FASE 2

Unidad Nº3

LAS IDEAS DE VANGUARDIAS COMO METROPOLIZACION DEL ARTE Y LA

ARQUITECTURA

 Las vanguardias estéticas se van a dar en areas metropolitanas, por la

complejidad de la vida y la superposición de esferas de producción
 Se transforman las formas de habitar, apuntan a un espacio higienico.
 Se empieza a entender que el cambio va a estar en la ciudad no en la
arquitectura sola.
 La ciudad moderna va a ser sujeto y objeto de arte, se la va a representar
como hecho novedoso en la historia.
 “Todo se desvanece en el aire” (Bernan Marshal) la modernidad es la vorágine
constante, donde todo cambia rápidamente.
 La Primera mitad del siglo XX va a establecer grandes cambios sociales y
culturales. Aparecen los estados modernos.
 La primera guerra mundial, se podrá observar la maquina al lado de las
antiguas armas de guerra (ginetes a caballos)
 En el arte, Kirchner va a pintar “escenas de la calle” con cuerpos
distorsionados, caras angulosas y amargadas.
 Grozs pinta un cuadro llamado “acróbata” que muesta la ciudad caotica, “la
ciudad de la furia” y 24 meses después pinta algo absolutamente distinto que
tiene que ver con el fin de la guerra.
 Nace “la nueva objetividad” poniendo fin al expresionismo con obras desde
inspiradas en la estética maquinista del mundo.
 Berman diferencia tres conceptos
1. Modernidad: Experiencia del tiempo y el espacio, de uno mismo y de
los demás, de posibilidades y peligros de la vida. Conjunto de
experiencias = Modernidad
2. Modernizacion: son los procesos sociales en constante movimiento
que dan origen a los grandes y repentinos cambios.
3. Modernismo: Valores y visiones que nacen de la modernización,
agrupados en un conjunto llamado modernismo. Llama valores a las
ideas y visiones al arte.

PERSPECTIVAS MULTIPLES Y ESPIRIT NOUVEAU

Le Corbusier – FRANCIA

 Suizo nacionalizado en Francia.

 Inventa el modulor. Hace alusión al hombre moderno ideal.
 Actualiza los modos de pensar la arquitectura.
 En un viaje a Grecia, conoce la Acropolis, construccion que le genera gran
impacto y lo influencia durante toda su obra.
 Junto a su primo (Ozefant) van a funar la revista “Espirit Nouveau” donde van a
fundar el movimiento moderno de vanguardia (Purismo) toman conceptos del
cubismo y agregan solidez y peso a las obras.
  Publica un libro en 1924 que se titulo “hacia una arquitectura” donde va
plasmar sus ideas de lo ideal, de lo platónico, de la arquitectura como una
maquina.
 1925 participa de una exposición de Art Deco en Paris, donde su obra (junto
con la de Rusia) va a estar compuesta por formas geométricas puras, sin
ornamentación e integra un árbol que estaba en el terreno.

VILLA ESTEIN Y VILLA WEISSENHOFF (Alemania 1927)

 Las fotos de las obras tiene en común un automóvil, hace alusión a la casa
como maquina de habitar.
 Hay un concepto clásico en la fachada, organizada según el rectángulo aureo y
la contrafachada hay una liberación de espacio y volumen.
 Va a plantear 5 principios
1. Planta libre
2. Construccion sobre pilotis
3. Fachada independiente
4. Aventanamiento corrido
5. Terraza Jardin
 Estos eran posible gracias a la construcción en sistema domino (losas,
columnas, vigas y escaleras en HA)

VILLA SAVOYE (1928, Francia9

 Estan presente los 5 puntos

 Analogía con el clasicismo, reinterpretación de la historia
 Esconde la puerta, nuevo mecanismo moderno
 Juegas con las tensiones en el hall con la escalera y la rampa, el
aventanamiento genera reflejos con el exterior.
 Perspectivas multiples, juega con la multidimensionalidad espacial, idea
inspirada en el cubismo.
 La casa del cuidador tiene los mismo códigos en menor superficie, la
arquitectura nueva es para todos.

TRADICION CLASICA Y DISOLUCION ESPACIAL

Mies van der Rohe – ALEMANIA

 Es checo, pero se traslada a Alemania de chico.

