UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

Facultad de arquitectura y artes plásticas

Proyecto arquitectónico V
Cátedra del Arq.: César Vargas Quispe

DE LA FORMA: PETER EISENMAN

FROM THE SHAPE: PETER EISENMAN

FAVIOLA ALEJANDRA AYMA ESPINOZA

Código: 200613
Fecha: viernes 29 de septiembre del 2023

RESUMEN:

El presente ensayo es un acercamiento a las ideas de Peter Eisenman, arquitecto que no

solo investiga la arquitectura sino la disecciona. Eisenman no busca someterse a normas
establecidas sino a estrategias para innovarlas. El ensayo recoge y se fundamenta
principalmente por el libro Inquietud teórica y estrategia proyectual de Rafael Moneo. El
ensayo se estructura en 6 partes, donde se inicia con la introducción de la arquitectura de
Eisenman, para consecuentemente desarrollar desde un aspecto teórico y crítico, la forma
de sus estrategias proyectuales.

PALABRAS CLAVES: Eisenman, estrategias proyectuales, forma, partido arquitectónico

ABSTRACT:

This essay is an approach to the ideas of Peter Eisenman, an architect who not only
investigates architecture but also dissects it. Eisenman does not seek to submit to
established norms but rather to strategies to innovate them. The essay collects and is mainly
based on the book Theoretical Concern and Project Strategy by Rafael Moneo. The essay is
structured in 6 parts, where it begins with the introduction of Eisenman's architecture, to
consequently develop, from a theoretical and critical aspect, the form of his project
strategies.

KEYWORDS: Eisenman, project strategies, form, architectural partido

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Introducción

Walter Benjamín dijo que la magia esta relacionada con la pintura, así como la

cirugía está relacionada con el cine. Eisenman no es un mago, sino un cirujano en el

campo de la arquitectura, más operativo que el pintor y más forense que el poeta

(García. M., 2009, pg. 2). La posición que toma Peter Eisenman dentro de la

arquitectura del último cuarto siglo es sustancial. La repercusión que ha tenido es

indiscutible e interesante dentro de un aspecto académico, por las diversas revistas

realizadas, cuyas investigaciones fueron fundamentales para el desarrollo de la

arquitectura. Eisenman como arquitecto de la postmodernidad trata de integrar la

teoría con la práctica arquitectónica, no solo buscando la funcionalidad, sino

buscando la integración de conceptos filosóficos y teóricos. Por ello vemos como

Rafael Moneo en su libro “Inquietud teórica y estrategia proyectual” nos muestra el

pensamiento filosófico que tenía Eisenman y como este lo relaciona con la

arquitectura.

Primeros acercamientos formativos

Como dice Moneo, “El inventor de la arquitectura es tan importante como la

arquitectura misma” (Moneo, R., 2004, pg. 146) cabría resaltar la amplia formación

que tuvo Peter Eisenman, primero adquiriendo una formación académica inicial en

la Universidad de Cornell con una base sólida en principios y crítica de la

arquitectura. Después completando su licenciatura en la Universidad de Cambridge

en Reino Unido, etapa donde refuerza su pensamiento crítico y teórico. Al mismo

tiempo tiene interacción con arquitectos influyentes como Colin Rowe, Richard Meier

entre otros. Frente a todo este acervo de conocimientos nos surge una cuestión

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¿Cuál es la inquietud de Eisenman por lo construido, si se mantuvo focalizado como

crítico y teórico de la arquitectura toda la segunda etapa del siglo XX?

Eisenman destaca lo dicho por Manfredo Tafuri: “Peter, a nadie le importarán tus

ideas, teorías, conceptos si no construyes arquitectura”, reconociendo que cada

arquitecto relevante a escrito primero, las ideas en sí mismas son abstractas, por

ende, no se llegarían a conocer sin el libro; esto podemos observar en arquitectos

como Alberti, quién escribe “De re aedificatoria”; Aldo Rossi escribe “La arquitectura

de la ciudad”; Venturi escribe “Complejidad y contradicción”, Paladio escribe

“Quattro Libri”, entre otros.

