TESINA Metafora y Analogia BOMPORIDOU S PDF

INDICE
Introduccin
El tema, razones de su eleccin, hiptesis, anttesis y mtodo de aproximacin.............................................3
1. Definiciones sobre la Analoga, la Metfora y el Pensamiento Analgico........................7

2. Analoga y Metfora en relacin a la Arquitectura
2.1 La arquitectura es perceptible a travs de metforas y analogas .................................................11
2.2 Tipos de analogas..................................................................................................................................................... 12
3.
Reflexiones en entorno a un pensamiento analgico .................................................................15

3.1 El papel de la analoga y la metfora en la Teora y en la explicacin del proyecto
3.2 Casos de pensamientos analgicos
4.
El papel de la metfora y la analoga en el proceso del proyecto segn ejemplos
4.1 Introduccin ............................................................................................................................................................. 21

Dos edificios de Rafael Moneo como ejemplos
4.2 Presentacin general de las obras que se usan como ejemplo

4.2.1 Edificio de la Fundacin Pilar y Joan Mir en Palma de Mallorca.........................................27
4.2.2 Nuevo edificio del Ayuntamiento en Murcia.....................................................................................33
4.3 Comentarios sobre elementos de los edificios que se consideran como
resultados de analogas y metforas

4.3.1 Edificio de la Fundacin Pilar y Joan Mir en Palma de Mallorca.........................................39
4.3.2 Nuevo edificio del Ayuntamiento en Murcia..................................................................................... 51
Conclusiones
Reflexin sobre un pensamiento analgico en la arquitectura actual.......................................63
Anexo.........................................................................................................................................................................................67
Bibliografa ..................................................................................................................................................................... 75
1
INTRODUCCIN
El objetivo de este trabajo, que es la tesina del master en Teora y Prctica del Proyecto de
Arquitectura de la linea Aproximaciones a la arquitectura desde el medio ambiente histrico y
social de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB) de la Universidad
Politcnica de Catalua (UPC), es la investigacin sobre la analoga y la metfora en relacin
con la arquitectura.
Considero la obra arquitectnica como aqul resultado de un intento de equilibrio entre la
expresin propia del arquitecto, las ideas y distintas variables de anlisis que surgen
aproximando un problema arquitectnico y las ideas y variables que se plantean desde el mundo
de la teora y la prctica prexistente sobre la Arquitectura. El arquitecto, a travs de una
manera consciente o no, durante el proceso proyectual realiza metforas desde su mundo
imaginario las cuales contribuyen en decisiones al momento de proyectar y en donde se pueden
observar tanto similitudes como diferencias con pensamientos de casos diferentes que el
arquitecto ha considerado como anlogos. Por lo tanto, el papel de la analoga y la metfora, a
excepcin de su percepcin geomtrica y espacial en la obra, se plantea igualmente de manera
importante durante el proceso del proyecto.
Sin embargo, los tericos han utilizado varios modelos analgicos para fundamentar las
tendencias de la arquitectura, relacionndola con otras ciencias y artes. Adems de su uso en
la teora de la arquitectura, la analoga compone el medio a travs del cual la obra de la
arquitectura es perceptible y al mismo tiempo es un medio del transporte de aquellos registros
o conocimientos empricos y razonables del arquitecto en cada nueva creacin. Especialmente
cuando la metfora es consciente, hablamos de un mtodo que podra contribuir de una manera
creativa al proceso sinttico. Este mtodo, se compone en un principio, de la eleccin de un
prototipo compatible con el problema arquitectnico y posterioremente de la formacin de la
obra nueva como si fuera anloga al prototipo, es decir segn algunos de los principios que
caracterizan su estructura.
El arquitecto logra obras propias, en donde se hacen perceptibles algunas de las

influencias y referencias de teoras y obras prexistentes, del lugar, la historia y las
condiciones culturales. Lo anterior considero que se realiza a travs de un pensamiento
que utiliza la analoga y la metfora como herramientas conceptuales y metodolgicas. A
travs de este tipo de pensamiento el arquitecto responde a varios tipos de problemas
arquitectnicos y realiza metforas de casos que ha considerado como anlogos sin
llegar a imitaciones fragmentarias de otras obras.
La hiptesis de este trabajo brevemente se ha formado segn la siguiente frase: La
analoga y la metfora componen herramientas conceptuales y metodolgicas en el
proceso de la composicin del proyecto y por lo tanto se puede hablar sobre un
pensamiento analgico, el pensamiento que funciona a travs de metforas desde
casos que se consideran en cierto sentido como anlogos.
Creencias como sta, que detrs de las similitudes y las diferencias entre varias obras de
arquitectura que son resultados de referencias e influencias de varios casos, hay una
manera de pensar, en donde es notable el papel de la analoga y la metfora, han
contribuido en la decisin de investigar sobre este pensamiento.
3
Sin embargo, la hiptesis de este trabajo tard en formarse, porque desde el principio era
claro el inters sobre el papel de la metfora y la analoga al proceso proyectual pero
haban dudas sobre la existencia de un tipo de pensamiento dicho analgico, osea un
pensamiento que se caracteriza de algo distinto de lo que normalmente caracteriza la
manera de pensar durante el proceso del proyecto.
A continuacin, se describe brevemente la estructura del trabajo y as se plantea el
mtodo de la aproximacin del tma.
En la primer parte del trabajo se agrupan definiciones sobre la analoga y la metfora y
referencias a su presencia en la arquitectura. A travs de comentarios sobre la analoga y la
metfora se aproxima el pensamiento analgico.
En la segunda parte, el contenido tiene que ver con la presencia de la analoga y la metfora
en la arquitectura. Se citan posibles maneras de percibirlas en la obra arquitectnica y casos de
analogas.
En la tercera parte, se citan ejemplos de pensamientos en arquitecura que se han caracterizado
como analgicos y toman en cuenta varias analogas y metforas desde otros conceptos.
En la cuarta parte, despus de haber comentado sobre un tipo de pensar que permite el uso de
analogas y metforas en la obra de arquitectura, se intenta a percibir varios gestos en obras
arquitectnicas como resultados de reflexiones analgicas y enriquezer los conocimientos sobre
este pensamiento. Empieza un recorrido al revs y desde obras de la arquitectura actual,
enfocando en posibles reflexiones de metforas y analogas en ellas desde el pasado o el
presente, espero llegar a saber algo ms sobre el pensamiento al proceso del proyecto y el
papel de la analoga y la metfora en l. Sobre todo, en esta parte se considera importante la
examinacin de obras arquitectnicas que permiten entender su proyecto de arquitectura en su
relacin con la historia, la sociedad y las condiciones dadas, y observar ciertos elementos en
ellos como resultados de una aproximacin analgica.
Los ejemplos que permitiran examinar el edificio en su entorno como producto de pensamiento
analgico podran ser infinitos.
Por razones que se explican en la cuarta parte, eleg investigar sobre las reflexiones de un
pensamiento analgico en dos edificios de Rafael Moneo en Espaa. Sobre todo, objetivo es la
aproximacin de fragmentos en las obras que se pudieran considerar como resultados de
metforas y presentan tanto similitudes como diferencias con otros casos espaciales, que se
supone que de parte del arquitecto se haban considerado como ejemplos anlogos durante el
proceso de la composicin. Los edificios que utiliz como ejemplos para comentar los resultados
de reflexiones analgicas son la Fundacin Pilar y Joan Mir en la Palma de Mallorca y el
Ayuntamiento en Murcia.
En la ltima parte, despus de haber percibido varios gestos en obras de arquitectura como
resultados de reflexiones analgicas, se intenta a concluir sobre el pensamiento analgico,
osea una manera de pensar durante el proceso arquitectnico la cual toma en cuenta el
conjunto de variables y tmas que se han mencionado al principio y permite su reflexin en la
obra a travs de una manera indirecta.
1. DEFINICIONES SOBRE LA ANALOGA, LA METFORA Y EL

PENSAMIENTO ANALGICO
Analoga (de la palabra griega a?a????a , ana+logos, ana- = kata- 'segn' y logos 'discurso,
lgica') significa comparacin o relacin entre varias razones o conceptos; comparar o relacionar
dos o ms objetos o experiencias, apreciando y sealando caractersticas generales y
particulares, generando razonamientos y conductas basndose en la existencia de las semejanzas
entre unos y otros1 .
?l trmino de analoga es utilizado por primera vez de matemticos griegos antiguos, haciendo
referencia a la proporcionalidad entre medidas y cantidades. Platn introdujo la nocin de la
analoga comparando la Idea del Bien con el Sol y el estudio ms detallado de la nocin lgica
lo hizo Aristteles al considerar la analoga del ente.
Analoga en cuanto a su uso en el lenguaje, es cuando la palabra o el discurso en s es unvoco
pero es usado de manera que, conservando el significado propio, en el uso anlogo adquiere un
significado o sentido figurado en relacin con el significado propio, como trmino de comparacin.
En las analogas se conserva el sentido, la relacin de significantes, no los significados. As
mediante una analoga queremos ensear el sentido de una relacin concreta de significantes.
La metfora es la aplicacin propiamente dicha de la analoga. Un recurso potico que responde a
la figura de la metfora. Responde al mismo planteamiento que la comparacin pero suprimiendo
la referencia a lo comparado, hablando directamente de lo comparado como si fuera el objeto
directo del discurso.
La analoga como diferencia: La analoga, por medio de la comparacin permite establecer
diferencias y de ah surge su valor como medio para la invencin.
Segn Ferdinand de Saussure2, la analoga se establece como el medio que tiene el lenguaje para
permitir y limitar al tiempo su propia transformacin, por medio del concepto de verosimilitud. Dos
trminos son anlogos si al compararlos se mantiene la verosimilitud de que son todava
anlogos. Ello permite la idea de continuidad, entendida como permanencia en el cambio. La lengua
cambia, pero no arbitrariamente, pues la analoga permite al tiempo establecer las diferencias, en
los lmites de la continuidad lgica del lenguaje.
Metfora
La metfora (de la palabra griega etaf??? , met 'ms all o despus de'; y fora de phorein,
'pasar, llevar') consiste en el uso de una expresin con un significado distinto o en un contexto
diferente al habitual. El trmino es importante tanto en la teora literaria, donde se usa como
recurso literario, como en la lingstica, donde es una de las principales causas de cambio
semntico3.
La Metfora se funda en la analoga y la comparacin. Supone un doble movimiento: met: en
tanto que ms all y phorein: llevar, que traducidos a trminos de Ricoeur y Derrida sera la
idea de destruccin del sentido propio y posterior deslizamiento de significado. Este doble
movimiento es controlado por la analoga.
1
http://es.wikipedia.org/wiki/Analog%C3%ADa
Ferdinand de Saussure, Curso de Lingustica General
http://es.wikipedia.org/wiki/Met%C3%A1fora
Pasamos del sentido literal de la palabra o frase, a su sentido figurado o metafrico, lo que
precisa un acuerdo previo, entre el emisor del mensaje en nuestro caso el arquitecto- y el
receptor del mismo, que es precisamente lo que nos asegura la analoga, es decir que el proceso
de metaforizacin sea comprendido por el receptor.
El fenmeno de la metfora, es estudiado por primera vez por Aristteles que la considera como
especie de comparacin (paromeosis, de la palabra griega pa?????s?: manera de comparar y
de expresar similitudes) que se basa en similitudes que ya existan. Desde este momento existe
la tradicin clsica que considera la metfora como simple forma del discurso o adicin decorativa
en la lengua literal.
Segn Aristteles (Poiitiki, 1.457-59), la metfora se basa en la comparacin de dos objetos y en
la transmisin del nombre del uno al otro4. Metaforizar bien deca Aristteles es percibir lo
semejante. As, segn el 6 estudio del libro de Paul Ricoeur Metfora Viva5 que aborda la
nocin de la semejanza para asegurar la transicin entre la aproximacin semntica de la
metfora-frase y la aproximacin hermenetica de la metfora discurso, la propia semejanza
debe entenderse como una tensin entre la identidad y la diferencia. En efecto la innovacin
semntica por la que se percibe una proximadaindita entre dos ideas, a pesar de su
diferencia lgica, debe relacionarse con el trabajo de la semejanza. Este anlisis del trabajo de
la semejanza entraa a su vez la reintrepretacin de los conceptos de imaginacin productiva
y de funcin icnica, es decir, dejar de ver en la imaginacin una funcin de la imagen, en su
sentido sensorial de la palabra; consiste ms bien en ver como..., es decir, percibir lo semejante
dentro de lo desemejante.6 Segn la tesis principal de Ricoeur, mitologizar (metfora viva) y
modelizar (metfora muerta) no son contrarios, sino afines, porque modelizar tambin consiste en
percibir lo semejante dentro de lo desemejante. La metfora muerta es la que no se dice, sino
que se disimula en el concepto que se dice, ya que pretende hacer referencia a la realidad
utilizando la expresin este modelo es real (modelizar). La metfora potica es la que no dice
nada sobre la realidad y se centra en s misma (poetizar). La metfora viva es el mito, es la
poesa ms la creencia (mitologizar), consiste en describir un campo menos conocido, pero real, en
funcin de las relaciones de otro campo, de ficcin, pero ms conocido, por ejemplo, describir los
fenmenos naturales que forman el mundo fsico por medio de ficciones de relaciones de
parentesco, ms comprensibles y conocidas. Estas descripciones hacen referencia a la realidad y,
en cierto sentido, reflejan la estructura de esa realidad...7
http://www.greek-language.gr/greekLang/modern_greek/tools/lexica/glossology/show.html?id=38
La Metfora Viva se compone de ocho estudios dedicados a aquellos investigadores cuyo pensamiento se aproxima al
pensamiento de Ricoeur.
Cada estudio comienza con la retrica clsica, atraviesa la semitica y la semntica y termina en la hermenutica. El paso de una
disciplina a otra sigue el de las entidades lingsticas correspondientes: la palabra que la analiza la semitica, la frase que la
analiza la semntica y el discurso que lo analiza la hermenutica. El estudio de la metfora en este livro, provoca una
descripcin de la experiencia en el mbito de los valores que llevar, junto al estudio de la narracin, al resultado de
identificar el ser del yo con la capacidad de poder seguir una narracin, a saber, considerar la idendidad del yo en la
necesidad de creer para comprender(teleologa) y de comprender para creer (arqueologa). Solamente la hermenutica basada en
el anlisis de los signos y los smbolos permite una comprensin del ser del yo.
6
Paul Ricoeur, La Metfora Viva, Trotta, Madrid, 2001, p.238, 282
7
Paul Ricoeur, La Metfora Viva, Trotta, Madrid, 2001, p.334, 325
Metfora y Analoga, nociones diferentes

