EL FORMALISMO RUSO

La teora literaria del siglo XX comienza con el Formalismo ruso. El movimiento formalista, aparece
como pionero en el anlisis del texto en que desecha las consideraciones de orden psicolgico, personal
!iogrfico de su autor" hace del principio de la #inmanencia# del texto, la estructura del propio texto, la
razn de ser del anlisis literario. El Formalismo ve a la o!ra como el centro de todo estudio, sin
preocuparse de las consideraciones sociales so!re la $poca, ni de la vida del autor, pues $stas no pueden
ni de!en explicar la o!ra po$tica. Es ella la que de!e explicarse a s misma.
% inicios de siglo se !usca!an nuevos horizontes en la investigacin del lengua&e po$tico, que es
&ustamente lo que explora!an los ling'istas rusos fundadores del denominado (rculo de )osc*, entre
+,+- +,+., para promover la ling'stica la po$tica.
En +,+/, a0o de la 1evolucin rusa, surge la Opojaz 23ociedad para el Estudio del Lengua&e
4o$tico5 fundada en 3an 4eters!urgo6Leningrado, donde surge tam!i$n el 7nstituto 8acional de 9istoria
del %rte.
En el (rculo de )osc* destacan investigadores como 1oman :a;o!son, 4etr <ogaritev =.>.
?ino;ur, cuos tra!a&os se encontra!an influidos por la fenomenologa de 9usserl.
@entro de la Opojaz se situa!an Lev :a;u!ins;i, 3ergei <ernstein, ?i;tor 3h;lovs;i, <oris
Eichen!aum >sip <ri;, en casa del que se reunan todos los dems.
El 7nstituto 8acional de 9istoria del %rte de 3an 4eters!urgo conta!a con un departamento de
9istoria Literaria dirigido por ?i;tor Airmuns;i en +,BC, posteriormente por 3h;lovs;i Eichen!aum.
Las tres instituciones citadas se0alan los tres enfoques que conforman la perspectiva crtica del
FormalismoD el enfoque ling'stico 2(rculo de )osc*5, el enfoque po$tico 2 Opojaz5 el enfoque histoErico
27nstituto 8acional de 9istoria del %rte5.
Los a0os veinte son fundamentales para el desarrollo del Formalismo ruso de la mano de las vanguardias.
Fno de los principales puntos de partida tanto para el Formalismo como para el Futurismo fue la idea de
h!ito, de costum!re, como impedimento para ver profundamente. 3us crticas se dirigen, en el plano
social contra la decadente cultura !urguesa, en el m!ito artstico contra el sim!olismo, cua concepcin
su!&etiva mstico6filosfica del arte i!a en contra de la actitud cientfica o!&etiva que !usca!a el
Formalismo, que se alinea!a &unto al 4ositivismo.
@espu$s de +,B- la oposicin al Formalismo empieza a ganar fuerza en 1usia, donde Grots;i les
dirigi fuertes crticas. Las defensas del Formalismo que hicieron :a;o!son Gianianov se pu!licaron en
+,BH resumen las posiciones fundamentales de la *ltima fase del Formalismo as como un germen del
Estructuralismo checo del (rculo Ling'stico de 4raga 2fundado por :a;o!son en los a0os BC5.
<%3E GEI17(%
Los formalistas se desprenden del pensamiento anterior so!re el fondo la forma, que presenta!a
a la forma como una envoltura, la cual encerra!a el contenido. Los formalistas miran la forma de una
manera individual, autnoma, sin esa correlacin tradicional que la mantena vinculada al fondo. %qu la
forma se conci!e como el o!&eto del arte, sin correlacin con el fondo ni con un contenido en s misma. Gal
vez la gran diferencia entre los formalistas otros tericos, radica en esta do!le manera de mirar la formaD
autnoma para los primeros, ligada al fondo 2aspectos !iogrficos del autor, intencin de la o!ra, aspectos
filosficos, sociolgicos, etc.5 para los otros. )ientras que el romanticismo el impresionismo deca que la
poesa era el pensamiento por imgenes, lo cual de&a!a en un plano totalmente secundario el mundo de
los sonidos, el ritmo, o la misma sintaxis, para los formalistas como 3h;lovs;i, la imagen po$tica es un
procedimiento ms del denominado lengua&e po$tico. El escritor comenz a ser visto como un artesano" no
como un artista de la pala!ra sino como un especialista.
