César Vallejo

“FABLA SALVAJE”

EQUIPO EMPRENDEDOR
Sección: A7 Equipo: 2

Alamo Yupanqui, Dominith Aldahir Medina Espíritu, Eduardo Daniel

Alvarado Cespedes, Angela Daniela Montes Castrillon, Dylan Jefferson
Esparza Hurtado, Fabiana Paz Ruiz, Lenner Jesús
Huaqui Tito, David Maximo Vidal Muñoz, Carlos Joau

Llacta Pocco, Benjamín

Asesora: Dra. Reina Marlene Pérez Vargas

Semestre 2022- II

I. DATOS GENERALES
 1.1. Denominación del proyecto: Fabla Salvaje

1.2. Línea de trabajo: Obra de César Vallejo

1.3. Experiencia curricular: Cátedra Vallejo

1.4. Asesor: Dra. Reina Marlene Pérez Vargas

1.5. Coordinador del equipo: Lenner Jesús Paz Ruiz

1.6. Directorio del equipo:

DIRECTORIO

Apellidos y nombres Campus Escuela Dirección electrónica Teléfono

Alamo Yupanqui,
Dominith Aldahir Callao Ingeniería de Sistemas dalamoyu@ucvvirtual.edu.pe 972071238

Alvarado Cespedes,
Angela Daniela Callao Ingeniería de Sistemas aalvaradoce23@ucvvirtual.e 923525641
du.pe

Esparza Hurtado, Callao Ingeniería de Sistemas fesparzahu@ucvvirtual.edu.pe 991819194

Fabiana
Huaqui Tito, David
Maximo Callao Ingeniería de Sistemas dhuaquiti@ucvvirtual.edu.p 983334486
e
Llacta Pocco, Benjamín
Callao Ingeniería de Sistemas bllactap@ucvvirtual.edu.pe 929418595

Medina Espíritu,
Eduardo Daniel Callao Ingeniería de Sistemas emedinaes23@ucvvirtual.ed 948308726
u.pe
Montes Castrillon,
Dylan Jefferson Callao Ingeniería de Sistemas dmontesca@ucvvirtual.edu. 981143842
pe

Paz Ruiz, Lenner Jesús Callao Ingeniería de Sistemas lpazru@ucvvirtual.edu.pe 903003407

Vidal Muñoz, Carlos Callao Ingeniería de Sistemas cvidalmu@ucvvirtual.edu.pe 936697548

Joau

II. OBJETIVOS Y META

2.1 Objetivo general

 Dar a conocer que “Fabla Salvaje” es una novela fantástica y que se puede relacionar
con etapas de la vida de César Vallejo.

2.2 Objetivo específico

Representar de manera clara y precisa los hechos ocurridos en la novela “Fabla

Salvaje” a través de un teatro, y las intenciones de César Vallejo al escribirla.

2.3 Meta

Presentar el teatro de manera entendible y dinámica para que todo el público pueda
entenderlo.