 Trabajo con Le cor y Walter Gropius en el estudio de Behrens en Berlin.
 Tradicion clásica porque se basa en la estabilidad y el orden
 La disolución espacial hace alusión a un paradigma moderno que es la
liviandad espacial, de todo lo solido se desvanece en el aire.

CASADE LADRILLOS (1922)

 Proyecto teorico, que podría estar en cualquier lado.

 Influenciado por el Neoplasticismo Holandes (Mondrian)
 Plantea una infinitud en el desarrollo de los muros de ladrillos, hace una
interfaz entre la pintura neoplastica y la arquitectura.
  Utiliza el ladrillos porque para Mies es el material de la arquitectura, desarrolla
hasta las trabas de los ladrillos. Aunque el proyecto sea teorico el no puede
hacerlo superficialmente.

VILLA TURGENDHAT (1930, Checoslovaquia)

 En las dos fachadas de la casa, busca la perdida de jerarquización

(Fachada principal y secundaria)
 La arquitectura busca la pureza y la abstracción de formas y volúmenes
 Se expresa en su propia materialidad.
 Trabaja en “angulo Desmaterializado” buscando liberar del peso de las
formas clásicas, destruye el concepto clásico de la estabilidad de la forma.
 En planta, la parte privada son bloques con dimensiones correctas en
términos modernos, la libertad aparece en la planta publica, generando la
idea de planta libre y otorgando función al espacio mediante la ubicación
de muebles. (diseñados por el, obra de arte total)
 Estructura independiente de metal.
 tradición clásica, en el volumen del edifico pero disolución espacial por el
uso de materiales como el mármol, acero inoxidable y vidrio, que generan
reflejos.

PABELLON DE BARCELONA (1929)

 coloca columnas dóricas al frente para anteponer obstáculos visuales antes de

llegar al pabellón absolutamente moderno.
 Esta compuesta por un rectangulo sobre un basamento, con una escalera
oculta en el frente.
 No hay muros que cierren el conjunto, hay paneles neoclásicos y la estructura
de sosten de la losa son 8 columnas.
 El agua es utilizada como un material de construcción que ofrece reflejos.

NUEVA OBJETIVIDAD E INTERACCION DE LAS ARTES

Walter Gropios – ALEMANIA

AMPLIACION DE LA FABRICA FAGUS (1912)

 Acceso realizado en piedra o ladrillo, curvándolo.

 A los costados un muro independiente con aventanamientos.
 Eje de simetría corrido y angulo desmaterializado.
 La escalera ubicada en una esquina, funciona como articulador de espacios
verticales y horizontales. (presencia de espacio)

BAUHAUS (1926)

 Va a funcionar en un edificio proyectado por Van de Velde.

 En 1925, se traslada a Dessau, por desacuerdos políticos cuando llega al pode
Hitler.
  El nuevo edificio, va a presentar independencia de volúmenes por funciones,
unidos por largos pasillos en altura.
 Cada volumen funcional tiene un tratamiento material según la demanda de su
función.
 El tratamiento de los talleres de las esquinas son totalmente vidriados,
permitiendo atravesar con la mirada el afuera y el adentro.

ROMANTICISMO NORDICO Y FUNCIONALISMO PSICOLOGICO

Alvar Aalto – FINLANDIA

 Nace 10 años antes que Mies, Le Cor y Gropius, permitiéndole conocer la

producción previamente.
 La curva va a ser un elemento predominante en la arq de Aalto.
 Finlandia poseía un economía básica, por lo tanto sus materiales van a ser la
madera, el ladrillo y algún metal como el cobre.

BIBLIOTECA DE VIIPURI (1927)

 Pureza de volúmenes en alzada y se pueden verificar las formas en planta.

 Consiste en dos rectángulos intersectados, el mayor rectando en alzada lo es
también en planta.
 Hall de acceso totalmente vidriado, para captar la mayor luz solar posible.
 Las ventanas responden a la función de los espacios, no a la composición
clasicista.
 En planta existen ejes de simetría, articulada con un concepto que no es
clásico.
 La escalera de la biblioteca, cumple con dos funciones la de comunicar los
diferentes espacios y otorgar amplitud espacial.
 FUNCIONALISMO PSICOLOGICO un espacio no solo debe funcionar en
planta sino en todos los aspectos, donde todos los sentidos juegan un rol para
experimentar el espacio. Entonces calcula el espacio entre las claraboyas para
que nada produzca sombra en la sala de lectura. En la sala de conferencia, el
cielorraso es curvo respondiendo a estudios de acústica. Utiliza diferentes
mobiliarios pensando en influir en el comporamiento de las personas, asi como
también deja un lateral de la sala de conferencia completamente vidriado para
que las miradas se desvien hacia el bosque, tiene que ver con un estudio de
tiempo de atención de una persona.

