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BALOTARIO
Apellidos y Nombres:
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PREGUNTAS
El periodo barroco está marcado por una serie de características distintas que se
manifiestan en diversas formas de expresión artística, incluidas la arquitectura, la
pintura, la escultura, la música y la literatura. Estas son algunas de las
características más destacadas del barroco:
Dramatismo y Teatralidad: El barroco es conocido por su énfasis en el drama y la
teatralidad. Las obras barrocas suelen presentar escenas intensas y emotivas, con
un enfoque exagerado de la representación.
Contraste y Dualidad: El contraste es una característica fundamental del barroco.
Esto se puede ver en los contrastes de luces y sombras (claroscuro) en la pintura,
en las oposiciones entre elementos ornamentados y vacíos en la arquitectura, y en
otros tipos de contrastes en diferentes formas de arte.
Ornamentación exuberante: El barroco es conocido por su rica ornamentación y
detalles elaborados. A menudo se incorporan elementos decorativos complejos en
las obras para crear una apariencia opulenta.
Movimiento y Dinamismo: Las obras barrocas suelen buscar crear una sensación
de movimiento y dinamismo, incluso en objetos estáticos. Se utilizan líneas curvas,
diagonales y composiciones asimétricas para generar sensación de energía.
Emoción intensa: El barroco valora la intensa expresión emocional. Las
representaciones de emociones, tanto positivas como negativas, son frecuentes en
las obras barrocas, a menudo centrándose en la tragedia, el éxtasis religioso, la
pasión y otros sentimientos profundos.
Ilusión y Profundidad: La creación de ilusiones y la representación de la
profundidad son aspectos importantes del barroco, especialmente en la pintura y la
arquitectura. A menudo se utilizan técnicas como la perspectiva y el trompe-l'œil
para crear efectos visuales.
Complejidad y Simbolismo: Muchas obras barrocas son ricas en simbolismo y
significado oculto. Los artistas solían utilizar símbolos y alegorías para transmitir
mensajes más profundos, especialmente en obras de carácter religioso.
Religiosidad y Contrarreforma: El barroco estuvo influenciado por la
Contrarreforma, un movimiento dentro de la Iglesia Católica que tenía como
objetivo revitalizar la fe en respuesta a la Reforma Protestante. Como resultado,
muchas obras barrocas tienen temas religiosos y son encargadas por instituciones
eclesiásticas.
Uso Intenso de Colores: La pintura barroca a menudo emplea una paleta de
colores rica y vibrante, que a menudo contrasta con sombras profundas y
contrastes de luz.
Fusión de Artes: El Barroco a menudo buscó una fusión de diferentes formas de
arte, como la arquitectura, la escultura y la pintura, para crear espacios y ambientes
armoniosos y cohesivos.
Reflexión sobre la fugacidad: El Barroco a menudo abordó la idea de que la
belleza y la grandeza eran efímeras, un reflejo de la naturaleza fugaz de la vida y la
búsqueda de la trascendencia espiritual.
Obras:
1. “Adagio sostenuto”
2. “Allegretto”
3. “Presto agitado”
b) Para Elisa
c) Sinfonía 5
Obras:
La Serenata n.º 13 para cuerdas en sol mayor (G), de Wolfgang Amadeus Mozart,
comúnmente conocida en alemán como Eine kleine Nachtmusik y en lengua hispana bajo
diferentes nombre similares como “Una pequeña tonada nocturna”, “Una pequeña
serenata” o “Pequeña serenata nocturna”, es sin duda, una de las composiciones más
populares de la historia de la música. Esta pieza musical tiene su fecha de nacimiento el año
1787 en Viena y su instrumentación es la propia de un conjunto de cámara formado
un quinteto de cuerda.
Ritmos que cada vez son más complejos. Intensificación de los contrastes dinámicos.
Música instrumental antes del canto, aparecen las primeras figuras virtuosas. Los
instrumentos de viento se convierten gradualmente en el centro de atención. La música
romántica siempre busca la mayor libertad de expresión posible. Este deseo a veces queda
atrapado dentro de los límites de los géneros clásicos (sinfonía, concierto, sonata) y, en
última instancia, conduce al surgimiento de un nuevo género: la poesía sinfónica.