III. MARCO TEÓRICO

3.1 Aspectos biográficos de Vallejo

3.1.1. Obras y Vida Universitaria de Vallejo
Vallejo descubrió en Trujillo la literatura de su tiempo gracias al grupo de escritores,
conocido como los bohemios, que encabezaba el filósofo Antenor Orrego, y que integraban
jóvenes literatos, artistas y políticos universitarios. Pero también cultivó la obra de Walt Whitman,
Paul Verlaine y los simbolistas franceses. Por fin, en 1913 retoma sus estudios formales en la
Universidad de Trujillo, la ciudad costera más importante en el norte del país, aunque no pudo
continuarlos ya que debía empezar a trabajar. A comienzos de 1918 marchó a Lima en donde
empezado a redactar y a declarar poemas de Los heraldos negros, su primer libro, que lleva la
fecha de 1918 aunque inició a circular al rededor del año siguiente. En su caso, la obra da origen
al poeta: la biografía de sus libros va a ser una magnitud determinante de su historia de artista, a
contrapelo de sus tiempos. Dicha hipérbole quizá nos parece más raigal después; sin embargo, las
raras simetrías revelan el trabajo poético como la manera no de lo vivido, sino de aquella materia
emotiva desplegada y devenida. (Ortega 1974, pp. 16-17-19)
Con lo leído anteriormente, aseguramos que el texto nos da a conocer sobre la vida de
Vallejo y también sobre su proceso en la universidad como menciona la Municipalidad de
Miraflores (2021, párrs.1-2) César Abraham Vallejo Mendoza es considerado como uno de los
más grandes poetas que haya dado Latinoamérica, cuya obra es objeto de estudio en universidades
a nivel mundial. Nació en Santiago de Chuco (La Libertad) el 16 de marzo de 1892. Se embarcó a
Lima en 1917. En 1918 César Vallejo publicó su primer poemario: Los heraldos negros, en el que
son patentes las influencias modernistas, sobre todo de Rubén Darío (a quien siempre admiró) y
de Julio Herrera y Reissig. En consecuencia, podemos resaltar que Cesar Vallejo conoció la
literatura de su tiempo gracias al grupo de escritores, conocido como los bohemios. Para dar un
ejemplo podemos ver qué en el texto nos afirma que Vallejo sacó su libro más famoso "Trilce" en
Lima, 1922. En conclusión, desde mi punto de vista Vallejo es uno de los escritores más
reconocidos a nivel mundial y que pudo ganar más premios de los que tienen otros autores
peruanos.

3.2 Emprendimiento Cultural

3.2.1. Clave de los emprendedores

El emprendimiento es fundamental en cuánto a una población, porque facilita el

crecimiento como personas, para ello es necesario saber algunas características y recomendaciones
para poder alcanzarlo, ya que, como lo manifiesta Timarán (2022) la cultura permite que una
sociedad se desarrolle desde diferentes ámbitos, generando una relación entre grupos sociales
desde lo individual o colectivo y su entorno, suscitando un entramado que permite distinguir la
identidad de cada territorio teniendo en cuenta que el conocimiento ha pasado a ser una parte
fundamental al momento de plantear estrategias para el desarrollo económico de un país junto con
la información y que se traduzcan en emprendimientos culturales liderados por gestores que
experimentan sin temor y van al acelerado ritmo de panoramas emergentes, enmarcados en el
contexto social, político, económico, cultural y ambiental (párr. 1).

Con lo leído, se puede lograr entender que una sociedad en la cultura se desarrolla en
diferentes ámbitos, diferentes puntos de vista que abarcan grupos sociales o temas individuales en
los que uno forma parte, dejándonos en claro también que el conocimiento es una parte
fundamental para poder plantear estrategias de manera correcta y convincente, tal que podamos
gestionar sin ningún tipo de problema el objetivo propuesto.

3.3 Naturaleza del Producto: El Teatro

3.3.1. Concepto del teatro
 Con el paso del tiempo, han ido apareciendo muchas expresiones artísticas que han
permitido que muchas personas puedan comunicar y expresar mensajes, siendo una de las más
importantes el teatro que, según Aujapuclla Escalante (2018): Es una expresión artística
primigenia, que se convirtió en un instrumento usado en la enseñanza que permite el desarrollo
de distintas capacidades y habilidades que poseen las personas, además se puede practicar
como una manera para comunicarse recíprocamente en el ámbito artístico y recreativo
sociocultural (p. 23).
Efectivamente, el teatro es un instrumento que ha existido desde hace mucho, que es
ideal para comunicarnos y expresarnos con el mundo, permitiendo desarrollar distintas
capacidades, cualidades y habilidades para la mejora personal, tal y como se ve plasmado en
distintas investigaciones donde implementaron el teatro como una herramienta de enseñanza,
para la evolución de las personas que participaron de estas investigaciones, siendo un claro
ejemplo de cómo el teatro puede repercutir en tu desarrollo personal. Es por ello, que es
importante la alfabetización artística, ya que esto nos permitirá valorar el teatro, como una gran
fuente de aprendizaje y desarrollo.

