UNIDAD 1

INTRODUCCIÓN Y CONCEPTOS

SÍNTESIS/Juan D. Correa Blair/USB Medellín.

 SÍNTESIS

• Es la creación “artificial” (o sintetizada) de sonidos o nuevos sonidos a partir de

técnicas matemáticas que incluyen la manipulación analógica o digital de señales
simples, compuestas, aleatorias o muestreadas.
• Existen dos tipos de síntesis: analógica y digital, a la combinación de las dos se le
conoce como síntesis híbrida.
• Con la síntesis se pueden crear sonidos totalmente nuevos, pero dependiendo de los
métodos utilizados, también se pueden emular sonidos ya existentes (con mayor o
menor grado de exactitud).
 SÍNTESIS

SÍNTESIS ANALÓGICA

• Trabaja con señales analógicas (continuas en el tiempo).

• Se manipulan señales continuas simples como seno y coseno, y/o compuestas
tales como triangular, diente de sierra y cuadrada.
• También se manipulan señales aleatorias como ruido blanco.
SÍNTESIS

• Estas señales se generan con dispositivos

electrónicos osciladores, en las últimas décadas
se empezaron a trabajar por software.
• Sus orígenes se remontan a principios de la
década de los 60, y tienen su mayor auge en la
década de los 80; aunque también fue
ampliamente utilizada en los 70s.
• En la década de los 90 empezó su declive,
gracias al auge de la nueva música.
 SÍNTESIS

SÍNTESIS DIGITAL

• Creada por Max Mathews, pionero de la música por computador, en 1957.

• Mathews es el creador del primer lenguaje de programación musical, y de los
que lo sucedieron.
 SÍNTESIS

Los programas de Mathews fueron:

§ MUSIC I (1957).
§ MUSIC II (1958).
§ MUSIC III (1960).
§ MUSIC IV (1962).
§ MUSIC 10.
§ MUSIC 360.
§ CMIX.
§ CMUSIC.
§ COMMON LISP MUSIC.
§ CSOUND.

CSound
 SÍNTESIS

Dentro de los tipos de síntesis se puede hacer el siguiente esquema:

SÍNTESIS

ANALÓGICA DIGITAL HÍBRIDA

ü Sustractiva ü FM ü Tabla de Ondas

ü Aditiva ü Modelado ü S&S
ü Granular
ü Análisis Espectral
ü Sampling
 SÍNTESIS

HISTORIA Y ANTECEDENTES

La línea de tiempo en la creación de sonidos es demasiado amplia, se extraen algunos

sucesos importantes:

ü 1860
1860, Hermann Von Helmholtz: fue el pionero en el uso de dispositivos eléctricos
para generar sonidos. Diseña un conjunto de osciladores electromecánicos que
generan tonos puros.
ü 1897
1897, Thaddeus Cahill: Dynamophone o Telharmonium. Basaba su
funcionamiento en dínamos modificados eléctricamente que producían
frecuencias diferentes, luego pasaban a un receptor telefónico que los convertía en
tonos acústicos. Pesaba 20 toneladas y tenía 20 metros de largo.
 SÍNTESIS

Telharmonium
 SÍNTESIS

ü 1920
1920, Leon Theremin: inventa un nuevo instrumento musical, el Theremin. Constaba
de un equipo generador magnético que se controlaba mediante 2 antenas que
modificaban la altura y la intensidad del sonido según la posición de las manos del
intérprete. La importancia de este fue tal, que se llegaron a escribir obras completas
para él.
 SÍNTESIS

Circuito para el pitch

 SÍNTESIS

Circuito para el volumen

 SÍNTESIS

Theremins modernos:
 SÍNTESIS

ü 1931
1931, Carl Bechstein: Neo – Bechstein, piano modificado para captar las vibraciones y
amplificarlas.
ü 193
1935, Laurens Hammond: Órgano Hammond. Uno de los instrumentos de síntesis más
famosos de la historia, su funcionamiento estaba basado en síntesis aditiva. Sus modelos
más populares son el B3, C3 y RT3. Se acoplaban a un sistema de parlante giratorio
llamado Leslie.

