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U N

I

V E R S I D A

D

N A C I O N A L

F E

D E R I C O

V I L LA R R E A L

F A C U L T A D

D E

A R Q U I T E C T U R A

Y

U R B A N I S M O

CAPÍTULO XII:

LA ARQUITECTURA

DEL CONCEPTO Y LA FORMA

 

REALIZADO POR:

 

G A L L A R D O

,

F I O

R E

L L

A

PROFESORES:

M E D

I N A

B R I T TA N Y

C E S A R

. N A V A R R O ,

A R Q .

Z A VA L A

A R Q .

JA C O B S

A FINALES DE LOS AÑOS 60 APARECE DE

MANERA INCIPIENTE UNA NUEVA CONCEPCIÓN ARQUITECTÓNICA , SUS MÁXIMOS REPRESENTANTES SERÁ

PETER EISENMAN Y JOHN HEJDUK QUE, EN UN PRIMER MOMENTO SERÁN CLASIFICADOS POR MANFREDO TAFURI DENTRO DE LOS LLAMADOS “FIVE ARCHITECTS” DE NUEVA YORK. HEMOS DE TENER EN CUENTA QUE HACIA 1979 SE HACE PATENTE UNA ÉPOCA DE CRISIS EDIFICATORIA EN ESTADOS UNIDOS.

CADA UNO ELEGIRÁ SUS REFERENCIAS DOMINANTES:

  • PETER EISENMAN- ESTUDIA LA ARQUITECTURA DE GIUSEPPE TERRAGNI.

  • JOHN HEJDUK- NEOPLASTICISMO HOLANDÉS.

  • RICHARD MEIER

  • MICHAEL GRAVES

  • CHARLES GWATHMEY/ROBERT SIEGEL

LOS TRES ULTIMOS LA PRIMERA ETAPA DE LE CORBUSIER.

PETER EISENMAN

Arquitectura como trabajo intelectual, lejos de cualquier pretensión populista o realista. Inicia en premisas formales y termina en resultados formales. Arquitectura sin pragmatismo, obtención del espacio virtual. Arquitectura sin significado basada en el mundo perfecto de las formas.

Antihumanismo, absoluta emancipación

de

los productos

arquitectónicoscomo objetos extraños, sin relación entre la forma y la

vida. El hombre se va convirtiendo en elemento secundario, un nudo

más de lamegaestructura, un polo más en el infinito juego de la malla intelectual.

PETER EISENMAN Arquitectura como trabajo intelectual, lejos de cualquier pretensión populista o realista. Inicia en premisas

En sus inicios aparecen dos elementos básicos:

Dispositivo formalista abierto por la arquitectura de Louis I. Kahn.

Mundo cerrado y perfecto de geometrías puras combinadas. La forma por sí misma, separación de la escala de lo humano y de la

escala de las formas geométricas.

Una Arquitectura de total abstracción

con

al

referencias

arte

conceptual.

Dibujo,

tema

 

y

figuración

desaparecen para colocar

en

el

papel

primordial la

idea y el proceso.

Desplazamiento

de

la

atención

 

de

la

obra

de

arte como objeto acabado

hacia

el

proceso

de

creación, la forma explica

la

manera

como

se

ha

formado.

 
En sus inicios aparecen dos elementos básicos: Dispositivo formalista abierto por la arquitectura de Louis I.
Enorme escultura lecorbusierana donde el juego de muros, ventanas, pórticos y pilares son el resultado de

Enorme escultura lecorbusierana donde el juego de muros, ventanas, pórticos y pilares son el resultado

de un juego abstracto de planos macizos,

transparentes, líneas verticales y horizontales.

La Casa II se despoja de la especificidad de su escala empleando convenciones de la

maqueta arquitectónica en el objeto real.

La casa parece y está construida como una maqueta. Elaborada con contrachapado, chapa y pintura, carece de los detalles tradicionales asociados con las casas

convencionales

La Casa II se despoja de la especificidad de su escala empleando convenciones de la maqueta

Evidencia sus formas al introducir un

giro de cuarenta

y

cinco grados

introducido sobre el cubo inicial.