La música romántica se caracterizó por su énfasis en la expresión emocional y la
individualidad del artista.
Las composiciones románticas solían ser más largas y complejas que las de períodos
anteriores, con una gama más amplia de tonos y matices.
Los compositores románticos también experimentaron con nuevas formas musicales, como
el poema sinfónico, que permitía una mayor libertad creativa.
A Frédéric Chopin
OBRAS:
Étude Op. 10, nº 1 en Do mayor (una auténtica cascada de notas
musicales).
OBRAS
Compositor, director, pianista y guitarrista alemán. Weber influenció el desarrollo de la ópera del
Romanticismo alemán, (Wagner, Marschner, Mayerbeer) y fue un innovador de la música instrumental.
Destacan los dos conciertos para clarinete y el concertino para este mismo instrumento, así como sus
cuatro sonatas para piano, y sus dos conciertos para piano que influenciaron a compositores como
Chopin, Liszt o Mendelssohn.
Audición: El cazador furtivo (Der Freischütz) ópera en tres actos con libreto de Friedich Kind e
inspirada en la música folclórica alemana. El argumento toma lugar en Bohemia al final de
la guerra de los treinta años.
OBRAS
Compositor italiano y niño prodigio. A los 18 años compuso su primera ópera (La cambiale di
matrimonio), pero algunas de las obras que más trascendieron fueron la ópera “El barbero de Sevilla”,
algunas de sus oberturas, y la ópera “El cazador furtivo”. Rossini es considerado un compositor innovador
y prolífico, especialmente en el género de la ópera, el cual exigía a los cantantes de su tiempo ciertas
habilidades.
Audiciones: 18.1. El barbero de Sevilla. La obertura de esta ópera bufa compuesta en tan sólo
doce días es muy conocida. ¡Seguro que la reconocerás! Consta de dos actos muy
divertidos y está basada en una comedia de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
que tiene el mismo nombre. El libreto de Cesare Sterbini se sitúa en el s. XVIII, en casa del
médico Bartolo, y Rosina (joven huérfana) que es su pupila y con quien Bartolo quiere
casarse. El conde Almaviva, aristócrata español, se enamora de Rosina y Almvaiva, quién se
hace llamar “Lindoro” (estudiante pobre), con la ayuda de Figaro (Barbero) también intenta
conseguir la mano de la joven Rosina.
18.2. Dos de las Oberturas de ópera más famosas de Rossini son: La gazza ladra (La urraca
ladrona) y Guillermo Tell.
D Franz Schubert (1797-1828)
OBRAS
Compositor austriaco hijo de un maestro de escuela. Falleció con tan solo 31 años.
Schubert tuvo una buena educación musical y recibió una beca. Junto a Beethoven es
considerado uno de los últimos compositores del Clasicismo y uno de los primeros del
Romanticismo. La música de Schubert hace especial hincapié en las armonías y melodías,
destacando sus más de 600 lieder (canciones) para piano y voz, sinfonías, obras para piano
y música de cámara. En ocasiones su música puede parecer triste.
Audiciones: 20.1. Ciclo de Lieder: La bella molinera (Die schöne Müllerin) D 795. La letra es de los
poemas de Wilhelm Müller. Schubert tenía 26 años cuando compuso estas 20 canciones,
generalmente con una forma estrófica sencilla. Los temas abordados son románticos
(amor, viajes, decepción amorosa, melancolía…). La historia trata sobre un joven que pasea
por el campo y se encuentra a una joven que trabaja en un molino con la que vive una
amor no correspondido. A pesar de que cada canción tiene identidad propia, “el arroyo”
que consuela al joven es el hilo conductor entre todas ellas.
. Ciclo de Lieder: “Viaje de invierno (Winterreise)” D911. Este ciclo de 24 canciones fue
compuesto en los últimos años de su vida, también sobre poemas de Wilhelm Müller. La
temática, de nuevo, es el amor no correspondido. Se trata de un joven que pasea solo
durante el invierno y le asaltan numerosos pensamiento y emociones reflejados a través
de los numerosos cambios de centros tonales que Schubert realiza.
