EL SAXOFON Y EL

CONTEMPORANEO
Santiago Pablo Martn Snchez
En este trabajo trataremos el contexto histrico del contemporneo y
sus distintas corrientes, compositores e intrpretes y en una segunda parte del
trabajo el contemporneo dentro del entorno saxofonsco con sus distintas
aplicaciones sonoras y tmbricas en este gnero musical.
Msica contempornea
En el contexto de la msica, la msica contempornea es la que se ha
escrito en los ltimos cincuenta aos, particularmente despus de los aos
sesenta. En un sentido ms amplio, msica contempornea sera cualquier
msica que se escribe en el presente. Es materia de un arduo debate si el
trmino se debera aplicar a msica de cualquier estilo, o sise le aplica
exclusivamente a compositores de msica de vanguardia, o msica
moderna.
Se ha utilizado el trmino contemporneo como sinnimo de
moderno, particular mente en medios acadmicos, mientras que otros son
ms restrictivos y se lo aplican slo a los compositores que estn vivos y a sus
obras. Ya que es una palabra que describe un marco de tiempo ms que a un
estilo o idea unificadora en particular, no existe un acuerdo universal acerca de
cmo hacer estas distinciones. Podemos encontrar msica contempornea en
las bandas sonoras de pelculas y msica incidental, como El tigre y el dragn
de Tan Dun, Las horas de Philip Glass El Seor de los anillos de Howard Shorey
el tema de la campaa publicitaria de De Beers de Karl Jenkins.
Historia

A comienzos del siglo XX la msica contempornea inclua al

modernismo, el serialismo dodecafnico, la atonalidad, un mayor nmero de
disonancias sin resolucin, la complejidad rtmica y la msica neoclsica. La
msica contempornea de los aos cincuenta en general implicaba alguna
forma de serialismo; en los aos sesenta, serialismo, indeterminacin, y msica
electrnica, incluyendo msica por computadoras, arte mixto, performance y
el grupo Fluxus; y desde entonces, msica minimalista, posminimalista y todas
las anteriores.
Desde los aos setenta se ha incrementado la variedad estilstica, con
demasiadas escuelas como para ser nombradas o etiquetadas. Sin embargo,
de manera general, existen tres amplias tendencias. La primera es una
continuacin de la tradicin modernista de la vanguardia, incluyendo a la
msica experimental (por ejemplo, Magnus Lindberg). La segunda est
conformada por las escuelas que buscan revitalizar un estilo basado en la
armona tonal de siglos anteriores (neotonalismo), incluyendo a John Corigliano
y JohnRutter. La tercera se centra en armona tridica no funcional,
ejemplificada por los compositores de msica minimalista y otras tradiciones
similares. La msica contempornea se ha visto alterada con una fuerza
creciente por el uso de ordenadores en la composicin, las que les permiten a
los compositores escuchar esbozos de sus obras antes del estreno, componer
superponiendo partes ya interpretadas una sobre otra, como se sabe que hace
John Adams, y distribuir sus partituras por Internet. Es demasiado pronto an
para decir cul ser el resultado final del efecto que tendr esta ola de
computarizacin sobre la msica.
Toda historia es provisional, y la historia contempornea lo es an ms,
debido a los bien conocidos problemas de diseminacin y poder social. Quines
estn arriba y quines abajo es, a menudo, ms importante que la msica
misma. En una era que quiz tenga, por ejemplo, no menos de 40 000
compositores de msica orquestal slo en EE. UU, los estrenos son difciles, y
las reposiciones de obras an ms. La leccin de desconocidos compositores
del pasado que se hacen famosos despus se aplica doblemente a los
compositores contemporneos, donde posiblemente habr primeros
anteriores a la lista oficial de los primeros compositores de un estilo, y sus

obras sern posteriormente admiradas como ejemplos de esos estilos, aunque

en su tiempo no sean reconocidas como tales.
Movimientos en la msica contempornea
Movimiento Moderno
Muchas de las figuras claves del Movimiento Moderno estn vivas an o
han fallecido recientemente, y en la actualidad existe un ncleo de
compositores, intrpretes y aficionados extremadamente activos que continan
llevando las ideas y formas del modernismo. Elliott Carter, por ejemplo, est
activo an, al igual que Lukas Foss. Si bien grandes escuelas de composicin
moderna, como la del serialismo, no son ya el centro de la discusin terica, el
perodo contemporneo est iniciando el proceso de ordenacin del conjunto
de elementos del modernismo en busca de obras suficientemente valiosas para
ser incluidas en los repertorios. El modernismo tambin se encuentra en la
superficie o en obras de un gran nmero de compositores, ya que la atonalidad
ha perdido mucha de su habilidad para aterrorizar a los auditorios, y puesto
que hasta la msica de pelculas utiliza secciones de msica claramente
enraizadas en el lenguaje de la msica modernista. La lista de compositores
modernistas activos incluye a Thomas Ads, Harrison Birtwistle, Alexander
Goehr, Magnus Lindberg ,Gunther Schuller y Judith Weir .
Posmodernismo
El posmodernismo es una influencia fuerte en la msica
contempornea. Un crtico seal que una manera fcil de encontrar
posmodernismo es buscar la palabra nuevo o los prefijos neo- pos- en el
nombre de algn movimiento. Sin embargo, en una era de los medios, de las
presentaciones sistemticas, y las relaciones de poder siguen siendo la
realidad dominante para la mayora de las personas nacidas en las principales
naciones industrializadas, el posmodernismo parece mantenerse como el modo
ms comn de la expresin artstica.
Experimentacin