Drawbars en el Hammond

Hammond B3 con altavoz Leslie

 SÍNTESIS

Hammond C3

Leslie

Hammond RT3
 SÍNTESIS

ü 1950
1950, comienza la era transistorizada: se da lugar a las técnicas de síntesis
controladas por voltaje.
ü 1950
1950, Harold Rhodes: crea su pre – piano Rhodes, que más adelante sería
desarrollado en compañía de Fender como los famosísimos Fender Rhodes Mark 0,
Fender Rhodes Mark I y Fender Rhodes Mark II.
II

Pre piano Rhodes Fender Rhodes Mark II

 SÍNTESIS

ü 1956
1956: Harry Chamberlin: inventa el Chamberlin, instrumento electromecánico que
intentaba recrear toda una orquesta. Fue seguido por el Mellotron.
ü 1961
1961: Harald Bode: Melochord, primer sintetizador controlado por voltaje.

Chamberlin

Melochord

Mellotron
 SÍNTESIS

ü 1964
1964: Robert Moog, Donald Buchla: Desarrollan por separado las primeras
versiones de los sintetizadores comerciales.

Modular Moog Buchla 100

 SÍNTESIS

ü 1970
1970, se crean nuevas compañías: Oberheim, Roland, E-MU.
ü 1973
1973, John Chowning publica “Síntesis
Síntesis de espectros complejos de audio mediante
modulación en frecuencia
frecuencia”, con el que indica la posibilidad de generar timbres de
instrumentos musicales con la adecuada manipulación de los parámetros de una
modulación en frecuencia.
ü 1975
1975, New England Digital Corporation: produce el prototipo de un sintetizador
digital mucho más avanzado que sus predecesores, llamado el Synclavier.

Synclavier
 SÍNTESIS

ü 1976
1976, Pollard Syndrum: Primer kit de batería electrónica.
ü 1976
1976, Yamaha lanza sus primeros sintetizadores usando síntesis FM.

Yamaha DX7, 1982

Pollard Syndrum
 SÍNTESIS

ü 1979
1979, Fairlight CMI (Computer Musical Instrument): primer instrumento con teclado
de 6 octavas y controles de pedal. Incluía síntesis aditiva y sustractiva.
ü 1979
1979, la compañía Digital Music Systems produce el primer chip para síntesis, el
DMX-1000.
ü 1984
1984, ve la luz el protocolo MIDI, que permitía la integración y comunicación de
sistemas musicales. El resto es historia
historia…

Fairligth CMI
 SÍNTESIS

La historia completa la podemos resumir en las siguientes tablas:

SÍNTESIS
SÍNTESIS
SÍNTESIS
SÍNTESIS
 SÍNTESIS

Para sintetizar sonidos se tienen en cuenta dos parámetros básicos: la envolvente

temporal y el timbre, además de los parámetros físicos del sonido y la música.

Definen la forma del sonido:

FORMA DE ONDA

• Es la envolvente temporal, indica el comportamiento de la amplitud en el tiempo.

• Está dada por la onda ADSR: attack / decay / sustain / release.
 SÍNTESIS

Para sintetizar sonidos se tienen en cuenta dos parámetros básicos: la envolvente

temporal y el timbre, además de los parámetros físicos del sonido y la música.

Definen la forma del sonido:

ENVOLVENTE

• Es la envolvente temporal, indica el comportamiento de la amplitud en el tiempo.

• Está dada por la onda ADSR: attack / decay / sustain / release.
 SÍNTESIS

• Cada sonido existente tiene su forma ADSR característica.

• La envolvente ADSR juega un papel importantísimo a la hora de definir las cualidades
del sonido.
• Son una de las componentes más importantes en un sistema de síntesis de sonido.

ADSR Piano ADSR Tambor

 SÍNTESIS

• El sonido no comienza y termina instantáneamente, toma un tiempo para empezar a

vibrar, y un tiempo para llegar al estado estacionario.
• El tiempo que toma el sonido desde que es iniciado hasta un estado de vibración se
llama ATAQUE (Attack).
• El tiempo en que la vibración decae hasta un estado estacionario se conoce como
DECAIMIENTO (Decay).
• Para instrumentos que producen sonidos continuos (p. ej. El órgano), el sonido decae
hasta un estado estacionario llamado SOSTENIMIENTO (Sustain).
• Cuando la vibración termina, el tiempo que transcurre hasta que se apaga se conoce
como RELAJACIÓN (Release).
 SÍNTESIS

• Algunos instrumentos tienen tiempos A, D y R

largos, por ejemplo, los instrumentos frotados
con arco.
• Instrumentos de cuerda tienen tiempos de
ataque más rápidos.
• Instrumentos percutidos tienen ataques muy
rápidos, tales como el piano y los
membranófonos.
• La combinación de todos estos tiempos en el
sonido es llamada la envolvente, y como ya se
dijo, es una de las características más
importantes y a tener en cuenta en la síntesis del
sonido.
• Se da por un gráfico de amplitud contra tiempo.
 SÍNTESIS

TIMBRE

• Es la cualidad que permite diferenciar dos sonidos de igual frecuencia

fundamental.

