Andrés Daza

Sergio Camacho
Andrés Morantes
Arq. Europea Siglo XX

Capítulo 8: La escuela de Chicago y la vanguardia

americana.
2- Louis Sullivan
Louis Sullivan es un arquitecto estadounidense, considerado como uno de los pioneros de
la arquitectura moderna.
Sullivan es inspirado a seguir la vocación de arquitectura cuando ve el edificio de Marshall,
Field & Co. De Henry H. Richardson.
Sullivan también estudia en Europa, asiste a la Ecole des Beaux Arts de Paris y esta
completamente persuadido a que debe realizar arquitectura completamente distinta a la de
sus contemporáneos. Trabaja en el estudio de D. Adler y se hace su socio. Adler es práctico,
concibe el edificio como un problema técnico y como una operación económica. Wright le
describe: “tosco y macizo como una antigua iglesia bizantina… Conseguía conquistar la
confianza de empresarios y clientes, y sabía tratarlos de forma magistral; era capaz de
levantar a pulso un contratista para luego dejarlo caer, como haría un mastín con un gato;
algunos tenían por costumbre tomar fuerzas con una o dos copas antes de ir a verlo”.
Obras importantes en la carrera de Sullivan:

• Primera Obra de Sullivan Rotschild Building en 1881.

Escuela de Chicago: barniz estilístico tenue, gradación volumétrica inadvertida.
Richardson: arquitectura espaciosa, sencilla y perfectamente resuelta.
• Auditorium Emplea una estructura tradicional de ladrillo, completada con
partes secundarias de hierro con una fuerte influencia de Richardson. En este edifico
tuvo su estudio con Adler e inicio la carrera de Frank Lloyd Wright.
• Walter Building 1888 – 1889 Edificio con influencia de Richardson.

• Wainwright Building de St. Louis 1890 – 91 zona intermedia como un

elemento unitario, subraya así las divisiones verticales para contraponerlos a las
zonas del basamento y ático que son horizontales. La característica constitucional
de un rascacielos radica en la existencia de muchos pisos iguales.
Nace así el verticalismo de los rascacielos de Sullivan.
• Almacenes Carson, Pirie & Scout (1899 – 1904) ritmo de ventanas iguales
en las 6 plantas tipo. Último piso más bajo, con los cerramientos retirados.
Sullivan se da cuenta, con la misma claridad que Morris, de que la arquitectura está
condicionada por el tipo de organización técnica, social y económica de donde surge. Dice:
” Porque el conjunto de nuestros edificios es una imagen del conjunto de nuestro pueblo,
aunque uno por uno sean la imagen individual de aquellos a quienes, como clase, el pueblo
ha confiado y encomendado el poder de construir”.
Sullivan critica las contradicciones de la escuela de Chicago. Rompe su asociación con
Adler en 1903 y su carrera declina, construye pequeños encargos de bancos y edificios en
ciudades pequeñas y aunque vive 20 años más. Publica varios artículos en revistas de
arquitectura hasta el año de su muerte.

3- La aparición de Frank Lloyd Wright

Es un arquitecto estadounidense, empezó a los 18 años trabajando en el Auditórium de
Sullivan & Adler.
Coincide con Sullivan en crear una nueva arquitectura, independiente de estilos
tradicionales y comprometida con la vida moderna.
Piensa que más allá de determinaciones históricas concretas, existe un orden natural. “su
característica suprema se llama iniciativa. Cuando la iniciativa individual es fuerte y
operante, la vida brota abundante, y actúa”.
Arquitectura “orgánica” Arquitectura libre de cualquier conformismo y sistema
normativo. “Arquitectura orgánica quiere decir, más o menos, sociedad orgánica. Una
arquitectura que se inspira en este ideal no puede reconocer las leyes impuestas por el
esteticismo o por el puro gusto, por lo mismo que una sociedad orgánica debería rechazar
imposiciones externas a la vida y contradictorias con la naturaleza y carácter del hombre
que ha encontrado su trabajo y el lugar donde poder ser feliz y útil, en una forma de
existencia adaptada a él”.
Primeras obras Wright:
La primera parte de las actividades de Wright, hasta 1910, incluye numerosas
casas de vivienda unifamiliar (prairie houses).