20.3. Sinfonía núm. 8 en si menor “Incompleta” D 759. Obra orquestal compuesta en octubre
de 1822, casi al mismo tiempo de que le fuera diagnosticado sífilis. La sinfonía consta de
dos movimientos: Allegro moderato y Andante con moto. Es una de las sinfonías más
románticas de Schubert. Existen varias teorías sobre el por qué esta sinfonía únicamente
tiene dos movimientos, pero todavía resulta un misterio.
20.4. Sinfonía núm. 9 en Do mayor “La Grande” D944. Obra orquestal compuesta entre 1825 y
1826 y estrenada años después del fallecimiento del compositor. Se trata de la última
sinfonía compuesta por Schubert, en cuatro tiempos (1. Andante-Allegro ma non troppo –
Piu Moto, 2. Andante con moto in A minor, 3. Scherzo. Allegro vivace Trio in C major/A
major, 4. Finale. Allegro vivace). Presenta una duración larga para el tiempo en el que fue
escrita.
20.5. Fantasía “El caminante” op. 15 D 760. Obra para piano solo compuesta en 1822, con
cuatro movimientos que combinan tema y variaciones con la forma sonata. De una
dificultad técnica considerable.
20.6. Sonata en Si bemol mayor núm. 21, D 960. Se trata de una sonata en cuatro movimientos
para piano solo que Schubert compuso en 1828 durante sus últimos meses de vida. En
algunos momentos nos recuerda a las sonatas de Beethoven, por quien Schubert sentía
cierta veneración.
20.7. Quinteto de cuerda en Do mayor op. 163 D956. Compuesto en 1828 para dos violines, una
viola y dos cellos. Schubert no quería utilizar el modelo de Mozart y Beethoven, quienes
añaden una segunda viola al quinteto, por lo que agrega un segundo cello para crear unas
texturas densas y variadas.
E Robert Schumann
OBRAS(1810-1856). Compositor alemán y uno de los más influyentes del romanticismo. Como escritor
y crítico musical jugó un papel importante en la popularización de los principales compositores de su
época. Schumann sufría ataques de depresión y a menudo experimentaba cambios en el estado de ánimo
los cuales se encuentran reflejados en su música. Es conocida la anécdota del cuarto dedo de la mano
derecha de Schumann, el cual le fue dañado al intentar incrementar la musculación con un aparato
inventado por él mismo. Cuestiones bibliográficas sobre su vida se pueden ver en las películas del post
“Compositores llevados al cine (Parte II)”.
Audiciones: 21.1. Sinfonía núm. 3 en Mi bemol mayor op. 97 (Renana). Compuesta a finales de
1850 y estrenada una año después bajo la dirección del propio compositor. La sinfonía
consta de cinco movimientos, algo poco usual para su época.
21.2. Escenas infantiles (Kinderszenen) op. 15. Se trata de 13 piezas para piano solo
compuestas por Schumann en 1833, con temas que evocan su infancia.
21.3. Estudios sinfónicos op. 13 Obra para piano solo. Schumann compuso estos estudios para
piano en 1834. Se trata de un tema con variaciones, concretamente fueron 12 estudios
más el tema.
Se trata de un conjunto de tradiciones y costumbres, de aspecto muy variado, que se originó a partir
de la mezcla de distintas culturas y etnias que habitaron, y que aún habitan, en el territorio peruano.
Durante la etapa precolonial, cada región tenía unas características más acentuadas pero,
con la llegada del imperio español, la música y la danza fueron adaptando características
de la música española.
Estas tradiciones eran un elemento fundamental de cada región, pues la mayoría de las
labores que se llevaban a cabo estaban relacionadas con algún tipo de ritual o danza típica
para celebrar funerales y victorias, entre otras cosas. Estas celebraciones se realizaban de
manera colectiva.
En cuanto a los instrumentos del folklore peruano, podemos encontrar tanto elementos
regionales como otros de origen español. Dentro de los instrumentos tradicionales,
destacan las pomatinyas, una especie de tambor elaborado con piel de puma
Las trompetas, flautas y los instrumentos de percusión, como los tambores, también
formaban parte de los elementos utilizados para la creación de melodías.
