CURSO : HISTORIA ARQUITECTÓNICA II

UNIDAD 01 : Desarrollo de la arquitectura Histórica

SEMANA 01 : El Renacimiento

DOCENTE: Mg. Arq. Elmer Miky Torres Loyola.

2024-0
 OBJETIVO
Determinar el modelo arquitectónico
GENERAL

Identificar los elementos arquitectónicos

usados en esta etapa.
OBJETIVO
ESPECÍFICOS

Conocer los sistemas constructivos usados en

esta etapa de la Historia.
1.EL RENACIMIENTO
Contoso Ltd.
FILIPPO BRUNELLESCHI ( 1377-1446)

Arquitecto, escultor y orfebre renacentista italiano.

Es conocido, sobre todo, por su trabajo en

la cúpula de la Catedral de Florencia Il Duomo.

Sus profundos conocimientos matemáticos y su

entusiasmo por esta ciencia le facilitaron el camino en
la arquitectura, además de llevarlo a la invención de
la perspectiva cónica

Contoso Ltd.
BRUNELLESCHI Y LA PINTURA

Su primera gran obra fue teórica, ya que en 1434 fue el

primero que formula las leyes de la perspectiva cónica, un
sistema de representación gráfico basado en la proyección de
un volumen sobre un plano auxiliándose en rectas
proyectantes.

Fue un elemento clave de la pintura renacentista, pues es la

representación que más se aproxima a la visión real, al ser
muy similar a la imagen que percibimos de los objetos.

Contoso Ltd.
BRUNELLESCHI Y LA ESCULTURA

Decidido a ganarse la vida como escultor, participó en un

concurso que consistía en realizar los bajorrelieves de las
puertas del Baptisterio de Florencia, en 1401, en los que se
tenía que representar el sacrificio de Isaac dentro de un marco
poli lobulado; tenía que aparecer Abraham, Isaac, un ángel,
dos sirvientes con un asno, leña y un cordero o una oveja.

Quedó en segundo lugar, por no ceñirse a las bases y hacer un

altar que parece estar llevado por el asno, además, el rostro
de Abraham aparecía con expresión irritada; este hecho hizo
que se inclinase por la arquitectura en exclusiva.
Contoso Ltd.
BRUNELLESCHI Y LA ARQUITECTURA
Marcha a Roma, junto a Donatello, con el propósito de estudiar de cerca la estatuaria clásica,
pero las ruinas de la Ciudad Eterna cambian su vocación hacia la arquitectura, entregándose
desde entonces a este arte.

Filippo Brunelleschi fue el iniciador de

la arquitectura de estilo renacentista,
caracterizado por ser un momento de
ruptura con respecto al estilo
precedente: la Arquitectura gótica,
buscando su inspiración en una
interpretación del Arte clásico, que se
consideraba el modelo más perfecto de
las Bellas Artes. Contoso Ltd.
CÚPULA DE SANTA MARÍA DEL FIORE
La cúpula de la Catedral de Florencia, o Santa María de la Flor, es su obra
más famosa y más controvertida. Esta enorme cúpula no solo destaca
sobre el conjunto de la iglesia sino que es una referencia visual en toda
la ciudad de Florencia. La catedral de Florencia es gótica y fue realizada
por Arnolfo di Cambio, pero estaba sin concluir pues se encontraba sin
abovedar el crucero.

Fue la cúpula más grande del mundo tras la caída del imperio romano ​y se
considera todavía la mayor jamás realizada en albañilería.

Fue ideada, proyectada y construida por Filippo Brunelleschi, quien

inició con esta obra el Renacimiento italiano y florentino
en arquitectura.​Está considerada como la construcción más importante
edificada en Europa desde la época romana, debido a la relevancia
fundamental que ha desempeñado para el desarrollo posterior de la
arquitectura y de la concepción moderna de la construcción.

Contoso Ltd.
SISTEMA CONSTRUCTIVO
La cúpula tiene una forma apuntada y está formada por ocho caras o paños ojivales, cubiertos con teja de barro rojo y bordeados por ocho nervios de piedra blanca. Toda la estructura
descansa sobre un tambor también octogonal, perforado por ocho óculos para la iluminación del interior. Los nervios convergen en un anillo octogonal superior, coronado por una linterna,
elemento que también colabora en la entrada de luz. El interior está constituido por dos casquetes o domos, uno interior y otro exterior, construidos con ladrillo dispuesto en forma
de espina de pez. Están conectados entre sí por medio de una retícula interior formada por costillas y nervaduras, que sostiene la cúpula y colabora en su estabilidad. El hueco que queda
entre ambos casquetes forma un espacio por el que se asciende hasta la linterna. El exterior del tambor está revestido con mármoles polícromos y con una balaustrada incompleta que solo
se construyó en una de sus caras. La cara interna de la cúpula está decorada con pinturas al fresco y al temple que representan el Juicio Final.

