LA CÚPULA DE LA

CATEDRAL DE
SANTA MARÍA DE
FIORE
LUCÍA DOMÍNGUEZ CARRERA
ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN
2. ANÁLISIS
3. CONTEXTO HISTÓRICO
3.1 AUTOR
3.2 REFERENCIAS
4. CONSTRUCCIÓN DE LA
CÚPULA
5. LINTERNA
6. LEGADO
7. BIBLIOGRAFÍA
 La Cúpula de la catedral de Santa María
NOBRE DE LA OBRA
de Fiore.

AUTOR Brunelleschi.

MATERIALES Ladrillo. Mármol y piedra.

FUNCIÓN Cubrir la zona del crucero de la catedral.

MEDIDAS 42 metros de luz, y 33 metros de altura.

DATACIÓN 1418-1436.

ESTILO Quattrocento, Renacimiento.

TÉCNICAS

UBICACIÓN Florencia, Italia.

PROMOTOR Corporación del Arte de la lana.

INTRODUCCIÓN

La cúpula de la catedral de Santa María de Fiore es un hito arquitectónico que

sigue sorprendiendo debido a la complejidad que tenía elevar esta gran estructura con las

técnicas y materiales propios del siglo XV. Hasta el día de hoy sigue siendo la cúpula de

mampostería más alta y ancha construida. Filippo Brunelleschi estuvo a carga de su

diseño y de la supervisión de su construcción, un proceso que duró 12 años y que

revolucionó los conocimientos arquitectónicos conocidos hasta el momento.

ANÁLISIS

La cúpula se alza sobre un tambor octogonal realizado en piedra, el cual presenta

una abertura redondeada en cada una de sus ocho caras, que aportan luz en el interior;

también se observa una balaustra construida solo en una de las caras. La visión exterior

de esta cúpula presenta una forma apuntada, que porta una cubierta de ladrillos rojos;
destacan un total de ocho nervios realizados en mármol blanco. En la zona superior donde

estos nervios convergen se levanta una linterna también de planta octogonal de 16 metros

diseñada en estilo gótico, con una serie de contrafuertes que presentan volutas con

temática floral en su parte final, los cuales sostiene una estructura cónica coronada por

una esfera dorada que presenta sobre ella una cruz.

La estructura interior cambia drásticamente

con lo que nos encontramos en el exterior.

Principalmente esta cúpula no es una individual, si no

que Brunelleschi crea la técnica de la doble cúpula.

Esta cúpula interior es invisible desde el exterior, ya

sea desde dentro de la catedral o desde fuera. En esta

construcción existe un cascarón interior y otro exterior,

entre ellos se encuentra el esqueleto de la cúpula Ilustración 1 Esquema del sistema de

doble cúpula.

interior; este esqueleto es el que verdaderamente soporta el peso de la cúpula, con un total

de 24 nervios que parten de un anillo de piedra en la base, al cual se le levantan 9 anillos

paralelos de ladrillo. Esta soporta el peso del cascarón exterior, el cual se trata de una

obra realmente original, usando la técnica del aparejo de espina de pez, pero colocados

de forma diagonal y vertical, la cúpula se va cerrando desde el tambor hasta la linterna a

medida que se iba construyendo. Esta técnica es invisible desde el exterior, ya que desde

fuera de la catedral lo único que se observan son cuatro nervios con una función

decorativa; y en la cara interior de la cúpula solo se observan una serie de frescos que

representan El juicio final.

Entre ambas capas se encuentra un espacio de aire, situada entre el esqueleto de

ladrillo y el aparejo exterior se abre una abertura de aproximadamente cuatro metros; en

el que se le incorporaron escaleras para acceder a la linterna.

 CONTEXTO

En Florencia, el diecinueve de agosto de 1418 se anunció un concurso sobre el

proyecto de la cúpula de una catedral que ya llevaba más de un siglo en construcción.

Esta catedral ya constaba con una maqueta, la cual presentaba una gran cúpula que cubría

el crucero de la planta; el problema es que, aunque ese proyecto fue aceptado antes de

comenzar la construcción del templo, nadie tenía ninguna idea de cómo levantar esa gran

construcción. Los arquitectos de finales del siglo XIII asumieron que cuando llegara el

momento de alzar la gran cúpula ya existirían nuevas técnicas y métodos que los futuros

arquitectos podrían utilizar.

