Aregu Arte en Barro

urante su primer ao, el Centro Cultural del Lago recibi a numerosos colegios interesados en aprender sobre la creacin alfarera de Aregu; a los estudiantes se sumaban visitantes, paraguayos y extranjeros, que mostraban tener una curiosidad particular por los procesos de elaboracin de las piezas que vean tanto en el Centro Cultural como en las calles del pueblo. Intentando satisfacer a sus interrogantes, estos vidos visitantes hacan preguntas, tomaban nota y fotografas e iban de regreso a sus casas con estos trozos de la historia y las formas de creacin del arte del barro en Aregu. Viendo que de este modo la complejidad de lo implicado en los procesos de produccin no poda ser comprendido ms que parcialmente, el Centro Cultural del Lago busca la manera de reunir el vasto conocimiento artesano en una nica produccin accesible a todo aqul interesado en l. Para hacer posible esta edicin en respuesta a la necesidad observada, se encontraron colaboradores que pudieran aportar a la construccin de un material informativo y a la vez prctico. As, se cont con la colaboracin de Mara Victoria Chves con sus investigaciones sobre los procesos de produccin de la cermica, de Gladis Lozano con sus conocimientos sobre los esmaltes y la toxicidad de los mismos, de Bienvenida Pez Monges para la historia del oficio alfarero junto a Balbina Prez, Koki Prez, Edisson Alarcn, Dina Ceuppens, Guillermo Centeno, Henry Centeno y Edgar Arce, quienes compartieron sus recuerdos y conocimientos empricos. Finalmente, gracias al aporte del Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar y la AECID pudo hacerse material esta idea que ahora est en sus manos ansiosa por ser descubierta.
CENTRO CULTURAL DEL LAGO Yegros c/Av. Mcal. F. Solano Lpez Tels.: (0291) 432 293 - 432 633 centro.cultural.del.lago@gmail.com

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AGRADECIMIENTOS
Mara Victoria Chaves Aghemo Bienvenida Pez Monges Balbina Prez Gladys Lozano Edisson Alarcn Henry Centeno Guillermo Centeno Edgar Arce Ricardo (Koki) Prez CCEJS (Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar) y A todos los que ayudaron de una manera u otra con el contenido de este documento

Aunque la alfarera tiene su origen hace 10 o 12 mil aos atrs, siendo el trabajo en arcilla una de las artes ms antiguas, los aregeos tenemos el privilegio de ser ubicados, segn la leyenda, en el centro de la creacin humana a partir de la elaboracin de dos objetos a imagen y semejanza de Tup (Dios) y Arasy (Madre del Cielo), gracias a la mezcla del barro con la sangre del Yvyja (Aapero), algunas hojas sensitivas y el ambu (cardador o ciempis) remojado con agua proveniente del Tup Ykua (hoy lago Ypakarai).
Edisson Alarcn

quella remota maana, luminosa y fresca, Tup levantose temprano con nimo despreocupado y alegre. Invit a Arasy, su esposa, para que bajase con l a la Tierra, hasta la colina de Aregu. Desde este lugar creara los mares y los ros, los bosques, las estrellas y todos los seres del universo. a Tierra, como infundida de nueva vida, giraba armoniosamente y toda su faz ofreca un espectculo portentoso y sublime, pero faltaba algo para completar la gama maravillosa de todo lo creado, y entonces Tup se propuso crear la primera pareja humana.
Narciso R. Colmn - Rosicrn: Nuestros Antepasados, Edicin 1960

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Breve Resea Histrica de Aregu y su alfarera

BIENVENIDA PEZ MONGES
Aregu, 28 de diciembre, 2010

regu fue fundada por el Gobernador Domingo Martnez de Irala entre los aos 1537 y 1540. Est ubicada a orillas del lago Ypacara, a 28 kilmetros de Asuncin y actualmente es la capital del Departamento Central. Aregu est rodeada de los cerros Ki y Choror, declarados ambos Monumentos Naturales. Considerada como la Ciudad de la Frutilla y de la Artesana, Aregu cuenta con numerosos atractivos tursticos. Llegando de Luque, Capiat o Ypacara uno se encuentra con nobles bosques que

abrazan cada una de las entradas de Aregu. El lago y los cerros conforman una sinfona para los ojos, dirigida por el sol al caer; desde la explanada de la iglesia, en la loma, los visitantes pueden ver inolvidables atardeceres. Para llegar a la iglesia desde el lago uno pasa al lado de la histrica Estacin de Ferrocarril y cerca del afamado Castillo de Carlota Palmerola; el visitante sube la Avenida Mcal. Estigarribia a la sombra de los frondosos rboles de su paseo central viendo las antiguas casonas al lado del romntico empedrado de las fantsticas piedras hexagonales obtenidas de los cerros.

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Aregu es la cuna de la literatura narrativa paraguaya. En este lugar encantado, Rosicrn (Narciso R. Colmn) concibi Los mitos y leyendas; y fue este ambiente el que inspir al famoso novelista Gabriel Casaccia autor de La Babosa. Los restos de Casaccia reposan en el cementerio aregueo, vigilando desde las alturas los vaivenes del pueblo y el lejano Lago azul de Ypacara. Frente a la Estacin del Ferrocarril de Aregu se encuentra, penada por el tiempo, la casa del Presidente Cecilio Bez; donde estaba su biblioteca, en aquel tiempo la ms grande del Paraguay. A unos kilmetros del centro del pueblo, siguiendo las vas del tren, frente a la Estacin de Patio, Madame Lynch haba construido su casa antes de la Guerra Grande.1 Lugar privilegiado por sus cerros, manantiales, lago y belleza natural, la zona fue habitada por los Guaranes Carios, quienes fabricaban utensilios para su uso diario y urnas funerarias a partir del barro. Para realizar dichos utensilios usaban solo el ai (barro negro, sin el caoln). Aregu tambin tiene la suerte de ser favorecida por su excelente calidad de barro negro y caoln2. Las oleras de Aregu fueron las primeras en toda la Repblica y en su mayor parte estaban ubicadas a orillas del Arroyo Yukyry.

1 La Explanada de Aregu 2 La Estacin del Ferrocarril 3 Villa Gisela 4 Villa Aurelia - Casona de los Laterza

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El espaol Juan de la Torre, quien lleg a Aregu en el ao 1576, fue el primero en producir en las oleras ladrillos para la construccin de viviendas. Posteriormente, con la venida de otro espaol, Ricardo Prez, se introdujo al pueblo la alfarera de torno a pedal o patada alrededor del ao 1880. Para mejorar la produccin, don Ricardo Prez contrat a un experto espaol en el manejo del torno, don Cayetano Vicente, quien vino a dar la capacitacin. Uno de sus discpulos, Ricardo Enrique Prez hijo de don Ricardo-, ense a muchsimas personas el manejo del torno, entre los cuales podemos citar a don Vctor Bogado -el primer ayudante de don Enrique Prez-, Aurelio Maqueda, Anastacio Bogarn, Fernando Soto, Domingo Villasboa, Vctor Guida de Capiat. Tambin aprendieron el oficio de su padre, Antonio (Chato) y Ricardo (Koki)

Prez, siendo estos los primeros torneros de Aregu. Con el correr de los aos surgieron ms torneros: Roque Odriozola, Juan Bogarn, Hermes y Eraclio Cceres, Noilo Centeno, entre otros. Surgieron tambin las grandes alfareras como las de Antonio y Koki Prez (nietos del espaol don Ricardo e hijos de Ricardo Enrique Prez), las de Nino Santa Cruz, Aurelio Maqueda y los hermanos Kiese -estos ltimos fabricaban caos de cermica de distintos dimetros-, y la de Juan Von Schmelling3. La alfarera de Juan Von Schmelling (fundada en los aos 40/50), se destac tanto por la calidad de sus trabajos como por

Cuenta el alfarero Guillermo Centeno: Despus de la Guerra del Chaco, mi pap, Noilo Centeno se fue a trabajar con Von Schmelling; fue en los aos 40 por all. Nos cont lo siguiente: Fue Von Schmelling que perfeccion el sistema del torno que trajo don Ricardo Prez. Anteriormente el torno tena un brazo por el eje central para girar y constantemente tena que estar pulsando esa madera. l lo quit, y solo con los pies se giraba.

la terminacin o acabado de los mismos, y por ello considerada como una de las mejores alfareras que exista en Aregu; sus productos se exhiban en distintos puntos del pas y el extranjero. Las figuras originales que trabajaban fueron tradas de la Argentina y de Europa. Si conseguir el molde original resultaba imposible, se las arreglaba sacando el molde de la matriz en yeso; entre sus figuras estaban los juegos de pesebres, los animales, los enanos para el jardn, tenan adems planteras muy grandes, nunca antes vistas. Tambin en la pintura de las piezas era notable la alfarera de Juan Von Schmelling pues contaba con las mejores pintoras, algunas de las cuales an viven4. Ellas cuidaban que con la pintura la obra conservara su naturalidad, de modo que se pintaban con los colores de la imagen original, aunque ms tarde se lleg a pintar de otros colores, especialmente con los de algn club deportivo que era la atraccin del momento. Hoy da esto se puede notar en la pintura de los toros, caballos, chanchos etc. Tambin contaban con artesanos cuya tarea consista en realizar a mano los modelos originales, como el seor Antonio Ruiz Daz y otros. Contaban con los mejores torneros de esa poca, de los cuales hoy da ya quedan muy pocos5.

1 Don Ricardo Prez 2 Guillermo Centeno, hijo de Noilo Centeno 3 Don Ricardo Koki Prez 4 Nino Santa Cruz

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Vctor Guida de Capiat introdujo el torno con matriz al Paraguay, desde El Dorado - Provincia de Misiones, Argentina-. Luego, el aregueo Cndido Hermosilla lo implement en Aregu. Los primeros talleres del uso del torno a matriz o torno bol fueron realizados en la casa de Doa Sabrina Torres de Cohene y Justa Torres de Fleytas para luego extenderse a toda Aregu6 Durante los aos 1980, Aregu se consagr como cuna de destacados alfareros como Catalino Snchez, Domingo Pez Monges, Liro Maqueda, Segundo Villasboa,7 Juan Snchez, Manuel Astorga, Noilo Centeno, Francisco Sosa, Paula Snchez, Geraldino Alarcn, Toti y Goyo Cceres, Nio Caballero, Toms Cabrera y Nio Silvano, quienes han dado todo de s en su trabajo. Algunos de ellos, como Geraldino Alarcn y Juan Snchez, con mucho

sacrificio se dedicaron a la tarea del esmaltado.8 Actualmente (2011), los alfareros Don Roque Maqueda, Esteban Ruiz Daz, Domingo Pez Ruiz Daz, los hermanos Centeno, Julio Quines, Pedro Cristaldo, Ramn Rojas, Jos Rosa Florenciaez, Guillermo, Sabino y Henry Centeno estn entre los alfareros ms renombrados, mientras, algunos de los talleres ms importantes son de: Ramn Rojas (jarrones, ollas, planteras y tubos); Pez Monges (trabajos finos, planteras, tubos, cermica con engobe); Quines (planteras); Fleitas (planteras jarrones); Ibarrola (juegos de pesebres, objetos decorativos); Narciso Torres (piezas populares como el toro y el gallo); Nicasia Delvalle (santos); Daniel Roln (santera), Juan Carlos Maqueda (juegos de pesebres, tubos, planteras, ollas); Emilia Maqueda

(souvenirs para cumpleaos); Roque Maqueda (nforas, floreros); Niko y Berna Monges Ruiz Daz (Planteras, nforas, jardineras, orquideros, tubos, Luis Insfrn (nforas, planteras), Los Hermanos Faria (nforas, murales chicos), Chito Centeno (jarrones erticos, pesebres, brujas y calabazas tipo farol), Guillermo Centeno (hornillo para aroma terapia, veladores, jarrones con cara, vasijas ornamentales), Vidal Centeno (cazuela, manija de chop), Ani y Ral Peralta (souvenirs y santera), Crspulo Franco (pesebres y figuras para jardn). 1 Bienvenida Nena Pez Monges (S. Roque) 2 Don Segundo Villasboa (San Miguel) 3 Julio Quionez (Estanzuela) 4 Don Narciso Torres (Las Mercedes) 5 Don Catalino Snchez (Las Mercedes) 6 Rogelia y Gilberto Hermosilla (S. Roque)

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Cabe mencionar que desde aproximadamente los inicios del siglo 20, en Aregu se trabaj con moldes o matrices, que son las bases a partir de las cuales se hacen las rplicas de los objetos deseados. Actualmente se pueden ver cientos de estos objetos multicolores, expuestos a ambos lados de la ruta asfaltada que atraviesa el pueblo: Mickey Mouse, Bob Esponja, pesebres, frutillas, ranas, etc. Estn tambin aquellos quienes se han dedicado a hacer estatuillas costumbristas contemporneas como Lucy Spinzi, Greta Stampf, Mari Romn, Guillermo Spinzi, Orlando Sosa, Enrique Centeno, Chin Lpez, Paula Snchez -hermana de don Catalino-, Alberta Sapuci Montiel, Rogelia Hermosilla y Sabino Centeno.

