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LA CPULA DE SANTA MARA DE LAS FLORES DE FLORENCIA

I CATALOGACIN DE LA OBRA
-Esta lmina nos muestra la CPULA DE LA CATEDRAL DE STA. MARA DE
LAS FLORES DE FLORENCIA (Italia),
la primera obra renacentista.
El autor es FILIPPO BRUNELLESCHI (1377-1446) clebre orfebre, escultor y
arquitecto, considerado el iniciador de la arquitectura del Renacimiento en
Italia.
Si Florencia fue el centro artstico en el que se codificaron los principios de
la nueva arquitectura, Brunelleschi ser su arquitecto ms innovador.
Formado en Florencia, fue un artista con una amplia cultura cientfica.
Medida, proporcin y razn, son el fundamento de su arquitectura.
Fue uno de los hombres que ms contribuy a crear la imagen de Florencia
como Nueva Roma.
-CRONOLGICAMENTE su construccin data del SIGLO XV (1420-36),
pertenece Quattrocento. las pinturas de la cpula, que representan el tema
del Juicio Final, fueron realizadas en el siglo XVI por Giorgio Vasari y Federico
Zuccari.

-El COMITENTE de la obra fueron las autoridades florentinas en 1418


convoc un concurso para elegir el proyecto de cpula sobre el crucero de
una iglesia gtica preexistente. . A este concurso tambin se present
Ghiberti . Ambos artistas volvieron a concursar en 1436 para realizar la
linterna, que volvi a ganar Brunelleschi.
-Aunque esta cpula no tiene un precedente inmediato, est inspirada en
los sistemas de construccin romanos, siendo su ANTECEDENTE
especialmente la cpula del Panten de Agripa (Roma). Tambin es
evidente la influencia gtica, lo cual muestra como el Renacimiento se nutre
tambin del arte medieval y no es su mera anttesis.
El Panten de Roma y ejemplo del aparejo romano "espina de pez" de unas
termas romanas
-La FUNCIN o FINALIDAD de esta cpula es bien clara: realizar la cubierta
de una iglesia medieval inacabada. El espacio a cubrir era enorme lo cual
supona un gran reto. Construir una cpula sobre el crucero conllevaba
muchos problemas tcnicos, que Brunelleschi supo solventar de forma
ingeniosa. Hay que subrayar la importancia que tuvo Brunelleschi en la
configuracin del nuevo papel del arquitecto ms intelectual que artesano-
pues toda la realizacin de la obra estuvo bajo su direccin.

-Brunelleschi concibe una gran CPULA de 45.5 m. de dimetro, compuesta


en realidad por dos cpulas: una semiesfrica comprendida en otra de
seccin apuntada. Los dos casquetes que forman la cpula, uno interno y
otro externo, estn separados entre s por un espacio hueco. La doble
cpula le permite as, distribuir mejor los empujes. La cpula presenta 24
nervios de ladrillos dispuestos en forma de espina de pez. En suma, esta
cpula se basa en el sistema constructivo romano realizado a base de
grandes anillos concntricos de vigas de madera unidas entre s por barras
de hierro que van sucedindose en altura.
-La cpula descansa sobre un tambor octogonal de piedra revestido de
placas de mrmoles de colores (blanco, verde y rosado) que sirven para
neutralizar los empujes, a la vez que prestan al conjunto un perfil apuntado,
en armona con las formas gticas del resto de la iglesia. Hay que destacar
que en cada uno de los paos del tambor aparecen grandes vanos
circulares llamados culos, otro rasgo ms de la arquitectura romana.
Estos culos del tambor son anteriores a la obra de Brunelleschi. La
cpula tambin descansa al exterior sobre varias semicpulas de descarga.
- Los materiales utilizados son : piedra, mrmol y ladrillo
Esta cpula est considerada como la mayor estructura de ladrillo del
mundo, construida con ladrillos romanos, de muy buena calidad, y
fabricados bajo la estricta supervisin de Brunelleschi.
Con piedra no habra sido posible realizar una cpula de esas dimensiones.

