
sino tambin y por sobre todo, el apoyo y aliento necesarios en momentos en que el
proyecto pareca perder el rumbo. A Jos Luis Montes, Guillermo Villalobos y Chamel
Pea, los otros Incgnitos, que gentilmente accedieron a mis requerimientos
investigativos. Nota especial merece el maestro Anardo Crdenas, quien en la tranquilidad
de su residencia en Mfil, y doblndole la mano a las dificultades de salud, me obsequi
verdaderas pepitas de oro para reconstruir la memoria fundacional de las primeras
bandas rocanroleras. Tambin a sus familiares por haber facilitado fotografas
valiossimas. A Juan Carlos Ros Bielefeld, protagonista del primer atisbo Beat en los
escolares The Blights. A Eduardo Moreira (hermano de Ricardo), por ir ms all con The
Ravens. A Jaime Ramos, por su apoyo facilitndonos acceso a los archivos discogrficos de
Radio SAGO. A Juan Carlos Lemarie, por el espacio y la buena onda de siempre en Radio La
Palabra y por la grabadora profesional. Y de manera especial a Mickey Alarcn, con quien
iniciamos las iluminadas y muchas veces interminables conversaciones telefnicas,
animadas por su prodigiosa memoria y conocimiento de primera mano, de donde fluan a
borbotones no slo recuerdos imborrables, nombres claves, nmero de celulares,
referencias musicales, etc., sino tambin las necesarias sugerencias. A Luis Amrico
Medina, Tobas Del Ro, Benito Gurrock (la generacin setentera), Ral Richard. A los
amigos Coyote Lpez, patrimonio vivo del rock ochentero, Carlos y Alex, con quienes
iniciamos esta aventura (y nos esperan otras).
Algunos hechos importantes que determinaron el transcurso de la investigacin dejando
su marca indeleble, figuran el sensible fallecimiento de Coln Ramrez mientras me

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encontraba redactando las lneas finales. Valgan estas lneas como el sentido homenaje
que le es debido.
Y lo ms importante, la llegada a mi vida de mi segunda hija, Laurita bella princesita, quien
se vino a unir a estos dos esplndidos pilares que son Martina la princesa mayor y Lorena
mi compaera, sin cuyo amor y apoyo constantes, no hubiese contado con la bella
motivacin que necesitaba.
A todas y todos gracias, incluso a aquellos que no quisieron estar.

Osorno, Julio del 2015.

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BIBLIOGRAFA Y FUENTES DOCUMENTALES

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Planet, Gonzalo: Se oyen los pasos, la historia de los primeros aos del rock en Chile. Del
beat y la psicodelia al folk rock (1964 1973). La Tienda Nacional. Stgo. 2013.
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Ponce, David: Prueba de sonido, primeras historias del rock en Chile (1956 1984).
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http://es.wikipedia.org

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