TP 16 INDICADORES DE ESPACIO CONTRASTE: percibimos las formas por sus diferencias en el campo visual.

Si el campo visual fuese igual en toda su extensin veriamos niebla. Las diferencias en el campo visual dependen de la luz y el carcter reflejante de los objetos. Cromatico: con matiz Acromatico: sin matiz Saturacin: grado de pureza del matiz FUNDAMENTO DE LA UNIDAD VISUAL: MOVIMIENTO Y EQUILIBRIO LA ESTRUCTURA DE NUESTRO CAMPO VISUAL: el espacio es ttridimensional con ejes arribaabajo; derecha-izquierda; adelante-atrs. ARRIBA-ABAJO/IZQUIERDA-DERECHA: las direcciones vertical y horizontal de nuestro campo espacial dependen de nuestros rganos del equilibrio. Estamos sometidos a la gravedad. Para mantenernos de pie o movernos debemos mantener el equilibrio. Tenemos que mantener nuestro centro de gravedad dentro de la base de sustentacin. El odo: base organica del equilibrio. Las direcciones espaciales vertical y horizontal son las coordenadas que nos permiten lograr igual resultado pero visualmente. Son las dimensiones del campo espacial y del visual. ADELANTE-ATRS: profundidad. Cuando hay objetos en el campo, tres procesos fisiolgicos refuerzan la percepcin de profundidad: DISPARIDAD-ACOMODACION-CONVERGENCIA. Las tres direcciones vertical. Horizontal, profundidad las proyectamos en el espacio y sobre nuestros campos visuales. Entonces todo lo que hay en el campo se percibe en relacin con la estructura. VALORES DINAMICOS EN EL CAMPO: RELACION DE LOS ELEMENTOS CON LA ESTRCUTURA DEL CAMPO:

Los elementos horizontales se perciben como si tendieran a una condicin estatica. Los verticales son estables pero estn cargados de movimiento potencial. Las diagonales, ya sea en la superficie o movindose en profundidad desarrollan la mayor actividad LAS FORMAS TIENEN UNA FUERZA DE ATRACCION Y DE VALOR DE ATENCION importantes para su valor dinamico. Estas dos cualidades dependen de varios elementos dentro de la forma: GRADO DE CONTRASTE TONAL (COLOR); GRADO DE CONTRASTE DE TEXTURA VISUAL; TAMAO DE AREA (la atraccin de un area particular depende de sus cualidades como tono, configuracin, posicin. Cada tamao tiene un efecto); FORMA DEL ELEMENTO FIGURA (pregnancia, congifuraciones dinamicas en cuanto a lnea y posicin que ejercen mas atraccin que las configuraciones estaticas; su valor asociativo o de reconocimiento) POSICION DE LA FIGURA SOBRE EL FONDO (tendemos a penetrar en un esquema bidimensional por un punto situado a la izquierda y un poco por encima del centro geomtrico. En consecuencia esta es una posicin fuerte. Las posiciones prximas a los bordes del campo suelen, asimismo, intensificar la atraccin de las configuraciones. Ello es consecuencia de la tensin espacial entre la configuracin y el borde del formato. Al romper el formato con una figura se aumenta dicho efecto. Finalmente el peso aparente de una figura debido a nuestra proyeccin de la fuerza de gravedad afecta tambin el valor de la posicin. Para equilibrar una configuracin hace falta mas espacio en la parte inferior del campo que en la superior) Una forma se destaca por: la forma misma, direcciones, tipografias, pregnancias, color, predominio de que: de forma, de posicin, de tamao.