Contoso Ltd.
 EL JUICIO FINAL DEL INTERIOR DE LA CÚPULA DEL
DUOMO DE FLORENCIA

el Juicio Final, obra de Giorgio

Vasari principalmente. Son 3.600
metros cuadrados de pintura y Giorgio
Vasari estuvo trabajando en ella de
1569 hasta 1574, año de su muerte.
Luego Federico Zuccaro finalizó la obra
que duró hasta 1579, con ayuda
de Domenico Cresti, entre otros.
Contoso Ltd.
EL JUICIO FINAL DEL INTERIOR DE LA CÚPULA DEL
DUOMO DE FLORENCIA

Contoso Ltd.
EL JUICIO FINAL DEL INTERIOR DE LA CÚPULA DEL
DUOMO DE FLORENCIA

Contoso Ltd.
GALERÍA INTERIOR DE LA CÚPULA DE LA
CATEDRAL DE FLORENCIA

Cubrió el tambor octogonal con dos cúpulas superpuestas

(esférica la interior y ojival la externa), dejando una
cámara de aire entre ambas estructuras. De este modo, el
peso de los materiales disminuía y su altura podía crecer
hasta 56 metros.
Dio forma de cascarón con perfil ojival o apuntado a la
cúpula exterior. No se trata de una reminiscencia gótica,
puesto que su elección estuvo condicionada por la
imposibilidad de adosar contrafuertes al elevado tambor
de la cúpula.
La linterna que corona el perfil permite dar luz al interior
sin dejar el cielo abierto
Contoso Ltd.
Ideó una serie de ingenios mecánicos que facilitaron mucho la
tarea de acarrear y subir materiales.

Contoso Ltd.
HOSPITAL DE LOS INOCENTES

Fue un orfanato de niños en Florencia, diseñado por Filippo

Brunelleschi, quien recibió el encargo en 1419. Está
considerado un notable ejemplo de la arquitectura del primer
renacimiento italiano.

El hospital, con una galería frente a la Plaza della Santissima

Annunziata, fue construido y dirigido por el Arte della Seta
(Gremio de la Seda) de Florencia, uno de los más ricos de la
ciudad y, como la mayor parte de las cofradías, asumía
obligaciones filantrópicas.

El edificio, elevado sobre el nivel de la plaza por una serie de

escalones que recorren toda la longitud de la fachada, fue
construido en varias fases de las que solo la primera (1419 -
1427) tuvo la supervisión directa de Brunelleschi. Las fases
posteriores añadieron el ático (1439), pero omitieron las
pilastras, obra supuestamente del mismo Brunelleschi y
expandieron el edificio un hueco más al sur, en 1430. Contoso Ltd.
HOSPITAL DE LOS INOCENTES
El diseño de Brunelleschi se basó tanto en la arquitectura de la Antigua Roma,
como en la arquitectura gótica tardía. La galería (también conocida con el nombre
de logia) era un tipo de construcción bien conocido, aunque el uso de columnas
redondas con capiteles de orden compuesto, así como los arcos circulares y las
cúpulas esféricas detrás, constituían toda una novedad para la época.

Su planta baja está formada por amplios arcos de medio punto sostenidos por
delgadas columnas corintias y adornadas, en cada espacio de los arcos, con
medallones de terracota vidriada y policromada en azul y blanco con un recién
nacido (llamados tondi), obra de Andrea Della Robbia. Un delicado arquitrable
divide la planta baja del primer piso cuyo muro se ve interrumpido por ventanas
bastante espaciadas que, coronadas por frontones triangulares, corresponden
exactamente a los arcos de la planta baja. Los tondos (medallones) de
AndreaDella Robbia son la base visual de cada una de las ventanas. Tanto la
columna como los arcos muestran el tipo de piedra grisácea, denominada pietra
serena, constituyendo una característica única de la obra de su autor.

Contoso Ltd.
TAREA 03: ANALIZAR LA CAPILLA PAZZI

Contoso Ltd.
ANÁLISIS DE LA ARQ. RENACENTISTA

Utilización de la columna de fuste liso

cuando construye pórticos y basílicas, al
modo clásico. A la vez que se respetan sus
proporciones, su altura resulta aumentada
mediante la inclusión de un fragmento de
entablamento sobre el capitel, a modo de
cimacio.

Contoso Ltd.
ANÁLISIS DE LA ARQ. RENACENTISTA
Utilización, también, de pilastras
estriadas cuando edifica capillas de
planta central; en ambos casos
utiliza capiteles corintios de ocho
volutas.

