Música electrónica 1

Música electrónica
Música electrónica es aquel tipo de música que emplea para su producción e interpretación instrumentos
electrónicos y tecnología musical electrónica. En general, puede distinguirse entre el sonido producido utilizando
medios electromecánicos de aquel producido utilizando tecnología electrónica. Ejemplos de dispositivos que
producen sonido electromecánicamente son el telarmonio, el órgano Hammond y la guitarra eléctrica. La producción
de sonidos puramente electrónica puede lograrse mediante aparatos como el theremin, el sintetizador de sonido y el
ordenador.
La música electrónica se asoció en su día exclusivamente con una forma de música culta occidental, pero desde
finales de los años 1960, la disponibilidad de tecnología musical a precios asequibles permitió que la música
producida por medios electrónicos se hiciera cada vez más popular. En la actualidad, la música electrónica presenta
una gran variedad técnica y compositiva, abarcando desde formas de música culta experimental hasta formas
populares como la música electrónica de baile.

Finales del siglo XIX hasta comienzos del XX

La habilidad de grabar sonidos suele relacionarse con la producción de
música electrónica, si bien no es absolutamente necesaria para ello. El
primer dispositivo conocido capaz de grabar sonido fue el
fonoautógrafo, patentado en 1857 por Édouard-Léon Scott de
Martinville. Podía grabar sonidos visualmente, pero no estaba hecho
para reproducirlos de nuevo.[1]

En 1878, Thomas A. Edison patentó el fonógrafo, que utilizaba

cilindros similares al aparato de Scott. Aunque se siguieron utilizando
Telharmonium, Thaddeus Cahill, 1897
los cilindros durante algún tiempo, Emile Berliner desarrolló el
fonógrafo de disco en 1887. Un invento significativo, que
posteriormente tendría una gran importancia en la música electrónica, fue la válvula audión, del tipo tríodo, diseñada
por Lee DeForest. Se trata de la primera válvula termoiónica, inventada en 1906, que permitiría la generación y
amplificación de señales eléctricas, la emisión de radio, la computación electrónica, y otras variadas aplicaciones.

Con anterioridad a la música electrónica, existía un creciente deseo entre los compositories de utilizar las tecnologías
emergentes en el terreno musical. Se crearon multitud de instrumentos que empleaban diseños electromecánicos, los
cuales allanaron el camino para la aparición de instrumentos electrónicos. Un instrumento electromecánico llamado
Telharmonium (en ocasiones Teleharmonium o Dynamophone) fue desarrollado por Thaddeus Cahill en los años
1898-1912. Sin embargo, como consecuencia de su inmenso tamaño, nunca llegó a adoptarse. Se suele considerar
como el primer instrumento electrónico el Theremin, inventado por el profesor Léon Theremin alrededor de
1919–1920.[2] Otro primitivo instrumento electrónico fue el Ondes Martenot, que se hizo conocido al ser utilizado en
la obra Sinfonía Turangalila por Olivier Messiaen. También fue utilizado por otros compositores, especialmente
franceses, como Andre Jolivet.

Nueva estética de la música

En 1907, justo un año después de la invención del tríodo audion, Ferruccio Busoni publicó Esbozo de una Nueva
Estética de la Música, que trataba sobre el uso tanto de fuentes eléctricas como de otras en la música del futuro.
Escribió sobre el futuro de las escalas microtonales en la música, posibles gracias al Dynamophone de Cahill: "solo
mediante una larga y cuidadosa serie de experimentos, y un continuo entrenamiento del oído, puede hacerse este
material desconocido accesible y plástico para la generación venidera, y para el arte".
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Como consecuencia de este escrito, así como a través de su contacto personal, tuvo Busoni un profundo efecto en
multitud de músicos y compositores, especialmente en su discípulo Edgard Varèse.