AVANCE DEL COLOR: relativo al fenmeno psicofisiologico por el cual los valores claros parecen avanzar hacia el espectador en relacin con los oscuros, como asimismo los primeros parecen ocupar mayor area que los ltimos. Los colores calidos semejan avanzar y los frios parecen mas distantes. Este fenmeno de avance y retroceso resulta incrementado cuando se agregan condiciones de contraste simultaneo entre calidos y frios. TEMPERATURA DEL COLOR: se refiere a la calidez o frialdad de determinados colores, es decir, la dinmica de ciertos colores que parecen avanzar y de mayor tamao que otros que parecen retroceder y de menor tamao de lo que realmente son. Se entiende que son calidos el rojo y todos los que al se acerquen y frios el azul y todos los que a l tiendan. Un azul rojizo ser calido no por el color que predomina en la mezcla sino por la direccin a la que se desvia por efecto de la mezcla, tanto como tambin depende de la claridad del tono. Asi parece ser que los tonos de alto valor lumnico fueran mas frios que los de valor bajo. Los tonos neutralizados tienden tambin a manifestar un cambio de temperatura, los calidos hacia los frios y los frios hacia los calidos. COLOR CALIDO: se refiere a las radiaciones del espectro luminoso que presentan las mximas longitudes de onda (rojo-naranja-amarillo) que producen una reaccin subjetiva percibida como temperatura. COLOR FRIO: se situan en el sector del espectro correspondiente a las longitudes de onda minimas prximas al ultravioleta (violeta, indigo, azul) identificndose en la percepcin visual con sensaciones de temperatura opuestas a los colores calidos. COLOR LOCAL: el color propio del objeto representado. COLOR COMPLEMENTARIO: se dice de los pigmentos que se oponen diametralmente en el circulo cromtico. Todo par de complementarios incluye los tres fundamentales. COLOR PURO: se dice de los pigmentos que no poseen en su constitucin mezcla de grises, aunque en la practica es difcil obtener colores exentos de negro o blanco. COLOR TERCIARIO: el color obtenido de la mezcla de un primario y un secundario, el que no es complementario de aquel, pues la fusin de los tres primarios producira un neutro. COLOR SATURADO: color de alta intensidad cromtica. Sin mezcla de blanco.

DIMENSIONES DEL COLOR: tinte, valor y saturacin son las cualidades o atributos del color que permiten medirlo en grados de diferencia de la sensacin. Para el estudio de los fundamentos visuales se clasifican las diferencias de color del campo de la visin subdivididas en las siguientes dimensiones: a) luminosas, acromaticas y cromticas; las primeras se refieren solo a la luminosidad; las segundas a los atributos de luminosidad, matiz y saturacin b) pigmentarias acromaticas-que se refieren solo al valor-y cromticas que incluyen valor, matiz y saturacin. ACROMATICO: carente de color. Que tiene solo la posibilidad de aclarar u oscurecer el color pero que no cambia su naturaleza. TONO: color integrado en todas sus dimensiones. Tambin es la escala resultante de un color mezclado con blanco negro o gris es decir el matiz o bien su color complementario. MATIZ: variante de claridad u oscuridad producida por el agregado de acromaticos o grises al color lo que provoca diferencias de valor y saturacin en un mismo color. Se lo utiliza a veces como sinnimo de color. VALOR: SATURACION: una de las tres dimensiones del tono. Se refiere a la pureza del color que una superficie puede reflejar. NEUTRALIZACION: perdida de saturacin. MODELADO: pasaje paulatino que va desde el valor alto de la luz al valor bajo de la sombra con lo cual se provoca sobre una superficie sugerencia de volumen en los objetos. En el modelado el color es gradado en su valor a travs de la mezcla que sufre con blanco o con negro. A diferencia del modulado no tiene en cuenta los factores de claridad y oscuridad del color, tampoco su temperatura. MODULADO: sugerencia pictrica tridimensional que se puede obtener al provocar sensacin de luz y sombra basndose en el valor del color y en su temperatura. NEUTRALIZACION: perdida de saturacin o pureza que sufre el color cuando se lo mezcla con algn acromatico o con grises tanto como se neutraliza cuando es mezclado con su complementario directo o aproximado. Todo color neutralizado tiende de alguna manera hacia su vecino mas frio.

NEUTRO: todo aquello en que no se perciba con claridad un color o tinte. Aquel compuesto en elque no predominen las propiedades de ninguno de sus elementos. PIGMENTO: materia colorante de origen animal, vegetal o mineral.