Utilización exclusiva del arco de

medio punto, es decir, de trazado
exactamente semicircular; el
único que es totalmente
"racional", ya que su forma y sus
dimensiones dependen de un
único elemento, el radio, que se
puede ligar fácilmente mediante
relaciones geométricas con el
resto de la construcción.

Contoso Ltd.
Proporción marcada por la distancia entre soportes; módulo con el
que se relacionan matemáticamente todas las partes del edificio.

Las obras de Brunelleschi son auténticos

manifiestos de ese sistema de construir
basado en módulos, pues unas pequeñas
ménsulas recuerdan a quien las contemplan
la medida del módulo empleado para
conseguir la correspondencia armónica
entre todas las partes del edificio. Estas
correspondencias y relaciones entre
longitud, altura y profundidad serán siempre
simples y fácilmente determinables.

Contoso Ltd.
Deja de utilizar las bóvedas de crucería, prefiriendo las de cañón y
vaídas.

Más aún, siempre que pueda renunciará

a la bóveda, sustituyéndola por cubiertas
de madera, que llevan consigo muros de
soporte mucho más ligeros, económicos
y fáciles de manejar.

Contoso Ltd.
La yuxtaposición de
volúmenes elementales -
cubo y esfera-,
especialmente en el
diseño de plantas
centralizadas, cuyas
dimensiones se regulaban
todas según un mismo
módulo, comunica la
sensación de armonía
necesaria que su nuevo
ideal de belleza perseguía.
Contoso Ltd.
Luz racional, que contribuye a crear una sensación
de unidad espacial.
La luz en la arquitectura
religiosa del Quattrocento ya
no será un factor que genere
percepciones espaciales
ajenas a la realidad terrena
del hombre -tal como ocurría
con las luces coloreadas de
las vidrieras de las
catedrales- sino todo lo
contrario: la luz ahora
permite al ojo del hombre
medir el edificio, esa
arquitectura hecha a su
medida.
Contoso Ltd.
IGLESIA DE SAN LORENZO. (1421-1428)

Contoso Ltd.
IGLESIA DEL SANTO ESPÍRITU

Contoso Ltd.
CAPILLA PAZZI

Contoso Ltd.
LEÓN BATTISTA ALBERTI( 1404-1472)
• Teórico y máximo exponente de la cultura
humanista del Quattrocento.
• En sus Tratados sobre pintura, escultura y
arquitectura construye todo el cuerpo teórico
que fundamenta la actividad del Renacimiento.
• En sus diez libros sobre “De re a edificatoria"
defiende por vez primera el aspecto intelectual
del arquitecto, como dibujante de planos e
inventor de maquetas. Su misión será la de
concebir mentalmente el edificio, confiando su
• Algunas de sus ideas sobre la arquitectura son:
ejecución material a los maestros de obras y • Concebir la BELLEZA como EURITMIA, armonía entre las partes y el todo, sólo
apreciable desde un punto de vista intelectual, y como EQUILIBRIO,
albañiles. manifestado particularmente por la simetría. Según sus propias palabras, "la
belleza es una armonía entre todas las partes en cualquiera que sea el objeto
en que aparezca, ajustadas de tal manera y en proporción y conexión tales
que nada pueda ser añadido, separado o Contoso modificado
Ltd. mas que para
empeorar".
LEÓN BATTISTA ALBERTI( 1404-1472)

○ Como no existe ningún modelo perfecto en los especimenes que la naturaleza genera, el artista debe extraer
de ellos los rasgos más válidos para confeccionar un tipo ideal.
○ La proyección arquitectónica debe partir de premisas antropocéntricas: la medida del hombre debe generar la
de los edificios.

• El punto más débil de la teoría de Alberti sobre la arquitectura radica en su

visión de los órdenes clásicos. Aunque es el primero que los codifica
correctamente, hace que los órdenes resulten meros recursos plásticos
accesorios asimilados a los muros.
Contoso Ltd.
EL PALACIO RUCELLAI
En 1446, el comerciante Giovanni Rucellai le encarga un palacio que se convertirá en prototipo de la
mansión ciudadana del Renacimiento.