Futurismo
En Italia, el futurismo se acercó a la estética musical en transformación desde un ángulo diferente. Una idea fuerza
de la filosofía futurista era la de valorar el "ruido", así como dotar de valor artístico y expresivo a ciertos sonidos que
anteriormente no habían sido considerados ni siquiera remotamente como musicales. El "Manifiesto Técnico de la
Música Futurista" de Balilla Pratella, publicado en 1911, establece que su credo es: "presentar el alma musical de las
masas, de las grandes fábricas, de los trenes, de los cruceros transatlánticos, de los acorazados, de los automóviles y
aeroplanos. Añadir a los grandes temas centrales del poema musical el dominio de la máquina y el victorioso reinado
de la electricidad".
El 11 de marzo de 1913, el futurista Luigi Russolo publicó su manifiesto "El arte de los ruidos" (en italiano en
original, "L'arte dei Rumori"). En 1914, organizó el primer concierto del "arte de los ruidos" en Milán. Para ello
utilizó su Intonarumori, descrito por Russolo como "instrumentos acústico ruidistas, cuyos sonidos (aullidos,
bramidos, arrastramientos, gorgoteos, etc.) eran manualmente activados y proyectados mediante vientos y
megáfonos". En junio se organizaron conciertos similares en París.

1920–1930
Esta década trajo una gran riqueza de instrumentos electrónicos primitivos así como las primeras composiciones para
instrumentación electrónica. El primer instrumento, el Etherophone, fue creado por Léon Theremin (nacido Lev
Termen) entre 1919 y 1920 en Leningrad, aunque fue posteriormente renombrado como el Theremin. Gracias a él se
realizaron las primeras composiciones para instrumento electrónico, opuestas a aquellas realizadas por los que se
dedicaban a crear sinfonías de ruidos. En 1929, Joseph Schillinger compuso su Primera Suite Aerofónica para
Theremin y Orquesta, interpreatada por primera vez por la Orquesta de Cleveland y Leon Theremin como solista.
Además del Theremin, el Ondes Martenot fue inventado en 1928 por Maurice Martenot, quien debutó en París.[3] El
año siguiente, Antheil compuso por primera vez para dispositivos mecánicos, aparatos productores de ruidos,
motores y amplificadores en su ópera inacabada Mr. Bloom.
La grabación de sonidos dio un salto en 1927, cuando el inventor estadounidense J. A. O'Neill desarrolló un
dispositivo para la grabación que utilizaba un tipo de cinta recubierta magnéticamente. No obstante, fue un desastre
comercial. Dos años más tarde, Laurens Hammond abrió una empresa dedicada a la fabricación de instrumentos
electrónicos. Comenzó a producir el Órgano Hammond, basado en los principios del Telharmonium junto a otros
desarrollos como las primeras unidades de reverberación.
El método foto óptico de grabación de sonido utilizado en el cine hizo posible obtener una imagen visible de la onda
de sonido, así como sintetizar un sonido a partir de una onda de sonido.
En la misma época, comenzó la experimentación del arte sonoro, cuyos primeros exponentes incluyen a Tristan
Tzara, Kurt Schwitters, Filippo Tommaso Marinetti y otros.
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1940-1950