Anteriormente los nicos mercados para nuestros productos eran la fiesta de La Virgen de Caacup y las fiestas patronales de los pueblos, para las cuales se fabricaban pesebres y animales de cermica. Las innovaciones que se han hecho hasta hoy son inmensas y cada alfarera cuenta con sus creaciones y novedades propias.9 La demanda que puedan generar y el xito en la competencia dependen de la gestin de cada taller. En tiempos ms recientes, para fortalecer su capacidad de produccin y la adquisicin de materia prima, los artesanos de Aregu vieron la necesidad de agruparse, razn por la cual en los 60s y 70s, surgi CEPROCA, (Centro de Produccin Cermica de Aregu), la primera y la ms antigua asociacin que nuclea a productores ceramistas aregeos.

Adems de CEPROCA, actualmente en Aregu se han formado varias asociaciones como la AAA o Triple A (Asociacin de Artesanos Aregeos), la Asociacin Lomas Clavel y la Asociacin Las Mercedes. Fue en los primeros aos de vida de CEPROCA, a raz de la presencia de Don Pancho Laterza, durante un ao vino todos los fines de semana a Aregu para ensear-, que los alfareros Catalino y Juan Snchez (padre e hijo) se especializaron en la tcnica de la cuerda seca; est tcnica fue introducida al pueblo por el gran 7 Don Roque Maqueda (San Roque) 8 Chini Lpez (San Miguel) 9 Guillermo Grillo Spinzi (Caacup-mi) 10 Lucy Spinzi (San Miguel) 11 Greta Stampf (San Miguel) 12 Mari Romn (San Roque)

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ceramista, Herib Campo Cervera, marido de la famosa ceramista, escritora y crtica de arte, doa Josefina Pl. Hoy, los hijos de Juan Snchez, Hctor y Amrico, siguen los pasos de su abuelo, Don Catalino, y su pap, Juan Snchez, elaborando hermosas piezas esmaltadas. El Seor Geraldino Alarcn, alfarero y tornero, est entre los primeros aregeos que aplic el esmaltado a altas temperaturas para objetos utilitarios. Los esmaltes eran con base de brax frito y cuarzo, elementos apropiados para alta temperatura porque no contienen impurezas ni toxicidad. Entre la poblacin aregea, principalmente en los Barrios Las Mercedes, Santo Domingo, San Roque y San Miguel, alrededor del 80% -y posiblemente an ms- se dedica a la alfarera. As, la alfarera es la fuente principal de ingresos de la ciudad y esto hace que los alfareros tengamos la misin de transmitir a nuestros jvenes estos conocimientos con el fin de elevar su nivel de vida, sin descuidar la capacitacin peridica en el uso de la tecnologa actual y

la experiencia con nuestros pares, y as dar una imagen hermosa a nuestra querida Aregu.

Notas

1 Informacin facilitada por Henry Centeno. Hoy da, lamentablemente, la casa est cayndose a pedazos y necesita urgente atencin. 2 El barro negro o ai es extrado de la Compaa de Isla Valle, y el caoln de la Compaa de Estanzuela 3 Inicialmente, Von Schmelling era carpintero, pero cambi de vocacin, volcndose hacia la alfarera, siendo su maestro Vctor Bogado. 4 Algunas de las pintoras eran Luca Martnez, Asencin Villagra, Clementina Odriozola de Bez, Leandra Martnez, Chiquita Barrientos de Santa Cruz, Chiquita Martnez, Antonia y Ceferina Ruiz Diaz, Florentina Villasboa, China de Paredes, Mami Villasboa de Salcedo, Viki de Villasboa 5 Los mejores torneros de la poca eran Vctor Bogado, Manuel Astorga, Eusebio Guanes, Liro Maqueda, Juan Snchez, Alejandrino (Nino) Santa Cruz, Hermes Cceres, Eraclio (Toti) Cceres, Octavio (Yoyo) Cceres, Eucebio Goiburu, Manolo Goiburu, Cidicever Cceres, Segundo Villasboa y Jos Domingo Villasboa 6 Informacin facilitada por Henry Centeno 7 El seor Segundo Villasboa, quien hoy da con sus ochenta aos an trabaja, empez su labor alfarera en el ao 1938. Ms tarde, en el ao 1944 fue moldero y tornero en la alfarera

de Aurelio Maqueda. Hoy todos los familiares de don Segundo se dedican a la alfarera y la pintura. 8 Edisson Alarcn considera que el uso del esmaltado contribuy a la muerte de su padre, Geraldino Alarcn. El uso del esmaltado, como el uso de pinturas sintticas, sobre todo el aergrafo, requiere de ciertas precauciones que, por desconocimiento o descuido, no siempre son tomadas. 9 Sin embargo, como puede observarse simplemente caminando por las calles de Aregu, no existe el concepto de derecho de autor. Si el objeto fabricado en una alfarera tiene xito en la venta, uno pueden estar seguro que semanas o incluso das despus, el mismo objeto se encontrar en otras alfareras y puestos de venta del pueblo (Ysanne Gayet).

1 Juan Eva Martnez (Las Mercedes) 2 Lidio R. Meza (Las Mercedes) 3 Lucy Falcn (San Miguel) 4 Luis Anbal Barrientos (Las Mercedes) 5 Mara Cristina Rodas (Las Mercedes) 6 Mara Gloria Cabrera (Las Mercedes) 7 Olimpio Estigarribia (Las Mercedes) 8 Pablo Rojas (Cocue Guasu) 9 Ramn Rojas (San Miguel) 10 Mara Emilia de Maqueda (San Miguel) 11 Pedro Cristaldo (Estanzuela) 12 Orlando Sosa (San Miguel) 13 Porfirio Ibarrola (Las Mercedes) 14 Rufino Godoy (Las Mercedes) 15 Mara Vda. de Cspedes (Las Mercedes) 16 Don Evaristo Cristaldo (San Roque)

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Nosotros los artesanos luchamos constantemente contra la indiferencia y la hipocresa. Y como humildes representantes de las aejas costumbres de nuestros ancestros, estamos orgullosos de pertenecer a esta tierra, y de mantener vivo todo lo que es nuestro. La tecnologa nunca podr suplantar el natural ingenio del hombre alfarero; la intuicin certera del annimo artista y soador aregeo.

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1 Griselda Dodi Echeverra (Las Mercedes) 2 Saturnita Estigarribia (Las Mercedes) 3 Don Nicasio Cabrera (Las Mercedes) 4 Jos Paredes (San Miguel) 5 Roberto Aguayo (Las Mercedes) 6 Daro Pineda (Las Mercedes) 7 Luis Fernando Veloso (Las Mercedes) 8 Jos Domingo Maqueda (San Miguel) 9 Paula Snchez (Cocu Guaz) 10 Dina Ceuppens (San Roque) 11 Nicasia Delvalle (Las Mercedes)

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1 Ana Peralta (San Miguel) 2 Alberta Sapuki Montiel (Las Mercedes) 3 Julia e Hiplita Barrientos (Las Mercedes) 4 Adriana Ruiz Daz (Santo Domingo) 5 Feliciano Echeverra (Las Mercedes) 6 Feliciano Paredes (San Miguel) 7 Adn Goibur (San Roque) 8 Crspulo Franco (Las Mercedes) 9 Arminda Godoy (Las Mercedes) 10 Armando Acosta (San Roque) 11 Amrico y Hctor Snchez (Caacup-mi)

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Produccin Alfarera de Aregu

Apuntes para el conocimiento de la Alfarera en Barro fabricada en Aregu, por Mara Victoria Chaves Aghemo
Nuestro agradecimiento muy especial a Mara Victoria Chaves por cedernos sus apuntes que transcribimos en gran parte, y a Bienvenida Pez Monges, Balbina Prez, Koki Prez, Edisson Alarcn, Dina Ceuppens, Guillermo Centeno y Edgar Arce, quienes tambin colaboraron con este escrito.

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as tcnicas ms empleadas en Aregu son el moldeado en torno a pedal o a patada y la utilizacin de moldes de yeso o madera y pinturas sintticas. An resuenan rasgos de la cermica colonial a travs de diversos modelos de vasijas, nforas, jarras y cantarillas de la alfarera actual. Objetos utilitarios similares se usaban en Aregu y sus alrededores en el diario acarreo de agua proveniente de los numerosos ykuas y arroyos cristalinos que existan en ese tiempo lejano. Alrededor del 1940, con la creciente prctica de contar con un ahorro familiar nacieron las alcancas pintadas con los colores de los clubes favoritos (Olimpia o Cerro Porteo); la pasin por el ftbol iba cobrando fuerza y con ella el pelotero, representado por un nio sentado sosteniendo una pelota entre las piernas, se volvi el regalo de preferencia para los nios, mientras que la princesita o la caperucita eran predilectas entre las nias. Otra de las tradicionales alcancas creadas por los artesanos de Aregu, el chanchito de la suerte, era considerada como amuleto para la abundancia econmica. sta es una simptica y expresiva pieza realizada con moldes de yeso de diferentes tamaos y pintada con pinturas sintticas.El chanchito de la suerte junto a la negrita contra la yeta y los enanitos de jardn

ofrecan, segn la creencia popular, proteccin al hogar contra la mala suerte. Como parte de la tradicin religiosa popular se destaca la fabricacin de veleros para cementerios y angelitos destinados a los nichos infantiles. En cuanto al origen de las figuras de sapos, ranas y lechuzas que se fabrican en la actualidad, no es difcil imaginar que el mismo puede ser trazado a tiempos precolombinos teniendo, adems, una relacin directa con las caractersticas zoomorfas de las piezas realizadas por los artesanos de Tobat.1 En ellas se rinde culto a esos animales que habitan en lugares de abundante agua y vegetacin silvestre como es Aregu.2

