Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Los inicios de los sintetizadores son difciles de rastrear, existe una confusin entre sintetizadores de sonidos e instrumento elctrico/instrumento musical electrnico.[1][2]
Historia
1.2 Primeros sintetizadores aditivos rganos de rueda tonal
HISTORIA
En 1887, Thaddeus Cahill invento el telearmonio (o dinamfono) el cual usaba dinamos (antiguos generadores
elctricos),[5] era capaz de realizar sntesis aditiva como
el rgano Hammond, el cual fue inventado en 1934. Sin
embargo, el negocio de Cahill no fue exitoso debido a
varias razones (el tamao del sistema, la rpida evolucin
de los electrnicos, diafona en la lnea telefnica, etc.),
e instrumentos similares pero mas compactos que subse- 1.4
cuentemente fueron desarrollados, como los rganos de
rueda tonal.
1.3
Sonido grco
polifnicos
En 1906, el ingeniero estadounidense Lee De Forest,
guiado por la era de los electrnicos,[6] invento el primer bulbo amplicador, llamado Audin. Esto llevo al
desarrollo de nuevas tecnologas del entretenimientos, incluyendo la radio y el cine sonoro. Estas nuevas tecnologas tambin inuenciaron a la industria de la msica
resultando en varios de los primeros instrumentos musicales electrnicos que usaron bulbos, incluyendo:
1.7
Otras innovaciones
1.6
Sackbut, hroe de los primeros instrumentos en permitir controlar en tiempo real tres aspectos del sonido
(volumen, tono y timbre), hoy en da, sensibilidad a la
presin, perilla de tono. Los controladores inicialmente
fueron implementados como teclados sensibles a la presin multidimensionales en 1945, despus fueron cambiados a un grupo pcaro de controladores recuperados
por la mano izquierda en 1948.[17]
En Japn, a inicios de 1935,, Yamaha lanz el Magna organ,[18] un instrumento con teclado multi-tmbrico construido a partir de pastillas y oricios soplados de manera
elctrica.[19] Era similar al armonio electrosttico desarrollado por Frederick Albert Hoschke en 1934 y manufacturado por Everett y Wurlitzer hasta 1961.
Sin embargo, al menos un japons no estaba satisfecho
con esa situacin en ese entonces. En 1949, el compositor
japons Minao Shibata discuti acerca del concepto de
un instrumento musical con un alto nivel de ejecucin que
pudiera sintetizar cualquier tipo de ondas sonoras, y que
"..fuese operado de manera sencilla, prediciendo que con
tal instrumento, "...la escena de la msica cambiara de
manera drstica.[20][21]
HISTORIA
Entre 1959 y 1960, Harald Bode desarroll un sintetizador modular y un procesador de sonidos,[25][26] y en
1961, escribi explorando el concepto de un sintetizador modular porttil usando las nuevas tecnologas de los
transistores.[27] He also served as AES session chairman
Consola de audio (izquierda) y un sintetizador en Studio on music and electronic for the fall conventions in 1962
and 1964.[28] sus ideas fueron retomadas por Donald Budi fonologa musicale di Radio Milano
chla y Robert Moog en Estados Unidos y Paul Kneto
en Italia[29][30][31] al mismo tiempo:[32] entre ellos, Moog
es conocido como el primer diseador de sintetizadores
que populariz la tcnica de control de voltaje en instrumentos musicales analgicos.[32]
1.8
Despus de la Segunda Guerra Mundial, la msica electrnica incluida la msica electroacstica y la msica concreta fue creada por compositores contemporneos, y numerosos estudios de msica electrnica fueron establecidos alrededor del mundo, especialmente en Bonn, Cologne, Paris y Milan. Estos estudios estaban comnmente repletos de equipo electrnico incluyendo osciladores,
ltros, cintas, consolas de audio, etc., y todo el estudio
funcionaba como un solo sintetizador de sonidos.
El Sintetizador moog de los 1960s-1970s.
1.10
(MIDI), hizo ms fcil integrar y sincronizar sintetizadores y otros instrumentos electrnicos para su uso en la
composicin musical. En los noventas, los emuladores de
sintetizadores comenzaron a aparecer para computadoras, conocidos como sintetizadores de software. Posteriormente, VST's y otros plugins eran capaces de emular
el hardware de sintetizadores clsicos hasta cierto punto.
El sintetizador tuvo un considerable en efecto sobre la
msica del siglo XX.[37] Micky Dolenz de The Monkees compr uno de los primeros sintetizadores Moog.
La banda fue la primera en lanzar un lbum implementando el sintetizador Moog con Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. en 1967,[38] el cual llevo a ser nmero
uno en las listas. El lbum The In Sound From Way Out!