La nocin de la analoga frecuentemente se confunde con la de la metfora porque las dos se
relacionan con nociones y elementos que son en nivel superficial diferentes. La diferencia es que
la analoga correlaciona algunos aspectos de las dos nociones segn tanto similitudes como
diferencias y en cambio la metfora es una herramienta de comprensin o de mfasis que da
espontaneamente todo el contenido de una nocin en otra sin analizar sus caractersticos o su
estructura. La analoga no se dedica a lo que significa una nocin pero de la manera que se
estructuran sus caractersticas. Se trata de una metodologa que abre un dilogo mutuo entre
dos nociones, osea un funcionamento evolucionista que tiene la fuerza, no solo de aclarar las dos
nociones, sino tambin producir relaciones nuevas entre ellos.
Pensamiento analgico es el pensamiento, segn lo cual, a partir del acuerdo de algunas
caractersticas y propiedades de unos objetos consideramos su acuerdo en otras caractersticas
tambin. Se trata de la reduccin de dos nociones en un comn sistma de referencia, a travs
de un proceso adstracto que aisla los elementos suyos que pueden funcionar en comn para la
configuracin de su imagen. Segn el pensamiento analgico, se observan tanto similitudes como
diferencias entre los objetos que se han vinculado y es por la presencia de las diferencias que
se considera como un mtodo creativo.
El pensamiento analgico y su relacin con la metfora
Se considera que sin la nocin de la metfora no sera posible pensar a travs de una manera
anloga, osea una manera que permite analogas, osea correlaciones entre objetos diferentes, y
tampoco sera posible transmitir los resultados de este tipo de reflexiones analgicas. La
metfora se percibe como el medio que permite el transporte de fragmentos desde la
correlacin de dos objetos diferentes y as la reconfiguracin de una idea desde el uno objeto al
otro.
Sin embargo, la posibilidad de observar analogas entre obras de arquitectura o varios
resultados de artes expresivas debe su existencia en la nocin de la metfora y es por ella que
se asegura la continuidad de su creatividad.
10
2. ANALOGA Y METFORA EN RELACIN CON LA ARQUITECTURA

2.1 La arquitectura es perceptible a travs de metforas y analogas
La gente, invariablemente, cuando ve un edificio lo compara con otro o con un objeto similar; en
otras palabras, lo vee como una metfora. Cuanto menos familiar sea un edificio moderno, ms lo
comparran metafricamente con lo que conocen. Esta conexin de una experiencia con otra es
propia de todo pensamiento, particularmente del que es creativo.8
Un ejemplo arquitectnico puede ser perceptible a travs de varias maneras. Cada uno de nosotros
suele paralelizar los edificios con otros ejemplos evocando imagenes desde su mundo imaginario,
sus experiencias y sus conocimientos.
Independientemente de lo que en realidad el arquitecto ha tomado en cuenta durante el proceso de
la composicin, los demas solemos comparar la obra o paralelizarla con otras experiencias
espaciales. Se trata de juegos de la memoria y de la imaginacin y pensamientos o sensaciones de
este tipo al recorrido de un espacio son inevitables.
Por lo tanto, considerando que la mayora de los humanos a travs de una manera consciente o
inconsciente entiende una aproximacin espacial observando analogas que ella presenta en relacin
con otros ejemplos espaciales, a la continuacin de este trabajo, en un principio se citan casos de
analogas en la arquitectura, despus tipos de pensamientos analgicos a lo largo de la historia
de la arquitectura y al final se desarrolla la cuarta parte, en donde se comentan fragmentos en
obras de Rafael Moneo que se consideran como resultados de metforas y analogas con el
objetivo de enriquezer los conocimientos sobre el papel de la metfora y la analoga durante el
proceso de la composicin del proyecto y llegar a saber si existe un tipo de pensamiento durante
el proceso del proyecto que toma en cuenta el uso de metforas y analogas.
Conjunto de imgenes
El edificio puede
estimular al observador mltiples
evocaciones, como las que podemos
observar en las imgenes citadas.
Sin embargo existe otro universo de
relaciones que el arquitecto establece
al proyectar. En el caso de Ronchamp
esta obra puede invitar a un sin
numero de evocaciones, pero si
observamos los elementos recurrentes
en la obra pictrica de Le Corbusier
en la que se repiten la luna, el toro,
la mujer, el barco etc, veremos como
el arquitecto ha evocado en su obra
de arquitectura las asociaciones que
realiza en sus pinturas. Hay una serie
de anlisis sobre las metforas al
caso de la obra de Ronchamp, pero
en esta parte del trabajo interesa la
manera que los individuos,
independemiente de lo que quiso
expresar el arquitecto, observan a la
obra y que tipo de evocaciones el
edificio estimula a ellos.
Jenks Charles, El lenguaje de la arquitectura postmoderna, Editorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona, 1984, p.39,40
11
2.2 Tipos de Analogas

Referiendose a la nocin de la analoga en la arquitectura, la primera reflexin que se permite es
sobre la analoga como relacin aritmtica o geomtrica de algunas dimensiones del edificio o
como relacin de un parte del edificio con el conjunto del cual es parte.
La analoga como relacin aritmtica o geomtrica

entre algunas dimensiones del edificio.
En las imgenes se observan las analogas
en la fachada de Notre Dame de Paris y las de
un templo antiguo segn la seccin urea.
Conjunto de imgenes
Otro tipo de analoga en arquitectura se percibe a travs de similitudes espaciales de un edificio

con otros edificios, organismos o objetos que han funcionado como prototipo. Varios son los
ejemplos de edificios que presentan similitudes espaciales con otros casos de conceptos como por
ejemplo casos desde la naturaleza y sus organismos, objetos o ciertas ideas de ellos. Analogas
de este tipo pueden influir las nuevas aproximaciones tanto en nivel de la morfologa que en nivel
de la organizacin de los espacios. El caso de la tipologa ejemplar que se usa como prototipo
permite referencias claras a ciertas y determinadas partes de la nueva aproximacin y por eso
analogas de este tipo se consideran como directas y no interesan tanto que otros en la
continuacin de este trabajo. Sin duda, varias formas espaciales componen ejemplo analgico de
reconfiguracin de la forma arquitectnica o fuente de inspiracin. Los principios de la construccin
de los seres vivos pueden proporcionar inspiracin y sugerencias al caso que toman en cuenta el
cambio de contexto y de requerimientos. Sino, de la observacin exclusiva de la forma y la
imitacin pueden resultar efectos contrarios a los obtenidos por el modelo original.
La analoga como similitud espacial entre una obra arquitectnica con otro caso espacial, organismo, objeto etc que
puede haber funcionado como prototipo o no.
Conjunto de imgenes
12
Sin embargo, es inevitable referirse a analogas menos reconocibles que influyen en la

determinacin de la obra pero a travs de una manera menos perceptible. Por ejemplo la analoga
simblica, es aquella muy utilizada en la actualidad en donde su estructura tiene que ver
directamente con imgenes o mensajes que transmiten los edificios, de acuerdo con su funcin o
uso. Este tipo de analoga simblica ha tenido gran aplicacin, y sobre todo resulta ms efectiva a
la hora de disear, porque transmite algn tipo de idea, lo cual se observa en varias estructuras
arquitectnicas. Algunas analogas como estas se consideran como indirectas porque no se trata
de elegir un modelo y repetirlo imitando ciertas partes de el, pero se trata de configuracin del
espacio de manera que permite la proyeccin de ideas o mensajes a travs de una va indirecta y
menos perceptible.
Dominique Perrault compuso el edificio de la Bibliotheque de France segn una variedad de analogas simblicas.
Estas afectan de primero las dimensiones enormes del edificio as como sus tipologas espaciales, que se cifran a
travs de una manera metafrica: las torres de las cuatro esquinas simbolizan libros abiertos. El jardn fregadero en
el centro del edificio recuerda el patio de un monasterio medieval, mientras que los pasillos de la biblioteca funcionan
alrededor del patio. En los cuartos de la lectura, los investigadores trabajan con una vista del patio interno lleno de
rboles. Caracterstica a travs de este manejo es la referencia en la melancola de este homenaje a Jean-Jacques
Rousseau: de nuevo a la naturaleza.
El Centro Georges Pompidou (1972-1977) obra de Richad Rogers y Renzo Piano,

se convirti, debido a su transcendencia cultural y a su insercin en el centro
histrico de Pars, en el smbolo de una actitud arquitectnica basada en la alta
tecnologa y el poder meditico. La tecnologa no slo se usa, sino que se exhie sin
pudor y con agresividad hacia el medio en una clara voluntad de contraste.
La estructura metlica, las escaleras mecnicas, las instalaciones y los tubos de
aire acondicionado ganan el protagonismo y la representatividad otorgada en otro
tiempo a la fachada. 9,10
Conjunto de imgenes
En este trabajo interesa la examinacin de la nocin de la analoga en el sector de la lgica, fuera

del espacio de Matemticas, y sobre todo su papel durante el proceso de la composicin.
A partir de similitudes o diferencias entre casos espaciales que se consideran como anlogos y
resultados de metforas se busca su recorrido al proceso sinttico. Sobre todo, interesan las
analogas que resultan de influencias desde los recursos de la teora y la prctica de
arquitectura prexistente y actual, desde el anlisis de variables del entorno del proyecto y desde
el pensamiento propio del arquitecto. Sin embargo, unas de las cuestiones que interesan son como
estos elementos llegan a expresarse en la obra y si a travs de un pensamiento analgico
durante el proceso arquitectnico, la analoga, y an ms la metfora, compone para los
9
10
Ilka & Andreas Ruby, Philip Ursprung, Images, Architecture in Focus, Prestel, p.64 (Bibliotheque de Francia)
Jos Luis Sanz Botey, Arquitectura del siglo XX, La construccin de la metfora, p.32 (Centre Pompidou)
13
arquitectos una herramienta conceptual y metodolgica en el proceso de la composicin del

proyecto.
Dejando de momento las analogas entre configuraciones espaciales, interesa investigar sobre las
condiciones y el contexto ms amplio que permiten este tipo de correlaciones y la manera que las
influencias desde el conjunto de variables anterioramente mencionadas contribuyen en la
determinacin de la obra.
Antes de llegar a comentar ejemplos de arquitectura en donde el enfoque va a ser sobre los
resultados de metforas analgicas y su papel al proceso del proyecto, se citan unos ejemplos de
pensamientos que se han caracterizado como analgicos.
14
3. REFLEXIONES AL ENTORNO DE UN PENSAMIENTO

ANALGICO
3.1 El papel de la analoga y la metfora en la teora y la explicacin del
proyecto
Los tericos han analizado varios modelos analgicos para fundamentar las tendencias de la
arquitectura, relacionandola con otras ciencias y artes creativos. A excepcin de su uso en la
teora de la arquitectura, la analoga compone por un lado el medio a travs de lo cual la
obra de la arquitectura es perceptible y por el otro lado el medio del transporte de los
registros y conocimientos empricos y razonables del arquitecto en cada nueva creacin, como
se coment anteriormente.
Las obras de arquitectura, sin duda, parecen ser influidas por varios arquitectos, tendencias
de poca etc. A lo largo de la historia de la arquitectura ya muchas veces tericos se han
referido a tipos de pensamiento arquitectnico que se basa en analogas. Algunas veces el
uso de la nocin de la analoga ha constituido una alternativa de la necesidad de los tericos
de analizar y justificar las tendencias de la arquitectura y frecuentemente la arquitectura se
relacion con otas ciencias y artes creativas. Ejemplos caractersticos de esta actitud son el
anlogo mecnico, el anlogo biolgico, el anlogo lingstico o el pensamiento analgico segn
Aldo Rossi. En algunos casos este tpo de analogas entre diferentes pensamientos ha
constituido la base de teoras que han permitido novedades importantes en la concepcin y en
la obra de arquitectura.
3.2 Casos de pensamientos analgicos en Arquitectura

El anlogo mecnico
La idea del uso de la mquina como anlogo de la funcin en la arquitectura, se encuentra a
partir de los aos de la antiguedad. Los griegos antiguos han remarcado relaciones entre el
bueno, el tilo y el bonito, referiendose as por primera vez en cuestiones de funcionalidad
en la arquitectura11 . En la Revolucin Industrial, filsofos del Arte han concentrado la
importancia de las creaturas mecnicas en lo que su forma exterior indicaba una
predestinacin concreta y era la expresin absoluta de sus posibilidades. Los Futuristas,
proponan: .. la invencin y la reconstruccin del edificio moderno como si fuera una mquina
gigante...sin ningn decoracin, rico solo a travs de la belleza de sus lneas y formas, tan
grande como lo impona la necesidad..12
A lo largo del tiempo estas ideas se iban reconfigurado. Caracterstica es la analoga entre
la mquina y el arte segn las ideas del coriente De Stijl sobre la composicin de los
edificios: relaciones interiores rtmicas entre sus elementos, como pasara en las partes de
una mquina.
11
Jos Luis Sanz Botey, Arquitectura del siglo XX, La construccin de la metfora y Banham, 1960, p.82
12
15
La expresin del anlogo de la mquina en la Arte se anota sobre todo al coriente de