Desde aproximadamente 1940 estas artesanas populares se comercializaban como recuerdo o yvoty poty en las fiestas patronales celebradas en el interior del pas y especficamente durante las festividades de la Virgen de los Milagros de Caacup. Ante la falta absoluta de rutas asfaltadas, las piezas de Aregu eran transportadas en largas caravanas de carretas tiradas por bueyes. (Relato oral de un antiguo artesano, don Domingo Maqueda, ao 1997)3. La manera de producir la cermica en Aregu es nica en el Paraguay, si se tienen en cuenta el conocimiento emprico del artesano alfarero en lo que respecta a las

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proporciones de materia prima -ai y caoln- con que prepara la arcilla que ms tarde moldear; la temperatura de los distintos tipos de hornos que es controlada casi exclusivamente a ojo; las horas de secado y coccin necesarias para cada pieza desde su moldeado hasta su terminacin; y la pintura que se encuentra bien diferenciada por la capacidad tcnica y creativa de cada artesano. A partir de los aos 1962 y 1964 los artesanos jvenes fueron creando un nuevo estilo local que luego se volvera tradicin. Es en esta poca que se originan y se ponen de moda los souvenirs o recuerdos, destinados generalmente a la decoracin de acontecimientos como nacimientos, bautismos, comuniones y cumpleaos infantiles, 15 aos, bodas y aniversarios. Los primeros souvenirs tenan formas de ostras perleras, bailarinas, jugadores de ftbol, alhajeros con aplicaciones de rosas hechas a mano, zapatitos de taco alto, y por ltimo los personajes de Walt Disney. Otra moda que se introdujo era la decoracin de paredes de los tradicionales corredores jer de las casas y viejas casonas con golondrinas y mariposas, ordenando los objetos en forma escalonada y de menor a mayor tamao. Hacia los aos 1973 y 1975 nace, para Aregu, la cermica esmaltada. Los renombrados artesanos Geraldino Nenito Alarcn y Juan Snchez realizaban sus trabajos con esa

nueva tcnica4: Juan Snchez utilizaba una tcnica decorativa denominada cuerda seca, mientras Geraldino Alarcn haca uso del esmaltado quemado a alta temperatura. La produccin de los mencionados artesanos lleg a competir en calidad y creatividad en los mercados nacionales e internacionales. Las miniaturas de los artesanos don Juan Snchez y don Catalino, padre de aqul, se comercializaban en los locales dedicados a la venta de artculos para el turista en la Recova de Asuncin y sus alrededores. Estas artesanas llevaban como grabado la inscripcin Recuerdo del Paraguay y eran muy solicitadas y apreciadas por los turistas.5 Los objetos utilitarios esmaltados de don Geraldino Alarcn: jarrones, juegos de t y caf, cazuelas, platos, manijas de chopp y ceniceros esmaltados eran

adquiridos como vajilla y elementos decorativos por la gerencia de hoteles y restaurantes de Asuncin. Con el fallecimiento de don Nenito Alarcn primero y don Juan Snchez despus, la cermica esmaltada perdi a sus ms claros precursores6, aunque cabe puntualizar que en la actualidad los descendientes de don Juan Snchez, Hctor y Amrico, continan realizando en su alfarera de Caacupem la tcnica aprendida de su padre. La tcnica de la cuerda seca requiere de una habilidad especial y un amplio conocimiento sobre la mezcla de los esmaltes, el diseo y la coccin. Actualmente, la Asociacin de Artesanos Aregueos (AAA), a travs de sus miembros, sigue creando objetos utilitarios esmaltados, quemados en un horno Noborigama de alta temperatura (1200-1300C).

1 Geraldino Alarcn 2 Cermica esmaltada de Juan Snchez 3 y 4 Souvenirs

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Artesana en Barro
Proceso de Fabricacin
excavacin. La extraccin se lleva a cabo con el empleo de estacas de madera que terminan en punta o en forma de pala angosta. Tambin se usan palas de metal o un plato con una cua en la punta; esta herramienta es especial para cavar el barrero y es conocida popularmente como hira. El acto de cargar el barro a la carreta es identificado por el carretero como tuju jereroja. El barro extrado de un barrero salino es decir, de un barrero que contiene sal, es inmediatamente descartada por los alfareros; las piezas hechas con arcilla salada se quiebran al quemarse, produciendo una crepitacin muy caracterstica.

La arcilla

l ai es el lodo negro que al ser mezclado con el caoln produce una argamasa flexible (arcilla) y muy fcil de moldear por las manos del artesano alfarero. Desde tiempos muy anteriores el lodo se extrae de los yacimientos que existen en la antigua compaa, hoy barrio, Isla Valle, distante a unos 4 km del centro de Aregu. En la actualidad estos barreros se encuentran dentro de propiedades privadas lo cual dificulta la extraccin de la materia prima por parte de los artesanos alfareros quienes se encuentran obligados a comprarla de localidades un tanto alejadas como Santa Helena, Itacurubi de la Cordillera, Altos, Tobati o Atyra, Pirayu y Itaugua7. Los artesanos alfareros de Aregu trabajan exclusivamente con esta materia prima: el ai (barro negro) y el caoln que se extraen de los barreros. El barro que aparece en la superficie de la tierra es de color oscuro o negro. Por otra parte el barro que se encuentra de 1 a 3 metros de profundidad es de color blanco y se conoce como tobat o caoln; ste es de muy buena calidad pero tiene un precio ms elevado.

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Originalmente el lodo que procede de los barreros de Isla Valle es transportado en carretas tiradas por bueyes ya que ste es el nico medio de transporte indicado para transitar y operar dentro del lodazal.

Bajar o descargar el barro de la carreta frente a cada fbrica

El horario habitual para descargar el barro es a la maana temprano y a ltima hora de la tarde. El tuju emboguejy, o la bajada del barro, es un procedimiento difcil e incmodo para el alfarero que trabaja en un barrio cntrico, ya que ante la falta de espacio generalmente ubica el barro en su vereda ocasionando problemas para los transentes. Otra alternativa que tiene el artesano es transportar el barro a mano, en carretillas o baldes hasta el lugar donde el barro ser procesado.

Herramientas que se utilizan en la extraccin del barro

La carreta tirada por bueyes entra al lodazal y comienza la

1 El ai y el caoln antes de ser mezclados 2 y 3 Transportando el barro en carretas 2

Entre los alfareros se conoce a quien le va bien y progresa en su negocio por la cantidad de materia prima que baja y se observa frente a su fbrica.

Las piletas

Las piletas estn construidas con ladrillos y una mezcla de arena y cemento; tienen forma circular o rectangular y su profundidad es generalmente de 30 a 50 centmetros. El tamao y la cantidad de piletas de una fbrica dependen de su importancia, su potencial econmico y su capacidad de produccin y ventas.

Luego de preparar la mezcla o diluido se espera de 5 a 10 minutos que ste se asiente o decante para proceder al colado conocido dentro del lenguaje alfarero como pyvu. El colado eliminar todo tipo de impurezas.

Colado

Proceso de Fabricacin

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Herramientas para el colado

En esta pileta generalmente un pozo redondo se carga la materia prima: ai, tobat o caoln8. La proporcin indicada se mide por carretillada o balde y generalmente se trata de 5 cargas de arcilla por 2 de ai que se mezclan, derriten o diluyen con la proporcin adecuada de agua. Como herramienta para esto se usa una azada grande y en este proceso inicial trabajan el artesano propietario de la fbrica o el obrero llamado tambin pordiosero debido al salario fijo que cobra o gana por da.9 Haciendo referencia a la proporcin de materia prima que se prepara en esta pileta, el artesano Henry Centeno seala: la proporcin de caoln que es el antiplstico y de ai o barro negro el cual aporta la plasticidad utilizada en la mezcla de arcilla es la siguiente: 70% caoln y 30% ai o barro negro mezclado con 100% de agua.10

Pileta 1

Se utiliza una especie de cedazo, tamiz o colador fabricado en forma de marco cuadrado de madera de tamao variado y tela metlica o plstica de calado entrefino, sujeta a los cuatro lados a modo de bastidor. El obrero encargado de colar el barro realiza el pyvu (colado) a mano aunque en la actualidad en las fbricas de mayor envergadura el colador se encuentra impulsado por energa elctrica.

deja reposar la mezcla. La pileta 2 es por lo general rectangular, de mayor dimensin y mayor profundidad para recibir la arcilla lquida ya colada y libre de impurezas como pastos secos, races, piedritas o arena. La gravedad hace lo suyo sobre la arcilla y sta se asienta en el fondo de la pileta y el agua queda en la superficie; este proceso es denominado oguapy (asentamiento del barro). El barro adquirir una consistencia viscosa o gomosa. Este proceso lleva 2 a 3 das. Si el barro baja de manera fcil y rpida se le conoce como oguapy por. Si su asentamiento o reposo se produce con cierta dificultad o lentamente es denominado por los alfareros como ndoguapysi. Por lo general, el alfarero aregeo prefiere el barro que se extrae de Isla Valle de Aregu, ya que en su conformacin contiene todos los elementos qumicos mezclados maravillosamente por la misma naturaleza, es decir, es un barro

Pileta 2

Una vez pasado por el colador, se

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1, 2 y 3 Mezclando el ai y el caoln en la pileta 1 4 Colado

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que reposa sin dificultad. En el caso de la alfarera de don Koki Prez, una vez asentada la arcilla, se destapa un agujero por donde el agua sobrante de la pileta es drenada. A partir de entonces la pileta permanecer cubierta con

una lmina de polietileno a fin de evitar que la mezcla se ensucie, de esta manera solo recibir aire y sol a primeras horas del da, lo que posibilitar que su secado resulte perfecto.

Pileta 3

La gran mayora de las alfareras aregeas es decir todos aquellos que no tienen el sistema de drenaje de la alfarera de don Koki mencionado arriba, sin embargo, utilizan una tercera pileta. Quitan Para fabricar las jarras el proceso es el siguiente: Primero mezclo bien la pasta, o sea los dos barros, el negro y el blanco, para formar la arcilla, y dejo la mezcla reposar en una pileta durante quince das. Despus saco la arcilla de esa pileta y la traslado a otra, el secadero. Dependiendo del clima, si hay sol, se seca ms rpido. Saco la arcilla de la pileta y la coloco por una pared de ladrillo para que aqulla vaya perdiendo la humedad. Cuando llega a su punto est lista para ser amasada y despus torneada o para hacer cualquier objeto, ya sea moldeado a mano o con moldes de yeso. Al terminar las jarras las dejo en la sombra (del mismo galpn) medio da, de acuerdo al tamao de las piezas. Despus las saco al sol de medio a dos das. Hay que dar la vuelta a los objetos a cada rato para que no se deformen y para evitar que se rompan11.
(Extracto de conversacin con los alfareros Gilberto y Rogelia Hermosilla Aregu 2011)

1
1 Cubriendo la pileta con chapas contra la cada de suciedad 2 y 3 Vista de las piletas 1, 2 y 3 (el secador)

Proceso de Fabricacin

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Cada artesano conoce el tiempo del punto exacto de amasado y la cantidad de materia prima que va a usar segn las piezas u objetos que formarn parte de su produccin diaria, semanal o mensual. Si los objetos a tornearse o moldearse son de gran tamao, el barro necesariamente tiene que lograr una consistencia firme a la hora de ser amasado; este estado del barro es conocido en el lenguaje del alfarero y en idioma guaran como tuju at. En cambio, si la pieza a ser realizada es de porte pequeo o mediano, el barro debe ser lo ms blando posible, es decir tuju hu. El resto de la masa arcillosa que no fue procesada se guarda dentro de una bolsa, preferentemente de polietileno, a fin de conservarla fresca y hmeda para su prximo amasado. En el proceso de produccin alfarera de Aregu no se conocen frmulas qumicas ni clculos matemticos para la preparacin de la mezcla, slo se cuenta con la sabidura de la tradicin y la experiencia del alfarero como herramientas para la obtencin de la elasticidad y porosidad indicadas para la coccin.