de Perrey and Kingsley usando el moog y cintas fue lanzado en 1966. Unos meses despus, los Rolling Stones
con "2000 Light Years from Home" y la cancin principal del lbum "Strange Days" (1967) de The Doors tambin incluyeron un Moog, tocado por Brian Jones y Paul
Beaver respectivamente. En el mismo ao, Bruce Haack
construy un sintetizador casero que mostr en Mister
Rogers Neighborhood. El sintetizador inclua un sampler
que grababa, almacenaba, tocaba Y repeta sonidos controlados por switches, sensores de luz y el contacto con la
piel humana. Switched-On Bach (1968) de Wendy Carlos,
grabado utilizando sintetizadores moog, inuenci A diferentes msicos de la poca y es una de las grabaciones
ms populares de msica clsica,[39] junto con los discos
de Isao Tomita (en particular Snowakes are Dancing de
1974), quien al inicio de la dcada de los setentas utiliz sintetizadores para crear nuevos sonidos articiales
(en lugar de invitar instrumentos reales)[40] Edison avances signicativos en la programacin de los sintetizadores analgicos.[41] El sonido del Moog alcanz el mercado
masivo con "Bookends" (1968) de Simon and Garfunkel
y "Abbey Road" de The Beatles el siguiente ao; cientos
de grabaciones populares subsecuentes utilizaron sintetizadores, frecuentemente el Minimoog. los halcones de
msica electrnica de Beaver and Krause, Tontos Expanding Head Band, The United States of America y White
Noise llegaron a alcanzar una considerable audiencia y
msicos pertenecientes al gnero de rock progresivo como Richard Wright de Pink Floyd y Rick Wakeman de
Yes comenzaron a utilizar los nuevos sintetizadores porttiles de manera activa. Stevie Wonder y Herbie Hancock tambin contribuyeron A la popularidad de los sintetizadores de la msica afroamericana.[42][43] Entre los
primeros usuarios se encontraban a Keith Emerson de
Emerson, Lake & Palmer, Todd Rundgren, Pete Townshend y Vincent Crane de The Crazy World of Arthur
Brown. En Europa, el primer single el nmero uno Y en
incluir un Moog de manera prominente fue Son of My
Father (1972) de Chicory Tip.[44]
Para nales de los aos setentas, los sintetizadores digitales y los samplers llevaron al mercado mundial (y son
vendidos hoy en da),[note 1] Como resultado de una investigacin y desarrollo.[note 1] comparados con los sonidos
de los sintetizadores analgicos, los amigos digitales pro-
6
ducidos por estos nuevos instrumentos tenan uno nmero
diferente de caractersticas: un ataque ms claro y sonidos
denidos, con una calidad tonal con contenido enarmnico, y un complejo control de la textura del sonido, entre
otras. Mientras que estos nuevos instrumentos eran costosos, estas caractersticas eran adaptas por los msicos
de manera rpida, especialmente en Reino Unido[48] y en
Estados Unidos. Esto llev a una tendencia en relacin a
la produccin musical utilizando sonidos digitales y sent las bases para el desarrollo de instrumentos digitales
de bajo costo populares en la siguiente dcada. Instrumentos relativamente exitosos, Cada uno vendiendo cientos de unidades por serie, incluyendo el NED Synclavier
(1977), Fairlight CMI (1979), E-mu Emulator (1981) y
PPG Wave (1981).[note 1][48][49][50][51]
En 1983, sin embargo, el revolucionario sintetizador digital DX7 de Yamaha[52][53] predomino a travs de la msica popular, llevando a la adopcin y el desarrollo de sintetizadores digitales de varias maneras durante los ochentas
y el rpido decline de la tecnologa de los sintetizadores
analgicos. En 1987, la compaa Roland lanz el sintetizador Roland D-50, el cual combinaba la ya existente
sntesis mediante muestreado[note 2] y los efectos digitales incluidos,[54] mientras que el popular Korg M1 (1988)
precedi la era de los sintetizadores con estacin de trabajo, basado en muestras de sonidos ROM para componer
y secuenciar canciones completas, en lugar de la sntesis
tradicional de sonido.[55]
3 TIPOS DE SNTESIS
rorack, inicialmente introducido con el Doepfer A-100
Y desde entonces adoptado por otros fabricantes, todo
contribuy al resurgimiento del inters de la tecnologa
anloga. La llegada del nuevo milenio vio nuevas mejoras en la tecnologa que llevaron a la popularidad de
sintetizadores de software.[56] En los 2010s, nuevos sintetizadores analgicos, incluyendo un teclado y en su forma
modular, fueron lanzados en conjunto con instrumentos
digitales.[57]
3 Tipos de sntesis
La serie Clavia Nord Lead lanzada en 1995.
La sntesis aditiva construye sonidos a partir de la suma de ondas (que usualmente estn armnicamente relacionadas), Los primeros ejemplos analgicos de sntesis
aditiva estn en el telearmonio y en el rgano Hammond.
Para implementar la sntesis aditiva en tiempo real, la
sntesis mediante tabla de ondas fue de gran ayuda debido
a las limitaciones de hardware y capacidad de procesa-
f1 r1 f2 r2 f3 r3
fK rK
fM
Modulator
fC
Carrier
y(t)
4 COMPONENTES
3.1
Sntesis imitativa
La sntesis de sonido puede ser usada para imitar fuentes sonoras acsticas. Generalmente, un sonido que no
cambia a travs del tiempo incluye una frecuencia funda- Los sintetizadores generan sonido a travs de tcnicas
mental o armnica y cualquier nmero de parciales. La anlogas y digitales. Los primeros sintetizadores posean
4.1
Filtro
Filtro
Amplitude
key
released
Ampmax
Amplitude
Envolventes ADSR - proveen una modulacin envolvente a la forma del volumen o el contenido armnico de la nota producida en el dominio del tiempo con los parmetros attack (ataque), decay (decaimiento), sustain y release. Esto son usados en la mayora de la sntesis. El control ADSR es producido
por generadores de envolventes.