Tras la conquista española y la mezcla cultural, nace lo que se conoce hoy como música
criolla, parte importante del folklore del Perú. A partir de este momento, el folklore peruano
comenzó a desarrollarse y evolucionar hasta la actualidad, teniendo sus propias
características en base a la región de procedencia.
Por ello, las costumbres e instrumentos utilizados del folklore peruano se pueden dividir en
tres categorías principales en base a su localización: la región costeña, la región andina y
la región amazónica, cada una de las cuales presenta características muy típicas basadas
en su historia y cultura.
Estas tradiciones han sido transmitidas de padres a hijos, manteniendo así la pureza de
sus orígenes. Sus canciones y bailes presumen de no tener un autor conocido, pues son
costumbres que nacieron de una creación colectiva de muchas generaciones y tiene la
capacidad de poder añadir nuevos elementos con el paso de los años sin perder su
esencia.
Este estilo engloba influencias nativas del Perú, de España y de la cultura africana, esta
última procedente de los esclavos que llegaron al país.
Lo más destacable del folklore de esta región es la música criolla, definida como una
mezcla de sonidos que cuenta con distintos géneros y que se suele interpretar en grupos
de dos o más personas.
Por último, en cuanto a los bailes típicos de la costa, los más destacables son la marinera y
el tondero.
Lo más resaltable de la historia del folklore peruano de esta región es que tiene
sus orígenes en las culturas incaicas y preincaicas, conociéndose incluso como música
indígena, pues las temáticas utilizadas para sus canciones y bailes están relacionadas
principalmente con los ámbitos religiosos, guerreros y profanos.
Dentro de los instrumentos usados, destacan los de viento, los bombos y las maracas,
aunque, con la llegada del imperio español, se empezaron a combinar con nuevos
elementos como la guitarra, el violín y el arpa, entre otros.
Dentro de esta variedad de folklore, los distintos relatos que prevalecen de generación en
generación constituyen la temática de las canciones, abordando temas relacionados con
las leyendas e historias que se enmarcan dentro de lo misterioso e inexplicable.
Entre los aspectos más destacados que componen al folklore peruano de la región
amazónica, las danzas típicas son la manifestación más importante. Para su baile, es
necesario portar vestimenta cómoda, pues su práctica requiere movimientos rápidos y
ágiles.
Por otro lado, el compás que se sigue es el del tanguiño, el cual combina los sonidos del
tambor y el bombo a través del uso de instrumentos artesanales que se fabrican con
troncos de árboles típicos de la región.
18.- ¿Cuándo y dónde se estrenó por primera vez el Himno Nacional del Perú? ¿Quién
interpretó por primera vez el Himno Nacional del Perú?
La Gaceta del Gobierno de Lima da cuenta que el 2 de setiembre de 1821
se cantó en el Teatro la “canción patriótica”, pero su estreno oficial se
realizó durante las celebraciones de la capitulación de la Fortaleza del Real
Felipe, en el Callao, el 24 de setiembre de 1821, donde Rosa Merino entonó
las estrofas de José de la Torre Ugarte.
19-Haga una breve reseña de los compositores del Himno Nacional del Perú.
Versíón ampliada.
En el año 1928 Valeriana cuyo diminutivo era “Valicha” era una joven muy
hermosa de piel trigueña y ojos profundos, coqueta y orgullosa, todos los
jóvenes del pueblo vivían enamorados y cautivados por ella, a sus 16 años un
pretendiente peculiar de valeriana fue el profesor Miguel Angel Hurtado
Delgado era un joven con estudios superiores en periodismo en la Pontificia
Universidad Católica del Perú, todo lo contrario a ella que era una joven
humilde que apenas había terminado la primaria. era un amor prohibido en
aquellos tiempos ya que las diferencias sociales eran evidentes, Valeriana
creía que aquel hombre sólo la engañaba y que en realidad no quería nada
serio con ella, sin embargo llevaron una relación amorosa de la cual surgió un
huayno llamado “tusuy” escrito por Miguel Angel y cantado por valeriana el cual
además de describir la belleza de la mujer de acomayo también describe la
belleza de los paisajes y las lagunas de aquella provincia. En 1930 la partida de
Miguel Angel a la capital por asuntos familiares, convencieron a valicha ,
decidió emprender su viaje a la ciudad del Cusco. motivada por sus padres
quienes también no estaban de acuerdo con aquel romance.