3.3.2 Importancia del teatro

Viendo todo esto podemos resaltar distintos puntos del teatro que han sido
fundamentales para el desarrollo de cada persona, convirtiéndose en una expresión artística de
mucha importancia, tal y como nos menciona Aujapuclla Escalante (2018): El teatro es
importante para el desarrollo de distintas capacidades y cualidades, tanto personales como
colectivas, que estimulan la integración en conjunto. Además, gracias a su valor formativo y
humano obra de distintas maneras que son fundamentales en la educación, constituyendo un
proceso de aprendizaje que potencia el desarrollo completo de las personas en tres aspectos
importantes, que son la expresión dramática, la comunicación grupal y la creación (pp. 23-24).
Definitivamente, el teatro se ha convertido en un proceso de aprendizaje y desarrollo
fundamental en la educación gracias a su valor formativo y humano; así como se ve reflejado
en las distintas escuelas y universidades que lo emplean como una herramienta para integrar a
toda la comunidad educativa, logrando reforzar las capacidades individuales y las habilidades
sociales de sus estudiantes y docentes, demostrando lo importante que es la práctica del teatro
para nuestro desarrollo personal, la comunicación con los demás y la integración en conjunto.

3.4 Sobre el tema designado: “Fabla Salvaje”

3.4.1 Figuración Lírica
 César Vallejo fue un gran escritor y artista que influenció mucho en la literatura, un
claro ejemplo es esta novela realista que demuestra la realidad que viven muchas personas
alrededor del mundo. Tal como lo manifiesta Mundarra Montoya (2019): Fabla Salvaje es
una composición fantástica por la forma en cómo se relaciona al personaje con lo
inimaginable o irracional, y a la vez realista porque eso le suele pasar a las personas con
problemas mentales, asimismo, esta novela es una mezcla de diversas creencias andinas,
adaptada a la literatura occidental, la cual la hace particular dentro de su género literario.
Como se sabe, César Vallejo fue un gran escritor que fácilmente podría transportarse al
mundo donde ocurrieron los hechos con su forma de describir. Un claro ejemplo fue al
escribir esta novela, que no solo permitió observar su lado lírico, sino poeta, y eso lo hace
unos de los personajes más relevantes de la literatura (pp. 85-86).

Ciertamente, Fabla Salvaje es una novela interesante que contiene diversas figuras
literarias adaptada a los tiempos occidentales sin dejar de lado las creencias andinas, la cual
la hace diversa en cuanto a palabras menos “comunes”. Así como lo indica Carlos Zavaleta
“el lenguaje de esta novela corta, Fabla salvaje, es medido, sobrio, dosifica bien el
argumento en escenas que van pintando una atmósfera adecuada a las intenciones del autor”
(1989, p.174). Existen muchos casos de la vida real en donde personas con problemas
mentales, sin estar en un lugar especializado, se encuentran en sus hogares y de algún
momento a otro atacan a desconocidos y hasta sus propios familiares, llegando al punto de
que terminan asesinando a alguien. Como se sabe, no todas las personas tenemos las mismas
capacidades, y para evitar acontecimientos lamentables es mejor asistir a un especialista que
ayude adecuadamente. Por ejemplo, existen muchos lugares dónde se recibe una oportuna
ayuda, y ahora como están los tiempos, hay hasta de manera virtual y efectiva. De esta
manera, la ayuda nunca cae mal, sino que permite mejorar y ser personas conscientes en la
búsqueda del bien común.

3.4.2 Análisis de la obra Fabla Salvaje

César Vallejo presenta su obra de Fabla Salvaje, en la cual se puede reconocer,

distinguir y examinar acerca de un personaje en común de nombre Balta. Asimismo, este
personaje se asemeja a una vida ordinaria que conlleva a una vida tranquila, pero al pasar el
tiempo presenta algunos trastornos que lo someten a su vida que sea perjudicial. Al respecto,
Hopkins Rodríguez (2020) argumenta que la novela da principio y desarrollo al conflicto del
 personaje, Balta Espinar siente una apariencia que le da trastornos dañinos dentro de él. Por
otro lado, el sentido del eco indica el encubierto, reconocido aspecto que acosa a Balta, que es
similar a él y es penoso, dificultoso poder distinguirlo. Finalmente, cuando se origina
desgracias los animales divulgan, dando interpretaciones de quebramiento, eso tiende a
perjudicar la existencia de Balta (p. 144).