R
S
key
released
Otros otros procesadores de efectos como Cuando un instrumento musical acstico producen un somodulacin en anillo pueden ser encontrados.
nido, el volumen y el contenido espectral dicho sonido
10
cambia a travs del tiempo de maneras que varan de instrumento a instrumento. El attack (ataque) y decay
(decaimiento) de un sonido tienen un gran efecto sobre
las cualidades sonoras de un instrumento.[65] Las tcnicas de sntesis de sonido comnmente empleada un generador de envolventes que controla los parmetros del
sonido en cualquier punto de duracin. se emplea de manera como la envolvente ADSR (Attack Decay Sustain
Release), la cual puede ser aplicada al control del amplitud, un ltro de frecuencias, etc. la envolvente puede
ser un circuito discreto, un mdulo estar implementado
en un software. El comportamiento de una envolvente de
ADSR est especicado a travs del cuatro parmetros:
Attack time (tiempo de ataque): es el tiempo que le
toma ir de un valor inicial a un valor pico, comienza
cuando la tecla es presionada.
Decay time (tiempo de decaimiento): es el tiempo,
posterior al ataque, que le toma llegar a un nivel determinado de sustain.
4 COMPONENTES
Algunos sintetizadores permiten un parmetro de delay antes del attack, sintetizadores modernos como el
Prophet '08 de Dave Smith Instruments tienen envolventes DADSR delay, attack, decay, sustain, release).
El parmetro de delay determina duracin del silencio
al momento tocar una nota y con su ataque. Algunos
Release time (tiempo de release): es el tiempo que sintetizadores de software como el 3xOSC de Imagele toma decaer al sonido, despus del sustain, a un Line (incluida en su DAW FL Studio) tienen envolventes
nivel igual a cero despus de que la tecla fue presio- DAHDSR (delay, attack, hold, decay, sustain, release).
nada.
Sustain level (tiempo de sustain): es el nivel que
mantiene la secuencia del sonido durante el tiempo que dure el mismo hasta que la tecla se deja de
presionar.
Una de las primeras implementaciones del ADSR puede ser encontrada en el rgano Hammond Novachord
en 1938 (el cual antecede al sintetizador moog por 25
aos). Una perilla de siete posiciones controlaba el parmetro ADS para las 72 notas y un pedal para controlar
el tiempo de release.[15] La nocin del ADSR fue espe- Seccin LFO del Access Virus C
cicada por Vladimir Ussachevsky (en ese entonces director del Columbia-Princeton Electronic Music Center)
en 1965 mientras se sugeran mejoras para el trabajo de
Bob Moog en los sintetizadores, sin embargo las notaciones de este parmetro fueron (T1 , T2 , E , T3 ) Y posteriormente fueron simplicadas a la forma actual (Attack
time, Decay time, Sustain level, Release time) por ARP
Instruments.[66]
Algunos instrumentos electrnicos permiten que la envolvente de ADSR sea invertida, dando como resultado
un comportamiento opuesto al de la envolvente ADSR
normal. Durante la fase de ataque, el parmetro de modulacin del sonido va de un valor mximo de amplitud
a cero y durante la fase de decaimiento incrementa a un
valor especicado por el parmetro de sustain. Despus
de que la tecla tocada, ha sido liberada el parmetro de
sonido incrementa desde la amplitud del sustain hasta un
amplitud mxima.
4.3 LFO
6.1
Fingerboard
Patch
11
Una de las primeras memorias de patch (esquina inferior izquierda) en el Oberheim Four-voice (1975/1976)
Drum pad
El patch (bahia de parcheo) de un sintetizador (algunos
fabricantes utilizan el trmino programa) es una conguracin del sonido. Los sintetizadores moog utilizan cables ("patch chords") para conectar los diferentes mdulos de sonido. Debido a que estas mquinas no tena una
memoria para guardar las conguraciones, los msicos
anotaban las localizaciones de los cables conectados y las
posiciones de las perillas en una hoja (la cual usualmente
mostraba un diagrama del sintetizador). Desde entonces,
cualquier conguracin de cualquier tipo de sintetizador
se le conoce como patch.
A nales de los aos setentas, una memoria de patch
(permitiendo guardar y cargar los patch o programas) comenz a aparecer en los sintetizadores como Oberheim Four-voice (1975/1976), [67] Model 700
Programmer (1977) de Sequential Circuits y Prophet-5
(1977/1978). Despus de que el MIDI fuera introducido
en 1983, surgieron ms sintetizadores que podan importar o exportar patchs a travs de los comandos MIDI SYSEX. Cuando el patch de un sintetizador es cargado en
una computadora que tiene software de edicin del patch
instalado, el usuario puede modicar los parmetros del
patch y descargarlos nuevamente al sintetizador. Debido
a que no existe un lenguaje estndar del los patch es raro
que el patch generado con un sintetizador pueda funcionar en otro diferente modelo. Sin embargo, algunos fabricantes han diseado una familia de sintetizadores que
son compatibles.
Interfaces de control
Drum pads
Secuenciadores
Interfaces sin contacto como theremins
Varios dispositivos auxiliares de entrada como: perillas para pitch y modulacin, pedales de expresion
y sustain, controles de respiracin y detectores de
luz, etc.