Un año después Miguel volvió al pueblo con la emoción de encontrar a su
amada y finalmente casarse con ella como se lo había prometido antes de irse
los comentarios de los pobladores al verlo eran que valeriana se había ido a la
ciudad a trabajar en una picantería,sin embargo otros seguramente con malas
intenciones comentaban que en realidad valeriana se había escapado con uno
de sus pretendientes a la ciudad. el quiso buscarla pero no sabía dónde estaba
exactamente pues la comunicación y el poder encontrar a alguien en aquella
ciudad creciente no era fácil, la impotencia y la decepción de aquel amor
frustrado orillaron a miguel a componer “valicha” en honor a su musa eterna
valeriana el huayno que curiosamente llevaba la misma melodía que “tusuy” la
letra de la nueva canción manifestaba la añoranza de aquel amor
aparentemente perdido, la preocupación por aquella mujer que seguramente
amaba y odiaba a la vez, al pensar que lo había dejado por alguien más.
Miguel Angel seguramente no imaginaba que su canción sería tan reconocida
hoy en día, él no pudo disfrutar de ver una vez más a valeriana y cantar con
ella como solía hacerlo. El sueño eterno le llegó solo a los 29 años tras caer
trágicamente de un caballo, y quien se quedaría como la viva imagen de aquel
amor hecho música seria solo ella
Evolución
La danza Valicha es una expresión cultural tradicional de Perú que tiene
sus raíces en la época colonial. Su origen se remonta al período de la
conquista española y la fusión de las culturas indígenas y españolas en el
país.
La danza Valicha es una manifestación cultural tradicional de Perú que se
remonta al período colonial. A continuación, se presentan algunas fechas
importantes en la historia de la danza Valicha:
- Siglo XVI: Durante la conquista española en Perú, se produce un proceso
de fusión cultural entre los colonizadores españoles y las culturas
indígenas.
En este contexto, se comienza a gestar la danza Valicha como una
expresión de la mezcla de ambas tradiciones.
- Siglo XVII: La danza Valicha se consolida y se convierte en una
manifestación popular en diversas regiones de Perú, como Ayacucho,
Apurímac y Cusco.
- Siglo XIX: Durante la época de la independencia de Perú, la danza
Valicha adquiere un nuevo significado como símbolo de la identidad y la
resistencia cultural del pueblo peruano frente a la dominación colonial.
- Década de 1960: La danza Valicha experimenta un resurgimiento y se
populariza aún más gracias a la difusión a través de festivales y eventos
culturales en todo el país.
- 1979: La canción "Valicha" del grupo musical peruano Los Shapis se
convierte en un éxito nacional y se asocia estrechamente con la danza
Valicha. Esta canción se convierte en un himno no oficial de la danza y
contribuye a su difusión y reconocimiento.
- Actualidad: La danza Valicha continúa siendo una parte integral de la
cultura peruana y se presenta en festivales, celebraciones y eventos
culturales a lo largo del país. Ha ganado reconocimiento a nivel nacional e
internacional como una expresión artística significativa de la identidad
peruana. La danza Valicha ha evolucionado a lo largo de los siglos,
adaptándose a los cambios sociales y culturales, pero conservando su
esencia y valor histórico como una manifestación de la fusión de las
culturas indígena y española en Perú.
VESTIMENTA Las mujeres utilizan faldas de bayeta color negro adornado
finamente con cintas incaicas tejidas a telar en vistosos colores y con
motivos de la zona, sacos de bayeta en variados colores con cintas
incaicas, grecas y botones que completan con montera y hondas de piel en
diferentes colores. Los varones con pantalones de bayeta negros, con
chumpi o faja a la cintura, chalecos bordados, chullo y hondas o huaracas
de lana trenzada