@e esta forma conci!en la literatura como un m!ito autnomo especfico que :a;o!son
denominara literariedad o literaturidad, cuo o!&etivo principal era descu!rir los rasgos del texto literario a
diferencia de cualquier otro texto, puesto que slo los textos literarios producen efectos est$ticos.
1
%parece pues la idea de la forma difcil, &ustamente porque la percepcin es considerada como el
fin del arte la forma difcil aumenta la dificultad, es decir la duracin de la percepcin. 4ara el estudio de
la forma distinguen varios planos superpuestosD fonemas, prosodia, ritmo, entonacin, etc., que tienen una
identidad propia aunque se encuentran inter6relacionados.
3in em!argo el afn de los formalistas no era llegar al esta!lecimiento de un m$todo particular, un
sistema cerrado, sino ms !ien definir las tesis seg*n las cuales se de!en estudiar los rasgos propios del
arte literario, aunque sin que queden reducidos a los lmites de una metodologa, puesto que J8o existe
ciencia aca!ada, la ciencia vive venciendo errores no esta!leciendo verdadesK 2Eichen!aum, +,HCDBB
citado en ?i0as 4iquer, BCCBDLMC5.
3h;lovs;i afirma tam!i$n que toda o!ra nueva no surge para expresar algo nuevo, sino para
remplazar a la anterior que ha perdido su actitud est$tica. Esta sera una manera de perci!ir las o!ras de
arte, seg*n la asociacin, seg*n la relacin de unas o!ras con otras. % trav$s de esta consideracin
podemos ir al hecho de la evolucin de la o!ra literaria, pues una o!ra influe so!re otra, !usca
remplazarla. %s se construe una cadena dinmica de o!ras en el tiempo. 4ara los formalistas teora e
historia se confunden en una unin inevita!le.
%1G7F7(7> N @E3%FG>)%G7A%(7I8 @EL %1GE
El o!&etivo fundamental del Formalismo es encontrar los rasgos distintivos de lo literario, la
literaturidad o literariedad. 4or esta razn los primeros estudios de la Opojaz se centraron en confrontar los
textos literarios 2un uso especial del lengua&e5 con otras modalidades textuales para definir la especificidad
de los primeros.
3h;lovs;i fue el primero en conce!ir la forma no a como un envoltorio, sino como una entidad
dinmica con contenido en s misma. )ientras que los sim!olistas crean que detrs de la forma de!a
transparentarse un fondo, para los formalistas el texto literario se caracteriza!a por un utilizacin particular
de la misma, ideas que 3h;lovs;i desarrollo en JEl arte como artificioK 2+,+/5, artculo considerado como el
manifiesto del Formalismo 2Godorov, +,HCD+, citado en ?i0as 4iquer BCCBDLMB5. Gam!i$n en el artculo de
Ginianov, JLa nocin de construccinK se conci!e la o!ra literaria no como un ente cerrado sino como un
sistema dinmico cuos elementos entran en correlacin unos con otros.
Ligada a la nocin de artificio, 3h;lovs;i desarrolla tam!i$n la idea de que el arte remite a una
desautomatizacin 24ozuelo Nvancos, +,/,D+- citado en ?i0as 4iquer BCCBDLML5, puesto que la costum!re
las percepciones ha!ituales se transforman en automticas 23h;lovs;i, +,HCD., citado en ?i0as 4iquer
BCCBDLML5 el arte destrue este automatismo de la percepcin. JLa finalidad del arte es dar una
sensacin del o!&eto como visin no como reconocimiento" los procedimientos del arte son el de la
singularizacin de los o!&etos, el que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad la
duracin de la percepcinK 27!id.5. 3h;lovs;i a define aqu el tiempo, la duracin de la percepcin, como
un elemento clave del disfrute est$tico que posteriormente desarrollara en la Est$tica de la recepcin a
trav$s de la filosofa de =adamer, 9an 1o!ert :auss, el propio Eco. La denomina por :auss Jdistancia
est$ticaK es tam!i$n el punto de partida para el desarrollo de las teoras so!re la irona otros tropos
temporales de 4aul de )an que conduciran directamente a la deconstruccin.
