Universidad de Sonora

Divisin de Humanidades y Bellas Artes

Arquitectura.

Nombre del proyecto:

Proyecto de Investigacin: Arquitectura Moderna.
Docente:
Gonzales Snchez Federico Alberto
Materia:
Arquitectura Siglo XX
Dia
Martes
Jueves

Hora
11:30 1:00
11:30 1:00

Alumnos:
Campa Jimnez Edith Militza No. Exp. 21428068
Prez Rendn Cynthia Gabriela No. Exp. 214200482
Bernal Osorio Abraham I. No. Exp. 214214129

Fecha de entrega:
Jueves 07 de Mayo de 2015

Introduccin.
La nueva arquitectura del siglo XX denominada por Le Corbusier, Mallet Stevens,
Walter Gropius, Mises Van y Eric Mandelsohn como Estilo Internacional introdujo
obras arquitectonicas de forma simple, paredes de superficie planas, amplios ventanales
con marcos de metal, etc. este etilo se disemino por todo el mundo. El continuo desarrollo
de nuevos materiales hizo que la funcin social de la arquitectura se reafirmara a travs
de los aos. El cemento posibilito la construccin de altas estructuras, el invento del acero
tuvo gran importancia para la industria. Algunos Historiadores ven a la arquitectura
Moderna como un movimiento impulsado principalmente por los desarrollos tecnolgicos
e ingenieriles, ya que la disponibilidad de nuevos materiales (como el acero, el hormign y
el vidrio en paneles) llevaron al desarrollo de nuevas tcnicas constructivas a partir de la
revolucin industrial, a partir de esta las ciudades crecieron vertiginosamente y la
arquitectura enmarcada dentro de los entornos urbanos, dio paso al Urbanismo.

Esta recopilacin se presentar con el siguiente orden: Antecedentes histricos,

Biografa del Arquitecto a desarrollar, aspectos destacables dentro de su carrera, obra ms
importante. Este orden ayudar a realizar un anlisis ms apacible y sencillo de cada
arquitecto, con lo cual se buscar que el lector de esta antologa comprenda la mayor
cantidad de informacin posible.

Si bien, entre cada arquitecto tiene su propio estilo y manera de trabajar,

encontraremos las relaciones existentes entre cada uno, y como los ms recientes utilizan
tcnicas de sus antecesores, pero mejor desarrolladas y a la vez mejor aplicadas, pues eso
es lo que se pretende dentro de la arquitectura, ir mejorando las tcnicas obtenidas, para
de esta forma, poder realizar espacios ms funcionales y con mejores cualidades que los
anteriores ya realizados.

Antecedentes.
El historicismo marca una nueva arquitectura, que se deja influenciar por la aoranza al
pasado, encontrando su originalidad en el estudio del origen. Enfocaba todos sus
esfuerzos en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. Al neoclasicismo del pasado
siglo le continu el neogtico, asociada a los ideales romnticos nacionalistas. La
arquitectura eclctica, en hace evolucionar a la historicista, combinando variedad de
estilos arquitectnicos en una nueva estructura.

El movimiento Arts & Crafts contempl la idea de aprovechar el desarrollo industrial y

tecnolgico, viendo en el artesano una figura destacable. Con la disolucin de sus ideales y
la dispersin de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron, en el contexto
francs, hacia la esttica del Art Nouveau, considerado el ltimo estilo del siglo XIX y el
primero del siglo XX.

Hacia finales de siglo XIX y comienzo del siglo XX se poda ver una gran variedad de
vanguardias. El punto mximo del individualismo implicaba que cada artista deba
promover su propia vanguardia, que afirmaba, de carcter universal y verdadero. El
postimpresionismo, el puntillismo, el simbolismo pictrico, el expresionismo, el cubismo,
el fauvismo, el surrealismo, el futurismo daran cuenta de una sociedad que vive en la
revolucin por la revolucin, la vanguardia por la vanguardia, la universalidad por la
universalidad. Una sociedad donde los plazos son cada vez ms pequeos, el ritmo cada
vez ms rpido.

CAPITULO I:
Arquitectos Internacionales.
Frank Lloyd Wright
y
Charles Edouard Jeanneret
Le Corbusier.

Frank Lloyd Wright (1869-1959).

"Lo nico malo de la arquitectura son los
arquitectos"1

Fig. 1: Frank Lloyd Wright Arquitecto (1969-1959).

Frank Lloyd Wright 1869- 1959

Biografa:
Arquitecto estadounidense. Nacido en el seno de
una familia de pastores de origen britnico en
Richlan Center en 1869, pas su infancia y su
adolescencia en una granja de Wisconsin, donde
vivi en estrecho contacto con la naturaleza, algo
que condicion su posterior concepcin de la
arquitectura. Ingres en la Universidad de Wisconsin
Fig.2: Frank Lloyd Wright (1869- 1959).

para estudiar ingeniera,

pero tras dos cursos, se

traslad a Chicago, donde entr en el estudio de Ll. Silsbee;

como ste era un arquitecto demasiado convencional, no se
sinti a gusto y lo abandon para trabajar con L. H. Sullivan, con
quien colabor estrechamente a lo largo de seis aos y al que
siempre record con respeto y afecto. Louis Henri Sullivan,
ejerci una importante influencia en la obra de Wright, que
siempre le consider su maestro.

La Carpeta Wasmuth comprende todos los proyectos

Fig.3: Louis Sullivan, Primer

Arquitecto Moderno de
Amrica (1856 1924).

realizados o no, que Wright Haba hecho hasta entonces

incluyendo las casas de la pradera como Robie House en Chicago,1909, y Coonley House
en Riverside, Illinois en 1908, proyectos comerciales como los edificios para la Larkin
Company en Bfalo en 1904 y para el City National Bank en Mason City, Lowa, en1909 ,
as como el Unity Temple en Oak Park, Illinois de 1907 a 1908.

Para la carpeta Wright escribi una introduccin que se tradujo al alemn, en la que
desarroll su programa de una arquitectura orgnica para la sociedad democrtica,
comenzando con un himno a la arquitectura tradicional italiana y a su sencilla y natural
belleza, censurando la arquitectura posterior al Renacimiento, a la que considera
7

corrompida e inorgnica, y que solo refleja como la civilizacin se aleja de la naturaleza,

confundiendo lo artificioso con lo bello, y que refleja expresin de enfermedad.

Wright explica que los dibujos que presenta no quieren mostrar ms que la
composicin y la forma de los edificios en sus contornos y tambin debe proporcionar una
sensacin de su ambiente en el entorno.

En 1911, cuando regresa a Estados Unidos, Wasmuth

pblico un libro de fotografas de menor formato y ms
econmico, titulado Ausgefuhrte Bauten, a la cual por
deseo de Wright, Ashbee escribi una introduccin. Con
esa obra, Wright ejerci una inmensa influencia sobre
jvenes

arquitectos

como

Peter

Behrens,

Erich

Mendelsohn y Walter Gropius en Alemania, Le

Fig.4: Walter Gropius Berlin,
Alemania (1883-1969).

Corbusier en Francia y sobre los arquitectos del

movimiento de Stijl en Holanda. Sin embargo las

publicaciones de Wasmuth no ejercieron mucha influencia en Estados Unidos; los

ejemplares que Wright se llev quedaron destruidos en un incendio sufrido por su casa
Taliesin en 1912 y una parte de los dibujos originales los perdi ms tarde en Japn. La
editorial Wasmuth hizo una segunda edicin en 1924; desde los aos sesenta se hicieron
varias reediciones en Estados Unidos.

El concepto clave de Wright es lo gtico; siguiendo la interpretacin del gtico por

parte del prerromanticismo ingls, compara gtico con orgnico y natural y solicita,
para el arte y la arquitectura de la vida moderna, una vuelta al espritu gtico, y trata
con irona la falta de criterio al elegir estilo en la arquitectura estadounidense, por lo que
postula un nuevo estilo, desarrollado a partir del espritu norteamericano el cual no
estaba en Nueva York sino en Oeste y Medio Oeste. El estilo orgnico, en sentido gtico,
que es tan natural y ha de desarrollarse a partir de las necesidades de los habitantes, de la

naturaleza de los materiales y de las propiedades naturales del paisaje. Si esto viene
dado, el estilo surge por s solo.

Wright acu el trmino de arquitectura orgnica, cuya idea central consiste en que la
construccin debe derivarse directamente del entorno natural. Desde los inicios de su
carrera rechaz los estilos neoclasicistas y victorianos que imperaban a finales del siglo
XIX. Siempre se opuso a la imposicin de cualquier estilo, convencido como estaba de que
la forma de cada edificio debe estar vinculada a su funcin, el entorno y los materiales
empleados en su construccin. Este ltimo siempre fue uno de los aspectos donde
demostr mayor maestra, combinando con inteligencia todos los materiales de acuerdo
con sus posibilidades estructurales y estticas.

Su primera obra en solitario fue la

Charnley House de Chicago en1892, a la cual
sigui, algo ms tarde, toda una serie de
viviendas unifamiliares que tienen en comn
su carcter compacto y la austeridad
decorativa, en oposicin al eclecticismo de la
poca. En estas primeras realizaciones de
arquitectura domstica, conocidas como

Fig.5: Charnley House de Chicago (1892)

prairies houses o casas de las praderas,

estn presentes algunas de las constantes de su obra, como la concepcin
predominantemente horizontal, el espacio interior organizado a base de dos ejes que se
cruzan y la prolongacin del techo en alas que forman prticos.

Otra de sus aportaciones

fundamentales a la arquitectura
moderna fue el dominio de la
planta libre, con la que obtuvo
Fig.6: Martin House en Buffalo (Nueva York, 1904)

impresionantes espacios que fluyen de una estancia a otra. Este concepto es evidente en
las llamadas Prairie-Houses, entre las que destacan la Martin House en Buffalo, Nueva
York, en 1904, la Coonley House en Riverside, Illinois en 1908 y la Robie House en Chicago
en 1909. Wright fue el pionero en la utilizacin de nuevas tcnicas constructivas, como
los bloques de hormign armado prefabricados y las innovaciones en el campo del aire
acondicionado, la iluminacin indirecta y los paneles de calefaccin.

Con anterioridad, su genio innovador se haba puesto de manifiesto en el Larkin

Company Administration Building de Buffalo en 1904, donde dej el espacio central vaco
desde la planta baja hasta el techo, con el fin de que todas las plantas se abrieran
mediante balconadas a este amplio mbito. Tras un viaje a Japn en 1905 y otro por
Europa en 1909 a 1910, se estableci en Spring Green, Wisconsin, donde realiz para l y
su familia el Taliesin I, trgicamente destruido por un incendio.

La prdida de su familia en este accidente

lo afect de tal modo que decidi abandonar
Estados Unidos y trasladarse a Japn, donde
edific, al estilo de los castillos tradicionales,
el Imperial Hotel de Tokio. En 1921 regres a
Estados Unidos y reconstruy en dos
ocasiones el Taliesin, versiones II y III, y
realiz una serie de obras como la Millard

Fig.7: Imperial Hotel de Tokio (1922).

House de Pasadena.

Sigui

una

poca

de

reflexin

de

planteamientos ms tericos que prcticos, antes

de volver a la actividad con obras en las que
desempea un papel fundamental el hormign

Fig.8: La Casa Kaufmann o Casa de la

Cascada. Pensilvania (1937).

10

armado. Entre ellas ocupa un lugar destacado su creacin ms famosa, la Casa Kaufmann
o Casa de la Cascada, que se adapta a la perfeccin al escalonamiento del terreno y
prolonga hacia el exterior el espacio interior en una bsqueda de integracin entre
arquitectura y naturaleza. A raz de esta construccin, Bruno Zevi defini el concepto de
arquitectura orgnica u organicismo, corriente de la que Wright es considerado el mximo
exponente, pese a que no la formul tericamente.

Esta arquitectura orgnica tuvo su mxima expresin en

el complejo de Taliesin West, en Phoenix, donde logr
sintetizar magistralmente todos los elementos formales
que haban caracterizado su obra hasta la fecha. Su carrera
de precursor de la arquitectura moderna, que se prolong a
lo largo de ms de sesenta aos, se cerr de manera
brillante con el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva
York, donde el arquitecto experiment una nueva
concepcin del espacio, basada en el desarrollo orgnico de
plantas curvas o circulares en un continuum.

Fig.9: Museo Guggenheim.

Nueva York (1939).

El Larkin Building en Buffalo, Nueva

York, proyectado en 1904, fue el primer
edificio de oficinas en disponer de aire
acondicionado, ventanas dobles, puertas
vidrieras y muebles metlicos. Entre sus
innovaciones estructurales destaca el
sistema antissmico desarrollado en el
enorme Hotel Imperial de Tokio: para
Fig.10: Larkin Building en Buffalo, Nueva York,
proyectado en 1904.

11

ganar flexibilidad, emple una estructura de voladizos apoyada en unos cimientos que
flotan sobre un lecho de barro. El edificio se concluy en 1922 y no sufri ningn dao en
el terrible terremoto del ao siguiente. Entre 1909 y 1910 se autoexili en Europa,
acosado por problemas personales y enemistades profesionales. A su regreso se
estableci en Taliesin, donde construy su propia casa y un estudio-escuela inspirado en
las relaciones maestro-discpulo.
Poco a poco fue obteniendo el merecido reconocimiento internacional, llegando tal
punto, en 1941, recibi el primero de la dupla de galardones obtenidos por el ilustre
arquitecto: La Medalla de Oro del RIBA (Royal Gold Medal) de arquitectura la concede el
Real Instituto de Arquitectos Britnicos (Royal Institute of British Architects, RIBA), en
reconocimiento de una contribucin importante (individual o colectiva) a la arquitectura
internacional. As mismo en 1949 recibi La Medalla de Oro del AIA la otorga el Instituto
Americano de Arquitectos (American Institute of Architects, AIA) en reconocimiento de un
significativo trabajo de influencia duradera en la teora y en la prctica de la arquitectura.
Es el premio de arquitectura ms importante que se concede en Estados Unidos.
En los ltimos aos de su vida realiz sobre todo proyectos, algunos de los cuales se
convirtieron en realidades concretas despus de su muerte. El legado arquitectnico de
Wright puede resumirse en dos conceptos que constituyen el centro de su reflexin: la
continuidad exterior del espacio interior dentro de la armona entre naturaleza y
arquitectura y la creacin de un espacio expresivo en el interior de un volumen abstracto.

El Arquitecto Orgnico:
En lo anterior hemos mencionado un poco sobre lo que conocemos acerca de la
arquitectura orgnica, ahora, en sta seccin hablaremos un poco ms detallado acerca
del tema, para esclarecer cualquier duda y exhibir la brillantez de Wright.

Su concepcin de la arquitectura se vio forjada por su infancia en una granja de

Wisconsin, donde vivi en medio de la naturaleza. Puso distancia entre los
12

convencionalismos en la arquitectura y, en general, con la idea del espacio de la poca.

Frank Lloyd Wright (EU, 1867) tuvo una visin orgnica sobre la filosofa de la arquitectura
que lo coloc como uno de los maestros de la arquitectura del siglo XX.

Despus de abandonar sus estudios

en

Ingeniera,

Frank

Lloyd

Wright

comenz su carrera como arquitecto en

solitario. Su primera obra de esta poca
fue Charnley House, Chicago (1892), a la
que le seguiran las viviendas que se
reconoceran

Fig.11: Frank Lloyd Wright. Enfrente de un boceto.

como

arquitectura

domstica o prairies houses. En este

periodo Lloyd Wright configurara su

particular estilo de carcter compacto y austeridad decorativa. Los primeros atisbos de su

obra transformadora surgieron durante estos aos: la concepcin del espacio horizontal,
la extensin del espacio interior sobre la configuracin del exterior y los espacios
cerrados organizados a base de dos ejes que se cruzan y la prolongacin del techo en
alas que forman prticos.

Su innovacin en la arquitectura se
evidenci

en

el

Larkin

Company

Administration Building: un espacio vaco de

piso a techo pensado para que las plantas
tuvieran una cada natural en la estructura.
Por una tragedia en la que muri su familia,
abandon el pas y se mud a Japn. En el
pas del sol naciente dej su firma con el
Fig.12: Larkin Company Administration Building.
Buffalo (1904).

13

Imperial Hotel de Tokio.

Despus de un periodo de reflexin, y tras reconstruir en dos ocasiones el Taliesin,

volvi a la actividad de la mano del hormign, material que sera la base de una de sus
obras ms reconocidas: la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada, una experiencia
arquitectnica que integra la naturaleza a la estructura, un perfecto equilibrio entre las
formas del terreno. Casa Kaufmann sera la punta de lanza para desarrollar el concepto de
arquitectura orgnica, acuado por Bruno Zevi, y que posicionara a Wright como su
mximo exponente.

A Lloyd Wright se le reconoce como precursor de la arquitectura moderna y su ideal del

binomio arquitectura-naturaleza se extendi por ms de sesenta aos. Otras de sus obras
ms conocidas son el complejo Taliesin West, en Phoenix, y la brillante propuesta con el
Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, en la que Wright concibi una nueva
idea del espacio a partir de estructuras curvas y circulares en un edificio pblico.

Desde las populares casas de pradera caracterizadas por su completa integracin en el

entorno, cubiertas ms grandes que las fachadas y ventanas de secuencias horizontales, la
personalidad arquitectnica de Lloyd Wright estuvo definida por la resignificacin de los
espacios interiores, desde su criterio, estos no deberan concebirse como estancias
cerradas sino conectadas. El arquitecto se caracteriz por disear espacios en los que las
habitaciones se abren contnuas a las dems y proyectan una sensacin de amplitud y
apertura que permiten la entrada de la luz. Con su innovacin en la concepcin de las
estancias, Wright estableci la diferencia entre espacios definidos y espacios cerrados, los
primeros marcados por los techos y separaciones de materiales ligeros.

Sobre la arquitectura orgnica, Lloyd Wright la describi:

14

Y aqu estoy ante ustedes predicando la

arquitectura orgnica, declarando que es el
ideal moderno y la enseanza tan necesaria si
queremos ver el conjunto de la vida, y servir
ahora al conjunto de la vida, sin anteponer
ninguna tradicin a la gran TRADICIN. No
exaltando ninguna forma fija sobre nosotros,
sea pasada, presente o futura, sino exaltando
las sencillas leyes del sentido comn o del
sper-sentido, si ustedes lo prefieren que
determina la forma por medio de la naturaleza
de los materiales, de la naturaleza del
propsito La forma sigue a la funcin? S,
pero lo que importa ms ahora es que la
forma y la funcin son una.2

Fig.13: Frank Lloyd Wright (1869- 1959).