Constructivismo. Los constructivistas se han inspirado no de las posibilidades de la mquina,
pero de su estructura interior y han desarrollado un metodo creativo.
El siglo XIX ya haba dado los principios para una arquitectura basada en los nuevos
materiales y la tecnologa industrial. Las vanguardias europeas de principios de siglo dejaron
bien clara su adscripcin a la tecnologa y la esttica de la maquina. La mayora de sus
ejemplos no dejan de ser metforas estilsticas del universo tecno-industrial.
Hoy en da, hay ejemplos en la aquitectura que se presentan como anlogos con lo que el
moderno movimiento propona en los aos veinte. Se trata de una arquitectura que muestra
ahora todo su esqueleto y sus vsceras en el exterior, dejando en el interior unos espacios
uniformes y pulcros en los que resulta dificil orientarse. La imagen tecnolgica y el poder
meditico que desprende se convierten en el smbolo de una sociedad altamente tecnificada
que busca en la cultura y la comunicacin una evasin de su propia realidad. Sin embargo, el
hecho de trasladar la estructura al exterior ya haba sido planteado con anterioridad en
algunos rascacielos de los aos de 6013 .
El anlogo biolgico
No son pocos los ejemplos de obras arquitectnicas que se refieren en la biologa. Los temas
de biologa en los cuales la arquitectura ha conseguido fundamentar la analoga de las dos
ciencias son varios. Como ejemplos se citan el tema de la relacin de los organismos con su
medio ambiente, lo del paralelismo de los partes interiores de organismos con la organizacin
de obras arquitectnicas y lo de la relacin de la forma y la funcin.
En cuanto a la relacin de la funcin y de la forma en arquitectura, la teora sobre el
funcionalismo del Movimiento Moderno ha correlacionado la manera que se adapta una planta
libre con la manera que un cuerpo humano se adapta en condiciones que cambian. Se
paraleliza la estandaricin de la forma con la ley de la economa, segn la cual la naturaleza
crea nuevos organos segn los funcionamientos nuevos, pero en la mayora de las veces hay
la posibilidad de adaptarse en las condiciones del cada caso14.
El anlogo lingustico
Segn el primer intento de la correlacin filosfica entre la arquitectura y la lengua, el
funcionamento esttico de la arquitectura se consider como anlogo con la elocuencia de la
lengua con presuposicin bsica su correcto uso15 .
En los distintos periodos de la Arquitectura se reconocen los caractersticos de un
lenguaje, una herramienta que posibilita los principios que permiten al arquitecto a expresar
su poca o inquietudas, como pasara con el idioma lingstico.
Existen varias analogas que la arquitectura comparte con el lenguaje, y usando los trminos
en un sentido ms amplio, se podra hablar de palabras, frases, sintaxis,
arquitectnica y semntica.16
La arquitectura se relaciona con la lengua y las reglas de la semitica pueden ayudar mucho
a su campo. Los cdigos visuales son diferentes entre cada cultura e incluso diversos
subcultivos que provienen de una cultura principal se caracterizan de diversos signos y
13
14
Collins P., Changing Ideals in Modern Architecture
15
Collins P., Changing Ideals in Modern Architecture, p.179
16
Jenks Charles, El lenguaje de la arquitectura postmoderna, p.39
16
smbolos. El conocimiento es una parte integral del cdigo de la lectura. Los cdigos
arquitectnicos son muy afectados por convenciones y por eso, su significado puede cambiar
totalmente a lo largo de la historia. En las palabras arquitectnicas la ms pequea unidad
de conocimiento, es ms elstica, y se basa en su contexto fsico y en el cdigo del
espectador. Segn Jenks existen analogas fuertes entre el sintaxis de la lengua y la
arquitectura y` su sintaxis puro es solamente relevante de una manera perceptible cuando se
incorpora en campos semnticos.' Esto signifca que las diferencias entre los elementos o la
relacin entre el signo y el mundo son la base para su significado y en cambio en semitica,
la relacin entre los elementos es ms importante que los significados inherentes17 .
Encuentro de la filosofa y la arquitectura
Antes de todo hay que mencionar que la nocin del encuentro de la arquitectura y la
filosofa presupone cuidado especial. Hace aos que filsofos importantes se han referido en
la arquitectura y algunas veces la han utilizado como ejemplo para representar una posicin
filosfica o le han dado una dimensin metafrica para proponer un prototipo poltico o
filosfico, sin significar que el encuentro de la arquitectura y la filosofa ya se haba
considerado. En cambio, el pensamiento filosfico se ha referido a la arquitectura a travs de
una manera metafrica porque no se haban reconocido los principios espaciales que le
caracterizan. A lo largo del tiempo la arquitectura par utilizarse como metfora y se
reconoci su existencia espacial18 .
Inevitable es referirse en la arquitectura deconstructivista y la correlacin de la arquitectura
y la filosofa segn ella. La ambivalencia del trmino deconstructivismo se refiere, por un
lado, a la vanguardia sovitica de los aos veinte, el constructivismo, y por otro lado, a la
terminologa filosfica de Jacques Derrida, la deconstruccin19 . En este caso la filosofa ha
contribuido en una percepcin nueva del bueno, una percepcin que se expresa al espacio con
la dispercin accidental de signos, (o por lo menos de una manera que parece accidental), los
cuales signos de una manera stereomtrica crean las bases del nuevo edificio, siguiendo la
lgica de la semitica20.
El pensamiento analgico segn Aldo Rossi
Aldo Rossi reconoce el pensamiento analgico como una herramienta bsica durante el proceso
de la composicin. Para l la analoga es un ...proceso lgico-tpico que se podra traducir
como mtodo de proyectar21 . La arquitectura se domina de correlaciones, referencias y
analogas con cosas-objetos que nos rodean. Se trata de objetos familiares al arquitecto, que
suministran su obra obteniendo sentido diferente a travs de este proceso. Segn este
pensamiento antecedentes que el arquitecto conoce, registros empricos y razonables,
componen un medio muy importante de inspiracin y de referencia. Estas antecedentes
funcionan en la arquitectura a travs de analogas que actuan en el momento de la
inspiracin de una manera consciente, como gestos impulsivos o referencias claras en
concretas imgenes arquitectnicas....22
17
Jenks Charles, El lenguaje de la arquitectura postmoderna, p.39
18
Cahiers du CCI, Mesure pour mesure. Architecture et Philosophie, Edicions du Centre Pompidou /CCI, Paris 1978
19
www.jacquesderrida.com.ar/textos/arquitectura.htm, artculo sobre la Metfora Arquitectnica
20
http://www.nygma.gr/mag/info/inf_010119.html
21
Rossi Aldo, Selected Writings and Designs, p.59
22
Rossi Aldo, Selected Writings and Designs, p.62
17
Segn Aldo Rossi, usaron en arquitectura diferentes mtodos y entre dichos mtodos me ha
interesado siempre la transformacin hecha con arte del significado propio de una palabra o
de una frase a otro, y este es el traslado que los griegos llamaban metfora23. En el caso
de varias obras, reconoce trazos de arquitecturas de otras pocas, expresadas con
diferentes medios y lenguaje. Aisla datos histricos y los elabora tericamente, guardando
distancia de una arquitectura sin exigencias y soporte terico.
A parte de estas referencias sobre pensamientos que se basan en la metfora y la analoga
entre diferentes conceptos, la posibilidad del uso de correlaciones analgicas es evidente
cada vez que el arquitecto intenta a presentar y explicar su obra o a expresar su opinion
sobre las tendencias de la arquitectura de la poca. En cada uno de estos casos el
arquitecto puede utilizar la analoga para fundamentar y declarar su posicin. A continuacin,
se comentarn fragmentos en obras de Rafael Moneo que se consideran como resultados de
metforas de otros casos espaciales que supuestamente se han considerado como anlogos.
23
Rossi Aldo, Obras y Proyectos, p.8,9
18
4. EL PAPEL DE LA METFORA Y LA ANALOGA AL

PROCESO DEL PROYECTO SEGN EJEMPLOS
19
20
4.1 Introduccin
Despus de la aproximacin terica de la analoga, la metfora y su papel durante el
proceso del proyecto, en esta parte se intenta acercar a la prctica de lo que
anteriormente se coment. Empezando al revs, desde obras que se utilizan como
ejemplos que permiten el enfoque de elementos arquitectnicos que se consideran
como resultados de un pensamiento en donde el papel de la metfora y la analoga
es importante, el objetivo es llegar a conocer ms sobre el funcionamento de la
metfora y la analoga durante el proceso de la composicin.
En esta parte del trabajo, el objetivo no tiene que ver con el anlisis de obras
arquitectnicas pero el fin es observar en las obras elementos que se consideran
como resultados de analogas y metforas. Por lo tanto, despus de mencionar cules
son los edificios que se utilizan como ejemplos y porqu se eligen, sigue la
presentacin general de estos edificios y a continuacin se comentan resultados de
analogas y metforas que se observan en ellos. A partir del enfoque de similitudes
o diferencias con otros casos, interesa encontrar lo que haba compuesto ejemplo
anlogo y as llegar a descubrir algo ms sobre la manera con la cual este tipo de
referencias funcionan al pensamiento arquitectnico y contribuyen en la determinacin
de la obra.
Los ejemplos espaciales que permitiran examinar ciertos elementos como resultados
de un pensamiento en donde la metfora y la analoga tienen un papel importante
podran ser innumerables.
A continuacin se eligen como ejemplo dos edificios de Rafael Moneo. Sin duda, la obra
de este arquitecto se considera muy interesante en todo lo que se refiere a nivel de
esttica, morfologa, funcionamento, etc, pero en este trabajo se utiliza como ejemplo
que permitir la observacin de ciertos fragmentos, resultados de analogas y
metforas. Interesan los elementos que presentan similitudes y diferencias con otros
casos espaciales, que se supone que de parte del arquitecto se haban considerado
como ejemplos anlogos durante el proceso de la composicin.
Los edificios de Moneo estn llenos de referencias y reminiscencias, algunas
evidentes, otras subliminales. No hay un camino sencillo hacia su arquitectura, sus
estrategias, su vocabulario y sus fuentes, o acerca de su posicin en el mundo de la
arquitectura contempornea.
Se considera que la examinacin de la obra de este arquitecto permitir reconocer
resultados de metforas desde varios casos que se han considerado como anlogos.
Desde una lectura primitiva, clara es la observacin de fragmentos en sus obras que
resultan de su influencia de datos desde el anlisis del entorno y del problema
arquitectnico, del lugar, su historia y contexto, de su influencia desde ejemplos de la
teora y la prctica prexistente, e influencia desde aproximaciones y preocupaciones
anteriores del arquitecto, osea fragmentos que se consideran de tal manera segn su
lenguaje y pensamiento propio. Fragmentos que resultan segn estos tres factores a
partir de ahora en este trabajo se considerarn como resultados de metforas.
Plenamente consciente de las cambiantes tendencias que surgen en el mundo de la
arquitectura, Moneo reacciona a estas nuevas orientaciones, pero bajo la superficie se
21
mantiene comprometido con los rasgos particulares de cada emplazamiento y cada

programa, se inspire por el pasado y firme bajo de un estilo personal24. Es un
defensor de la idea de que cada uno de sus edificios representa una respuesta
singular a las condiciones con las que se enfrenta, y suele evitar cualquier
insinuacin de que est formulando un lenguaje arquitectnico sistemtico. Asimismo,
en sus obras notables son algunos elementos recurrentes, esquemas organizativos
por ejemplo como la sala hipstila o el lugar pblico que en cada aproximacin se
redeterminan. Aunque cada una de las obras puede apoyarse en su propia estructura
de intenciones, tambin hay en sus edificios un nivel ms genrico o tpicoque
revela el funcionamiento interno de su pensamiento arquitectnico. Parece que
bastante a menudo escoge un temao un tipoy luego lo investiga en distintos
contextos y combinaciones 25.
Segn crticas y articulos publicados26, cada proyecto es una toma de posicin
consciente, no tan slo en relacin a su propia trayectoria, sino tambin respecto al
panorama actual de la arquitectura y la propia evolucin histrica de las ideas
arquitectnicas. Sin embargo, en varios casos, las configuraciones de Moneo parecen
resultados de las mismas o anlogas preocupaciones durante el proceso del proyecto.
Cada proyecto se forma desde las caractersticas del lugar, el programa y la
propiedad, y todas las obras dialogan con el pasado de manera diversa, pero siempre
de un modo activo y propio. En el proceso del proyecto son notables las referencias
e influencias desde las demandas del cliente y las exigencias del emplazamiento hasta
las intenciones suyas y su panopla de referencias o metforas27.
La posibilidad de distinguir en varias obras de este arquitecto referencias al lugar, a
esquemas organizativos y cuestiones similares, ejemplos de obras varias etc.
aproximados cada vez a travs de una manera diferente y la hiptesis que este tipo
de analogas entre diferentes casos espaciales existen por el uso de metforas, ha
contribuido en la decisin a investigar sobre este tipo de fragmentos en dos edificios
de Rafael Moneo.
En breve, se elige comentar los resultados de metforas y analogas en obras de
Moneo por su relacin con el entorno, el pasado y la actualidad y por la interrelacin
entre lo nuevo y lo viejo. En la mayora de las obras notables son las influencias
tanto desde el lugar y su contexto socio-histrico, como las referencias desde
preexistentes o actuales tendencias de arquitectura y asmismo las referencias del
arquitecto mismo con la proyeccin a las obras por ejemplo de varios fragmentos,
resultados de reinterpretaciones de temas que estn preocupando el arquitecto
actualemente o desde aproximaciones suyas anteriores.
Los edificios que se utilizan como ejemplos para comentar en ellos resultados de
reflexiones analgicas son el de la Fundacin Pilar y Joan Mir en la Palma de
Mallorca, y el del Ayuntamiento en Murcia.
24
El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, articulo: La Estructura de las intenciones, William J.R. Curtis, 1999
25
El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, articulo: La Estructura de las intenciones, William J.R. Curtis, 1999
26
El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, varios articulos
27
Rafael Moneo, De la Fundacin a la Catedral de L.A. 1990-2002, p.12-19,

La medalla de oro de la arquitectura espaola, Rafael Moneo, p. 9-34,
Architecture 83, p.45-50 y
Diseo Interior, no151, Feb 2005, p.72
22
En los dos proyectos interesa la manera con la cual la nueva configuracin nace
desde el anlisis del entorno y su arquitectura prexistente. Se considera que lo que
prexista est presente en la nueva aproximacin a travs de una manera de pensar
durante el proceso del proyecto que no solo ha tomado en cuenta su presencia, sino
que tambin ha realizado metforas desde ello, lo cual al final permite la percepcin
de analogas y referencias hacia el mismo.
En el caso del Ayuntamiento son remarcables las referencias desde el edificio del
Palacio, la Catedral y el edificio del Ayuntamiento anterior, y en el caso de la
Fundacin las referencias desde el edificio prexistente del estudio del artista, del
paisaje, etc.
Sin embargo, a travs de las configuraciones del Ayuntamiento y de la Fundacin no
son pocas las referencias en ejemplos arquitectnicos a lo largo de la historia de la
arquitectura. Notables son las influencias de edificios concretos o maneras de pensar
de varios arquitectos que se mencionarn a la continuacin del trabajo.
Al final, es inevitable referirse a temas y preocupaciones que tienen que ver con el
pensamiento y el lenguaje propio del arquitecto. Cuestiones sobre la tipologa de los
edificios o sobre la configuracin del espacio interior y otros casos estn presentes
pero aproximadas a travs de una manera diferente cada vez. Por lo tanto desde la
reconfiguracin de cuestiones varias en estos ejemplos perceptible es la referencia
en aproximaciones y preocupaciones anteriores.
23
24
4.2 PRESENTACIN GENERAL DE LAS OBRAS QUE SE USAN

COMO EJEMPLO
25
26
4.2.1 PRESENTACIN GENERAL DEL EDIFICIO DE LA FUNDACIN PILAR Y JOAN MIR

EN PALMA DE MALLORCA(1987-1993)
Imagen
En 1987 Rafael Moneo, recibi el encargo del proyecto Fundacin Pilar y Joan Mir de Palma
de Mallorca que se trata de un centro de estudios para artistas y galera de exposicin. El
edificio se ubica junto al taller de Joan Mir en las Palmas de Mallorca que diseo Josep Lluis
Sert en 1956. La Fundacin est situada en los mbitos de Son Abrines y Son Boter, entre el
camino de acceso al estudio del pintor y la carretera que se encuentra en el nivel ms bajo de
la finca donde fue la residencia de Mir desde el 1949 que el arquitecto Enric Juncosa
construy. Sert, desde los aos que construy el estudio, aconsejaba el artista la creacin de
una fundacin que asegurara la continuidad de la obra creada la cual finalemente vera una
primera luz con la aprobacin de los Estatutos de la Fundacin Pblica Municipal Pilar i Joan
en Mallorca en 1979. Poco tiempo despus, la voluntad enrgica de Pilar Juncosa, con la
donacin de nuevos terrenos y obras de Mir, sera decisiva para determinar la forma
definitiva de la fundacin con la construccin del nuevo edificio diseado por Rafael Moneo28.
El solar de la Fundacin se situa al oeste de la colina de Son Abrines con vista haca la playa
de Palma. Los alrededores del edificio se caracterizan como un medio adverso y segn el
arquitecto se trata de un barrio que ha sido creciendo compulsivamenete hasta alojar el
estudio del pintor que para el proyect Sert29. Bloques de apartamentos y edificios que se han
levantado a la especulacin del turismo marcan el entorno con su presencia. La sede de la
Fundacin se inaugur en 1992. El volumen principal, con forma de estrella, tiene algo de
ciudadela que se defiende de la hostilidad del urbanismo del entorno, al mismo tiempo que nos
remite a uno de los conos ms conocidos de Joan Mir. Un espejo de agua en la cubierta
pretende recuperar la proximidad del mar Mediterrneo.
28
Mir Sert, La construcci duna amistat, Fundaci Pilar i Joan Mir a Mallorca. Desembre 2006-marc 2007, p.235
29
Segn entrevista propia, DVD, Arquitectura Espaola
27
La Fundacin Joan Mir
El Estudio del artista,