Piano, nota E1 (41 Hz) Kalimba, nota D4 (294 Hz)

 SÍNTESIS

• Está determinado por el contenido armónico, es decir la relación entre el nivel de la

fundamental, el nivel de los armónicos o sobretonos, y su evolución en el tiempo.
• Sonidos puros como las señales seno y coseno sólo contienen la frecuencia
fundamental.
• Sonidos más puros tienden a tener pocos armónicos a bajas frecuencias.
• Quitar ciertos armónicos al sonido puede ser importante, esto produce timbres
“huecos”.
• Si la relación entre la frecuencia fundamental y las otras frecuencias no es entera, el
sonido tiende a ruido.
 SÍNTESIS

ü La capacidad del oído humano de percibir el timbre está relacionado con la

frecuencia:

• A frecuencias bajas, el oído es capaz de detectar diferencias de fase entre las

componentes, y puede seguir los cambios de un número grande de armónicos.
• A medida que la frecuencia aumenta (440 Hz), la capacidad de discriminación
disminuye, y el número de armónicos captados disminuye.
 SÍNTESIS

Como ejemplo tenemos:

• Un sonido con una frecuencia fundamental de 100 Hz tiene armónicos en

intervalos de 100 Hz, un frecuencia de 15 KHz corresponde al armónico 150.
• Si el sonido tiene una fundamental de 1KHz, 15 KHz es el armónico número 15.
Quiere decir que la capacidad para percibir armónicos está dada por la frecuencia.
• Un sintetizador debe tener la capacidad de controlar muy bien la frecuencia, la
cantidad de armónicos y la fase para tener un buen control del timbre.
 SÍNTESIS

El sonido como música se puede dividir en características tonales, dinámicas,

temporales y cualitativas, algunas son:

ü ALTURA (Pitch)

A la sensación auditiva, es decir, a la frecuencia recibida, se le asigna una nota

musical. Existen dos tipos de altura:

• ALTURA ABSOLUTA:
ABSOLUTA se percibe un sonido y se sabe que nota musical
es. Pocas personas tienen oído absoluto.

• ALTURA RELATIVA:
RELATIVA mediante un tono de referencia se pueden obtener
los demás, esto se hace hallando auditivamente las distancias entre los
dos sonidos. A la distancia entre dos sonidos se lo conoce como
intervalo.
intervalo
 SÍNTESIS

Los intervalos se nombran así:

→ Tónica (nota de referencia)

→ Segunda menor
→ Segunda mayor
→ Tercera menor
12 intervalos: 1 octava

→ Tercera mayor
→ Cuarta
→ Quinta disminuida
→ Quinta
→ Sexta menor
→ Sexta mayor
→ Séptima menor
1 octava = 1200 cents
→ Séptima mayor
→ Octava 1 cent: mínima variación en
frecuencia que puede captar el
oído.
 SÍNTESIS

ü AFINACIÓN

Poner a punto un instrumento para que suene coherentemente. La afinación

debe ir de acuerdo con una escala cromática (de 12 semitonos).

Las notas naturales son:

DO RE MI FA SOL LA SI
C D E F G A B

Cifrado americano
 SÍNTESIS

ü El nombre de las notas musicales fue sacado por el monje Benedictino Guido
D’arezzo de unos versos a San Juan Bautista.

El verso es:

Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famili torum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Iohannes
 SÍNTESIS

Mucho después de la creación de las escalas musicales y con la ayuda de J.S Bach y su
Das wohltemperierte Klavier (Clave bien temperado), se llega en occidente a una escala
de 12 intervalos o semitonos, llamada la escala cromática o temperada
temperada.