12
INTERFACES DE CONTROL
6.1
Fingerboard
Fingerboard
en un monotron Korg
Controlador de liston
en Moog 3P (1972)
Un controlador de listn o cualquier interface parecida al violn puede ser usada para controlar los parmetros de un sintetizador. La idea surge del concepto de
Lon Theremin en 1992[68] , su Fingerboard Theremin
y el teclado Theremin,[69][70] Ondes Martenot (1928) de
Maurice Martenot (un anillo de metal que se desliza),[71]
Trautonium (1929) de Friedrich Trautwein (tactil) y despus fue utilizado por Robert Moog.[72][73][74] El controlador de listo tiene partes que se muevan, en lugar de
eso, un dedo presiona el listn y se mueve a travs de
el creando un contacto elctrico en algn punto de la delegada y exible banda cuyo potencial elctrico varia de
punta a punta. Los antiguos ngerboards usaban un largo cable que presionaba una placa con cierta resistencia.
Un controlador de listn es similar an touchpad, pero
el controlador de listn slo registra el movimiento [[lneal]. Aunque puede ser utilizado para operar cualquier
parmetro que se vea afectado por el control de voltaje,
un controlador de listn es comnmente asociado con el
pitch bending.
El msico de rock Keith Emerson slo el sintetizador modular moog desde 1970. A nales de los aos ochentas,
los teclados en el laboratorio de sntesis de Berklee College of Music estaban equipados con controladores de listn formados por una membrana delgada que generaba
valores MIDI. Funcionaban como controladores MIDI,
con su lenguaje de programacin impreso en la supercie,
como herramientas de ejecucin o expresin. Diseados
por Je Tripp of Perfect Fretworks Co. eran conocidos
como Tripp Strips. Dichos controladores de listn seran
como un controlador principal de MIDI en lugar de el
teclado como un Continuum.
Controlador de viento
Acorden sintetizador
13
creado por Joseph Zawinul.[79] Una interface parecida a
la armnica fue el Millionizer 2000 (1983).[80]
Entre los controladores similares a las trompetas podemos encontrar productos de Steiner/Crumar/Akai y
Yamaha. Controladores de aliento tambin pueden ser
empleados para controlar as seores convencionales
por ejemplo Crumar Steiner Masters Touch,[81] Yamaha
Breath Controller and compatible products.[82] Yamaha
Breath Controller y productos compatibles.[82]
macin de un dispositivo o instrumento a otro en tiempo real-Esta informacin incluye eventos, comandos para
la seleccin de ajustes predenidos de instrumentos (por
ejemplo sonidos, programas o patches previamente guardados en la memoria del instrumento), el control de parmetros de ejecucin como el volumen y niveles de efectos, as como la sincronizacin, el control del transport y
otros tipos de datos. Las interfaces MIDI hoy en da son
ubicuas en el equipo musical y son disponibles comnmente en computadoras personales (PCs).[84]
Theremin
OpenSound Control (OSC) es otra especicacin de datos musicales diseada para su uso en lnea. En contraste
con el MIDI, el OSC permite a cientos de sintetizadores
o computadoras compartir msica.
7 Roles tpicos
Vocoder
Synth lead
6.4
Control MIDI
Lo sintetizadores se volvieron fciles de integrar y sincronizar con otros instrumentos electrnicos y controlados con la introduccin del Musical Instrument Digital Interface (MIDI) en 1983.[83] Propuesto por primera vez en
1981 por el ingeniero Dave Smith de Sequential Circuits,
el estndar MIDI fue desarrollado por un consorcio ahora conocido como MIDI Manufacturers Association.[84]
MIDI es una interface serial optoacoplada y un protocolo Jordan Rudess
de comunicaciones.[84] Permite la transmisin de infor-
14
7.1
Synth lead
En la msica popular, un synth lead es generalmente usado para tocar la meloda principal de un cancin, pero
tambin es utilizado para crear efectos ritmos o de bajo. Aunque se puede escuchar comnmente en la msica
dance, los synth leads han sido utilizado extensivamente
en el hip-hop desde los ochentas y en canciones de rock
de los setentas. La mayora de la msica moderna emplea
los synth leads en los hooks de las canciones para provocar en el escucha mayor inters a travs de la cancin.
7.2
Synth pad
ROLES TPICOS
7.4 Arpegiador
Un arpegiador es una caracterstica disponible en varios sintetizadores que automticamente reproduce tonos
en una secuencia determinada a partir de un acorde y
Durante nales de los aos setenta versiones miniaturiza- por ende genera un acorde. Las notas normalmente puedas de componentes de estado slido permitieron que los den ser transmitidas a travs de un secuenciador MIinstrumentos comenzaran a ser porttiles como el Moog DI para su grabacin y posterior edicin. Un arpegia-
15
dor puede tener controles para la velocidad, el rango y
el orden en el que se reproducen las notas; ascendente, descendente o en un orden aleatorio. Arpegiadores
ms avanzados permiten al usuario reproducir secuencias
complejas pre-programadas de notas o tocar varios arpegios a la vez. Algunos permiten mantener un patrn
despus de haber presionado las teclas: de esta manera, la secuencia del arpegio puede desarrollarse a travs
de tiempo presionando diferentes teclas, una despus de
otra. Los arregladores tambin son comnmente encontrados secuenciadores de software. Algunos arpegiadores/secuenciadores tienen funciones expandidas como un
secuenciador de frases, el cual permite al usuario disparar
mltiples y complejos conjuntos de informacin secuenciada desde un teclado o un dispositivo de entrada, normalmente sincronizados al tiempo de un reloj maestro.