TP 17 SIMETRIA SIMETRIA: figura o forma con su imagen refleja en posicin bilateral. Las figuras simetricas son figuras regulares cuyas mitades izquierda y derecha se pueden obtener por reflexin en el espejo. Una recta invisible, un eje, divide la figura en dos partes iguales. Una figura simetrica puede colocarse horizontalmente o con una inclinacin (WONG) La simetra es una relacin de igualdad SIMETRIA: (F-C) la simetra en el sentido corriente tiene dos acepciones: lo simetrico que significa bien proporcionado y equilibrado y simetra que significa concordancia entre partes que concurren a integrar un todo. La imagen de la balanza presenta una vinculacin natural con el segundo sentido del termino, lo que se conoce como SIMETRIA BILATERAL o lo que es formas iguales a igual distancia a ambos lados de un eje, simetra o relacin evidente en los animales superiores y el hombre. SIMETRIA: (SCOTT) es la forma mas simple de este tipo de organizacin del equilibrio (el axial). Los elementos se repiten como imgenes reflejadas en un espejo a ambos lados del eje o los ejes. Es el tipo mas obvio de equilibrio. SIMETRIA AXIAL: si yo divido una figura en dos partes a partir de un eje, una de las partes ser REFLEJO EXACTO de la otra. (ESPECULAR-BILATERAL) SIMETRIA APROXIMADA: a ambos lados del eje las formas no son iguales pero a pesar de ello son lo suficientemente similares en su atraccin visual como para que el eje pueda sentirse positivamente. SIMETRIA APROXIMADA: se refiere al ordenamiento en que a ambos lados del eje las formas no son iguales pero a pesar de ello son lo suficientemente similares en su atraccin visual como para que el eje pueda sentirse positivamente. SIMETRIA RADIAL: los ejes convergen en un punto. ej: ruega de bicicleta, pieza, flores, etc.
simetra de transicin: en una composicin que tiene este tipo de simetra un elemento que se repite sucesivamente.

El control de atracciones opuestas por la rotacin alrededor de un punto central. Tiene un movimiento giratorio. ASIMETRIA: se puede introducir una ligera variacin en una figura simtrica desalineando las dos mitades, solapndolas o aadiendo alguna variacin a una de ellas. (WONG) ASIMETRIA: ausencia de simetra. Asistemtico, inarmnico. Carente de belleza, orden, regularidad, sistema, equilibrio, etc., pero generalmente referido a la simetra bilateral o central. No obstante la asimetra de distribucin de un conjunto pictrico o escultrico; este puede estar perfectamente equilibrado y su centro de gravedad o equilibrio no ser aparente. (EQUILIBRIO OCULTO) una buena disposicin no debe ser necesariamente simetrica es decir la simetra con centro o eje bilateral evidentes. La nica exigencia valida en este aspecto debera ser que el conjunto este perfectamente equilibrado. Las asimetras respecto de ejes o centros en la obra de arte tienden a compensarse mediante subsistemas de equilibrio, por peso compositivo, color, forma, distancia al eje, etc., oposiciones todas que buscan restaurar la asimetra formal o tonal existentes. Tomando la acepcin de que simetrico es sinnimo de armonioso, bien ordenado y que guarda acuerdo entre las partes y el todo, ser simetrico aquel conjunto bien equilibrado aunque presente apariencia asimtrica formal o tonal, siendo asimtrico el que, por el contrario, luce desequilibrado, no logrando compensar las fuerzas opuestas. EQUILIBRIO: fuerzas opuestas en unidad/semejanza en el nfasis de los elementos/la idea de equilibrio implica fuerza y direccin por lo tanto tambin movimiento. Esta nocion de equilibrio recibe cabida en el arte mediante la percepcin La imagen fotogrfica de una figura humana en accin puede aparecer falta de equilibrio, no obstante hallarse en la realidad en una posicin estable. Por el contrario, un objeto escultrico puede necesitar de un artificio para sostenerse en equilibrio fsico y sin embargo aparecer visualmente estable. Los valores perceptuales no guardan necesaria correspondencia con los factores propios del equilibrio fsicoEl equilibrio se relaciona principalmente con el peso compositivo, la direccin, y la anisotropa, y con las leyes y postulados de la armona estticaEl equilibrio puede ser axial, referido a los ejes vertical horizontal, presentes o implcitos (reflexin), radial es decir alrededor de un punto por rotacin (ver simetra), oculto, donde no se equilibra con respecto a ejes ni puntos explicitos sino controlando atracciones con un sentido dinamico que se relaciona con el movimiento y la tensin. (F-C)