GE>1O% =E8PG7(% N F>1)%L73)>
El Formalismo conce!a la sucesin literaria como un com!ate caracterizado por la demolicin de
algo existente la nueva construccin que se realiza con los elementos anteriores 2?i0as 4iquer
BCCBDLM.5. La historia literaria no tiene un trazo lineal en el que unas corrientes dan lugar a otras,
permitiendo ha!lar de $pocas movimientos. El Formalismo entiende que cada $poca literaria contiene
varias formas literarias que coexisten pugnan por imponerse. Qnicamente la dominante es la que
2
despu$s se considera cannica, de forma que la historia literaria es un proceso dinmico tal como
explica <oris Gomashevs;i en su Teora de la literatura 2+,B.5.
La denominada Jteora de la dominanteK se convirti, durante la *ltima fase del Formalismo, en
una de las nociones que, seg*n explica!a :a;o!son 2+,/LD+-. ss. citado en ?i0as 4iquer BCCBDLMM5
que &ustifica!a el estudio de la evolucin literaria atendiendo exclusivamente al anlisis de la forma, de la
relacin de los elementos que forman el sistema 2:a;o!son +,/LD+-H6+-,5. @e tal manera que slo
tomando como punto de partida los g$neros conocidos desvindose h!ilmente de ellos puede
alcanzarse una aut$ntica originalidad 2?i0as 4iquer BCCBDLM/5 tal como afirma 3h;lovs;i, Jel innovador
es gua que no sigue el rastro pero que conoce vie&os caminosK 2+,/.DL+M citado en 7!id.5.
F>1)%L73)> N 8%11%G>L>=O%
El Formalismo propusieron un modelo de anlisis orientado hacia la forma. En la prosa, se
interesaron por los procedimientos constructivos del relato la distincin entre historia 2histoire5 relato
2rcit5.
En el anlisis de la Gragedia en la Potica de %ristteles se encontra!a a la definicin de fbula,
que era seg*n $l la parte ms importante de la tragedia englo!a dos ideas distintasD la mmesis de la
accin la composicin de los hechos en el discurso 2%ristteles +-.CRL citado en ?i0as 4iquer BCCBDLMH5.
Los formalistas recuperaron esta distincin entre el material los recursos empleados 2 prim5.
@istinguieron adems entre fbula 2material temtico5 trama 2sjuzet5 que remita al proceso de
ela!oracin artstica. %lexander Gomashevs;i contri!u adems con su estudio so!re la motivacin
2relacin que permite unir los motivos, unidades mnimas de material temtico, entre s5, pudiendo decirse
que la f!ula es el resultado de considerar los motivos en sucesin cronolgica manteniendo una lgica
causa6efecto, mientras que la trama es el con&unto de los mismos motivos pero dispuestos respectando el
orden que siguen en la o!ra.
4aralelamente a los formalistas la crtica anglosa&ona, enca!ezada por E.). Forster, vio tam!i$n la
necesidad de diferenciar entre plot 2alude a la relacin causal entre los hechos para producir un deseado
efecto est$tico5 story 2narracin de los hechos considerados simplemente en secuencia temporal5 en
Aspectos de la novela 2Forster, +,HLD,B6,- citado en ?i0as 4iquer BCCBDLM,5, o!ra integrada por una serie
de conferencias que dict en +,B/.
