ANLISIS GLOBAL DE UN SONETO DEL SIGLO DE ORO ESPAOL

De pura honestidad templo sagrado, cuyo bello cimiento y gentil muro de blanco ncar y alabastro duro fue por divina mano fabricado; pequea puerta de coral preciado, claras lumbreras de mirar seguro que a la esmeralda fina el verde puro habis para viriles usurpado; soberbio techo, cuyas cimbrias de oro al claro sol, en cuanto en torno gira, ornan de luz, coronan de belleza; dolo bello, a quien humilde adoro, oye piadoso al que por ti suspira, tus himnos canta, y tus virtudes reza.

DESCRIPCIN BSICA Soneto descriptivo compuesto por Luis de Gngora en sus aos de juventud hacia finales del siglo XVI. La composicin engloba determinadas caractersticas propias del Petrarquismo, como un paso de la sensualidad a la espiritualidad en el mismo poema o el amor platnico subyacente en todo el texto. ANLISIS MTRICO Nos encontramos ante un ejemplo clsico de soneto, el cual aparece distribuido en dos cuartetos seguidos de dos tercetos que lo concluyen. Como es sabido, el soneto est compuesto enteramente por endecaslabos, de los que en este ejemplo gongorino podemos distinguir dos tipos: a minore y a

maiore, aunque con una predominancia clara de la primera clase (pequea

puerta/; claras lumbreras/; tus himnos canta/), con pentaslabos acentuados mtricamente por ictus en la 4 posicin (soberbi o techo,/). Por lo que respecta a la rima, sta es consonante en su totalidad y responde a un esquema de rima abrazada ABBA-ABBA en los cuartetos, y del tipo CDECDE en los tercetos.

Es frecuente encontrar encabalgamientos en las composiciones de Gngora, siendo este un ejemplo evidente a lo largo de las cuatro estrofas del soneto. Por ejemplo, hallamos una fusin entre un heptaslabo y un pentaslabo oxtono en el primer terceto (cuyas cimbrias de oro/al claro sol), repetida en otros versos y que otorga la sensacin de continuidad rtmica a todo el texto. ANLISIS TEMTICO Gngora nos permite adentrarnos en su particular mundo de sentimientos elevados a la categora de devocin o adoracin divina, en tanto que describe las cualidades de la amada, caracterizada aqu como una deidad a la que se venera por encima de cualquier cosa. La especial atencin a los detalles descriptivos, magistralmente enzarzados en una suerte de oda a la belleza suprema e ideal podra decirse incluso que utpica-, refuerzan el carcter romntico de la composicin. ANLISIS RETRICO Este soneto gongorino est caracterizado por una rica utilizacin de adjetivos eptetos (blanco ncar; claras lumbreras;) que remarcan y acentan la descripcin ejecutada por el autor. Distinguimos adems una organizacin del soneto claramente paralelstica (vase por ejemplo los dos cuartetos, o los ltimos versos de ambos tercetos), la cual reafirma la ritmicidad presente a lo largo de todo el texto. Cabe recalcar que la omnipresencia de metforas en el texto es indiscutible. Tambin encontramos un hiprbaton en el primer verso del primer cuarteto (De pura honestidad templo sagrado); con l se nos introduce y refuerza el carcter puro de la amada del escritor, pues el verso acaba empezando con dichas palabras. Por otra parte, en el segundo cuarteto hallamos una breve aliteracin de p en el primer verso (pequea puerta de coral preciado), que enfatiza el objeto del que se habla: presumiblemente la boca de la mujer. En el segundo verso la atencin pasa a recaer sobre los ojos de la mujer (claras lumbreras de mirar seguro) y en el primer terceto dicha atencin se desva hacia el cabello de la amada (soberbio techo, cuyas cimbrias de oro), siguiendo por tanto un orden ascendente en la descripcin de las cualidades fsicas del personaje (boca -> ojos -> cabello). En el ltimo terceto se aprecia el uso abundante de un lxico litrgico (adoro, piadoso, himnos, virtudes, reza), que dota de espiritualidad a la estrofa.

CONCLUSIN Soneto gongorino de atributos petrarquistas y con una mtrica clsica y propia del gnero. En los dos tercetos apreciamos el uso de tres rimas distintas. La temtica del texto alude al amor como creencia religiosa y a la persona amada como un ser superior (un dios) al que adorar. Percibimos como en los dos cuartetos y el primer terceto el autor se limita a describir las caractersticas fsicas de la amada para posteriormente, en el ltimo terceto, rematar con una visin espiritual de la misma. La profusa utilizacin de adjetivos eptetos, de paralelismos, metforas y otras figuras retricas como el hiprbaton dan fe de la marcada tendencia petrarquista del escrito.