Obra de Sert
Secciones en parte de la galeria y del volumen alargado. Se observan los niveles de la

Fundacin y el manejo de las abertures (horizontales y verticales).
Conjunto de imgenes
6
Vista general de la Fundacin Joan Mir
28
El programa de la Fundacin -centro de estudios y galera- est compuesto por un elemento

lineal en el que se emplazan los servicios del centro de estudios y por un volumen estrellado
que contiene la coleccin de pinturas.
El acceso al edificio se realiza por la primera planta, tras recorrer la cara ms cerrada del
edificio lineal, donde se disponen la conserjera y las dependencias administrativas: una
pequea oficina y el despacho del director. Desde la parte exterior del acceso al edificio lineal
se abre un porche y un recorrido conduce al estudio del artista.
Primera planta
Planta baja
Conjunto de imgenes
En la planta baja que se encuentra al nivel del jardn se desarrollan todas aquellas
actividades propias de la Foundacin: la sala de conferencias, la biblioteca, aseos y servicios
de informtica, adems del acceso a la galera. En torno al espacio que aparece en el
desembarco de la escalera principal se sitan la tienda-librera y al fondo la sala de
exposiciones temporales.
La galera que alberga los fondos de Mir, se encuentra en el volumen estrellado . Es un
mbito unitario desarrollado en tres niveles comunicados entre s, por el ms alto de los
cuales se accede y desde el, entrando el visitor domina visualmente todo el espacio de la
exposicin. En el stano, con acceso rodeado independiente, se situan las instalaciones y
almacenes.
Caracterstica es la percepcin general del edificio en donde notable es la aproximacin
volumtrica del exterior que se desarrolla en varios niveles e inclinaciones siguiendo las lineas
del paisaje creando porches, recorridos y ambientes diferentes.
Percepcin del exterior de la Fundacin.
Conjunto de imgenes
29
Un aspecto fundamental del proyecto son los efectos de la luz natural consequidos a travs
de las superficies traslcidas de alabastro que se situan al interior de los paredes exteriores.
La iluminacin procede de los intersticios entre los muros, amplios unas veces, ms angostos
otras, pero siempre susceptibles de transformarse en fuentes de iluminacin natural directa.
Inevitable sera no referirse en los iluminadores que se situan al techo del volumen estrellado
y permiten la entrada de luz en espacios de la galera.
Varias pespectivas del interior del espacio

de la galera de la Fundacin.
Se pueden observar el manejo de las aberturas,
en los muros verticales y el techo y los efectos de
la luz.
Conjunto de imgenes
El jardn resulta ser, como el manejo de la luz, un elemento fundamental en la concepcin del
conjunto. La implantacin del edificio crea un mbito protegido. La presencia del agua, el
desarrollo de un jardn con la vegetacin natural del lugar y la exposicin de esculturas al
exterior contribuyen de manera esencial a proteger el mbito de la Fundacin del entorno.
Aprovechando la pendiente, se ha urbanizado el terreno en distintos niveles, creando una
plazuela delante del volumen de la galera.30 Piscinas de agua se encuentran por el techo del
volumen estrellado y en parte del jardn alrededor del volumen de la galera.
30
El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, p.68 y Diseo Interior, Madrid: Globus-Comunicacin (1995), no 43, p.8-21, Fundacin
Pilar y Joan Mir, El sueo del artista
30
Conjunto de imgenes
10
En la imgenes se observan partes del jardin del edificio, de las estanques del agua y vistas de los bloques de
apartementos de su alrededor desde el edifico.
Imagen
31
11
32
4.2.2 PRESENTACIN GENERAL DEL EDIFICIO DEL AYUNTAMIENTO EN MURCIA (19911998)

Conjunto de imgenes
12
Visin general del edificio del Ayuntamiento en su entorno,

enfrente de ello se vee el catedral y al lado a su derecha,
con el frente a la plaza el palacio del Cardenal Belluga.
En el mbito de la Plaza Belluga en Murcia, un espacio donde el palacio, la iglesia y su poder

estaban presentes desde el siglo XVIII, est situado el edificio del Ayuntamiento obra de
Rafael Moneo. La Plaza, tal vez representa uno de los espacios urbanos de mayor entidad en
la ciudad y en ella estn presentes la fachada monumental de la Catedral, que proyect el
arquitecto Bort, y el Palacio del Cardenal Belluga, obra del arquitecto Canestro.
A la plaza se asoman, por un lado, edificios que parecen reconocer el valor de las
arquitecturas mencionadas y que la burguesa local levant para disfrutar en la Plaza de
residencia y, por otro lado, al fondo, quedaba un solar, propiedad de la ciudad, que proceba
del derribo de una casa barroca. Este vaco haca que la plaza perda el sentido de contencin
y clausura que caracterizaba a este tipo de espacios y ademas dejaba que se vieran
construcciones recientes que no tenan nada que ver con el mbito del espacio de la plaza.
El Ayuntamiento de la Ciudad de Murcia convoc un concurso entre arquitectos y el proyecto
que result elegido en concurso susciti discusin y polmica tales que el Ayuntamiento
desisti de construir el citado proyecto de Rafael Moneo el 1991.
El nuevo edificio literalmente llena un vaco y esto, sin duda, ayuda a que la Plaza recupere
su condicin de tal. Segn el arquitecto, entendemos que la Plaza mantiene el espritu
celebratorio del barroco y de ah que nuestra propuesta se encamine a disear un edificio que
quiere ser un espectador ms, sin adquirir la condicin de protagonista que la Catedral y el
Palacio tienen31 .
El edificio no tiene entrada por la plaza. El acceso al edificio tiene lugar desde la calle
Frenera, dando fin a la calle Polo Medina. As, se establece la continuidad entre la ciudad y el
Ayuntamiento y se puede llegar al edificio desde el casco histrico. Con absoluta independencia
se accede desde el recinto de ingreso a los locales que ocupan las oficinas de informacin y
31
El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, p.338
33
turismo de la ciudad. Al espacio intersticial en proximidad de la entrada, se encuentra la

escalera que da paso a las distintas plantas y al ncleo de ascensores y escaleras, as como
los accesos en la sala de actos. Paralela a la calle de San Patricio, se dispone una cruja
ocupada por despachos.
Imagen
13
Las plantas del Ayuntamiento
Seccin, fachada frontal y lateral (de esta fachada lateral se produce la entrada al edificio).
Imagen
14
En la planta de stano se encuentran la cafetera, instalaciones y diversos almacenes y la

sala de actos. La cafetera dispone acceso hacia un patio que se situa en la fachada frontal.
En la entreplanta se puede observar la estructura de la planta tpica. Despachos y oficinas se
organizan ortogonalmente por los lados sobre las calles San Patricio y Frenera y por la
Plaza. Las reas que se construyen tomando como base las citadas alineaciones dan lugar al
espacio intersticial en que se producen las comunicaciones verticales. Sobre la plaza, y
asomndose a ella, se encuentra una generosa estancia de siete por diez metros. En esta
planta se produce tambin la comunicacin con el edificio prexistente del Ayuntamiento. Sobre
la calle San Patricio se emplazan despachos de una superficie aproximada de diez metros
34
cuadrados, y sobre la calle de Frenera un mbito de trabajo general de ciento ochenta metros
cuadrados.
En la primera planta se reproduce el mismo esquema organizativo: despachos por la calle San
Patricio, rea de trabajo comn sobre Frenera y una estancia de seis por catorze por siete
metros que se asoma sobre la Plaza, y se considera como la pieza clave del edificio. Se
entiende como una estancia dispuesta para recepciones y cuenta con una galera desde la que
se contempla el panrama de la Catedral y la Plaza a travs del prtico de la fachadaretablo.
En la planta segunda la doble altura de la estancia de la planta primera da lugar a un vaco,
en tanto que se repiten los usos y superficies sobre las calles de San Patricio y Frenera.
El piso tercero se insiste en el mismo esquema organizativo, all se encuentra el rea de
trabajo que se produce sobre la plaza con una galera que la domina. Una terraza cubierta y
accesible desde las escaleras, protege las instalaciones y propicia esplndidas vistas sobre la
plaza.
Desde el principio el manejo de la fachada del edificio que da a la plaza era muy importante.
Sin embargo, a lo largo del tiempo se reconoci la importancia que en un edificio como ste
tiene la planta, la gestacin del trazado.
Conjunto de imgenes
15
En la primera imagen se observa la fachada

lateral en donde se conecta el puente de
acceso al edificio prexistente del
Ayuntamiento.
Al lado, la perspectiva desde una terraza a
la fachada frontal haca el catedral.
Abajo a la izquierda se
observa parte de la
fachada lateral de
donde se produce el
acceso al edificio y al
lado parte de la fachada
frontal en donde se
puede observar el patio
de la planta baja en la
fachada que da por la
plaza (espacio excavado
que funciona como
espacio exterior de la
cafetera y segundaria
entrada al edificio).
35
Pronto se ha proyectado una fachada-retablo que se orienta hacia la Catedral. La fachada

frontal segn el arquitecto se organiza a modo de partitura musical, numrica, aceptando el
sistema de niveles horizontales de los forjados existentes. Se resiste a mostrar simetras y
ofrece como elemento clave el hueco del balcn al que se asoma la galera. El hecho de que
el edificio est dictado por el entorno urbano justifica su geometra: sta es el resultado del
encuentro de diversos sistemas ortogonales autonomos en los que por el general quedan
inscritas las actividades. El encuentro de aquellos sistemas se resuelve mediante espacios
intersticiales, libres y fluidos este encuentro se resuelve mediante espacios intersticiales,
libres y fluidos, en los que se producen tareas como la comunicacin y el movimiento32.
Las fachadas laterales son ms discretas, se ajustan a las calles, abrindose a ellas huecos
comedidos.
Respecto a la construccin del edificio, se trata de un edificio con estructura de hormign
armado-pilares y losas- y cerramientos mixtos de ladrillo y piedra. La piedra es arenisca del
pas(lumaquela) y su textura es capaz de soportar el sol. Los huecos son los justos, como
corresponde a los usos y a las dimensiones de las calles. Tan slo los huecos de la fachada
sobre la Plaza, son ms generosos, si bien estn protegidos por diafragma de pilares
anteriormente mencionado.33
32
ON Diseo: no 212, 2000, p.115
33
ON Diseo: no 212, 2000, El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, y Moneo Rafael, The Freedom of the architect
36
4.3 COMENTARIOS SOBRE ALGUNOS EJEMPLOS QUE SE

CONSIDERAN COMO RESULTADOS DE ANALOGAS Y METFORAS
37
38
4.3.1 Fundacin Pilar y Joan Mir en Palma de Mallorca

El edificio de la Fundacin se considera como punto de referencia en relacin con la obra
anterior34 de Moneo y sin embargo, claras son las analogas con anteriores o posteriores
configuraciones del arquitecto que se mencionan a la continuacin. Se trata de una nueva
configuracin del espacio que toma en cuenta tanto las tendencias actuales como los puntos que
ya preocuban el arquitecto en obras anteriores.
El edificio de la Fundacin, con sus respuestas a los rasgos positivos y negativos del
emplazamiento 35, su recorrido a travs de espacios con variaciones de luz y de intensidad, y su
volumetra abstracta como reaccin a la topografa, la historia y la metfora compone ejemplo
que perimitir la observacin de resultados de analogas y metforas desde varios casos
diferentes. El orden que en la continuacin se citan estas referencias es casual, sin saber en
cual jerarqua y grado han contribuido en la configuracin del proyecto. Se trata de ciertas
citas espontneas y el orden se ha definido segn los intereses de este trabajo.
EN PRIMER LUGAR se citan fragmentos del proyecto que resultan desde la influencia de los
requerimientos del problema arquitectnico. Se trata de elementos que provienen desde

analogas y metforas que el arquitecto durante el proceso del proyecto ha realizado desde
casos espaciales que se han conformado segn las condiciones del programa funcional, las
demandas del cliente, y las condiciones del solar y su entorno.
En el caso de la Fundacin, el entorno distinto y el desorden de la construccin alrededor

del solar eran tan marcados que desde el principio el arquitecto decidi proteger el nuevo
edificio de lo que pasaba en su entorno e invertir en la concepcin del espacio interior36.
Es la agresividad 37 del entorno la que hizo al edificio tanto esconderse como mostrar la suya
propia: el estrellado volumen de la galera recuerda las formas de una fortaleza desde la que
el museo parece defenderse. El esquema del volumen estrellado tiene poco que ver con las
construcciones del entorno, se trata de un esquema independente y dinmico y su forma
recuerda estrechas troneras de fortalezas, de las cuales hay notables ejemplos en la isla38. La
integracin de unidad y variedad, por un lado, y la independencia frente al entorno e integracin
en el lugar, por otro lado, son dos de las intensas y atractivas paradojas que el edificio
resuelve39
El arquitecto integrando el edificio al paisaje, crea varios niveles de volumenes y basandose en
una volumetra baja resuelve el problema arquitectnico para dar una respuesta diferente a la
que dan los edificios del entorno. Este manejo se considera que resulta desde metforas en las
cuales los edificios del entorno componen casos anlogos. En este ejemplo especialemente
notables son las diferencias entre los casos que se han considerado como anlogos. Se trata de
proyectos con el mismo entorno, pero con diferentes respuestas a problemas similares, al caso
En breve se menciona que obras anteriores de la Fundacin son: el Bankinter, el Ayuntamiento de Logroo, el
Cannaregio, el Museo de Arte Romano de Mrida, la Sede del Banco de Espaa en Jan, la Sede de Previsin Espaola
en Sevilla, la Nueva Estacin de Atocha, el Aeropuerto San Pablo y otros.
35
Descripcin del emplazamiento y del entorno en la presentacin general del edificio, p.27
36
Martha Thorne, Rafael Moneo, p.8-15
34
37
38
39
Segn la presentacin general del edificio de la Fundacin, pagina 27, e imgenes 5, 11, 17
Diseo Interior, Madrid: Globus-Comunicacin (1995), no 43, p.8-21
39
de la Fundacin se toma en cuenta lo que existe en su alrededor, sin repetirlo o imitarlo y

tampoco criticarlo contraponiendose de manera intensa.
Conjunto de imgenes
16
Paralelismo del edificio de la Fundacin con fortaleza.