Observamos que cada arquitecto tiene sus propios conceptos e ideas, los cuales no

tendrían sentido alguno, si no se llegasen a concretizar en un libro. Nadie hubiese

conocido las casas de Le Corbusier si no se hubiese leído el libro. A manera de

síntesis, vemos importancia de la relación de las ideas con lo construido y que las

ideas primero vienen en un libro y después se construye.

El paso de lo analítico a lo operativo 1960

La percepción adquisitiva que tuvo Eisenman a comienzos de la etapa

postmodernista buscaba rescatar el espíritu de la modernidad, donde según

Montaner observamos como en Eisenman: “Se manifiesta una admiración por los

mecanismos del arte conceptual, especialmente por Robert Morris y Joseph Kosuth,

por la gramática generativa de Noam Chomsky y el formalismo analítico de Colin

Rowe” (Montaner, J., 1999, pg, 91). En este apartado podemos acercarnos a las

principales estrategias proyectuales que desarrolla Eisenman en esta primera etapa.

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En primera instancia su primera investigación fue su tesis doctoral “Las bases

formales de la arquitectura Moderna”, donde su mentor en el momento era Colin

Rowe, etapa caracterizada por las ideas formales del mismo. Cuya investigación

será un precedente para artículos que sugerían una arquitectura transparente,

término que tuvo gran influencia, donde Venturi lo integró en su discurso de

“fachadas parlantes” (García. M. ,2009). Frente a ello, Peter Eisenman busca

escapar de las ideas formales de Rowe enfocándose en un discurso de base

lingüística.

En segunda instancia recordamos que Eisenman tiene un gran interés por las

teorías de Chomsky, y comienza a indagar sobre las “estructuras profundas” que

tiene un edificio, este detalle nos muestra la sensibilidad de Eisenman al buscar más

allá del cascarón estético de un edificio, busca una estructura oculta que se percibe

sensorialmente, este pensamiento es el Estructuralismo. Es interesante observar

que el estructuralismo en campos como el arte y la arquitectura, está relacionado

con alguna producción material, se interesa más por los procesos y el método de

producción que el producto acabado. A grandes rasgos vemos como ha surgido la

importancia del proceso de gestación, esta estrategia es un proceso de abstracción

que se desliga del contexto, características de las Houses de la primera hasta la

décima.

Hasta el momento hemos observado mediante qué criterios teóricos y filosóficos

hacen que Eisenman pase de una dialéctica analítica a otra operativa. Observando

el por qué está caracterizado como “Formalista/estructuralista”, y las estrategias

proyectuales que lo atañen en el proceso.

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El fin de lo clásico 1978

A finales de los años 70, nos encontramos en una segunda etapa de las estrategias

de Eisenman, donde la exploración puro-formal ya no genera interés, trasladando su

interés del objeto arquitectónico autónomo a la valoración del suelo. Conjuntamente

va avanzado su investigación conceptual, va producir la ruptura del cubo,

llevándonos a la integración de dos conceptos: descomposición y deconstrucción.

Frente a ello como dice Moneo: “Empieza a utilizar no ya a lingüistas como

Chomsky o a puro – visualistas como Slutzky, sino a pensadores como Foucault,

Lacan, Deleuze, Derrida, etc.” (Moneo, R., 2004, pg. 159). Observamos que son

pensadores que dan paso al pensamiento posestructuralista, abierto especialmente

por Michel Foucault, basado en la concepción de un universo en “no-equilibrio”

como lo determina Montaner, por las concepciones discontinuas y fragmentadas

que posee. Es preciso señalar que esta etapa transitoria del estructuralismo al

posestructuralismo se encuentra en la revista Oppositions, cuya revista fundada en

1973 por Eisenman, juega un papel fundamental dentro de la cultura arquitectónica.