Efectivamente, el suceso paranormal que sufría Balta es usual en distintos lugares del
mundo e importante saber que aquello te puede llevar a cometer diferentes actos desgarradores,
ya que como menciona Bendezú (2019, p. 8) nos relata la fragilidad de la vida mental de Balta,
donde se quebró al ser excesivamente observado por distintos seres anormales, lo cual lo llevó
al desvarío. Se tiene el caso de Karina González, donde nos explica en una entrevista en el año
2021, sobre los diferentes sucesos anómalos que pasaba en compañía de personas, estos
trastornos perjudicaban a su salud mental llevándola a internarse. Años después con trabajo y
valentía pudo superar esta situación. Como se aprecia, los sucesos que sentía Balta no eran
normales en una persona, peor aún si no se recibe un tipo de ayuda para poder mejorar su vida.
Por ejemplo, al estar alterado y estresado por distintas voces, te lleva a diferentes pensamientos
que te impulsan a efectuar distintas alternativas, que se consideran erróneamente positivas para
evitar lo que viene sucediendo. En suma, se debe acudir a especialistas para que puedan ayudar
y evitar todo tipo de sucesos que conduzcan a correr peligro a nuestra vida.

IV. GUIÓN

Fondo musical o efecto Imagen o Texto (escrito, expresado por personaje o en Responsable de
sonoro escena off) edición
Universidad César Vallejo Edición (Eduardo
Música de introducción Imágenes
Fabla Salvaje expresado a través de un Teatro Medina y Lenner Paz)
Todo empezó una mañana, cuando Balta Espinar Narrador (Carlos
Escenografía
se levantó de su lecho y se dirigió al espejo. Vidal)
Edición (Eduardo
Sonido de Pasos
Medina y Lenner Paz)
Escenografía He visto pasar a alguien detrás de mí ¿Quién Balta Espinar
 será? - (interrogación) (Benjamín Llacta):
Efectos - el Escenografía
espejo se cae y (Dominith Alamo,
se rompe en Angela Alvarado,
varios pedazos Dylan Montes)
Sonido y efectos del Edición (Eduardo
espejo roto Medina y Lenner Paz)
Narrador (Carlos
Escenografía En ese entonces llega su esposa Adelaida.
Vidal)
Adelaida (Fabiana
Escenografía ¿Qué pasó aquí? (exclamación)
Esparza)
Te voy a contar lo sucedido (atemorizado por lo Balta Espinar
Escenografía
ocurrido) (Benjamín Llacta)
Sonido de gallinas Edición (Eduardo
cantando Medina y Lenner Paz)
¡Ohh! algo va a suceder (exclamación) ¡Dios nos
libre! Balta Espinar
Escenografía
Mujer, he visto una sombra mala pasar. No sé (Benjamín Llacta)
cómo sucedió, pero el espejo se ha roto.
¡Qué! y ¿Cómo lo has roto? (Adelaida se puso a Adelaida (Fabiana
Escenografía
pensar) Esparza)
Escenografía
Cambio de
(Dominith Alamo,
escena - Llegó
Angela Alvarado,
el atardecer
Dylan Montes)
Contemplando un bello atardecer, se escuchó Narrador (Carlos
Escenografía
una voz que provenía de la cocina. Vidal)
Edición (Eduardo
Canto de una gallina
Medina y Lenner Paz)
Balta Espinar
Escenografía ¿Has oído eso?
(Benjamin Llacta)
Adelaida (Fabiana
Escenografía Si, si he oído eso. Ha sido la palucha.
Esparza)
Sonido de miedo y Edición (Eduardo
suspenso Medina y Lenner Paz)
Adelaida (Fabiana
Escenografía ¡Dios mío no nos desampares! (asustados).
Esparza)
Balta Espinar
Escenografía ¡Oh no! Esto es un signo de mala suerte
(Benjamin Llacta)
Adelaida (Fabiana
Escenografía ¡Ay señor protégenos!
Esparza)
Narrador (Carlos
Escenografía Y en ese momento, Adelaida comenzó a llorar.
Vidal)
Edición (Eduardo
Sonido de llanto
Medina y Lenner Paz)
Escenografía Durante toda la noche, Adelaida no pudo dormir Narrador (Carlos
llorando, pues era la primera vez que un sonido Vidal)
 de mala suerte irrumpía en su feliz hogar.
Calla mujer no estés llorando ¡por que canta una Balta Espinar
Escenografía
gallina lloras! Que chiquillada. (Benjamin Llacta)
Al día siguiente, Balta reemplazó el espejo por
otro. La mañana estaba linda bajo un cielo sin
nubes, mientras que Balta se quedaba Narrador (Carlos
Escenografía
contemplando el espejo horas enteras. Vidal)
De pronto llega, Antuca sorprendiendo a Balta y
Adelaida.
Antuca (Angela
Escenografía ¡Oh!
Alvarado)
Escenografía
Cambio de
(Dominith Alamo,
escena - Horas
Angela Alvarado,
más tarde