La arquitectura orgnica es una filosofa que debe pensarse desde todos los aspectos
de la vida humana. Tomar en cuenta las caractersticas psicolgicas antes de la funcin
primera de la disciplina como til para la produccin de espacios habitables por el
hombre. La idea del organicismo se plantea desde el equilibrio entre el desarrollo humano
y el mundo natural. As, las construcciones, edificios y mobiliario pasan a ser parte de una
composicin, no como recursos impuestos en el paisaje.

La arquitectura orgnica busca aportar nuevos valores a la disciplina a partir de

aspectos como la planta libre, el predominio de lo til sobre la ornamentacin y el
aprovechamiento de los recursos industriales para armonizar el ambiente.

F. L. Wright, Organic Architecture, 1939 pg. 78

15

Fig.14: Casa de la Cascada. Representacin de la integracin del medio y la

Arquitectura, Pensilvania (1937).

16

Frank Lloyd Wright y Mxico:

La obra del 'ms estadounidense' de los arquitectos, nacido hace 146 aos, tuvo
conexiones tcnicas y emocionales con la cultura mexicana.

Reminiscencias mayas:
La Hollyhock House (1918-1920) creada en
tiempos turbulentos por la recin concluida
Primera Guerra Mundial, se ubica en Los ngeles,
California, EU. La obra denota la caracterstica
proporcionalidad de cuerpos que son comunes en
las grandes culturas mesoamericanas. Aunque se
Fig.15: Hollyhock House, Los Angeles (1921).

ha etiquetado en el llamado estilo "Mayan

Revival Architecture", en especial por su entrada

principal con su cuerpo inclinado, los elementos horizontales y el manejo de los vanos y
columnatas bien recuerdan al templo de Quetzalpaplotl en Teotihuacn. Incluso las
espigas labradas que Wright coloca a manera de almenas, bien pueden ser una
interpretacin moderna de los coronamientos geomtricos de los teotihuacanos, un
motivo recurrente tambin en culturas asiticas a las que Wright apreciaba igualmente.

La propiedad fue habitada un corto tiempo, debido a su alto mantenimiento. Su duea

original, Louis Aline Barnsdall, la don al poco tiempo al ayuntamiento de la ciudad, y
desde entonces ha alojado distintos usos culturales. En 2007 fue designada Monumento
Histrico Nacional.

Wright posthispnico:
En julio de 2011, el magnate de los supermercados, Ron Burkle, quien es conocido por
comprar casas histricas para preservarlas, decidi aadir a su coleccin la Ennis House,
17

construida en 1924, tambin en Los ngeles. Una inversin de 4.5 millones de dlares (60
mdp) le bastaron para adquirirla.

Sus peculiares texturas se han relacionado directamente con el estilo Puuc de la

antigua Uxmal, la cual, junto con Chichn Itz, es quiz el centro ceremonial ms
importante de la zona maya mexicana. Wright hizo labrar en 27,000 bloques de concreto,
motivos inspirados en esa cultura. Los ornamentos cubren gran cantidad de la superficie
de la mansin, ya sea en muros, columnas, trabes o remates, las cuales fungen a su vez
como acabados que pretenden denotar longevidad, como la que conoci en las zonas
arqueolgicas. No se descarta tampoco cierta reminiscencia de Mitla, Oaxaca, obra de
origen mixteco-zapoteco.

El hecho en s es de llamar la atencin,

puesto que en Mxico escasamente se han
retomado las grecas y motivos prehispnicos
de manera formal, de acuerdo con los
conceptos del Neoindigenismo, pues ms
bien

se

han

empleado

en

forma

escenogrfica.
Fig.16: Ennis House, Los Angeles (1924).

El arquitecto gust de la sensibilidad y la composicin geomtrica de las fachadas

yucatecas que reinterpret en esta casa para Charles Ennis. La propiedad fue parte de las
locaciones de la pelcula Blade Runner (1982), protagonizada por Harrison Ford, pero no
es la nica de sus obras que ha sido empleada en el cine.

18

Pirmide estadounidense:
El libro "Frank Lloyd Wright, Europe and Beyond", refiere que la extinta revista
que fund Mario Pani, "Arquitectura Mxico" public una semblanza denominada
"Frank Lloyd Wright y Mxico", aparecida en el nmero de junio de 1959. Ah se
daba la noticia de la muerte del arquitecto con un retraso de tres meses y, a decir
del libro, el artculo que repasaba su obra "consista principalmente de
declaraciones exageradas de las inspiraciones que tom de la arquitectura
precolombina". Esta apreciacin seguira apareciendo una y otra vez, lo cual
pareca no molestarle al creativo, quien en 1940 construy la Pauson House, en
una deshabitada zona de Phoenix, Arizona, arrasada poco tiempo despus por un
incendio.

Entre la crema y nata:

Casi al terminar el periodo del Presidente Miguel Alemn, fue organizado El VIII
Congreso Panamericano de Arquitectos en la Ciudad de Mxico. En octubre de 1952
acudieron las grandes personalidades de aquel momento e invitados especiales como
Wright, Walter Gropius y Richard Neutra. Entre los mexicanos estaban Carlos Lazo,
quien presidi el evento, Pedro Ramrez Vzquez, como gerente de exposiciones y
ponencias, Enrique Yaez y Flix Snchez B. Wright, erguido, elegante y formal, hizo su
magistral aparicin en el Congreso, haciendo uso de la palabra sin llevar consigo un
discurso escrito. Como era de esperarse, recibi una larga ovacin.

19

Fig.17: Wright al micrfono en el VIII Congreso Panamericano de

Arquitectos, 1952.

Casi una dcada antes, en 1943, haba sido ya nombrado miembro honorario de la
Academia Nacional de Arquitectura en Mxico.
Existi espacio de exposicin para 14 pases del continente y siete naciones
europeas. Hubo apartados especiales para los arquitectos de mayor renombre. Aquel
montaje de proyectos y maquetas, en especial la Exposicin de Arquitectura Mexicana
Contempornea, tuvo la intervencin de Ruth Rivera, la primera ingeniera arquitecta
que concluy esa carrera en el Instituto Politcnico Nacional (IPN) e hija de Diego
Rivera, quienes ms adelante tendran comunicacin con Wright para un magno
proyecto.

20

Casa De La Cascada:
Visitar la Casa de la cascada tiene poco que ver con arquitectura o ingeniera: la
calidad que percibimos aqu es esencialmente espiritual.

Frank Lloyd Wright dise en

1934-35 una casa extraordinaria
en la Reserva Natural de Bear
Run, Pensilvania, a 1298 metros
sobre el nivel del mar. Ac, el ro
que

corre

en

el

lugar

cae

repentinamente 30 metros. Esta

casa es conocida como la Casa en
la Cascada, la cual redefini la
relacin entre el hombre, la
arquitectura y la naturaleza. Esta
casa fue construida como casa de
fin de semana para el Sr. Edgar

Fig,18: Casa en la Cascada de Frank Lloyd Wright en Pensilvania

(1937).

Kaufmann, su seora y su hijo, el cual estudi arquitectura durante un corto periodo de

tiempo en la escuela-residencia Taliesin de Wright. Este lugar haba sido propiedad de la
familia durante 15 aos, y, cuando le encargaron a Wright el diseo de la casa, tenan en
mente una casa enfrente de la cascada, para poder apreciarla. Sin embargo, Wright
integr el diseo de la casa con la propia cascada, posndola justo encima de sta para
que pasara a ser parte de la vida de los Kaufmann. Ms informacin e imgenes de la Casa
en la Cascada a continuacin.

La admiracin de Wright hacia la arquitectura japonesa fue clave para su inspiracin del
diseo de esta casa, al igual que de la mayora de sus obras. Al igual que en la arquitectura
3

Franklin Toker, la historia del arte en la universidad de Pittsburgh Pg. 278

21

japonesa, Wright quera crear armona entre el hombre y la naturaleza, y la integracin de

la casa con la cascada tuvo xito en eso. La casa fue pensada para que siempre se sintiera
la fuerza con que cae el agua, no visualmente pero a travs del sonido, escuchndose en
toda la casa.

Fig. 19: Interior de Casa en la Cascada / Frank Lloyd Wright,

Pensilvania 1937

Wright resolvi el diseo de la casa alrededor de la chimenea, el corazn de la casa, la

que se consider como el lugar de reunin de la familia. Los cimientos de la casa son las
rocas del lugar, y algunas de ellas sobrepasan el ancho forjado de la primera planta
asomndose junto a la chimenea, lo que trae fsicamente la cascada al interior de la casa.
Adems se refuerza el concepto de un ncleo vertical a travs de una extensin del alza
de la chimenea, que la hace el punto ms alto del exterior de la casa.

La casa de la Cascada consta de dos partes: La casa principal de los clientes que se
construy entre 1936-1938, y el cuarto de huspedes que se complet en 1939. La casa
original contiene habitaciones sencillas, proporcionadas por el arquitecto, con un estar
abierto con cocina compacta en la primera planta y tres dormitorios pequeos en el
segundo piso. El tercer piso fue el lugar de estudio y dormitorio del hijo de Kaufmann.
Todos los recintos de la casa se relacionan con el entorno natural, y el estar incluso tiene

22

escalones que conducen directamente al agua. Las circulaciones dentro de la casa son
oscuras, pasillo estrechos, para que los habitantes tengan una sensacin de encierro en
comparacin con lo abierto a medida que se acercan hacia el exterior. Los techos de las
habitaciones son bajos, con el fin de dirigir la mirada horizontal hacia afuera. La belleza de
estos espacios se encuentra en sus extensiones hacia la naturaleza, hecho con largas
terrazas en voladizo. stas, que estn proyectadas hacia afuera en ngulos rectos, aportan
un elemento de escultura a la casa, aparte de su funcin.

Para dar soporte a las terrazas, que ignoraban las fuerzas horizontales con sus grandes
planos en voladizo, Wright trabaj con los ingenieros de Mendel y William Glickman
Wesley Peters. La solucin estaba en los materiales. La casa tom una forma de
albailera definitiva para relacionarla con el sitio y para las terrazas se decidieron por
una estructura de hormign armado y reforzadas con acero lo que aumento la resistencia
a la traccin. El exterior de la casa de la cascada impone una horizontalidad que se destaca
gracias a los ladrillos y a los voladizos. Las ventanas de la fachada tambin tienen una
condicin especial, ya que se abren en las esquinas, rompiendo con la caja de la casa
incorporando el extraordinario paisaje exterior. La perfeccin de todos estos detalles
perfecciona la casa en s, y aunque sta tiende a tener problemas estructurales que
necesitan

un

mantenimiento,

constante

debido

su

emplazamiento, no hay duda de que

la casa de la cascada, que es ahora
un monumento histrico nacional, es
una

obra

extraordinaria.

Es

la

presencia fsica y espiritual del

hombre y la arquitectura en armona
Fig. 20: Interior 2 de Casa en la Cascada de Frank Lloyd en
Pensilvania (1937).

con la naturaleza.

23

Planos Arquitectnicos.

Fig, 21: Planta Arquitectnica Principal

Fig.22: Planta Arquitectnica (Segundo nivel)

24
Fig. 23: Planta Arquitectnica (Tercer Nivel)

Fig. 24: Corte A-A

Fig. 25: Corte B-B

Fig. 26: Corte C-C

Emplazamiento:
En el asentamiento predominan dos elementos, el arroyo y la cascada y los salientes de
roca sobre los que se asienta la casa para destacar el medio natural y sin embargo la
poderosa imagen expresiva del edificio, con volmenes tan efectistas y planos volados,
ms que diluirse en la naturaleza parece someterla a la construccin.

Wright quiere mostrarnos la verdad del lugar, la casa verdadera surge de un

emplazamiento especfico, es lo nico que nos puede mostrar arquitectura y belleza como
verdades absolutas. En la Casa de la Cascada el lugar es el nico para este proyecto y este
inicialmente impone los materiales, la forma, el todo de la obra. Son los que son y no

25

podran ser otros. Otra nueva contradiccin al servicio de la escena buscada por al
arquitecto, censurable en cualquier caso.

El terreno en el que se ubica la casa tiene abundancia de rocas a nivel del suelo, las
cuales sirven de cimentacin del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente
accidentado, un bosque de rboles caducifolios que se mantiene prcticamente virgen ya
que solo un camino peatonal conduce a la casa, y el arroyo, en el cual est la cascada de la
casa. Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposteras de la parte
baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresin desde la
roca natural del suelo hasta el hormign de las partes altas.

Economa:
La vivienda por el tipo de cliente que tena y los alardes del propio arquitecto hace un
importante salto adelante en el poder econmico. La economa de medios inherente a
una buena estrategia de proyecto no est contemplada, es ms se evita en beneficio de
una ostentacin del poder de decisin del arquitecto y econmico y de mecenas del arte
del cliente. Independientemente de usar los materiales que integraran el proyecto en el
lugar, se hace todo con hormign y piedra.

Neoplstico:
Existen tres niveles, con los usos dispuestos en plantas racionales. Cada uno tiene
terrazas en voladizos sobre la cascada y el arroyo y una escalera exterior que los conecta,
as como otra escalera, entre dos muros de piedra que permite el acceso al estanque
natural bajo la casa.

Wright emplaz la casa en la misma direccin que los salientes, dinamizando el espacio
mediante galeras y escalonamientos. Los muros de piedra remiten a esos salientes y a la
naturaleza del lugar de la cual nace la casa y crean una atmsfera protegida y cavernosa.

26

Y justo encima de la cascada, frente a la vegetacin y la caada, el plano abre la casa

mediante terrazas y ventanales en los pronunciados voladizos.

El tener un orden imperativo inicial es manifiesto de la influencia neoplstica que

manda sobre las plantas del proyecto, y dado que el abanico de estilismos y formalismos
es amplio y plano, y puede llevarnos a plasticismos que vierten en perversiones de la
forma indiferentes a la materia, es una manera de ordenar estas.

Las plantas son desiguales es disminucin de orden, claridad y calidad segn se va

subiendo en seccin, y tambin van siendo ms celulares en la parte trasera de la mismas,
en la zona anclada a los salientes de la espalda, con una disposicin dentada de las piezas
en esa parte trasera y en torno a la escalera. En la planta superior en la zona de
dormitorios la planta es mucho menos racional y los espacios en ella estn preencerrados hasta llegar al despacho en la tercera planta que queda como un autntico
espacio residual.

Espacio influenciado:
A pesar de este influjo que vemos en Wright de la arquitectura neoplstica europea y
del primer racionalismo alemn, J.J.P. Oud llegara a afirmar, en 1926:
La influencia de este genio domin las vanguardias.4

Pero hay una diferencia fundamental entre Wright y la vanguardia europea segn
afirm el propio Oud:
No obstante lo que en Wright era exuberancia plstica, sensual abundancia, ha
pasado a ser en el cubismo abstinencia espiritual y ascetismo puritano; la suntuosidad
que convena a la high-life americana se vio reprimida en Europa en favor de una
abstraccin surgida de otros ideales.5

4
5

J.J.P. Oud Entrevista en radiodifusora de U.S.A 1926

J.J.P. Oud , Entrevista en radiodifusora de U.S.A 1926

27

Wright siempre rechaz, por su parte, el racionalismo ms funcionalista europeo.

En la cara norte de la casa, la opuesta a la que vuela sobre el arroyo, hay una serie de
prgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de
piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio se le conoce
como el bosque de la casa. Dos prgolas describen un arco que esquiva el tronco de dos
rboles.

Este recurso, otro golpe de efecto ms, lo us Wright para dejar claro el respeto a la
naturaleza con el que est diseada la casa. Las sombras que proyectan las prgolas se
asemejan a las de los troncos, efecto que hace que la sombra de la casa se difumine en las
de los rboles. En el suelo de la terraza del despacho se dejaron dos huecos para que
fueran traspasados por dos rboles. stos se murieron durante la construccin de la
vivienda y no se llevaron a cabo dichas aberturas.

Estructura:
Los voladizos de la Casa de la Cascada aparte de marcar el plano horizontal de la misma
eran un alarde ingenieril que permita acrecentar el ego del arquitecto. Ya durante la obra
los asombrosos voladizos de hormign de las terrazas fueron punto de debate con el
contratista que exiga su refuerzo con armados y se resista a retirar los encofrados de la
estructura.
Las previsiones de Wright para la estructura, como la lgica fuera de alardes
adelantaba,

no fueron acertadas; los grandes vuelos con parte de las tensiones

transmitidas a muros, algunos sobre otros voladizos, han provocado a lo largo del tiempo
excesivas deformaciones y fisuras. En 1995 la Junta de Conservacin de Pennsylvania
encarg a Robert Silman un anlisis sobre su estructura, este ingeniero lleg a comentar la
gravedad de las flechas en las vigas de la casa y el peligro de desplome que supona, por lo
que se apuntal. Aos ms tarde se iniciaron las costosas obras de restauracin, que aun
hoy en da son insuficientes ante el continuo deterioro de la construccin.
28

Esto nos lleva a un nuevo punto de atencin en la crtica del edificio junto a la
habitabilidad. La buena arquitectura, la potica, debe de tener razn funcional y
constructiva, si es una vivienda deber de tener buena habitabilidad y por su puesto
cualquier arquitectura debe de tener durabilidad estructural.
La identidad de verdad, bondad y belleza nos hace dudar o ms bien directamente nos
cuestionamos sobre el valor de una arquitectura visualmente admirable que, sin embargo,
resulta ser muy frgil y que adems nunca fue muy prctica para la vida de quienes deban
habitarla.