El momento llegó y la incógnita de como

construir esa inmensa obra se mantenía. Por lo que

La Opera del Duomo, organización encargada de la

construcción de la catedral, abrió un concurso para

aceptar las maquetas y proyectos o sugerencias que

los arquitectos tenían sobre como realizar la obra.

Fue aquí cuando Filippo Brunelleschi presentó una

forma poco ortodoxa y atrevida de como abovedar

Ilustración 2 Diseño de la cúpula de San María
de Fiore por Brunelleschi.
un espacio tan grande. Su maqueta realizada con

más de 5 mil ladrillos y de unos cuatro metros de altura fue recibida por los mandatorios

y expertos con escepticismo. Había logrado eliminar la necesidad de la cimbra por

completo; lo que sorprendió ya que en ese momento hasta la construcción de un pequeño

arco requería una cimbra. Al final, aún con la visión dudosa de los mandatarios, el

proyecto le fue encargado a Brunelleschi.

 AUTOR Filippo Brunelleschi fue el arquitecto más

importante del siglo XV italiano y precursor del nacimiento

de la arquitectura renacentista. Su formación se contrapone

con su oficio ya que él era un maestro orfebre; lo que le

llevo, previamente a realizar la cúpula de Florencia, a

presentarse al concurso sobre el diseño de las puertas de

bronce. Tras no lograr este cometido decidió trasladarse a Ilustración 3 Filippo Brunelleschi.

Roma donde estudiará y entrará en contacto con la gran arquitectura romana; lo que

influirá evidentemente en sus futuras obras. Brunelleschi no solo proyectó la cúpula de

Florencia, si no que en ese mismo proyecto también fue clave para su construcción, siendo

él quién diseñó numerosos de los aparatos y grúas necesarios para su elaboración.

Brunelleschi murió en Florencia en 1446, pudiendo contemplar su obra prácticamente

acabada, con la única falta de la linterna.

REFERENCIAS Se han bajado numerosas

posibilidades sobre que construcciones previas

pudieron servirle de inspiración a Brunelleschi

para realizar su innovador modelo. Es normal

pensar que un autor que mantuvo estrecho

Ilustración 4 Interior del Panteón de Roma.
contacto con la arquitectura de los romanos se inspirara en sus técnicas para solucionar el

problema que ocurría en Florencia en el siglo XV. Los romanos eran expertos en

abovedamiento, y un excelente ejemplo de ello es el Panteón de Roma.

El Panteón de Roma le dio a Brunelleschi la prueba de que era posible cubrir un

espacio tan vasto como el de Santa María del Fiore. La clave de la gran cúpula del Panteón

es la elección de los materiales, que al ser ligeros disminuyen el peso que recae sobre el

muro; esto pudo ser la razón de la elección por parte de Brunelleschi de ladrillos de ceniza
volcánica para su obra. El problema de este método es que son visibles ciertas grietas

que recorren la pared desde el techo a la línea de impostas; estas grietas son visibles en

otras construcciones abovedadas de los romanos. Por lo que Brunelleschi optó por

modelar su propia manera, influyéndose e inspirándose en la gran arquitectura romana.

PROCESO DE CONSTRUCCIÓN

La construcción de esta obra arquitectónica fue algo innovador en su época.

Aunque contaban con una maqueta de grandes dimensiones para la construcción, la

realidad es que lo que funciona en una maqueta puede que con las altas dimensiones y

altura de la realidad se venga abajo. La innovación que presentaba fue la realización de

la cúpula sin necesidad de cimbras; ya que al tratarse de un espacio tan grande la

realización de una estructura de madera era un coste casi imposible. La clave para lograr

esto era la capacidad de construir las hileras de mampostería formando de 30 grados en

la base, y 60 grados; es decir, curvando la estructura a medida que se construye.

Brunelleschi utilizó una simple cuerda que partía desde el centro de la cúpula hasta los

bodes interiores de la mampostería; cuanto más se acortaba la cuerda, más subía la cúpula.

El hecho de realizar esta obra sin necesidad de cimbra es que una de las razones de la alta

complejidad de la construcción.