Los arregladores han crecido desde los sistemas de acompaamiento de los rganos elctricos a mediados de los
sesentas y setentas,[87] y posiblemente secuenciadores de
hardware a mediados de los sesentas, como el secuanciador analgico de 8/16 pasos en los sintetizadores modulares (la serie Buchla 100 (1964/1966)). Tambin fueron adaptados a instrumentos de teclado a nales de
los setentas y principios de los ochentas. Ejemplos los
podemos encontrar en el RMI Harmonic Synthesizer
(1974),[88] Roland Jupiter 8, Oberheim OB-8, Roland
SH-101, Sequential Circuits Six-Trak y Korg Polysix. Un
famoso ejemplo puede ser escuchado en la cancin Rio
de Duran Duran, en la cual el arpegiador de un Roland
Jupiter-4 se escucha tocando un acorde de Do menor en
modo aleatorio. Su fama disminuyo a nales de los ochentas y principios de los noventas y estuvieron ausentes en
los sintetizadores ms populares de la poca pero el resurgimiento de los sintetizadores analgicos durante los
noventas y el uso de arpegios rpidos en varias canciones
de dance, los trajo de vuelta.
Notas
[1] Algunos de los primeros sintetizadores digitales y samplers digitales exitosos introducidos a nales de los aos
setentas y a inicios de los aos ochentas (vendiendo cada
uno cientos de unidades por series) son:
NED Synclavier (1977-1992) por New England Digital, basado en la investigacin de Dartmouth Digital Synthesizer desde 1973.
Fairlight CMI (1979-1988, ms de 300 unidades) en Sydney, basado los primeros desarrollos de
Qasar M8 por Tony Furse en Canberra desde 1972.
Yamaha GS-1, GS-2 (1980, alrededor de 100 unidades) y CE20, CE25 (1982) en Hamamatsu, basado en la investigacin de sntesis por modulacin de frecuencias por John Chowning entre 19671973 y los primeros desarrollos del TRX-100 y Programmable Algorithm Music Synthesizer (PAMS)
por Yamaha entre 1973-1979.(Yamaha, 2014)
E-mu Emulator (1981-2000s) en California, vagamente basado en la nocin de sntesis mediante tabla de ondas visto en el lenguaje de
programacinMUSIC-N en los sesentas.
PPG Wave (1981-1987, alrededor de 1000 unidades) en Hamburgo, basado en sntesis mediante tabla de ondas previamente implementada en PPG
Wavecomputer 360, 340 y 380 en 1978.
La mayora de los productos en esta lista an se venden en
el siglo XXI, ej. Yamaha DX200 en 2001, E-mu Emulator
X en 2009, Fairlight CMI 30A en 2011 y los productos de
sntesis mediante tabla de ondas por Waldorf como nuevas
versiones de PPG Wave.
La historia de la sntesis aditiva tambin representa una
importante investigaciones en relacin a la sntesis digital,
que no est en la lista anterior debido a la falta de xito
comerciales productos; la mayora de los productos en la
lista anterior, y an el Vocaloid de Yamaha (EpR basado
en sntesis de modelado espectra) en 2003 fue inuenciado
por ella.
[2] La sntesis mediante muestreado fue previamente introducida por E-mu Emulator II en 1984, Ensoniq Mirage en
1985, Ensoniq ESQ-1 y Korg DSS-1 en 1986.
9 Referencias
[1] The Palatin Project-The life and work of Elisha Gray.
Palatin Project.
[2] Brown, Jeremy K. (2010). Stevie Wonder: Musician. Infobase Publishing. p. 50. ISBN 978-1-4381-3422-2.
[3] Elisha Gray and The Musical Telegraph"(1876), 120
Years of Electronic Music, 2005, http://120years.net/
machines/telegraph/, consultado el 2011-08-01
[4] Chadabe, Joel (February 1, 2001), The Electronic
Century Part I: Beginnings, Electronic Musician,
pp.
7490,
http://www.emusician.com/gear/1332/
the-electronic-century-part-i-beginnings/31986
[5] US patent 580,035, Thaddeus Cahill, Art of and apparatus for generating and distributing msic electrically, issued 1897-04-06
[6] Millard, Max (October 1993). Lee de Forest, Class of
1893:Father of the Electronics Age. Northeld Mount
Hermon Alumni Magazine.
[7] The Audion Piano (1915). 120 Years of Electronic Music.
[8] Glinsky, Albert (2000), Theremin: Ether Music and Espionage, Urbana, Illinois: University of Illinois Press, p.
26, ISBN 0-252-02582-2, http://books.google.com/?id=
6DHlQJcMpBQC&printsec=frontcover
[9] Edmunds, Neil (2004), Soviet Music and Society Under
Lenin and Stalin, London: Routledge Curzon
[10] Holzer, Derek (February 2010), Tonewheels a brief history of optical synthesis, Umatic.nl, http://www.umatic.nl/
tonewheels_historical.html
16
[11] Kreichi, Stanislav (10 November 1997), The ANS Synthesizer: Composing on a Photoelectronic Instrument, Theremin Center, http://www.theremin.ru/archive/ans.htm,
Despite the apparent simplicity of his idea of reconstructing a sound from its visible image, the technical realization
of the ANS as a musical instrument did not occur until 20
years later. / Murzin was an engineer who worked in areas
unrelated to music, and the development of the ANS synthesizer was a hobby and he had many problems realizing
on a practical level.
