Concepto de conservación

y restauración. Criterios
Conservación y restauración de
pintura de caballete I
Concepto de conservación
restauración
 ¿Que es la conservación? Es la acción de retardar o
prevenir el deterioro de los bienes culturales por el control
del entorno, paralizando o neutralizando las causas de
deterioro y también realizando tratamientos en su estructura
regenerando los materiales alterados, para mantenerlos en
un estado de conservación sin cambios en la medida de lo
posible.
 *En la conservación se interviene en el entorno
 ¿Qué es la restauración? Es la acción de hacer
reconocible un objeto que ha llegado a un estado de
deterioro y alteración avanzado sin sacrificar su integridad
histórica y estética.
 La restauración parte generalmente de la conservación y
permite la adición o sustitución de materias degradadas, para
la reconstrucción más o menos completa de la obra. Los
fines de la restauración son esencialmente estéticos.
 *En la restauración se interviene directamente en la pieza.
 Competencias de la profesión
El papel fundamental del Conservador-Restaurador es la
preservación del patrimonio cultural en beneficio de
las generaciones presentes y futuras.
El Conservador-Restaurador lleva a cabo y se
responsabiliza de:
-El planeamiento estratégico.
-El examen y diagnóstico.
-La elaboración de los planes de conservación y de las
propuestas de tratamiento.
-La conservación preventiva.
-Los tratamientos de conservación-restauración y la
documentación de cualquier intervención.

DIRECTRICES PROFESIONALES DE E.C.C.O: LA PROFESION Y SU CODIGO ETICO

Documento promovido por la Confederación Europea de Organizaciones de Conservadores-Restauradores y
aprobado por su Asamblea General . Bruselas, 1 de marzo de 2002.
Criterios que dominan el panorama
actual de la Intervención en el
Patrimonio
❑ Cada restauración es un caso específico.
❑ Hacer prevalecer la Conservación Preventiva sobre la
Restauración.
❑ Limitar el uso de la obra si éste supone un peligro
potencial.
❑ Negar la actividad creadora en materia de restauración.
❑ Respetar las adiciones de la obra cuando sean
consustanciales con su historia.
❑ Se recomienda la estabilización y consolidación de los
elementos degradados, descartando su sustitución por
copias de material nuevo.
❑ Peligro de que algunas actuaciones estén condicionadas
por la estética del momento.
Principios fundamentales
promovidos por Cesare Brandi:
➢ Renuncia a toda intervención creativa.

➢ Discernibilidad en las reintegraciones.

➢ Reversibilidad y compatibilidad de los materiales.

➢ Documentación exhaustiva, importancia del

estudio y la documentación.

➢ Primacía de la conservación sobre la restauración.

La «mínima intervención».
Modificaciones iconográficas por cambios
de gusto o por ideas religiosas. S XV
“Dama del unicornio” de Rafael.
Mrs. Payne y sus hijas. Joshua
Reynolds (1723-1792)
Retrato del Príncipe Carlos.
Sánchez Coello (1531-1588 )
Museo del Prado
 Se ha supuesto que sufrió daños
durante el incendio del Alcázar de
Madrid de 1734, y que entonces fue
ampliado y montado sobre un
bastidor nuevo.

Las Hilanderas
Velázquez (1559-1660)
 Etapas:

 Es a partir de la antigüedad cuando

empieza la historia de la restauración
 Antigüedad clásica
 Edad Media
 Renacimiento/Barroco/Neoclasicismo
 Siglo XVIII
 SigloXX
Siglo XIX:

 -La revolución industrial da lugar a que se

imponga la concepción científica en lo
que se refiere a las metodológicas y a
criterios en restauración.
 - A finales del siglo XIX, la óptica está al
servicio de la obra de arte. Lo más
importante a nivel de óptica fue la
fotografía. En 1895, el físico alemán
Roentgen descubre los rayos X y en 1913, se
descubren los rayos ultravioletas por el
físico americano Wod.
 Dentro de los museos se crean laboratorios y talleres
especializados en restauración.

