qwertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwerty uiopasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasd fghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzx cvbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq Charlie Parker wertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyui Entrevista opasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfg hjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxc vbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq wertyuiopasdfghjklzxcvbnmqwertyui opasdfghjklzxcvbnmqwertyuiopasdfg hjklzxcvbnmqwertyuiopasdfghjklzxc vbnmqwertyuiopasdfghjklzxcvbnmq

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09/04/2013 ediciones alma_perro

Entrevista de Paul Desmond con John McLellan. Ao 1954. PAUL DESMOND: [...] esa msica porque hay muchos msicos buenos tocando en ese disco, pero el estilo del saxo alto es tan diferente del resto del disco y de lo que le precedi. Te dabas cuenta en esa poca del efecto que ibas a tener sobre el jazz, de que ibas a cambiar toda la escena en los siguientes 10 aos? CHARLIE PARKER: Bueno, por as decirlo: no, no tena ni idea de que fuera tan diferente. JOHN McLELLAN: Me gustara meter una pregunta si no os importa. Quisiera saber a qu se debi este cambio tan brusco. Despus de todo, hasta ese momento la forma de tocar el alto era la de Johnny Hodges y Benny Carter, y ste parece ser un concepto totalmente distinto, no slo con respecto a la forma de tocar el instrumento, sino para la msica en general. PAUL DESMOND: S, para cualquier instrumento. CHARLIE PARKER: Bueno, para eso no creo que haya respuesta. Es simplemente una forma [comentarios inaudibles] de hablar, John. Eso es lo que deca cuando empec a hablar, sa fue mi primera idea, la va que crea que deba seguir, an hoy lo creo. Me explico, por supuesto que caben muchas mejoras. Lo ms probable es que dentro de 25 aos, quizs 50, aparezca algn joven que coja este estilo y realmente haga algo con l. Pero lo que quiero decir es que, desde la primera vez que o msica, siempre he pensado que ha de ser limpia, muy precisa, tan limpia como sea posible, vamos. Y ms o menos para el pblico, sabes, algo que pueda comprender. Algo que sea hermoso. Hay un montn de historias que se pueden contar con el lenguaje musical. No dira lenguaje, pero es tan difcil describir la msica de otra forma que no sea la ms fundamental, ya sabes, bsicamente meloda, armona y ritmo. Pero, lo que quiero decir es que se puede hacer mucho ms que eso con la msica. Puede ser muy descriptiva de miles de formas, para toda clase personas. No ests de acuerdo, Paul? PAUL DESMOND: S, y t siempre cuentas una historia cuando tocas. Es una de las cosas ms impresionantes de todo lo que he

escuchado de ti. CHARLIE PARKER: se es ms o menos el objetivo, as es como creo que debera ser. PAUL DESMOND: Otro de los principales factores en tu forma de tocar es tu formidable tcnica, que nadie ha conseguido igualar. Siempre me ha llamado la atencin eso, tambin Si hay, si se debe a realizar horas de prctica o si se debe simplemente a tocar; si ha evolucionado de forma gradual. CHARLIE PARKER: Bien, me lo pones difcil, porque no veo qu tiene de formidable. He dedicado muchas horas al saxo, eso es cierto. De hecho, los vecinos amenazaron a mi madre con exigirle que nos mudramos cuando viva all en el Oeste [en Kansas City]. Ella me dijo que les estaba volviendo locos con el saxo. Sola tocar al menos 11... de 11 a 15 horas al da. PAUL DESMOND: S, a eso me refera. CHARLIE PARKER: S, eso es cierto. Lo hice durante un perodo de tres o cuatro aos. PAUL DESMOND: Bueno, supongo que sa es la respuesta. CHARLIE PARKER: sos son los hechos, en cualquier caso [risas]. PAUL DESMOND: Hace un par de meses escuch un disco tuyo que, por alguna razn, me haba perdido hasta ahora, y o una breve cita de dos compases del libro de Klos que me son como un eco familiar [Desmond tararea la cita] CHARLIE PARKER: S, s. Todo eso lo hice con libros, sabes? Naturalmente no se hizo con espejos, esta vez fue con libros. PAUL DESMOND: Bien, reconforta orte decir eso, porque yo pensaba que de alguna forma habas nacido con esa tcnica y que nunca tuviste que preocuparte mucho por ello, por mantenerla. JOHN McLELLAN: Sabis?, me alegro de que salga este tema, porque creo que hay muchos msicos jvenes que tienden a pensar