C C# D D# E F F# G G# A A# B C

ü Las notas están separadas medio tono y la frecuencia de cada nota sigue una
progresión geométrica. En la octava se encuentra una relación de 2:1 en la frecuencia.

fs = f0 ( 2)
12

El tono base se definió en 1939 como

440 Hz para la nota LA (A)
 SÍNTESIS

Se obtienen las frecuencias para todas las notas musicales y en todas las octavas,
para la octava central, y aplicando la fórmula, son:
 SÍNTESIS

ESCALAS MUSICALES

Son la combinación de las notas musicales de acuerdo con las leyes de la melodía y
la armonía, deben cumplir:

ü FUNCIONALIDAD
FUNCIONALIDAD: deben seguir las leyes matemáticas de la música.
ü REPRODUCIBILIDAD
REPRODUCIBILIDAD: deben poderse reproducir por el instrumento para el
cual fueron escritas.
ü ECONOMÍA
ECONOMÍA: muchas veces, menos es más!
 SÍNTESIS

ORIGEN: Pitágoras con su monocordio

ORIGEN: monocordio, dio origen a las escalas con su Escala
Pitagórica, a partir de ahí se crearon las escalas diatónicas y luego los doce
intervalos conocidos en la música occidental.

Escala Pitagórica:

Monocordio
Por ejemplo, la escala Pitagórica de DO
seria: C F G C
 SÍNTESIS

ESCALAS DIATÓNICAS

• Son escalas conformadas por intervalos de segunda consecutivos, tienen dos

variaciones: un modo mayor y uno menor.
• En otras palabras es la escala de siete notas musicales.
• La escala diatónica mayor de DO corresponde a las teclas blancas del piano.
• Tienen una fórmula para su construcción.

Escala diatónica mayor:

La fórmula matemática es: T – T – 1/2T – T – T – T - 1/2T

 SÍNTESIS

Por ejemplo, para DO sería: C – D – E – F – G - A – B – C

ü Otro ejemplo: escala para Sol mayor

T – T – 1/2T – T – T – T - 1/2T
G – A – B – C – D – E – F# - G

O también:

G – A – B – C – D – E – F# - G
 SÍNTESIS

Para el modo menor:

La fórmula matemática es: T – 1/2T – T – T – 1/2T – T – T

Por ejemplo, para DO menor sería: C – D – Eb – F – G - Ab – Bb – C

Por qué bemol en lugar de sostenido??

TAREA: construya la escala de F mayor y de Eb menor…

 SÍNTESIS

ACORDES

Son la base de la armonía, y consisten en la unión de dos o más notas tocadas al

tiempo.

También están basados en leyes, algunas son:

 SÍNTESIS

Algunos ejemplos en el piano y la guitarra:

 SÍNTESIS

• El mayor objetivo es el de sintetizar sonidos, para ello es importante conocer de cada

sonido parámetros importantes como la envolvente temporal, el timbre, la altura, etc.;
pero también es igualmente importante conocer su naturaleza, es decir las condiciones
físicas que producen su tono particular.
• Existe una clasificación de instrumentos musicales que nos ayudan a este propósito,
llamada la clasificación Sächs – Hornböstel
Hornböstel.
 SÍNTESIS

Se clasifican (según la clasificación Sachs – Hörnbostel), y de acuerdo al elemento

vibratorio, así:

• CORDÓFONOS • MEMBRANÓFONOS
• Punteados • Percutidos
• Frotados • Frotados
• Percutidos • Soplados

• AERÓFONOS •IDEÓFONOS
• Filo • Entrechocados
• Lengüeta simple • Golpeados
• Lengüeta doble • Frotados
• Boquilla • Sacudidos
• Boquilla + Filo • Punteados

• ELECTRÓFONOS
 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / PUNTEADOS

Guitarra acústica cuerdas de Nylon

 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / PUNTEADOS

Guitarra y bajo eléctrico

 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / PUNTEADOS

Laúd
 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / PUNTEADOS

Clavicordio Mandolina
 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / PUNTEADOS