- En 1888 se crea el Laboratorio del Museo de Berlín.

- En 1922 el British Museum crea un laboratorio

experimental.

- En 1931 Laboratorio científico de Museo del Louvre.

- En 1938 se crea el IRPA en Bruselas.

- En 1939 se crea el Instituto del Restauro de Roma.

- En 1961 se crea en España el Instituto de Conservación y

Restauración de Obras de Arte (como centro para la
investigación, asistencia y docencia), hoy Instituto del
Patrimonio Cultural de España.
 EL DESARROLLO DE UNA METODOLOGÍA.
Siglo XIX
 Origen de los criterios científicos que se
aplicaran a la conservación y restauración (la
física, la química y las ciencias naturales permiten el
conocimiento de los materiales constitutivos y las
causas de deterioro).

 Conciencia de patrimonio, como una herencia

cultural colectiva.

 Necesidad de legislar para proteger esas riquezas

y de catalogarlas e inventariarlas para impedir su
pérdida.

 En España aparece a mediados del siglo el primer

tratado de restauración de V. Poleró y Toledo
(1853) “Arte de la Restauración” experiencias y
prácticas de la restauración en España.
Primeras teorías (S.XlX)

- EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879)

- JOHN RUSKIN (1819-1900)

- CAMILO BOITO (1836-1914)

Arquitecto. (1814-1879)

Se le debe la formulación de la primera teoría de la

restauración: La restauración de estilo, al estilo de….

❑ La restauración debe procurar recuperar las

formas y la unidad estilística, esto es posible gracias
a la Hª del Arte, a la clasificación de escuelas y por épocas de los
monumentos y el estudio analógico comparativo.

❑ El arquitecto contemporáneo podía mejorar y perfeccionar la obra pues se

poseían más datos sobre la misma.
“reconstrucción basada en la unidad estilística de la
obra”…”conveniencia en restablecer la integridad del edificio, a un
estado tal, que no pueda haber existido jamás en un momento dado”
❑Escritor y critico de arte. (1819-1900)

❑Líder del movimiento denominado

“antirrestauración”, conocido también como
restauración romántica.

❑ Actitud hacia el monumento de respeto

casi religioso que impide cualquier tipo de
intervención.

❑ Propugnaba una actitud contemplativa que encontraba

en el mantenimiento y la conservación su mejor expresión.

❑ No fue entendido en su época, pero algunas de sus

teorías constituyen la clave de la moderna conservación
del patrimonio.

❑ La intervención debe ser mínima.

 Palazzo Cavalli Franchetti. Siglo XV

Arquitecto y critico de arte (1836-1914)

❑Autor de la llamada “tercera vía”.

❑ Su punto de partida era la consideración del monumento como documento

histórico y como tal su conservación en la forma íntegra en la que ha llegado al
presente, de modo que se exige hacia el monumento un respeto que impida la
falsificación.

❑ Defiende ante todo la conservación y consolidación

de lo existente frente a su reconstrucción, pues considera
el edificio como objeto documental y arqueológico En ellas señala
la diferencia que deberá de existir entre el original
y los añadidos.*
Siglo XX
 LAS CARTAS DE RESTAURACIÓN
(documentos donde se definen los
criterios de intervención para la
salvaguarda del Patrimonio Cultural)
- Carta de Atenas 1931
- Carta de Venecia 1964
- Carta del Restauro 1972
- Carta del Restauro 1987

*Consultar las cartas que figuran en el instituto de patrimonio

histórico español IPHE. Cartas desde 1931 la primera a
2007 última.
 Carta del Restauro (1987)
(conceptos que figuran en la carta)
• Conservación: conjunto de actuaciones de
prevención y salvaguardia encaminada a asegurar
una duración que se pretende ilimitada, para la
configuración material del objeto considerado.