Los escritos de Eisenman que se encuentran en la revista nos muestran el recorrido

de su pensamiento, siempre atento a la crítica y la búsqueda de formas abstractas,

esta nueva etapa se observa en el texto “El fin de lo clásico” (1984), observamos

como Eisenman nos habla de esta nueva etapa comenzando el fin de tres ficciones

clásicas de la arquitectura: Representación, razón e historia, y que tras este

derrumbamiento de lo típico, nos adentramos a un nihilismo donde el fin, la crisis y

la muertes son omnipresentes. Buscando una concepción que se anteponga a esta

arbitrariedad recurre a la noción clásica de mímesis e idealización de lugar. Estos

aspectos notamos que es contradictorio e interesante, pues Eisenman buscaba la

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fantasía de una arquitectura autónoma, frente a este contexto inestable que se da

pasa a generar una arquitectura contaminada por el mundo exterior.

Esta segunda etapa que Eisenman nos muestra la inestabilidad de la historia, como

consecuencia de la Segunda Guerra Mundial, nos deja un momento donde la

persona o el usuario en general busca un nuevo horizonte, característica que

también influirá en la arquitectura.

Visión del Wexner Center. Fuente: Wexner Center for the Arts

Límites y contradicciones sobre la arquitectura Eisenmaniana

La obra de Eisenman ha tenido bastante fuerza en la vertiente teórica, sin embargo,

como el mismo Moneo menciona, la aplicación directa de este paradigma lingüístico

posee limitaciones evidentes, un edificio construido se vuelve superficial. La primera

etapa enfocada a un pensamiento más teórico y crítico, considero que es la etapa

más apoteósica de Peter Eisenman, sin embargo, la segunda etapa enfocado como

proyectista se queda limitado por las adaptaciones a la arquitectura de conceptos,

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donde al someterse a proyectos de mayor envergadura se ve un aspecto débil de

análisis. Comparando que su carrera ha podido ser una profecía de los conceptos

que desarrolló en su etapa estructuralista, el proceso interesa más que el resultado.

Cabe resaltar que “Eisenman a llegado a ser acusado por falta de rigor en sus

conceptos por Jacques Derrida” (Post/El Cards,1990), tras haber realizado

proyectos juntos, terminó en un intenso intercambio de cartas donde Derrida en

simples palabras hace mención de que Eisenman no había entendido nada de su

filosofía, y sin mencionarlo en sus experimentos formales, estos serían

conceptualmente insostenibles.

David Langdon. Clásicos de Arquitectura: Centro para las Artes Wexner / Peter Eisenman

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El fin de lo clásico frente a la revolución digital

Actualmente la era digital ha trascendido globalmente, y dentro de la arquitectura es

una nueva época contemporánea donde la tecnología digital y la informática están

desarrollando un impacto fundamental en la práctica y evolución de la arquitectura.

Viendo que se encuentra caracterizada por el manejo de herramientas digitales y el

desarrollo de softwares especializados que llegan a abarcar todo el proceso del

proyecto arquitectónico, desde el diseño, la construcción y finalmente la

comunicación.

Por ende, surge la pregunta ¿Cuál es el problema de la arquitectura en una era

digital?, Eisenman proclamó el fin de una etapa con su artículo “El fin de lo clásico”

(1984) relacionándolo con esta nueva época, él detalla que persisten aún los

problemas en la arquitectura e igualmente este boom digital ha traído más.

La fenomenología paramétrica ha surgido con el advenimiento de la era digital,

donde según Peter Eisenman: “Lo paramétrico es un problema, no en la

representación sino un problema de elección”, observamos como lo paramétrico da

muchas opciones para lo mismo, careciendo de una matriz de elección ya que no

sabemos en función a qué elegimos, la característica del valor queda fuera de esta

elección.

Esta característica del valor va ligada a un fundamento, ¿Por qué lo hacemos?