Utilidad:
Le Corbusier, dijo, con claridad terminante, hasta con cierta crudeza, que
Una casa es una mquina de habitar,Bella como una mquina de guerra6 que es
una frase potica de Gil de Biedma. La belleza autntica est en lo que resulta prctico y
permanece til.
La Potica implica una forma, nunca se refiere a la forma por la forma pura. Por el
contrario trata de una forma determinada por materias, estructuras, tejidos, textos y
contextos. El caso de la poesa es ejemplar: el significado nace de la estructura, la palabra
significa en funcin de la estructura en que se encuentra y a la que constituye para darle
otro sentido.
A travs de la potica se puede conocer la determinacin interna de una obra como La
Casa de La Cascada, si se trata o no de algo ms que simple construccin, si es solo una
obra artstica. Su principal objetivo es descubrir el nivel de verdad constructiva, funcional
y formal que, de modo simultneo, alcanza el proyecto cuando estamos hablando de
arquitectura moderna de calidad.
Todo lo que trata de producir efecto es estrepitoso o de mal gusto. 7

6
7

Le Corbusier en entrevista pblica. The Oral History of Modern Architecture pag 120
Honorato de Balzac, La Obra Maestra Desconocida. Pag. 56

29

Charles Edouard Jeanneret

Le Corbusier.
(1887-1965)

Prefiero dibujar a hablar. Dibujar es ms

rpido, y deja menos espacio para la
mentira. 8

Fig. 27: Charles Edouard Jeanneret Le Corbusier Arquitecto. (1887- 1965)

8

Le Corbusier (1887-1965)

30

Biografa:
Arquitecto de origen Suizo Francs. Charles
Edouard Jeanneret mejor conocido como Le
Corbusier. Naci el 6 de Octubre de 1887,en La
Chaux de Fonds, villa suiza dedicada a la fabricacin
de relojes, La Chaux con sus mil metros de altitud,
est considerada como la villa a ms altura de
Europa; su situacin central respecto a los
principales focos culturales, juega un papel de
notable importancia en la evolucin de Jeanneret.
La Chaux fue destruda en 1794 tras al haber
ocurrido un incendio, se reconstruy en el mismo
lugar segn un trazado reticulado de calles
paralelas cortadas perpendicularmente por otras
que conducen directamente colina arriba. Su
ubicacin se encontraba en medio de bosques , ros

Fig. 28: Le Corbusier (1887-1965).

y lagos, con vastas panormicas hacia lejanas

montaas.
La Chaux contaba con gran presencia por parte de la naturaleza,no slo por su
topografa,tambin por el marcado contraste entre el clido verano y el fro y nevado
invierno,debido a su altitud y latitud.
Jeanneret asisti a escuelas de arte locales. Su padre y su abuelo eran grabadores; su
madre se dedicaba a la msica, la cual falleci en la casa que Le Corbusier haba
construdo para sus padres en 1923 a orillas del Leman,cerca de Vevey. Le Corbusier
contaba con una gran habilidad de dibujo lo cual caus que a los 14 aos ya fue admitido
en la Escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds, escuela que se fund en el siglo XIX.

31

Uno de sus profesores fue LEplattenier quien fue muy importante en el desarrollo de
Le Corbusier y en su inters por la arquitectura. Le Corbusier asisti a unos cursos en la
escuela sobre la escultura y la pintura mural.
A los 17 aos tuve la suerte de encontrar a un hombre desprovisto de prejuicios
que me confi la construccin de su casa. De los 18 a los 19 constru muy
cuidadosamente esta casa, con multitud de detalles
Conmovedores! Esta casa es probablemente horrible, pero est exenta de
cualquier rutina arquitectnica.
Cuando l tena ya 18 aos se le pidi que realizara un proyecto sobre una villa para
uno de los miembros del comit de direccin de la Escuela de Arte. Empez a realizar
viajes a Italia, Budapest y a Viena, donde conoci, entre otros, a Josef Hoffmann quien era
el director de los Talleres de Arte vieneses.
Pars fue donde Jeanneret alcanz su mayora de edad, en donde construy una gran
cantidad de casas puristas y varios ejemplos de los escarceos que realiz al alejarse de los
terrenos inseguros del Purismo.
Los edificios que el llev a cabo superaba la escala de las casas unifamiliares y una
muestra de estilo arquitectnico que le caracterizo durante el periodo inmediatamente
posterior a la segunda guerra mundial.
Le Corbusier comenz en el lugar de nacimiento la chaux de fonds (suiza), de ah pas
por Pars, llegando a la periferia de Francia, por ltimo salto a lugares repartidos por el
mundo entero.

32

Primeras Casas 1905 a 1916:

Fig.29: Casa Fallet, La Chaux de- Fonds, 1905

Fig.30: Casa Stotzer, La Chaux-de Fonds, 1908

Fig.31: Casa Jacquemet, La Chaux-de Fonds 1908

Fig. 32: Casa Jeanneret, La Chaux- de- Fonds 1912

Fig.33: Casa Favre, Le Locle, 1912

Fig.34: Cine Scala, La Chaux-de Fonds 1916

33

Fig. 35: Casa Schwob, La Chaux-de-Fonds, dos fachadas, 1916.

El viaje lo realiz para conocer los monumentos renacentistas para cocer sobre los
arquitectos medievales, con la intencin de recorrer las culturas tradicionales de la Europa
Oriental y esto le condujo hasta la Acrpolis. En su arquitectura rememora categoras el
gnero de folklore atvico y del futuro utpico, de lo moderno y de lo antiguo.

L Esprit Nouveau:
En el mes de febrero del ao 1917, Jeanneret
abandon La-Chaux-de-Fonds para fijar su residencia
permanente en Pars. En el mes de mayo siguiente
cuando conoci Amade Ozenfant, pintor ya establecido
y autor de una serie de artculos y comentarios bajo el
ttulo de LElan que encerraba ataques a las tendencias
decorativas del cubismo.

Fig.36: Amade Ozenfant (1886- 1966)

34

Ozenfant comparta ideas parecidas a las de Jeanneret

con respecto al arte, juntos colaboraron en desarrollar una
teora artstica que denominaron purismo. La exposicin
de sus ideas se hizo pblica en 1918, de un libro que se
titulaba como Aprs le Cubisme. Se encaminaba hacia lo que
eran rasgos distintivos del siglo XX, se dedicaron a
describirlos en la ciencia y la mquina.
Jeanneret y Ozenfant lanzan la revista LEsprit Nouveau
en el ao 1920, dnde se discuten las ideas base del
purismo. La revista cuenta con artculos que se extienden
ms all de las artes, hasta incluir otros campos como:

Fig.37: Revista LEsprit

Nouveau (1920-1925)

ciencias, psicologa, biologa y sociologa.

Dos eran los puntos centrales, la determinacin de principios universales merced a la
lgica, relacionando al hombre con la naturaleza, y el estudio, y, a ser posible, la
clarificacin de la unin entre sensacin y esttica.
Sealaban que la esttica podra tener un lenguaje universal de comunicacin, esto les
hizo defender el empleo de formas y colores primarios.
Hicieron hincapi en que los objetos representaos en los cuadros deban tener una
significacin que rebasara su funcin utilitaria y encerrara significados que simbolizaran
principios clave.
La forma humana era el resultado ms perfecto de la seccin natural, ejemplo de lo que
denominaban ley de Economa, segn la cual las necesidades fundamentales producen
un tipo de objeto por actuacin de las leyes de adaptacin y economa.
A partir de aqu caba concluir que algunos objetos de considerable utilidad y economa
de medios, eran vasos, botellas, cubiertos, eran idealizadles en tanto custodios de
principios universales.

35

Contexto Histrico:
Viaj a Pars dnde estuvo a las rdenes de un pionero de la nueva arquitectura
francesa, Aguste Perret. La capital de Francia era en este tiempo un bastin controlado,
desde la construccin por la Escuela de Bellas Artes. Y para Bellas Artes la arquitectura
deba ser arqueologa plasmada en el primer Estilo Internacional. El arquitecto proyectaba
una rplica de un templo romano o no era un verdadero arquitecto.
El arte del siglo XX est unido al avance industrial y modernizacin de la sociedad. La
Revolucin industrial era algo que no se poda negar, hizo su aparicin con todas las
consecuencias, da paso a la revolucin tecnolgica.
La presencia de la mquina, hacia 1900, es un hecho que la sociedad acepta con
normalidad y los avances tcnicos forman parte de la vida cotidiana. El aspecto general del
fin del siglo XIX, es urbano y cosmopolita.
Un mundo de propuestas nuevas, con ella haban llegado nuevos sistemas de
produccin, nuevos materiales de construccin, nuevos mtodos de proyectar y disear,
ms cercanas a la ingeniera que a las reliquias histricas. Hubo nuevas tcnicas a
consecuencia de lo anterior, nuevas formas, en ellas predominaba la sencillez, la
simplicidad en la construccin.
En los ltimos aos se hacen formas atrevidas, ms originales. Hay dos tendencias, la
arquitectura racionalista y la orgnica, En stos tiempos fue donde se unieron los
conceptos de arte y tecnologa, el encargado de que esto pasara fue Perret, el primer
maestro de Le Corbusier.
Eugene Grasset puso en contacto a Jeanneret con Perret que estaba experimentando
con el hormign armado. Perret orient a Jeanneret con los escritos racionalistas de
Eugene Viollete-Le-Duc. Poco a poco Perret fue el principal tutor de Jeanneret.

36

Racionalismo:
El movimiento que se denomina Racionalismo abarca las ms destacadas
personalidades de este siglo; su obra y su teora, la manera de proyectar comienza a ser
ms sencilla y tener simplicidad en las formas, la forma sigue a la funcin:
Se usan materiales industrializados en especial el hormign armado, el cual, es un
material econmico,adaptable, incombustible, anticorrosivo y permite la construccin en
esqueleto dejando la planta libre. Adems permite la prefabricacin en serie. Se puede
integrar a otros materiales como el acero, cristal o ladrillo.
La decoracin ya no es fundamental en los diseos debido a que la forma comienza a
ser recta y desnuda. El muro no es soporte, se reduce a una ligera memrana de
cerramiento con gran nmero de ventanas que proporcona luz y aire a los interiores.
Utiliza pilares como soporte de diferenteseccin de acero y hotmign. Las cubiertas se
caracterizan por ser adinteladas apoyandose en los soportes con los que forman el
esqueleto, consiguiendo un efecto ligero e igvido de gran auacia constructiva.

Influencia Cultural:
Lo que identifica la actitud decisiva de Le Corbusier frente a las vanguardias del siglo XX
es la contraposicin siempre aventurada de lo romntico y lo clsico. La obra de Le
Corbusier se encuentra embebida, e intersecta, en los estratos principales de la cultura
occidental a partir del Renacimiento.
Le Corbusier era miembro de pleno derecho de la vanguardia parisina e integrante de
todos los movimientos europeos de los aos veinte, actu intentando sacar el mayor fruto
conforme a una visin de la historia y del rol del intelectual/artista respecto a la misma,
profundamente enraizado en el desafo romntico a los discursos de la Ilustracin. Como
idealista impenitente y creyente.

37

No era fiel practicante en la tradicin filosfica del racionalismo francs que culmin
con la Ilustracin, equilibr o desfigur, el relativismo con el espritu absolutista de la
tradicin clsica especialmente su versin francesa.
Le Corbusier recibi una formacin de influencia romntica lo cual influy
negativamente en su obra de juventud. Pero hay una cuestin fundamental que no se
desvaneci y an subsiste la bsqueda romntica de un estilo para la poca y la imagen
que presenta el artista moderno cual comadrona que asiste al nacimiento de este estilo.
El relativismo cultural que asignaba de acuerdo a la historiografa romntica, unas
formas caractersticas de expresin a las pocas, a los pases y a los climas.
A juicio de los intelectuales vanguardistas, voluntario y a veces artificialmente era el
espritu de la poca, el Zeitgeist.
Al momento en el que Le Corbusier alcanz la madurez intelectual, el historicismo
evolutivo haba identificado el Zeitgeist con las fuerzas progresistas de la ciencia y la
tcnica moderna.
Le Corbusier aceler su ritmo evolutivo para acomodarlo al ms veloz del Zeitgeist y no
era otra sino sta la finalidad de sus viajes, sobre todo lo que hizo en 1907 su primera
aventura la cual realiz lejos de La Chaux-de-Fonds, y en 1911 en vsperas de su Voyage d
Orient.
Recorri las capitales europeas empezando por Viena, siguiendo con Pars y Berln, para
regresar de nuevo a Pars, y visit los estudios de las figuras punteras de la que tan
agudamente bautiz Henry Russell Hitchcock como la Nueva Tradicin.
Los hechos constitutivos de su vida fueron producto de la historia de la arquitectura
moderna, y, por va darwiniana, su ontognesis como arquitecto podra servir para
compendiar la fitognesis de a arquitectura moderna.
Estos hechos son ms que monumentos sealados de una arquitectura moderna
naciente, incluyen monumentos y aparatos annimos de la modernidad industrial.
38

Diez aos despus Le Corbusier pronostic las limitaciones de cualquier crtica asentada
en el romanticismo ruskiniano de su juventud y de las reformas basadas exclusivamente
en las artes decorativas cuya imagen romntica, el artista/ artesano, encontr todava en
la Wiener Werkstatte. Zeitgeist indicaba la urgencia de sensibilizar la arquitectura respecto
a las posibilidades brindadas por la produccin industrial y por las nuevas tcnicas
constructivas.
Le Corbusier adecu para uno y otro campo de actuacin unas frmulas en que el
nuevo romanticismo futurista se sublim en un idealismo fundamental del que eran
participes la tradicin romntica hegeliana y la tradicin clsica extrada de la teora
esttica del Renacimiento.
Obtuvo conocimientos sobre la produccin industrial a partir de la Deutsche Wekbund,
cuando en 1910 trabaj en Berln con Peter Behrens, pero fue en la teora de los tipos
concebida por Herman Muthsius dnde absorbi el racionalismo desarrollado por
Werkbund.
Su relacin laboral con Auguste Perret durante el ao 1908 transcurrido en Pars rebas
los lmites de una iniciacin a la construccin de hormign armado pues comport una
asociacin enriquecedora con el racionalismo estructuralista y el clasicismo acadmico de
tradicin francesa.
La bsqueda romntica de un estilo para la poca pasa a identificarse con la
trascendencia clsica de los estilos, del mismo modo que la bsqueda de una nueva
arquitectura, viene a ser la bsqueda de una arquitectura Tout Court.
Le Corbusier en compaa del pintor Amde Ozenfant y del poeta Paul Derme, la
revista LEspirit nouveau desde 1920 a 1925, la capacidad crtica de estos temas hbridos
fue ostensible. Este es el extremo que en el marco de la reconsideracin purista del
Cubismo, Ozenfant y Le Corbusier expusieron en 1918, subrayando la invariacin clsica dl
objet-type contrapuesto y compensando la descomposicin dinmica del Futurismo y del
cubismo analtico.
39

Los cuatro libros que escribi Le Corbusier a mediados de los aos veinte, contenan
imgenes que mostraban la iconografa de la modernidad en sus facetas: racional,
romntica y de bocetos donde se ilustraba sobre la Leccin de Roma y el clasicismo
universal.
Le Corbusier no rechaz el modernismo cuando traspasa las lneas de la valoracin
abstracta de lo autctono y tiene en cuenta las posibilidades tctiles y expresivas de los
materiales y tcnicas que engloba, antes bien cabe imaginar que abre otra zona de
aproximacin entre la atemporalidad de lo autctono y la perfeccin evolutiva de lo
nuevo.
A mayor convencimiento haya hacia la dialctica del primitivismo y la modernidad
ideada por Le Corbusier, tanto mayor ser el riesgo d que la historia se derrumbe sobre s
y de que el dilogo entablado entre lo antiguo y lo moderno sea demasiado directo
porque se hayan eludido pasos intermedios de la evolucin. Los bocetos presentaban a la
arquitectura como una pura creacin de la mente.
Se encarg de establecer esta diferenciacin; represent el norte de Europa con grupos
de obras relacionadas con la cultura y la industria, con el resurgir histrico de la
civilizacin occidental moderna, en cambio, caracteriz la Europa oriental y el
mediterrneo con obras vinculadas al folklore y a la cultura, con la continuidad histrica y
el espritu del orden universal compartido por el clasicismo y lo puramente autctono.
Le Corbusier dio pruebas de su aguda y oportunista sensibilidad hacia la geografa
cultural en los aos veinte dirigiendo la mirada ms all del entorno mediterrneo,
cultural y poli-cntrico, hasta entonces su patria adoptiva, orientndola e direccin a
nuevos mundos situados en la periferia de la civilizacin occidental, hacia la Unin
Sovitica, Amrica del Norte y Amrica del Sur.

40

Estructura
Le Corbusier fue capaz de identificar ya en 1915 las caractersticas genricas de la
construccin moderna a las que someti al anlisis tipolgico exigido por sus preferencias
clsicas y luego condensar los resultados en un icono tan potente y sucinto que rivalizara
con la choza primitiva de Laugies para erigirse en emblema constructivo de su poca.
La aportacin de Le Corbusier, en lo que atae al espacio y a la tcnica, se torn en
retrica, ello no merma la importancia del ogro revelado en 1926 mediante los cinco
puntos de la nueva arquitectura. Principios de la arquitectura de Le Corbusier:

Bloque sobre pilotes.

Planta libre.

Fachada Libre.

Ventanas longitudinales.

Cubierta jardn.

El origen de la planta libre est en el uso que Auguste Perret hace, en 1903, de la
estructura de hormign en el edificio de la Rue Franklin.
Pero segn Le Corbusier era una visin innovadora y el signo de la transgresin de los
lmites particulares de la construccin alquitranada era la franja acristalada, la cual fue el
punto de ponderacin entre l y Perret.
La planta libre tiene una prioridad en los cinco puntos, ha sido uno de los ataques a las
caractersticas espaciales de la arquitectura y del urbanismo moderno.
Se responde en la planta libre con la dislocacin o interrupcin de la continuidad
espacial a cargo de slidos figurativos dispuestos de modo que enfaticen la libertad de
que disfruta la arquitectura moderna.

41

Partes, Villa Savoye en Poissy,

Francia, 1931

Estructura sobre pilotis, Villa

Savoye en Poissy, Francia, 1931

Cubierta ajardinada, Villa Savoye en Poissy,

Francia, 1931

La fusin de un sistema de modulacin estructural y espacial con un vocabulario

representativo, proceso fundamental en lo tocante a la lgica y significacin del lenguaje
clsico, se aade en la planta libre una retcula abstracta y racional de pilares a unos
objetos figurativos en cuanto a la gestalt formal y a la expresin retrica, cuya disposicin
est regida por la discrecionalidad. Estos objetos dejan a la vista el equipo funcional que la
distribucin tradicional ocultaba en el receptculo que eran las paredes de carga y de
cerramiento.
El alcance real de la disociacin entre la estructura y el cerramiento no obedece slo al
juego formal y arquitectnico de muros y pilares, sino adems al trazado de las relaciones
42

que ligan lo que representan a saber: el orden de la estructura, genrico y

matemticamente regular, y el orden del programa exclusivo y contingente, articulados
uno y otro por el cerramiento y la circulacin. Le interesaba ms el contenido potico y
tipolgico de los problemas arquitectnicos que la adaptacin del mismo sentido
utilitario.
La arquitectura de Le Corbusier se interpreta como el perfeccionamiento de la solucin
presentada al problema prctico y terico planteado desde el siglo XVIII al discurso
arquitectnico de la forma por la necesidad de asimilar los programas cada vez ms
complicados y singulares generados fuera de las fronteras de la arquitectura.
Le Corbusier investig sobre sta problemtica y lleg a el hotel francs, la fase
neoclsica, se trat de que aborda la problemtica dentro de la envoltura convencional de
una edificacin provista de aberturas y masas dispuestas simtricamente. La segunda fase,
la villa inglesa como mnimo en lo relativo a la racionalizacin funcional de la volumetra
frente a la antigua formulacin esttica.
El movimiento ingls conocido como Arts and Crafts, las cuales expresaban las
anomalas fortuitas creadas al distribuir con holgura las necesidades de la moderna vida
burguesa.
Los proyectos realizados por Le Corbusier durante los aos veinte y treinta, no
contaban con la envoltura discretamente reveladora que media entre su arquitectura
residencial y el observador. Acaban por ser composiciones puristas estructuradas con
sumo cuidado que no desbordan los lmites establecidos por emplazamientos reales. La
obra de Le Corbusier no slo expresa, sino a menudo determina el carcter de la relacin
proteica, pero esencial, que se propone entre la nocin de naturaleza y los aparatos y
monumentos construidos de la cultura humana.
Los proyectos de Le Corbusier suelen tener un designio primordial: la provisin de un
punto de vista concreto para contemplar la naturaleza en calidad de entablar un dilogo
con la misma.
43

Le Corbusier relaciona la arquitectura con la naturaleza, lo cual consiste en la sensacin

de un fragmento de naturaleza situada en un marco arquitectnico que fija rgidamente
las distancias entre ambas (naturaleza y arquitectura).
La naturaleza est sujeta a los principios racionales de orden y de gobierno del mundo
de la forma artificial de los que tambin es exponente, como si se ve en ella otra
naturaleza romntica.
Un punto de vista variable amenaza eventualmente con anular la separacin entre
naturaleza y cultura, lo cual retrotraera a Le Corbusier hasta sus races organicistas
aferradas a la cultura fin-de-sicle del Art nouveau con la diferencia de que ahora
colocado al otro lado del movimiento moderno, las consecuencias no se dejaran sentir
slo en los motivos de ornamentacin. La naturaleza que se ha incorporado a la ciudad
contempornea,

a modo de jardn ingls, se concibe para ver en ella un flujo

ininterrumpido que discurre bajo los rascacielos cruciformes, que

procura una

modulacin artificial y racional, as como un contrapunto a un paisaje dcil. La ciudad

radiante se transforma en cambio en otra naturaleza, con el propsito de que armonizar
con los procesos naturales sin entorpecer el crecimiento orgnico.