Música concreta
Desde alrededor de 1900 se utilizaba el magnetófono de alambre magnético de baja fidelidad (lo-fi).[4] y a comienzos
de los años 1930 la industria cinematográfica comenzó a convertirse a los nuevos sistemas de grabación de sonido
ópticos basados en células fotoeléctricas.[5] En esta época la empresa alemana de electrónica AEG desarrolla el
primer magnetófono de cinta práctico, el "Magnetophon" K-1, revelado en el Berlin Radio Show en agosto de
1935.[6]
Durante la Segunda Guerra Mundial, Walter Weber redescubrió y aplicó la técnica AC bias, que incrementó
dramáticamente la fidelidad de las grabaciones magnéticoas al añadir una frecuencia alta inaudible. Extendió en
1941 la curva de frecuencia del Magnetophone K4 hasta 10 kHz y mejoró la relación señal/ruido hasta 60 dB[7]
sobrepasando cualquier sistema de grabación conocido en aquel tiempo.
En 1942, AEG ya estaba realizando pruebas de grabación en estéreo.[8] No obstante, estos dispositivos y técnicas
fueron un secreto fuera de Alemania hasta el final de la Guerra, cuando varios de estos aparatos fueron capturados y
llevados a Estados Unidos por Jack Mullin y otros. Estos grabadores capturados sirvieron de base para los primeros
grabadores de cinta profesionales que fueron comercializados en Estados Unidos, el Model 200 producido por la
empresa Ampex.
La cinta de audio magnética abrió un vasto campo de posibilidades sonoras para músicos, compositores, productores
e ingenieros. La cinta de audio era relativamente barata y muy confiable, y su fidelidad en la reproducción mejor que
cualquier otro medio de audio conocido hasta la fecha. Más importantemente, y a diferencia de los discos, ofrecía la
misma plasticidad que la película: puede ser ralentizada, acelerada o incluso reproducirse al revés. Puede editarse
también físicamente, incluso sólo segmentos de la cinta. O unirse diferentes trozos de cinta en loops infinitos que
reproducen continuamente determinados patrones de material pregrabado. La amplificación de audio y el equipo de
mezcla expandieron todavía más allá las posibilidades de la cinta como medio de producción, permitiendo que
múltiples grabaciones fueran grabadas a la vez en otra cinta diferente. Otra posibilidad de la cinta era su capacidad
de ser modificada fácilmente para convertirse en máquinas de eco para producir de modo complejo, controlable y
con gran calidad efectos de eco y reverberación (lo que es prácticamente imposible de conseguir por medios
mecánicos).
Pronto los músicos comenzaron a utilizar el grabador de cinta o magnetófono para desarrollar una nueva técnica de
composición llamada música concreta. Esta técnica consiste en la edición de fragmentos de sonidos de la naturaleza
o de procesos industriales grabados conjuntamente. Las primera piezas de "musique concrète" fueron creadas por
Pierre Schaeffer, quien colaboró con Pierre Henry. En 1950, Schaeffer dio el primer concierto (no emitido) de
música concreta en la École Normale de Musique de Paris. Posteriormente ese año, Pierre Henry colaboró con
Schaeffer en la Symphonie pour un homme seul (1950), la primer obra importante de música concreta. En París en
1951, en lo que se convertiría en una tendencia global, RTF creó el primer estudio para la producción de música
electrónica. También en 1951, Schaeffer y Henry produjeron una ópera, Orpheus, para sonidos y voces concretos.
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Elektronische Musik
Karlheinz Stockhausen trabajó brevemente en el estudio de Schaeffer
en 1952, y posteriormente durante muchos años en el Estudio de
Música Electrónica de la WDR de Colonia en Alemania.
En Colonia, el que se convertiría en el estudio de música electrónica
más famoso del mundo, inició actividades en la radio de la NWDR en
1951, después de que el físico Werner Meyer-Eppler, el técnico de
sonido Robert Beyer y el compositor Herbert Eimert (que se
convertiría en su primer director, hasta 1962), convencieran al director
Karlheinz Stockhausen en el Estudio de Música
de la NWDR, Hanns Hartmann, de la necesidad de dicho espacio. El Electrónica de WDR, Colonia, en 1991
mismo año de su creación, 1951, fueron transmitidos los primeros
estudios de música electrónica en un programa vespertino de la propia radio y presentados en los Cursos de Verano
de Darmstadt. En 1953 hubo una demostración pública en la sala de conciertos de la Radio de Colonia donde se
dejaron escuchar siete piezas electrónicas. Los compositores de los estudios electrónicos eran Herbert Eimert, Karel
Goeyvaerts, Paul Gredinger, Henry Pousseur y Karlheinz Stockhausen.