1
manualmente (con pala o con baldes) la arcilla de la pileta 2 y la depositan en la pileta 3 para que aqulla vaya secndose. En esta pileta o secadero de tamao algo menor y mucho menos profunda que la pileta 2, se almacena la arcilla en estado slido; la misma ya ha sido escurrida o colada. El trabajo es realizado por el pordiosero, y la puesta a punto es conocida como amboporte (poner el barro a punto). son colocadas contra una pared de ladrillos y tierra colorada construida dentro o fuera del galpn o lugar de trabajo con el propsito de que la mezcla vaya perdiendo de a poco la humedad. El horario indicado para alzar la pella o ehupi tuju iporte hagua (alzar el barro por la pared) es por lo general a ltima hora de la tarde, luego de la moldeada; el motivo del horario es que con este paso se prepara la masa para trabajar al da siguiente.

Secado
A partir del momento en que la arcilla va adquiriendo la consistencia precisa que cada artesano conoce por experiencia, se toman trozos o pellas de masa que

Amasado
La masa debe contar con dos texturas bien definidas despus de haber sido sometida a su sobamiento.

La Mesa
La mesa donde la arcilla es amasada est fabricada con troncos de rbol cortados verticalmente en tablas o con tablas de madera resistente sostenidas en todos los casos por caballetes tambin de madera; la eleccin de uno u otro se da de acuerdo a la importancia econmica de la fbrica.12 Al finalizar el amasado el artesano comienza con la creacin que responde a tres alternativas: las piezas hechas en torno, en molde o a mano. El trabajo del alfarero es individual; cada artesano coloca la arcilla frente a su torno o a su mesa y slo utiliza lo que va a moldear en ese da de produccin.

1 Colocando la arcilla por la pared para perder humedad y para que sea ms trabajable 2 y 3 Amasando en el sobador (mesa).

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Aregu-Arte en Barro

Moldeado en torno
Tipos de torno
Dos modelos o tipos de torno se usan para tornear donde cada artesano demuestra su habilidad, virtud y experiencia: el torno a pedal o a patada y el torno impulsado por energa elctrica.

Torno bol

Otro tipo de torno es el denominado torno bol. Consiste en un torno a pedal o patada que, insertndole un molde de chapa o matriz, produce planteras de distintos tamaos. 13

vasijas para el acarreo de agua dulce y otras piezas de orden utilitario. A finales del siglo XIX don Ricardo Prez, nacido en Valencia -Espaa-, introdujo el modelo que es utilizado actualmente. Los tornos de madera son fabricados en las carpinteras locales. Constan de un cabezal, una rueda de madera de 30 centmetros de dimetro unida por un eje de hierro, y un disco, tambin de madera de 100 centmetros de dimetro que es manejado por el artesano con un solo pie o a patada. Con relacin a esta tcnica tan utilizada y tan particular entre los artesanos ha surgido un dicho muy popular que dice que el tornero gana plata a patadas.

Origen del torno a pedal o a patada

Este tipo de torno de madera ya era conocido y utilizado por los espaoles que poblaron Aregu hacia el siglo XVI. Con la adopcin de esta tcnica se fabricaron

Torneado

Sobre uno u otro modelo de torno el trabajo del tornero es individual, esto quiere decir que slo una persona puede tornear la pieza o el objeto a ser moldeado. En este proceso, primero el tornero amasa la arcilla sobre la mesa para que la misma se vuelva compacta y para extraer las burbujas de aire que pudieron haber quedado en la masa. Despus coloca la arcilla sobre el cabezal del torno y al centrarla firmemente comienza a levantar con los dedos la arcilla para dar forma a la pieza que quiere realizar. Se utiliza una chapa de hojalata que puede ser recta o curva y sirve para pulir la pieza por fuera, por ejemplo, en el caso de un jarrn de boca chica. En el caso de una pieza con boca grande es distinta la manera de alzar la

1 Torneando las planteras con el Torno bol 2 Torno a pedal o a patada para hacer vasijas 3 Levantando la arcilla

Proceso de Fabricacin

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7
1 Hugo Len brue la pieza con una esponja 2 Domingo Pez Ruiz Daz realiza la terminacin de una pieza 3 Tallado con una especie de punzn 4 La medida o sargento 5 Colocando las piezas para el secado 6 Cermica engobada, an sin quemar 7 Figuras recin sacadas de los moldes 8 Ignacio Chaves corteando las figuras despus de sacarlas de los moldes

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Aregu-Arte en Barro

arcilla; el borde de la boca de la pieza debe ser afirmada ms a menudo. Para la limpieza del cabezal la base del torno sobre la cual se coloca la arcilla a trabajar se usa una esponja; este elemento tan til hace que la pieza salga limpia y libre de barro sobrante. Al finalizar el torneado la pieza u objeto es cortado con una cuerda de nylon o un alambre fino. Cuando se trata de crear piezas idnticas o en serie se utiliza una medida llamada sargento que permite medir la altura y la boca del objeto14. Un artesano puede fabricar medio centenar de piezas u objetos por da y es aqu donde cada artista demuestra su capacidad y habilidad, a lo que se suman los aos de experiencia.

Al alcanzar el estado llamado semiseco, el artesano toma las piezas y comienza a crear el tallado, dibujo, decorado o engobe.

decorado de las piezas de gran tamao19

Tcnicas de engobe

El tallado de las piezas semi-secas es trabajado totalmente a mano y como herramienta se usa una especie de punzn llamado gubia.18 De acuerdo a la inspiracin del genio o la magia del artesano que se une al espritu del barro, el tallado o dibujo representa a la madre naturaleza: helechos, palmeras, flores, paisajes con una increble cantidad y variedad de detalles. Hoy da el uso de una guarda indgena est muy de moda en el

Tallado

Esta tcnica consiste en aadir a la pieza semi-seca un compuesto qumico que contiene xido de cobre, zinc, hierro o cobalto. Muchas veces, el engobe se disemina en forma de dibujos por medio de un goteo lento o por un baado irregular. Esto hace que los diseos aparezcan de forma indefinida, dando a este modelo de alfarera un valor artstico particular y un atractivo muy especial. Hoy da, en la alfarera Pez Monges o Quinez por ejemplo, son muy populares las planteras y vasijas engobadas de blanco

Finalizada la etapa del torneado, la pieza se encontrar un tanto hmeda y necesitar secarse15 antes de ser introducida al horno para su proceso de coccin. Toda la produccin alfarera en estado hmedo es colocada por uno o dos das dependiendo de su tamao sobre estantes hechos con tirantes de madera que puedan soportar el peso de las piezas torneadas. Despus cuando estn casi secas, se saca las piezas al sol; en ningn momento stas deben perder su forma original16. Este es el momento ms delicado, y se debe dar vuelta a las piezas cada media hora como mnimo, segn la direccin del sol, para que no se deformen. El artesano cuida y controla a ojo y por experiencia propia su produccin17.

Secado

Proceso de Fabricacin

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que son talladas con dibujos de palmeras o helechos.20 Una vez cocinadas las vasijas engobadas, ya no necesitan pintura ni decoracin.21

Moldeado

Inicialmente slo exista el moldeado a mano pero con el transcurso del tiempo fueron introducidos los moldes de yeso. El origen del molde de yeso probablemente se encuentre en la bsqueda de la reproduccin perfecta y, sobre todo, de la necesidad de agilizar el trabajo con un mtodo de produccin semiindustrial.22

de yeso. El artesano que trabaja con moldes es conocido como moldero. El moldero utiliza como herramienta un cuchillito o kysei de 5 centmetros aproximadamente para afinar la costura del moldeado o corteada23. Para realizar todo tipo de trabajos que requieran de esta tcnica es necesario cubrir o forrar el molde con la arcilla previamente amasada. Cuando el moldero produce piezas chicas, la accin de juntar o unir las partes del molde con una pella24 o pedazo de barro es llamada sellar. Al terminar de realizar los objetos, ya sea en moldes de yeso o de madera, se los deja por un tiempo al sol dentro del molde y luego, una vez que el molde absorbe la humedad propia de la arcilla, se saca las piezas de arcilla de sus moldes y se las retocan25; este paso se denomina terminacin. Tras la terminacin se sacan las piezas al sol para concluir el proceso de secado. Este es el momento en el cual el artesano cuida y controla a ojo y por experiencia que en su produccin no se produzcan fisuras ni deformaciones. Despus de secarse al sol, los objetos son cargados en el horno para la coccin final. Todos los objetos deben pasar por este proceso de secado, sean hechos a torno, en molde o a mano. En la actualidad dos de los fabricantes de moldes de yeso ms conocidos son: Daro Pineda, cuyo fuerte son sus matrices de macetas, y Sabino Centeno quien

realiza matrices para barbotina o arcilla lquida

Moldeado en moldes de madera

Esta tcnica es aplicada para fabricar planteras rectangulares conocidas como jardineras.

Moldes de yeso

Hacia los aos 1975 y 1980, don Geraldino Alarcn adquiere de unos espaoles28 el molde para barro lquido: matriz de yeso que tena la particularidad de estar hermticamente cerrado; se juntan los moldes para formar el objeto, sujetndolos con una o varias gomas. Por un orificio se carga el barro lquido (barbotina). Despus de 10 a 15 minutos se derrama el lquido de la matriz, quedando pegado por las paredes de la matriz una fina pelcula de barro que se deja reposar durante 12 horas. Si hay mucho sol en 4 horas se puede retirar la pieza de la matriz. Hoy da, las Hermanas Vera utilizan esta tcnica para la fabricacin de las aves que adornan sus mltiples mviles. Pgina anterior 1 Elizabeth Torossi tallando motivos decorativos 2 Nery Cuella engobando la pieza 3 Armando Noguera aplicando cortes redondos 4 -arriba: cermica marmolada (se hace con engobes) -abajo izquierda: cermica pintada -abajo derecha: ceramica esmaltada a alta temperatura (horno Noborigama) Esta pgina: 5 Moldes de yeso 6 Fabricando un molde: Colocando una pared de arcilla para retener el yeso lquido 7 Collares YVera - Hermanas Vera 8 Figura de ave hecha con molde lquido

Matriz o molde lquido27

Los moldes para realizar las planteras circulares, los souvenirs, pesebres, figuras de jardn etc. son

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Aregu-Arte en Barro

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de naranjas, de dulces, de leche, de chipa y otras esculturas relacionadas con el campesinado paraguayo. Una caracterstica muy particular de estas obras era el cigarro poguasu o el cigarro poi que llevaban estos personajes entre los labios.29 La mayora de estas obras de arte se comercializaban en las casas dedicadas a la venta de artculos tpicos y tenan una notable aceptacin por parte de los turistas y extranjeros que visitaban el pas. Actualmente, en Aregu, las piezas costumbristas son realizadas principalmente por los artesanos Lucy Mendona de Spinzi y Orlando Sosa, quienes trabajan con moldes realizados a partir de las creaciones originales de doa Lucy. En ningn momento Paula Snchez, Sapuci y Mari Romn, utilizan moldes para la creacin de sus piezas. Las rosas hechas a mano de Bienvenida Nenita Pez Monges estn destinadas a la decoracin