Alberti estima que las casas privadas de los mercaderes acaudalados deben tener la misma
dignidad que los edificios públicos, pero sin ser ostentosas.
Deben llamar la atención por la comodidad y no por la apariencia. "A mi no me parece bien -
dirá- los que en las casas de los ciudadanos particulares ponen almenas y torreones, porque
significan miedo y son de tiranos, ajenas a los ciudadanos pacíficos y a la república bien
ordenada".
La estructura del palacio renacentista es muy simple: cuatro cuerpos reunidos alrededor de un
patio central; en suma, un cubo con un vacío en el centro.
Esta disposición era el mejor compromiso entre las exigencias de intimidad (garantizada por el
patio central, sobre el que se abrían las puertas de las habitaciones, que se comunicaban entre
sí por corredores en forma de pórticos, es decir, por las galerías del patio) y las de
representación (que podían tener un imponente panorama sobre las calles). Las fachadas que
se debían organizar eran, por tanto, la que daba al patio y las que daban a la calle. Contoso Ltd.
EL PALACIO RUCELLAI
La del patio tenía un tema obligado,
establecido por la galería. Venía a ser así
una o más series de arcos apoyados sobre
correspondientes series de columnas; o
bien -como se hizo muy pronto
transformando la logia superior en un
corredor cerrado- una serie de arcos con
columnas en la parte baja, con una serie de
ventanas encima. Generalmente un
entablamento correspondiente al orden de
las columnas separaba un piso de otro; y
una serie de pilastras -parcialmente
encajonadas en el muro- correspondían, en
los pisos superiores, a las columnas del
pórtico.
Contoso Ltd.
EL PALACIO RUCELLAI
Mucho más complicada era la fachada exterior, de tal forma que el
Renacimiento no adoptó un esquema único.
○ Alberti adoptó una fachada almohadillada, con ventanas
separadas por pilastras de escaso relieve.

Inspirándose en el Coliseo romano,

fragmentada en tres pisos de órdenes
superpuestos: toscano, el más rústico,
en el bajo, corintias sencillas en la
mitad y corintias decoradas arriba, lo
cual supone todavía una cierta
confusión tipológica.

Contoso Ltd.
EL PALACIO RUCELLAI

Entre piso y piso ya no había una simple

cornisa, sino el entablamento
correspondiente al orden de la columna que
había debajo.

El orden inferior se apoya en un

basamento que, además de
servir como banco en el espacio
urbano, recuerda el "opus
reticulatum" romano, y,
cobijándolo todo, una amplia
cornisa en saledizo.
Contoso Ltd.
Iglesia de San Andrés. Mantua (1470)

Fachada tripartita, concebida

como un arco de triunfo de un sólo
vano, apeada sobre un podio al
igual que los templos romanos.
Armonizó las proporciones de la
colosal portada simultaneando el
"orden gigante" en las pilastras de
las calles laterales con el "orden
normal" en las pilastras del arco
principal.
Rematada con frontón clásico
coronado por un arco superior.
Contoso Ltd.
 Iglesia de San Andrés. Mantua (1470)

Planta de cruz latina y nave única con capillas entre los

contrafuertes ,rompiendo con la fórmula basilical de tres
naves que imperaba desde la época paleocristiana,, Un
siglo más tarde Vignola en Roma, la convirtió en el
modelo predilecto del templo contra reformista

Ábside
Entrada

Como Alberti aconsejaba en su tratado, una

amplia bóveda de cañón cubre la nave única,
mientras que las capillas laterales también se
En el crucero, tambor
cilíndrico y cúpula sobre
cubren con bóvedas de cañón transversales
Contoso Ltd.
a la
pechinas. principal
ANALIZAR LA IGLESIA SAN SEBASTIANO

Contoso Ltd.
El tratado de arquitectura de Marco VITRUVIO
Polión
• El tratado de arquitectura de Marco VITRUVIO Polión, el único entre los
producidos por la civilización grecorromana que ha llegado completo hasta
nosotros, es un examen sistemático de todos los aspectos que debe conocer
quien desee construir -lugar adecuado, materiales que hay que emplear, tipos
de edificios, órdenes, ornamentos y máquinas variadas-, y recoge, asimismo,
otras muchas consideraciones astronómicas y matemáticas, además de
anécdotas y citas de otros autores precedentes.
• Escritos en la época de Augusto, a quien están dedicados, prefigurando ya la
estrecha conexión que habría de establecerse en el futuro entre la arquitectura
y los intereses del Estado, LOS DIEZ LIBROS DE ARQUITECTURA prepararon
ideológicamente el terreno para los grandes programas constructivos de la
Roma imperial. Verdadera "summa" de todo el saber arquitectónico de la
Antigüedad, la obra de Vitruvio fue copiada muchas veces a lo largo de la Edad
Media y reimpresa sin tregua en todos los países del mundo a partir de su
primera edición en 1486 y constituye, sin duda, un texto capital de nuestra
tradición cultural y el tratado artístico más influyente de la historia de
Occidente
Contoso Ltd.
PALACIO PITTI

Contoso Ltd.
38
 Gracias!!

Contoso Ltd.
Mg. Arq. Torres Loyola Elmer Miky
Muchas gracias
“La felicidad es interior, no
exterior. Por lo tanto, no
depende de lo que
tenemos, sino de lo que
somos.”