El programa comprendía las siguientes piezas:

• Karlheinz Stockhausen: Estudio II
• Herbert Eimert: Glockenspiel
• Karel Goeyvaerts: Composición No. 5
• Henry Pousseur: Sismogramas
• Paul Gredinger: Formantes I y II
• Karlheinz Stockhausen: Estudio I
• Herbert Eimert: Estudio sobre mezclas de sonido
En su tesis de 1949, Elektronische Klangerzeugung: Elektronische Musik und Synthetische Sprache, Meyer-Eppler
concibió la idea de sintetizar música enteramente desde señales producidas electrónicamente. De esta manera, la
elektronische Musik se diferenciaba abruptamente respecto a la musique concrète francesa, que utilizaba sonidos
grabados a partir de fuentes acústicas.
Con Stockhausen y Mauricio Kagel como residentes, el estudio de música electrónica de Colonia se convirtió en un
emblema del avant garde, cuando se empezó ya a combinar sonidos generados electrónicamente con los de
instrumentos tradicionales. Ejemplos significativos son Mixtur (1964) y Hymnen, dritte Region mit Orchester
(1967). Stockhausen afirmó que sus oyentes le decían que su música electrónica les daba una experiencia de "espacio
exterior", sensaciones de volar, o de estar en "un mundo de ensueño fantástico".

Música electrónica estadounidense

En Estados Unidos, se utilizaban sonidos creados electrónicamente para diferentes composiciones, como ejemplifica
la pieza Marginal Intersection de Morton Feldman. Esta pieza está pensada para vientos, metales, percusión,
cuerdas, dos osciladores y efectos de sonido.
El Music for Magnetic Tape Project fue formado por miembros de la Escuela de Nueva York (John Cage, Earle
Brown, Christian Wolff, David Tudor y Morton Feldman) y duró tres años hasta 1954. Durante esta época, Cage
completó su Williams Mix, en 1953.
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Música estocástica
Un importante desarrollo lo constituyó la aparación de ordenadores utilizados para componer música, en
contraposición de la manipulación o creación de sonidos. Iannis Xenakis comenzó lo que se conoce como "musique
stochastique" o música estocástica, un método de componer que emplea sistemas matemáticos de probabilidad
estocásticos. Se utilizaban diferentes algoritmos de probabilidad para crear piezas bajo un set de parámetros. Xenakis
utilizó papel gráfico y una regla para ayudarse a calcular la velocidad de las trayectorias de los glissandos para su
composición orquestal Metastasis (1953-1954), pero posteriormente pasó a utilizar ordenadores para componer
piezas como ST/4 para cuarteto de cuerda y ST/48 para orquesta.

Mediados hasta finales de los 1950

En 1954, Stockhausen compuso su Elektronische Studie II— la primera pieza electrónica en ser publicada como
banda sonora.
En 1955, aparecieron más estudios electrónicos y experimentales. Fueron notables la creación del Studio de
Fonologia, un estudio en el NHK de Tokio fundado por Toshiro Mayuzumi, y el estudio de Phillips en Eindhoven,
Holanda, que se trasladó a la Universidad de Utrecht como Instituto de Sonología en 1960.
La banda sonora de Forbidden Planet, de Louis y Bebe Barron, fue compuesta completamente mediante circuitos
caseros y magnetófonos en 1956.[9]
El primer ordenador del mundo en reproducir música fue el CSIRAC, que fue diseñado y construido por Trevor
Pearcey y Maston Beard. El matemático Geoff Hill programó el CSIRAC para tocar melodías de música popular. No
obstante, el CSIRAC reproducía un repertorio estándar y no fue utilizado para ampliar el pensamiento musical o para
tocar composiciones más elaboradas.
El impacto de los ordenadores continuó en 1956. Lejaren Hiller y Leonard Isaacson compusieron Iliac Suite para un
cuarteto de cuerda, la primera obra completa en ser compuesta con la asistencia de un ordenador utilizando un
algoritmo en la composición. Posteriores desarrollos incluyeron el trabajo de Max Mathews en Bell Laboratories,
quien desarrolló el influyente programa MUSIC I. La tecnología de vocoder fue otro importante desarrollo de esta
época.
En 1956, Stockhausen compuso Gesang der Jünglinge, la primera gran obra del estudio de Colonia, basado en un
texto del Libro de Daniel. Un importante desarrollo tecnológico fue la invención del sintetizador Clavivox por
Raymond Scott, con ensamblaje de Robert Moog.
El sintetizador RCA Mark II Sound Synthesizer apareció en 1957. A diferencia de los primeros Theremin y Ondes
Martenot, era difícil de usar, requería una extensa programación, y no podía tocarse en tiempo real. En ocasiones
denominado el primer sintetizador electrónico, el RCA Mark II Sound Synthesizer utilizaba osciladores de válvula
termoiónica e incorporaba el primer secuenciador. Fue diseñado por RCA e instalado en el Columbia-Princeton
Electronic Music Center, donse sigue actualmente. Posteriormente, Milton Babbitt, influenciado en sus años de
estudiante por la "revolución en el pensamiento musical" de Schoenberg, comenzó a aplicar técnicas seriales a la
música electrónica.

