ALBERTI. San.

Andrés de Mantua :
planta, interior y fachada
I. IDENTIFICACIÓN .
Iglesia de San Andrés de Mantua.
Autor: León Batista ALBERTI
Tipología: Arquitectura religiosa
Cronología: Se inicia en 1462 y se
prolongarán los trabajos durante 300 años.
EL proyecto original es de Alberti aunque
sufrió diversas modificaciones tras su muerte.
También intervinieron Paolo Pozo y Filipo Juvara
que diseñó la cúpula.
Estilo: Renacimiento . Quattrocento
El promotor fue Ludovico Gonzaga III
Materiales: Piedra, ladrillo, estuco

II. ANÁLISIS
Tiene planta de cruz latina con una gran nave central o
planta de salón y una nave en el transepto cubiertas con
bóvedas de medio cañón con casetones . En el crucero una
cúpula sobre pechina diseñada ya en el barroco por Filipo
JUVARA
 En los espacios laterales se alternan grandes capillas
abiertas a la nave central por arco de medio punto y con
bóveda de casetones con pequeñas capillas oscuras y que se
abren al exterior mediante un vano circular como foco de
luz.
Se alternan estas capillas con grandes espacios
adintelados con un vano circular en la parte superior.
Estas capillas han sido horadadas en el mismo
contrafuerte que contrarrestan los empujes de la bóveda de
cañón que cubre todo el espacio.
La transcendencia e influencia de este
diseño radica en la amplitud del espacio de la nave
central muy apto para ver y ser visto y sobre todo en la
disposición de alternancia de las capillas laterales que
influirá en el modelo de iglesia jesuítica del barroco
diseñado por Vignola en el IL GESÚ .
En esas capillas oscuras se colocarán los
confesionarios y en los púlpitos de la nave central
"actuaran" los predicadores y confesores.
 LA FACHADA que se
adelanta a la iglesia parece constituir una especie de nartex
y tiene dos formas un triángulo y un cuadrado.
En la parte superior una estructura abovedada cuya
función real no se conoce exactamente.
Esta fachada se organiza a partir de
cuatro grandes pilastras de orden gigante sobre pedestal de
orden corintio hecho que divide el espacio en tres calles o
fachada tripartita con un una escalinata frontal igual
que en los templos romanos.
Los cuerpos laterales están delimitados
por dos pilastras y entre ellas un juego rítmico de arriba
abajo de ventanas con arcos de medio punto, hornacinas y
puertas con dintel.
 La calle central está concebida como un arco de triunfo
( inspirado en el arco de Tito), la clave del arco se remarca
con una ménsula. Está cubierta con bóveda de casetones
y tiene puerta adintelada. Se remata la fachada con
frontón triangular .

El espacio es un ejemplo de orden , proporción y

armonía para lo que utiliza recursos matemáticos y de
influencia del mundo clásico así une arco de triunfo , de
función civil conmemorativa, con frontón de función
religiosa en los templos

Función albergar a los numerosos peregrinos que

acudirían a venerar la reliquia " Preziosissimo sangue di
Crisrto " ( la más preciosa sangre de Cristo ) que según
la tradición había sido llevada por el
centurión Longino . Especialmente venerada
el viernes santo..
III. AUTOR Y SU OBRA.
Esta obra es un ejemplo de como durante el
Renacimiento se recuperan los modelos de la antigüedad
clásica como modelo de orden , proporción y armonía al
igual que lo es la Iglesia de San Lorenzo de Brunelleschi.
Si Brunelleschi aún trabajaba a pie de obra,
siguiendo el día a día de la construcción, Alberti prioriza el
trabajo intelectual del diseño sobre el del constructor.
Es sobre todo un gran teórico Su estancia en Roma
le permitió estudiar las obras de la Antigüedad que fue clave
para escribir tratadas como De Re Aedificatoria en 145o . Su
formación fue de carácter autodidacta.
Entre sus ideas destacan: : el valor dado a los
órdenes clásicos y el gran interés por la proporción y la
armonía concebida como relación entre las partes y el todo ,
aplicando módulos basados en cálculos matemáticos.
Obras : Fachada de Santa María Novella, Templo
de Malatesta en Rímini; Palacio Rucellai