UNIVERSIDAD AUTÓNOMA BENITO JUÁREZ DE OAXACA

FACULTAD DE ARQUITECTURA DISEÑO Y URBANISMO

MATERIA:

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA OAXAQUEÑA SIGLO XX XXI

“INVESTIGACIÓN DE CARTEL
(Peter eisenman-casa X)”
ALUMNA:

JENNIFER ALIN PARRA ROJAS

QUINTO SEMESTRE. GRUPO D

DOCENTE: ARQ. EDITH COTA CASTILLEJOS

CICLO ESCOLAR: 2023-2024

Oaxaca de Juárez a 12 de septiembre del 2023

 TABLA DE OBRAS ARQUITECTONICAS DE PETER EISENMAN
NOMBRE DE AÑO UBICACIÓN ¿EXISTE? FOTO
OBRA
CASA I 1967 Princeton, NO
Nueva Jersey
(Pabellón y
Barenholtz) 1968

CASA II 1969 construida en una colina SI

y cerca de Hardwick, Vermont
(La Casa Falk)
1970

CASA III 1969- Lakeville, Connecticut SI

Casa Miller 1971

CASA VI 1972 Cornwall , Connecticut NO

(residencia
Frank),

CASA IV 1975 Connecticut (Axonometrics) SI

Falls Village

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CASA X 1975 Bloomfield Hills, Michigan NO

CASA XI 1978 Estados Unidos de no

América

Conjunto 1981- Berlín si

residencial 1985
IBA,

Estación de 1983- Nueva York SI

bomberos 1985

Centro 1983- Columbus, Ohio SI

Wexner de 1989
artes visuales

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Sede central 1988- Tokyo SI
de Koizumi 1990
Sangyo
Corporation

Centro Aronoff 1988- Cincinnati, Ohio, Estados SI

Unidos
de diseño y 1996
arte

Sede central 1990- Tokyo SI

de Nunotani 1992
Corporation

Centro de 1990- Ohio SI

convenciones 1993
de Columbus

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Para da de 1996 Alemania SI
autobuses en
Aachen

Ciudad de la 1999 Santiago de Compostela SI

Cultura de
Galicia

monumento a 2003- Europa, Berlín SI

los judíos 2004
asesinados

Jardín de los 2003- Verona SI

pasos 2004
perdidos,
Museo
Castelvecchio

Estadio de la 2003- Phoenix SI

Universidad 2006
de Phoenix

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CONTENIDO
INTRODUCCIÓN ................................................................................................................................... 7
LIBROS ................................................................................................................................................. 8
LA MODERNIDAD SUPERADA: ARQUITECTURA, ARTE Y PENSAMIENTO DEL SIGLO XX.( JOSEP
MARIA MONTANER) ........................................................................................................................ 8
INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX(CEAC,S.A)..................................................... 9
DESPUES DEL MOVIMIENTO MODERNO(JOSEP MARIA MONTANER) ............................................ 9
LAS FORMAS DEL SIGLO XX ........................................................................................................... 11
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA ............................................................................................. 12
REVISTAS ........................................................................................................................................... 12
VIDEOS............................................................................................................................................... 14
CONCLUSION ..................................................................................................................................... 15

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INTRODUCCIÓN

Es interesante saber acerca de la arquitectura de diversos arquitectos

por lo cual en esta investigación se muestra la obra de un arquitecto el
cual es distinguido por el estilo de arquitectura que aplica en sus obras.
Es obra a finales del siglo xx en el cual se muestra de diversas fuentes
de libros, revistas y un video el como surge y porque se hizo este
proyecto, si fue modificado o no y cabe recalcar que se pueden ver
algunas imágenes de lo que fue la idea y lo que quería proyectar este
gran arquitecto que hasta después decidió editar este proyecto con otro
nombre.

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LIBROS
LA MODERNIDAD SUPERADA: ARQUITECTURA, ARTE Y PENSAMIENTO DEL
SIGLO XX.( JOSEP MARIA MONTANER)

Peter Eisenman dedica en 1976 uno de sus primeros escritos

al" posfuncionalismo. En él considera que el funcionalismo en
arquitectura constituye una variante del positivismo y que más
que una alternativa es una fase tardía del humanismo.