44

El Modulor:
El Modulor, es una gama de
proporciones que hace lo malo difcil
y lo bueno fcil.
-Albert Einstein mas informacin de
cita.
Se trata de dimensiones armnicas a la
escala humana, aplicable universalmente a
la arquitectura y a la mecnica. Esta escala

fue dada a conocer por Le Corbusier.

Fig. El Modulor, 1954.

En 1948 apareci el primer libro sobre Le Modulor, el segundo volumen se public en

1954. Este temase ha difundido por una gran parte de lugar, ha sido adoptado por gran
cantidad de profesionales y sobre todo por los jvenes.
El Modulor ha facilitado actividades de trabajo, al igual que es til para industrializacin
y la normalizacin. La Unit d habitation de Marsella, es la principal obra que fue
realizada por medio del Modulor, s n edificio de inmenso tamao, cuenta con 70m de alto
y 140m de largo, s encuentra hecho con la escala humana desde arriba hacia abajo, tanto
en el interior como en el exterior.
El libro Modulor I cuenta la historia de la invencin que se extiende de 1942 a 1948;
termina con verificaciones matemticas y geomtricas. En noviembre de 1950 dos
dibujante que trabajaban en el taller de Le Corbusier, Maisonnier y Justin Serralto.
Tomad dos cuadrados iguales e insertad, en lugar del ngulo recto, un tercer
cuadrado de la misma dimensin

45

Junto a cada mesa del taller del nmero 35 de la calle de Svres se encuentra una tabla
con valores que pueden ser utilizados en arquitectura; siento til de total sencillez que
comprende dos columnas de diez cifras cada una. El Modulor conduce a ciertas efusiones
de naturaleza matemtica. En septiembre de 1951 se abri el Congreso de la
matemticas, estticos, artistas y arquitectos. Ayud en los problemas de proporcin y de
matemtica planteada en las artes durante el transcurso de la historia. Facilit el trabajo
en despachos de arquitectos a corregir las dimensiones de los errores que se realizan.
Hubo una exposicin de manuscritos y de primeras ediciones de obras de grandes
maestros de la Antigedad, de la Edad Media y del Renacimiento, organizada por Mme.
Dnde se reunieron: Vitruvio, Villard de Honnecourt, Durero, Pacioli, Piro della Francesca,
Leonardo de Vinci, Alberti, etc.

Arte y Arquitectura:
La arquitectura se encontraba en decadencia durante los tiempos del Esprit Nouveau,
Revista internacional de actividad contempornea, 1919-1925. Se encontraba en dominio
el arte decorativo invocando La ley de la pintura a la cal y al esmalte.
La arquitectura moderna apareci poco a poco; encontr su estructura, sus programas,
su tica, y en fin su esttica. El programa result tan revolucionario que Le Corbusier,
ocupado en pintar todos los das desde 1918, deja de exponer en Pars desde 1923.
Surgieron debates sobre pintura, escultura y arquitectura, diciendo que no podan ser
sincronizadas. La arquitectura deba hacerse muy solidaria del urbanismo.
El urbanismo es una cuestin violentamente econmica y social, incluso poltica. La
pintura debe mantener su papel eminente de agente potico. Le Corbusier durante el
periodo llamado Purista, slo realizaba pinturas en objetos corrientes como vasos y
botellas, queriendo alcanzar el hecho plstico. Sin darse cuenta de que sus cuadros de esa
poca representan una parte efectiva de la conquista de las formas actuales de la plstica

46

arquitectnica. En 1925, entre las formas arquitectnicas, nacidas del hormign armado y
de sus coadyuvantes, y las de la pintura, la simultaneidad era a la sazn completa.
El espritu de las formas anima sus cuadros como su arquitectura e incluso su
urbanismo. Sin bsqueda plstica, sin sentimiento plstico, sin una verdadera pasin
plstica, Le Corbusier no habra podido ser el creador de formas que, poco a poco, iran
apareciendo en su obra de urbanista y de arquitecto.

47

Villa Savoye:
sta villa se considera la ltima
villa purista la cual es la expresin
fiel y libre de una dcada pletrica
de ideales.
Los clientes que pidieron realizar
esta casa eran especiales. Mr. y
Mme.

Savoye

tenan

algunos

contactos indirectos en los sitios

Fig.38: Villa Savoye, Poissy, Francia, 1931

donde se mova Le Corbusier. El

esposo ocupaba un alto cargo en la administracin de una compaa de seguros de
renombre. Este matrimonio deseaba obtener una casa de fin de semana con zona para el
servicio y todo lo necesario para disfrutar del ambiente natural; en lo que concerna al
estilo arquitectnico, no tenan idea de que era lo que queran realmente, pues no
conocan sobre lo moderno o lo antiguo.
La villa Savoye es un reflejo de la fe de
Le Corbusier en la existencia de lazos que
unen el presente y el pasado. Se dise
con la intencin de que sta villa contara
con ciertos fundamentos abstractos del
diseo, una consecuencia natural de la
arquitectura clsica, otro.
Fig. 39: Prado, Villa Savoye en Poissy, Francia, 1931

La villa se encontrara ubicada en un amplio terreno de pastor y un jardn, rodeados

por un cinturn de rboles y arbustos. Cuando se construy la Villa Savoye, Poissy era un

48

pueblo diminuto al noroeste de Pars. El emplazamiento era un prado a las afueras del
pueblo, envuelto parcialmente de arbolado y con vistas hacia el norte y el oeste.
La casa no cuenta con una fachada principal. Se encuentra situada en la cima de una
ligera colina, por lo mismo que da por igual a los cuatro horizontes. El piso de vivienda con
su jardn colgante de halla a cierta altura, a causa de los pies derechos de soporte, lo que
facilita amplias vistas del panorama. La orientacin del Sol es opuesta a la de la vista. Por
tanto, se busc el sol por la situacin despegada del jardn colgante. Para coronar el
conjunto, un solario cuyas formas curvas resisten el empuje de los vientos aporta un rico
factor estructural.
En ella se integraban los Cinco Puntos de Le Corbusier, una arquitectura nueva basada
en la capacidad potencial que mantena la estructura de hormign armado.
Todo el volumen principal se levanta sobre pilotes y est envuelto por planos
independientes de los pilares interiores. En cada fachada domina una franja de ventanas,
cuenta con la planta libre y se corona con una cubierta ajardinada.
Le Corbusier consideraba que la villa era la vivienda estandarizada como perfecta para
personas de lite, ya que cuenta con la capacidad de satisfacer todas las necesidades que
fueron investigadas en el modelo Citrohan, desarrolladas despus en obras realizadas en
la dcada.
Le Corbusier describi el contexto en Precisions (1929) con estas palabas:
La casa es un volumen en el aire en medio de un prado, est dominando el
huerto Desde las alturas del jardn suspendido los inquilinos contemplan el
paisaje campestre e intacto. La vida domstica se inserta en un sueo de Vigilio.
Le Corbusier indica que la pastoral clsica de Virgilio, Las Gergicas, proporcionan el
adecuado contexto mtico para esta villa. Colin Rowe afirma que existe una
correspondencia entre la Villa Savoye y la Villa Rotonda. Ambas son volmenes cbicos
cuyas cuatro fachadas tienen un nico motivo; estn desligadas del escenario pastoril.
49

Los Cinco Puntos son una reformulacin del lenguaje clsico de Palladio que
establecera equivalencias tales como la de los pilotes con la base almohadillada y del
volumen blanco y sustituciones como la de la franja por la ventana con edculo y la
cubierta ajardinada por el frontn y la bveda.
Los pilotis semejan un porche salvado por el muro blanco en funciones de
entablamento. El cerramiento de vidrio parece la sombra de una cella alojada en la forma
del dintel. El paseo arquitectnico cuenta con el acompaamiento de la localizacin de los
pilares, la dimensin de las crujas e, incluso, las caractersticas de los marcos de ventana.
En toda la casa vibra el contrapunto de dos medios de subida dispares: la escalera para
el servicio y la rampa para los propietarios. La rampa era considerada el recorrido
preferido por Le Corbusier, porque facilitaba una comunicacin continua de los pisos a
travs del espacio-tiempo que la escalera no les podra brindar de igual forma.
El cuerpo principal de la casa de halla limitado por cuatro muros parecidos, recorridos
en toda su extensin, a media altura, por una franja corrida de ventanas, corredores, del
sistema Le Corbusier y Pierre Jeanneret.
Al acceder a la primera planta existe una sensacin de encontrarse ante una casa
parecida a un cubo prstino gravitando encima del suelo es sustituida por una por una
composicin de planos de color ms fragmentada.
La rampa se considera el elemento que unifica los espacios en sentido vertical, sin
embargo tambin tiene la capacidad de seccionar el volumen, oscila de dentro a fuera, del
centro de la casa hacia el extremo de la terraza, conservando un estado de tensin.
Cuenta con muros acristalados, las franjas de ventanas que envuelven el interior y la
terraza, as como la cubierta que se prolonga ms all del boudoir borran la diferencia
entre el exterior y el interior.

50

El dormitorio principal cuenta con partes revestidas de cermica, cuya forma ondulante
recuerda al paisaje, franquean el paso hacia dentro a todas las excelencias de fuera. La
rampa termina delante de la vista natural que se aprecia desde la terraza.
El dormitorio de Mme. Savoye, tena que encontrarse al principio de esta planta, pero
la abertura practicada en la pared-mampara es de por s un digno remate a travs de la
cual se contemplan imgenes en ambos sentidos que ponen en duda en qu lado de la
misma se encuentran en realidad.

Fig.40, 41,42: Plantas Arquitectnicas De la Villa Savoye en Poissy, Francia, 1931

Fig.43, 44, 45, 46: Fachadas de la Villa Savoye en Poissy, Francia, 1931.

51

Fig.47, 48, 49, 50, 51: Cortes de La Villa Savoye en Poissy, Francia, 1931

Le Corbusier mir de levantar un volumen por encima del prado; la geometra del
hombre cernindose sobre la geometra de la naturaleza. El problema consista en
resolver el acceso a un volumen en alto.

52

Geometra Bsica:
La forma se sita en un emplazamiento central; la forma horizontal en la localizacin
horizontal. Le Corbusier se plantea la contemplacin prolongada de esta forma primaria.
La forma de la entrada sale de la capacidad de giro de un vehculo; se suscita la
dinmica fundamental de un volumen curvilneo confrontando a un rectngulo.
La membrana transparente y curva que define la zona de acceso se contrapone a la losa
rectilnea encima de la misma. La Losa es protectora, la zona es preparatoria y el
acristalamiento ondulado invita a entrar.

Fig. Entrada, Villa Savoye en Poissy, Francia,

1931

Fig. Prado, Villa Savoye en Poissy, Francia.

(1931)

53

Fig. 52: Zonificacin Espacial, Villa Savoye en Poissy, Francia, 1931.

La membrana de cerramiento serpentea por la estructura ortogonal de columnas y la

atraviesa una jcena que enlaza una columna exterior con un arco interior de dos
columnas y jcena.
La villa engloba una serie de
principios filosficos que tienen su
expresin en el lenguaje arquitectnico
que Le Corbusier estableci a principio
de la dcada.
Esos principios en tanto capacidad
perceptiva de volmenes primarios y
sobre

la

utilizacin

de

Fig. 53: Isomtrico casa Savoye en Poissy, Francia, 1931.

elementos

funcionales evolutivos tan perfectos como la escalera de caracol o las franjas de ventanas,
productos estndar de un lenguaje arquitectnico universal.
La idea de la villa elevada era consustancial a la visin idealista que en aquel momento
animaba a Le Corbusier, era el equivalente moderno a la villa renacentista en lo relativo a
unidad y equilibrio. La comparacin se plantea en el sentido de que las formas son cbicas
y centralizadas, se emplea un piano nobile y un lenguaje arquitectnico de rico y
apropiado vocabulario.
54

Capitulo II:
Arquitecto Mexicano:
Luis Ramiro Barragn Morfo.

55

Luis Ramiro Barragn Morfn:

Nosotros somos lo ms clsico o
lo ms tradicional filosficamente:
nosotros

estamos

haciendo

una

arquitectura de nuestra poca por es

lo ms anti tradicional hacer la
arquitectura vieja.
La verdadera tradicin consiste en
ir

haciendo

la

contempornea,
coloniales

no

arquitectura
ejemplo:

hubieran

los
hecho

arquitectura maya, no habran sido

tradicionalistas

tampoco,

porque

entonces los mayas habran hecho la

arquitectura anterior.
La

tradicin

es

hacer

la

arquitectura de su poca, segn la

vida de la poca, conforme a la
Fig. 54: Foto de Luis Barragn Morfn. 9 de marzo 1902
22 de noviembre 1988. Arquitecto Mexicano.

cultura

de

la

poca.

En

la

arquitectura de nuestra poca. 9

Luis Barragn en entrevista con Alejandro Ramrez Ugarte. Luis Barragn pag: 221, tomo VI Coleccin
somos sur. Editado por Galaor Carbonell. Ao 1989

56

Antecedentes Mxico:
En Mxico, y en la gran mayora de los pases a principio del siglo XX, tanto la
arquitectura como las artes en general se regan principalmente por los acadmicos del
estilo Neoclsico. El movimiento social e intelectual iniciado en 1910 propiciaba un cambio
sustancial en las actividades arquitectnicas.
Al arrancar sus actividades la Universidad Nacional de Mxico se doto de profesionistas
provenientes de distintas esferas, entre ellos los arquitectos Antonio Rivas Mercado, en
ese momento director de la escuela Nacional de bellas Artes; Carlos Herrera, Antonio
Anza, Nicolas Mariscal, por nombrar algunos.
La revolucin mexicana provoco que se suspendiera toda labor constructiva de
importancia en el pas, posteriormente se retoma la propuesta de Nicols Mariscal,
publicada en la revistas El Arte y la Ciencia, que trataba de impregna la va nacionalista de
tnica colonial y, por otra parte la histrica conferencia de Ateneo de la juventud donde
Jess T. Acevedo pugnaba por:
Un estilo nuevo que anime a nuestras artes plsticas y especialmente a la
arquitectura10
Desafortunadamente el tiempo no fue el propicio y estos deseos solo quedaron en una
propuesta de carcter Nacionalista, con el estilo Neocolonial y el Neomaya, o, en el mejor
de los casos, en una expresin de Art Dco.
Al interior de la Repblica Mexicana se mantena un ambiente tranquilo y provinciano
en ciudades de importancia cultural y econmica, particularmente la cuidad de
Guadalajara se alimentaba de un fuerte sentimiento autonomista e imitaba, ms que de la
capital federa los modelos de vida y dependencias culturales provenientes de las capitales
de la lejana Europa sobre todo de Paris. Pero el reflejo de los acontecimientos

10

Noelle, Louise.La Construccin de Mxico Moderno. En Luis Barragn. La revolucin Callada, Editado por
Federica Zanco, Barragn Foundation, Vitra Design Museum.

57

revolucionarios, especialmente las propuestas de carcter intelectual, causaban

transformaciones en las nuevas generaciones de profesionistas de la escuela libre de
Ingeniera en donde los jvenes tapatos concluan sus estudios bajo algunas de las
corrientes histricas de Mxico.
Uno de los egresados de esa escuela fue Luis Ramiro Barragn Morfn.

58

Biografa:
Luis Barragn es uno de los arquitectos ms importantes del siglo XX. Se caracteriz por
buscar y encontrar caminos propios diferentes, opuestos, alejados de las corrientes
estilsticas y constructivas predominantes.
Reconocido como uno de los arquitectos de la luz y del silencio, Barragn se inscribe en
una corriente de arquitectura autctona e inspirada de las tradiciones populares
mexicanas, pero tambin, dentro del minimalismo norteamericano, no como integrante
de ese movimiento, si no como inspirador de los maestros plsticos Judd, Andre o Flavin.
Naci al sur del estado de Jalisco, en Mazamitla, el 9 de marzo en 1902, en el seno de
una familia de hacendados y terratenientes de posibilidades econmicas desahogadas.
Familia altamente Culta y religiosa. Luis Barragn, junto con sus padres y sus 6 hermanos,
Vivian en Jalisco donde pasaban temporadas compartidas entre la ciudad de Guadalajara y
la hacienda de su familia, Los Corrales.

Creci en un ambiente social

predominantemente religioso, caracterizado por ser conservador y tradicionalista.

Sus primeros estudios fueron de maristas y jesuitas en el ambiente tradicional y
aristocrtico de la ciudad de Guadalajara.