En las tres primeras imgenes
se citan fragmentos del edificio
que recuerdan fortaleza.
La imagen de castillos y fortalezas
es habitual por la isla, y
se supone que ha compuesto
ejemplo anlogo durante el proceso de
la composicin a la memoria del arquitecto.
Caractersticas son las diferencias entre la Fundacin y los edificios del entorno en nivel de altura, volumetra etc.
En estas imgenes
se pueden observar
algunos de los
edificios del entorno
de la Fundaci n.
Bloques de apartamentos,
viviendas y hoteles
en su mayora. Un entorno
diverso segn crticas.
Conjunto de imgenes
40
17
Asimismo, con el desarrollo de tal manera del espacio exterior, la exposicin de las
estaturas del artista en el, la presencia del agua, los espacios verdes etc, el arquitecto
confirma que es posible olvidarse del distinto entorno, sin permitirle molestar40 .
Al espacio exterior se di gran importancia y su aproximacin de tal manera sirve para aislar la
Fundacin del entorno. Con el tiempo, la vegetacin de plantas de la isla al jardn de la
Fundacin ha llegado a ser un espacio verde y denso, que hizo desaparecer el entorno ms
prximo, reproduciendo el encanto que su lugar ha perdido por causa de una convencional y
agresiva ocupacin41 .
El techo del volumen estrellado y parte del jardn se convierten en estanques de agua y as se
intenta a recuperar la presencia del mar, la cual se amenaca del entorno desordenado.42
Las aberturas del edificio, parecen protegerle desde el exterior, (persianas de hormign,
superficies de alabastro que filtran la luz, etc) y al mismo tiempo crean las condiciones
adecuadas para la exposicin. Por ejemplo desde las ventanas que se situan en altura baja se
asegura el contacto con el jardn y las esttuas que se exponen en l y al mismo tiempo se
permite la entrada de luz natural en la galera sin permitir vistas directas con los alrededores
desordenados.
El manejo del jardn y de las enstanques del agua del mismo y del techo del edificio se
consideran como resultado de metforas desde el paisaje y sus aproximaciones al proyecto
permiten la recuperacin de los elementos naturales. Se supone que el arquitecto pensando en
lo que caracterizaba antes de la consntruccin y el desarrollo este barrio, que era la
naturaleza, llega a recuperarlo con la organizacin del verde y del agua de tal manera. Por lo
tanto, estos fragmentos se consideran como resultados de metforas analgicas.
En las imagenes perceptible es el paralelismo
entre fragmentos del espacio exterior de la
Fundacin y la naturaleza del entorno como ella
se perciba antes del desarrollo del barrio.
Conjunto de imgenes
18
Intento de recuperacin
de la naturaleza
amenacada por la
construccin a travs de
la composicin de las
enstanques del agua
y de las zonas verdes
del espacio exterior.
Metforas desde
el paisaje natural.
Recuperacin del mar a travs de los estanques del agua y del verde perdido por la construccin brusca
del barrio a travs de la organizacin de los espacios verdes. Aparte de eso, estos elementos aislan el
edificio de la Fundacin desde la arquitectura de su entorno.
40
41
42

El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), - Rafael Moneo, p.68
41
En cuanto al entorno, la prexistencia del taller de Mir, obra de Josep Lluis Sert de los
aos 50, contribuye tambin en la composicin del proyecto de la Fundacin y se considera que
funciona como fuente de analogas y metforas, resultados de las cuales aparecen al proyecto
de la Fundacin.
El elemento lineal de la Fundacin corre paralelo al camino que lleva al estudio del pintor.
Aparece como un sencillo muro blanco de hormign que se hace permeable en su cara hacia el
mar, donde un amplio porche, con una serie de elementos horizontales y verticales que filtran la
luz, lo recorre en toda su longitud. Se trata de un escueto muro blanco-al igual que la
construccin de Sert- que centra la visin en el paisaje. El muro, por otra parte, anima a iniciar
el camino que lleva hasta el estudio. Desde el acceso a la Fundacin, que se produce como una
amplia horadacin en el muro es posible observar el edificio del estudio al fondo.43
Observando el volumen alargado de la Fundacin y el volumen del estudio del artista son
notables unos paralelismos entre ellos. La existencia del estudio, aparte de la forma y la
posicin del edificio lineal influye igualemente en su distribucin (en este volumen alargado se
situan la entrada principal del edificio, espacios administrativos y espacios que no tienen que
ver tanto con el espacio de la exposicin pero con el centro de estudios, como por ejemplo el
espacio de la biblioteca, para que se conecten de manera ms directa con el estudio y los
demas espacios de la finca- taller del artista-obra de Sert-, casa del artista, otros estudios y
jardines).
Conjunto de imgenes
19
Analogas entre los volmenes y los muros frontales del estudio, obra de Sert, y de la Fundacin.
Cmo se puede observar segn unos croquis primitivos del proyecto, la composicin de la Fundacin empieza a partir
de un volumen alargado. Notable es la referencia del nuevo volumen alargado al edificio del estudio prexistente.
Sin embargo, remarcable es la influencia del nuevo edificio desde el estudio sobre la organizacion del espacio
extrerior y analogas entre las murallas y los espacios verdes, las conecciones etc. Se supone que el edificio del
estudio se considera como caso anlogo durante el proceso de la composicin de la Fundacin.
43
42
Conjunto de imgenes
20
En las imgenes se observan analogas entre las murallas, el verde y en general la distribucin exterior de los dos
edificios. El muro vertical al caso de la Fundacin parece resultado de la reinterpretacin del muro del taller. En la
primera imagen se observa el edificio de la Fundacin y en todo lo dems imgenes del estudio del artista y su
entorno.
Por ltimo, a la continuacin se refiere como la personalidad de Mir y el espritu de sus

obras contribuyen en la configuracin del proyecto.
El objetivo era conseguir un entretejido perfecto entre el antiguo estudio de Mir y las
terrazas que conformaban la huerta, as como los jardines y el nuevo edificio. Ms all de estas
demandas, era necesario evocar el espritu de Mir.
La galera pretende acercarse al contenido de la obra de Mir presentndose como un espacio
indefinible y quebrado, capaz de crear una atmsfera especial acorde con el espritu de la
pintura. Cada pintura es un hecho nico, singular, un momento...a eso no le corresponde una
arquitectura que quiera clasificar. Le corresponde una arquitectura sin exterior- que cuando
uno entre, quede cancelada la persistencia del exterior-, y un interior sin tonalidad dominante,
sin resistencia, donde las paredes enfundan sin presin las obras, y el visitante no lleque a
determinar su superficie, a partir del desconocimiento de la fuente de la luz, simultnea desde
todas las paredes- el cristal est sustituido por plazas de alabastro, traslcidas
osmticamente, como si la luz rezumara de toda la superficie simultneamente, y no procediese
de un foco puntual muy lejano......44
Sin embargo, la concepcin interior del edificio, as encerrada con tales fuentes de iluminacin y
relacin con el exterior, se considera por un lado como resultado del enfrentamiento al distinto
entorno pero de un otro lado como resultado de la influencia del espritu del artista. Por
ejemplo el manejo de las aperturas en altura baja al espacio de la galera, por un lado es la
44
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), Sobre la forma del tiempo en la arquitectura de Rafael Moneo,
J.Quetglas, 1994
43
manera para evitar a vistas desde el exterior en general desordenado45 y por un otro lado la
manera a permitir la percepcin de las esculturas del artista que se exponen al jardn del
edificio. Los muros- elementos compactos- en este caso se transformen en pantallas de
iluminacin y al mismo tiempo protejen el edificio desde el entorno diverso permitiendo la
observacin del verde y de las esculturas del artista.
En breve, ciertos fragmentos en la organizacin del volumen estrellado y su iluminacin de tal
manera parece resultado de metforas que se han realizado segn el espritu y las obras del
artista.
EN SEGUNDO LUGAR se comentan elementos del edificio que resultan desde influencias de
ejemplos de arquitectura actuales o del pasado.

Segn el artculo La Estructura de las intenciones de William J.R.Curtis en la revista El
Croquis46 , la Fundacin se basaba probablemente en sabias transformaciones de esquemas
procedentes de la primera arquitectura moderna-las bibliotecas de Aalto o las obras religiosas
de Le Corbusier-, si bien la actitud con respecto al emplazamiento puede que reflejase el
impacto de algunos contamporneos como Frank Gehry y Alvaro Siza.47 A continuacin se
comentarn elementos de la Fundacin principalemente influidos de Le Corbusier y Alvar Aalto.
El papel de la tradicin moderna al edificio de la Fundacin:
El edificio de la Fundacin se compone de una forma lineal en la cual se aade una forma curva,
orgnica o fragmentada. Una variacin de este esquema se encuentra en el tipo aaltiano para
bibliotecas pblicas de pequeas ciudades, en el que combina una pastilla baja de oficinas con un
claustro en forma de abanico que funciona como sala de lectura. La pastilla presenta una
fachada neutra a un lado mientras que el abanico se expande hacia el otro para encontrarse
con las irregularidades del solar, para permitir la entrada del solar y de la luz y para ofrecer
unos nichos individuales a lo largo del permetro de la sala comn de lectura. De hecho, el
proyecto de Moneo contiene ecos precisos de determinadas bibliotecas de Aalto, especialmente
de la Biblioteca de Seinajoki, la cual tambin exhibe parasoles en las ventanas. A excepcin del
manejo de las parasoles y las aperturas, notable es el paralelismo entre la organizacin general
en nivel de plano. La biblioteca de Seinajoki, (1963-1965), constituye parte del centro
administrativo y cvico de la ciudad. Su fachada cierra al lado meridional del patio del
ayuntamiento. Las oficinas y una pequea nave estn alojadas en un ala rectangular, al lado sur
se organiza en abanico el vestbulo de la biblioteca, y en el subsuelo se encuentran otra
oficinas. Notables son las similitudes en nivel de distribucin de los espacios entre la Fundacin,
la biblioteca de Rovaniemi, (1963-1968) y otras bibliotecas y sin embargo las referencias entre
s en cuanto a la iluminacin de los espacios.48
45
Segn la presentacin general del edificio de la Fundacin, pagina 27, e imgenes 5, 11, 17
46
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), La Estructura de las intenciones, William J.R. Curtis, 1999
47
48
Aalto Alvar, Obras 1963-1970, p.23
44
Pero hay que recordar que la propia Fundacin Mir estaba influida, entre otras cosas, por la
cripta curva con forma de oreja que Le Corbusier construy en La Tourette-con su compleja
geometra topogrfica, sus caones de luz y sus suelos escalonados-, e incluso por la Capilla
de Rochamp, tambin de Le Corbusier, con esos huecos profundamente excavados en el muro sur
que forman elementos como aletas entre el interior y el exterior49 . Otra variacin sobre la
forma-tipo es la iglesia en la Tourette: una caja escueta y oblonga con unas capillas laterales
adyacentes e illuminadas desde arriba por la luz de los caones que sealan hacia el paisaje
situado en la distancia con un gesto dinmico50. Se supone que Moneo tambin puede haber
extrado enseanzas y recursos de ah, especialmente para el entretejido de una ruta compleja
que combina compresiones y expansiones de las vistas. En la parte ms baja y cavernosa de La
Tourette, los altares individuales se disponen sobre unos peldaos descendentes, y el exterior
reacciona ante el paisaje.51
En cuestiones de iluminacin a excepcin de la influencia del Monasterio de La Tourette
(lucernarios al techo de la galera de la Fundacin) y otras obras de Le Corbusier, notable es la
referencia en la manipulacin de la iluminacin en varias obras de Louis Kahn52.
En estas imgenes
se pueden observar
similitudes entre los croquis
primitivos de la Biblioteca Seinajoki
y los de la Fundacin.
La Biblioteca Seinajoki y esquemas
segn el estudio de la
tipologa de la biblioteca se citan
en las primeras nueve imagenes.
Conjunto de imgenes
Visin general de la Fundacin, el plan y unos croquis primitivos. (imagenes de la ltima lnea)
49
50
51
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), Pedazos de ciudad, memorias de ruinas, William J.R.Curtis, p.62
52
45
21
Reflexiones al edificio de la Fundacin desde el estado de la arquitectura contempornea:

La Fundacin Mir no puede entenderse sin las huellas de Aalto, la referencia en la tradicin
moderna o al estudio-obra de Sert- y la referencia al entorno o los requerimientos del
programa, pero tampoco se olvida que se proyecta un ao despus de la exposicin neoyorquina
que legitim los azares diagonales y la incertidumbre fracturada de la deconstruccin.53 Sin duda
el arquitecto conoca los importantes cambios que se estaban produciendo en la arquitectura y
probablemente fue influido por la concepcin del Deconstructivismo. Sus reflexiones le
llevaron ms bien a los mtodos intuitivos de Gehry, en particular la abstraccin, la materialidad
y el modo de articular los fragmentos - con frecuencia piezas claramente definidas- y los
espacios intermedios de una manera escultrica.54
En la extraccin de planos abstractos enfrentados a las lneas de fuerza del terreno, uno se
imagina que Alvaro Siza ha podido servir parcialmente de inspiracin, mientras que la pieza en
forma estrella es con certeza una actuacin sobre un tema balcar ampliamente explorado por
Elias Torres y Jos Antonio Martinez Lapea, en las diagonales de la Casa Gili en Ibiza55, y Jorn
Utzon en las inclinadas ventanas de su propia casa en Mallorca56. A su manera, la secuencia
inferior de la Fundacin Mir es su forma de abordar las preocupaciones acerca de la esttica
contempornea, tales como las diagonales dinmicas y las formas fragmentarias que tienen su
origen en ltima instancia en el cubismo.57
Conjunto de imgenes
22
Fotografas y plan de la Casa