Le corbusier se le opone el método de las casas numeradas

peter Eisenman.a la casa X(1976)ha de ser interpretada como
una estructura anti-Domino, como el resultado de al catódica
destrucción del sistema flexible, transparente y unívoco de las casas
lecorbusierianas. Donde la casa Domino es abierta al horizonte, unitaria y de
espacios sándwich,
La casa X es cerrada, fragmentaria y de espacios cúbicos.

Peter Eisenman y el grupo SITE y de los italianos de Superstudio. Eisenman planteó

una premisa fundacional. realizar una arquitectura de total abstracción que tomara
como referencia las pautas señaladas por el incipiente arte conceptual. Un arte en
el que el dibujo, el tema y al figuración desaparecen en función del total predominio
de la idea y al del proceso.

Peter Eisenman y el arte conceptual o con Frank Gehry y la Coop Himmelblau y la

re interpretación de los mecanismos creativos del surrealismo. Habría un tercer nivel
de influencias, más profundo y disciplinar. Cada nueva propuesta en el campo de
las artes odel pensamiento impulsaría a la arquitectura a rastrear en sus propias
tradiciones arquitectónicas con el objetivo de hacer emerger nuevas formas
enriquecedoras.

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INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX(CEAC,S.A)

En su House X Peter Eisenman fue mucho más lejos,

ya que colocó suelos de crisal y evitó darle a la casa
un centro lógico evidente.

DESPUES DEL MOVIMIENTO MODERNO(JOSEP MARIA MONTANER)

Una arquitectura sin ninguna pretensión pragmática la

abstracción conduce a un espacio virtual y sin ninguna
pretensión semántica.Se trata de conseguir una
neutralización estilística, evitando cualquier expresión
figurativa o simbólica. La arquitectura no debe tener
significado.
Peter Eisenman inicia el recorrido por esta vía
arquitectónica realizando a partir de finales de los años
sesenta una serie de casas unifamiliares concebidas
como puros experimentos de laboratorio.

Esta serie se continúa hasta la Casa X y cada obra es más una escultura o maqueta
realizada a escala gigante que un objeto real. El mecanismo planteado por Peter
Eisenman sintonizaba completamente, de hecho, con algo ya planteado en los años
reinta por el pintor abstracto Carlo Beli, miembro del grupo de artistas y arquitectos
del que también formaba parte Giuseppe Terragni.

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Eisenman quiere aquí insistir en las nociones arquetípicas de centro/ periferia,
vertical/horizontal, arriba/abajo, perpendicular/paralelo; quiere que lo que muestre
el edificio sea exclusivamente la tensión formal de planos paralelos y
perpendiculares. De manera provocativa, en los interiores, los muebles, objetos
personales y exigencias funcionales muestran su extrañamiento frente a muros
completamente ciegos, aberturas que son cuadrados vacíos, estructuras
omnipresentes, planos que cortan el espacio etc.

Eisenman publica en 1976 su escrito sobre el «Post funcionalismo». Según él, el

racionalismo en arquitectura, más que una alternativa, es otra variación del
positivismo, una fase tardía del funcionalismo. Para una nueva posición no
humanística, en la que el hombre deja de ser contemplado en el centro del mundo,
el signo de la modernidad no puede ser el funcionalismo, sino una tendencia
definitiva hacia la abstracción, atonalidad y atemporalidad.
La evolución que han ido siguiendo los escritos de Eisenman que ha partido siempre
de una crítica al realismo y al funcionalismo y de una decidida búsqueda de formas
abstractas y conceptos que faciliten la ruptura hacia una nueva época culmina en el
escrito «El fin de lo clásico».