Aqu es donde realiz sus estudios

profesionales gradundose como ingeniero civil y arquitecto en 1925, en la Escuela Libre

de Ingeniera, bajo la tutela de Ambrosio Ulloa y la instruccin humanista de Agustn
Basave, quien causo inquietud positiva, ya que impulsaba en la msica, la lectura, la
recitacin y a la escritura.
Durante su formacin, Barragn y un grupo cercano de colegas, Ignacio Daz Morales,
Rafael Urza y Pedro Castellano, mantuvieron una profunda amistad, originada por aos
de estudio e inters en comn, se encontraban entre la predominante influencia de las
corrientes eclcticas del siglo XIX, la integracin del naciente movimiento moderno y en el
inters propio de la recuperacin de las races culturales regionales, lo que los lleva a

59

consolidar su grupo y denominarlo Escuela Tapata de Arquitectura, dando inicio a la

bsqueda de la identidad de la arquitectura que habra de realizar.
Con veintitrs aos, sin haber realizado ningn
proyecto con anterioridad, Barragn parti rumbo a
Europa, un viaje crucial en su vida. Donde estudiara sin
haber estado en una academia o institucin alguna.
Se acerc a cultura Francesa, en Paris conoci a
Ferdinand

Bac,

un

arquitecto,

pintor,

escritor,

caricaturista, jardinero y poeta, quien le mostro sus libros

y sus obras ms destacadas como lo son las Villas de
Costa Azul en el mediterrneo.
Fig. 55: Ferdinand Bac (1854- 1947)

Los Jardines de Bac manejaban un romanticismo

palpable. Barragn queda profundamente inspirado por los jardines de Bac y escuchar las
ideas de un hombre convencido de la necesidad de rescatar el espritu Mediterrneo.
Donde entonces conservo su inters por la arquitectura del paisaje.
El alma de los jardines, deca Ferdinand bac, albergan la mayor suma de
serenidad de la que puede disponer el hombre. Y fue Bac quien despert en m el
anhelo de la arquitectura del jardn. 11

Fig, 56: LAlle des Jarres El callejn de las jarras en Le Jardin des Colombires, Ferdinand Bac. 1920 Menton Francia.

11

Riggen, Antonio. Discurso de aceptacin del premio Pritzker en Luis Barragn. Escrito y conversaciones,
Editorial El Croquis, 2000, p.58.

60

La obra de Bac, llevo a Barragn por el sur de Espaa, aqu descubre la potencialidad
del paisaje en la Arquitectura Mozrabe. Nace una profunda admiracin hacia los moros
espaoles

que, con un chorrito de agua y una banca, crearon el paraso en los

maravillosos jardines de la Alhambra. Descubri lo que tena en comn los ranchos de la

familia Barragn y las casas de patios andaluces, un clima parecido y un sol que brillaba
con semejante intensidad. Al entablar las analogas, advirti tambin que eran absurdos
los esfuerzos por construir espacios admirables, si la arquitectura no permaneca
arraigada a sus propia cultura y en un clima
especifico.
Este

primer

arquitectura

encuentro

Mozrabe

le

con

la

permite

Barragn, como espectador, despojarse de

sus

condicionamientos

culturales

religiosos para comprender el significado de

los principios islmicos, en donde el
universo es dirigido por la espiritualidad
Fig. 57: Jardines de la Alhambra. La ciudad de
Granada

religiosa y no est sujeta a las leyes del

espacio y del tiempo.

Cmo comprender el arte y la gloria de su historia sin la espiritualidad

religiosa y sin el trasfondo mtico que nos lleva hasta las races misma del
fenmeno artstico?12
Barragn comprende el legado de la arquitectura Mozrabe. Este legado era el manejo
delicado del agua, enmarcada por la delineada vegetacin dentro de esos amurallados
patios.

12

-Riggen, Antonio. Luis Barragn. Escritos y conversaciones, Editorial El Croquis, Pg. 58. Discurso de
aceptacin del premio Pritzker.

61

Ms tarde, Luis Barragn emprendi otros viajes: visito Nueva York, fue a otras veces a
Europa, recorri Mxico y viajo a California. Pero fueron sin duda dos los recorridos que
ms le impresionaron. El primero, es el que ya mencionamos, y el que realizo por el norte
de frica, en donde descubri que era posible prolongar el suelo en las paredes.
Admirador de la relacin que se da entre un pueblo y su arquitectura, observ en
Marruecos como los habitantes eran parte integral de las ciudades y le maravillo ese
escenario en que la gente se confunda en los camellos y los gruesos muros fabricados de
tierra.
Fue Una visin general de las historias del arte a travs de sus principales
naciones, viendo las que llamaban ciudades de arte en Europa13
Con Barragn de regreso a Guadalajara dio comienzo a la creacin de un estilo nico
que abri camino a una nueva arquitectura Mexicana, la cual sera reconocida
mundialmente.
"Comprendi usted admirablemente la renovacin del arte mediterrneo que
emprend en esta costa y la perpeta con su genio varindola al infinito. Pues Les
Colombires son hijos de la gran tradicin de ustedes y es tambin a Mxico a
quien debemos a veces sin percatarnos formas de este arte adaptadas al clima.
Es una misma familia que se intuy y se reconoci sin conocerse de cerca."14

13

Entrevista de Alejandro Ramrez Ugarte a Luis Barragn en Rigen, Antonio. Luis Barragn. Escritor y
conversaciones, Editorial El Croquis,2000,p.73
14
Alfonso Alfaro: "Recintos y lmites fugaces. Voces de tinta dormida: Itinerarios espirituales de Luis
Barragn", Artes de Mxico, No. 23, marzo-abril, 1994, p. 55.

62

Comienzo:
Antes de partir a Europa, Luis Barragn no llevo a cabo ninguna construccin. A su
regreso a Guadalajara comenz su trabajo de arquitecto y creo junto con algunos amigos
de la universidad Tapata un estilo comn. Aprenden el valor de la vuelta a la tradicin
cultural y arquitectnica del mediterrneo, cuyas races eran las mismas que de manera
inconsciente y natural nutrieron la arquitectura en Guadalajara.
Este grupo de jvenes compuesto por Ignacio Daz Morales, Pedro Castellanos
Lambley, Rafael Urza y no por ultimo menos imprtate Barragn, dichos jvenes se
encontraban en la bsqueda constante de la esencia de la arquitectura: ellos buscaban
lograr una nueva forma de hacerla acorde a su tiempo y espacio, ya que la cultura local,
con sus factores ambientales, histricos, sociales e incluso religiosos, estaban presente en
su forma de vida y en su manera de ver y reinterpretar la arquitectura.
Exista en ellos una confluencia de intereses, referencias, fuentes literarias y elementos
de inspiracin propios de la regin de otros lugares entre ellos los que les compartiera su
amigo y colega Luis Barragn, mismo que era asumidos y apropiados por el grupo para
generar sus primeras obras arquitectnicas.
La mayora de los elementos formales que se aprecia en sus obras iniciales fueron
inspiracin de la profunda admiracin que Barragn conservaba por Ferdinand Bac y el
gusto por los materiales de las construcciones vernculas que haba conocido en la sierra
de Mazamitla. Creando una

reinterpretacin abstracta de lo Neocolonial y lo

Mediterrneo.

63

En las casas que Barragn proyecto

en Guadalajara entre 1927 y 1935, se
encuentran elementos que ms tarde
Barragn abandono del todo. Una
referencia clara a esto es la casa de
Gustavo R. Cristo, donde la madera
torneada de los barandales de muchas
escaleras y en espacial los arcos, son
caractersticas de esta primera etapa
que es mucho menos depurada.

Fig. 58, 59, 60: Casa Gustavo R. Cristo, Fachada, Detalles de Fachada, Detalles de Escalera. Guadalajara Jalisco.
1929.

En los muros,

Barragn introdujo azulejos y formo singulares huecos triangulares,

mientras que en la casa de don Efran Gonzales Luna jugo con los distintos planos de la
fachada para hacer el marco de una ventana. Las lneas se quebraron y aun que el color
comenz a aparecer, todava su funcin no era eminentemente arquitectnica, sino ms
bien un aadido sobre la construccin.

64

Fig. 61,62: Casa Efran Gonzlez Luna. Guadalajara, Jalisco, 1928

Sin embargo desde el inicio Barragn mostro enorme maestra para medir las
emociones que generan sus obras. Tena la capacidad de imbuir al ambiente un toque
ensoado y un tanto irreal, que puede encontrarse a lo largo de toda su carrera, sin
mencionar su gran habilidad para la iluminaba de manera indirecta o la que se filtra por
vidrios amarillos que dan al espacio mayor profundidad.
En los patios de la casa Cristo, el arquitecto forjo un juego de concatenaciones,
mientras que en la casa Gonzales luna Experimento con jardines selvticos, aqu es donde
las referencias de Bac se vuelven bastante obvias, un kiosco perdido entre las plantas
revela el inters de Barragn por introducir al humano en la naturaleza.
Por otro lado, el uso de tejas en los techos de las primeras casas hechas en Guadalajara
hacen creer que barragn se acerc desde entonces a una nueva arquitectura mexicana,
nacida en los pueblos pero pensada para la ciudad. En los primeros aos el arquitecto no
encontraba todava su propuesta, sin embargo en ninguna casa de Guadalajara
proyectada por l, cay en el folklorismo o la burda receta nacionalista.

65

Fue tambin en esta poca cuando

Barragn dio un salto al diseo urbano,
creando una asociacin con su hermano
Juan Jos Barragn, juntos realizaron el
parque de la Revolucin, un sitio alegre y
aireado, que al mismo tiempo parece
estar resguardado. El arquitecto dejo en
esta obra lo que conoci en Paris.
Barragn no tena muy claro su
camino. En 1935 se muda a la ciudad de
Mxico,

donde

se

Fig. 63: Diseo del Parque de la Revolucin. Guadalajara

Jalisco. 1935.

instalara

definitivamente, esto origino un cambio drstico en su arquitectura. En Impresionado por

la gran ciudad y por el descubrimiento de elementos modernos, proyecto, con sumo
cuidado, casas y edificios de grandes ventanales, amplios espacios y un acomodo que
segua los preceptos de la llamada arquitectura Racional.
Esta poca fue la ms abundante de Barragn. Desarrollo edificios, casas para renta,
estudios de pintores, entre otros.

Elementos que caracterizan sus primeras Obras:

El Espacio Interior:
Barragn daba una zonificacin de las reas pblicas, de servicio y privadas. Sus
espacios, tanto interiores y exteriores como pblicos y privados, se interrelacionan
por medio de logias o prticos diseados con columnas que soportan arcos
semicirculares tal vez siendo esta la referencia ms cerca a las logias utilizadas en
la arquitectura mozrabe y en las haciendas.

66

En el interior Barragn genera un ambiente totalmente aislado del espacio

exterior pblico, es protegido por muros slidos y masivos, en su mayora pintados
en colores blancos o claros, las puertas principales son de materiales solidos como
metal y madera.
La iluminacin natural estaba dada a travs de puertas, ventanas, domos u
claraboyas de cristal traslucido que eran colocados bajo la losa, permitiendo tener
una iluminacin natural sin tener contacto directo y visual con el paisaje exterior
de los patios, jardines y cocheras.
Los pasillos y corredores son diseados al interior como espacios laberinticos de
penumbra para generar un ambiente de misterio.
De alegra en el interior y de seoro en el exterior 15

El Espacio Exterior:
El Patio:
El patio se mantiene un lugar privilegiado, solo que en ocasiones con
una distinta ubicacin, ya no es el eje central y articulado, si no que
comienza a ser el espacio exterior de contemplacin y silencio. Barragn
genera en l un paisaje de serenidad diferente a los que existen
habitualmente en casas mexicanas.
Revestido con vegetaciones y coloca elementos que permiten conservar
y reafirmar la esencia del patio mexicano.

15

Entrevista los jardines de Luis Barragn de Alejandro Ramrez Ugarte en Riggen, Antonio, Luis Barragn.
Escritos y conversaciones, Editorial El Croquis 2000. Pag.72

67

La Penumbra:
La penumbra es el elemento natural que nos permite diferenciar entre
los espacios interiores de los exteriores.

El Jardn:
Deseo de incorporar la naturaleza a la casa o bien la casa a la naturaleza,
Barragn descubre la esencia del jardn en sus diseos.
Dicho arquitecto incorporaba jardines frontales permitiendo separar la
fachada del lmite del predio y de la banqueta publica, creando un acceso
peatonal, independiente y libre, lo que permite al usuario vivir y apreciar el
jardn en su camino al acceso principal de la casa habitacin. Los jardines
privados son colocados en la mayora de los casos en la parte posterior.
He querido conocer los secretos que guardan esos maravillosos
patios ajardinados de las viejas casonas. Todos sus elementos, sus
plantas y sus rboles, as como la arquitectura que los acobija estn
orientados a la belleza sin pretensiones. As debe de ser la belleza va
apareciendo de la mano del tiempo, al igual que el misterio del
jardn se va apoderando del espacio.16

El Agua:
El agua es empleada con un toque delicado en fuentes y espejos de agua
de tipo andaluz, permitiendo generar sensaciones de frescura y serenidad
en sus patios y jardines. El correr del agua se convierte en murmullos
16

Apuntes de Nueva York, Ideas sobe Jardines en Riggen, Antonio, Luis Barragn. Escritos y
Conversaciones, Editorial el Croquis, 2000 p.16.

68

dentro del silencio de los espacios ntimos del interior generando alegra y
vida.

La Terraza:
Incorpora a sus diseos arquitectnicos la terraaza misma que al igual
que los patios comienza a ser parte fundamental del diseo exterior. Las
terrazas se encuentran cerca de la vegetacin y de bancas aadidas al
diseo del mismo muro. Las terrazas pueden estar acompaadas de
pergolado de madera, ya que de esta forma lograba crear un contraste de
luz y sombra, sin mencionar que trasmita distintas sensaciones con la
visibilidad al cielo abierto.

Elementos Tipolgicos:
Los elementos tipolgicos eran utilizados bajo sus propios conceptos de
arquitectura verncula: la maceta y jarrones de barro, los faroles en las
aristas de la casa, la teja en losas de techo, los barandales de madera
torneada en escaleras. Y como elementos divisorios de los espacios
privados con el patio exterior, la piedra colocada en escalones, columnas y
pasamanos de medios muros, los azulejos colocados en los pretiles de las
escaleras y en su mayora de laja de piedra, son parte de cada uno de los
espacios que componen sus casas.
En estos elementos es donde podemos apreciar las primeras aplicaciones
de colores vivos en su arquitectura, predominando los rojos, verdes y
azules.

69

La Madurez de Luis Barragn:

En 1940, Barragn, harto de sus clientes, un buen da decide abandonar sus proyectos
arquitectnicos, para dedicar su tiempo a estudio de planificacin y a negociones de
bienes races, precisamente, este suceso, dio inicio a la etapa de madurez, al deshacerse
de las necesidades de cumplir encomiendas, comienza a desarrollar obras puras.
Con cuarenta y tres aos Barragn ya
haba

conseguido experiencia en una

arquitectura tradicionalista mexicana y

mediterrnea, sin hablar que tambin
haba

probado

el

saber

de

la

modernidad. Fue aqu cuando surge

entonces su propuesta ms ntima: una
arquitectura que est en el punto exacto
de confluencia entre las ms completas
innovaciones y una larga tradicin
mexica que hallo en Luis Barragn la
manera de seguir renovndose.
Tras

abandonar

el

internacionalismo, con nimo seguro

adquiere

un

terreno

con

gran

abundancia de lava volcnica, donde

descubri las posibilidades de realizar
bellos jardines en las rojas, lo que
Fig. 64: Vista Area de trazado del Fraccionamiento
Parque Residencial Jardines del Pedregal y Luis Barragn.
San ngel Mxico. 1945- 1950

despert en el arquitecto una ambicin

de desarrollar ah una urbanizacin
residencial. Para llevar esto acabo, invito

al seor Jos Alberto Bustamante, quien acepto adquirir en copropiedad, una gran

70

extensin de terreno. En dicho terreno se desarroll el fraccionamiento Jardines del

Pedregal de San ngel. Este fraccionamiento se convertira en una verdadera innovacin
como arquitectura del paisaje.
Contino con el

desarrollo del proyecto total de planificacin y urbanismo del

Pedregal de San ngel. En este fraccionamiento dise varios jardines y obras

ornamentales, estableciendo normas
de construccin a fin de crear un
ambiente

armnico

en

trminos

arquitectnicos, logrando evitar la

destruccin de la belleza del paisaje.

El desarrollo del Pedregal ocup a

Barragn de 1945 hasta 1952, cuando
Fig. 65: Una Vida Moderna. Casa de muestra en Fuentes,
Jardines del Pedregal, Mxico D.F. 1945-1950.

se separ de dicha empresa. Durante

esa poca realiz algunos viajes a

Europa, en uno de los cuales visit el norte de frica.

Entre 1952 y 1955, adems de continuar viajando, el arquitecto realizo la proyeccin y
construccin de varias viviendas, donde se muestra a un Barragn maduro, capaz de
trasmitir

sensaciones

emociones,

haciendo uso de jardines; del agua y su

reflejo, manejando el color como un factor
clave de la composicin arquitectnica.
Entre estas viviendas esta su propia casa,
donde Barragn descubri el placer de vivir
fundido con sus obras.
En 1952, Barragn proyecto una de sus
tantas obras maestras, el convento de las

Fig. 666: Vista del altar. Capilla de las Madres

Capuchinas Sacramentarias del Pursimo Corazn de
Mara. Tlalpan, Mxico, D.F. 1952-1955

71

madres Capuchinas Sacramentarias. Como hombre profundamente religioso y en

constante bsqueda de las facetas espirituales de la existencia, en el convento de las
Capuchinas y muy especialmente en la capilla, el arquitecto compuso un espacio para
alabar a Dios que es al mismo tiempo una meloda enraizada en la tierra. Barragn logro
aqu una unidad slida y compleja, que da al alma los ms grandes deseos de acercarse a
la divinidad y la estimula para que, en ningn momento, se olvide de los sentidos ni de la
sensibilidad.

Sobria y escueta, esta capilla, que algunos

autores han calificado como un espacio
bendecido por luz es para muchos la obra
cumbre de Barragn y en la que se funden
como si de un crisol se tratara, todas sus
ideas

influencias,

sentimientos

memorias.17
Fig. 67: Detalle de celosa, acceso a la Capilla
de la Madres Capuchinas Sacramentarias.
Tlalpan. Mxico, D.F. (1952- 1955).

Sin embargo, entre todas las obras realizadas por Barragn la ms conocida y relevante
en su historia, sin duda fue su propia casa, ya que aqu es donde el arquitecto descubri
un lenguaje completamente personal.
Barragn continuo con sus proyectos, siendo cada vez relevante a nivel nacional, sin
embargo, en 1976 el Museo de Arte Moderno de Nueva York presento la primera
exposicin sobre su obra, publicando el libro- Catlogo de Emilio Ambaz. Esto suceso
pondra a Barragn a la vista del mundo, consiguiendo ser famoso internacionalmente.
Este mismo ao, en Mxico, recibe el Premio Nacional de Ciencias y Artes.

