UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

“DR. PEDRO RINCÓN GUTIÉRREZ”

COORDINACIÓN DE ESTUDIOS DE POSTGRADO
MAESTRÍA EN LITERATURA LATINOAMERICANA Y DEL CARIBE
IX COHORTE
TEORÍA Y CRÍTICA DE LOS ESTUDIOS LITERARIOS

La Estilística
Ponente:
Sonia Nathaly Morales M.

San Cristóbal, 28 de mayo de 2011

 La
Estilística

Estilística de la
Estilística Estilística Estilística
lengua y
gramatical y histórica e estructural y
estilística
retórica individual funcion al
descriptiva

S.
S. XIX.
XIX. Análisis
Análisis del
del Dicotomía
Dicotomía Lengua-
Historia de la
Lengua- Estilística como
pensamiento,
pensamiento, habla.
habla. cultura y la
técnica… estructuralismo
técnica… de
de un
un Obra
Obra literaria
literaria como
corriente
autor
autor en
en particular
como y formalismo
particular fuente de datos.
fuente de datos. idealista

Leo Spitzer Gérard Antoine

Charles Bally
Jacques Dubois Damaso Alonso Michael Rifaterre
Charles
Bruneau Amado Alonso Jean Cohen
Marcel Cressot Pierre Guiraud
 Estilística de la lengua y
descriptiva
Según Bally (1909) la estilística estudia “los hechos de expresión del lenguaje
organizado desde el punto de vista de su contenido afectivo, es decir, la expresión de
los hechos de la sensibilidad por el lenguaje y la acción de los hechos del lenguaje
sobre la sensibilidad.”

La disciplina de Bally es una disciplina estrictamente lingüística,

intencionalmente alejada de los problemas suscitados por la función estética del
lenguaje: es una estilística de la lengua y no una estilística del habla.

Cressot hace notar: “que el hecho estilístico es la vez lingüístico, psicológico y

social, además de estético, porque en definitiva el objeto general es ser
comprendido y el particular crear belleza por medio de la palabra.”
 Estilística histórica e individual
D. Alonso difiere de Bally y para él: “La estilística estudia la obra literaria y los elementos afectivos,
conceptuales e imaginativos, y no exclusivamente los afectivos.”

A. Alonso, (1955) dice: “la estilística, como ciencia de los estilos literarios, tiene como base a esa otra
estilística que estudia el lado afectivo, activo, imaginativo y valorativo de las formas de hablar fijadas en
el idioma. Lo primero que se requiere, pues, es una competencia técnica en el análisis afectivo, activo,
imaginativo y valorativo del lenguaje”.

Luego Amado Alonso fija el: “objeto central de la Estilística en el análisis del sistema expresivo del
poema con la finalidad de desvelar el goce estético que experimentan tanto el poeta en el momento de la
creación como el receptor en el correspondiente acto de lectura.”

Mientras que D. Alonso cree que: “para cada poeta, para cada poema, es necesaria una vía de

penetración distinta.”

Spitzer abre paso a la lingüística saussuriana, profundizando la concepción del signo: “unión de un

concepto y una imagen acústica o un significante y un significado

Estilística estructural y funcional
Según Dolezel: “Se propone como objetivo desentrañar la estructura

de la obra, no buscando a su autor, ni siquiera la unicidad de la obra, sino

su modo de ser como ejemplo de un tipo de discurso literario.”

Guiraud: identifica el código con el conjunto de la obra de un autor,

con la obra en su totalidad, lo cual permite estudiar su estructura.

Levin plantea explicar: “la peculiaridad esencial de la poesía, no de

todas las características de la obra, sino de las estructuras peculiares que

la diferencian del lenguaje ordinario.
 Estilo
Desde la perspectiva psicologista: “el proceso estilístico como el proceso
fonético es doblemente individual, porque toda obra tiene su estilo y también todo
artista posee un estilo.” Asimismo afirma que “estilo es precisamente lo que
individualiza un habla particular.”

Desde la perspectiva sociológica: Auerbach se guía por la idea de que el

“estilo representa un especie de acomodación de la expresión verbal a exigencias
de la colectividad.”