Banjo Lap Steel

 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / FROTADOS

Violín Viola
 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / FROTADOS

Chelo Contrabajo
 SÍNTESIS

CORDÓFONOS / PERCUTIDOS

Piano
 SÍNTESIS

AERÓFONOS / FILO

Flauta
 SÍNTESIS

AERÓFONOS / FILO

Ocarina
Flauta de Pan (Zampoña)
 SÍNTESIS

AERÓFONOS / LENGÜETA SIMPLE

Saxofón Soprano
Saxofón Alto
 SÍNTESIS

AERÓFONOS / LENGÜETA SIMPLE

Saxofón Tenor Saxofón Barítono

 SÍNTESIS

AERÓFONOS / LENGÜETA DOBLE

Fagot Oboe
 SÍNTESIS

AERÓFONOS / BOQUILLA

Trombón Trompeta
 SÍNTESIS

AERÓFONOS / LENGÜETA + FILO

Órgano
 SÍNTESIS

MEMBRANÓFONOS / PERCUTIDOS

Bombo Timbal Redoblante

 SÍNTESIS

MEMBRANÓFONOS / PERCUTIDOS

Darbuka Conga Tambora

 SÍNTESIS

MEMBRANÓFONOS / FROTADOS

Zambomba
 SÍNTESIS

MEMBRANÓFONOS / SOPLADOS

Kazoo

Mirliton
 SÍNTESIS

IDEÓFONOS / ENTRECHOCADOS

Platillos
Castañuelas

Claves
 SÍNTESIS

IDEÓFONOS / GOLPEADOS

Cencerro Triángulo
 SÍNTESIS

IDEÓFONOS / SACUDIDOS

Shaker

Maracas
 SÍNTESIS

IDEÓFONOS / PUNTEADOS

Matraca
Caja de Música
 SÍNTESIS

IDEÓFONOS / FROTADOS

Güiro

Güiro

Guacharaca
 SÍNTESIS

IDEÓFONOS / FROTADOS

Armónica de Cristal
 SÍNTESIS

ELECTRÓFONOS

Sintetizador

Theremin
 SÍNTESIS

MANIPULACIÓN DE SEÑALES
La manipulación de señales da lugar a la mayoría de las aplicaciones en la ingeniería,
tales como:

• Sistemas de procesamiento de señales, y predicción del comportamiento futuro.

• Restauración de señales.
• Resaltar y mejorar la señal.
• Reconocimiento de patrones.
• Modificar las características de un sistema dado: control automático.
• Comunicaciones electrónicas.
• Síntesis de audio.
 SÍNTESIS

Todo este trabajo se unifica en la teoría de los SISTEMAS y SEÑALES sin importar la
naturaleza física del asunto.

ü SEÑALES
SEÑALES: funciones de una o más variables independientes que contienen la
información del comportamiento o naturaleza de un fenómeno.

ü SISTEMAS
SISTEMAS: reciben señales de entrada y responden a ellas produciendo otras
señales de salida.

Sistema

X1 Y1
Xn Yn
H
Xn Yn

Entradas Salidas
 SÍNTESIS

Algunos ejemplos:

ü Un circuito eléctrico:
eléctrico el circuito en sí es el sistema, mientras el voltaje y la
corriente hacen las veces de entradas y salidas.

ü Un automóvil
automóvil: el auto es el sistema, el acelerador la entrada y la velocidad la
salida.

Para comprender mejor esto es necesario establecer un análisis analítico y

describir y representar matemáticamente los sistemas y las señales.
 SÍNTESIS

SEÑALES

• Conjunto de variaciones de algún tipo.

• Se pueden representar matemáticamente como funciones de una o más
variables independientes.
• Normalmente se usa una sola variable independiente: el tiempo.
• Existen 2 tipos de señales: continuas (analógicas) y discretas (digitales).
 SÍNTESIS

ü SEÑAL CONTINUA O ANALÓGICA:

• Señal continua de tiempo continuo.

• La señal está definida para cualquier intervalo de tiempo, y cualquier instante
de tiempo contenido dentro de ese intervalo.
• La variable independiente es el tiempo t.
 SÍNTESIS

ü SEÑAL DISCRETA:

• La señal solamente está definida para ciertos instantes discretos de tiempo.

• Toma valores finitos entre dos puntos de la señal.
• Se puede representar como una secuencia de valores.
• La variable independiente es el tiempo discreto k.
 SÍNTESIS

SISTEMA

• Proceso que produce una “transformación” de señales.

• Todo sistema tiene al menos una entrada X, y una salida Y.
• La señal de salida está relacionada con la señal de entrada mediante la función de
transferencia H.
• Los sistemas pueden ser de tiempo continuo o de tiempo discreto, de acuerdo con
la trasferencia efectuada.

y(t) y(k)
H(t) = H(k) =
x(t) x(k)
 SÍNTESIS

ü Conexión de sistemas

Las operaciones básicas entre sistemas se representan con su interconexión, hay 3

básicas: serie o cascada, paralelo y realimentada.
 SÍNTESIS

PROPIEDADES DE LOS SISTEMAS

• Tienen interpretaciones físicas y matemáticas, y no dependen de la naturaleza del

sistema (puede ser eléctrico, mecánico, etc.).
• Tienen que ver con el tipo de transferencia que se hace de entrada a salida.
Algunas son:

ü MEMORIA:

Sin memoria:

• Se dice que un sistema es sin memoria, si la salida en un instante de tiempo

determinado depende de la entrada en ese instante de tiempo.
• También se conoce como sistema estático.
 SÍNTESIS

Con memoria:

• La salida puede depender de entradas en instantes anteriores al actual.