[12] Rhea, Thomas L., Harald Bodes Four-Voice Assignment Keyboard (1937), eContact! (Canadian Electroacoustic Community) 13 (4), http://cec.sonus.ca/
econtact/13_4/rhea_bode_warbo.html (July 2011), originally published as Rhea, Tom (December 1979), Electronic Perspectives, Contemporary Keyboard 5 (12): 89
[13] (photograph) Warbo Formant Organ, 1937, http://cec.
sonus.ca/econtact/13_4/images/palov_fig04_warbo.jpg
[14] The 'Warbo Formant Orgel' (1937), The 'Melodium'
(1938), The 'Melochord' (1947-9), and 'Bode Sound Co'
(1963-), 120 years of Electronic Music, http://120years.
net/machines/melochord/ (Note: the original URL is still
active, however the original title and content have been
changed)
[15] Cirocco, Phil (2006). The Novachord Restoration Project. Cirocco Modular Synthesizers.
[16] Steve Howell; Dan Wilson. Novachord. Hollow Sun.
(see also 'History' page)
[17] Gayle Young (1999). Electronic Sackbut (19451973).
HughLeCaine.com.
[18] [
(An epoch new musical instrument was developed by a young engineer Mr.
Yamashita in Hamamatsu)] |ttulo-trad= requiere |ttulo=
(ayuda). Hochi Shimbun (en japanese). 1935-06-08.
[19] [
(New Electric Musical Instrument Introduction of Magna Organ)] |ttulotrad= requiere |ttulo= (ayuda) (en japanese). Hamamatsu:
(Yamaha). October 1935.
,
,
.
[20] Fujii, Koichi (2004). Chronology of early electroacoustic music in Japan: What types of source materials are available?. Organised Sound
(Cambridge University Press) 9 (1): 63-77 [64-6].
doi:10.1017/S1355771804000093.
[21] Holmes, 2008, Early Electronic Music in Japan
[22] Davies, Hugh (2001). Synthesizer [Synthesiser]. En ed.
Stanley Sadie and John Tyrrell. The New Grove Dictionary
of Music and Musicians (second edicin). London: Macmillan Publishers. ISBN 978-0-19-517067-2.
[23] Holmes, 2008, Early Synthesizers and Experimenters
[24] The RCA Synthesizer & Its Synthesists. Contemporary
Keyboard (GPI Publications) 6 (10): 64. October 1980.
Consultado el 2011-06-05.Plantilla:Full
REFERENCIAS
[25] Harald Bode (The Wurlitzer Company). Sound Synthesizer Creates New Musical Eects. Electronics (December
1, 1961).
[26] Harald Bode (Bode Sound Co.) (September 1984).
History of Electronic Sound Modication. Journal of
the Audio Engineering Society (JAES) 32 (10): 730739.
(Note: Draft typescript is available at the tail of PDF version, along with HTML version en la Wayback Machine
(archivado en 2011-junio-9). without draft.)
[27] Bode, Harald (1961), European Electronic Music Instrument Design, Journal of the Audio Engineering Society
(JAES) ix (1961): 267
[28] In Memoriam. Journal of the Audio Engineering Society
(JAES) 35 (9): 741. September 1987. Consultado el 200707-18.
[29] Vail, 2000, The Euro-Synth Industry - Italy. "First things
rst: In 1964, Paul Keto constructed the Synket in Rome. This was around the time that Bob Moog and Don Buchla independently began shipping their modular synthesizer wares."
[30] Pizzaleo, Luigi (2012), Durata e articolazione del
progetto-Synket (en Italian, excerpt from PhD dissertation), LuigiPizzaleo.it, http://www.luigipizzaleo.it/pdf/
synket.pdf
[31] Pizzaleo, Luigi (2014-07-30) (en Italian), Il liutaio elettronico. Paolo Keto e l'invenzione del Synket, Immota harmonia, 20, Aracne, ISBN 9788854873636, http://books.
google.com/books/?id=Dwd9oAEACAAJ
[32] Holmes, 2008, p. 208. "Moog became the rst synthesizer
designer to popularize the technique of voltage control in
analog electronic musical instruments. Donald Buchla in
the United States and Paul Keto in Italy had been developing commercial synthesizers using the same principle at
about the same time, but their equipment never reached the
level of public acceptance of Moogs products and only a
handful were sold."
[33] This Week in Synths: The Stearns Collection Moog, Mike Oldelds OB-Xa, MOOG IIIp. Create Digital Music.
2007-03-23.
Moog synthesizer, Stearns 2035 is known as 1st commercial Moog synthesizer commissioned by the Alwin Nikolais Dance Theater of New York in October 1964. Now it
resides as part of the Stearns Collection at the University
of Michigan
Stearns Collection. School of Music, Theatre &
Dance, University of Michigan.
[34] Catchlove, Lucina (August 2002), Robert Moog, Remix
(Oklahoma City), http://ezproxy.library.arizona.edu/
login?url=http://search.proquest.com.ezproxy2.library.
arizona.edu/docview/756567355?accountid=8360
Plantilla:Verification needed
[35] Gluck, Robert J. (February 2012), Nurturing Young
Composers: Morton Subotnicks Late-1960s Studio in New York City, Computer Music Journal 36 (1): 6580, doi:10.1162/COMJ_a_00106,
http://www.mitpressjournals.org/doi/abs/10.1162/
17
COMJ_a_00106?journalCode=comj#.VL93XS6TAaQ,
Buchlas Electronic Music Box was designed in response
to Subotnicks and (San Francisco) Tape Music Center
colleague Ramon Senders (b. 1934) desire for a compositional instrument that generated electronic sounds, and
sequences of sounds, without the use of magnetic tape.