1960-1970
Estos fueron años fértiles para la música electrónica, no solo para la música académica sino también para algunos
artistas independientes a medida que la tecnología del sintetizador iba volviéndose más accesible. Hacia esta época,
una poderosa comunidad de compositores y músicos trabajando con nuevos sonidos e instrumentos se había
establecido y estaba creciendo. 1960 fue testigo de la composición Gargoyle de Luening para violín y cinta, así
como la premiere de Kontakte de Stockhausen para sonidos electrónicos, piano y percusión. En Kontakte,
Stockhausen abandonó la forma musical tradicional basada en un desarrollo lineal y en un clímax dramático. En este
nuevo acercamiento, que él denominó como "forma momento", recuerda a las técnicas de "cinematic splice" del cine
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de principios del siglo veinte.

El primer de estos sintetizadores en aparecer fue el Buchla. Apareciendo en 1963, fue producto del esfuerzo del
compositor de música concreta Morton Subotnick.
El theremin había sido utilizado desde los años 1920 pero mantenía una cierta popularidad gracias a su utilización en
numerosas bandas sonoras de películas de ciencia ficción de los años 1950 (por ejemplo The Day the Earth Stood
Still de Bernard Herrmann). Durante los años 1960 el theremin hizo aparaciones ocasionales en la música popular.
En Reino Unido en este período, el BBC Radiophonic Workshop (creado en 1958) emergió como uno de los estudios
más productivos y renombrados del mundo, gracias a su labor en la serie de ciencia ficción Doctor Who. Uno de los
artistas electrónicos británicos más influyentes de este período fue Delia Derbyshire. Es famosa por su icónica
ejecución en 1963 del tema central de Doctor Who, compuesto por Ron Grainer, según algunos la pieza más
conocida de música electrónica del mundo. Derbyshire y sus colegas, entre los que se encuentran Dick Mills, Brian
Hodgson (creador del efecto de sonido TARDIS), David Cain, John Baker, Paddy Kingsland y Peter Howell,
desarrollaron un amplio cuerpo de trabajo que incluye bandas sonoras, atmósferas, sintonías de programas y efectos
de sonido para BBC TV y sus emisoras de radio.
En 1961 Josef Tal creó el Centre for Electronic Music in Israel en
la Universidad Hebrea, y en 1962 Hugh Le Caine llegó a Jerusalén
para instalar su Creative Tape Recorder en el centro.[10]
Milton Babbitt compuso su primer trabajo electrónico utilizando el
sintetizador (llamada Composition for Synthesizer) que fue creada
mediante el RCA en el CPEMC. La colaboraciones ocurrían
superando las barreras de los océanos y de los continentes. En
1961, Ussachevsky invitó a Varèse al Columbia-Princeton Studio
(CPEMC). Fue asistido por Mario Davidovsky y Bülent Arel. La
intensa actividad del CPEMC y en otros sitios inspiró la creación El compositor israelí Josef Tal en el Electronic Music
en San Francisco del Tape Music Center en 1963 por Morton Studio de Jerusalén (~1965). A la derecha, el
Subotnick, con otros miembros adicionales como Pauline sintetizador Hugh Le Caine.