que PAUL DESMOND: S, lo hacen. Acaban de salir JOHN McLELLAN: no es necesario pasar por esto PAUL DESMOND: y tocan en sesiones y viven la vida, pero no le dedican 11 horas al da con ninguno de los mtodos. CHARLIE PARKER: Oh, desde luego que el estudio es totalmente necesario, en todas sus formas. Es como si cualquier talento innato en alguien... es como un par de zapatos cuando se les da lustre, sabes? Como si la enseanza sacara a relucir el lustre de cualquier talento que pueda haber en el mundo. Einstein fue a la escuela, pero a todas luces era un genio, ya sabes, por s mismo. La enseanza es una de las cosas ms maravillosas jams inventadas. JOHN McLELLAN: Me alegra or eso. CHARLIE PARKER: Es absolutamente cierto. PAUL DESMOND: Pues s. CHARLIE PARKER: Y bien? JOHN McLELLAN: Qu otro disco ponemos? CHARLIE PARKER: Cul sacamos ahora? JOHN McLELLAN: Quiero saltarme un poco el orden. Hemos... Charlie ha escogido Night and Day, uno de sus discos. Es con una big band o con cuerdas? CHARLIE PARKER: No, ste es con la banda en vivo. Creo que son 19 msicos. JOHN McLELLAN: Por qu no lo escuchamos y lo comentamos? JOHN McLELLAN: Night and Day, Charlie Parker con una big band.

PAUL DESMOND: Charlie, esto nos lleva de alguna forma al momento en que t y Diz empezsteis a aunar esfuerzos. Cundo conociste a Dizzy Gillespie? CHARLIE PARKER: La primera vez que, digamos nos conocimos oficialmente, fue sobre el escenario del Savoy Ballroom en 1939, la primera vez que la banda de McShann vino a Nueva York. Yo haba estado antes en Nueva York pero regres al Oeste, reingres en la orquesta y volv a Nueva York con ellos. Dizzy vino a vernos una noche, creo que fue cuando l trabajaba con la banda de Cab Calloway, y toc con nosotros. Me qued fascinado con este tipo, y nos hicimos muy amigos, an lo somos. Pero sa fue la primera vez que tuve el placer de saludar a Dizzy Gillespie.

PAUL DESMOND: En aquella poca, antes de conocerte, tocaba igual que ahora?

CHARLIE PARKER: No recuerdo con exactitud cmo tocaba entonces, slo s que tocaba, lo que en la jerga de la calle llamaramos un beaucoup de trompeta, ya sabes. PAUL DESMOND: Boc de trompeta? CHARLIE PARKER: S. PAUL DESMOND: Ah, vale. CHARLIE PARKER: Ya sabes, como si fuera a todas partes con el instrumento a cuestas. PAUL DESMOND: Ya. CHARLIE PARKER: Y solamos ir por ah, a varios sitios, a tocar juntos en jam sessions. Lo pasamos bien en aquella poca y, poco despus, de que la banda de [Jay] McShann regresara al Oeste yo me march con ellos volv de nuevo aNueva York y me reencontr con Dizzy, en la vieja banda de [Earl] Hines en 1941, en la que entramos a formar parte juntos. Yo estaba en Nueva York y me... nos quedamos en la banda cerca de un ao. ramos Earl Hines [piano] y Dizzy Gillespie, Sarah Vaughan [segundo piano y voz], Billy Eckstine [voz], Gail Brockman [trompeta], Thomas Crump [saxo alto]. Ah, y tambin Shadow Wilson [batera]... Unos cuantos nombres que reconoceras en la escena actual estaban en esa banda. PAUL DESMOND: Menuda coleccin. CHARLIE PARKER: Esa banda se disolvi en el 41. En el 42, Dizzy estaba en Nueva York. Form su combo en el Three Deuces, en Nueva York, y yo entr en el grupo. Entonces fue cuando salieron los discos que vas a poner ahora. sos los grabamos en Nueva York en el 42. PAUL DESMOND: Ya, supongo que la primera vez que o ese grupo fue cuando viniste al Billy Bergs [en Hollywood, California]. CHARLIE PARKER: Oh, s, pero eso fue en el 45, eso fue ms tarde... Ya llegaremos a ese punto.