[36] Gluck, Bob (October 16, 2013), Morton Subotnicks Sidewinder, New Music USA, http://www.newmusicbox.
When
org/articles/morton-subotnicks-sidewinder/,
Subotnick (with Ramon Sender) commissioned Donald
Buchla to design what became the Buchla Box, his goal
was an artist-friendly compositional tool that didnt depend
upon recorded sound. ... The process of its development
by Don Buchla, initially a spinning light wheel to create
waveforms and then a modular system with integrated
circuits, is described in the Spring 2012 issue of Computer
Music Journal. ... The Buchla prototype was ready for the
1964-1965 season, but was little used prior to Subotnicks
departure for New York in 1966. His theater piece Play 4
(1966) was the only work for the Buchla that Subotnick
completed in San Francisco.
[37] Eisengrein, Doug (September 1, 2005), Renewed Vision,
Remix Magazine, http://remixmag.com/mag/remix_
renewed_vision/index.html, consultado el 2008-04-16
[38] Lefcowitz, Eric (1989), The Monkees Tale, Last Gasp, p.
48, ISBN 0-86719-378-6
[39] Catchlove, Lucinda (April 1, 2002), Wendy Carlos (electronic musician), Remix Magazine
[40] Tomita en Allmusic
[41] Mark Jenkins (2007), Analog synthesizers: from the legacy of Moog to software synthesis, Elsevier, pp. 1334,
ISBN 0-240-52072-6, http://books.google.co.uk/books?
id=c3EHIpo0DKwC&pg=PA133, consultado el 201105-27
en&sa=X&ei=CU8EVOKcMILjaMbdgegB&ved=
0CDkQ6AEwBA#v=onepage&q=synths%20replaced%
20organs&f=false, consultado el 2014-01-09
[48] Leete, Norm. Fairlight Computer. Sound On Sound
(April 1999). The huge cost of the Fairlight CMI did not
put the rich and famous o. Peter Vogel brought an early
CMI to the UK in person, and one of the rst people to get
one was Peter Gabriel. Once UK distributor Syco Systems
had been set up, the client list started to grow. ... as the total
number of CMIs and Series II / IIxs comes to about 300 (of
which only about 50 made it to the UK).. (Note: CMI III
seems not in count)
[49] Vogel, Peter (c. 2011). History (and future). Peter Vogel Instruments. over 300 Fairlights were sold worldwide..
[50] Reid, Gordon. Yamaha GS1 & DX1 - Part 1: The Birth,
Rise and Further Rise of FM Synthesis (Retro). Sound
On Sound (August 2001). the GS1 retailed for 12,000
... Yamaha sold only around 100 or so GS1s and, in all
likelihood, few more GS2s..
[51] Reid, Gordon. SOUNDS OF THE '80S - Part 2: The Yamaha DX1 & Its Successors (Retro). Sound On Sound
(September 2001). With around 200,000 units sold, the
DXs and TXs dominated the mid-'80s music scene in a way
that no other keyboards or modules had done before, ....
(Note: possibly this top sales record has been overwritten
by Korg M1 (250,000 units), according to the Sound On
Sound, February 2002)
[52] [Chapter 2] FM Tone Generators and the Dawn of Home Music Production. Yamaha Synth 40th Anniversary
- History. Yamaha Corporation. 2014.
[53] Synthlearn the DX7, synthlearn, http:
//www.synthlearn.com/yamaha-dx7.html,
consultado el 2014-01-09Plantilla:Verification needed
[42] Stevie
Wonder,
American
prole,
http:
//www.aaregistry.org/historic_events/view/
singersongwriter-activist-stevie-wonder,
consultado
el 2014-01-09
[46] The
Synthesizers
that
shaped
modern
music,
thevinylfactory.com,
http://www.
thevinylfactory.com/vinyl-factory-releases/
the-14-synthesizers-that-shaped-modern-music,
consultado el 2014-01-09
[56] Holmes, Paul (22 May 2012), Electronic and Experimental Music, Routlege, http://books.google.