• Restauración: Cualquier intervención que respetando los

principios de conservación y sobre la base de todo tipo de
indagaciones cognoscitivas previas se dirija a restituir al objeto
en los límites de lo posible, una relativa legibilidad y donde sea
necesario el uso

• Prevención: conjunto de actuaciones de

conservación, al más largo plazo posible, motivadas
por conocimientos prospectivos, sobre el objeto
considerado y sobre las condiciones de su contexto
ambiental
Carta del restauro (1987)

• Salvaguardia: Cualquier medida de conservación y

prevención que ni implique intervenciones directas sobre el
objeto considerado

• Mantenimiento: Conjunto de acciones recurrentes en los

programas de intervención, encaminadas a mantener los
objetos de interés cultural en las condiciones óptimas de
integridad y funcionalidad, especialmente después de que
hayan sufrido intervenciones excepcionales de conservación
y/o restauración.
Cesare Brandi (1906-1988)
❑ Autor de la primera conceptualización de la disciplina: La
Teoría del Restauro, que inspiró la Carta de Venecia de
1964 y la del Restauro Italiano de 1972.

❑ Su principal aportación es la definición de la

restauración como un acto crítico más que técnico:

«el momento metodológico de reconocimiento de la

obra de arte en su consistencia física y su doble
polaridad estética e histórica».

❑ Sin renunciar a los valores documentales e históricos el

principal objetivo debe ser el valor estético.

❑ Fundador del Instituto Centrale del Restauro.

 Proporciona una definición moderna que ha
presidido y guiado la disciplina en los
últimos cincuenta años:

 “ La restauración debe dirigirse a

restablecimiento de la unidad potencial
de la obra de arte, siempre que esto sea
posible, sin cometer falsificación
histórica y sin borrar huella alguna del
transcurso de la obra de arte a través del
tiempo.”
➢ Renuncia a toda intervención creativa.

➢ Discernibilidad en las reintegraciones.

 ➢ Discernibilidad en las reintegraciones.

Crucifijo.
Cimabue (1240-1302)
Pintura sobre tabla
El caballero de la mano en el pecho
El Greco, 1584
Óleo sobre lienzo
81 cm × 66 cm
Cristo de La Laguna.
Louis Van Der Vule? / siglo XVI.
Documentación exhaustiva, importancia del estudio y la documentación.

Estudios interdisciplinares en los que colaboran científicos, historiadores, y

restauradores.
Bibliografía
 MACARRON, A., GLEZ. MOZO, A. 1998. La Conservación y Restauración en el siglo XX. Tecnos.

 MACARRON MIGUEL, A. 1995. Historia de la Conservación y Restauración. Ed. Tecnos.

 MARTINEZ JUSTICIA, M.J. 1996.Antología de Textos sobre Restauración. Universidad de Jaén.

 RUIZ DE LA CANAL, M. A. 1999. El Conservador – Restaurador de Bienes Culturales. Ed. Síntesis

 RUIZ DE LA CANAL, M. D. 1994. Conservadores y Restauradores. Sevilla.

❑ Capítulo I.- Conceptos generales y Capítulo II.- Criterios de conservación y restauración en la pintura.
Del libro de Ana Calvo (pág.. 25 a 53)

❑ El conservador-restaurador: una definición de la profesión.ICOM.1984

❑ DIRECTRICES PROFESIONALES DE E.C.C.O: LA PROFESION Y SU CODIGO ETICO

Documento promovido por la Confederación Europea de Organizaciones de Conservadores-
Restauradores y aprobado por su Asamblea General . Bruselas, 1 de marzo de 2002.
❑ CARTA DE 1987 DE LA CONSERVACION Y RESTAURACION DE LOS OBJETOS DE ARTE Y
CULTURA .ANEXO D.- Instrucciones para la ejecución de intervenciones de conservación y
restauración de obras de carácter plástico, pictórico, gráfico y de artes aplicadas.

❑ LA RESTAURACIÓN EN ESPAÑA. TEORÍAS DEL PASADO, VISIONES DEL PRESENTE

Rocío Bruquetas Galán, IPCE.