Gili en Ibiza, obra de Elias
Torres y Jos Antonio Martinez
Lapea.
Maqueta de la galeria de la Fundacin, plan de la Fundacin (1 planta) y visiones del interior de la galera.
Remarcables son los paralelismos entre visiones de los dos edificios.
53
Moneo Rafael, De la Fundacin a la Catedral de L.A. 1990-2002, p.18
54
55
El Croquis 48, p.90-99, y http://www.jamlet.net/
56
http://architecture.about.com/library/blutzon-majorca.htm
57
46
Conjunto de imgenes
23
La casa de Jorn Utzon en Mallorca

y perspectivas del edificio de la
Fundacin (abajo), visiones de los
dos edificios que en cierto sentido
se pueden paralelizar.
EN TERCER LUGAR se comentan fragmentos de la Fundacin en donde se presentan analogas

con otras obras o preocupaciones de Moneo. De tal manera se refleja cmo el lenguaje y las
preocupaciones propias del arquitecto han contribuido al proyecto permitiendo la observacin de
analogas y metforas desde otras aproximaciones del arquitecto.
El edificio de la Fundacin se considera como punto de referencia en relacin con la obra que
hasta sta poca haba construido Moneo. Y eso porque la concepcin del espacio se realiza a
travs de una manera que toma en cuenta las tendencias actuales, los requerimientos del
emplazamiento y del programa y da respuestas en temas que ya anterioramente preocupaban el
arquitecto como por ejemplo el tema del tipo, del muro perimtrico o de la sala hipstila, pero al
caso de la Fundacin se redetermina. La produccin de Moneo atestigua que bastante a menudo
escoge un temao un tipoy luego lo investiga en distintos contextos y combinaciones. Por
eso, existen esquemas organizativos recurrentes que en varios casos parecen estar
reconfigurados diferentes respuestas comparando con otros ejemplos en cuestiones similares58.
El tema del tipo como preocupacin del arquitecto al proyecto de la Fundacin:
Entre las preocupaciones centrales de Moneo se sita el concepto del tipo. Le interesa el modo
en que algunos esquemas de organizacin pueden transformarse para dar respuesta a
contenidos y contextos diferentes. Ciertos modos generalizados de organizacin,-tales como la
sala hipstila de la Mezquita de Crdoba, o las varillas y las formas en abanico de las
bibliotecas de Aalto- son agitados analgicamente, se estn reconfigurando dando distintas
58
47
respuestas aunque a veces conectadas entre s.59 Moneo considera el tipo como una
herramienta que sirve para evitar tanto las limitaciones del funcionalismo como el peligro de
nuevas variaciones y aunque su arquitectura demuestra una inclinacin hacia el tipo, basicamente
intenta lidiar con las particularidades del lugar y del programa.60
Sin embargo, en la aproximacin de la distribucin de la Fundacin, caractersticas son las
influencias desde otras aproximaciones del arquitecto. Este tipo de influencias se consideran
como resultados de metforas desde casos que el arquitecto durante el proceso del proyecto
ha considerado como anlogos. La organizacin de tal manera del edificio de la Fundacin
compone otra especie de respuesta en temas que ya le preocupaban anteriormente. En este
caso caracterstica es la organizacin del espacio de manera abierta, segn diagonales etc,
organizacin bastante diferente de anteriores pero con referencias claras de ellas.
Elementos al edificio de la Fundacin que resultan de metforas desde casos anlogos segn
el lenguaje propio del arquitecto:
Puede que sea dificl hablar de un estilo personal y consistente, muy concreto, pues el
enfrentamiento al problema arquitectnico parece surgir del contexto ms amplio de cada caso
pero no cabe duda de que Rafael Moneo posee unas estructuras de pensamiento profundamente
arraigadas que influyen tanto en su manera de transformar los ejemplos del pasado como en su
forma de presentar nuevas ideas. EL se sirve de la historia de la arquitectura y del clima
esttico actual para componer su arquitectura y a veces parece ser demasiado receptivo y
estar demasiado dispuesto a adoptar cambios, pero observando ms all de la superficie se
descubre una gran coherencia interior. El nivel ms obvio de continuidad es el de su gramtica
constructiva. Se trata de palabras bsicas, como ventanas, muros, rejas, lucernarios, cubiertas,
contrafuertes y otros, que se combinan de forma variada y aunque no existe un parecido
general en los edificios de Moneo existen sin embargo modos recurrentes de organizacin.
Imgenes y otras preocupaciones centrales del arquitecto que se reflejan al edificio de la
Fundacin a travs de analogas y metforas:
Varios arquitectos suelen referirse constantemente a una imagen central, mtica. Al caso de
Moneo se veen claramente unas referncias a la idea de una sala hipstila iluminada
cenitalmente, expresada bien como una cuadrcula abierta o bien como una serie de bandas
paralelas. El techo puede ser plano o no y la iluminacin desde el techo se plantea posible. Esta
imagen reguladora parece corresponderse en la mente de Moneo con un ideal de espacio
pblico.61
Notables son las analogas entre diferentes obras del arquitecto y as a lo largo del tiempo se
plantea su preocupacin sobre los mismos temas.
Probablemente, sera interesante comparar el museo de Mrida y la Fundacin, dos obras
separadas por una dcada, en donde se interpretan cuestiones similares pero de diferente modo.
Desde las primeras obras del arquitecto, la idea del muro perimetral al cual se la aaden
fragmentos o piezas, el muro como elemento que combina diversos estratos reales e ilusorios
se reinterpreta, est presente. Sin embargo, esta es una de las razones por las que sus
edificios se muestran a la vez densos y transparentes. La Fundacin, no menos que Mrida, es
un virtual caso de estudio sobre el entretejido del plan mural y la pantalla de fenestracin- en
59
60
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), La Estructura de las intenciones, William J.R. Curtis, 1999,
p.569
61
48
forma de persiana al exterior y de membrana luminosa al interior-. El descenso al foyer implica

el recorrido de un circuito hacia los diferentes espacios, a medida que uno desciende hacia la
sala en forma de estrella, las pantallas de alabastro llaman la atencin. En cierto sentido,
recuerdan al teln de acero y vidrio de Mrida, ya que tambin excluyen la visin de algunos
edificios poco atractivos del exterior, permiten la entrada de luz y dejan que el ojo se deslice
hacia afuera62. Obviamente los elementos externos del estilo son diferentes- arcadas romanas
en un caso, muros mediterrneos de color hueso en el otro-, pero existen algunas similitudes en
la combinacin de un muro perimental con un apndice irregular, en la orquestacin de un
recorrido arquitectnico complejo y descendente, y en el entrelazado de muros con pantallas y
transparencias. Se podra decir que los patrones que han guiado el pensamiento no han sido muy
diferentes, aunque han sido aplicados a diferentes programas, lugares y tipologias.63
Despus de haber citado varios posibles casos de fuentes de analogas y metforas por el
edificio de la Fundacin, se repite que se supone que estos casos espaciales y an ms pueden
haber compuesto ejemplos de resultados de aproximaciones analgicas durante el proceso del
proyecto del edificio de la Fundacin pero siempre observadas en su medio ambiente y contexto
ms amplio.
62
63
Al final, no fue posible a lo largo de este trabajo una comparacin ms profunda del Museo de Mrida y el edificio
de la Fundacin, aunque durante el desarrollo del trabajo compona inters, por eso se cita simplemente como
referencia segn algunos escritos.
49
50
4.3.2 Nuevo edificio del Ayuntamiento en Murcia

En el proyecto para el Ayuntamiento en la plaza Belluza en Murcia, la idea impulsora era una
fachada que dialogaba con el espacio urbano y los monumentos existentes en el paisaje de la
ciudad. Se trata de una fachada de especie de retablo o pantalla teatral en la configuracin
de la cual resulta difcil distinguir en qu punto y grado han contribuido analogas y metforas
desde modelos de arquitectura prexistentes, desde las condiciones como se han conformado
segn el problema arquitectnico o desde cuestiones que tienen que ver con el pensamiento y
lenguaje propio del arquitecto. Por lo tanto, la organizacin de la fachada resulta por un lado
desde el encuentro de diversos sistemas ortogonales en los que se inscriben varias actividades
en cuanto al funcionamento del edificio64, y por el otro lado durante este proceso se toman en
cuenta todos los parmetros que anteriormente se han mencionado. Osea, son notables en el
proyecto las referencias desde el entorno, desde los requerimientos del proyecto y desde el
lenguaje y pensamiento propio del arquitecto. La aproximacin de la fachada no se trata tanto
de dar respuesta a programa de gran escala, sino ms bien de resolver problemas
arquitectnicos muy especficos. El edificio se produce en espacio pblico de notable inters y
el arquitecto se enfrenta, sin subterfugio alguno, al proyecto de una arquitectura en la que el
plano vertical prevalece, a una arquitectura en la que lo que cuenta es la fachada: tal vez el
problema ms complejo y delicado para la arquitectura.65
EN PRIMER LUGAR, se citan analogas y metforas desde la arquitectura del entorno y desde
casos que se han conformado segn los requerimientos del proyecto, osea segn el programa
funcional, el problema arquitectnico, el papel del cliente, etc.
En un principio, nos interesa la influencia desde el entorno. El proyecto, como se mencion
anterioramente, se elabora a partir de la idea de la fachada frontal y en la configuracin de la
fachada contribuyen tanto el entorno del edificio y la geometra del solar que el programa de
los requerimientos.
El hecho de que el edificio est dictado por el entorno urbano justifica, por otra parte, su
geometra. Durante el proceso de la remodelacin y la pavimentacin de la plaza era
fundamentalmente una fachada que compona parte del frente del espacio pblico66. La
estructura, a modo de retablo, que tiene la fachada de la catedral ha sido un buen estmulo
para el comienzo de una reflexin contempornea.
La Catedral de Murcia es uno de los sorpredentes monumentos espaoles en torno a los que se
genera una secuencia de espacios residuales, y el nuevo edificio del Ayuntamiento, de hecho, se
alza en un solar prximo al Palacio del Cardenal Belluga y frente a la fachada barroca de la
Catedral, un edificio en su mayor parte medieval. Tratando de leer el denso palimpsesto de la
ciudad histrica y desarrollar una respuesta contextual apropiada, toma en cuenta los edificios
histricos y con ciertas partes de su configuracin llega a referirse a los edificios de su
64
On Diseo: 2000, no212, p.114-131, p.132-135
65
Rafael Moneo, De la Fundacin a la Catedral de L.A. 1990-2002
66
Imagen 12, p.33
51
entorno67. Como resultados de este tipo de pensamiento se pueden mencionar la configuracin del
balcn del nuevo edificio que se introduce exactamente a la misma altura que el balcn del
Palacio del cardenal Belluga, la conexin de tal manera al lado lateral del nuevo edificio con las
oficinas municipales prexistentes, la configuracin de los huecos de la fachada frontal que toma
en cuenta las vistas haca el Catedral y el manejo de la entrada por el lado lateral. La entrada
se situa en un lateral y as se reconoce la condicin eclesistica de la plaza, dominada por la
catedral y por el palacio de Belluga. Ese reconocimiento lleva a no entrar en competencia, a
mantener la independencia precisamente por no entrar en liza con ellos. Tambin cuenta el modo
en que el edificio se relaciona, en trminos de tamao y volumen, con los colindantes.68
Imagen
24
En la imagen se observe el edificio del Ayuntamiento en relacin con su entorno. Se puede observar la conexin del
lado lateral del edificio y la relacin de los huecos y las alturas de las terrazas con los alrededores.
Por lo tanto, una de las bsicas preocupaciones era acerca de las proporciones del nuevo
edificio. Se prest muchsima atencin en la alineacin de la fachada de forma que diera la
impresin de que el edificio nuevo se dirige activamente a las fachadas histricas de la plaza.69
La fachada no deba ser ni demasiado alta, ni demasiado ancha. De ah y segn las necesidades
del programa, las demandas de espacio en un solar tan reducido, resulta la solucin de excavar
el suelo.
El arquitecto tuvo que considerar el ir bajo tierra70, as que decidi excavar frente a la fachada
y situar la entrada a un lado. Entonces surgi la idea de la fachada, pues el arquitecto deseaba
no abarcar el edificio de un lado a otro, para preservar la verticalidad, pero tambien para
evidenciar el grado de independencia de la fachada con respecto al resto del edificio. De lo
contrario exista el riesgo de crear un monlito. De hecho, el Catedral en frente tiene un
rectangulo parecido, al cual respondi. De tal manera de organizacin del frente del edificio por
la plaza se garantizaba la identidad de la propia fachada71 . La nueva fachada no llega a tocar la
propia plaza y se distancia de la plaza a travs del rea excavada frente al edificio.
Hubo muchas razones a tener en cuenta en esta decisin: la necesidad de canalizar el flujo de
gente de las calles vecinas; la necesidad de incluir mucho espacio en el solar, sin ganar
demasiada altura; pero, por encima de todo, fue una respuesta urbanstica: un modo de ceder la
67
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), Entrevista, otoo 1999, William Curtis
68
Diseo interior, no151, p.76-78
69
70
Imagen 15, p.35
71
52
plaza a las fachadas y edificios histricos anteriores, un modo de estar presente aunque sin
entrar directamente en contacto, sin competir con esos edificios.
Aunque hay, efectivamente, referencias a lo que ocurre en la plaza, las cuales referencias
segn este trabajo se consideran como resultados de analogas y metforas desde el entorno,
el nuevo retablo de la fachada est fragmentado y descompuesto de tal manera que las pautas
jerrquicas, que lo dotan de cierta estructura no se ofrecen de manera explcita.
Se supone que durante el proceso del proyecto del Ayuntamiento se han analizado los edificios
del entorno y aparte de sus anlisis, ciertos fragmentos se han utilizado como ejemplos
analgicos. El arquitecto tomando en cuenta la coexistencia de estos edificios tanto que la
representacin en ellos de diferentes pocas y estlos de arquitectura, reconoci su valor y
diferencia, y a partir de ello se han realizado metforas.
A continuacin se citan fragmentos del edificio que se configuran segn los requerimientos
del programa, del solar y del cliente.
Al proyecto del Ayuntamiento, sin embargo haban presiones por todas las partes; de un lado,
de la densidad de la historia del entorno y del otro lado del programa de los requerimientos:
resultaba necesario combinar oficinas y representacin cvica.
Viendo la Catedral enfrente, el Palacio del Cardenal a un lado, y las oficinas municipales
preexistentes relegadas a una esquina, pareci que el nuevo edificio deba respetar los edificios
histricos preexistentes, y al mismo tiempo representar debidamente el poder civil. El edificio
construido es una ampliacin, pero quiere ser tenido en cuenta en un espacio pblico muy
importante para la ciudad, se situa en una plaza en la que antes solo el antiguo poder de la
iglesia estaba presente. Representando el poder civl, sin duda, completa con extrema
flexibilidad las actividades administrativas del Ayuntamiento segn los requerimientos del
programa funcional. Adems, a travs del manejo de la fachada, permite asomarse a la plaza
cuando la ocasin lo requiera, pues hay la posibilidad de observar la plaza desde las terrazas y
los huecos amplios de la fachada. Sin duda algunos de estos huecos amplios de la fachada han
compuesto piezas clave durante el proceso de la composicin. Por ltimo, el edificio se dota de
algunos servicios con un ms ntimo contacto con el pblico, como el saln de actos, el centro
de informacin y la cafetera.
EN SEGUNDO LUGAR, se citan reflexiones al proyecto del Ayuntamiento desde la historia de la
teora y prctica de la arquitectura.
Resulta difcil decir en qu punto entran en el proceso los modelos histricos y las referencias
en la arquitectura del pasado y corriente, pero parece probable que los edificios precedentes
influyen incluso en la etapa inicial del proyecto.
En el caso del Ayuntamiento, la fachada-pantalla por un lado vino provocada en parte por
recuerdos de las fachadas en ruinas de los teatros romanos, con sus columnas superpuestas.72
Segn el arquitecto, respondiendo al entorno a travs del manejo de la fachada como una
especie de retablo: una estructura ptrea a modo de pantalla, desde el principio tena en
mente esas imgenes de columnas rotas en el frontispicio de los teatros romanos73.
72
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004),La Estructura de las intenciones, William J.R. Curtis, 1999
73
Segn Moneo, gravacin, documental sobre la Arquitectura Espaola, presentacin de varios edificios, entre ellos
el nuevo edificio del Ayuntamiento de Murcia.
53
La idea de la fachada est llena de resonancias histricas. Por un otro lado en cuanto a la
arquitectura prexistente, es inevitable no pensar en la Casa del Fascio en Como, obra de
Terragni en 1934, en su fachada-pantalla aadida a juego con los monumentos histricos de
enfrente. Las analogas entre el manejo de las fachadas-pantallas de los dos edificios y su
relacin con el entorno son remarcables.74
Conjunto de imgenes
25
En las imagenes se contraponen las fachadas frontales de la Casa de Fascio y del Ayuntamiento y sus planos.
(plan de la Casa del Fascio a la derecha y fachada a la izquierda abajo.)
La Casa del Fascio se caracteriza de prisma perfecto, planta cuadrada y cuatro frentes todos
asimtricos, portadores de cuatro mensajes radicalmente diferenciados. El menos convincente es,
quizs, el principal, a causa del ngulo izquierdo que no est resuelto y de la superficie lisa
que, en los varios proyectos, Terragni intenta animar con una entrada, un prtico o con las
lminas en hierro esmaltado.
El solar donde est el edificio se encuentra justo detrs de las antiguas murallas y del bside
de la catedral de Como. El edificio aparece exteriormente como un bloque blanco y compacto,
pero interiormente se articula alrededor de un patio central cubierto, al que se abren todas las
salas, despachos, circulaciones y escaleras75.
La resolucin de las fachadas responde a la voluntad de hacer comprensible desde el exterior
la estructura del edificio, pero tambin de establecer una jerarqua entre los distintos tipos de
ventanas, que se dimensionan segn el espacio que iluminan y se repiten y agrupan para crear
distintos ritmos y vaciados sobre el plano. De esta manera, se consigue jugar con el efecto que
la luz produce sobre la propia fachada. En la fachada principal, unas galeras corridas, que se
amplifican en la ltima planta hasta convertirse en una gran terraza, erosionan el bloque inicial
y dejan directamente al descubierto el entramado de la estructura.
La obra comenz el 1933 y finaliz el 1936. Algunas modificaciones eran, en muchos casos, por
investigaciones que llevaban al lmite las posibilidades constructivas y tecnolgicas de la poca
y el retraso por la insatisfaccin a veces de los promotores, que no apreciaban en el edificio el
carcter que hubieran deseado, pero al final el arquitecto consigui el diseo integral de todo
74
75
Zevi Bruno, Giuseppe Terragni, (Editorial Gustavo Gili, S.A, Barcelona 1982), p. 74-89
54
el edificio, incluidos los ms mnimos detalles, y convirti la obra en un laboratorio proyectual

que, una vez terminada, situ la Casa de Fascio como un referente de la arquitectura moderna.76
Fachadas del Ayuntamiento
Fachada lateral y perspectiva haca el catedral

