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4) Relaciones de plano
Pueden encontrarse varios distintos tipos de relaciones de plano, como por
ejemplo, los planos objetivos. Estos están presente durante la mayoría del
documental, específicamente cuando Kusama Yayoi habla a la cámara, pero
sin verla de forma directa, como los otros dos especialistas que son
entrevistados. La cámara en este plano se convierte en los ojos del espectador
(invisible), mientras que el personaje, está interactuando directamente con el
entrevistador/director, dependiendo el caso. También nos encontramos con
reducciones en el eje, representado en el minuto 02:44 cuando la cámara nos
muestra una de las pinturas de Kusama y la cámara comienza a alejarse para
mostrar por completo la dimensión de su obra.
Planos objetivos.
Reducciones en el eje.
Nos encontramos también en presencia de planos subjetivos, con el objetivo de
sustituir al personaje por nosotros, el espectador y hacernos partícipes de la
escena. Esto nos sirve para meternos dentro de la historia relatada, se ve
claramente en el documental en el minuto 03:47, cuando nos muestran una de
las exposiciones con luces que Yayoi hizo.
Planos subjetivos.
Plano contiguo.
5) Este documental incluye una reflexión masiva, porque no solo busca mostrar
a la audiencia el arte de Kusama Yayoi, sino también nos presentan y nos
hablan sobre su vida, sobre su niñez y su nacimiento como artista. Ella utilizó el
arte como una salida y una forma de expresión ante los traumas sufridos.
Conociendo su historia, su arte nos cautiva aún más.
Concientiza sobre temas de los cuales no se está tan acostumbrados a hablar,
nos invita a la reflexión y a la superación.
Su público se orienta a una edad adulta, interesados en el arte abstracto, pop,
también en el arte feminista, ya que Yayoi siempre se mostró en contra de los
cánones establecidos por la sociedad.