Análisis del primer movimiento del concierto Ginés Cruz Zamora

para clarinete en La mayor, KV 622, de Mozart

ANÁLISIS DEL PRIMER MOVIMIENTO DEL CONCIERTO PARA

CLARINETE EN LA Y ORQUESTA KV. 622 DE W A. MOZART

El concierto para clarinete en La mayor de Mozart (1756-1791) es una

de sus obras más célebres, así como una de las piezas incluidas siempre en el
repertorio de todo clarinetista.

Compuesto en 1791 para el clarinetista Anton Stadler (amigo y cofrade

masón de Mozart), consta de tres movimientos: Allegro, Andante y Rondo.

Ofrecemos aquí el análisis del primer movimiento. Se trata de un análisis

de estudio con vistas a la preparación de ensayo con orquesta. No hemos
profundizado, por tanto, en el aspecto armónico, sino en el desarrollo de los
elementos temáticos y en la organización estructural de las distintas
secciones.

ANÁLISIS

A) EXPOSICIÓN

1.- Tema I

Compases del 1 al 16
Tonalidad La mayor

Los violines exponen la frase central del I movimiento (compases 1-4)

Mientras, el resto de la cuerda establece el ritmo acompañándolos con

corcheas. Luego en el compás 8 la orquesta repite el mismo motivo, pero esta
vez es doblado por las flautas y fagotes y los cornos realizan un
acompañamiento especial que emula la primera frase, pero mantiene la rigidez
rítmica del conjunto.

El motivo consecuente del compás (5-8) también lo repiten (compás 13)

pero ésta vez es variado con semicorcheas en los violines y termina con un
trino muy concluyente.

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2.- Tansición

Compases del 16 al 24
Tonalidad La mayor

En esta sección la orquesta expone nuevos motivos:  "a" (compás 16-17)

y “b" (compás 20):

Estas células motívicas son las principales para generar y acompañar

los nuevos episodios que escucharemos mas adelante, y por ser tan pequeñas
no pueden considerarse como frases completas. Mientras esto sucede las
violas acompañan con sincopas y el resto de los instrumentos mantienen sus
corcheas rítmicas.

3.- Codetta

Compases del 25 al 49
Tonalidad La mayor

La cuerda va reduciendo el tema principal hasta el primer tiempo del

compás 31. Los II violines introducen una nueva progresión de escalas en el
compás 31, que se alternarán con las violas y culminará posteriormente en la
línea de los cellos.  Paralelo a esto, los I violines junto con las flautas y fagotes,
repiten las primeras cuatro notas del motivo central, provocando una sensación
de aumentación por el solo hecho de estar reforzadas en octavas por los
instrumentos de vientos. En el compás 39 aparece un nuevo motivo "c" :

Que más adelante los violines explotarán para darle brillo a otras
secciones.

4.- Puente

Compases del 49 al 56
Tonalidad La mayor

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Este puente sirve de presentación para la entrada del solista, como el
más apropiado comienzo de este hermoso argumento musical interpretado por
el clarinete.

EXPOSICION DEL SOLISTA

5) Tema I (solista)

Compases del 57 al 75
Tonalidad La mayor

El solista entra en escena interpretando el tema central expuesto por la

orquesta por primera vez, acompañado por una línea melódica de los violines I
casi textual a este hermoso tema (3ra. y 8va. por debajo del tono real) mientras
el resto de las cuerdas acompañan con el ritmo estable de corcheas.  El motivo
consecuente, es exclusivo del solista (compases 61-64) encargado de reposar
el tema principal con un final mas definido que el de la exposición orquestal.
Luego desarrolla brevemente su primera intervención brillante y virtuosa,
haciendo alusión al tema principal y la orquesta finaliza enlazando esta sección
con la siguiente.  Incluso los últimos compases (76-77) parecen el comienzo de
la transición que viene.

6.- Transición

Compases del 75 al 100

Tonalidad La menor - Mib mayor - Do - La mayor
Si - Mi mayor

Esta sección comienza con un cambio armónico, manteniendo un centro

tonal en a (lo varía a su modo menor) y desarrolla un puente modulante que
finaliza en la dominante de la tónica principal.  Dando una sonoridad bastante
melancólica, que es aligerada por la intervención dinámica del solista, el cual
ejecuta progresiones de arpegios (compás 82), luego el clarinete canta
mientras los violines acompañan  a esta hermosa melodía en su relativa mayor
(Do mayor), y así finaliza esta sección que nos lleva al Tema II.

7.- Tema II (solista)

Compases del 100 al 127

Tonalidad Mi mayor

Expone un antecedente de 4 compases:

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Que repite en los siguientes 4 compases pero variados y responde un

consecuente que utiliza el motivo "b" de la exposición orquestal (compás 20).

Luego amplía un poco más el Tema II hasta llegar a la cadencia del

solista que posterior a su improvisación resuelve en la dominante de la
tonalidad principal (La mayor).