PAUL DESMOND: Slo estoy indicando hasta qu punto yo estaba retrasado respecto a todo esto. CHARLIE PARKER: No digas eso, la modestia no te llevar a ninguna parte. PAUL DESMOND: De buen rollo [risas]. JOHN McLELLAN: Ponemos esto del 42, entonces? PAUL DESMOND: S. JOHN McLELLAN: Vale, esto es Groovin High con Dizzy y Charlie. JOHN McLELLAN: Groovin High, 1942, con Charlie Parker, Dizzy Gillespie y compaa. CHARLIE PARKER: Efectivamente. JOHN McLELLAN: Supongo que eran Slam Stewart [bajo] y Remo Palmieri [guitarra], y no s quin est al piano. CHARLIE PARKER: S, creo que era Clyde Hart. JOHN McLELLAN: Probablemente. S, creo que s. CHARLIE PARKER: Y Big Sid Catlett [batera] ya muri. PAUL DESMOND: Decas que en el 42 haba un buen ambiente en Nueva York. CHARLIE PARKER: S que lo haba. Podra decirse que eran los buenos tiempos, sabes, Paul? PAUL DESMOND: S, claro. CHARLIE PARKER: Juventud, divino tesoro. PAUL DESMOND: Dmelo a m.

CHARLIE PARKER: Bueno, grficamente, como iba diciendo, divino tesoro, sin un duro en el bolsillo. PAUL DESMOND: Les habla el abuelo Parker.

CHARLIE PARKER: Tenamos que tocar, no nos quedaba otra, ya sabes, y lo pasbamos muy bien intentando tocar. Hice un montn de jam sessions, muchas madrugadas, mucha buena comida, vida sana, ya sabes, pero por lo general, mucha pobreza. PAUL DESMOND: preocupaciones. Eso siempre est bien... Nada de

CHARLIE PARKER: Tiene su momento en la vida, desde luego.

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PAUL DESMOND: Te habra gustado que ese tipo de situacin se hubiera mantenido indefinidamente? CHARLIE PARKER: Bueno, me gustara o no, se mantuvo, Paul. En cierto modo me alegro de que se terminara... E insisto en lo de "en cierto modo". PAUL DESMOND: Entiendo. CHARLIE PARKER: S, es algo que disfrutaba un poco, en realidad mucho ms, tener el placer de trabajar con los msicos que he conocido. Y tambin he conocido a gente ms joven, gente que va saliendo. Disfruto trabajando con ellos cuando tengo la ocasin. Si se me permite decirlo, eso te incluye a ti, Paul. PAUL DESMOND: Oh, gracias! CHARLIE PARKER: Lo he pasado muy bien trabajando contigo, ha sido un placer nico, David... Dave Brubeck David Brubeck. Desde aquel entonces han ido saliendo montones de gente. Te hace sentir que todo lo que has hecho no ha sido en balde, sabes?, que realmente has tratado de demostrar algo y... PAUL DESMOND: ...Hombre, t s lo has demostrado. Creo que has hecho ms que nadie en los ltimos 10 aos a la hora de dejar una huella decisiva en la historia del jazz. CHARLIE PARKER: Bueno, an no, Paul, pero sa es mi intencin, an no he terminado del todo. No he... no me considero demasiado viejo para aprender. PAUL DESMOND: No, yo conozco mucha gente que ahora mismo te observa con el mayor inters para ver con qu vas a salir en los prximos aos, yo me cuento entre los que estn en primera fila. Bien, cules son tus planes? CHARLIE PARKER: Hablando en serio, voy a intentar marcharme a Europa a estudiar. Tuve el placer de conocer a un tal Edgar Varse en Nueva York. Es un compositor clsico europeo. Es francs, un seor muy agradable, y quiere ensearme. De hecho, quiere componer para m porque cree que a m... ms o menos en plan serio, sabes, y si me acepta... quiero decir, despus de terminar con l, yo podra tener