17

Rispa R. Barragn: Obra Completa. (1995) pag. 147.

72

Pero no fue hasta 1980 cuando Luis Barragn recibe el mayor premio que un
arquitecto puede recibir, el martes 3 de junio de 1980, el arquitecto Luis Barragn se
convierte en el primer latinoamericano en recibir el premio Pritzker.
Lamentablemente, el afamado arquitecto mexicano enferma de Parkinson, penosa
enfermedad que lo consumi en 10 aos, el Parkinson se apodero de Barragn,
imposibilitando el poder moverse.
El Arquitecto mexicano fallece el 22 de noviembre de 1988 a los 86 aos, en su casa de
Tacubaya, en la ciudad de Mxico. Sus restos son trasladados al da siguiente a
Guadalajara. Este da Mxico pierde a un Maestro, gran arquitecto que marco la historia
de la arquitectura.
Desde entonces, para muchos arquitectos mexicanos los aspectos formales de la obra
de Barragn se convirtieron en una receta que parece garantizar el xito. Un muro solido
una textura rugosa y algn color brillante, con una pila y quizs una fuente, son suficientes
para calificar una obra de estilo Barragn, aunque se trate solo de frmulas vacas sin
ninguna emocin y si propuesta. Ignacio Daz Morales, gran arquitecto amigo de Barragn
dijo alguna vez que el mejor homenaje a este arquitecto era, precisamente, no copiarlo.
La arquitectura de Barragn es la de un hombre enorme, que mantenindose arraigado en
la tierra contemplo el cielo: y al mirar la distancia que lo separaba, levanto los muros; las
rejas y estanques, para abrazar el aire y crear su guarida sin perder por ello inmensidad.
Luis Barragn realizo obras que todava palpitan, imprimi en ellas su alma apasionada y
su deliciosa capacidad de crear belleza. Su arquitectura seduce e invita.
Y ese Barragn, Quin ser?
Que as se aleja, y a los muros
Llorando deja, cuando se va.18

18

Guillermo Vzquez Consuegra . (1995). Barragan: Obra Completa.pag. 29.Madrid: TANAIS EDICIONES,S.A..

73

El discurso de Barragn en los premios Prietzker:

Ceremonia de Premiacin del Premio Pritzker, martes 3 de junio de 1980, Dumbarton
Oaks, Estados Unidos.
Deseo dejar constancia, adems, de mi respeto y admiracin por el pueblo
norteamericano-, gran mecenas de las ciencias y de las artes, y que sin encerrarse dentro
de los lmites de sus fronteras las trascendi para distinguir de manera tan honrosa y
generosa, en este caso, a un hijo de Mxico. Tengo plena conciencia, por tanto, que el
premio que se me otorga es un acto de reconocimiento de la universalidad de la cultura y
en particular de la cultura de mi patria. Pero como nunca nadie se debe todo a s mismo,
sera mezquino no recordar en este momento la colaboracin, la ayuda y el estmulo que
he recibido a lo largo de mi vida por parte de colegas, dibujantes, fotgrafos, escritores,
periodistas y personales amigos que han tenido la bondad de interesarse en mis trabajos.
Quisiera valerme de esta ocasin para presentar ante ustedes algunos pensamientos,
algunos recuerdos e impresiones que, en su conjunto, expresen la ideologa que sustenta
mi trabajo. Y a este respecto ya se anticip aunque con excesiva generosidad el seor
Jay A. Pritzker cuando explic a la prensa que se me haba concedido el Premio por
considerar que me he dedicado a la arquitectura como un acto sublime de la imaginacin
potica. En m se premia entonces, a todo aqul que ha sido tocado por la belleza. En
proporcin alarmante han desaparecido en las publicaciones dedicadas a la arquitectura
las palabras belleza, inspiracin, embrujo, magia, sortilegio, encantamiento y tambin las
de serenidad, silencio, intimidad y asombro. Todas ellas han encontrado amorosa acogida
en mi alma, y si estoy lejos de pretender haberles hecho plena justicia en mi obra, no por
eso han dejado de ser mi faro.

Religin y Mito:
Cmo comprender el arte y la gloria de su historia sin la espiritualidad
religiosa y sin el trasfondo mtico que nos lleva hasta las races mismas del
74

fenmeno artstico? Sin lo uno y lo otro no habra pirmides de Egipto y las

nuestras mexicanas; no habra templos griegos ni catedrales gticas ni los
asombros que nos dej el renacimiento y la edad barroca; no las danzas rituales de
los mal llamados pueblos primitivos ni el inagotable tesoro artstico de la
sensibilidad popular de todas las naciones de la Tierra. Sin el afn de Dios nuestro
planeta sera un yermo de fealdad. En el arte de todos los tiempos y de todos los
pueblos impera la lgica irracional del mito, me dijo un da mi amigo Edmundo
OGorman, y con o sin su permiso me he apropiado sus palabras.

Belleza:
La invencible dificultad que siempre han tenido los filsofos en definir la belleza
es muestra inequvoca de su inefable misterio. La belleza habla como un orculo, y
el hombre, desde siempre, le ha rendido culto, ya en el tatuaje, ya en la humilde
herramienta, ya en los egregios templos y palacios, ya, en fin, hasta en los
productos industriales de la ms alta tecnologa contempornea. La vida privada
de belleza no merece llamarse humana.

Silencio:
En mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prive el plcido
murmullo del silencio, y en mis fuentes canta el silencio.

Soledad:
Slo en ntima comunin con la soledad puede el hombre hallarse a s mismo.
Es buena compaera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehya.

75

Serenidad:
Es el gran y verdadero antdoto contra la angustia y el temor, y hoy, la
habitacin del hombre debe propiciarla. En mis proyectos y en mis obras no ha
sido otro mi constante afn, pero hay que cuidar que no la ahuyente una
indiscriminada paleta de colores. Al arquitecto le toca anunciar en su obra el
evangelio de la serenidad.

Alegra:
Cmo olvidarla! Pienso que una obra alcanza la perfeccin cuando no excluye
la emocin de la alegra, alegra silenciosa y serena disfrutada en soledad.

La Muerte:
La certeza de nuestra muerte es fuente de vida, y en religiosidad implcita en la
obra de arte triunfa la vida sobre la muerte.

Jardines:
En el jardn el arquitecto invita a colaborar con el reino vegetal. Un jardn bello
es presencia permanente de la naturaleza, pero la naturaleza reducida a
proporcin humana y puesta al servicio del hombre, y es el ms eficaz refugio
contra la agresividad del mundo contemporneo.
El alma de los jardines, deca Ferdinand Bac, alberga la mayor suma de
serenidad de que puede disponer el hombre. Y fue Bac quien despert en m el
anhelo de la arquitectura de jardn. El deca: En este pequeo dominio (sus
jardines de Les Colombiers) no he hecho otra cosa que unirme a la solidaridad
milenaria que la que todos estamos sujetos, que no es sino la ambicin de expresar
con la materia un sentimiento comn a muchos hombres en bsqueda de un
vnculo con la naturaleza al crear un lugar de reposo, de placer apacible. Ya se ve

76

que es condicin de un jardn aunar lo potico y lo misterioso con la serenidad de

la alegra. No hay mejor expresin de la vulgaridad que un jardn vulgar.
En una vasta extensin de lava al sur de la ciudad de Mxico me propuse,
arrobado por la belleza de ese antiguo paisaje volcnico, realizar algunos jardines
que humanizaran, sin destruir tan maravilloso espectculo. Paseando entre las
grietas de lava protegido por la sombra de imponentes murallas de roca viva,
repentinamente descubr. Oh sorpresa encantadora!, pequeos secretos valles
verdes rodeados y limitados por las ms caprichosas, hermosas y fantsticas
formaciones de piedra que haba esculpido en la roca derretida el soplo de
vendavales prehistricos.
Tan inesperado hallazgo de esos valles me produjo una sensacin no
desemejante a la que tuve cuando, caminando por un estrecho y oscuro tnel de la
Alhambra, se me entreg, sereno, callado y solitario, el hermoso patio de los
mirtos de ese antiguo palacio. Contena lo que debe contener un jardn bien
logrado: nada menos que el universo entero. Jams me ha abandonado tan
memorable epifana y no es casual que desde el primer jardn que realic en 1941,
todos los que le han seguido pretenden con humildad recoger el eco de la inmensa
leccin de la sabidura plstica de los moros de Espaa.

Fuentes:
Una fuente nos trae paz, alegra y apacible sensualidad alcanza la perfeccin de
su razn de ser cuando por el hechizo de su embrujo, nos transporta, por decirlo
as, fuera de este mundo. En la vigilia y en el sueo me ha acompaado a lo largo
de mi vida el dulce recuerdo de fuentes maravillosas; las que marcaron para
siempre mi niez: los derramaderos de aguas sobrantes de las presas; los aljibes de
las haciendas; los brocales de los pozos en los patios conventuales; las acequias por
donde corre largamente el agua; los pequeos manantiales que reflejan las copas
77

de los rboles milenarios; y los viejos acueductos que desde lejanos horizontes
traen presurosos el agua a las haciendas con el estruendo de una catarata.

Arquitectura:
Mi obra es autobiogrfica, como tan certeramente lo seal Emilio Ambas en el
texto del libro que public sobre mi arquitectura el Museo de Arte Moderno de
Nueva York. En mi trabajo subyacen los recuerdos del rancho de mi padre donde
pas aos de niez y adolescencia, y en mi obra siempre alienta intento de
transponer al mundo contemporneo la magia de esas lejanas aoranzas tan
colmadas de nostalgia. Han sido par a m motivo de permanente inspiracin las
lecciones que encierra la arquitectura popular de la provincia mexicana: sus
paredes blanqueadas con cal; la tranquilidad de sus patios y huertas; el colorido de
sus calles y el humilde seoro de sus plazas rodeadas de sombreados portales. Y
como existe un profundo vnculo entre esas enseanzas y las de los pueblos del
norte de frica y de Marruecos, tambin stos han marcado con su sello mis
trabajos.

Catlico que soy, he visitado con reverencia y con frecuencia los monumentales
conventos que heredamos de la cultura y religiosidad de nuestros abuelos, los hombres de
la colonia, y nunca ha dejado de conmoverme el sentimiento de bienestar y paz que se
apodera de mi espritu al recorrer aquellos hoy deshabitados claustros, celdas y solitarios
patios. Cmo quisiera que se reconociera en algunas de mis obras la huella de esas
experiencias, como trat de hacerlo en la capilla de las monjas capuchinas sacramentarias
en Tlalpan, ciudad de Mxico.

El Arte de Ver:
Es esencial al arquitecto saber ver; quiero decir ver de manera que o se
sobreponga el anlisis puramente racional. Y con este motivo rindo aqu un
78

homenaje a un gran amigo que con su infalible buen gusto esttico fue maestro en
ese difcil arte de ver con inocencia. Aludo al pintor Jess (Chucho) Reyes Ferreira a
quien tanto me complace traer ahora la oportunidad de reconocerle pblicamente
la deuda que contraje con l por sus sabias enseanzas. Y a este propsito no est
fuera de lugar traer a la memoria unos versos de otro gran y querido amigo, el
poeta mexicano Carlos Pellicer: por la vista el bien y el mal nos llegan. Ojos que
nada ven, almas que nada esperan.

La nostalgia:
Es conciencia del pasado, pero elevada a potencia potica, y como para el
artista su personal pasado es la fuente de donde emanan sus posibilidades
creadoras, la nostalgia es el camino para que ese pasado rinda los frutos de que
est preado. El arquitecto no debe, pues, desor el mandato de las revelaciones
nostlgicas, porque slo con ellas es verdaderamente capaz de llenar con belleza el
vaco que le queda a toda obra arquitectnica una vez que ha atendido las
exigencias utilitarias del programa. De lo contrario la arquitectura no puede aspirar
a seguir contando entre las bellas artes.
Mi socio y amigo el joven arquitecto Ral Ferrera y el pequeo equipo de
nuestro taller comparten conmigo los conceptos que tan rudimentaria e
insuficientemente he intentado presentar ante ustedes. Hemos trabajado y
seguiremos trabajando animados por la fe en la verdadera esttica de esa
ideologa y con la esperanza de que nuestra labor, dentro de sus muy modestos
lmites, coopere en la gran tarea de dignificar la vida humana por los senderos de
la belleza y contribuya a levantar un dique contra el oleaje de deshumanizacin y
vulgaridad.

79

Casa de Luis Barragn:

Mi casa es mi refugio, una
pieza emocional de arquitectura,
no una pieza fra de conveniencia.
Creo en la arquitectura emocional,
es muy importante para los seres
humanos que la arquitectura se
mueva por su belleza, s que hay
muchas soluciones tcnicas para
un problema, pero la ms vlida
de ellas es la que ofrece al usuario
un mensaje de belleza y emocin.
Esto es la arquitectura. 19

Fig. 68: Luis Barragn en las escaleras de su Casa.

Tacubaya, Mxico, D.F

Las casas que los arquitectos proyectan para s mismo, son una muestra de su
creatividad sin atadura, y tambin, muchas veces, sus obras maestras.
En su casa construida en 1948, el mismsimo arquitecto Luis Barragn Morfn anduvo
con cuidado, midiendo muy bien cada centmetro de construccin, su trabajo era claro,
volver palpable aquella idea de que los muros existen para constituir espacios y alcanzo el
perfecto equilibrio entre la composicin visual determinada y el lugar como totalidad.
Dicha vivienda representa una de las obras arquitectnicas contemporneas de mayor
importancia en el contexto internacional. La organizacin de United Nations Educational,

19

Luis Barragn Morfn. (S.A)

80

Scientific and Cultural Organization (UNESCO) en el ao 2004 incluyo esta obra en la lista
de Patrimonio Mundial. Siendo el nico inmueble individual en Amrica Latina logrando
tal distincin, debido a que esta es una obra maestra dentro del desarrollo del
movimiento moderno. La casa se

integra en una nueva sntesis de elementos

tradicionales y vernculos, as como diversas corrientes filosficas y artsticas de todo los

tiempos. La influencia de Barragn sigue creciendo da con da.
En la actualidad esta vivienda se convirti en un museo donde las personas pueden
asistir y observar la magia que se crea en su interior, el lugar es conservado con fidelidad
tal y como la habito su autor hasta su muerte. Este museo, compuesto por la residencia y
el taller arquitectnico de su creador, hoy en da es propiedad del Gobierno del Estado de
Jalisco y de la Fundacin de Arquitectura Tapata Luis Barragn.

Fachada:
En un pequeo barrio obrero de Tacubaya, en sus angostas calles, casas bajas se
esconden una obra maestra. Esta obra se levanta en los nmeros 12 y 14 de la calle
General Francisco Ramrez, colonia Daniel Ganza en ciudad de Mxico.
La fachada principal de la casa se alinea con la calle obedeciendo al gesto de las dems
construcciones y se presenta como una frontera masiva de aberturas dosificadas.
Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana reticular y translcida de la
biblioteca, este elemento diferencia del resto de los edificios prximos. La casi totalidad
del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto,
otorgndole un acabado rustico, donde solamente se han pintado las puertas de acceso
peatonal y vehicular, as como la herrera de las ventanas.
En esta sobriedad de la fachada contrastan, en su ngulo superior izquierdo, dos planos
en una misma esquina: el amarillo y el naranja. Finalmente, la verticalidad blanca de una
torre utilizada como depsito de agua remata la silueta de la casa contra el cielo.

81

La puerta al norte, marcada con el nmero 12, funcion durante la vida de Luis
Barragn como el taller de arquitectura, el cual se puede distinguir por el perfil de la
fachada que tiene un volumen de menor altura. Por el nmero 14 se accede a la casa del
arquitecto.
En esta casa el arquitecto aprende su primera leccin: la casa no grita su genialidad si
no que, sin renunciar a su propia propuesta supo integrarse con maestra en el entorno y
ser siendo ella, un elemento ms de la calle Francisco Ramrez.

Fig. 59: Fachada de la Casa estudio de Luis Barragn. Francisco Ramrez no.14. Tacubaya Mexico, D.F.
(1947).

82

Primera Planta:
Portera:
La portera es una esclusa de descompresin,
un filtro sensorial y por lo tanto emocional. Este
acceso de dimensiones reducidas que tiene una
luz teida por un vidrio amarillo en una
reinterpretacin de un espacio tradicional. Aquel
que provoca la pausa que antecede a la casa
mexicana o a la mediterrnea, a los conventos o a
los monasterios.
La portera funciona como un lugar de espera y,
al mismo tiempo, como un espacio donde se
preparan los sentidos. La vista, el olfato, el tacto y
el odo son puestos en un estado expectante por
la accin directa de una paleta de materiales
Fig. 70: Portera de la Casa de estudios de Luis
Barragn, Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

precisa, escasa en variantes, pero generosa con

ellos:

madera,

piedra

volcnica

muros

encalados.

Vestbulo:
El nuevo mundo comienza en el interior, tras la portera que sirve de prembulo y
prepara el espritu para la sorpresa que pronto encontraran.
El vestbulo recibe a las personas con un impactante muro color rosa, dicho color logra
con una tenue sombra rosada aparecer sobre la una escalera sin barandal, un mobiliario
sencillo, lo mnimo necesario y un cuadro dorado que irradia la luz cenital.
La misma piedra volcnica, prcticamente virgen, que forma el piso de la portera pasa
a travs de la segunda puerta hasta llegar al vestbulo. Su uso era conocido como un
83

pavimento de exteriores que consigue acentuar la paradjica sensacin de encontrarse en

un patio interno, al centro de la casa.
De esta manera el amarillo amielado de la portera satura la pupila para recibir al color
rosa que es, a su vez, preparacin y catlisis.
En este vestbulo el manejo de luz es envidiable, la luz intensa sobre la escalera hace
parecer que se asciende hacia el cielo, mientras que por debajo por las puertas agrupas de
dos en dos, puede llegarse al resto de la construccin.
La piedra volcnica en el piso asciende para formar una superficie obscura sobre la
escalera que, con todo su peso tectnico, puede recordar a las plataformas prehispnicas.
Lo que no se contradice de manera alguna con el hecho de que este tallado de una
manera ancestral.

Fig. 71: Vistas del vestbulo de la Casa de estudios de Luis Barragn, Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

84

Estancia:
En un espacio de doble altura se alberga la estancia y el estudio divididos por unos
muros bajos que permiten dar una continuidad al envigado, la estancia es un lugar amplio
dispuesto para la realizacin de varias funciones: domsticas y profesionales. Lugar
cerrado a la calle y abierta a un patio. Desde la estancia se observa el jardn casi selvtico
con los muros totalmente tapizados en hierba.
La estancia la amueblan las sillas, la butaca, las mesas de madera slida y el facistol
monacal. Ausencia de materiales industriales, solo se tiene madera maciza, piel, fibras
vegetales y lana. Estos muebles fueron en colaboracin con la diseadora Clara Porset, la
mayora de estos muebles son reelaboraciones o sutiles juegos de depuracin sobre varios
objetos de diseo tradicional y annimo. Debe destacarse la capacidad del lugar de
contener armnicamente estos objetos sencillos y artesanales, como lo son las sillas
ajenas a cualquier idea de produccin en serie.
Estn tambin decoradas por las piezas antiguas de arte sacro occidental o los objetos
ceremoniales tribales que, lejos de provocar una contradiccin estilstica o semntica, se
acogen con toda naturalidad al contexto atemporal de la casa.