8.- Coda (solista)

Compases del 128 al 154

Tonalidad Mi  y La mayor

La orquesta comienza nuevamente el Tema I y el solista responde a

manera de imitación con el mismo, pero esta vez lo concluye con un despliegue
de virtuosismo que comienza con un bajo Alberti y culmina con una serie de
progresiones de arpegios que desenlazan una tensión armónica a través del
clímax que define la tonalidad principal de La mayor.
Paralelo a esto los violines acompañan al solista con el motivo "c" expuesto en
el compás 39.

B) DESARROLLO

9.- Puente (orquesta)

Compases del 154 al 171

Tonalidad Dominante de La mayor

Construido sobre la dominante de La mayor los motivos “a” y “b” salen a

relucir nuevamente en esta sección introductoria al desarrollo de este primer
movimiento. Inmediatamente la orquesta repite los mismos 8 compases (49-56)
con los que presentó al solista en la exposición, pero esta vez sobre la
dominante del tono original.

10.- Episodio I (solista)

Compases del 172 al 194

Tonalidad Mi mayor

Sección musical similar al tema I, por poseer ritmos e intervalos iguales,

pero que al mismo tiempo se confunde con la segunda parte del tema II (103-

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104), es decir, se mantiene un dialogo bien estructurado entre el tema I y el
tema II, que luego concluye con una serie de escalas y progresiones que van
acumulando tensión, hasta que es liberada por las sincopas del solista.

11.- Puente

Compases del 194 al 200

Tonalidad Fa # menor - Re mayor - Do - La menor

Se trata de un puente modulante de la armonía y el carácter, que nos

conduce a un segundo episodio más alegre que el anterior.

12.- Episodio II (solista)

Compases del 200 al 227

Tonalidad La menor - Mi mayor - Fa # menor

Se trata de una melodía antes empleada en la transición entre el tema I

y II de la  exposición del solista (compases 85-94), de carácter modulante, esta
hermosa canción se presenta esta vez en tonalidades distintas a la expuesta
anteriormente, pero sin embargo se propone nuevamente ir a la tónica central
del movimiento (La mayor). Luego en el compás 210 trata de liberar tensión
con la misma técnica que utilizó en la sección anterior (a través de
progresiones y sincopas), culminando decididamente con los mismos motivos
de los compases (195-199) con los cuales anteriormente no se permitió
terminar tan firmemente como ahora en el compás 227.

13.- Episodio III (orquesta)

Compases del 227 al 248

Tonalidad Fa # - Mi mayor - Dominante de La - La mayor

La orquesta entra con un tutti muy firme que contiene progresiones ya

empleadas anteriormente (motivo "a" y "b") que en ocasiones son aumentados
con figurajes de corcheas y reforzados en otros momentos por su figura original
de semicorcheas.

C) REEXPOSICIÓN

14.- Tema I (solista)

Compases del 248 al 270

Tonalidad La mayor

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Con una escala ascendente de Mi mayor que termina en una nota larga
durante dos compases, recapitula al tema I.  Esta vez varía algunos finales
agregando adornos a esta hermosa melodía. Los violines responden a este
tema central, con el motivo que inicia la codeta de la exposición orquestal
(motivo "c"), luego el solista utiliza textualmente la misma ampliación del tema I
que realizó en la exposición.

15.- Transición al tema II

Compases del 248 al 270

Tonalidad La menor - mayor (dominante)

De igual naturaleza modulante que en la exposición, se encuentra en un

constante vacilar entre el modo mayor y menor que finalmente resuelve a la
dominante de La.

Esta vez la reduce de 26 compases que tenía a solo 20 compases.

Evitando las progresiones que el solista hizo anteriormente y considerando
exclusivamente la melodía modulante. Por ultimo repite las progresiones en el
registro grave del clarinete y culmina sobre el V grado de La.

16.- Tema II (solista)

Compases del 288 al 315

Tonalidad Dominante de La - La Mayor

Esta vez lo realiza una cuarta por encima de la versión expuesta en el

compás 100 y en el compás 294 responde una octava por debajo y sobre la
tonalidad de La mayor.

Al igual que la vez anterior, concluye con la cadencia del solista, pero
una quinta por debajo de los tonos empleados anteriormente en dicha
cadencia.

Culmina con el final de la cadencia sobre la dominante de La mayor.

17.- Coda Final

Compases del 315 al 359

Tonalidad La Mayor

A diferencia de la vez anterior, el clarinete interpreta primero el tema I y

la cuerda responde a manera de imitación (invirtiendo los roles asumidos la vez
pasada) ejecutando por ultima vez esta hermosa melodía, luego los violines
vuelven a tocar el motivo alegre (motivo “c”) luciéndose por ultima vez con esta
célula rítmica de ágiles trinos, reflejando el brillo que los representó durante

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todo el movimiento, y el solista se despide con amplios arpegios que explotan
todos los registros posibles en este hermoso y versátil instrumento solista.

La orquesta finaliza con la sensación de volver a comenzar esta bella

obra, imitando un poco la transición que realizó antes del desarrollo pero esta
vez concluyendo sobre la tónica de La mayor.

GINÉS CRUZ ZAMORA

Dirección de coro
Tutor: Ángel Martín Matute