3
de alhajeros, centros de mesas, jarrones y nforas y cada pequeo ornamento que adorna los collares YVera de las Hermanas Vera fue previamente moldeado a mano por Teresa Vera.30

Sin molde ni matriz

En los aos 1965 y 1967 Lucy Mendona de Spinzi, Greta de Stampf y Chin Lpez de Cabral reactivaron en sus talleres aqulla primera tcnica que prcticamente haba sido desplazada con la llegada del molde de yeso: el moldeado a mano. A partir de ese momento se originan las figuras costumbristas perfectamente moldeadas y se ponen de moda las tradicionales burreritas, vendedoras

Quemada o coccin

Para esta parte del proceso es tambin de marcada importancia la necesidad de contar con un amplio conocimiento emprico sobre los factores involucrados en la coccin; en la mayora de los casos, el conocimiento de los artesanos 1 Los jugadores de truco, - Greta Stampf 2 Figuras - Chin Lpez 3 Las chismosas - Paula Snchez 4 Toro - Sabino Centeno 5 Pablito Monges fabrica cuentas para los collares de las nforas 6 Virgen embarazada - Greta Stampf 7 La Almacenera - Lucy Spinzi y Orlando Sosa Pgina siguiente: 8 La lenteada 9 Horno sin bveda, a cielo abierto, de llama ascendente - Detalle de piezas cargadas 10 Horno sin bveda, a cielo abierto, de llama ascendente

Produccin Alfarera

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sobre su labor es transmitido de generacin a generacin. Una vez que el alfarero completa el proceso de secado o moka, cuidando que la produccin no se deforme, comienza la quemada o coccin. En este paso se colocan en el interior del horno todas las piezas macizo o bien juntas; entre ellas no debe quedar espacio alguno para evitar deformacin o rupturas mientras permanecen dentro del horno. Cuando comienza la coccin con el fuego o lenteada tambin comienza la parte ms delicada y ms lenta de todo el proceso.

La lenteada

Es el proceso durante la cual empieza de a poquito a calentarse el horno: Primero, se mete dos a tres trozos de lea en la boca del horno. Este proceso dura de dos a tres horas, y de a poco se va metiendo ms y ms lea, cada vez ms adentro de la bveda, hasta que empieza a levantar temperatura y all se inicia la quema en s. Si no se realiza este proceso, las piezas reventaran en el horno, enfatiza Balbina Prez.

El alfarero Guillermo Centeno agrega: Depende de la dimensin del horno. Por ejemplo, para un horno de 1 metro x 30 centmetros de dimetro y de 1 metro x 50 centmetros de altura, se necesitan aproximadamente de 8 a 10 horas de lenteada. Influye la duracin si hay mucha humedad, lo cual pueda inferir en 2 a 3 horas ms, inclusive. Despus se mete la lea al fondo del horno. All lleva 4 a 5 horas ms para culminar la coccin. En el lenguaje alfarero y en guaran el acto de meter la lea a la hornalla y prender la lea para que haga de combustible en la coccin es llamado ambyapura o apurar, y ello se lleva a cabo hasta que la llama del fuego sale por la chimenea, en el caso de que el horno tenga bveda o techo. El horno de tipo bveda cuenta con una boca. Una vez cargado el horno para la coccin, la boca es sellada con tierra colorada; este sellado es realizado totalmente a mano. La temperatura es controlada por un ojo (ventanita) que es colocado en el frente o en la parte de atrs del horno, en donde est la mercadera. La funcin del mismo es reducir la temperatura. Es el quemador quien abre los ojos, cerrados con tierra roja y un pedazo de ladrillo. A veces, cuando no hay mucho viento, no es necesario abrirlos porque la chimenea funciona automticamente. Las horas de coccin dependen exclusivamente del volumen del horno y varan entre 8, 12,15, 24 horas e, inclusive, en el caso de hornos muy grandes, 48 horas.31 En el verano la produccin se cocciona con ms facilidad con

la ayuda del calor exterior que caracteriza a esta estacin, mientras que en la temporada invernal y con las bajas temperaturas la coccin se hace ms lenta. En las horas primeras de la quema y durante cierto tiempo de la misma, el humo que despide la chimenea es de color negro; poco a poco el humo se va limpiando y dando paso a una llamarada clara que el artesano conoce como anohma (ya termin la quema) o anohpotaitma (ya estoy por terminar). Posterior a la quema, la produccin cermica ya quemada o cocinada se deja enfriar dentro del horno hasta el da siguiente, o hasta 48 horas despus, de acuerdo con el volumen del horno. Tras esto, las piezas son retiradas y clasificadas segn sus formas: nforas, tubos, pesebres, chiches, planteras y alcancas.

Tipos de horno

Horno a cielo abierto o campaa

Este tipo de horno, en cierta medida, es una construccin primitiva y rstica. Est construido con ladrillos comunes y tierra colorada. Generalmente es utilizado para la quema de objetos pequeos y de porte mediano como souvenirs, alcancas, frutas, hortalizas, ngeles y figuras colgantes.32 En los hornos campaa muy grandes tambin se queman planteras.33

Horno con bveda

Tambin est construido con ladrillos comunes y tierra colorada y, a diferencia del horno a cielo

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Aregu-Arte en Barro

abierto o campaa, este horno consta de 3 secciones: 1. Boca principal 2. Dos bocas alternas (al frente y atrs) de menor tamao que reciben la lea. En su interior, por la boca principal, se coloca toda la produccin alfarera destinada a su coccin. El horno debe estar ya prendido y bien caliente para iniciar la coccin. 3. Cuatro bocas (2 de cada lado del horno) de tamao pequeo llamadas cenicero en donde caen las cenizas que provienen del fuego.34 Se van sacando las cenizas cada vez que se llenan los ceniceros para que la ceniza no suba arriba y para que las piezas no se malogren.

dependen en todo momento de la atencin y el cuidado que el alfarero le dedica a su produccin. Por tradicin y experiencia el artesano conoce las horas de coccin necesarias que pueden variar segn el tamao del horno, comenzando con un calentado de 8 horas que en las siguientes 15 horas debe alcanzar entre 900 a 1200 C.

y en este horno, no cuentan con productos qumicos (plomo). La Triple A precisa de un buen nmero de socios ya que no resulta rentable realizar una quema si la cmara no se encuentra llena. Una quema tiene un costo de aproximadamente Gs. 2.500.000 en mano de obra y lea. El horno debe estar totalmente limpio para que la quema sea exitosa. Por ao se realizan 4 quemas con la ayuda de todos los socios, artesanos y artistas del capital que vienen a trabajar en la Triple A (Mnica Gnzalez, Osvaldo Camperchioli, Gabriela Daz de Espada, Alejandra Garca, Lidia Quintella, etc.) y otras personas que tambin colaboran entregando piezas para llenar las cmaras para que as la quema resulte rentable. Es el nico horno Noborigama en el Paraguay, y su costo de fabricacin fue de Gs. 150.000.000.36

Horno Noborigama

Horno circular

Introducido por el argentino, Jorge Fernndez Chiti, el horno circular es un horno de tiro ascendente. Sus ventajas son que no necesita herrajes de proteccin para los hornos cuadrados se precisan de muchos herrajes para sostener sus paredes y debido a su forma circular necesita menos lea; por cada metro cuadrado consume menos de un metro cuadrado de lea35.

Construido en el ao 2006 en el terreno de la Triple A por los mismos artesanos, el horno Noborigama alcanza los 1250 -1300 C. El horno est hecho de ladrillos refractarios y para que las piezas a quemar no se arrimen, se las coloca sobre placas de cermica refractarias, pilarcitos y cartuchos hechos con chamotes para muflar. Este horno tiene 3 cmaras y el tiempo de coccin de las piezas dura aproximadamente 36 horas. En este horno se pueden quemar piezas esmaltadas. Es lo suficientemente espacioso para que no se junten las piezas y as no se perjudiquen. Los esmaltes utilizados por los artesanos que elaboran sus piezas en Triple A,

Otros tipos de hornos

Horno a gas: alcanza 1800 C Horno elctrico: alcanza una temperatura de 1800 C Estos hornos casi no son utilizados debido al elevado costo de combustin el cual obviamente afecta al costo final de la alfarera.37

La temperatura del horno, tipo bveda alcanza los 1000 C y es controlada por medio de un ojo ventanita que se abre durante la quema o simplemente a ojo por el alfarero.

Temperatura

Horno de gran tamao

La temperatura, la marcha de la quema y el tiempo de coccin

1 Horno circular con bveda, de llama ascendente 2 Horno Noborigama, de 3 cmaras continuas

Produccin Alfarera

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Lea

Para la quema se necesita un mnimo de 50 rajas de lea o de madera, como troncos y ramas de cierto porte, que vara de acuerdo a la capacidad de produccin de cada fbrica. La lea como combustible de la mayora de los hornos se adquiere de remanentes de poda de rboles o de lugares un tanto apartados como San Pedro, Caaguaz o Yh, o a veces en los alrededores de Aregu misma. La quema de las piezas vara dependiendo del tipo de lea y el humo producido. Cada variedad de rbol da un matiz distinto a la cermica.38

a) la distancia casual de los objetos al fuego, b) la ubicacin de las piezas unas respecto a otras, y c) la cantidad de caoln que fue mezclado con el barro negro.

Tcnicas de coccin
1

El tono natural que presenta la alfarera en algunas fbricas depende de varios factores que pueden ser:

5
1 Horno de tiro invertido, con bveda. 2 Horno a cielo abierto. 3 y 4 Hornos de bveda con tiro ascendente. La foto 3 muestra el horno sellado durante el proceso de coccin de la cermica 5 Vitrificacin de las paredes del horno por efecto del uso continuo 6 Horno circular de tiro ascendente

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Aregu-Arte en Barro

Las Pintoras, la pintura y algunas de las maneras de dar terminacin a las piezas ya quemadas
Las pintoras
El trabajo de pintura y terminacin de las piezas u objetos que forman parte de la artesana en barro de Aregu es labor generalmente de las mujeres, conocidas como pintoras. La pintora traslada a su mesa de pintura las piezas y, primero, les pasa una mano de base llamada ambojahu. jarrones, platos decorativos, sapos, ranas, tortugas, bhos, ngeles y adornos colgantes; estas pinturas son conocidas como satn y al igual que las sintticas se encuentran a la venta en las ferreteras locales. Desde los aos 80 algunas pintoras utilizan pintura acrlica.

Pinturas al ltex

El barniz

Pinturas sintticas

Las pinturas sintticas son utilizadas desde mediados del siglo XX en las alcancas, juguetitos, juegos de pesebre, imgenes de la Virgen de Caacup y otras piezas religiosas, chiches, souvenirs, platos decorativos, golondrinas, mariposas, patos y centros de mesa. ltimamente se usan pinturas opacas en nforas, tubos,

En combinacin con otros tipos de xidos, el barniz da brillo y tonos que varan del marrn natural a una amplia gama de tonos marrones claroscuros. Una mano de barniz tambin puede proteger la superficie pintada de la pieza, la cual obtiene al mismo tiempo un brillo que pretende darle a la cermica un aspecto ms saludable, ms nuevo.39

Las pinturas al ltex (una pintura opaca) en los objetos decorativos actuales como tubos de diferentes estilos y tamaos, juegos de pesebre y ngeles, otorgan a stos un aspecto brillante si son mezcladas con barniz, kerosn y oropel. Hoy da, frecuentemente, antes de pintar las piezas se les da un bao inicial de ltex blanco, sumergindolas directamente en un balde lleno de la pintura.