Oliveros, Ramón Sender, Terry Riley y Anthony Martin. En el

otro lado del Atlántico tuvo lugar el Primer Seminario de Música Electrónica, en 1964 en Checoslovaquia,
organizado en el Radio Broadcast Station de Plzen.

Se siguieron desarrollando nuevos instrumentos. Uno de los más importantes avances tuvo lugar en 1964, cuando
Robert Moog introdujo el sintetizador Moog, el primer sintetizador analógico controlado por un sistema integrado
modular de control de voltaje. Moog Music introdujo posteriormente un sintetizador más pequeño con un teclado,
llamado Minimoog, que fue utilizado por multitud de compositores y universidades, haciéndose muy popular. Un
ejemplo clásico del uso del Moog de gran tamaño es el álbum Switched-On Bach de Wendy Carlos.
En 1966 Pierre Schaeffer fundó el Groupe de Recherches Musicales (Grupo de Investigación Musical) para el
estudio y la investigación de la música electrónica. Su programación está estructurada a partir de un compromiso en
los procesos de difusión, investigación y creación de la música contemporánea y las tendencias en videoarte e
imagen más actuales. Sus exhibiciones y conciertos son reproducidas en tiempo real mediante dispositivos
electrónicos, interfícies de audio-video y una plantilla de músicos y video artistas nacionales e internacionales
abiertos al uso de tecnologías punta.
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Música por ordenador

CSIRAC, el primer ordenador en tocar música, lo hizo públicamente en agosto de 1951.[11] Una de las primeras
demostraciones a gran escala de lo que se conoció como computer music (en inglés, "música por ordenador") fue una
emisión nacional pre grabada en la red NBC para el programa Monitor el 10 de febrero de 1962. En 1961, LaFarr
Stuart programó el ordenador CYCLONE de la Iowa State University (un derivado del Illiac) para tocar canciones
sencillas y reconocibles a través de un altavoz amplificado adherido a un sistema originalmente utilizado para temas
administrativos y de diagnóstico.
Los últimos 1950, los años 1960 y la década de 1970 vieron también el desarrollo de grandes marcos operativos para
síntesis informática. Desde 1957, Max Mathews de Bell Labs desarrolló los programas MUSIC, culminando en
MUSIC V, un lenguaje de síntesis directa digital.
En París, IRCAM se convirtió en el principal centro de investigación de música creada por ordenador, desarrollando
el sistema informácito Sogitec 4X,[12] que incluía un revolucionario sistema de procesamiento de señal digital en
tiempo real. Répons (1981), obra para 24 músicos y 6 solistas de Pierre Boulez, utilizó el sistema 4X para
transformar y dirigir a los solistas hacia un sistema de altavoces.

Electrónica en directo
En Estados Unidos, la electrónica en directo fue llevada a cabo por primer vez en los años 1960 por miembros del
Milton Cohen's Space Theater en Ann Arbor, Míchigan, entre los que estaban Gordon Mumma y Robert Ashley, por
individuos como David Tudor hacia 1965, y The Sonic Arts Union, fundada en 1966 por Gordon Mumma, Robert
Ashley, Alvin Lucier y David Behrman. Los festivales ONCE, que mostraban música multimedia para teatro, fueron
organizados por Robert Ashley y Gordon Mumma en Ann Arbor entre 1958 y 1969. En 1960, John Cage compuso
Cartridge Music, una de las primeras obras de electrónica en vivo.
Los compositores y músicos de jazz Paul Bley y Annette Peacock fueron de los primeros en tocar en concierto
utilizando sintetizadores Moog hacia finales de los 1960. Peacock hacía un uso regular de un sintetizador Moog
adaptado para procesar su voz tanto en el escenario como en grabaciones de estudio.