EQUILIBRIO: (relacionado con el movimiento) el centro de gravedad sigue siendo el concepto bsico, pero debemos interpretarlo en un sentido menos literal. Hablamos del equilibrio de todas las partes de un campo definido. La manera mas fcil de abordarlo es pensar en l como en una igualdad de oposicin. Ello implica un eje o punto central en el campo alrededor del cual las fuerzas opuestas estn en equilibrio. EQUILIBRIO AXIAL: significa el control de atracciones opuestas por medio de un eje central explicito, vertical, horizontal o ambos. EQUILIBRIO OCULTO: es el control de atracciones opuestas por medio de una igualdad sentida entre las partes del campo. No utiliza ejes explicitos ni puntos centrales. Sin embargo, un centro de gravedad que se sienta resulta esencial. La ausencia de ejes reales o centros focales acentua la relatividad de todos los elementos en el campo. Implica elementos opuestos cuyas diferencias son mas acentuadas que las similitudes. Por ejemplo, equilibramos un area pequea de color fuerte en una parte del campo con una extensa zona de espacio vacio en otra. No hay reglas para el equilibrio oculto: es una cuestin de sensibilidad frente a las atracciones variables existentes. El equilibrio oculto posee una enorme variedad y expresin. Se puede hacer con l, todo lo que la imaginacin y la sensibilidad sugieran. PESO COMPOSITIVO: dos factores determinan el equilibrio, peso y direccin. El peso depende de la ubicacin. Cualquier elemento colocado en el centro del campo, cerca de l o en el eje vertical central pesa menos que uno que se encuentre alejado de estas zonas y que en consecuencia sufra tensiones de atraccin o repulsin, de angulos, bordes, diagonales o eje horizontal del cuadro de encierro, ya que el peso pictrico aumenta gradualmente a medida que este se aleja del centro, es decir, el principio fsico de palanca rige tambin dentro de una composicin plstica, esto sin olvidar que otros factores de ubicacin pueden obstaculizar el efecto de palanca. Parece ser que los objetos ubicados en la distancia alejados del espectador aunque sean menores en su tamao poseen poder de contrapeso, el factor espacial puede influir al saberse que el objeto distante es mayor de lo que se ve, ya que se encuentra influido, precisamente por diversos factores provocadores de espacio. El peso tambin depende del tamao y el color, cuanto mas grande es una forma, pesa mas generalmente dependiendo de su ubicacin obvio, el rojo es mas pesado que el azul tanto como lo son los colores de alta luminosidad. El aislamiento contribuye al peso pues hace resaltar una forma. Tanto como influyen la forma y la direccin, las formas regulares pesan mas que las irregulares. La densidad (la masa concentrada en torno al centro) agrava el peso. Asimismo las fuerzas orientadas (la direccin de una mirada por ejemplo) constituyen factor de peso equilibrante.

POSICION: se refiere a la ubicacin de las formas en el espacio, las que sufriram diversas tensiones, ya sea con respecto a la energa contenida en la estructura del campo del cuadro, tanto como con respecto a las otras formas que sobre la superficie aparezcan. Las tensiones de atraccin o repulsin de las formas se equilibran en el centro del campo, por lo tanto la posicin central es la que ofrece a la forma el mximo reposo que pueda obtenerse. Teniendo en cuenta los factores que actan sobre la posicin de una forma esta debera describirse sobre la base de la organizacin total y lleva a la consideracin de la composicin. TENSION ENTRE FIGURAS: ESPACIO ILUSORIO: presencia aparente de volumen y profundidad en un diseo bi-dimensional (WONG)