-Casa de Fascio-
Parte de la fachada lateral

del Ayuntamiento-entrada-
Planos de la Casa de Fascio
Fachadas de la Casa de Fascio y

perspectivas desde la
fachada frontal
Varias perspectivas desde la fachada del Ayuntamiento

Conjunto de imgenes
76
26
Guiseppe Terragni: La construccin de la casa del Fascio, Quadrante, nm.35-36, octubre de 1936
55
En cuanto a la aproximacin de la fachada, igualmente claras son las referencias en lo que

tiene que ver con las analogas de las aperturas entre la fachada frontal del Ayuntamiento y
el patio interior del Museo Atlntico de Oza, en Canarias, con su ritmo sincopado de soportes
en una estructura.
El Museo Atlntico en las Palmas de Gran Canaria se realiz el 1989 de Francisco Javier Sanz
de Oiza y se trata de la transformacin de una vivienda privada en museo de arte
contamporneo. En breve, el problema arquitectnico era la transformacin de la organizacin
propia de la vivienda en una estructura sin planos jerrquicos diferianciados. El patio interior adecuado a la vivienda ms que a la funcin musestica- se converti en un anillo interior que
distribuye homogneamente la demanda luminosa sobre el total de la planta77.
Notables son las analogas en nivel de la organizacin de las aperturas entre el patio del
Museo Atlntico y la fachada del Ayuntamiento. Se considera que Moneo, conoca el proyecto del
Museo y realiz metforas desde l durante el proceso de la composicin de la fachada,
adaptando siempre las influencias desde el Museo al contexto del nuevo proyecto. Seguramente
varias imgenes ms de espacios registrados en la memoria del arquitecto han contribuido en la
configuracin de este proyecto de igual forma, a travs de una manera consciente o no.
En la zona de las imgenes arriba se observan varias perspectivas del patio interior del Museo Atlntico y
abajo la fachada frontal del Ayuntamiento y una vista desde la fachada y hacia el catedral.
Caracterstica es la
correspodencia entre la
organizacin de las
aberturas de los dos elementos
verticales
(muro de la fachada frontal y
patio).
Conjunto de imgenes
27
Sin embargo, el caso de la fachada del Ayuntamiento es una re-investigacin de la idea de la

fachada-pantalla, con una reconsideracin de qu es un muro, qu es un hueco, qu es un
pilar, etc. La cuestin del muro perimtrico en el proyecto del Ayuntamiento se aproxima
nuevamente y su configuracin se considera como resultado de metforas desde otras
aproximaciones y pensamientos anlogos78.
77
El Croquis No48, Cruz y Otriz Oiza, Torres/ Martinez Lapea Corts, Museo Atlntico, p.123-137
78
Citacin en la parte 4.3.1p. 47, 48 y asmismo referencia a la interpretacicin del muro exterior del volumen
alargado de la Fundacin.
56
Conjunto de imgenes
28
Remarcable es el paralelismo entre

la fachada del patio interior que se
observa en la seccin del museo
y la fachada frontal del Ayuntamiento.
Arriba a la derecha, plan de la fachada
del Ayuntamiento, abajo a la derecha,
perspectiva a travs de la fachada del
Ayuntamiento y lo demas, imgenes
Del Museo Atlntico.
Luego, en cuanto a la cuestin de combinar los aspectos normativos del programa con los
excepcionales: las oficinas con los aspectos ms ceremoniales y la representacin del poder
civil, facilemente uno se acuerda del edificio del Gobierno Civl de Tarragona, de 1957, obra de
Alejandro de la Sota, con su clasicismo contenido y sus ligeras amplificaciones de huecos para
evocar prticos o estancias ms importantes tras la fachada. La fachada del Ayuntamiento en
Murcia, como se mencion anteriormente se configura a travs del estudio de las variaciones de
los huecos, utilizando uno de los recursos favoritos del arquitecto, el sistema polifnico, pero
sobre todo tomando en cuenta las actividades en ella y algunos principios impuestos desde el
entorno. Esta profusin de intenciones no produce un resultado enteramente armonioso o
simtrico, pues se podra observar que las partes levantan constantemente la voz sin respetar
el conjunto. Las estudiadas variaciones de los huecos y los soportes provocan por un lado
incertidumbre en lugar de una ambigedad efectiva y por un otro lado una sntesis de ritmos
muy interesante. Sin embargo, el edificio del Ayuntamiento se sita muy lejos de la presencia
enigmtica y la gravedad del Gobierno Civil de Tarragona, una obra que sin duda Moneo tena
presente.79
El edificio por el Gobierno Civil de Tarragona, obra de Alejandro de la Sota, del ao 1957, es un
edificio representativo del poder central, segn la divisin de Espaa en provincias, anterior a
las Autonomas. El programa de necesidades era mixto: Representacin oficial, Administracin y
Viviendas. Se ha descompuesto en bloques segn el uso y se ha compuesto segn edificio. Las
diferencias del programa se han utilizado arquitectnicamente. Por aquella poca empiezan a
surgir ejemplos concretos de la renovacin arquitectnica, con edificios pblicos como este. En
79
57
este caso, especialmente, sorprende que la obra sea de carcter estatal, de alguna manera
avalado por el mismo poder80.
Con unas diferencias especialemente notables entre las aproximaciones de los dos edificios, se
considera que el edificio de Sota probablemente ha compuesto ejemplo analgico y se han
realizado metforas desde l, pero siempre tomando en cuenta las condiciones diferentes y el
contexto ms amplio de cada proyecto. Sin embargo el uso de la analoga y la metfora se
funda en la existencia de diferencias como se ha referido en la 1 parte del trabajo.
Varias vistas del edificio de Gobierno Civl en Tarragona, obra de Alejandro de Sota
Conjunto de imgenes
29
Por ltimo, la posibilidad de la visin de la ciudad desde el edificio, a travs de marcos que
se conforman segn los huecos y la organizacin de la fachada-pantalla del edificio, se
considera que proviene desde la influencia de otros casos especiales. Este tipo de influencia es
perceptible gracias al uso de metforas desde casos que se han considerado como anlogos.
La fachada del Ayuntamiento no pretende slo ser vista desde el exterior. Es tambin un marco
a travs del cual uno puede percibir la ciudad cuando est dentro. Por ejemplo, en el nivel
superior, donde se sita el saln de plenos, la seccin crece a doble altura y se tiene una vista
enmarcada de la Catedral a travs del mayor de los huecos que aparecen en la fachada. Este
es un momento clave durante el proceso de la aproximacin de la fachada del edificio.81
La fachada del retablo termina en una loggia un poco superflua cuyo sentido slo se entiende
cuando, habiendo subido a ella, uno ve la ciudad desde el edificio. Es un mecanismo de pantalla,
filtrada por aquel sistema de columnas, y a travs de este cuadro uno aprecia otra ciudad. Esa
visin de lo existente a travs de una arquitectura que lo enmarca hace que los espacios
interiores de esta arquitectura se extiendan incorporando lo que hay ms all de ellos. Se trata
de un punto de vista y pensamiento que uno podra haber aprendido, de alguien que lo utiliz
80
Alejandro de Sota, 1913-1996, Edicional Pronaos, p.44-58
81
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), Entrevista, otoo 1999, William Curtis, p.46
58
con tanta eficacia como Le Corbusier. Aunque el Ayuntamiento de Murcia tiene poco que ver con
Le Corbusier, algunas de sus lecciones hacen acto de presencia all.82
EN TERCER LUGAR, se citan analogas y metforas que resultan desde la interpretacin
nuevamente de cuestiones propias del arquitecto. En breve, al caso del Ayuntamiento se
pueden observar analogas entre la aproximacin de la fachada y la de una partitura musical
numrica, pero sin embargo son notables las metforas desde la re-interpretacin de la
cuestin del muro perimtrico en cuanto a aproximaciones anteriores del arquitecto y la
referencia al lugar y su historia que el arquitecto llega a hacer a travs del uso de un material
local para el revestimiento del edificio.
Por un lado la composicin de la fachada sigue la geometra y los lmites que implique el
entorno, y por otro lado su configuracin es el resultado de su aproximacin como si fuera una
partitura musical numrica.83
El manejo de la fachada-retablo- resuelve la dificil encrucijada del poder civil que se enfrenta
al poder eclesistico y de la arquitectura contempornea que se enfrenta a la arquitectura
histrica de la plaza, negndose a competir con los rdenes clsicos. Segn el arquitecto la
organizacin del alzado se define como si fuera una partitura musical numrica aceptando el
sistema de niveles horizontales de los forjados. La fachada se resiste a mostrar simetras y
ofrece como elemento clave el hueco del balcn al que se asoma la galera. Al mismo tiempo,
segn crticos, hablando de trminos musicales, se prest atencin a los intervalos y a los
ritmos, cuestiones que se estn estudiando sobre la base de series de maquetas y dibujos84.
La fachada de Murcia, es el frente de un edificio, pero tambin es el lmite de un espacio
urbano. La cuestin del muro perimetral, como se mencion85, est preocupando el arquitecto
desde sus principales obras. En este caso, la cuestin de qu es muro, qu es entramado, qu
es hueco y qu es soporte aislado es precisamente lo que se pone en duda. Y es que, en este
caso, el esqueleto est algo solidificado por el recubrimiento de fbrica, hasta el punto de que
se ha convertido en un estudio del tema de la fachada estratificada. Es evidente que este
manejo de la fachada encarma numerosas intensiones que tienen que ver con la lectura que hace
Moneo de los edificios antiguos del entorno, con la naturaleza de la institucin y su jerarqua
interna, e incluso con el modo de enmarcar las vistas desde el interior. Pero la fachada tambin
adopta el carcter de un experimento gramatical que en algunas partes muestra ambiguedades y
negaciones intencionadas de la sensacin de carga y soporte, y en otras, por el contrario,
indicaciones deliberadas de esa misma sensacin.
Por el camino, considerando el conjunto de estos parmetros, el arquitecto volvi a unos de
sus recursos favoritos: un sistema proporcional polifnico. Una especie de polifona? a travs
de la exploracin de otro tipo de abstraccin que tiene que ver con los sistemas geomtricos y
su encuentro. Su obra tiene a menudo un sistema modular, para luego tener un sistema de
neutralizacin que funciona con diferentes variaciones y ratios.86
82
Diseo interior, no 151, p.76-78
83
Arquitectura Viva, 1999, no 75-76, enero-abril, p.34-39
84
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), El edificio del Ayuntamiento en Murcia, p.338
85
Referencias sobre el muro perimetrico en la parte 4.3.1, p.47, 48

El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), Entrevista, otoo 1999, William Curtis, p.46 y La Estructura de las
intenciones, William J.R. Curtis, 1999
86
59
Por ltimo, notable es la referencia al lugar y su historia que se realiza a travs del
material del revestimiento del edificio. El uso de una piedra local al proyecto del Ayuntamiento
se considera importante porque permite el paralelismo de la nueva construccin con edificios
prexistentes por la regin y asimismo ese manejo contribuye a la integracin del nuevo edificio
en el medio ambiente histrico de la ciudad.
La estructura y los materiales son claramente fundamentales para el pensamiento arquitectnico
de Moneo, y la mayora de sus proyectos se visualizan teniendo en mente un sistema
estructural concreto. Pero una cosa es la estructura y otra la expresin de los materiales.
Moneo es perfectamente consciente de la importancia del revestimiento para contar la historia
de un edificio al tiempo que evoca mltiples asociaciones de ideas.
Respecto a la construccin del edificio del Ayuntamiento, se trata de un edificio con estructura
de hormign armado y cerramientos mixtos de ladrillo y piedra. La piedra local que se utilize en
este caso es un material clave para la arquitectura del edificio. Y a l se confa su integracin
en el medio. Su textura a excepcin de estar capaz de soportar el sol, y de expresar la
solidez de los pilares con que se estructura la fachada -retablo- se refiere al lugar y su
historia.87
87
El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004),La Estructura de las intenciones, William J.R. Curtis, 1999 y El
Croquis, p.338
60
CONCLUSION_
61
62
A travs de este trabajo, y principalmente segn la parte terica (parte 1,