Evidencia sus formas al introducir un giro de cuarenta y cinco grados introducido sobre el cubo

Peter Eisenman, Diagrammi del processo compositivo di

House III (Casa Miller), Connecticut, 1969-71

CASA VI CASA FRANK (Cornwall, Connecticut, Estados Unidos)

El cubo se desmembra para enfatizar la tensión formal entre muros paralelos y perpendiculares que se entrecruzan en

un centro y se extienden hacia la periferia. PLANTA BAJA PLANTA ALTA.
un
centro
y
se
extienden
hacia
la
periferia.
PLANTA BAJA
PLANTA ALTA.

Cuatro cubos articulados con textura propia y color.

JOHN HEJDUK (19 de julio de 1929-3 de julio de 2000)
JOHN HEJDUK (19 de julio de 1929-3 de julio de 2000)

JOHN HEJDUK

(19 de julio de 1929-3 de julio de 2000)

Al principio de su carrera, Hejduk cultivó una arquitectura muy marcada por la herencia moderna que jugaba con un conjunto reducido de elementos geométricos. Pero pronto se adentró en una auténtica subversión de este formalismo inicial para crear un lenguaje arquitectónico extremadamente personal a través de lo que denominó «máscaras» o «mascaradas».

Su arquitectura tiene, especialmente en sus etapas iniciales, un estilo brutalista. Hejduk produce objetos atractivos con poco o ningún valor

utilitario. En sus proyectos se desentiende completamente del contexto, del material, la estructura y el clima local, para crear situaciones

puramente estéticas. Desde este punto de vista ignora las consideraciones prácticas del proyecto, sus objetos arquitectónicos son un fin en sí mismos.

Características:

Arquitectura sensible, empirismo, plasticismo, sensaciones mas próximas a la gente, el color y la textura, formas geométricas, identidad

y ensamblaje y la abstracción.

Hejduk juega un importante papel de gran influencia en la arquitectura norteamericana del último cuarto del siglo XX, más por su labor educativa y teórica que por su obra construida. Su herencia, basada en dibujos más que en edificios, se encuentra en el Canadian Centre for Architecture, en Montreal. Su arquitectura se define por el diseño de objetos a menudo difíciles de construir, pero a la vez con formas de gran atractivo.

Los edificios de Hejduk renuncian conscientemente a cualquier estructura convencional y a las dimensiones utilitarias de la arquitectura,

son santuarios, lugares para el ritual.

Es el inventor de un tipo de representación axonométrica llamada “Perspectiva de Hejduko Perpectiva Egipcia”, que consiste en la combinación de la perspectiva caballera y la perspectiva militar.

BASADO EN FIGURAS GEOMETRICAS SIMPLES

BASADO EN FIGURAS GEOMETRICAS SIMPLES

El edificio es una estructura de hormigón armado para la pared y las columnas, con un corredor con marco de acero,

paredes de madera y un exterior de estuco.

Organizado alrededor de un eje central de plano horizontal y vertical, su

tridimensionalidad permite experimentar los

espacios. Acompañando a estos, un plano bidimensional se desconecta pero al mismo tiempo agrupa los espacios funcionales que

aparecen separados unos de otros a la vez

que

enfatiza

la

naturaleza

poética

de

la

residencia.

 
El edificio es una estructura de hormigón armado para la pared y las columnas, con un

El uso de colores claros alienta la distinción

visual entre los volúmenes, que son

accesibles por medio de una escalera

de

caracol

que

se

encuentra

en

la

parte

posterior de la pared. Al dividir el espacio, la

pared parece ser independiente a través del

diseño cuidadoso de Hejduk,

ya

que

está

soportada con una conexión de vidrio a los volúmenes.