co.uk/books?id=aT5nAQAAQBAJ&pg=PA304&
lpg=PA304&dq=rise+of+software+synthesizers+
+2000%5C&source=bl&ots=D8sE24Jrre&sig=
U_YgkOyyx79c9SjSOcWlgm6B_ww&hl=en&
sa=X&ei=ILUEVJ6xKeLT0QW7-IGQAQ&ved=
0CEAQ6AEwBQ#v=onepage&q=rise%20of%
20software%20synthesizers%20%202000%5C&f=
false, consultado el 2014-01-09
[57] The revival of analog electronics in a digital world, newelectronics, August 2013, http:
//www.newelectronics.co.uk/electronics-technology/
analogue-electronics-sees-a-revival-in-the-music-industry/
53593, consultado el 2014-01-09
18
REFERENCIAS
19
10
Bibliografa
11
Lectura adicional
12
Enlaces externos
20
13
13.1
Sintetizador Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Sintetizador?oldid=85633489 Colaboradores: Giro sin Tornillos, Rosarino, Dodo, Ramjar, Barcex, Plafuro, Boticario, Ivalladt, Edub, Rembiapo pohyiete (bot), Viko~eswiki, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Alhen, Superzerocool, Caiserbot, Mabuimo, Aeoris, FlaBot, YurikBot, GermanX, LoquBot, Marb, JM Sandoval, Pop Producer~eswiki, CEM-bot,
Damifb, Ajfaggiani, LexLuthor~eswiki, Trioptio, Paticita, Jorge, Montgomery, Thijs!bot, Jmcalderon, Tortillovsky, RoyFocker, Cratn,
Super 8, JAnDbot, Muro de Aguas, TXiKiBoT, NaSz, Bedwyr, BL, Technopat, Adrianiks, Matdrodes, Lucien leGrey, Muro Bot, SieBot, Greek, Thelmadatter, Yix, Tirithel, Nicop, Farisori, Solfa, Ravave, SilvonenBot, Alman-x, AVBOT, NicolasAlejandro, Diegusjaimes,
MelancholieBot, CarsracBot, Luckas-bot, Riad.Bot~eswiki, Nallimbot, Aacugna, Sakhal~eswiki, ArthurBot, SuperBraulio13, Xqbot, Tarkus69, Jkbw, Dordokatxoa, Igna, BenzolBot, TobeBot, Wikielwikingo, PatruBOT, Jafol, KamikazeBot, Sergio8av, EmausBot, AVIADOR,
HRoestBot, ChuispastonBot, Xxunil, Musicprog, MerlIwBot, Elwashi, MetroBot, Allan Aguilar, Elvisor, Materasi, CsarRT, Addbot, Ideator 2.0, Lagoset, Nitro444, Manuel Vazq, Jarould, Arturo769, Jalvac, Carlotota112003, Nifvnjfjvnfjv, Ositodepeluchekawaii y Annimos:
123
13.2
Imgenes
13.2
Imgenes
21
22
Archivo:SynthAxe.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5e/SynthAxe.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Transferred from en.wikipedia
Artista original: Chrisfromcanberra (talk). Original uploader was Chrisfromcanberra at en.wikipedia
Archivo:Synth_Diag.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/55/Synth_Diag.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores:
Synth_Diag_VCO.svg Artista original: Synth_Diag_VCO.svg: Shape
Archivo:Synthesizer.components.01.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/86/Synthesizer.components.01.
png Licencia: Public domain Colaboradores: Yo, el titular de los derechos de autor de esta obra, lo libero al dominio pblico. Esto aplica
en todo el mundo.
En algunos pases esto puede no ser legalmente factible; si ello ocurriese:
Concedo a cualquier persona el derecho de usar este trabajo para cualquier propsito, sin ningn tipo de condicin al menos que stas sean
requeridas por la ley. Artista original: Scriber Scriber
Archivo:Synthesizer_after_Helmholtz_by_Koenig_1865.jpg
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4f/
Synthesizer_after_Helmholtz_by_Koenig_1865.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 nl Colaboradores: Trabajo propio Artista original:
instrumentmakers
Archivo:Teisco_S60f_panel.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Teisco_S60f_panel.jpg Licencia: CC
BY-SA 3.0 Colaboradores:
Teisco_S60F.jpg Artista original: Teisco_S60F.jpg: *Teisco_S60F_(front-left).jpg: mikael altemark
Archivo:Teleharmonium1897.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/56/Teleharmonium1897.jpg Licencia:
Public domain Colaboradores: [1] Artista original: User Chris 73 on en.wikipedia
Archivo:Theremin_At_The_Musical_Museum,_Brentford,_London_(clip).jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/5/50/Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London_%28clip%29.jpg Licencia: CC BY 3.0 Colaboradores: Este archivo se deriv de Theremin At The Musical Museum, Brentford, London.jpg: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:
Theremin_At_The_Musical_Museum,_Brentford,_London.jpg' class='image'><img alt='Theremin At The Musical Museum,
Brentford,
London.jpg'
src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Theremin_At_The_Musical_
Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg/165px-Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg'
width='165'
height='220'
srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Theremin_At_The_Musical_
Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg/248px-Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg
1.5x,
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0f/Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg/
330px-Theremin_At_The_Musical_Museum%2C_Brentford%2C_London.jpg 2x' data-le-width='3000' data-le-height='4000' /></a>
Artista original: Theremin At The Musical Museum, Brentford, London.jpg: Jim Linwood
Archivo:Volkstrautonium_MIM.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Volkstrautonium_MIM.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Museumsinsulaner
Archivo:Welte-Lichtton-Orgel.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3b/Welte-Lichtton-Orgel.png Licencia: Public domain Colaboradores: Lichtorgel.jpg: prospectus in 1936
Artista original: Lichtorgel.jpg: M. Welte & Shne (Edwin Welte)
Archivo:Wiktionary-logo-es.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/06/Wiktionary-logo-es.png Licencia: CC
BY-SA 3.0 Colaboradores: originally uploaded there by author, self-made by author Artista original: es:Usuario:Pybalo
Archivo:Wurlitzer_Model_44_Electrostatic_Reed_Organ.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/
Wurlitzer_Model_44_Electrostatic_Reed_Organ.png Licencia: CC BY 2.0 Colaboradores:
Halloween_organ_2009.jpg Artista original: Halloween_organ_2009.jpg: Tammra
Archivo:Yamaha_DX7_Table_4.JPG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/35/Yamaha_DX7_Table_4.JPG Licencia: Public domain Colaboradores: Steve Sims Artista original: iixorbiusii
13.3