Sintetizadores
Véanse también: Minimoog y Korg

Moog, a finales de 1963, conoció al compositor experimental Herbert Deutsch, quien, en su búsqueda por sonidos
electrónicos nuevos, inspiró a Moog a crear su primer sintetizador, el Moog Modular Synthesizer
El Moog, aunque era conocido con anterioridad por la comunidad educativa y musical, fue presentado en sociedad
en el otoño de 1964, cuando Bob hizo una demostración durante la Convención de la Sociedad de Ingeniería de
Audio (Audio Engineering Societen) celebrada en Los Ángeles. En esta convención, Moog ya recibió sus primeros
pedidos, y el negocio despegó.
La compañía Moog Music creció de forma espectacular durante los primeros años, haciéndose más conocida cuando
Wendy Carlos edita el álbum Switched on Bach. Bob diseño y comercializó nuevos modelos, como el Minimoog la
primera versión portátil del Moog Modular, el Moog Taurus (teclado de pedales de una octava de extensión, con
transposición para bajos y agudos), el PolyMoog (primer modelo 100% polifónico), el MemoryMoog (polifónico,
equivalía a seis MiniMoog's en uno), el MinitMoog, el Moog Sanctuary, etc.
Moog, no supo gestionar bien su empresa y esta paso de tener listas de espera de nueve meses a no recibir ni un sólo
pedido. Agobiado por las deudas, perdió el control de la empresa, que fue adquirida por un inversionista, aunque
continuó diseñando instrumentos musicales para él hasta 1977, cuando abandonó Moog Music y se mudó a un
pequeño poblado en las montañas Apalaches. Sin Bob, la Moog Music se fue a pique poco después.
KORG,en 1967 Kato se acercó al Ingeniero Fumio Mieda, quien deseaba iniciarse en la construcción de teclados
musicales. Impulsado por el entusiasmo de Mieda, Kato le pidió construir un prototipo de teclado y 18 meses
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después Mieda le presentó un órgano programable. La compañía Keio vendió este órgano bajo la marca Korg, hecha
de la combinación de su nombre con la palabra órgano, en inglés (Organ).
Los órganos producidos por Keio fueron exitosos a finales de los años 60' y principios de los 70' pero, consciente de
la competencia con los grandes fabricantes de órganos ya establecidos, Kato decidió usar la tecnología del órgano
electrónico para construir teclados dirigidos al mercado de los sintetizadores. De hecho, el primer sintetizador de
Keio (MiniKorg) fue presentado en 1973. Después del éxito de este instrumento, Keio presentó diversos
sintetizadores de bajo costo durante los años 70' y 80' bajo la marca Korg.

1970-1980
En 1970, Charles Wuorinen compuso 'Time's Encomium', convirtiéndose en el primer ganador Premio Pulitzer por
una composición completamente electrónica. Los años 1970 también vieron como se generalizaba el uso de
sintetizadores en la música rock con ejemplos como Pink Floyd, Tangerine Dream, Yes y Emerson, Lake & Palmer.

Nacimiento de la música electrónica popular

Véanse también: Progressive rock, Escuela de Berlín, Krautrock, Space rock y Synthpop

A lo largo de los años setenta, bandas como The Residents y Can abanderaron un movimiento de música
experimental que incorporaba elementos de música electrónica. Can fue uno de los primeros grupos en utilizar loops
de cinta para la sección de ritmo y The Residents crearon sus propias cajas de ritmos. También en los años 1970
diferentes bandas de rock, desde Genesis hasta The Cars, comenzaron a incorporar sintetizadores en sus arreglos de
rock.
En 1979, el músico Gary Numan contribuyó a llevar la música electrónica a un público más amplio con su hit pop
"Cars" del álbum The Pleasure Principle. Otros grupos y artistas que contribuyeron en esta época significativamente
a popularizar la música creada exclusiva o fundamentalmente de modo electrónico fueron Kraftwerk, Depeche
Mode, Jean Michel Jarre, Mike Oldfield o Vangelis