Fig. 72: Vistas de la Estancia de la Casa de Luis Barragan, Tacubaya, Mexico, D.F- (1947)

85

Biblioteca:
La estancia es el primero de los lugares
contenidos en esta esplndida doble altura del
saln donde est la biblioteca. Este gran flujo
espacial

se

haya

dividido

en

recintos

conformados mediante la introduccin de

varios planos de muros a media altura.
Los cientos de libros que hay en esta
biblioteca, tal como lo escribi Alfonso Alfaro,
son la huella de un itinerario y tienen el valor
de un testimonio excepcional: el de una serie
de personajes de papel, presencias entraables,
las ms inmediatas quiz para este solitario de
afectos incandescentes las letras impresas
podan ser vehculo de introspeccin y de
dilogo mudo, pero su corporeidad no se
reduca a una funcin instrumental. Los libros
no eran testigos trasparentes; eran objetos,
materia con texturas y con lmites, realidades
luminosas como los matices de la piel humana.
Entre los dos planos blancos a media altura,
se ha conformado un lugar de trabajo para la
biblioteca donde se resguarda una mesa de
madera gruesa, que a su vez forma una sola
pieza de mobiliario con el librero en esquina.
Fig. 73, 74, 75: Vistas de la Biblioteca de la Casa
de Luis Barragn, Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

En esta habitacin existe una ventana con un

86

vidrio opaco y una retcula cerrada que da hacia la calle, esta ventana solo tiene la funcin
de filtrar luz y algunas sombras que son proyectadas por los arboles a su alrededor.
Quedan excluidos con esta ventana la vista y el ruido que provienen de la calle, para
convocar lo que, en definitiva, es la presencia protagonista dentro de la casa: el peso y la
plenitud de un silencio que no slo existe como simple ausencia.

Taller:
Se accede al espacio del taller a travs de una nueva portera que comunica el lugar de
trabajo con la casa y con el acceso del nmero 12. Esta portera forma un volumen
independiente al que se adosa tambin la chimenea. Destaca en el taller el techo
inclinado de madera. El gran volumen de aire est iluminado por una ventana que mira
hacia el oriente y en la que el contacto visual con la calle ha sido substituido por una serie
de planos blancos ascendentes que se apropian desde el interior de las copas de los
rboles vecinos, los que terminan por pertenecerle ms a esta ventana, dejando fuera de
la vista a las azoteas y a las antenas vecinas. Este juego volumtrico progresivo dirige la
mirada hacia el ltimo plano, el del cielo azul que concluye la composicin.

Fig. 76, 77: Vistas del Taller en la Casa de Luis Barragn. Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

87

Patio de las ollas:

Desde el taller con una salida indirecta
nos conduce a este mstico lugar, el patio
de las ollas, un exquisito espacio cuya
escala perfecta perspira intimidad y
serenidad, y en el que el arquitecto
incluye una pileta, una ptina de agua, un
gesto que repetira en muchas otras de
sus obras.
Las ollas de distintos tamaos, es una
representacin de la artesana mexicana,
contrastan con la pared rosada donde
Fig. 78: Vista del Patio de las Ollas en la Casa de Luis
Barragn, Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

repta una enredadera.

Jardn:
A mitad de un desierto urbano, ciudad
de Mxico, se encuentra un pequeo
oasis, esencialmente monocromtico o de
un sinnmero de verdes, salvo por el
blanco y el naranja que aaden las
floraciones de jazmines y clivias.
La decisin de Luis Barragn de
Fig. 79: Jardn de la Casa de Luis Barragn, Tacubaya,
Mxico, D.F. (1947)

permitir el crecimiento libre de las

plantas en el jardn dio como resultado a un jardn opulento y semisalvaje, evocando de

huertos a centrales, donde la vegetacin ha tomado por vida propia la mayor parte de las
decisiones.
88

Segunda Planta:
Tapanco y habitacin de huspedes:
La recmara de los huspedes orientada
hacia la calle es una adicin posterior al
primer proyecto ya que, en su lugar haba
originalmente una terraza. sta y las dos
habitaciones de este segundo nivel tienen
como denominador comn su espritu
monacal, no slo por la economa de
recursos con la que estn resueltas, sino
incluso por la seleccin del mobiliario y las
Fig.80: Vista del Tapanco, Casa de lui Barragn,
Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

texturas seleccionadas para los tapetes y los

cubrecamas.
Este carcter recuerda que han sido
concebidas por un devoto franciscano, como
lo era Luis Barragn, quien aprendi de su
maestro espiritual a rodearse de pocas cosas
para no distraer al espritu y as vivir con
ellas en el justo medio entre el desapego
material y el profundo amor hacia las cosas
que le sirven. El amor con que se les llama,
por tanto, las hermanas cosas. En ninguna
de estas habitaciones aparece, como no lo

Fig. 81: Habitacin de Huspedes, Casa de Luis Barragn,

Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

ha hecho en toda la casa, a excepcin del

desayunador, la luz

artificial cenital y

homognea.

89

La casa est iluminada por un conjunto de acentos luminosos precisos: cilindros,

volmenes rectangulares sobre el piso o sobre los muebles o, en su defecto, funcionales
lmparas de trabajo que sin ms han pasado de la mesa de dibujo a la cabecera de la
cama o a la mesita lateral en el rincn de lectura.
La intimidad y escala del estudio del tapanco estn contenidas dentro del gran espacio
del saln biblioteca por un muro que permite seguir con la vista el ritmo de la viguera.
Junto con una parte de su coleccin de discos, donde destaca en este lugar la msica
tribal, se guardan el crucifijo de marfil, la figura de San Francisco y algn objeto ritual no
catlico.

Cuarto blanco y habitacin principal:

En la segunda planta la vista del jardn
est reservada para la habitacin del
arquitecto y la habitacin de tarde o el
cuarto blanco como coloquialmente le
llamaba. A estas se accede por una
nueva vlvula espacial, ahora amarilla,
que concentra la luz de la maana
proveniente del vestbulo hasta llevarla
al interior de las recmaras donde no
Fig.82: Cuarto Blanco o Cuarto de la Tarde en casa de
Luis Barragn, Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

falta el arte sacro y los motivos

ecuestres.

90

Fig. 83: Habitacin de Luis Barragn en su Casa en Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

Vestidor o "cuarto del Cristo":

Es un lugar que comparte con el
vestbulo su misma espacialidad fluida y
compleja.

Su

programa

puede

ser

ambivalente, pero, su funcin dentro de la

secuencia espacial, no deja lugar a dudas al
ser el prembulo y el anuncio del
encuentro con la terraza abierta al cielo,
con el desenlace y clmax de la ascensin
que comenz en la portera. El vestidor es
la invitacin a descubrir la terraza pasando
a travs de una hendidura vertical, un
Fig.84: Cuarto de Cristo en la Casa de Lui Barragn en
Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

slido de luz amarilla por el que apenas

91

asoman tres escalones de madera cuyas dimensiones sugieren un ascenso meditativo,

solitario.

Terraza:
En una primera diseccin literal, la
terraza est construida con unos muros
elevados sobre el nivel de azotea; los
tiros de la chimenea y el sistema
mecnico de calefaccin y, tambin, por
la torre blanca que aloja el depsito de
agua y las escaleras que conducen a la
zona de servicios en tercera y ltima
Fig. 85: Vista de Terraza en la casa de Luis Barragn en
Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

planta.
Tambin es una composicin abstracta

de paramentos desnudos que funcionaron como laboratorio cromtico y cuya funcin

arquitectnica es a la vez evocadora e inslita.
En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construccin espacial y potica
de la casa. Una construccin que, como recuerda el amigo de toda la vida de Luis
Barragn, Ignacio Das Morales, sera fcil
de

traicionar

por

las

descripciones

fragmentadas:
Una cualidad muy importante de los
espacios de Barragn es la concepcin
unitaria, tanto de los espacios simples
como de los compuestos, sobre todo, de
la

secuencia

de

los

espacios

que

componen un edificio que da la impresin

Fig.86: Vista de Terraza en la casa de Luis Barragn en
Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

92

de estar concebidos en un mismo instante y que constituyen una sorpresa indita

de un macizo buen juicio; son como diversas notas de un mismo acorde armnico,
son una exhibicin del sentido comn, hoy tan raro, como si la composicin de
estos espacios no pudiera ser de otra manera, tectnicamente ineludible.
En la terraza, el desenlace es ms
inquietante que catrtico. El mismo
sustantivo terraza que la designa
pragmticamente en los planos queda
contradicho

por

la

experiencia

de

habitarla. A partir de un simple barandal

de madera que permita la vista hacia el
jardn, los muros perimetrales fueron
elevados hasta la completa introspeccin.
La bsqueda de los orgenes desde los
cuales la terraza ha evolucionado se
vuelve mltiple: pueden encontrarse en
Fig. 87: Vista de Terraza en la casa de Luis Barragn en
Tacubaya, Mxico, D.F. (1947)

la tradicin musulmana de habitar los

techos o en esos lugares abiertos por
excelencia al acontecimiento urbano y

hasta en el concepto anunciado por Le Corbusier de la quinta fachada moderna. O bien,

en el sencillo aprecio rural y universal del contacto con el firmamento.
Para dejar la terraza se debe buscar la puerta tras la torre gris, si la memoria de que existe
la puerta prevalece sobre la percepcin.
"Una casa nunca est terminada, es un organismo vivo en constante evolucin" 20

20

Anbal Figueroa Castrejn. El arte de ver con inocencia. Plticas con Luis Barrag. p. 118.

93

Anexos:
Art Nouveau:
Referencia a la intencin de crear un arte nuevo, joven, libre y moderno, que
representara una ruptura con los estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin
academicista (el historicismo o el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o
impresionismo). En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en
la naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin industrial,
como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la arquitectura del hierro de
mediados del siglo XIX.

Arts & Crafts:

El Arts & Crafts fue una agrupacin de arquitectos y diseadores progresistas cuyo
objetivo era reformar el diseo y la sociedad mediante el retorno a la artesana en
respuesta al horror que les producan los primeros objetos industriales, bastante brutos,
descuidados y desagradables estticamente.
El expresionismo:
Uso de nuevos materiales, como en la innovacin formal, suscitada en ocasiones por el
uso de formas biomorficas, o por la ampliacin de posibilidades ofrecida por la fabricacin
en masa de materiales de construccin como el ladrillo, el acero, o el vidrio.

El Cubismo:
El cubismo es considerado la primera vanguardia, ya que rompe con el ltimo estatuto
renacentista vigente a principios del siglo XX, la perspectiva. En los cuadros cubistas,
desaparece la perspectiva tradicional. Trata las formas de la naturaleza por medio de
figuras geomtricas, fragmentando lneas y superficies.

94

El Fauvismo:
Los fauvistas crean que a travs de los colores podan expresar sentimientos y este
pensamiento condicion su forma de pintar.

El Surrealismo:
Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de
expresin en la que la mente no ejerza ningn tipo de control. Intentan plasmar por
medio de formas abstractas o figurativas simblicas las imgenes de la realidad ms
profunda del ser humano, el subconsciente y el mundo de los sueos.

El futurismo:
El futurismo, exiga un nuevo concepto artstico basado en la dinmica de la velocidad,
que para los futuristas era fundamental y peculiar de la vida moderna.

Neoindigenismo:
El neoindigenismo es un movimiento literario el cual supone un intento de superar la
caracterizacin externa del indio para comprenderlo desde dentro de su realidad,
adentndose en su visin del mundo y en los rasgos profundos de su cultura.

Louis Sullivan:
Louis Henry Sullivan fue un arquitecto estadounidense de la Escuela de Chicago. Form
sociedad con Dankmar Adler y comenz una corriente que ser la base de la arquitectura
moderna.

Peter Behrens:
Arquitecto, diseador industrial y grfico nacido en Alemania. Inici su carrera como
grafista, a partir de 1900 comenz a practicar tambin la arquitectura. Behrens evolucion
muy pronto del Art Nouveau hacia un estilo geomtrico y austero, que con el tiempo se

95

impondra como el arquetipo de la arquitectura industrial. Busc mejorar la calidad del

arte industrial local.

Erich Mendelsohn:
Arquitecto alemn cuyos diseos curvilneos y expresionistas representaron una
alternativa al estilo funcionalista imperante en el siglo XX. Llam la atencin en 1918 con
una serie de bocetos que aportaban una nueva manera de hacer arquitectura. Se basaba
en la utilizacin expresionista de diseos curvos tanto en lneas como en volmenes. Todo
esto se comprueba en el observatorio de Einstein en Potsdam (1921).

Walter Gropius:
Arquitecto alemn, fundador y director de la Bauhaus de 1919 a 1928, figura clave en la
renovacin arquitectnica del siglo XX. Tena veintitrs aos cuando se le confi el primer
encargo de arquitectura: la construccin de un grupo de casas rurales. A los veintiocho,
daba a la arquitectura contempornea una de sus obras fundamentales: el
establecimiento Fagus.

Movimiento de Stijl:
De Stijl pretenda formular y codificar un nuevo estilo y en ese empeo participaron
artistas y arquitectos como Theo van Doesburg, Piet Mondrian, Jacobus Johannes Pieter
Oud, Robert van't Hoff, Cornelis van Eesteren o Gerrit Rietveld. El grupo, su revista, del
mismo nombre, y sus sucesivos manifiestos van a plantear un problema fundamental
tanto de la vanguardia artstica como de la arquitectura: el rechazo de la historia y
tambin de la tragedia, de la angustia metropolitana.

RIBA:
El RIBA es una organizacin con ms de 44.000 miembros. Los miembros de pleno
derecho se llaman chartered architect, seguido de su nombre y de las siglas RIBA. A los
miembros que todava son estudiantes no se les permite denominarse de esta forma.

96

AIA:
es una organizacin profesional que representa los intereses profesionales de los
arquitectos estadounidenses. Equiparable al Consejo Superior de Colegios de Arquitectos
de Espaa o a la Sociedad Central de Arquitectos (SCA) de Argentina, el AIA cuenta en la
actualidad con ms de 74.000 miembros. Arquitectos eminentes son electos al College of
Fellows del Instituto y se distinguen con el ttulo de FAIA.

Palacio de Quetzalpaplotl:
Est compuesto por grupos de habitaciones, patios, corredores y antesalas. La parte
central o Patio de los Pilares presenta grandes columnas finamente talladas -policromas,
con incrustaciones de obsidiana- que forman parte de los prticos que enmarcan la
entrada a las habitaciones principales.

Las columnas de piedra estn profusamente talladas con aves mitolgicas de frente y
perfil, limitadas por ojos, cuentas, caracoles, plumas o elementos flamgeros.

Los pilares tienen perforaciones en las aristas que servan para amarrar cortinajes. Del
techo sobresalen almenas ornamentales con el glifo del ao teotihuacano.

Teotihuacn:
Teotihuacan es el nombre que se da a la que fue una de las mayores ciudades
prehispnicas de Mesoamrica. El topnimo es de origen nhuatl y fue empleado por los
mexicas, pero se desconoce el nombre que le daban sus habitantes.

Uxmal:
Uxmal es una antigua ciudad maya del periodo clsico. En la actualidad es uno de los
ms importantes yacimientos arqueolgicos de la cultura maya, junto con los de Chichn
Itz y Tikal

97

Chichen Itz:
Chichn Itz es uno de los principales sitios arqueolgicos de la pennsula de Yucatn,
en Mxico, ubicado en el municipio de Tinum, en el estado de Yucatn.

Blade Runner:
Blade Runner es una pelcula de ciencia ficcin estadounidense dirigida por Ridley
Scott, estrenada en 1982 y basada parcialmente en la novela de Philip K. Dick.

Academia Nacional de Arquitectura (Mxico):

Promover la participacin de la arquitectura en la transformacin urbana, buscando
condiciones equitativas y sustentables que favorezcan la habitacin, el empleo y la
convivencia de las comunidades.
Reconocer, distinguir y premiar el desempeo meritorio y sobresaliente de los
arquitectos es otro de los objetivos de esta asociacin.
La Chaux-de-Fonds:
Es una ciudad y comuna suiza del Cantn de Neuchtel, capital del distrito de La
Chaux-de-Fonds. Tercera ciudad de Romanda tras Ginebra y Lausana. La Chaux-de-Fonds
debe su renombre a la relojera, a la microelectrnica, a su particular arquitectura y a la
riqueza de su vida cultural y deportiva. Es el lugar de nacimiento del arquitecto Le
Corbusier.
Charles L'Eplattenier:
Un contemporneo y colaborador de Ren Chapallaz, Lon Gallet , y Le Corbusier ,
L'Eplattenier es considerado uno de los mximos exponentes de Swiss Art Nouveau a
pesar de trabajar casi exclusivamente en la ciudad de La Chaux de Fonds , donde a partir
de 1897 fue profesor en la escuela de artes decorativas. Ense el arquitecto Le
Corbusier . Es posible que Le Corbusier fuera influido en su eleccin del seudnimo con el
nombre de su maestro.
98

Josef Hoffmann:
Moravia, Imperio austrohngaro, hoy Repblica Checa, 15 de diciembre de 1870 Viena, 7 de mayo de 1956) fue un arquitecto y diseador industrial austraco.
Estudi arquitectura en la Academia de Artes aplicadas en Viena donde fue discpulo
de Carl Freiherr von Hasenauer y Otto Wagner, cuyas teoras de una arquitectura
funcional y moderna influiran profundamente en sus trabajos arquitectnicos.