VILLA MAIREA (1939)

 Enfasis en el uso tecnológico de la madera.

 Utiliza el principio de sumatoria de fragmento (cubismo)
 Las aberturas responden a la captación de luz solar.
 Posee dos frentes totalmente distintos.
 Lo que esta en alzada se verifica en planta.
 Organiza la planta entorno a un centro, que es el piano (muy importante para
Mairea)
  Parte las columnas en dos para jugar con las tensiones y las cubre con
mimbre para otorgarle un aspecto artesanal. (poetico)
 La escalera encerrada en una jaula de madera como si estuviera rodeada de
los arboles del bosque (también poetico)
 No se busca un concepto nuevo de la vivienda, solo se remite a las
costumbres hogareñas de Finlandia (romanticismo nordico)

INDIVIDUALISMO MODERNO Y AMERICAN WAY OF LIFE

Frank Lloyd Wright – EEUU

 Se adapta a las tecnologias en tiempos distintos.

 Gran metamorfosis lingüística.
 Propone una no ciudad, una ciudad que desaparece, relación con lo rural.
 Libera la opresión interior de compartimentos y cerramientos tradicionales,
generando continuidad y unidad en relación con la naturaleza.
 Entiende la arquitectura como un sistema, campo interior en relación con el
campo exterio, buscando la integración del edificio con la naturaleza.

CASA DE LA CASCADA

 Nace de adentro para afuera, no es una caja, utiliza la línea horizontal para
lograr la integración con el contexto.
 Utiliza vidrio como medio de integración interior-exterior.
 La chimenea actua como eje que ata al edificio en el terreno.
 Redondea los angulos de los aleros para lograr liviandad de la masa.
 Diseña los muebles, es una obra de arte total.
 La forma sigue a la función.

CASAS USONIANAS

 Casa económica. (se ubica en el contexto histórico, depresión de los 30)

 Integra el garaje
 La cocina esta integrada al estar comedor
 Tecnología prefabricada con modulos
 Algunos muebles también estan integrados.

REVOLUCION TECNICA Y URBANISMO MODERNO. CIAM

 La experiencia del CIAM establece los primeros puntos

1. Entender e introducir en el campo del urbanismo la técnica moderna
2. Tender a estandarización
3. Optimizar recursos dando la mayor cantidad de resultados por la mayor
calidad posible.
4. Pensar la urbanística. No se puede pensar la vivienda sin pensarla en el
territorio de la ciudad.
 En una segunda ocacion, plantean el orden por funciones de manera estricta y
la distribución de la población en bloques altos de apartamentos.
  Para ellos la ciudad era caotica, y lo que proponían era generar de zonas, una
donde se vive y otra donde se trabaja, todo unido por vías de circulación
jerarquizadas.

Le Corbusier

 Hace un análisis de tres ciudades (parís, ny y bs as)

 Propone un proyecto de supermanzanas donde hay grandes bloques de
viviendas, con un enorme espacio cental donde se dispone el equipamiento
recreativo. (ciudad utópica, Villa Radiante)

Hilberseimer

 Edita un libro llamado “La arquitectura de la gran ciudad”, donde plantea 3 ejes
1. Buscar un diseño urbano que sea ajeno a simbología histórica,
desprenderse del pasado.
2. Dar respuestas científicas a las condiciones socio-economicas y a los
sistemas constructivos industrializados.
3. Hace una fuerte critica de las ciudades tradicionales
 Lo que decía era que teníamos que reconocer y eliminar los errores de
nuestras ciudades tradicionales, la ciudad debía estar construida
sistemáticamente.

FASE 3

UNIDAD Nº5

BRUTALISMO ARQUITECTONICO E INTERNACIONALIZACION

Le Corbusier

 Brutalismo: Viene del termino “Brut” que significa crudo.