Una técnica que también provocó una cierta

dificultad fue la posición en la que los ladrillos se

colocaban para formar la cúpula; esta técnica se llama

la spinapescie (la espina de pez). Los ladrillos no se

Ilustración 5 Aparejo spinapescie.
colocaban simplemente de forma horizontal, si no que esas hileras eran interrumpidas por

otras verticales. Utilizaba los ladrillos verticales para ir fijando los ladrillos horizontales

en series de cinco; simulando un “sujeta libros”.

 Además de esta dificultad, otra cuestión era el problema

de transporte de los elementos pesados, como las losas de

mármol o los miles de ladrillos que conforman la estructura.

Brunelleschi solución este problema creando un diseño de

montacargas que será utilizado en las fututas construcciones

renacentistas, y fue clave en la historia de la ingeniería; también Ilustración 6 Montacargas de

Brunelleschi dibujado por Taccola.

fue estudiado por artistas como Leonardo da Vinci. La construcción de este montacargas

duró un año, consistía en un sistema de engranajes movidos por bueyes que llegó a

levantar 32 millones de kilos.

LINTERNA

Brunelleschi ya contemplaba su maqueta de

cúpula con una linterna en su corona; pero como

ocurrió con la cúpula, no existía un plan de ejecución.

La Opera de del Duomo no le encargó directamente a

Brunelleschi esta labor, si no que convoco otro

concurso; el cuál Brunelleschi fue seleccionado como

era de esperar. Su modelo no fue supervisado por él, si Ilustración 7 Linterna de la cúpula de
la Catedral de Santa María de Fiore.
no por otro artista, Antonio di Ciacheri Manetti. Debido a la muerte de Brunelleschi este

arquitecto tomó su lugar, añadiendo algunos cambios al modelo original; por lo que no

podemos considerar la linterna de la cúpula como una obra totalmente cosechada por

Brunelleschi. Otro factor a destacar es que fue restaurada en varias ocasiones, esto se debe

a que previamente a la instalación de un sistema de pararrayos a mitad del siglo XIX la

linterna sufrió numerosas descargas eléctricas; destacando la ocurrida en 1492, la cuál

destrozó más de un cuarto de la pieza y dejó las calles de Florencia recubiertas de

pequeños trozos de mármol.

 La linterna con una altura de 16 metros es de forma

octogonal, se eleva desde una plataforma de mármol sostenida

por la cadena de ladrillos de la cúpula. Sus cuatro arbotantes,

los cuales son huecos para aligerar el peso que ejerce la

linterna en la cúpula, siguen la línea de los nervios que

recorren la cúpula; los cuales sostienen las pilastras que

Ilustración 8 Detalle de la bola y cruz de
bronce que corona la catedral.
albergan entre ellas un total de ocho ventanas de nueve metros

de altura. Sobre esto se eleva el chapitel de siete metros rematado con una bola de bronce

coronada con una cruz, existen en el interior unas pequeñas escaleras que conducen a la

gran bola de bronce, la cual presenta una pequeña ventana; esta ofrece una vista de

Florencia a ciento siete metros sobre el suelo.

LEGADO

Esta cúpula es un hito de la arquitectura, y a sido estudiada por numerosas

personas. Un dato que dificulta la investigación de su construcción es el hecho de que el

propio Brunelleschi no dejara ninguna constancia sobre su diseño; un ejemplo es que

hasta hace unos cuantos años, cuando el yeso exterior comenzó a caerse de la cúpula

interior, no se sabía el tipo de aparejo que había sido utilizado para su construcción.

La dificultad que tuvo realizar esta construcción en el siglo XV con las

dimensiones coloca a Brunelleschi en el mejor arquitecto de su época. En realidad, la luz

y altura de la cúpula de Santa María de Fiore nunca han sido superada hasta el siglo XX,

con la llegada de los nuevos materiales como acero y hormigón provocaron una

revolución arquitectónica. Muchos artistas posteriores vieron la obra de Brunelleschi

como referencia; por ejemplo, Miguel Ángel con su cúpula de la catedral de San Pedro.
 En la actualidad la catedral de Santa María de Fiore es el centro de la ciudad, y su

cúpula se puede contemplar desde todas las zonas. Lo que nos hace entender que esta

construcción es más que una simple pieza arquitectura, es un símbolo de la ciudad.

BIBLIOGRAFÍA.