Los ocho nervios de piedra y mrmol que se ven en el exterior son


decorativos y no cumplen ninguna funcin estructural. En este sentido es
muy innovador con respecto a la imagen monocroma de la piedra de la
arquitectura medieval.
-Esta cpula va rematada por una gran linterna, con una estructura
realizada con ladrillos. La linterna, con sus 16 metros de altura, es una pieza
clave en el conjunto arquitectnico.
Se convierte en punto de fuga de una obra que se sita a una altura
superior a la del resto de las edificaciones florentinas de la poca. Hasta
entonces no eran habituales la presencia de linternas y si las haba, eran de
pequeas dimensiones.
Cuando se termin la construccin de la linterna, Brunelleschi ya haba
muerto, as que no pudo ver finalizada toda su obra completa.
-Con la realizacin de esta cpula no slo resuelve un complejo problema
tcnico sino que sienta las bases de la arquitectura renacentista.
Logra sintetizar los logros de la arquitectura romana (una cpula) con la
gtica (de forma apuntada).
Esta obra se convirti en un smbolo de la nueva poca y de la nueva
arquitectura.
Es de dimensiones colosales, una de las ms grandes de toda la cristiandad.
-La cpula de gran xito ser muy imitada durante el Renacimiento, dentro
y fuera de Italia. Miguel ngel se inspir en ella para su cpula del Vaticano.
Posteriormente, tanto en Europa como en Amrica, se realizarn otras
cpulas siguiendo el modelo de Brunelleschi como la cpula de la catedral
de San Pablo en Londres (siglo XVII) y la del Capitolio de Washington
(comienzos del XIX).
La influencia de la cpula de la catedral de Florencia se aprecia en la cpula
del Vaticano, de la catedral de San Pablo de Londres y hasta en el Capitolio
de Washington
Es una de las joyas arquitectnicas del Renacimiento .
La cpula es la ms alta de Florencia
Era el smbolo del orgullo de esta ciudad-estado, la ms prestigiosa del
siglo XV.
-En CONCLUSIN, la cpula de Sta. Mara de las Flores es uno de los
proyectos ms espectaculares y emblemticos de la arquitectura de todos
los tiempos, es un hito en la historia de la arquitectura.

Esta cpula es renacentista , aunque hemos de sealar que esta cubierta se


realiza sobre un edificio gtico que haba quedado inacabado.
-Podemos definir el RENACIMIENTO como un movimiento artstico y cultural
que surge en Italia y que implica una vuelta, un renacer a los ideales del
mundo clsico (Grecia y Roma).

-Pocos movimientos culturales han sido ms idealizados y mitificados


(glorificado) como el Renacimiento, aunque sobrecoge la nmina de los
arquitectos, pintores, escultores, etc. de la poca y el extraordinario
desarrollo de las artes durante el Renacimiento (Ghiberti, Donatello,
Verrochio, Miguel ngel, Botticelli, Masaccio, Leonardo, Rafael...) Pero hay
pocos movimientos en la Historia del arte que hayan explicado mejor que el
Renacimiento su principal intencin y que sin embargo, resulten luego ms
polmicos y complejos (se discute su cronologa etc.).
-Ese inters por el mundo antiguo clsico se manifest en sus vertientes
histricas, filosficas, polticas, culturales y artsticas.

-Podemos distinguir varias ETAPAS en el Renacimiento:


se desarrolla durante los siglos XV y XVI.
*Siglo XV: iniciacin, es el Quattrocento.
*Siglo XVI: es el Cinquecento. Es la etapa de madurez, se la denomina Alto
Renacimiento pero tambin en ese siglo surge la crisis de este estilo dando
lugar a partir del ao 1520 al Manierismo.

-La ARQUITECTURA RENACENTISTA tiene sus orgenes en Italia, y se


extender por toda Europa.
-Los arquitectos renacentistas buscaban crear, obras bellas, slidas y
prcticas pero deban dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias,
palacios, etc.)
Buscaban la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y la unidad espacial.
-En el Quattrocento el centro artstico se encuentra en Florencia y en
Cinquecento en Roma.

-Muchas soluciones constructivas son tomadas de la antigua Roma:


*vuelta al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndose
columnas de cualquiera de ellos. Los fustes suelen ser lisos.
*arcos: el ms habitual es el de medio punto.
*las cubiertas (bveda de can, arista, cpulas, cubiertas de madera con
casetones).
Las cpulas van con pechinas, sobre tambor, en el que se abren ventanas,
y estn rematadas por una linterna.
*Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gtica.
*Empleo en ocasiones de casetones en las cubiertas y utilizacin de placas
decorativas de mrmoles de colores.
-Las iglesias suelen presentar plantas centralizadas con cpulas aunque no
se abandona la planta basilical. Se busca el equilibrio planta-alzado: la
altura debe ser el doble que la anchura. El muro es ms macizo y los vanos
son menores.
-Aparte de Brunelleschi, el gran arquitecto del Quattrocento italiano fue
ALBERTI.
-Durante el Cinquecento encontramos una arquitectura de una
monumentalidad grandiosa, muy bien proporcionada e inspirada en el
mundo clsico.