Dylan Montes)
Adelaida (Fabiana
Escenografía Aún no te has ido balta
Esparza)
Balta Espinar
Escenografía Tiró una piedra.
(Benjamin Llacta)
Edición (Eduardo
Sonido de piedra
Medina y Lenner Paz)
¡¡Cho Cho!! Están picoteando el trigo estas Balta Espinar
Escenografía
gallinas. (Benjamin Llacta)
Edición (Eduardo
Sonido de gallinas
Medina y Lenner Paz)
Balta no volvió a acordarse más de Adelaida
hasta el mes de septiembre, mes en que ella le
dijo con dulce voz que estaba embarazada. Y en
este momento, se abrazaron y lloraron de Narrador (Carlos
Escenografía
felicidad. En ese entonces Adelaida y Balta se Vidal)
fueron a dormir, cuando en ese entonces Balta
comenzó a tener sueños algo misteriosos que no
lo dejaban dormir.
Adelaida (Fabiana
Escenografía Balta levántate. ¿Qué te sucede?
Esparza)
Balta Espinar
Escenografía He tenido un presentimiento
(Benjamin Llacta)
Escenografía A Balta le comenzó a dar escalofríos y estuvo en Narrador (Carlos
un abrumante pensamiento, se levantó muy Vidal)
cansado y se dirigió a la chacra, sintiendo unas
extrañas presencias que lo atormentaban. Y balta
miraba y miraba para ver quién estaba detrás de
sus espaldas, pero no hallaba a nadie.
Balta era un hombre no muy inteligente, pero
tenía un gran sentido común y era muy
equilibrado. Había estudiado más o menos bien
sus 5 años de primaria, su ascendencia era toda
 formada de tribus de fragor, había crecido como
un buen animal racional, tenía un instinto con
mayor o menor eficacia. Era astuto, más no
suspicaz.
Desde aquel día que se repitió esa imagen
extraña en la fuente, Balta fue adquiriendo un
aire preocupado donde quiso decírselo a
Adelaida, pero optó por guardar ese incidente.
Escenografía
Cambio de
(Dominith Alamo,
escena - Al día
Angela Alvarado,
siguiente
Dylan Montes)
Cuando se levantaron de dormir, Adelaida
comenzó a sentir que su esposo ya no era el Narrador (Dylan
Escenografía
mismo, estaba muy extraño, la tragedia Montes)
empezaba.
Adelaida (Fabiana
Escenografía Te noto extraño Balta
Esparza)
Balta Espinar
Escenografía No es nada mujer.
(Benjamin Llacta)
Balta comenzó a sentir un recelo, quizás sin
motivo, un recelo oscuro e incontinente donde él
Narrador (Dylan
Escenografía quizás no se daba cuenta. Adelaida tampoco
Montes)
notaba que su marido cambiaba en sus
relaciones con ella.
Vámonos ya al pueblo. Antes de que esto toque Balta Espinar
Escenografía
su fin. (Benjamin Llacta)
Fueron al pueblo en los días de enero, en los que
caía aguacero o terribles granizadas, y donde los Narrador (Dylan
Escenografía
campos ya daban esa sensación de gruesos paños Montes)
y al mismo tiempo tormentosos.
Adelaida (Fabiana
Escenografía Ya es tiempo de regresar a casa.
Esparza)
¡Nos iremos en febrero, aún falta mucho por Balta Espinar
Escenografía
hacer! (Benjamin Llacta)
Después de algunos días, inesperadamente Balta
se fue del pueblo solo y se dirigió a su casa. Al
llegar a su casa, caminó hacia su dormitorio y Narrador (Dylan
Escenografía
escucharon grandes pasos, salió asustado con Montes)
una extraña casualidad de traer el espejo en su
mano.
Balta Espinar
Escenografía ¡Qué estoy viendo! ¡Qué es esto!
(Benjamin Llacta)
Escenografía Balta Espinar comenzó a mirar a todas partes, Narrador (Dylan
miró hacia la huerta imperturbable, se sobresaltó Montes)
demasiado porque no era una imagen extraña
sino su propio rostro el que veía.
 Una mañana Adelaida y Balta descansaban
tranquilos, entre sueños Balta se quedó
adormecido, y comenzó a buscar la soledad día a
día con mayor frecuencia.
¿Qué te pasa? Hace días te noto alejado de mí.
Adelaida (Fabiana
Escenografía Vámonos por Dios, vámonos. El invierno me da
Esparza)
miedo Balta.
Balta Espinar
Escenografía Te he dicho que no nos vamos a ir.
(Benjamin Llacta)
En ese entonces, se echó a llorar
desconsoladamente por la violenta expresión que
Narrador (Dylan
Escenografía le dijo su esposo. Balta se dirigió al borde del
Montes)
peñasco, dónde sus piernas colgaban sobre el
abismo.
Balta Espinar
Escenografía Será que Adelaida me ama, tendrá otro.
(Benjamin Llacta)
Balta se quedó abstraído y cabizbajo mirando