Los textos de los formalistas rusos fueron divulgados principalmente por ?i;tor Erlich, Gzvetan
Godorov :ulia Sristeva durante la d$cada de los sesenta. La distincin entre fbula trama es recogida
por el propio Godorov, quien ha!la de historia discurso, una denominacin propuesta por E. <enveniste
en el m!ito de la ling'stica. 1oland <arthes distingue tres niveles de descripcin en la o!ra narrativaD el
de las funciones, el de las acciones, el de la narracin 2<arthes +,/CD+. citado en ?i0as 4iquer
BCCBDL/B5. =enette ha!la de historia relato narracin $sta *ltima alude Jal acto narrativo productor ,
por extensin, al con&unto de la situacin real o ficticia en que se produceK. 2=enette, +,H,DHL citado en
?i0as 4iquer BCCBD L/B5. 3eg*n apunta ?i0as 4iquer, %l!alade&o )aordomo 2+,,H5 ha se0alado como la
po$tica formalista logr que el anlisis del contenido de una o!ra de&ara de localizarse en el m!ito de la
e!tensin 2la realidad exterior al texto5 se trasladara al de la intensin 2realidad intratextual5 o con&unto
refencial 2%l!alade&o )aordomo +,,HD.C6+ citado en 7!id.5.
4uede decirse que Grots;i con su "iteratura y revolucin 2+,B-5 fue uno de los responsa!les del fin
de la Escuela Formalista en 1usia, pero la maora de las crticas al Formalismo no suponan un rechazo
de sus teoras sino una denuncia de su insuficiencia.
4ara el &oven <a&tin, los formalistas tenan algo de extremistas que seguan la moda cientifista de
la $poca, una especie de charlatanes cuo avance slo resulta productivo Jen el estudio de la t$cnica de la
creacin artstica 2<a&tin, +,H,D+, citado en ?i0as 4iquer L//5.
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3eg*n se0ala ?i0as 4iquer 2BCCBDL/L5 4ropp desarroll su actividad crtica paralelamente a los
formalistas, aunque sin formar parte del grupo. 3u #orfolo$a del cuento 2+,BH5 estudia un corpus de cien
cuentos rusos para realizar una tipologa de la descripcin de los acontecimientos de los agentes que
desarrollan las acciones, !uscando unidades temticas que se repiten en las o!ras a nivel de la f!ula 2no
de la trama5. 4ropo comenz a emplear la denominacin funcin al referirse a los motivos esenciales
2aquellos que tenan una misma funcin5, una distincin empleada posteriormente por el estructuralismo
2%.:. =reimas (laude <remond5. 4ropp redu&o a L+ funciones todas las alternativas posi!les de acciones
que podan desempe0ar los persona&es, teniendo en cuenta que se dan ausencias de funciones en
algunos cuentos repeticiones en otros. Finalmente, 4ropp descu!re que puede ha!larse de ciertas
constantes 2acciones !sicas5 de ciertas varia!les 2que suelen ser los nom!res de los persona&es, los
lugares en donde tiene lugar la accin, etc.5. 3u anlisis final presupone que es posi!le remontarse hasta
un hipot$tico cuento primario del que proceden todos los dems cuentos. %dems, 4ropp se da cuenta de
que el autor es li!re para emplear ciertos aspectos 2Tqui$n hace la accinU > Tcmo la realizaU5, pero
que otros le vienen casi impuestos por la lgica de las acciones, es decir, que la li!ertad creativa depende
hasta cierto punto de la situacin inicial, teniendo as lugar la g$nesis del relato.
3eg*n se0ala ?i0as 4iquer 2BCCBDL/M5, 4ropp ofrece, adems de la perspectiva sintagmtica de
presentacin encadenamiento de funciones, una paradigmtica, que atiende al reparto de las mismas
entre los persona&es. @e esta forma divide las L+ funciones en grupos de / actantes o agentes,
considerados como categoras 2sin individualidad5D el agresor o malvado, el donante 2de o!&etos mgicos
al h$roe5, el auxiliar 2auda al h$roe5, la princesa 2persona&e !uscado5 el mandatario 2enva al h$roe5, el
h$roe 2persona&e principal5, falso h$roe 2impostor o contrincante5.
4ropp conclue que el cuento folclrico se construe a partir de unos esquemas fi&os trasmitidos
de generacin en generacin. El antroplogo (luade L$vi63trauss aplic la metodologa de 4ropp al
estudios de varios relatos mticos.
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