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org.translate.goog/wiki/Konzert_Nr._1_f%C3%BCr_Fl%C3%B6te_und_Orchest
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1r movimiento Allegro maestoso

Sol mayor, compás 4/4, 219 compases

El primer movimiento se abre con un tema principal a modo de ritornello, que aparece
un total de cinco veces a lo largo del movimiento e introduce cada parte formal: así
suena al comienzo de la exposición orquestal y solista, al comienzo de el desarrollo y la
recapitulación, así como la coda, pero solo se escucha dos veces tocada por la propia
flauta solista (y en caso contrario por la orquesta). Contrariamente a lo habitual, la
recapitulación aquí comienza incluso con los tutti orquestales, de modo que la flauta
sólo se hace cargo del tema principal (ritornello) con su variada repetición (a partir del
compás 153).

forma llave barras

exposición orquestal sol mayor 1-30
exposición en solitario 31-91
cláusula principal sol mayor 31-44
Transición Mi menor / Sol menor > Re mayor: V 44-60
conjunto de paginas re mayor 60-79
grupo final re mayor 79-91
ejecución Re mayor / Re menor, La menor, Mi menor 91-149
Vuelta 149-209
cláusula principal sol mayor 149-162
Transición Do mayor / Do menor > Sol mayor: V 162-178
conjunto de paginas sol mayor 179-197
grupo final sol mayor 197-209
coda sol mayor 209-219

1er movimiento, tema principal (compases 31 a 44)

Después de la exposición orquestal (compases 1 a 30), que a su vez ya incluye el

movimiento principal (compases 1 a 12), así como partes de la transición (compases 12
a 14), el movimiento secundario (compases 14 a 23) y el grupo final (compases 1 a 14),
23 a 30) y está enteramente en la tonalidad principal de sol mayor, la flauta abre la
exposición solista (compases 31 a 91) con el ritmo de marcha conciso (y bastante
atípico para el instrumento) de el tema principal. El movimiento principal (compases 31
a 44) consta de un total de 14 compases (en 4+10), cadenciados en sol mayor y conduce
directamente a la transición posterior (compases 44 a 60). Un compás formulado de dos
compases (compases 44/45), que Mozart toma de la segunda sección del grupo final (cf.
compases 27 y 29), conduce a un nuevo tema de transición en la tonalidad paralela de
mi menor, que posteriormente modula y es semicoherente en los extremos de la clave
dominante. Después de algunos compases de transición más de la orquesta, comienza el
movimiento lateral (compases 60-79) en re mayor, que ahora está completamente
dominado por la flauta. Consta de dos secciones contrastantes, las cuales se mueven
temporalmente hacia el rango menor (a si menor o mi menor), pero finalmente
cadenizan regularmente en la tonalidad dominante. Los compases 71-79 corresponden,
aparte de su transposición relacionada con el contexto , en gran medida al pasaje
análogo en la exposición orquestal (cf. compases 15-23) y el grupo final (compases 79-
91) también corresponde inicialmente a la progresión original, pero Continúa de forma
diferente y tras una falacia (c. 87/88) concluida, como era de esperar, en re mayor.

Con la introducción del ritornello en re mayor en el compás 91, Mozart abre el

desarrollo de tres partes (compases 91-149), que inicialmente retoma el material del
movimiento principal y luego nuevamente cadencia con fuerza en re mayor (compases
99/100). La segunda sección, compuesta por material del grupo final (compases 100-
111), ahora sorprendentemente pasa a re menor en el compás 106 y luego se modula aún
más hasta la menor. Después de una secuencia casi literal (compases 111-122) en La
menor, finalmente aparece una continuación novedosa en Mi menor en el compás 122,

parte formal relevante es Hojas armónicamente abiertas (semicerradas). La última

sección del desarrollo (compás 127 y siguientes) se modula mediante una quinta
secuencia de caída hasta re mayor, la dominante de la tonalidad principal, que Mozart
inicialmente cuestiona dos veces con su variante en sol menor, antes de volver
claramente a sol mayor en la tercera. intento y la recapitulación comienza en el compás
149.

1er movimiento, recapitulación del tema principal,

posdata (mm. 153-155)

La recapitulación (compases 149-219) es una mezcla de exposición orquestal y solista:

este ya es el caso en el movimiento principal (compases 149-162), donde el tema lo
pronuncia inicialmente la orquesta (cf. compases 1-4). ... y sólo es recapitulado por el
solo de flauta durante su variada repetición (cf. c. 35-44). La transición (compases 162-
178) corresponde en gran medida a su curso original en la exposición solista, pero
aparece armoniosamente dispuesta y esta vez afecta a la tonalidad subdominante de do
mayor o su variante do menor, lo que significa que Mozart prácticamente explota el
espacio armónico de sol. importante en toda su extensión. El movimiento secundario
(compases 179-197) y el grupo final (compases 197-209) también se adoptan casi
palabra por palabra y generalmente permanecen en la tonalidad principal de sol mayor.
Como en el desarrollo, el ritornello en sol mayor suena nuevamente al comienzo de la
coda (compases 209-219), antes de que Mozart termine el movimiento después de la
cadenza solo obbligato (compás 215), análoga a la exposición orquestal, con material
formulado de el grupo final (cf. M. 27-30) concluye sin el solo de flauta.

2do movimiento Adagio non troppo

Re mayor, tiempo 4/4, 62 compases