Un movimiento importante de la msica contempornea involucra la

expansin de los gestos disponibles a los instrumentistas, como por ejemplo en
la obra de George Crumb. El Kronos Quartetse encuentra entre los conjuntos
ms activos que promueven la msica contempornea para cuarteto de
cuerdas, y se deleitan con la msica que estira las maneras de obtener sonidos
de sus instrumentos.
Msica electrnica
La electrnica es ahora parte de la corriente principal de creacin
musical. La interpretacin de obras ahora a menudo utiliza sintetizadores midi
para acompaar o reemplazar algunos msicos o instrumentos. Los procesos
de lo o peo, toma de muestras (sampling) y el empleo (rara vez) de bateras
electrnicas tambin est incluido. Sin embargo, la antigua idea de la msica
electrnica como una bsqueda de sonido puro y una interaccin con el
equipo en s contina encontrando un lugar en la composicin, desde piezas
comercialmente exitosas hasta obras dirigidas a oyentes muy selectos.
Neoromanticismo
El resurgimiento del vocabulario de la nueva tonalidad que floreci en
los primeros aos del siglo XX contina en el perodo contemporneo, aunque
no se le considera chocante o controvertido como tal. Compositores que
trabajan en la vena neorromntica son, por ejemplo, George Rochberg y David
Del Tredici. En la parte final del siglo XX y comienzos del XXI, encontramos un
nuevo resurgimiento del neorromanticismo en Europa.
Neotonalismo
El neotonalismo surge en la segunda mitad del siglo XX como reaccin
ante el atonalismo. Dentro de este gnero se engloban compositores que
utilizan de nuevo la tonalidad despus de que sta fuese marginada en gran
medida por las corrientes del gnero atonal contemporneo. El neotonalismo
es un movimiento muy amplio que unifica y mezcla estilos muy diferentes,
entre los cuales se pueden citar como subgneros de ste, el eclecticismo
(opoliestilismo) y el neorromanticismo citados ms arriba. Un mismo
compositor neotonal puede contar dentro de su produccin musical con obras

neorromnticas, electrnicas oeclcticas. En este gnero tambin se emplean

tcnicas modernas como la electroacstica ya parecen influencias ajenas a la
msica clsica tradicional como pueden serlo el jazz, la msica de cine, tnica,
e incluso el propio atonalismo del siglo XX, confiriendo no slo una gran riqueza
a este tipo de composicin sino una libertad de expresin que qued truncada
con la imposicin de lo puramente atonal en la segunda mitad del siglo. Existen
muchos compositores, quienes habiendo iniciado sus composiciones en el
mbito atonal, han regresado a esta forma, incluyendo elementos tradicionales
que son de una mayor aceptacin por el pblico. Baste como ejemplos de
compositores actuales neotonales los citados ms arriba: John Corigliano , John
Rutter ,Arvo Prt, Henryk Grecki , Astor Piazzola.En un nivel inferior estn los
espaoles Pedro Iturralde, Manuel Alejandre y Romn Als.
Nueva Complejidad
La Nueva Complejidad (en inglsNew Complexity) es una corriente
dentro del escenario contemporneo de las vanguardias europeas. Entre estos
grupos diversos tenemos a Richard Barrett, Brian Ferneyhough Michael
Finnissy. Otra corriente es la msica espectral,epitomizada por las obras de
Tristan Murail, Grard Grisey, Shigeru Kan-noy Claude Vivier .
Msica de Vanguardia o Contempornea en torno al saxofon
A partir de esa resurreccin de las formas clsicas que hubo en el
Neoclasicismo. Hay una ruptura con el atonalismo, ahora todos los sonidos
tienen la misma importancia, desarrollndose al mismo tiempo que el
dodecafonismo. Arnold Schnberg (incluy el saxofn en Von Heute auf Morgan
y Das Berliner Rquie) es su precursor unto a sus alumnos Alban Berg
(Concierto a la memoria de un ngel, Opera Lul) y Antn Von Webern (Das
Augenlich 0p.26). Esta corriente evolucion hasta el serialismo integral, donde
no son solo alturas de notas, sino timbres, ritmos y armonas, los
representantes ms conocidos en el mbito saxofonstico seran K.
Stockhausen, P. Boulez o L. Berio. La msica aleatoria busca la libertad formal y
expresiva de la obra con innovaciones armnicas y rtmicas, contraria esta la
msica estocstica representada por Yannis Xenakis, aplicando a la msica las
leyes de las matemticas. Todos estos gneros que se dan, son difcilmente