III.- ASPECTOS CRONOLGICOS Y CONTEXTO HISTRICO

-CRONOLGICAMENTE la construccin de esta cpula data del siglo XV


(1420-36), pertenece por tanto al Quattrocento, aunque las pinturas de la
cpula, que representan el tema del Juicio Final, fueron realizadas en el siglo
XVI por Giorgio Vasari y Federico Zuccaro dentro del Manierismo.
-Por lo que se refiere al CONTEXTO HISTRICO, el Renacimiento fue una
poca de hechos histricos transcendentales. El surgimiento del
Renacimiento no se entiende sin tener en cuenta toda una serie de
transformaciones sociales, tcnicas, y religiosas: inventos como la imprenta,
avances en la navegacin, perfeccionamiento de la cartografa y del
transporte martimo (lo que favorecer los descubrimientos como el de
Amrica). Se desarrolla un incipiente capitalismo: se va afirmando la
economa monetaria. Nace la sociedad de mercado y con ella, el ascenso de
la burguesa y de poderosas ciudades italianas. Surge una nueva concepcin
poltica: es la idea de Estado moderno, ligado al desarrollo de las
nacionalidades (Ej. RRCC en Espaa o Enrique VII de Inglaterra). Asimismo,
fue de vital importancia la Reforma protestante, llevaba a cabo durante el
primer tercio del siglo XVI, que quebrant la identidad cristiana occidental,
dividiendo con un nuevo y profundsimo frente los intereses polticos de
Europa. As, en el siglo XVI se suceden las guerras de religin entre catlicos
y protestantes (tambin en la primera mitad del siglo XVII). Se produce una
mayor expansin cultural (universidad, cultura secularizada).
-Italia era bocado apetecido de Francia y Espaa y al mismo tiempo apareca
configurada como un un mosaico de ciudades-estado que pugnaban entre s
por dominar la pennsula transalpina: Florencia, Urbino, Mantua, el Reino de
Npoles, los Estados pontificios, la Repblica de Venecia, el Ducado de
MilnEn ellas floreca el comercio, la banca y las ms diversas actividades
financieras, ligadas a una pujante burguesa urbana (los Peruzzi, Pazzi,
Bardi, Medici, etc.)
-Espaa, con los Reyes Catlicos (RRCC) (1474-1517) asiste a la unin entre
Castilla-Aragn, la anexin de Navarra, la conquista de Granada, la
colonizacin de Canarias Se inicia as el ciclo hegemnico de la Corona
espaola (Descubrimiento de Amrica). Los Reyes espaoles del
Renacimiento fueron Carlos V y Felipe II.
-El Humanismo es la vertiente intelectual del Renacimiento, basada en su
inters por el hombre y la naturaleza. Su referente es la cultura
grecorromana. El Renacimiento propicia el desarrollo de una cultura
humanista: pasndose de una sociedad teocntrica a una antropocntrica,
pero lejos de ser atea, y muy vinculada a la filosofa. El movimiento cultural
del Humanismo surgi en Florencia a mediados del siglo XIV.
-El nuevo papel del artista se hace patente durante el Renacimiento. Tratan
de romper con la tradicional dependencia de los gremios artesanales. Los
pintores, escultores y arquitectos abandonaron la condicin de artesanos.
Consideraban su labor como una actividad de carcter mental.
-Surgi un nuevo tipo de institucin, la academia, donde se formaban los
artistas.
-Se produjo un gran desarrollo del coleccionismo del arte. Las empresas
artsticas no eran simplemente un lujo ni un dispendio innecesario, sino una
inversin perentoria orientada a desarrollar la imagen y el honor de
mecenas y coleccionistas. Grandes coleccionistas fueron: los Medici, los
Este, los Ferrara, los Montefeltro, etc. y en Espaa sobre todo Felipe II,
adems, un gran mecenas de las artes.
-El contenido y la finalidad del arte renacentista es la belleza, la armona, la
perfeccin. Ha sido paradigma del arte hasta el siglo XVIII. Entienden la
belleza como imitacin verosmil de la naturaleza (entre realidad e
idealidad). Para ello aplicaron la geometra, clculos matemticos y
bsqueda de proporciones armoniosas (Alberti, Leonardo, Brunelleschi).
-Los principales focos renacentistas en Italia fueron Florencia, Npoles,
Roma, Venecia, Padua y Ferrara.
-El arte en todas sus manifestaciones (msica, pintura, poesa, arquitectura)
va a experimentar un gran esplendor en las cortes europeas teniendo en
ocasiones como funcin esencial la consolidacin del poder del prncipe o
monarca, es decir, las obras de arte son un medio de propaganda del poder
principesco, aristocrtico o de la realeza. En las artes decorativas hay un
auge esplendoroso (cermica, vidrio, rejeras, joyera y orfebrera, artes
textiles, mobiliario, etc.).

PARA SABER MS

http://www.duomofirenze.it/
http://www.youtube.com/watch=2SHLdqbW4HY&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=exrD5RwjlIo
http://www.youtube.com/watch?v=nk-hZsCdDUg
http://www.youtube.com/watch?v=SqK_0X50BXs
http://www.youtube.com/watch?v=-3cCvyJk7Eg&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=k5IREn7Qj54&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=B6FfgdsXopc&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=nl0heBzxUrI
http://www.youtube.com/watch?v=qC0Qk5Da_Sg
http://www.youtube.com/watch?
feature=player_embedded&v=nl0heBzxUrI#!
http://www.youtube.com/watch?
feature=player_embedded&v=4UAq7HfE9Mw#!
http://www.youtube.com/watch?v=-3cCvyJk7Eg&feature=player_embedded