hacia el abismo escarpado. Su pensamiento
volaba. El silencio de la mañana era absoluto, el Narrador (Dylan
Escenografía
aire empezaba a agitarse con violencia, y quiso Montes)
levantarle el sombrero que tenía, y de nuevo se
puso a pensar.
Mi mujer es bella y dulce. ¿Por qué estaré Balta Espinar
Escenografía
pensando eso de mi mujer? (Benjamin Llacta)
Balta volvió a mirar el acantilado de la cordillera
y de nuevo le vino ese pensamiento. Empezó a
sentir en el aire una presencia material y oculta Narrador (Dylan
Escenografía
de una persona que lo estaba viendo y oyendo en Montes)
aquel instante. El viento volvió a soplar, en eso
comenzó a llover.
Balta Espinar
Escenografía Tal vez Adelaida está jugando conmigo.
(Benjamin Llacta)
Mientras Balta regresaba a su casa, comenzó a
alucinar a su esposa con su amante en el
corredor de la casa del pueblo. Durante ese
Narrador (Dylan
Escenografía entonces, Adelaida y Balta no habían tenido una
Montes)
conversación acerca de lo ocurrido últimamente.
Cuando Balta llegó a su casa, permaneció mudo
y se apartó diciendo:
Balta Espinar
Escenografía Hazte a un lado mujer.
(Benjamin Llacta)
Cambio de Escenografía
escena - Balta (Dominith Alamo,
dirigiéndose al Angela Alvarado,
cuarto Dylan Montes)
Escenografía Adelaida era una mujer que tenía una paciencia Narrador (Dylan
y una entrega por su hogar absoluto. Pero en esta Montes)
 oportunidad le dijo:
Ahora si me vas a decir que te sucede ¿Qué
tienes?
Adelaida (Fabiana Esparza): ¿Qué te he hecho
Adelaida (Fabiana
Escenografía porque me tratas así? Acaso ya no me quieres.
Esparza)
LLORO ADELAIDA
Adelaida (Fabiana Esparza): ¡Ay Dios mío que
tendrá este hombre!. Por qué me botara así.
El dolor se apoderaba de ella, en ese entonces el
Narrador (Dylan
Escenografía pequeño Santiago se asomó a la puerta del
Montes)
cuarto, y le dijo:
¿Por qué lloras hermana, sientes que tu corazón Santiago (David
Escenografía
está afligido y triste? Huaqui)
Santiago observaba el extraño comportamiento,
pero debido a sus 8 años no podía hacer nada,
viendo padecer a su hermana. Santiago se echó a
llorar en silencio, danzaba de agua impaciencia
Narrador (Dylan
Escenografía empezó a hacer señas a su hermana, ¡Escápate!
Montes)
Dándole a entender. Adelaida no se fijó en su
hermanito, pobre hermanito si me hubiese hecho
caso cuando le estaba diciendo. Santiago iba
engañándole y creciendo con mucha rabia.
Me han abandonado y dejado. ¡Adelaida! Santiago (David
Escenografía
¡Adelaida! (grito). Huaqui)
Una noche balta agobiado por sus celos le dijo a Narrador (Dylan
Escenografía
Adelaida Montes)
Balta Espinar
Escenografía ¡Tú estás muerta para mí!
(Benjamin Llacta)
Adelaida llorando desangrándose a pedazos se Narrador (Dylan
Escenografía
preguntaba así: Montes)
¿Qué le he hecho porque me paga así?, alguna Adelaida (Fabiana
Escenografía
vez me habrá amado. Esparza)
A pesar de su profundo dolor, ella aún
imaginaba que su esposo la amaba con pasión.
Narrador (Dylan
Escenografía Fue acercándose a él, se arrodilló ante el marido
Montes)
y se puso a gemir con desgarradora lastima de
amor.
¡Déjame! ¡Ya te he dicho que tú has muerto para Balta Espinar
Escenografía
mí! (Benjamin Llacta)
Escenografía Esa misma noche la llevó al pueblo, cortando así Narrador (Dylan
las tinieblas y la oscuridad. Estando así en la Montes)
casa del pueblo, Balta en su mente desgarradora
la hizo vestir de luto (Adelaida lloraba) haciendo
así, caso a su marido.
Tras una noche llena para ambos, Balta
abandonó a Adelaida para ir al mismo lugar del
abismo. Balta subió a la cima, tenía empapado el
 pantalón hasta más arriba de la rodilla, se sentó
en la cima, nublandose con figuras dolorosas,
acercándose más al borde, de pronto hizo un mal
movimiento hacia delante, cayendo
horrorosamente hacia el abismo. Esa misma
tarde de aquel día en la casa de Adelaida,
ignoraba aún lo ocurrido con su esposo, velando
así el sueño de su hijo recién nacido. Una vez
enterada de lo ocurrido, Adelaida lloraba
nostálgicamente la pérdida del esposo que
delicadamente amo hasta el final, mientras su
hijo nació lloraba tras haber nacido.