Nacimiento del MIDI

En 1980, un grupo de músicos y fabricantes se pusieron de acuerdo para estandarizar una interfaz a través del que
diferentes instrumentos pudieran comunicarse entre ellos y el ordenador principal. El estándar se denominó MIDI
(Musical Instrument Digital Interface). En agosto de 1983, la especificación 1.0 de MIDI fue finalizada.
La llegada de la tecnología MIDI permitió que con el simple acto de presionar una tecla, controlar una rueda, mover
un pedal o dar una orden en un micro ordenador se pudieran activar todos y cada uno de los dispositivos del estudio
remotamente y de forma sincronizada, respondiendo cada dispositivo de acuerdo a las condiciones prefijadas por el
compositor. instruments.
Miller Puckette desarrolló un software para el procesamiento gráfico de señal de 4X llamado Max, que
posteriormente sería incorporado a Macintosh (Dave Zicarelli lo extendió a Opcode)[13] para control de MIDI en
tiempo real, haciendo que la composición algorítmica estuviera disponible para la cualquier compositor que tuviera
un mínimo conocimiento de programación informática.

Síntesis digital
Véase también: Sample

En 1979 la empresa australiana Fairlight lanzó el Fairlight CMI (Computer Musical Instrument), el primer sistema
práctico de sampler polifónico digital. En 1983, Yamaha introdujo el primer sintetizador digital autónomo, el DX-7.
Utilizaba síntetis de modulación de frecuencia (síntesis FM), probada por primera vez por John Chowning en
Stanford a finales de los años 1960.
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1980 - 1990

Crecimiento de la música dance

Hacia finales de los años 1980, los discos de música de baile que utilizaban instrumentación exclusivamente
electrónica se hicieron cada vez más populares. Esta tendencia ha continuado hasta el presente, siendo habitual
escuchar música electrónica en los clubs de todo el mundo.
Véanse también: Eurodance, Italo disco, Música electro, Techno, Música house, Acid house, Rave, Jungle, Hi-NRG y
Música trance

Avances
En los años 1990, comenzó a ser posible llevar a cabo actuaciones con la asistencia de ordenadores interactivos.
Otros avances recientes son el la composición Begin Again Again de Tod Machover (MIT y IRCAM) para hyper
chelo, un sistema interactivo de sensores que miden los movimientos físicos del chelista. Max Methews desarrolló el
programa "Conductor" para control en tiempo real del tempo, la dinámica y el timbre de un tema electrónico.

Desde 2000
A medida que la tecnología informática se hace más accesible y el
software musical avanza, la producción musical se hace posible
utilizando medios que no guardan ninguna relación con las prácticas
tradicionales. Lo mismo ocurre con los conciertos, extendiéndose su
práctica utiilzando ordenadores portátiles y live coding. Se populariza
el término Live PA para describir cualquier tipo de actuación en vivo
de música electrónica, ya sea utilizando ordenador, sintetizador u otros
dispositivos.

En esta década surgen diferentes entornos virtuales de estudio Qlimax, un evento de música electrónica masivo
construidos sobre software, entre los que destacan productos como que se celebra anualmente en Holanda
Reason de Propellerhead y Ableton Live, que se hacen cada vez más
populares.[14] Estas herramientas proveen de alternativas útiles y baratas para los estudios de producción basados en
hardware. Gracias a los avances en la tecnología de microprocesadores, se hace posible crear música de elevada
calidad utilizando poco más que un solo ordenador. Estos avances han democratizado la creación musical llevando a
un incremento masivo en la producción musical casera disponible para el público en internet.

El avance del software y de los entornos de producción virtuales ha llevado a que toda una serie de dispositivos
antiguamente solo existentes como hardware estén ahora disponibles como piezas virtuales, herramientas o plug ins
de los software. Algunos de los softwares más populares son Max/Msp y Reaktor, así como paquetes de código
abierto tales como Pure Data, SuperCollider y ChucK.