Según la perspectiva estructural: Kayser opina que: “aprehender el estilo de

una obra significa […] aprehender las fuerzas que le dan forma a ese mundo, y
aprehender su estructura uniforme e individual.”
 Análisis Estilístico
Un análisis de carácter estilístico deberá ejercerse, en primera instancia, sobre
los recursos técnico-literarios, luego en el estrato fónico- lingüístico y en el estrato
de las unidades de significación, que integrándose constituyen factores
primaciales de elaboración estilística.

El significado

En un análisis estilístico se debe estudiar El significante

Morfosintaxis

En el análisis estilístico no se debe dejar de lado el contexto, ni las figuras

retóricas.
 El significado
Se fundamente en la noción de que todo lenguaje literario es esencialmente

plurisignificativo.

Representa el carácter connotativo, establece un polivalencia significativa.

En un análisis estilístico la connotación debe enraizar la elaboración formal

responsable de ella en el estatuto ideológico y afectivo del escritor que imprime un estilo
peculiar al texto literario.

“En mayo de 1963 yo estaba en la cárcel, esto es, en cierto modo, yo estaba en mi
puesto…”

“…al desdoblar las hojas del sobre violado, el pétalo rojo, de una rosa roja, cayó como
lágrima de sangre en le suelo de mi celda.”

Manuel Alegre.
 El significado
Existencia de la ambigüedad. Reside en la coexistencia de significados
complementarios.

Las burguesitas del Catolicismo

resbalan por el suelo minado por las tuberías.

Cesário Verde

Minado excavado (significado literal)

Ambigüedad
consumido (significado literario)
 El significante
Estudia el simbolismo fonético.

Se ocupa de elementos como: la aliteración, la rima, el ritmo, el metro.

Aliteració
La rima El ritmo El metro
n

Repetición de
fonemas de Principio de
Aprovechamiento Es una medida
forma realce, por
mucho mas libre del ritmo, que
consonántica, insistencia
de las se atiene a un
evidenciada de iterativa, de las
características elemento
forma especial sílabas situadas
melódicas de la constantemente
cuando está al al final del
lengua. fijo.
principio de la verso.
palabra.
 La aliteración
La dulce brisa del río,
olorosa a junco y agua,
le refresca el señorío…
La brisa leve del río…
A caballo va el poeta…
¡Qué tranquilidad Violeta!
Juan Ramón Jiménez.
 La rima
Soneto de Espronceda:
Fresca, lozana, pura y olorosa,
Gala y adorno del pensil florido,
Gallarda puesta sobre el ramo erguido,
Fragancia esparce la naciente rosa;
Mas si el ardiente Sol, lumbre enojosa,
Vibra del Can en llamas encendido,
El dulce aroma y el color perdido,
Sus hojas lleva el aura presurosa.
Así brilló un momento mi ventura
En alas del amor, y hermosa nube,
Fingí tal vez de gloria y de alegría;
Mas, ¡ay!, que el bien trocóse en amargura,
Y deshojada por los aires sube
La dulce flor de la esperanza mía.
El ritmo y el metro
Versos de la “Canción del Pirata”, de Espronceda:

Navega, velero mío

sin temor,
que ni enemigo navío
ni tormenta, ni bonanza
tu rumbo a torcer alcanza,
ni a sujetar tu valor.

Veinte presas
hemos hecho
a despecho
del inglés
y han rendido
sus pendones
cien naciones
a mis pies.
 Bibliografía
 Castagnino, R. H. (1987). El análisis literario. Buenos Aires: EL ATENEO.

García, Y. P. (Octubre de 2009). Los estudios del texto literario según la

estílistica: teorías y métodos . Recuperado el 15 de mayo de 2011, de
http://www.eumed.net/rev/cccss/06/ypg.htm
Reis, C. (1989). Fundamentos y técnicas del análisis literario. Madrid:
Gredos.
SOBRE POÉTICA (Perì poietikés). (9 de mayo de 2010). Recuperado el 19
de Mayo de 2010, de LA ESTILÍSTICA II. LA ESTILÍSTICA DE LA
LENGUA: http://peripoietikes.wordpress.com/2010/05/09/19-la-
estilistica-ii-la-estilistica-de-la-lengua/
Yllera, A. (1974). Estílistica, poética y semiótica literaria. Madrid: Alianza.