1 Cintia Torres (Las Mercedes) 2 Viviana y Basilia Ortega (Las Mercedes) 3 Isabel Bentez (Las Mercedes) 4 Noem Cabrera (Las Mercedes) 5 Francisca Vargas de Arce (Las Mercedes) 6 Blanca Romero (Las mercedes)

Produccin Alfarera

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Lenguaje tradicional usado por los alfareros

Barrero: predio o sitio de donde se extrae el ai o barro, es conocido tambin como cantera. Tuju jegueroja: el acarreo o traslado del barro de la carreta a la fbrica. Tuju emboguejy: bajar el barro de la carreta a la fbrica. Pyvu: colar el barro para limpiarlo de impurezas; para ello se usa una azada de tamao normal. Oguapy: asentarse el barro en el fondo de la pileta. Oguapy por: cuando el barro es de buena calidad y se asienta de manera rpida en la pileta. Ndoguapysi: el barro no es de buena calidad y tarda en asentarse en la pileta. Amboporte: poner el barro a punto. Ehup tuju iporte agua: alzar el barro por la pared. Tuj at: el barro que estando ya amasado tiene una consistencia firme y se encuentra listo para fabricar piezas de gran tamao. Tuju hu: el barro amasado es blando y bueno para fabricar objetos pequeos. Sellar: juntar las dos partes de barro que se encuentran en los moldes de yeso o de madera. Moldero: especialista en piezas u objetos realizados con moldes. Tornero: especialista en nforas, tubos, jarras, cantarillas y toda pieza realizada con torno. Radio p: escuchar radio a todo volumen mientras se trabaja. Takyp: tapar la boca del horno con restos de la alfarera que ya no sirve por encontrarse rota o daada. Ambyapur: alimentar el fuego con la lea en forma rpida o apurar el fuego. Anohma: que ya termin la quema. Embojaju: pasarle con el pincel una mano de pintura a una pieza. Pulcra: es la pintora que realiza el trabajo de terminacin fina como los ojos, la boca y las cejas de una figura. Viajeros: tradicionales vendedores de alfarera que recorren casa por casa los barrios de Asuncin y otras ciudades del interior del pas.

Betn de Judea

Con este producto se busca imitar a la madera y tambin se utiliza para envejecer a la cermica ya pintada. Esta tcnica puede verse en todo tipos de objetos: nforas, vasijas, figuras, pesebres, etc.

NOTAS
1 En Tobat e It las mujeres ceramistas siguen utilizando el mtodo precolombino del colombn para elaborar sus piezas. 2 Una explicacin menos ldica: En carcter con la costumbre y tambin, dira yo, la habilidad aregea de copiar, la moda de la ranita verde que hoy da es fabricada en una buena cantidad en las alfareras del pueblo, se inicia con un pedido de Balbina Prez a don Porfirio Ibarrola en el cual ella le peda a ste que fabricara el molde de la figura de una ranita tocando el saxofn que ella haba trado de los Estados Unidos! (Informacin dada por Balbina Prez). 3 Don Koki Prez recuerda que todos los aos su familia sola llevar su imagen de la Virgen a Caacup en carreta de buey. Durante uno de los viajes, mientras suban el cerro la imagen cay de la carreta. Al observar el percance, uno que pasaba dijo: renondera! (Este percance traer suerte!). 4 En otras culturas la cermica esmaltada forma parte de una tradicin milenaria, pero ella fue introducida a Aregu slo en los aos 70 (Don Koki Prez). 5 Debido al detalle de las pequeas escenas cuidadosamente pintadas sobre los objetos, los Snchez nunca queman a una temperatura que excede los 1020C, a fin de asegurarse de que los esmaltes empleados no se derritan y de que su delicado trabajo no sea malogrado en el horno. 6 Entre aquellos quienes trabajaban exitosamente con objetos utilitarios esmaltados se encontraba Dina Ceuppens; lastimosamente la misma tuvo que dejar la cermica por una grave enfermad causada por el uso indebido de los esmaltes. Algunos

1
dicen que posiblemente su enfermedad haya empeorado debido a que no esperaba el tiempo debido para abrir el horno despus de la coccin de las piezas esmaltadas. Para abrir el horno es prudente esperar por lo menos 72 horas despus de la terminacin de la coccin (Informacin facilitada por Guillermo Centeno). 7 Segn Edisson Alarcn, esto tambin es cierto para el caoln o barro blanco. Este tipo de barro, al igual que el ai, existe y est siendo comercializado hoy da en el barrio Estanzuela situado a 2 km de Aregu. 8 Tobat y caoln son sinnimos. 9 Con el transcurrir del tiempo la pileta sufri modificaciones. Actualmente la pileta o mezcladora es construida especialmente para ser operada a energa elctrica aunque en los talleres pequeos an se conserva el mecanismo manual (Informacin facilitada por Edisson Alarcn).

1 Betn de Judea - distintas terminaciones 2 Rosana Villasboa - objetos con pintura al fro (pintura sinttica)

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Aregu-Arte en Barro

10 En la alfarera de don Koki se utiliza la siguiente medida para la cermica de molde y para el torno, a fin de que la cermica no se raje durante la quema: 4 partes de caoln y 1 parte de barro negro (Informacin facilitada por don Koki Prez). 11 Entrevista con Ysanne Gayet. 12 Esta mesa es ancha y larga, de buen porte y tiene unos 70 u 80 centmetros de altura para facilitar el amasado. Terminado el amasado se procede a la reproduccin de los objetos, ya sea en moldes o en el torno. La mesa utilizada para el moldeado es llamada segunda mesa y tiene las mismas caractersticas que la primera con la diferencia de ser ms larga y de unos 90 cm de altura (Informacin facilitada por Edisson Alarcn). 13 Informacin dada por Edisson Alarcn. 14 Se llama sargento porque controla todo! (Informacin facilitada por Balbina Prez). 15 Si la pieza no est lo suficientemente seca antes de ser introducida al horno, la misma explotar con el calor durante la coccin. 16 Si el objeto no es delicado se lo puede sacar en seguida al sol mucho depende del tipo de arcilla que uno utilice hasta que el objeto se seque completamente; segn el tamao de la pieza. Luego se lleva la pieza al horno (Informacin facilitada por Edgar Arce). 17 El alfarero Guillermo Centeno asegura: El 80% de la humedad de mis trabajos ms delicados se tiene que perder dentro de mi galpn y el 20% al sol. En el caso de las macetas, las pongo al sol directamente. Los objetos hechos con moldes de dos piezas, por ejemplo, siempre se sacan de sus moldes dentro del galpn porque all es donde se sellan (unen) las dos partes. Despus de sellarlas, quedan un tiempo en el galpn antes de ser llevadas a secarse al sol. 18 En el taller de Roque Maqueda, para decorar utilizan una herramienta muy casera hecha de objetos reciclados: utilizan una hebilla insertada dentro de la terminacin o manga metlica de una bombilla donde normalmente estara ubicado el colador. 19 Informacin: Ysanne Gayet 20 Idem anterior 21 La prctica del engobe en Aregu comenz en el taller de Dina Ceuppens: All aprendimos con la maestra dinamarquesa, Lone Lotte Janns (Leonora) entre los aos 1987-89 (Informacin facilitada por Balbina Prez). 22 Edisson Alarcn seala que comnmente para la reproduccin de objetos se utiliza el molde o matriz de yeso. Estos fueron obtenidos de un original del objeto fabricado

Oracin del artesano

Oficio noble y bizarro Entre todos el primero Ya que Dios fue el primer alfarero Y el hombre el primer cacharro
Autor annimo

por los mismos alfareros o trados de otro lugar. Tambin, ingeniosamente, hasta las frutas y verduras son aprovechadas para la creacin de moldes. Segn el relato de don Hermes y don Toti Cceres, alfareros pioneros, fueron los sacerdotes guanelianos quienes trajeron moldes de goma para la fabricacin de figuras religiosas en yeso que finalmente fueron reproducidas en barro. 23 Corteada: Afinar las uniones de las piezas hechas con moldes dobles. Se corta los bordes sobrantes de la arcilla 24 Antiguamente se utilizaba la palabra espaola pella 25 Esto se hace en el caso de que haya varios moldes o matrices. Sin embargo, cuando hay una sola matriz, los artesanos no pueden esperar tanto tiempo, entonces, polvorean la matriz con ceniza, colocan la arcilla al instante para poder retirar la pieza de la matriz y en seguida volver a repetir el procedimiento (Informacin dada por Guillermo Centeno). 26 Informacin dada por Guillermo Centeno. 27 Matriz o molde a lquido (Informacin dada por Edisson Alarcn y Balbina Prez). 28 En los aos 1930-40 Ricardo Enrique Prez ya haca moldes lquidos (Don Koki Prez). 29 Hoy las piezas costumbristas, autora de Lucy Spinzi y Orlando Sosa, son hechas con moldes; los pequeos detalles de los

personajes, penosamente laboradas por Orlando, s son totalmente moldeados a mano. 30 Tambin, desde 2010, Rogelia Hermosilla empez a realizar unos simpatiqusimos pesebres indios y angelitos indios modelados a mano. Uno de los artesanos-artistas ms renombrados de Aregu es el multifactico Guillermo Centeno (Grillo) quien -entre otras cosas-, realiza detalladas maquetas de pueblos del Paraguay antiguo modeladas a mano y en cermica. 31 El tiempo del quemado vara por muchos factores: carga y tamao del horno, tipo de lea, tipo de horno etc. (Informacin facilitada por Edisson Alarcn). 32 El horno a cielo abierto consta de una boca principal por donde se alimenta el fuego y dos ceniceros. El techo se cubre completamente con tejas o cualquier otro material de cermica (o con chapa) una vez terminada la carga a ser quemada (Informacin facilitada por Edisson Alarcn). 33 Informacin facilitada por Balbina Prez. 34 El horno con bveda consta de dos bocas con sus respectivos ceniceros por donde recibe el aprovisionamiento constante del fuego. Por las bocas grandes se coloca toda la produccin alfarera destinada a la coccin y los ceniceros son los lugares donde caen las cenizas que provienen del fuego. Las bocas

Ordenanzas y Resoluciones sobre la alfarera de Aregu

Por Ordenanza Departamental N 01.93 la ciudad de Aregu es declarada Capital Departamental de la frutilla y de la alfarera. Resolucin 84.98 de la Direccin de Turismo por la cual se declara de Inters Turstico Nacional la Feria Artesanal desarrollada en la ciudad de Aregu.
por donde se cargan los objetos son tapadas o cubiertas con ladrillos y una mezcla de arena colorada para evitar la fuga del calor (Informacin facilitada por Edisson Alarcn). 35 Informacin facilitada por Henry Centeno 36 Informacin Edgar Arce 37 Las ventajas del horno a gas y elctrico son el reducido espacio que ocupan, la movilidad de los mismos, y el corto tiempo en que los mismos alcanzan las temperaturas deseadas. Las desventajas de stos son su reducido espacio interior y su elevado costo de adquisicin (Informacin facilitada por Edisson Alarcn). 38 Informacin facilitada por Balbina Prez. 39 Frecuentemente las piezas que no son vendidas y permanecen en casa del artesano o el vendedor por ms de un ao, son maquilladas con una mano de barniz. Un barniz que es utilizado comnmente utilizado por los artesanos aregeos para el interior de las cazuelas es el barniz marino. Segn los que trabajan en este rubro, el barniz marino no es txico, pero segn los qumicos s lo es. Ver ms detalles en la seccin de sobre toxicidad.