2 y 3), la analoga y la metfora, en breve, se han planteado en un primer lugar como
medios de percepcin de la arquitectura, en un segundo lugar como medios de explicacin
del proyecto de parte del arquitecto o de tericos, y en un tercer lugar como
herramientas conceptuales y metodolgicas del arquitecto para el proceso del proyecto.
A excepcin de su uso en la teora de la arquitectura, la analoga compone el medio a
travs del cual la obra de arquitectura es perceptible y el medio de transporte de los
registros y conocimientos empricos y razonables del arquitecto en cada nueva creacin.
Especialmente cuando la metfora es consciente, se trata de un mtodo que podra
suministrar de una manera creativa el proceso sinttico. Este mtodo al principio se
compone de la eleccin de un prototipo compatible con el problema arquitectnico y a
continuacin de la formacin de la obra nueva como si fuera anloga del prototipo, osea
segn algunos de los principios que caracterizan su estructura.
Sobre todo, para poder hablar de metforas y analogas, es necesaria la consideracin
de las diferentes condiciones del medio ambiente y contexto de los casos que se han
correlacionado segn algunas analogas.
Con el desarrollo de este trabajo y a travs de los ejemplos (parte 4) se
aproxim a un pensamiento que compone una prctica habitual durante el proceso del
proyecto, la misma de la referencia en varios prototipos desde o fuera del mundo de la
arquitectura.
La eleccin de los dos edificios de Moneo para observar en ellos fragmentos de
metforas y analogas, como se mencion anteriormente, fue indicativa por ciertas
razones. Sin embargo, los ejemplos que permitiran comentarios sobre resultados de un
pensamiento al proceso del proyecto, que a travs del uso de metforas permite la
correlacin de la nueva obra con casos diferentes que se han considerado como
anlogos, son infinitos. En varios edificios es posible percibir resultados de metforas
analgicas que se realizan durante el proceso de la composicin, y tienen lugar en los
pasos iniciativos de este proceso.
El intento de la deconstruccin del pensamiento arquitectnico utilizando dos proyectos
de Rafael Moneo como ejemplo, pues era indicativo. Su eleccin era por varias razones
(que se desarrollan en la parte 4.1, p.22, 23) y sin embargo, aparte de lo que se
mencion, tiene que ver con unos criterios ms personales, los cuales se refieren al
entorno de cada edificio. Por un lado el entorno de la Fundacin y su contexto ms
amplio podra presentar unas ciertas similitudes con territorios en Grecia, y por otro
lado, la plaza en donde se construye el Ayuntamiento compone un espacio pblico en
donde se presentan varias caractersticas de lo que para m significa arquitectura de
una ciudad en Espaa, trazas del pasado y del presente, junto el uno al otro. Asmismo,
durante la carrera estos dos proyectos haban compuesto ejemplos de edificios
prototipos en varios casos, y por eso la investigacin sobre resultados de metforas y
analogas en ellos ha permitido una examinacin ms profunda de los edificios en relacin
con su entorno.
63
Sin embargo, el objetivo desde el principio era concluir sobre un pensamiento que toma
en cuenta el uso de la metfora y la analoga, dicho pensamiento analgico. Sin duda,
detrs de las obras elegidas, se escoge pltora de otras referencias, las cuales
probablemente no era posible descubrirlas y tienen que ver con el pensamiento propio
del arquitecto segn parmetros ms discretos de los proyectos o otros conceptos.
Seguramente varias imgenes de espacios registrados en la memoria de los arquitectos
contribuyen en la configuracin de nuevos proyectos de igual forma a travs de una
manera consciente o no. Pero el objetivo no era enumerar este tipo de metforas y
tampoco analizar los edificios. Asmismo hay que mencionar que a lo largo de este
trabajo, la investigacin sobre los proyectos o conceptos que haban compuesto ejemplos
de prototipos para Rafael Moneo durante el proceso de la composicin de los dos
proyectos, compona uno de los principales intereses. Al final no fue posible su
examinacin desarrollando este trabajo, y probablemente podra componer tema de
investigacin en otro caso.
A travs de los ejemplos, a pesar del funcionamiento de la metfora y la analoga al
proceso del proyecto, se ha planteado la manera que el arquitecto llega a explotar sus
recursos desde la historia de la arquitectura, los datos desde el anlisis del problema
arquitectnico o desde su propio pensamiento.
Sin duda, la manera que contribuyen parmetros desde el anlisis del entorno del
proyecto en la configuracin de la obra es decisiva, pero sobre todo en este caso fue
sorpredente el modo que el arquitecto llega a utilizar sus recursos desde la teora y
prctica de la arquitectura prexisteste o actual.
En el caso de los ejemplos utilizados, las influencias de la configuracin de la obra
desde el entorno y su historia eran igualmente remarcables. Pero sin embargo, la
existencia de referencias desde el lugar, fue unos de los parmetros bsicos para la
eleccin de los ejemplos propuestos en este trabajo. El arquitecto ha enfocado en cada
caso en lo que l ha considerado importante para el paisaje, y ha trabajado el proyecto
algunas veces dando nfasis en elementos existentes y otras alejandose de ellos, pero
siempre permitiendo referencias al entorno que indican su respeto y consideracin a el.
Sin embargo, inevitable era observar las referencias a los proyectos desde fragmentos
que tenan que ver con el lenguaje y pensamiento propio del arquitecto.
Sobre todo, presuposicin bsica para este tipo de influencias y referencias en otros
casos al espacio, compone el conocimiento esencial de pltora de ejemplos y el anlisis
del contexto ms amplio de cada ocasin, porque sino existe el peligro que estos
intentos de aproximaciones resulten imitaciones escenogrficas.
Las referencias a travs de metforas analgicas a la teora y la prctica prexistente
de la arquitectura pueden ser infinitas y la explotacin de los casos anlogos se
configura respeto a la memoria, la imaginacin, las experiencias del arquitecto y las
condiciones ms amplias de cada proyecto.
La analoga en este trabajo ha permitido correlaciones entre diferentes casos
espaciales. A partir de su presencia se han paralelizado varios casos como si fuera un
64
tipo de juego de correlaciones y el uso de la metfora a partir de eso asegur la

continuidad del proceso creativo.
Sin embargo, no hay un tipo de mtodo concreto de este proceso, y tampoco
fue posible concluir en algo ms que sobre un tipo de pensamiento analgico. Se trata
del pensamiento que toma en cuenta el conjunto de los parmetros planeados de cada
caso y se conforma segn la ocasin permitiendo, a travs de analogas y metforas,
referencias a lo que ha contribuido al desarrollo del proyecto. Cada vez la manera de
aproximar es diferente y resulta de las condiciones planeadas.
La consideracin analgica a lo largo de la historia de la arquitectura se ha utilizado
como medio de argumentacin en teoras como la del funcionalismo o del movimiento
moderno, en una poca que los arquitectos exploraban sobre la libertad de su expresin
y la liberacin desde prototipos clsicos. La misma consideracin funciona hoy en da, no
absolutamente como medio de argumentacin en la arquitectura, pero sin embargo como
herramienta metodolgica de la eleccin de prototipos en el proyecto. Esta liberdad de
expresin y de eleccin de los prottipos que dispone hoy en da el arquitecto, en la
plaza de su imposicin tiene la necesidad de una base de control para no considerarse
como arbitraria. Esta base de control viene dentro del pensamiento de cada arquitecto y
permite la explotacin del conjunto de parmetros, recursos y pensamientos suyos de un
modo propio.
Hablando sobre una arquitectura que reconoce la libertad del arquitecto a realizar las
elecciones que le llevan ms cerca a la aproximacin de la forma se tiene que declarar
que este tipo de elecciones pueden inspirarse y no someterse a las condiciones o la
ideologa del arquitecto, y siempre se caracterizarn de un grado de libertad, o mejor
dicho, un grado de abritrariedad.
El funcionamento de la imaginacin sigue siendo un misterio. Y es que, al fin y al cabo,
nos enfrentamos con el misterio de la arquitectura misma...
Existe el riesgo de detenerse demasiado en las intenciones, de no ver el objeto en s
mismo, de que quede oculto por racionalizaciones a posteriori de lo que se hizo o, an
peor, por excusas sobre lo que no se hizo. Al fin y al cabo, un edificio se separa de su
creador y entra en el transcurso del tiempo en diferentes condiciones. All su camino
est lleno de encuentros insospechados en los que desvela a otros un poco de su
misterio y algo de la naturaleza de la arquitectura...88
88
El Croquis, Rafael Moneo, Antologa de Urgencia, El Murmullo del lugar, p.534
65
66
ANEXO_ Planos de la Fundacin Pilar y Joan Mir en Mallorca
67 67
68
68
69
69
70
71
71
Planos del nuevo edificio del Ayuntamiento en Murcia
72
73
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El Croquis, Madrid: El Croquis editorial, (1967-2004), p.60-72
Moneo Rafael, The Freedom of the architect, p.8-15

Moneo Rafael, De la Fundacin a la Catedral de L.A. 1990-2002, p.20
10. p.31, Archivo personal

4.2.2
12. p.33, Moneo Rafael, The Freedom of the architect, p.92 (1a imagen)
ON Diseo: no 212, 2000, p.38
13. p.34, El Croquis, Editorial, Rafael Moneo, p.342-347

79
14. p.34, Architecture 83, no 1, p.52-54
El Croquis, Editorial, Rafael Moneo, p.342-347
15. p.35, El Croquis, Madrid: El Croquis editorial,
p.342-347
4.3.1
17. p.47, Diseo Interior, no 43, p.8 (1 imagen)
Archivo personal

19. p.42, Archivo personal (dos primeras imgenes)
El Croquis, no 64, p.73
20. p.43, Moneo Rafael, The Freedom of the architect, p.11 (1a imagen)
Mir - Sert, La construcci duna amistat, p.37, 39, 40
Archivo personal (ltima imagen)
21. p.45, Schildt, Gran, Alvar Aalto, p.83, 85-89

22. p.46, El Croquis 48, p.92 (tres primeras imagenes, datos sobre la Casa Gili en
Ibiza)
Diseo Interior, no 151, p.78 (imagen de la maqueta)
23.
p.47, http://architecture.about.com/library/blutzon-majorca.htm (dos primeras imgenes)
Archivo personal
4.3.2
24. p.52, Arquitectura Viva, no 75-76, p.63
25. p.54, Zevi Bruno, Giuseppe Terragni, p. 74-89, (imgenes de la Casa de Fascio)
ON Diseo: no 212, 2000, p.9 (imgenes del Ayuntamiento)
26. p.55, El Croquis, no 64, p.75, (imgenes del Ayuntamiento de arriba)
El Croquis, no 64, p.76, ON Diseo: no 212, 2000, p.8 y Arquitectura Viva, no 79-80,
p.37, (imgenes del Ayuntamiento de bajo)
80
Zevi Bruno, Giuseppe Terragni, p.74-89

Paviol Sophie, Lintention dun espace, Giuseppe Terragni, p.27-31 , (imgenes de la
Casa de Fascio)
27. p.56, El Croquis 48, p.124-138 (imgenes del Museo Atlntico)
Casabella, no 66, April 1999, p.63, (imgenes del Ayuntamiento)

El Croquis, no 64, p.75 (ltima imgen de la Fundacin)
28. p.57, El Croquis 48, p.124-138 (imgenes del Museo Atlntico)

El Croquis, Editorial, Rafael Moneo, p.342-347
29. p.58, Alejandro de Sota, 1913-1996, p.44-55
ANEXO
El Croquis, Editorial, Rafael Moneo, p.256-260 (Fundacin Pilar y Joan Mir) y

p.342-347 (Ayuntamiento)
81

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INDICE

1. Definiciones sobre la Analoga, la Metfora y el Pensamiento Analgico........................7

Reflexiones en entorno a un pensamiento analgico .................................................................15

El papel de la metfora y la analoga en el proceso del proyecto segn ejemplos

4.1 Introduccin ............................................................................................................................................................. 21

4.2 Presentacin general de las obras que se usan como ejemplo

4.3 Comentarios sobre elementos de los edificios que se consideran como

resultados de analogas y metforas

El arquitecto logra obras propias, en donde se hacen perceptibles algunas de las

1. DEFINICIONES SOBRE LA ANALOGA, LA METFORA Y EL

Ferdinand de Saussure, Curso de Lingustica General

Paul Ricoeur, La Metfora Viva, Trotta, Madrid, 2001, p.334, 325

Metfora y Analoga, nociones diferentes

2. ANALOGA Y METFORA EN RELACIN CON LA ARQUITECTURA

2.2 Tipos de Analogas

La analoga como relacin aritmtica o geomtrica

Otro tipo de analoga en arquitectura se percibe a travs de similitudes espaciales de un edificio

Sin embargo, es inevitable referirse a analogas menos reconocibles que influyen en la

El Centro Georges Pompidou (1972-1977) obra de Richad Rogers y Renzo Piano,

En este trabajo interesa la examinacin de la nocin de la analoga en el sector de la lgica, fuera

arquitectos una herramienta conceptual y metodolgica en el proceso de la composicin del

3. REFLEXIONES AL ENTORNO DE UN PENSAMIENTO

3.2 Casos de pensamientos analgicos en Arquitectura

La expresin del anlogo de la mquina en la Arte se anota sobre todo al coriente de

Collins P., Changing Ideals in Modern Architecture

Collins P., Changing Ideals in Modern Architecture, p.179

Jenks Charles, El lenguaje de la arquitectura postmoderna, p.39

Jenks Charles, El lenguaje de la arquitectura postmoderna, p.39

www.jacquesderrida.com.ar/textos/arquitectura.htm, artculo sobre la Metfora Arquitectnica

Rossi Aldo, Selected Writings and Designs, p.59

Rossi Aldo, Selected Writings and Designs, p.62

Rossi Aldo, Obras y Proyectos, p.8,9

4. EL PAPEL DE LA METFORA Y LA ANALOGA AL

mantiene comprometido con los rasgos particulares de cada emplazamiento y cada

El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, varios articulos

Rafael Moneo, De la Fundacin a la Catedral de L.A. 1990-2002, p.12-19,

4.2 PRESENTACIN GENERAL DE LAS OBRAS QUE SE USAN

4.2.1 PRESENTACIN GENERAL DEL EDIFICIO DE LA FUNDACIN PILAR Y JOAN MIR

Segn entrevista propia, DVD, Arquitectura Espaola

La Fundacin Joan Mir

El Estudio del artista,

Secciones en parte de la galeria y del volumen alargado. Se observan los niveles de la

El programa de la Fundacin -centro de estudios y galera- est compuesto por un elemento

Percepcin del exterior de la Fundacin.

Varias pespectivas del interior del espacio

4.2.2 PRESENTACIN GENERAL DEL EDIFICIO DEL AYUNTAMIENTO EN MURCIA (19911998)

Visin general del edificio del Ayuntamiento en su entorno,

En el mbito de la Plaza Belluga en Murcia, un espacio donde el palacio, la iglesia y su poder

El Croquis, Rafael Moneo, 1967-2004, p.338

turismo de la ciudad. Al espacio intersticial en proximidad de la entrada, se encuentra la

Las plantas del Ayuntamiento

En la planta de stano se encuentran la cafetera, instalaciones y diversos almacenes y la

En la primera imagen se observa la fachada

Pronto se ha proyectado una fachada-retablo que se orienta hacia la Catedral. La fachada

ON Diseo: no 212, 2000, p.115

4.3 COMENTARIOS SOBRE ALGUNOS EJEMPLOS QUE SE

4.3.1 Fundacin Pilar y Joan Mir en Palma de Mallorca

requerimientos del problema arquitectnico. Se trata de elementos que provienen desde

En el caso de la Fundacin, el entorno distinto y el desorden de la construccin alrededor

de la Fundacin se toma en cuenta lo que existe en su alrededor, sin repetirlo o imitarlo y

Paralelismo del edificio de la Fundacin con fortaleza.

Martha Thorne, Rafael Moneo, p.8-15

Diseo Interior, Madrid: Globus-Comunicacin (1995), no 43, p.8-21