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LAS FORMAS DEL SIGLO XX

Las primeras obras conceptuales de Peter Eisenman

estuvieron influidas por la gramática generativista de
Noam Chomsky y sintonizaban con los planteamientos
del pintor abstracto Carlo Belli, miembro del grupo de
artistas y arquitectos del que también formaba parte
Giuseppe Terragni, quien en los años treinta hablaba
del proyecto de una "exposición de obras sin titulo, sin
firmas de los autores, sin fechas y sin ninguna
referencia humana, diferenciadas una de la otra con simples indicaciones
algebraicas K1, K2, K3... Kn.
El creador se guardará de no entrar en su propia obra: la más alta ambición que un
artista puede tener es que la propia obra viva una vida autónoma, por sí misma, en
un mundo espléndido y absoluta Pero lo absoluto no es relativo mas que asimismo,
o sea que no es relativo, y si la obra es absoluta, no puede haber más que una vida
propia, y no la del hombre o la de la naturaleza.
la Casa X
(1976) se planteó como perversión v crítica radical al esquema de la Casa Domino.
Si la casa de Le Corbusier es antropocéntrica, diáfana, para un sujeto que domina
el espacio y mira hacia el horizonte de manera optimista, la Casa X de Eisenman
está fraga mentada en formas laberínticas y pone en duda un mundo
antropocéntrico. Si la Casa Domino tiene una estructura espacial horizontal y un
carácter de la Casa X tiene una estructura de visión vertical y un carácter suburbial.
La Casa Domino es para un sujeto ideal, libre y feliz, que pretende controlar el
territorio la Casa X es para un sujeto posmoderno, prisionero en un mundo
problemático, irremediablemente escindido y caótico.

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ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
Pero téngase en cuenta que el límite es el que, más
allá de él, históricamente, los procedimientos de la van
guardia tienden a ser otros, a requerir una salida. Solo
de tal límite se atreve a hablar Eisenman; eso es lo
mismo que ciñe la lógica de la pura forma.
Más allá se inician las infinitas aventuras del lenguaje.
Por tanto, sustraer la forma al lenguaje, en lo cual hay
una promesa de libertad.

REVISTAS
Respecto a Casa X, que parece, en un cierto sentido extremar hasta el límite la
multiplicidad de volúmenes que aparece en Casa VI, el mismo Eisenman ha dicho:
"No hay sentido de completitud. No hay retórica".
Sin embargo, a pesar de que perdura la ordenación cruciforme y la acentuación
diagonal de la composición, otra geometría viene prefigurada por la presencia de
grandes superficies tratadas homogéneamente, que corresponden de manera
indiferenciada va a caras horizontales, ya verticales de los volúmenes. Es que el
volumen, en cierto sentido, se diluye en esta textura caleidoscópica de Casa X, que
al margen de la explicación artificial e intencional de la isométrica, no constituye sino
una serie de episodios independientes pero a la vez monotemáticos.

En Casá X la trama volumétrica organizada en torno a un cruce de circulaciones ha

sido extremada hasta constituir un óbito caleidoscópico, en que se deja de lado un
sentido de unidad total en favor de un procedimiento de variación continua. (Rev.1)

Por otro lado, la estructura misma de House X es también una respuesta al

emplazamiento concreto. Pese a que el centro de la casa es un vacío que haría
esperar un perímetro sólido, la configuración de cuadrantes en “L” produce un

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gradiente de densidad que disminuye desde el centro a la periferia del objeto; esto
“funde” la casa con el entorno, como lo describe el propio autor.. Por tanto, vemos
cómo el antiguo rechazo de Eisenman por cuestiones extrínsecas al objeto
arquitectónico ha sido aquí abandonado en varios ámbitos: el proceso compositivo
pretende representar la crisis de la condición moderna y la razón ilustrada; la casa
repite de modo fractal la estructura del territorio en que se asienta; en el ámbito
local, pretende integrarse en el entorno inmediato también mediante la
configuración formal adoptada. Este proyecto, por tanto, constituye un punto de
inflexión en la obra de Peter Eisenman, dado que en ella se produce, de un modo
muy claro, el abandono de la línea teórica anterior, que concebía la experiencia
estética del objeto como dependiente exclusivamente de sus propiedades
formales.(Rev2.)

Una estrategia identi!cable asimismo en experiencias artísticas coetáneas a estos

proyectos, como el arte óptico y otras corrientes neoconstructivistas13, así como en
algunas obras de Terragni, como habían revelado los propios análisis de
Eisenman14. Cabe destacar aquí que esta preocupación por el agotamiento de la
experiencia de la obra será una constante en la obra eisenmaniana incluso tras el
abandono de estas posiciones semióticas, como mani!estan sus discursos teóricos
posteriores, desde la House X, de 1975, proyecto con que cerrará este ciclo, hasta
las propuestas más recientes.(Rev 3).

