Análisis musical

SONATA PARA SAXOFON Y PIANO OP. 19 EN Mb DE

PAUL CESTON
SEGUNDO MOVIMIENTO: WITH TRANQUILITY:
ANALISIS FORMAL:

Encontramos la exposición del primer movimiento de la sonata con un preludio del piano, el cual
presenta el tema principal del movimiento. Posteriormente en el compás 8 a contra del primer
tiempo del compás, el saxofón retoma el tema, el cual abarca los siguientes 3 compases con una
variación de continuidad en los siguientes 4 a diferencia del piano.

Es justamente en eso últimos 4 compases cuando se va generando una cierta tensión la cual busca
ser resuelta, inclusive es en el compás 14 donde se encuentra un retardando, el cual hace que el
Eb en blanca se sienta muy conclusivo.

En el compás 15 se encuentra parte del tema transportado y llega hasta los primeros dos
tiempos del siguiente compás, sin embargo, aquí encontramos una variante del tema original, el
cual cuenta ya otra historia. Es por esta razón que a partir de aquí el sonido debe cambiar, además
de exagerar la expresividad con un vibrato más presente, ya que es aquí en donde comienza el
desarrollo del movimiento. Abarca desde el compás 15 hasta el compás 30, siendo los compases
24-30 los mas determinantes de la pieza, es el clímax, el momento de mayor conducción y de
mayor tensión del movimiento.
Además de que encontramos una pequeña coda a este momento de máxima tensión en un
descenso.

Posteriormente, encontramos la reexposición, pero está transportada una vez más. Se encuentra
en el compás 35 y ya nos regresa a la calma. La cual nos va a guiar a l final del movimiento con un
descenso hasta desaparecer, no sin antes recordarnos el tema principal desde el compás 41 hasta
el 44.

reexposición
 Insistencia del tema y final.

PERIODOS PRINCIPALES:

Claramente el primer periodo se encuentra al inicio de la pieza en donde se presenta el tema,

desde el compás 8 al 14

El siguiente periodo lo encontramos al inicio del desarrollo, desde el compás 15, solo que
transportado:

C A
Posterior al clímax, encontramos otro periodo con el tema principal pero una vez más está
transportado:

FRASES:

Las frases están bien delimitadas en su mayoría por las ligaduras que presenta el movimiento. Un
ejemplo de ello, se encuentra al inicio, la primera frase abarca desde el compás 8 hasta el compás
10, el C sería un lugar idóneo para respirar en este caso. Así como después del G en el compás 12.
También al final del Eb

MOTIVOS MUSICALES

El motivo más característico del movimiento consta de seis tiempos y medio, por lo general. Se nos
presenta una vez más al inicio del movimiento, consta de tres octavos, el primero a contra del
tiempo 1, seguido de dos grupos de un octavo más semicorcheas, un octavo y un tresillo de
semicorchea y un cuarto con punto.
 a1

a2

El siguiente motivo, lo encontramos transportado en el compás 15

Después se nos muestra al inicio de la reexposición

a3

Y en los últimos compases del movimiento a modo de insistencia:

a4 a4

Siendo estos el motivo principal del movimiento.