Auguste Perret: (1874 1954)

Fue un arquitecto francs. Naci en Bruselas. Estudi arquitectura en la Escuela de
Bellas Artes de Pars y comenz a trabajar despus en la empresa de construccin de su
padre, especializada en hormign armado.
En 1905 Perret fund con su hermano Gustave el estudio A. & G. Perret Architectes, y
poco ms tarde con su otro hermano Claude la constructora Perret Frres Entrepreneurs.
Revolucin Industrial:
La Revolucin Industrial o Primera Revolucin Industrial es el proceso de
transformacin econmica, social y tecnolgica que se inici en la segunda mitad del siglo
XVIII en Gran Bretaa, que se extendi unas dcadas despus a gran parte de Europa
occidental y Estados Unidos, y que concluy entre 1820 y 1840. Durante este periodo se
vivi el mayor conjunto de transformaciones econmicas, tecnolgicas y sociales de la
historia de la humanidad desde el Neoltico, que vio el paso desde una economa rural
basada fundamentalmente en la agricultura y el comercio a una economa de carcter
urbano, industrializada y mecanizada.
Eugne Grasset:

99

(Lausana, Suiza, 25 de mayo de 1845 - Sceaux, cerca de Pars, 23 de octubre de 1917)

fue un escultor, pintor e ilustrador franco-suizo de la Belle poque y pionero del
Modernismo.
Eugne-Emmanuel Viollet-le-Duc: (Pars, 27 de enero de 1814 - Lausana, 17 de
septiembre de 1879) fue un arquitecto, arquelogo y escritor francs. Famoso por sus
"restauraciones" interpretativas de edificios medievales, fue un importante arquitecto
del renacer gtico. Representa una de las ms importantes figuras de la escuela francesa,
que rechaz la enseanza de la Escuela de Bellas Artes, sustituyndola por la prctica y
los viajes por Francia e Italia.
Purismo:
Tendencia a defender el mantenimiento de una doctrina, una prctica, una costumbre,
etc. en toda su pureza y sin admitir cambios ni concesiones. Es frecuente en los campos
artsticos, musicales y lingsticos. Es extrapolable a los sistemas burocrticos en los
cuales la legitimacin viene dada por criterios histricos y de tradicin.
Amade Ozenfant:
Fue un pintor cubista francs, dentro de la tendencia purista
L Esprit Nouveau:
Fue una importante revista de arte francesa, publicada entre 1920 y1925. Alcanz los
28 ejemplares. Con un promedio de 100 pginas y con imgenes en color, fue la revista
del movimiento purista. Su mbito fue internacional, llegando a alcanzar bastante
difusin en pases como Mxico.
Racionalismo:
Es una corriente filosfica que se desarroll en Europa continental durante los siglos
XVII y XVIII, formulada por Ren Descartes, que se complementa con el criticismo de
Immanuel Kant, y que es el sistema de pensamiento que acenta el papel de la razn en
100

la adquisicin del conocimiento, en contraste con el empirismo, que resalta el papel de la

experiencia, sobre todo el sentido de la percepcin.
Zeitgeist:
Es originalmente una expresin del idioma alemn que significa "el espritu (Geist) del
tiempo (Zeit)". Se refiere al clima intelectual y cultural de una era.
Henry Russell Hitchcock:
Era un americano principal historiador de la arquitectura de su generacin. Un
profesor de tiempo largo en el Smith College y la Universidad de Nueva York , que es
mejor conocido por los escritos que ayudaron a definir la arquitectura moderna .
Wiener Werksttte:
Fue una agrupacin constituida por artistas visuales, arquitectos y diseadores,
establecida en Viena en 1903 con la finalidad de formar a gente en diferentes disciplinas
artsticas.
Peter Behrens:
Fue un arquitecto y diseador alemn.
Paul Derme:
Fue un belga Escritor, Poeta, Crtica Literaria. Nacido Camille Janssen en Lige , Blgica
en 1886, muri en Pars 1951.
Albert Einstein:
Fue un fsico alemn de origen judo, nacionalizado despus suizo y estadounidense. Es
considerado como el cientfico ms conocido y popular del siglo XX.

Estilo Neoclasico:
101

La arquitectura neoclsica es un estilo arquitectnico que produjo el movimiento

neoclsico que comenz a mediados del siglo XVIII, por una reaccin contra el estilo
barroco de ornamentacin naturalista as como por el resultado de algunos rasgos
clasicistas nacidos en el barroco tardo. Se prolong durante el siglo XIX, confluyendo a
partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura historicista y el eclecticismo
arquitectnico.
Antonio Rivas Mercado:
Arquitecto, ingeniero y director de Bellas Artes. Estudi en Inglaterra, en Pars curs la
carrera de arquitectura. Entre sus realizaciones ms destacadas figuran la columna de la
Independencia, la Casa Museo de Cera; termin de construir el teatro Jurez de
Guanajuato, fue decorador del saln de embajadores de Palacio Nacional por ms de 10
aos y director de la muy prestigiada Academia de San Carlos donde estudiaban
arquitectos, pintores, ingenieros y escultores. Por cierto, se afirmaba que Rivas Mercado,
separ las carreras de Arquitectura e Ingeniera Civil.
Arquitectura Nacionalista:
Es arquitectura con significados ms o menos coherentes y referidos a la misma matriz
ideolgica reivindicativa plasmada con intenciones retricas, no slo manifiestos en el uso
de los espacios, sino tambin, y sobre todo , en formas dirigidas a comunicar mensajes, a
reiterar con aire renovando la "toma" de cada lugar, la conquista explcita del entorno,
cuya transformacin legtima se da tramo a tramo, la expansin interminable del poder
materializado de un estado voraz.
Arquitectura Neocolonial:
Estilo neocolonial espaol fue un movimiento de arquitectura Estados Unidos y en
general en Latinoamrica, que se produjo a principios del siglo 20 despus de la apertura
del Canal de Panam y el xito abrumador de la novela Ramona. Basado en la arquitectura
de estilo colonial espaol, que domin en las primeras colonias espaolas del Norte y
Amrica del Sur, el estilo Colonial Espaol Revival, fue actualizado en sus formas para
102

estar adaptado a las necesidades de un nuevo siglo. El movimiento, gozo de su mayor

popularidad entre 1915 y 1931 y en la mayora de las veces solo es usado en viviendas de
una planta y e individuales.
Arquitectura Neomaya:
El estilo "Neomaya" se basa en una corriente del sentido de urbanismo y arquitectura
de principios del siglo XX, el cual buscaba la conformacin del concepto de nacin,
evocando la cultura prehispnica.
Art Dco:
Estilo propio de las artes decorativas desarrollado en el periodo de entreguerras, entre
1920 y 1939 en Europa y Amrica. Alcanz su mximo esplendor en la Exposicin
Internacional de Artes

Decorativas de Pars de 1925. Se caracteriza por la profusin

ornamental, el lujo de los materiales y el frecuente recurso a motivos geomtricos y

vegetales.
Como sntesis se puede decir que el Art Dco ante todo busc la decoracin por encima
de la funcionalidad.
Ambrosio Ulloa:
Sus orgenes y trayectoria familiar, la estapa de estudiante, los primeros acercamientos
al mundo laboral, participacin en la Sociedad de Ingenieros de Jalisco, la vocacin por la
enseanza en la Escuela de Ingenieros de Jalisco.
Agustn Basave del Castillo Negrete:
Arquitecto, erudito, escritor y maestro de varias generaciones en las que imprimi el
inters por las letras y el progreso. Adems de su distinguida labor como arquitecto, fue
un promotor de la cultura, fund sociedades culturales e impuls talentos incipientes.
Agustn Basave del Castillo Negrete naci el 2 de diciembre de 1886 en Guadalajara,
Jalisco. Cuando tena once aos, muri su padre y su to Luis Basave tom la
103

responsabilidad de sus estudios en Estados Unidos. Realiz los estudios preparatorios en

la Universidad de Notre Dame, Indiana, posteriormente ingres a la Universidad de
Harvard en Cambridge, y al Instituto Drexel en Philadelphia, donde se titul como
arquitecto el 6 de junio de 1907. Adems de sus estudios, Agustn realiz otras actividades
dentro de la Universidad; fue delegado de los estudiantes de Arquitectura en el Consejo
del Instituto, fundador del Architectural Club y uno de los siete fundadores del peridico
escolar Drexel Echo.
Ignacio Diaz Morales:
La influencia de Ignacio Daz Morales fue definitiva en la produccin arquitectnica
jalisciense contempornea. Naci el 16 de noviembre de 1905 en Guadalajara, Jalisco. Sus
estudios en la Escuela Libre de Ingenieros, lo llevaron a recibir el ttulo de Ingeniero Civil y
Arquitecto en octubre de 1928.
Rafael Urzua Arias:
Arquitecto, Nace en Concepcin de Buenos Aires, poblacin vecina de Mazamitla,
Jalisco, El 18 de Septiembre de 1905, en el seno de una acomodada familia. Su hogar se
ubicaba a pocos kilmetros de la hacienda de la familia de Luis Barragn, comparte con
este una similar formacin esttica, producto del contacto con la arquitectura y el entorno
natural de la Sierra del Tigre. Fue miembro de la afamada "generacin del 24" ya que
estudi, junto con Daz Morales y Luis Barragn en la Escuela Libre de Ingeniera
obteniendo su ttulo de ingeniero-arquitecto en septiembre de 1928.
Pedro Castellanos:
La presencia del arquitecto y sacerdote Pedro Castellanos Lambley marc una etapa en
la arquitectura sacra de Jalisco durante los aos cuarenta. Este prodigioso creador naci
en el ao 1902 en el seno de una familia destacada en el mbito literario y poltico. Su
abuela fue la poetisa Esther Tapia Castellanos y su padre don Guillermo Castellanos Tapia,
quien fue gobernador del Estado de Jalisco.

104

Pedro Castellanos Lambley ingres a la Escuela Libre de Ingenieros de don Ambrosio

Ulloa en 1919 y recibi su ttulo de ingeniero y arquitecto en 1924. Como primer trabajo,
colabor bajo las rdenes de Arnulfo Villaseor en la construccin de la casa de Jos
Guadalupe Zuno, en la esquina de las calles Bosques y Unin.
Ferdinand Bac:
Su verdadero nombre es Ferdinand Sigismond Bach, naci en Stuttgart el 15 de agosto
de 1859, vivi 93 aos, teniendo el placer de una vida emocionante. Fue un escritor,
dibujante, caricaturista, pintor, decorador, jardinero y herrero. Su padre, Charles Henri
Bach era el hijo ilegitimo de Jernimo Bonaparte, hermano menor de Napolen y el rey
de Westfalia. Ferdinand sali de Alemania, trasladndose a Paris, donde hiso su estudio
de diseo en la escuela de Bellas Artes.
Arquitectura Mozrabe:
El trmino "Arte mozrabe" nace con Manuel Gmez Moreno en 1919, con su famoso
libro "Iglesias Mozrabes". Desde entonces, y aunque ha tenido numerosos detractores,
esta denominacin se ha generalizado para caracterizar el arte de la Espaa cristiana entre
finales del siglo IX a comienzos del XI, es decir, desde la finalizacin del arte "oficial" de la
monarqua asturiana a la irrupcin del romnico.
Jardines de la Alhambra:
El jardn es una aspiracin del hombre que podemos encontrar a lo largo de todas las
pocas y de todas las civilizaciones. El jardn rabe manifiesta el anhelo por el Paraso
mahometano. La vida del musulmn est ligada a la idea que tiene del paraso, imaginado
como un jardn, un lugar de delicias y placeres donde podr alcanzar la completa
satisfaccin de sus anhelos. El Profeta anuncia: Dios ha prometido a los creyentes y a las
creyentes unos jardines en los que corren ros. En ellos vivirn eternamente: tendrn
hermosas moradas en el jardn del Edn.

105

Por lo tanto, el jardn hispanorabe se envuelve de todo aquello que le puede

proporcionar placer a los cinco sentidos del hombre: para la vista, el color, la luz y la
sombra; para el olfato, las plantas aromticas o el dulce perfume de las flores; para el
odo, el murmullo del agua; para el tacto, las distintas texturas de los materiales, y para el
gusto, el sabor de los frutos. Todo el jardn est envuelto en un clima de sensualidad.
Arquitecto Ignacio Daz Morales:
La influencia de Ignacio Daz Morales fue definitiva en la produccin arquitectnica
jalisciense contempornea.
Naci el 16 de noviembre de 1905 en Guadalajara, Jalisco. Sus estudios en la Escuela
Libre de Ingenieros, lo llevaron a recibir el ttulo de Ingeniero Civil y Arquitecto en octubre
de 1928.
Arquitecto Pedro Castellanos Lambley:
Fue hijo de Guillermo Castellanos y Tapia, alguna vez gobernador de Jalisco, y nieto de
la afamada poetisa Esther Tapia de Castellanos. Estudi en la Escuela Libre de Ingenieros
(1901-1930) dirigida por el ingeniero y licenciado Ambrosio Ulloa. All fue compaero de
generacin de Luis Barragn y amigo cercano de otros destacados miembros de las
promociones de esos tiempos.
Sin duda, el arquitecto ms exitoso de la Guadalajara de los aos treinta del pasado
siglo. Su produccin se inscribe dentro de lo que se conoce como Escuela Tapata de
Arquitectura, pero siempre inquieto y juguetn- tambin produjo edificaciones afines a
diversos eclecticismos. En la cima de su trayectoria, y rodeado de grandes simpatas y
prestigio social, este dandy de la vida y de la construccin decide ingresar a la vida
religiosa en 1938, y nada menos que a la orden de los franciscanos. A partir de entonces
se consagr, exclusivamente, a la generacin de proyectos para la Iglesia, campo muy
poco explorado, en donde introdujo muy originales, e incluso refinadas, innovaciones.
Arquitecto Rafael Urza Arias:
106

Arquitectura Nace en Concepcin de Buenos Aires, poblacin vecina de Mazamitla,

Jalisco, El 18 de Septiembre de 1905, en el seno de una acomodada familia. Su hogar se
ubicaba a pocos kilmetros de la hacienda de la familia de Luis Barragn, comparte con
este una similar formacin esttica, producto del contacto con la arquitectura y el entorno
natural de la Sierra del Tigre. Fue miembro de la afamada "generacin del 24" ya que
estudi, junto con Daz Morales y Luis Barragn en la Escuela Libre de Ingeniera
obteniendo su ttulo de ingeniero-arquitecto en septiembre de 1928. Se cas con Mara
del Rosario Zambrano. Fue cercano colaborador y muy amigo de Luis Barragn a quienes
Daz Morales describe como "Arquitectos natos a los que no costaba ningn trabajo tener
talento. El arquitecto Urza gozaba de un grato sentido del humor el cual enriqueca su
amistad con Ignacio Daz Morales, Jos Clemente Orozco y Luis Barragn, entre otros.
Considerado regionalista y autor de la "Escuela Tapata" junto con sus amigos de la
generacin del 24, caracteriza su obra la utilizacin de materiales naturales como la reja
de madera torneada, la cantera y los elementos tradicionales decorativos produciendo
una arquitectura sencilla a base de juegos de volmenes, altos dinteles, arcos, luces y
sombras.

107

Concluciones:
Abraham I. Bernal Osorio No. Exp: 214214129
Como crticos debemos de exigir calidad, que un proyecto sea potica, que sea la suma
de verdad, razn y belleza. Wright fue un gran arquitecto que en algunos de sus edificios
intent alcanzar la razn constructiva, funcional y geomtrica y para aprovechar al
mximo su excelencia hay que desenmascarar, es nuestra obligacin, el mito en su gran
obra de arte residencial, diferenciando entre lo accesorio y lo esencial.
Es cierto que Wright tuvo la audacia y la voluntad de romper fronteras estructurales,
artsticas o sociales sin que esto le llevara siempre despus a ejecutar los proyectos con
potica. Sin embargo consigui ser un gran proyectista que molde su entorno de trabajo
de manera que le permitiera trabajar como el deseaba, haciendo obras de una cierta
calidad y otras, como nuestro objeto de estudio, de una gran belleza.
Su flexibilidad creativa tanto respecto a las condiciones del proyecto de La Casa como
consigo mismo frente a la teora de organizacin abstracta de espacios y estructura dada
por una construccin, y una necesidad de programa para alterarla segn las necesidades
del proyecto o las suyas propias, lo alejan de la transformacin de la realidad pura, del
buen proyecto, del proyecto autolgico.
La mayor falsedad est en su gusto por presentar su obra como el resultado inevitable
de principios fundamentales, por querer hacer predominar sobre sus elementos iniciales
el efectismo del objeto artstico creando eso si una obra de arte de gran belleza dentro de
la historia popular de la arquitectura de masas.

108

Edith Militza Campa Jimnez No. Exp: 21428068

Mediante este trabajo se pudo observar y aprender sobre arquitectos que realizaron sus
trabajos durante la poca moderna, tiempo en el que la arquitectura tuvo grandes
cambios, ya sea en su estructura como en la forma. Se observaron diferentes puntos de
vista por diferentes arquitectos de distintos orgenes, cada uno con una cultura, gustos,
influencias y contextos diferentes.
Se presentan estilos ms novedosos, algunos dejando de lado la decoracin e inclinndose
por un aspecto ms limpio, otros agregando decoracin, naturaleza al proyecto, sin
embargo ambos conservando el estilo moderno de maneras particulares, al igual que se
aade color para lograr espacios ms agradables para el usuario, como proyectos que
conservan un solo color pero igual conservando la esttica. La arquitectura con el paso del
tiempo seguir cambiando, surgirn nuevas tecnologas que quiz nos permitan avanzar y
descubrir nuevos mtodos constructivos que nos puedan guiar a realizar diseos nicos,
as como ocurri con estos arquitectos, que obtuvieron nuevas tecnologas que surgieron
en sus tiempos, permitindoles lograr objetos arquitectnicos con distintas formas,
tamaos, colores y texturas.

Prez Rendn Cynthia Gabriela No. Exp: 214200482

La elaboracin de esta investigacin me permiti ampliar mis conocimientos acerca de los
arquitectos ms relevantes del siglo XX, estas personas son unas inspiracin por sus
grandes obras y por su gran ingenio, sin mencionar su creatividad, dichos arquitectos
crearon un camin, marcaron una diferencia en la arquitectura del mundo y permitieron
que la arquitectura que hoy en da conocemos llegara a ser lo que fue.
En mi caso particular, yo eleg explorar el tema del renombrado Arquitecto Barragn, ya
que, aun siendo un gran arquitecto de mi pas, conoca poca informacin de l, sin
embargo gracias la investigacin y al arduo trabajo que realice para poder llevar acabo

109

adecuadamente este trabajo mi conocimiento sobre este grandsimo arquitecto creci en

gran medida.
El Arquitecto Luis Barragn se convirti en una inspiracin para m, como lo es para
muchos arquitectos mexicanos, ya que Barragn, contaba con una esplndida habilidad
para trasmitir sensaciones y emociones a travs de sus muros, sus colores y sus formas
geomtricas. En lo personal me encanta la arquitectura mexicana, llena de color y
Barragn me mostro la forma perfecta de su uso.
Pasando a otro tema, al apoyar a mis compaeros con su investigacin tambin pude
enriquecerme de saber sobre los dems arquitectos, el gran Wright con su hermosa obra
de la casa de la cascada, Le Corbusier o el cuervo negro con sus obras limpias y
geomtricas, y por ultimo pero menos importante Niemeyer que junto con Barragn
ponen a vista del mundo a los arquitectos Latinoamericanos.

110

Bibliografia:
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