Resea Aporte Extranjero

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Breve Resea del aporte extranjero en la industria alfarera de Aregu

Nuestros agradecimientos a Bienvenida Pez Monges, Balbina Prez, Koki Prez, Edisson Alarcn, Dina Ceuppens, Henry y Guillermo Centeno por su colaboracin en el siguiente texto.

os distintos maestros que dejaron su marca entre los alfareros de Aregu se preocuparon por introducir mejoras acorde a los avances tcnicos e innovaciones estticas de la poca; principalmente, su aporte ha hecho posible el mejoramiento en el diseo, produccin y terminacin de objetos, la introduccin del esmalte, nuevas tcnicas en la fabricacin de objetos y en su pintura -como construir, cargar y utilizar diferentes tipos de hornos-, la quema y la organizacin de la alfarera como micro empresa. Para que qued un registro, en este breve escrito, estn nombrados en su gran mayora- los maestros y maestras que ensearon y trabajaron al lado de nuestros alfareros desde la llegada de Ricardo Prez alrededor del ao 1880 hasta hoy da:

En el ao 1973 de marzo a abril se inici el curso de alfarera en cermica en CEPROCA, la actual Casa de la Cultura (Turismo), con los auspicios de la Direccin General de Turismo, siendo director general el Dr. Alejandro Brugada Guanes, con el maestro espaol Manuel Garca quien ense sobre el uso del torno, la construccin de hornos, la preparacin de masa y quema. Actualmente se encuentra una parte del horno fabricado por este excelente maestro en la Casa de la Cultura; este horno era muflado para quema de esmalte. Tambin se cont con la presencia de la renombrada artista plstica Sra. Olga Blinder quien dict un curso en pintura, diseo y dibujo, y, entre los aos 1970 y 1973, el Sr. Pancho Laterza ense la tcnica de la cuerda seca; ambos han dejado valiosos aportes culturales a Aregu. Alrededor del ao 1976, vinieron

dos tcnicos ingleses para ensear torno y construccin de horno. Los mismos fueron contratados por el SPA (Servicio de Promocin Artesanal, hoy Instituto Paraguayo de Artesana, IPA) organismo dependiente del Ministerio de Industria y Comercio. En aquel entonces, el director de la SPA. era el Doctor Cabrera. En el ao 1983, dirigido por doa Hortensia Mersn quien realiz una importante gestin a favor de los artesanos de CEPROCA, el CONEB firm un convenio de ayuda financiera con el BID para la formacin tcnica de los artesanos de Aregu. Mediante este convenio se cont con la venida por dos aos del tcnico maestro norteamericano en alfarera y cermica Ronald Garfinkel quien hizo un estudio de las distintas arcillas de la regin de Aregu, ense las distintas maneras de tornear, diseo y construy un horno para alta temperatura, que an se encuentra

A finales del siglo 19 llega a Aregu el espaol Ricardo Prez quien trae al experto en torno, don Cayetano Vicente de Espaa. De l aprendi uno de los hijos de don Ricardo, de nombre: Ricardo Enrique Prez, quin tras el regreso a su pas de don Cayetano, ense a muchsimas personas el manejo del torno formando as nuevos alfareros. Surgen nuevos torneros, molderos y nuevas alfareras que con el pasar de los aos van multiplicndose. En los aos 1960/70s, para fortalecer su capacidad de produccin y la adquisicin de materia prima, los artesanos de Aregu vieron la necesidad de agruparse, razn por la cual surgi CEPROCA, Centro de Produccin Cermica de Aregu, la primera y la ms antigua asociacin que nuclea a productores ceramistas aregueos. Posteriormente, se han formado varias asociaciones como la AAA Asociacin de Artesanos Aregueos, la Asociacin Lomas Clavel y la Asociacin Las Mercedes.

Vasija grande con engobe: Domingo Pez Ruiz Daz Vasijas pequeas con engobe: Gilberto y Rogelia Hermosilla

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Aregu-Arte en Barro

en la Casa de la Cultura. Tambin ense la preparacin de esmalte y sobre la manera de cargar el horno en estantera sobre planchas, que vendra a ser una quema indirecta. Se quemaba a 1050C.1 Posteriormente, al terminar la misin de Ronald Garfinkel2, el grupo de Dina Ceuppens que fueron socios de CEPROCAformaron un grupo de trabajo. En el Barrio San Roque de Aregu, la Seora de Ceuppens construy un horno de igual dimensin al que haba hecho Ronald en CEPROCA y tena todo lo que se necesitaba un taller de alfarera, incluyendo un horno elctrico. Los trabajos se realizaban en grupo3. Cuando se abrieron los primeros cursos para el mejoramiento de la cermica en Aregu, el director de CEPROCA fue Domingo Bautista Pez Monges y el presidente el alfarero, Catalino Snchez. A finales de los aos 80, la organizacin cont con la presencia de la espaola, frica Silez de Ordiana para los cursos en pintura y dibujo y con la de su marido -el artista plstico Federico Ordiana-, para escultura. Segn Balbina Prez, frica Ordiana se adecu a la pintura utilizada por los aregeos: el esmalte sinttico. Ense a usar el esmalte sinttico satinado dando as una mejor apariencia a los objetos decorativos. 4 En los aos 1987-1989, vino una experta en esmalte, la dinamarquesa Lone Lotte Janns (Leonora), invitada por el CONEB, quien ense esmalte, torno, fabricacin de objetos utilitarios, engobe, y esmalte a base de brax. Posteriormente, volvi al Paraguay para trabajar con el grupo de Dina Ceuppens5. En los aos 1990, organizado por Arteguapa, a travs de la Fundacin Condorwasy de Buenos Aires, el Argentino Fernndez-Chiti dict un curso en la casa de Noilo Centeno en el barrio Santo Domingo de Aregu. All participaron las hermanas Gladys y Teresa Vera, Sabino, Henry, y Chito Centeno, Guillermo Spinzi, Juan Carlos Maqueda, Roque

Maqueda, Marith Silvano y Balbina y Mara del Carmen Prez, Enrique Centeno, Vidal Centeno, Esteban Ruiz Daz, Feliciano Paredes entre otros y aprendieron como colorear el barro con xidos (oxido de hierro, cobalto y feldespato). Fue Jorge Fernndez-Chiti que introdujo el horno circular a Aregu. Entre los aos 1993-1994, el Servicio Nacional de Promocin Profesional SNPP desarroll cursos de molde en yeso al vaco auspiciado por la Gobernacin Central, siendo los instructores de los mismos Duilio Alarcn y Fredy Fretes (quien adems ense aproximadamente en el ao 1990- hacer la cermica con moldes lquidos y tambin como hacer la matriz para los moldes lquidos). Durante el curso se hicieron trabajos que fueron quemados en un horno a kerosene. Por Aregu tambin pasaron voluntarios del Cuerpo de Paz que dieron su aporte para el enriquecimiento de la cermica del pueblo. Una de las primeras voluntarias fue Karen Petrella, a principios de los aos 80. Enseo a los artesanos planificacin de costos de los objetos fabricados. El matrimonio integrado por Tracy y Kyle Roberts, a finales de los 80 y principios de los 90, tambin colaboraron, enseando a realizar

piezas nicas hechas a mano; como estatuillas, bustos y especialmente introdujeron la bijoutrie de barro a Aregu, cuya tcnica realizan hoy da las hermanas Vera en YVera una nueva lnea de collares, creados en conjunto con la artista plstica Ysanne Gayet. Gladys y Teresa Vera se iniciaron en la bijoutrie con Tracy y Kyle en el ao 1988. Los Roberts tambin trabajaron durante su estada por Aregu en el taller de Dina Ceuppens.6 El artista plstico, Carlos Rolandi (1995 aprox) tambin dict un curso de pintura acrlica que fue auspiciado por la Gobernacin Central en el local de la Casa de la Cultura. En el ao 2006, se sum a todo esto el tcnico japons Ysumi quien construy en la Asociacin de Artesanos Aregueos AAA el horno Noborigama de tres

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cmaras continuas, adems ense sobre la construccin del horno, la quema, la preparacin del esmaltes naturales a base de ceniza cuarzo, caoln y feldespato7. En la actualidad se cuenta con dos tcnicos en la AAA. Un voluntario de la JAICA de nombre Chum (Kent) Takeda, especialista en quema, y la coreana voluntaria de la KOICA, Younghee (Sofa) Kwon, cuya especialidad es el torno, la pintura y los trabajos originales hechos a mano. Ellos vienen por misin de dos aos consecutivos. En el ao 2000 se realiz un intercambio entre ceramistas Encarnacenos y alemanes donde particip el alfarero y artesano aregueo, Henry Centeno. Despus de este contacto, en el ao 2006, vinieron a Aregu 30 artistas alemanes en distintas disciplinas; entre ellos ceramistas, y trabajaron en CEPROCA. Este encuentro se repiti en el ao 2009, en COPAFI. Los talleres duraron un mes y participaron en los talleres de cermica chicos de las escuelas del pueblo. En el ao 2002 fue decretada la hermandad entre las dos ciudades, Aregu y Dachau. Este surgi a partir del contacto y de la amistad entre Henry Centeno y el artista plstico alemn, Bruno Schatchtner. Segn Henry, el

aporte de Alemania a Aregu era ms bien Arte-Idea mientras que el aporte de Aregu a Alemania era de las tcnicas propias de su alfarera que, con la quema realizada enteramente a base de lea, para los alemanes era como volver atrs en el tiempo8.

Silvano de Spinzi, Bienvenida Pez Monges, Norma Godoy, Segundo Villasboa y Jorge Fernndez. 4 frica Ordiana era una persona muy alegre, con un carcter jovial y espontneo. Le gustaba contar ancdotas de su vida mientras enseaba a pintar (Balbina Prez). 5 Durante su primera estada en Aregu, llova permanentemente y cariosamente, le llamabamos Kuarahy (Sol) porque cada maana cuando llegaba a CEPROCA miraba el cielo y deca Que salga Kuarahy, Kuarahy, Kuarahy! (Balbina Prez). 6 Tambin, algunos del Cuerpo de Paz construyeron un horno a gas en el fondo del patio del artesano Guillermo Centeno, pero segn Guillermo: No tenan idea de lo que cuesta el conducto de llamas, o el pirmetro, y para que tenga buena presin tena que utilizar 8 garfas, de las cuales solamente se usaba 2 kilos de gas de cada garrafa. Por lo que el costo no era rentable. 7 Quienes trabajaron con el Profesor Ysumi y despus fueron a especializarse en el Brasil son Pedro Cristaldo, Toribio Snchez, Ramn Rojas Arias, Gilberto Hermosilla, Fernando Cabrera, Adan Goiburu, Alfredo Olazar y Fredy Chamorro. 8 A los alemanes les encant ver cmo trabajaban los artesanos en Aregu. Para ellos era muy romntico ser testigos de todo el proceso alfarero, y en particular, el de la quema! La informacin de este ltimo prrafo fue facilitada por Henry Centeno.