¿Sabemos acerca de qué estamos proyectando?, Eisenman nos muestra otra cara

de esta era digital, ya que resalta el hecho de que estamos proyectando

someramente, a base de elecciones arbitrarias sin ningún fundamento. Al momento

de pintar un cuadro, siempre nos preguntamos el por qué se realizó, que representa,

para quien se hizo, sin embargo, no nos preguntamos: “Que nos dice de pintar”,

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igualmente la arquitectura debería llegar a comunicar lo “que nos dice de

arquitectura”.

Concuerdo con Eisenman al momento de buscar siempre un trasfondo

fundamentado, de cuestionarnos en base a qué estamos proyectando y no

solamente quedar limitadamente espectados por una volumetría 3D o finalmente su

representación realística, ya que debemos poner énfasis a la disciplina y no ir de

frente al uso de objetos sino me dicen nada de arquitectura.

Otro problema que los arquitectos se deben enfrentar serían los medios de

comunicación, destaca Eisenman, donde observamos que la gente está en un

estado de distracción y ya no observa la arquitectura, vemos que la arquitectura es

una comunicación lenta y los medios son una comunicación rápida, por ello nuestro

problema como arquitectos sería realizar una arquitectura crítica, que requiera de

atención y pueda comunicar que la arquitectura es importante para ese estilo de

vida. Nos enfrentamos a una sensibilidad diferente por parte de las personas y

arquitectos.

Eisenman también nos comenta que está a favor de la limitación de opciones y

decisiones, ya que no estamos en busca de variedad sino en busca de calidad. Esta

característica dentro de la arquitectura de Eisenman nos muestra esa visión

problemática que tiene con el parametricismo y la idea de una proyección arbitraria.

Donde nosotros como arquitectos que nos estamos formando debemos ir

proyectando nuestra visión a posteriori, no buscando hacer la mayor cantidad de

proyectos posibles sino hacer proyectos que sean catalogados como buenos.

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Conclusiones

La investigación de Peter Eisenman es valorada por la relación espacial interior –

exterior que nos trajo, y como el mismo Eisenman nos muestra su búsqueda más

allá de las normas que establecían las épocas, al mismo tiempo la integración de

estrategias proyectuales filosóficas que trae consigo, entre otros.

Caracterizo a Eisenman sobre todo como un investigador, tanto sus artículos como

dibujos nos muestran de una manera personal cómo es el hacer arquitectura. Y

frente a esta reflexión actual que nos dice Eisenman, es que debemos pensar en

base a qué estamos proyectando, tener un conciso fundamento teórico.

Eisenman para mi representa aquella búsqueda profunda de lo que es proyectar,

donde el partido arquitectónico explique qué estamos haciendo de arquitectura. Sus

propuestas filosóficas y el valor que rescata de cada proyecto, nos hacen valorar la

obra de Eisenman no necesariamente por los resultados sino por los territorios que

abre.

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Bibliografía

• Moneo, R. (2004). Inquietud teórica y estrategia proyectual. En la obra de

ocho arquitectos contemporáneos. s.c.

• García Hípola, M. (2009). Un investigador arquitectónico: Peter Eisenman.

• Eisenman, Peter. "Post/El Cards: A Reply to Jacques Derrida”, Asemblage

12, Cambridge, August 1990, pp. 14-17.

• García Hípola, M. (2008). Peter Eisenman: herramientas gráficas y

estrategias proyectuales.

Videos

• Arroyo, J. (22 de mayo del 2015). Peter Eisenman: "Los medios devoran a la

arquitectura antes de que la arquitectura pueda incluso suceder". Recuperado

de: https://www.archdaily.pe/pe/767146/peter-eisenman-en-la-era-de-los-

medios-de-comunicacion-la-arquitectura-es-al-mismo-tiempo-mas-y-menos-

importante

• Instituto de Arquitectura. (2022). Peter Eisenman, Sobre la Forma –

Conferencia. Recuperado de:

https://www.youtube.com/watch?v=NJaYLWcssUo

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