• Se conocen como sistemas dinámicos.
• El sistema dinámico más simple es el retardo unitario.

y(k) = x(k-1)

Se representa por el operador retardo q

-1

y(k) = q−1x(k) = x(k − 1)

ü Un ejemplo de un sistema analógico con memoria es el condensador

 SÍNTESIS

ü CAUSALIDAD:

• Un sistema es causal cuando la salida en cualquier instante de tiempo depende

solamente de valores actuales o anteriores.
• A un sistema causal se le conoce como no anticipativo, su salida no se puede
anticipar a valores futuros de la entrada.
• Todos los sistemas físicos que presentan una evolución en el tiempo son causales,
no se pueden anticipar a eventos que no han ocurrido.
• Los sistemas no causales, son usualmente, en los que la variable independiente no
es el tiempo. Es por eso que no hay la necesidad de la causalidad, p ej.: fotografía.
 SÍNTESIS

ü ESTABILIDAD:

• Un sistema es estable cuando pequeñas entradas a este producen salidas acotadas,

es decir, no divergentes.
• Formalmente se conocen como sistemas BIBO (Bounded Input Bounded Output).

ü INVARIANZA EN EL TIEMPO:

• Un sistema es invariante si un retardo en la señal de entrada produce una salida

retardada la misma cantidad de tiempo.
• Un sistema invariante e expresa mediante ecuaciones diferenciales con
coeficientes constantes, los cuales son las cantidades físicas de sistema.

X(k) Y(k) X(k-k0) Y(k-k0)

H H
 SÍNTESIS

ü LINEALIDAD

• El sistema lineal posee la propiedad de superposición.

• Si una entrada es una combinación lineal de varias señales, la salida es la
combinación lineal de las salidas correspondientes a cada entrada

aX1(k) aY1(k)

H ay1(k) + bY2(k)
bX2(k) bY2(k)
 SÍNTESIS

REPRESENTACIÓN EN EL DOMINIO DEL TIEMPO Y LA FRECUENCIA

• La mayoría de las señales a sintetizar no son simples, sino compuestas ya que se

desea caracterizar un timbre.
• Estas señales se pueden analizar como la suma de señales senoidales y
cosenoidales.
Así:

v(t) = Vsen(2πft + θ) v(t) = V cos(2πft + θ)

Sabemos que:
senθ = cos(θ − 90°)

v(t) = Vsen(2πft + θ) = V cos(2πft + θ − 90°)

v(t) = V cos(2πft + θ) = Vsen(2πft + θ + 90°)

 SÍNTESIS

ü Las ondas periódicas se pueden analizar en el dominio del tiempo y la frecuencia,

este último aporta mucha más información y permite el procesamiento, es por eso la
necesidad de hacer un cambio de dominio.

Dominio del tiempo Dominio de la frecuencia

 SÍNTESIS

ü Ondas periódicas no senoidales

senoidales: son llamadas complejas. Son sumas de seno y
coseno, y se pueden representar mediante las series de Fourier.

ü SERIES DE FOURIER
FOURIER: se usan para representar los componentes senoidales de una
forma de onda periódica no senoidal, es decir para cambiar la señal del dominio del
tiempo al dominio de la frecuencia.

f(t) = A 0 + A1 cos α + A 2 cos 2α + ... + An cos nα + B1senβ + B2sen2β + ... + Bnsennβ

Fundamental
Nivel de DC Primer armónico
 SÍNTESIS

ü Para evaluar más fácilmente el contenido armónico en la frecuencia, se analiza la

simetría de la señal en el tiempo:

§ Simetría Par:

Si f(t) = f(-t), se tiene simetría par, y todos los coeficientes B de la serie son iguales a
cero; es decir, sólo hay términos seno y nivel de DC.
 SÍNTESIS

§ Simetría Impar:

Si f(t) = - f(-t), se tiene simetría impar, y todos los coeficientes A de la serie son
iguales a cero; es decir, sólo hay términos seno y nivel de DC.
 SÍNTESIS