V. Recibo Turnitin
VI. REFERENCIAS:

Aujapuclla Escalante, Y. Y. (2018). El teatro, integrar con las artes plásticas, la música, la
danza y la literatura en talleres con estudiantes de educación secundaria.
Handle.Net http://hdl.handle.net/20.500.14039/4502

Hopkins Rodríguez, E. (2020). Fabla modernista en Fabla salvaje de César Vallejo.

Lejana. Revista Crítica de Narrativa Breve, 13(2020), 140-148.
https://journal.elte.hu/index.php/lejana/article/view/438/344

Mundarra Montoya, A. (2019, junio). La figuración lírica como mecanismo de

representación en Fabla salvaje, de César Vallejo. Revista de Investigación del
Centro de Estudios Vallejianos, 3 (3), 83-98.
https://revistaarchivovallejo.com/index.php/av/article/view/33/33

Ortega, J. (1974). César Vallejo La escritura del devenir.

https://serlib.com/pdflibros/9788430600595.pdf

Timarán, A., Ortega, R. y Ascuntar, M. (2022). El emprendimiento cultural y su relación

con los nuevos escenarios económicos y sociales.
http://www.scielo.org.co/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0124-
86932022000200220&lang=es
VII. CRONOGRAMA

SESIONES

ACTIVIDADES 1
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 14 15 16
3

1. Formación de equipo y
asignación de tema
x
sobre la vida u obra de
César Vallejo

2. Elección de tipo de
producto cultural, x
objetivos y meta

3. Fichaje y redacción del

x x x x x x
marco teórico

4. Redacción del guion x x

5. Elaboración del
x x x
proyecto
 6. Observaciones al
avance del proyecto y
x x x
levantamiento de
observaciones

7. Difusión del producto a

través de las redes
x x
sociales (para obtener
50 comentarios)

8. Sustentación del
x x
producto

VIII. ANEXOS