clasificables al fusionarse entre ellos mismos, ya que un mismo compositor

puede cambiar y combinar distintas corrientes musicales. Segn Jean Marie
Londeix (gracias a el tambin se aportaron muchas obras al repertorio), a partir
de los aos setenta, hay un cambio en el aspecto del saxofn. La msica que
se haca hasta esa poca, era msica 'para" saxofn. A partir de entonces la
msica era "de" saxofn, estas obras estaran escritas pensando
exclusivamente en el instrumento, explotando todos sus recursos y
posibilidades acsticas, tmbricas y percutivas (ataques, ruidos, multitud de
efectos), incluso la utilizacin de elementos propios del progreso tcnico actual
como sintetizadores, samples, cintas magnticas, etc. En esta poca. El
saxofn alto ya pierde su supremaca sobre los dems instrumentos de la
familia. Ahora todos tienen la misma importancia incluso se combinan entre si
dentro de la misma obra. Al intentar sobre todo buscar juegos y cambios
tmbrioos. Se debe tener un control del instrumento combinando distintas
embocaduras y presiones. Adems de conocer las distintas tcnicas que llevan
incluidas todas estas piezas nuevas. Los siguientes recursos son algunos
ejemplos, no dejando de lado los que trata el control de las cualidades
tradicionales como pueden ser los matices. ataques, afinacin, vibrato, etc.:
Ruidos
-Percusin de llaves.- consiste en pulsar enrgicamente sobre la
digitacin sin soplar aire, para producir un ruido.
- Atagues de llaves.- es la utilizacin de la percusin solo al principio del
sonido.
- Ruidos Blancos.- se producen al tocar directamente sobre el tudel.
Produciendo un sonido.
- Tongue Ram.- es un tipo de ataque fuerte sobre el tudel del
instrumento, tiene mayor efecto en los graves de la familia.
- Sonidos de Viento.- se produce al enviar solo aire en el tubo del
saxofn, sin hacer vibrar la caa.
Cambios de timbre
- Micro-intervalos.- es la distancia entre dos sonidos. ms pequea que el
semitono. Se producen con digitaciones especiales, indicadas por el
compositor. Un ejemplo son los A de tono ascendente o descendente.

- Sonidos Multifnicos- varios sonidos producidos al mismo tiempo, son

producidos por digitaciones especiales. Controlando la presin del aire y la
garganta.
- Bisbligando- es una especie de trino de timbre producido al abrir y
cerrar digitaciones indicadas por el autor.
- Glisando.- pasar de un sonido a otro desplazndolo (ascendiendo o
descendiendo) por todos los sonidos intermedios.
- Descimbrado.- esconder la sonoridad y timbre del instrumento.
- Vibrato.- solo se utiliza cuando el autor lo especifique, en ocasiones
exageradamente e irregular manipulando la amplitud y frecuencia.
Ataques
- Mltiples tipos de atagues.- hay una amplia variedad de ellos.
- Flutter.- tambin denominado Frulatti o Flatterzing, se produce al
pronunciar la consonante "R" y hace un mltiple golpeo de la lengua sobre la
caa.
- Sonidos a la inversa.- se produce al crecer bruscamente y cortando el
sonido mediante el bloqueo de la caa con la lengua.
-Slap- su traduccin es bofetada. es un ataque seco y percutldo,
producido por un efecto de ventosa de la lengua sobre la caa y al retirar la
lengua, golpea fuertemente sta contra la boquilla.

Otras tcnicas
- Juego de voz.- cantar y tocar simultneamente, pudiendo ser al
unsono. Octava o cualquier otra altura, con el suficiente dominio.
Conclusin
En mi opinin, la msica contempornea es una forma de expresin
exagerada y milimtrica a todo aquello que el compositor/intrprete no es
capaz de expresar con lo que solemos llamar meloda tonal-clsica y busca
nuevos efectos sonoros para representar dicha emociones.
Bibliografa
http://es.slideshare.net/santosax/tressiglosdesaxofn

http://es.scribd.com/doc/34012483/Musica-contemporanea#scribd
http://www.wikipedia.es
http://www.youtube.com
http://www.buenastareas.es