 Internacionalizacion: Tiene que ver con que la arquitectura moderna está en
un proceso de institucionalización.

CASA CURUCHET (1950, La Plata)

 Actua de interfase entre dos periodos de Le Cor

 Obra liviana que sabe leer el territorio donde está ubicada.
 La casa tiene brisolei y una losa en terraza que funciona como galería,
entiende las condiciones climaticas.
 La continuidad que presenta la obra está presente desde la plaza que está de
frente a la casa, la cual parece meterse “La amplitud de la pampa”.
 Obra muy desmaterializada.
IGLESIA DE RONCHAMP (1950)

 Es una obra muy maciza, con hormigón a la vista y con texturas trabajadas.
(interpretación de los nuevos tiempos)
 Ilusion de espesor en la cubierta de hormigón, parece ser mucho mas gruesa
pero solo tiene 10cm
 Influencia de Grecia, la acropolis. La iglesia funciona como propileos y para
llegar hay que hacer un recorrido, pensado. (la idea de lo sagrado encima de la
colina)
 Interiro, encontramos una gran pared con perforaciones pequeñas y grandes,
que tienen un trabajo de vitro.(influencia medieval y gotico) Entre la pared y la
cubierta hay un línea libre que cubre todo el perímetro, nos da la sensación de
que la cubierta flota. (influencia bizantina)

CIUDAD DE CHANDIGARH (1951)

 Obra de urbanización en la india, crea una nueva ciudad

 Divide la ciudad a partir de un zoning, en funciones. Comunicadas por las 7
vias de circulación.
 Ordenada en cuadricula con plaza central (ley de indias)
 MINISTERIO DE JUSTICIA Y PALACIO DE ASAMBLEA
1. Volumenes Cerrados
2. Hormigon a la vista.
3. Parasoles como control climatico

EXILIO AMERICANO Y CLASICISMO AMPLIFICADO

Mies van de Roeh – EEUU

CAMPUS DE LA FACULTAD DE ILLINOIS (1939)

1. Crow Hall
 Transparencias y reflejos a partir del uso del virdrio y acero.
 Formas puras
 Fuerte orden clasicista, simetría, ejes, modulación regular.
 Las columnas quedan por fuera del espacio, exoesqueleto.
2. Capilla del Campus
 Frente totalmente simetrico, dando sentido de estabilidad
clásica.
 Vidriado desde el nivel del suelo hasta la cubierta, parece estar
dividido en dos cuerpos.

CASA FRANSWORTH (1951)

 Retoma el conceptodel pabellón de Barcelona.

 Construccion sobre pilotis, parece estar flotando en el terreno.
 Utiliza vidrio y acero blanco
 El acceso en forma de podio.
  La planta libre, con un nucleo donde encierra el baño, la cocina y un deposito.
 Muebles ubicados según uso de espacio.

EDIFICIO SEAGRAM (1958)

 Desarrollo clásico, basamento, desarrollo y remate.

 Retira la línea de edificación, generando un espacio publico con dos fuentes
simetricas, dan caracer simbolico al edificio.
 Frente vidriado con modulación de columnas que llegan hasta el remate, con
un juego de perspectiva (influencia miguel angel)

HETEROGENEIDAD PROPOSITIVA Y CENTRALIDAD PERIFERICA

ALVAR AALTO – Finlandia

AYUNTAMIENTO DE SAYNATSALO – (1952)

 Construido con materiales locales, ladrillo, granito, madera y vidrio.

 Puede ser considerado como uno o dos volúmenes. (fue pensada para
realizarse en etapa)
 La obra esta centralizada en torno a un patio que funciona como unificador de
los volúmenes.
 Tiene dos accesos, que son dos escaleras diferentes, una de hormigón y otra
de pieda.
 Utiliza volúmenes pesados y densos, aferrados a la tierra. Con aberturas
estratégicamente ubicadas para captar el sol.
 Cabreadas de madera sostienen la cubierta.
 Genera un juego de luces en el interior (influencia barroca)

CASA DE MUURATSALO (1953)

 Lo construye con los ladrillos que se descartaron del ayuntamiento.

 Utiliza angulos agudos, similares al ayuntamiento.
 La entrada esta escondida, hay que recorrerla para encontrarla.
 El patio central, está desfasado y tiene una función simbolica, la casa gira en
torno a el.
 En las paredes hace un especie de collage de ladrillos, como experimento de
formas de encastre.