Su punto de partida es de Richardson más que de Sullivan. Lenguaje fluido e

intensamente individualizado.

Wright describe en varios puntos el programa arquitectónico de las prairie hauses:

“Primero: reducir al mínimo indispensable las paredes divisorias, …

Segundo: armonizar el edificio con el ambiente exterior, …
Tercero: eliminar la concepción de las habitaciones y de la casa como cajones…
Cuarto: levantar el insano basamento completamente sobre el nivel del terreno, …
Quinto: dar a todos los vanos interiores y exteriores proporciones lógicas y humanas, …
Sexto: eliminar combinaciones de materiales distintos empleando, en la medida de lo
posible, un único material; …
Séptimo: incorporar las instalaciones de calefacción, iluminación y el sistema de tuberías
de modo que formasen parte integrante del edificio…
Octavo: incorporar, siempre que fuera posible, el mobiliario como arquitectura orgánica…
Noveno: prescindir del decorador, todo curvas y eflorescencias, cuando no todo ‹‹época››”.
En estas obras aplica varios de sus puntos:
· Casa Hickox en Kankakee, 1900.
· Casa Willits en Highland Park, 1902.
· Casa Coonley en Riverside, 1908.
· Casa Robie en Chicago, 1909. Esta casa es significativa en la carrera de Wright,
Durante el proceso Wright describió la casa como la piedra angular de la arquitectura
moderna. Wright estaba verdaderamente preocupado por encontrar un nuevo estilo que
reflejara la democracia y el pueblo estadounidenses.
Es uno de los edificios más representativos de la arquitectura del siglo XX. Ideada y
construida entre 1908 y 1910, está inventariada como hito histórico nacional de los EEUU.
En esta casa nace el concepto de Horizontalidad de Wright.
Otras casas:
· Casa Moore en Chicago, 1895.
· Casa Dana en Springfield, 1903.
· Casa Blossom en Chicago, 1892.
· Casa Husser, 1899.
En este periodo redacta su primer escrito teórico: “Arte y oficio de la máquina”.
Viaja a Europa donde le ofrecen publicar sus monografías y prepara una exposición con
varias de sus. De vuelta a América su repertorio se enriquece con nuevos elementos de
influencia europea.
· Taliesin, Wisconsin 1911.
· Midway Gardens de Chicago 1914.
· Hotel Imperial de Tokio 1916-1922.

A partir de 1930 vuelve a proyectar con profusión juvenil. Quiere una arquitectura
apartada de vivencias, fundada en las necesidades permanentes del hombre y, por
ende, capaz de hacer frente al porvenir: “Ningún ideal parece haber tenido fuerza o
belleza suficiente para resistir a las leyes fatales del devenir, en cualquiera de sus
muchas manifestaciones, encarnadas en una sucesión de clases y negaciones. La
Belleza no parece haber tenido por mucho tiempo gran significado… Yo creo que ha
llegado el momento de que la Belleza, para que sea íntegra, ha de tener un significado
superior, no sólo para nuestros días, sino para todos los tiempos”.
“Arquitectura orgánica” como alternativa al movimiento moderno o contrapuesto a la
“arquitectura racional”.
“Wright, está lejos de los intereses del movimiento moderno, y no dispuesto a abandonar la
posición individualista y marginal que la tradición asigna a los artistas.
Mira a la arquitectura como una representación ideal del mundo, al estilo antiguo, y, por
ello, traslada los problemas de la sociedad contemporánea a una naturaleza imaginaria,
donde puedan ser dominados como puras cuestiones formales.” (Benevolo, 2005, pág.
302).