Mi preocupación respecto a la maqueta arquitectónica podría entenderse de dos

maneras. Una sería como una representación de ideas (no de edificios). Por
ejemplo, los dibujos de Rossi no representan una arquitectura para ser construida;
ni siquiera son dibujos de arquitectura. Son dibujos de ideas arquitectónicas. La
segunda sería la maqueta como una idea en sí misma… (Peter Eisenman)
La maqueta axonométrica de House X se había desprendido de la condición
figurativa del modelo, ya que, tal y como la definía Eisenman, tan sólo se
representaba a sí misma (Saphiro y Stamm 1981, 122). Era el resultado de un
proceso de transformación enmarcado en el estudio de las posibilidades de la

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maqueta en la representación y la interpretación de la arquitectura que seguirían
desarrollándose hasta culminar en el modelo de House El Even-Odd.(Rev 4)

VIDEOS
En los videos solo pude encontrar uno sobre la maqueta arquitectónica
y como se ve por sus alrededores.

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CONCLUSION
En conclusión, en su búsqueda por desafiar las convenciones arquitectónicas
establecidas, Peter Eisenman se rodea de otros artistas y arquitectos vanguardistas
como el grupo SITE y los italianos de Superstudio. Juntos, exploran nuevas formas
de expresión y abstracción en la arquitectura, tomando como referencia las pautas
del arte conceptual y el surrealismo. Eisenman propone una arquitectura que va
más allá de la funcionalidad y se centra en la idea y el proceso creativo. Para él, el
dibujo, el tema y la figuración deben desaparecer en favor de la predominancia de
la idea arquitectónica. Esto se refleja en sus obras, como la Casa X, que se presenta
como una estructura cerrada, fragmentaria y de espacios cúbicos, en contraposición
a la Casa Domino de Le Corbusier, que es abierta, unitaria y de espacios sándwich.

Además de su influencia del arte conceptual y el surrealismo, Eisenman también

busca en las tradiciones arquitectónicas para encontrar nuevas formas
enriquecedoras. Cada nueva propuesta en el campo de las artes o el pensamiento
impulsa a la arquitectura a explorar sus propias raíces y tradiciones, buscando
inspiración y renovación. El trabajo de Peter Eisenman se caracteriza por su
rechazo al funcionalismo y su búsqueda de una arquitectura abstracta y conceptual.
A través de la influencia del arte conceptual, el surrealismo y la exploración de las
tradiciones arquitectónicas, Eisenman desafía las convenciones establecidas y
busca nuevas formas de expresión en el campo de la arquitectura.

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BIBLIOGRAFIA

• LA MODERNIDAD SUPERADA: ARQUITECTURA, ARTE Y

PENSAMIENTO DEL SIGLO XX. (s. f.). JOSEP MARIA MONTANER.
• INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX. (s. f.-b). ceac.

• DESPUES DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.a ed.). (s. f.). josep maria montaner.

• LAS FORMAS DEL SIGLO XX. (s. f.). josep maria montaner.

• ARQUITECTURA CONTEMPORANEA. (s. f.). aguilar.

• LOGICA Y FIGURATIVIDAD DE PETER EISENMAN. (s. f.).

Upcommons.Obtenodeo de:
https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099/1236/L%C3%B3gica%2
0y%20figuratividad%20en%20Peter%20Eisenman.pdf

• House X, por Peter Eisenman: de la estética de la producción a la estética

de la recepción. (s. f.). bitácora arquitectura.

• López-Sanvicente, A. B. (2018). La maqueta axonométrica de Peter

Eisenman: ¿experiencia manierista o estrategia de representación? EGA:
revista de expresión gráfica arquitectónica, 23(33), 142.
https://doi.org/10.4995/ega.2018.9047

• LECTURAS DE EISENMAN. (s. f.). Revista de investigación y arquitectura

contemporánea, 6.
• Ark. (2021, 26 junio). House X - Peter Eisenman - Quake III viz [Vídeo].
YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=KJr61Yzedl0
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