"CASA DEL SUICIDA Y CASA DE LA MADRE DEL SUICIDA",

La "Casa del Suicida y Casa de la Madre del Suicida", hacen honor al disidente

checo Jan Palach, cuya inmolación en protesta por la invasión soviética de 1968 sirvió como detonante contra del gobierno pro-soviético en Checoslovaquia. En 2001 la ciudad anunció un concurso para el rediseño de Palach Square, Praga, el ganador Arq. Václav Králíček, colocó los dos objetos en el pequeño parque frente a la Academia de Artes, Arquitectura y Diseño, donde se encuentran actualmente.

Aquí

el

sujeto se

ha

apartado de

las

externalidades

 

por

 

completo,

refugiándose

en

el

yo

y

la

mente,

representado por un bloque

antropomorfizado con una sola puerta,

una ranura

a

lo

largo de

un

lado, una

pequeña ventana cuadrada y puntos de

luz procedentes

de

las puntas

de

los

numerosos picos. Pero, a diferencia de la interioridad de los simbolistas o incluso

de

los

surrealistas

(que

tomaron

el

interior del inconsciente como un sitio de

productividad creativa, la casa de Hejduk

es mal llamada porque es la ciudad y no

el habitante que la cierra, sellando

no a

través

de

un

giro

metafísico

o

epistemológico, sino a través de la acción

social impuesta al individuo, posibilidad de un "afuera".

la

misma

El proyecto elegido por Hejduk para Buenos Aires

es La Máscara Refugio. Consiste en una vivienda

para

un

solo

habitante, dotada de un

techo

en

forma de gradería, una torre,

un balcón

y

un

volumen

curvilíneo,

adosado

a

la

estructura

principal, que conforma el sector de servicios.

Como ocurriera en otras ocasiones las

abstracciones y los croquis seleccionados son,

una

vez

más,

la excusa

para mantener

vivo

el

ritual,

que

continuará

con

la

definición

del

proyecto y culminará con su construcción.

La

pintura negra unifica

la

visión final,

resultando un objeto de gran impacto visual y absolutamente integrado a la estructura urbana de la costanera de La Boca.

Toda esta tarea fue coordinada por el Arq.

Jaime Grinberg y el Arq. Roberto Busnelli por encargo del Ceac, Centro de Estudios de Arquitectura Contemporánea de la Universidad Di Tella.

EL CENTRO SOCIOCULTURAL DA TRISCA, EN SANTIAGO DE COMPOSTELA.

El edificio adapta educadamente su volumen al tejido existente, completando una aguda esquina. Sus fachadas, aplacadas en piedra, presentan unos expresivos balcones con grueso tubo de acero, hacia la calle, y unas violentas

saetas de acero, de sección cuadrada, clavadas en el plano de cierre, hacia el

recinto del convento de Belvís. En esquina se abren, en las cuatro plantas del edificio, unos huecos horizontales, cuyos vidrios continúan la cerrada curva con la que se resuelve la esquina.

El techo de la planta baja está ejecutado con una losa de hormigón totalmente calada con

El techo de la planta baja está ejecutado con una losa de hormigón totalmente calada con

características formas de la imaginería de Hejduk. La Boda Española es el título del bajorrelieve que completa e incrementa el valor de la hermosa obra de Hejduk en el barrio compostelano de A Trisca.

Este edificio, con las torres de piedra y

cristal levantadas

en

la

Ciudad de

la

Cultura,

e

inicialmente

proyectadas

para el parque de Belvís, hacen de

Santiago

una

de

las

privilegiadas

ciudades que cuentan con alguna de las

obras construidas de John Hejduk.

LA RETORICA LECORBUSIERIANA EN RICHARD MEIER En las propuestas de Richard Meier predomina el pragmatismo y

LA RETORICA LECORBUSIERIANA EN RICHARD MEIER

En las propuestas de Richard Meier predomina el pragmatismo y la perfección profesional por encima de cualquier experimento

conceptual.