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la ocasin de acudir a la Academia de Msica en el propio Pars y estudiar. Mi principal inters es aprender a tocar msica, ya sabes. PAUL DESMOND: Estudiaras interpretacin o composicin? CHARLIE PARKER: Ambas cosas. No quiero dejar de tocar mi instrumento nunca. PAUL DESMOND: No deberas, sera una catstrofe. CHARLIE PARKER: No quiero permitir que ocurra, no dara resultado. PAUL DESMOND: Bueno, nos estamos adelantando a la secuencia de discos, pero ha sido muy interesante. Algo que decir sobre Miles Davis? CHARLIE PARKER: S, bien, yo... te dir como conoc a Miles. En 1944, Billy Eckstine form su propia banda. Dizzy estaba en esa orquesta, tambin Lucky Thompson [saxo tenor]. Estaban Art Blakey [batera], Tommy Potter [bajo], un montn de gente ms y, por ltimo y en ltimo lugar, un servidor. PAUL DESMOND: La modestia no te llevar a ninguna parte, Charlie. CHARLIE PARKER: Tuve el placer de conocer a Miles en San Luis, cuando era un chaval y todava iba a la escuela. Ms tarde vino a Nueva York. Termin sus estudios en Julliard, Miles. Se gradu en Julliard y, por aquel entonces, yo estaba empezando a formar mi grupo, ya sabes, cinco miembros, sin personal fijo. As que form un grupo y me lo llev al Three Deuces unas siete u ocho semanas. Y y en aquel momento despus de que se disolviera la banda de Eckstine Dizzy estaba a punto de formar su propia banda. Pasaban tantas cosas al mismo tiempo que es difcil describirlo, porque pas todo en cosa de meses. En cualquier caso, me march a California en 1945 tras disolver mi grupo, el primer grupo que tuve, y no regres a Nueva York hasta el 47, a principios del 47. Y fue entonces cuando decid tener mi propia banda de forma permanente, y Miles estaba en mi banda original. Tena a Miles. Tena a Max [Roach, batera], tena a Tommy Potter [bajo] y a Al Haig [piano] en mi banda. Luego tuve otro grupo con Stan Levey [batera], tena a Curley Russell [bajo], a Miles y

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a George Wallington [piano]. Pero, creo que por ah tienes un disco, uno de los que hice con Max y Miles, creo, ms un servidor, Tommy y Duke Jordan [piano]. Creo que es Perhaps. No es se? Bien, ste sali en, digamos, en el 47... 46 o 47. Estos temas se grabaron en Nueva York, en los estudios WNEW, en el 1440 de Broadway, y fueron el principio de mi carrera como lder. JOHN McLELLAN: Vale, escuchemos Perhaps. JOHN McLELLAN: De esta manera, dado que nos hemos quedado sin tiempo y an hay mucho por comentar, continuaremos con esta entrevista grabada con Charlie Parker a cargo de Paul Desmond el prximo sbado a las 7. Me gustara recordarles que aprovechen la ocasin, esta noche o maana, para escuchar a Charlie Parker con su grupo en el Hi Hat y a Paul Desmond con el cuarteto de Dave Brubeck en el Storyville. John McLellan se despide de ustedes con el deseo de que reencontrarles el prximo sbado a las 7 para escuchar la segunda parte de la historia de Charlie Parker y ms msica...