§ Simetría de media onda:

Si f(t) = - f(t+T/2), se tiene simetría de media onda, y todos los armónicos pares para
los términos seno y coseno son iguales a cero; es decir, sólo hay armónicos impares.
 SÍNTESIS

Los coeficientes se calculan así:

T T T
1 2 2
A 0 = ∫ f(t)dt A n = ∫ f (t) cos nωtdt Bn = ∫ f (t)sennωtdt
T0 T0 T0

ü El cálculo de la integral a veces es complejo, es por eso que todo se reduce a tablas.
SÍNTESIS
 SÍNTESIS

DIGITALIZACIÓN o DISCRETIZACIÓN DE LA SEÑAL

La transformación de una señal de audio analógico a digital se hace siguiendo varios

procesos y reglas:

Audio Filtrado Muestreo Cuantización Codificación Audio

Analógico Digital
 SÍNTESIS

ü MUESTREO
MUESTREO:: Consiste en tomar muestras de la señal analógica separadas un
intervalo de tiempo.

Señal analógica

Señal muestreada
 SÍNTESIS

Para que la señal analógica se pueda recuperar a partir de las muestras, la frecuencia
de muestreo debe ser como mínimo el doble de la frecuencia máxima contenida en
la señal, Teorema de Nyquist
Nyquist.

En Audio Digital, se tiene el siguiente criterio:

Máxima frecuencia
Rango audible : 20 Hz – 20 KHz

Aplicando el criterio de Nyquist:

Para cubrir defectos en filtros no
20 KHz * 2 = 40 KHz + 10% muy ideales

Frecuencia de muestreo mínima : 44,1 KHz ü

Otras frecuencias de muestreo: 48 KHz 96 KHz
 SÍNTESIS

De la frecuencia se muestreo se define la frecuencia de Nyquist como la mitad

de esta.

44,1 KHz Fn = 22,05 KHz

48 KHz Fn = 24 KHz

96 KHz Fn = 48 KHz
 SÍNTESIS

… Y qué pasa si no se cumple el criterio de Nyquist?

ALIASING: aparecen frecuencias en la señal reconstruida que no estaban el señal

analógica original.
 SÍNTESIS

… Y cómo evitar o disminuir el aliasing?

• Utilizando la frecuencia de muestreo adecuada.

• Eliminando las componentes de frecuencia mayores a la frecuencia de Nyquist:
filtros antialiasing (LP antes de la conversión A/D.
• Filtro a la salida del D/A, filtro de reconstrucción.

… Será que más bien se sobre diseña la frecuencia de muestreo para evitar el problema?
 SÍNTESIS

ü CUANTIZACIÓN: Define el tamaño en bits de la muestra. Determina la relación señal

ruido de la señal resultante.

• 4 bits - 16 niveles

• 8 bits – 255 niveles

• 16 bits – 65536 niveles

 SÍNTESIS

… Y qué nivel de cuantización es el adecuado?

Depende de la aplicación e influye directamente sobre la relación S/N y el rango

dinámico de la señal.

Rango dinámico
 SÍNTESIS

Para una señal de audio de calidad, el mínimo nivel de cuantización es de 16 bits,

bits es
decir 65536 niveles diferentes posibles en la muestra, esto aumenta el rango dinámico
y disminuye el ruido de cuantización.
cuantización

La relación S/N, de acuerdo al nivel de cuantización se calcula:

S/N = 10b
10bLog(4) + 10Log(3/2)

Donde b es el numero de bits de la muestra

 SÍNTESIS

… Y algunos ejemplos.

Calculando para b= 16 bits

S/N = 10(16)Log(4) + 10Log(3/2)

Este es el rango
dinámico de un disco
compacto
S/N = 98,09 dB
 SÍNTESIS

… Comparando el resultado anterior con una situación real:

120 dB Umbral del dolor auditivo

Rango dinámico

25 dB

R.D = 95 dB

Ruido de fondo del estudio

de grabación
 SÍNTESIS

Qué quiere decir esto?

Para tamaños de muestra de 16 bits, se puede reproducir todo el conjunto de

intensidades de la señal, si el tamaño de la muestra es menor, se produce un ruido de
fondo llamado ruido de cuantización.
cuantización

Otros tamaños de muestra utilizados en audio digital:

• 20 bits, S/N = 122,17 dB

• 24 bits, S/N = 146 dB