Richard Meier

ha

desarrollado

una

obra

pulcra,

blanca,

volumétricamente depurada, que ha tomado como referencia el

purismo geométrico lecorbusieriano. Ello ha generado

propuestas modélicas sobre todo en el terreno de la arquitectura

Sus obras se han centrado principalmente en

residencial.

museos, grandes mansiones, templos y oficinas,

en los que destaca la luz de sus espacios y el uso del color blanco, en donde los espacios armonizan con la naturaleza circundante

PREMIOS:

  • En 1984 le fue otorgado el premio Pritzker

  • En 1989, Medalla de Oro por el Royal Institute of British Architects

  • En 1997 recibió el máximo galardón estadounidense de su profesión, la medalla de oro del Instituto Americano de Arquitectos

T W I N

P A R K S

N O R T H- E A S T

BRONX, NUEVA YORK

1969-1973

Predomina el rigor de la célula vivienda y la
Predomina
el
rigor
de
la
célula
vivienda y
la

composición lisa de la fachada.

TWIN PARKS TWIN PARKS
TWIN PARKS
TWIN PARKS

TWIN PARKS

C

A

S

A

D

O

U

MICHIGAN, 1971 - 1974

Es un tipo de arquitectura que se basa en expresar la

idea

de

ligereza

formal,

enfatiza el predominio de

la transparencia,

que

se

sitúa perfectamente en torno al lago.

G L A S
G
L
A
S
C A S A D O U MICHIGAN, 1971 - 1974 Es un tipo de arquitectura

Consigue

 

la

máxima

presencia

de

luz

natural,

además

 

que

al

igual de la mayoría

de

sus

obras

utiliza

el

color

blanco

otorgando

mas presencia de

pucreltud y luz.

 
C A S A D O U MICHIGAN, 1971 - 1974 Es un tipo de arquitectura
C A S A D O U MICHIGAN, 1971 - 1974 Es un tipo de arquitectura

Este conjunto se despliega a

partir

de

la

repetición

de

tipos residenciales

unifamiliares.

 
Este conjunto se despliega a partir de la repetición de tipos residenciales unifamiliares. Meier ha comportado

Meier ha comportado algunos resultados erróneos en especial en muchos museos que

resuelven a partir de tipologías diversas, donde crea un laberinto arbitrario de espacios frangmentados como es el caso del MUSEO DE ARTES DECORATIVAS EN FRANKFURT.

En el caso del MUSEO DE ARTE DE ATLANTA pretende superar al museo GUGGENHEIM de Nueva York, mediante una versión incompleta.

HACIA UNA NUEVA

ABSTRACCIÓN FORMAL

Según lo analizado en torno a las propuestas de John Hejduk y Peter Eisenman se puede establecer que es

una posición arquitectónica basada esencialmente en

la sintaxis.

En la que la forma se basa en la forma, y en lo que se explica es el hecho de entender la arquitectura como pensamiento lógico. No se trata de una arquitectura

ni comunicativa, ni pragmática, ni semántica, ni

funcional, sino de una arquitectura que siguiendo los mecanismos del arte conceptual intenta explicar estrictamente los procesos, órdenes y elementos que la constituyen.

Esta expresividad

basada

en

los

ejercicios

sintacticos y en la reflexion en torno al mundo delimitado de la geometria comporta otra de las caracteristicas fundamentales de esta corriente:

SU FUERTE CAPACIDAD PARA RENOVAR LA REPRESENTACIÓN ARQUITECTONICA.

He aquí una de sus mas cruciales aportaciones a

la disciplina. Se insiste en

la rotura del sistema

clasico de representación, (planta seccion y

alzado), y continuando con los hallazgos vanguardias.

de

las

J O H N

H E J D U K

MODERNIDAD,

¿UN PROYECTO

INACABADO?

Parte de las tendencias desarrolladas en los

años sesenta se han basado en una crítica al movimiento moderno, en especial aquellas propuestas que se basaban en alternativas de desarrollo tecnológico, en la crítica

tipológica o en la crítica comunicativa.

En su diversidad encontramos a Eisenman,

R I C H A R D

M E I E R

Hejduck y Meier que en común tienen la voluntad de recuperar los lazos de relación

con las vanguardias.

Este combate perdera vigencia a finales de

los

años

80

y

principios de los

años 90,

cuando

se

consolidan

las

corrientes

neovanguardistas.