Notas
1 El horno que hizo Ronald fue a lea y hay que destacar que es ms difcil cocinar esmalte a lea, adems los resultados de esto son ms interesantes. Tambin hay que destacar que el trabajo que l hizo, adems de las pruebas para hacer pastas en alta temperatura, fue la exploracin de nuevos diseos y terminacin de los productos, y a usar esmaltes no txicos en productos utilitarios (Dina Ceuppens). Las primeras pruebas de alta temperatura que realizo Ronald Garfinkel en Aregu fueron en la alfarera de don Koki Prez (informacin Balbina Prez) 2 La presencia de Ronald Garfinkel fue bastante criticada por un grupo de alfareros aregeos y por ciertos intelectuales de la capital, ya que consideraban a sus trabajos como una interferencia fornea peligrosa que pona en riesgo a la alfarera tradicional aregea. Pero, ciertamente, la alfarera areguea de los aos 80 poco o nada recordaba a la alfarera indgena precolombino paraguaya, como era y sigue siendo el caso de los pueblos de Tobat e It, y retrospectivamente, el aporte de Ronald Garfinkel, solo puede ser considerado positivo dado el tipo de trabajo y produccin aregea de la poca (Ysanne Gayet). 3 Quienes integraban el grupo eran Dina Ceuppens, Armendo Gauto, Geraldino Alarcn, Benner de Hermosilla, Jos Florenciaez, Roque Maqueda, Eliodoro Vargas, Balbina Prez, Mara Clotilde

1 Domingo y Bienvenida Pez Monges 2 Cermica esmaltada de Geraldino Alarcn 3 Esteban Ruiz Daz 4 Profesora Jequion Lei (Silvia) 5 Younghee Kwon (Sofa) 6 Henry Centeno

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Seguridad en Tcnicas Cermicas

Dra. Gladys L. Lozano
Asuncin, diciembre 2010

Aregu-Arte en Barro

l trabajo con arcillas, como toda manipulacin de productos naturales y sus contaminantes, conlleva riesgos para la salud, que deben ser conocidos por los ceramistas para su adecuada manipulacin y proteccin. Nadie puede prever lo que se desconoce. El desconocimiento de los materiales de trabajo y su adecuada manipulacin, son las causas primarias de enfermedades y accidentes. Un taller de cermica puede ser seguro y confiable pero tambin una fuente gravsima de enfermedades (J. Fernndez Chiti) Es objetivo de esta breve comunicacin informar sobre la qumica de las arcillas, sus contaminantes, manipulacin de los materiales, enfermedades profesionales, rutas de exposicin o vas de ingreso de txicos al organismo, manifestaciones clnicas, proteccin personal y ambiental. La arcilla, materia prima del ceramista, es de composicin qumica heterognea, siendo sus principales componentes el silicio, aluminio y agua (silicato de aluminio hidratado) acompaado de otros contaminantes qumicos propios de cada regin como cromo, cobre, hierro, manganeso, bario, plomo y otros, con diferentes grados de toxicidad. Estos componentes de la arcilla (silicatos), agregados a los esmaltes, pigmentos en cuya composicin estn presentes, plomo, arsnico cobre, cadmio, zinc y otros elementos txicos, solventes, gases y vapores desprendidos por calentamiento, deficiencias en los procesos tcnicos, entre otros, constituyen las causas que afectan al trabajador y su entorno socioambiental. Una de las enfermedades ocupacionales ms frecuente de los ceramistas es la silicosis originada por exposicin a polvos de slice que afecta al sistema respiratorio por inhalacin de dichos polvos.

Las partculas penetran por las vas respiratorias superiores produciendo inflamacin y fibrosis o destruccin del tejido pulmonar, cuadro clnico irreversible que puede conducir a la invalidez y muerte. Los sntomas de la enfermedad aparecen al ao o ms tiempo (5 a 10 aos), cuando la fibrosis pulmonar ya se ha instalado, con una tos seca sin expectoracin y generalmente a la maana. El cuadro se va agravando con dificultad respiratoria severa, falta de aliento luego de un esfuerzo fsico, tos persistente, dolor de pecho, fiebre, prdida del apetito. La enfermedad es predisponente para otras afecciones como insuficiencia cardiaca, tuberculosis, entre otras. No tiene cura. Ante la aparicin de los primeros sntomas, el afectado debe abandonar el lugar de trabajo. De lo expuesto, puede deducirse que la prevencin es fundamental. Se recomienda no fumar, uso de mscaras recomendadas por OSHA (Administracin de Salud y Seguridad en el Trabajo) para partculas, segn los Lmites de Exposicin Ocupacional. Este dato requiere el asesoramiento de personal competente para asegurar una buena proteccin. No deben usarse los tapa boca comunes porque en lugar de proteger, concentran el polvo y aumentan el riesgo de exposicin. Es recomendable control mdico y radiolgico pulmonar peridico. Nunca se debe barrer el taller ni sacudir las mesas utilizadas para el amasado o esmaltado u otro lugar donde pueda haber partculas. La limpieza debe hacerse con agua para evitar la dispersin de las partculas. Otra de las enfermedades profesionales es la producida por el plomo y sus compuestos denominada plumbosis o saturnismo. El plomo es un elemento muy txico, sujeto a regulaciones internacionales. Puede ingresar al organismo por la va respiratoria, digestiva o cutnea. Es de difcil diagnstico por sus manifestaciones clnicas tardas, sin

sntomas inmediatos (agudos) de exposicin. Por inhalacin, las partculas de plomo pasan al sistema digestivo, de ah al circulatorio y se distribuyen al hgado, rin, mdula sea, bazo, cerebro, huesos, pelos, uas, dientes. Los sntomas clnicos no son percibidos inmediatamente a la contaminacin, dependiendo principalmente del tiempo de exposicin y la concentracin del txico, enfermedades preexistentes, sensibilidad individual, edad, sexo. La afeccin se caracteriza por vmitos, nauseas, anemia, dolores abdominales, constipacin, dolores articulares y musculares, daos del Sistema Nervioso Central (SNC), cambios de conducta, perturbaciones psicomotoras, insomnio, disminucin de la capacidad intelectual, deterioro de la memoria, retraso del desarrollo motor, retardo del crecimiento por su depsito en huesos, problemas auditivos y de equilibrio. En embarazadas, se han observados casos de abortos espontneos y muerte fetal. Los artesanos artistas deben estar atentos a los cambios de salud que puedan experimentar, como irritabilidad, insomnio, inestabilidad emocional, sntomas gastrointestinales y otros, que mejoran por el abandono temporal del trabajo.

Piezas esmaltadas - Geraldino Alarcn

Seguridad en Tcnicas Cermicas

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La contaminacin cutnea se origina por manipulacin inadecuada de esmaltes, resinas o cualquier otro qumico que contenga plomo, sin proteccin alguna. Es caracterstica de esta va de ingreso del txico, sequedad de la piel, dermatitis, agrietamientos, lesiones o fisuras que facilitan su entrada al organismo. Su eliminacin, lenta, se efecta por heces, orina, sudor, cabellos, uas. No deben trabajar con materiales que contengan este metal las personas con problemas hemticos, afecciones neurotxicas, enfermedades renales o hepticas crnicas, alcohlicos, embarazadas o durante la lactancia. Se recomienda control mdico peridico, higiene del taller y personal , no barrer en seco, contar con ropa de proteccin, calzado u otra indumentaria de uso exclusivo para el trabajo que no debe llevarse al domicilio a fin de evitar la contaminacin familiar, no beber, fumar ni comer en el taller, utilizar equipo de proteccin personal (guantes, lentes, mscaras con filtro adecuado a la tcnica), y suspender la actividad ante la aparicin de los sntomas nombrados. Al igual que los dems artistas, los ceramistas estn tambin expuestos a otros txicos presentes en los pigmentos (cromo, litio, mercurio, arsnico, cobre, cadmio entre otros) sumados a los gases provenientes de los hornos durante la coccin, cada uno con sus patologas caractersticas.

Recomendaciones generales Usar equipo de proteccin per Extremar cuidados al abrir los Mantener la higiene del lugar
hornos. No inhalar los gases. Usar mscaras de proteccin recomendadas para el efecto. sonal durante todo el proceso de la tcnica.

de trabajo. Destinar un lugar fresco, ventilado para almacenar los productos qumicos con su correspondientes etiquetas de informacin: nombre del producto, manipulacin adecuada, toxicidad (corrosivo, irritante, inflamable entre otros) o reconocer los smbolos internacionales de seguridad. Es muy importante buena ventilacin del taller. Asesoramiento por personal competente de la altura de las chimeneas de los hornos. No beber, comer o fumar durante la ejecucin de la obra. Destinar un vestuario exclusivo para el trabajo. Se recomienda que la ropa

En talleres destinados a nios,

de proteccin no cuente con bolsillos donde pueda acumularse el txico. Lavar despus de cada seccin de trabajo y no llevar al domicilio. No verter el agua utilizada para la limpieza en lugares que puedan causar daos a animales o plantas. La limpieza del taller debe realizarse siempre con agua, nunca barrer en seco. Evitar el uso de aerosoles o inmersin de la pieza sin proteccin. cerciorarse de antecedentes de salud (alergias, asma, sensibilidad qumica mltiple, entre otros) y no usar ningn producto txico. utilitario, en ningn caso usar qumicos txicos.

En obras destinadas a uso

Evitar la exposicin, en los pro-

No exponerse a vapores, gases

o humos las personas con lentes de contacto.

cesos donde se precisa trabajar con qumicos, de embarazadas, en periodos de lactancia y de nios.

Bibliografia
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El BARNIZ MARINO es qumicamente un producto sinttico, una resina alqudica formada por una resina natural y un solvente que generalmente es aguarrs. Los solventes son los causantes de riesgo de salud. Internacionalmente est clasificada como: salud:1; Inflamabilidad 3; Reactividad:1. Qu significa esto: es peligrosa para la salud por exposicin aguda*. Manifestacin clnica: Por inhalacin: dolor de cabeza, nuseas, bronquitis. Por contacto, piel: irritacin. Puede causar conjuntivitis. Esto sucede cuando se pinta. Si luego ya no se quema, o se da otro tratamiento a la obra, el solvente permanece. Por eso no se recomienda para utilitarios, pintar con l por dentro. Si es un producto de marca, debe constar en la etiqueta estos datos. El personal que trabaja con este producto debe protegerse con un delantal adecuado, guantes, lentes, mscaras para solventes.
* Se habla de exposicin aguda cuando los sntomas aparecen casi inmediatamente a la exposicin o hasta 8 a 10 hs. despus como mximo. Pasado este tiempo se dice que es subaguda y en aos, crnica.

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Aregu-Arte en Barro

Esmaltado: Tcnica de la Cuerda Seca

En esta pgina Amrico y Hctor Snchez trabajan sobre bases de cermica en forma de platos redondos y ceniceros. En la parte de abajo aparece tambin el mural de baldosas esmaltadas para el Bicentenario (diseo de Ysanne Gayet). Proceso a seguir: 1 Lijar bien la superficie a pintar 2 Bosquejar a lpiz el dibujo o diseo 3 Aplicar el esmalte con pincel en las reas segn el color 4 Colocar en horno para coccionar a temperatura no mayor de 1.020 C

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Cancin del Alfarero

i usted pasa por Aregu, por el camino hallar Hermosos jarros pintados, planteras para colgar

Y tambin encontrar, como arte de los milagros Fantasas de animales que le dio forma el barro

La tierra de tu trabajo que Aregu te ha brindado

lfarero manos curtidas al barro Alfarero pisa pisando descalzo

entado en su viejo banco, comienza a girar la rueda Moldeando con sus manos cazuelas para adornar

El alfarero aregeo luchador de mucho tiempo Tradicin de su maestro aqul primer alfarero

Letra: Fabin Libone y Edisson Alarcn Msica: Edisson Alarcn e Ignacio Cabrera