PERSISTENCIA ORGANICA Y AUTOCONCIENCIA CRITICA.

FRANK LLOYD WRIGHT – EEUU

CASA USONIANAS

 JACOB 1
1. Presenta una evolución morfológica y espacial
2. Obra económica
3. Utilizacion de ladrillo y madera
4. Cerrada hacia el norte, abierta haca el patio y el sur, integracion.
 5. Ruptura de la caja.
 JACOBS 2
1. Se diferencia con la anterior por la traza de los muros.
2. Realiza un talud hasta las aberturas para proteger la casa del frio.
3. Segmento en circulo permite abrazar el patio.
4. El sistema de las aberturas sostiene a su vez la cubierta.

CASA ESCUELA (1959)

 Trabaja con angulos y reflejos (apropiación del espacio exterior)

 Utiliza pérgolas y techos corredizos de lona.
 Construida con un sistema de taludes y madera.
 Aventanamiento corrido, apoya solamente en los taludes.
 No hay referencia historicista.
 Las montañas acompañan el angulo de la cubierta, integracion.

MUSEO DE GUGGENHEIM (1943) (Pesistencia Organicista)

 Antitesis de las formas presentes en el contexto urbano. (rechazo a lo urbano)

 Contrasta en altura y forma con su entorno.
 Utiliza una hélice como recorrido interior (movimiento infinito)
 Realizado en hormigón, con entrada de luz natural que sirve de apoyo para la
artificial.
 Sistema de construcción en costillas que no llegan al borde, terminan en una
cúpula.
 La cúpula vidriada ilumina desde lo alto (influencia partenon)

ETICA MATERIAL Y HABITAD RENOVADO

ALISON Y PETER SMITHSON – INGLATERRA

ESCUELA HUNSTANTON (1954)

 Construccion económica y rápida.

 Utiliza ladrillo, hierro y vidrio. (materiales típicos de la zona)
 Establece dos salas, ambas con patio y una sala cubierta para deportes.
 Ritmo marcado por paneles y el sistema constructivo.
 En el baño deja las instalaciones a la vista, generando una estética
tecnológica.

CASA SUGDEN (1956)

 Está presente la tradición local de construcción.

 Utiliza ladrillo y vidrio.
 El juego de aberturas es la marca moderna de la casa.
 No busca una estética universal, busca algo mas local.
CASA EXPERIMENTAL (1956)

 Imagen futurista sin tradición

 Plantea una casa con patio central que articula la casa, con formas nuevas de
habitar.
 Construida en plástico, para una exposición.

EDIFICIO THE ECONOMIST (1962)

 En vez de un solo bloque, se reparte en tres bloques sueltos, comunicados por

un espacio publico.
 Sistema de construcción con elementos prefabricados de hormigón.
 Tension entre lo tradicional y lo moderno.
 Sistema “Cluster”, se asemeja a un racimo de uvas, con ramas que sostienen
una o mas unidades independientes.

COMPOSICION HISTORICA Y FUNCIONALIDAD MODERNA.

LUIS KAHN – EEUU

LABORATORIOS RICHARDS (1962)

 Se divide en espacios servidos y sirvientes, es legible desde el exterior.

 Se establece una modulación cuadrada que compone el edificio.
 Cada modulo esta sostenido por ocho columnas que no estan en las esquinas,
sino en los tercios medios.
 Los accesos en las esquinas generan dramatismo, con la idea moderna de
disolución de esquinas.
 Estructura a la vista y formas puras, (imagen atemporal)
 No se agrega nada que no tenga una función estricta.

BIBLIOTECA EXETER (1968)

 Planta compacta, cerrada sobre si misma. Cuadrada en planta, casi un cubo en

alzada. (formas pura, influencia medieval)
 Orden de eje simetrico y espacio central.
 Escalera moderna y barroca a la vez.
 Construccion en ladrillos, vidrio, madera y hormigón)
 Enorma vacio central que permite la entrada d luz, y balconear a los demás
espacios.
 El espacio central atraviesa varios niveles, perforado con un circulo central
para liberar el peso de la estructura y juega con la simbología de las formas
puras y el mundo de los libros.