UNIVERSIDAD CATÓLICA DE SANTA MARÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA E INGENIERÍA CIVIL Y DEL AMBIENTE

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CURSO: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

TEMA : SAN LORENZO DE TURÍN

DOCENTE: ​Arq. Fernando Alonso Cuzziramos

SECCIÓN: B

SEMESTRE: IV

INTEGRANTES:

Yajaira Zarate Fernandez

Maria Emilia Arestegui Ticona

Josselyn Válery Simon Yupanqui

Camila Nicole López Núñez

Maria Alejandra Alcamari Peralta

Ronny Calderón Tapia

​ ​AREQUIPA-PERÚ

2021

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1.- INTRODUCCIÓN

Esta investigación quiere contextualizar la iglesia de San Lorenzo de Turín-Italia, del

arquitecto Camillo Guarino Guaranini, en la época del barroco y poder interpretar su
importancia y valores.

En esta época, luego de la Reforma luterana, la Iglesia buscaba recuperar el apoyo que
se había fragmentado con este movimiento, y se vio reflejado en la arquitectura. El
estilo barroco hacía énfasis en temas que conectaran nuevamente con Dios, tales como
las grandes alturas, por su magnificencia, y profundidades alusivas al infinito, por el
mundo del “más allá”; también, se tomó un enfoque en los análisis matemáticos para
configurar, a través de la geometría, los espacios que ya tenían una forma establecida
por estilos anteriores. El propósito era captar la atención de la persona para hacerle
notar un espacio “sagrado”.

La Iglesia de San Lorenzo (Real Chiesa di San Lorenzo) goza de enorme estima y
valor para Turín y tiene una curiosa historia tras ella.

Se trata de una antigua edificación que había sido durante años el lugar de exposición
de la Sábana Santa que empezó a reedificarse en el siglo XVII y Guarino le dará su
forma definitiva.

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2.- PROBLEMA

¿Cómo se reflejó el pensamiento de Guarino Guaranini en la iglesia de San Lorenzo

de Turín?

3.- ANÁLISIS DE LA OBRA

Influencias recibidas​: La geometría adoptada del octágono con relación al número

ocho, el día perfecto, el día de retorno de Cristo. Forma parte del emplazamiento que
se realizó a la iglesia procedente.

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● Combinación geométrica en el armado de la planta (círculos + triángulo)
● Esquema estructural de 3 arcos + 6 hexágonos superpuestos esquema de proyecto
ortogonal
● Espacio organizado por formas cóncavas y convexas

● Cúpula perforada
● Conflicto entre luz y materia
● Matriz circular, células espaciales

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CÚPULA en el EXTERIOR: superposición aditiva de elementos

Exteriormente observamos la no presencia de una fachada propia de un conjunto religioso

debido a la continuidad y a la simetría que posee la Plaza del Castillo. Todo viene
proporcionado con el número 4 y 8 de los que tenía predilección el maestro Guarini

SISTEMA ESTRUCTURAL

Para ello utiliza la planta centralizada (de gran tradición en la ciudad) de un octógono
sobre una base cuadrada. Esto se realiza por medio de grandes pares de columnas que
sobresalen en las esquinas, creando capillas laterales en los ángulos.

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Sobre estas columnas se estructura el piso superior a las capillas, creado por paredes
convexas que avanzan hacia el espectador (y jugando con el negativo de las capillas,
profundamente cóncavas).

Entre ambos espacios corre un arquitrabe profundamente facturados, tanto por los
arcos mayores como por los propios cambios de dirección (que en realidad pertenecen
a otro arquitrabe con leyes propias que tan sólo el color blanco nos obliga a aceptarlo
como un unicum)

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Un segundo arquitrabe separa el cuerpo principal de la cúpula, de nuevo rasgado de
forma (irracional) por ventanas elípticas de raigambre borrominesca. Sobre él se abre
una cúpula que recurre a un motivo puramente islámico: la bóveda califal, muy
posiblemente conocida por el arquitecto en sus viajes a Lisboa.

Entre sus nervios entrecruzados, Guarini vuelve a sus características ventanas casi
incrustadas entre los elementos triangulares, consiguiendo su característica luz difusa.

Al exterior, esta cúpula rompe con todos los esquemas anteriores, creándose a través
de tres tambores consecutivos (el primero de ellos es verdaderamente el cuerpo alto de
la iglesia, el segundo incluye la cúpula y sus nervios, muy planos en su desarrollo y el
tercero el primer desarrollo de la linterna) y una forma cupulada que la encubre. De
esta manera, el espectador se siente por completo confuso ante la estructura de la
cúpula que tendrá que contemplar en el interior para darse cuenta de su estructura.
(Idea iniciada por Borromini en San Ivo)

En ella aparecen los muros combados herencia de Borromini que nos hablan de su
espacio en constante mutación.

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4.- DISCUSIÓN DE RESULTADOS

SISTEMA CONSTRUCTIVO (FIRMITAS)

Relación entre el sistema constructivo y las ideas de la época:

La arquitectura renacentista la caracteriza del empleo de elementos constructivos

grecorromanos proyecto de varios arquitectos que trabajaron en su ejecución, también
por un extraordinario desarrollo de la arquitectura civil. La iglesia no solo tiene el
poder y el dinero para llevar a cabo construcciones, sino también los burgueses desean
construir suntuosos palacios.

La idea barroca es una noción controvertida , una cuestión distinta de estilo

renacentista, se tiene pensado utilizar elementos constructivos y decoraciones clásicas
apreciando la normalización de sistemas constructivos.

Relación entre el sistema constructivo con el historicismo o historicidad.

Ciudad de Turín con más atractivos históricos y arquitectónicos de Italia y aún siendo
desconocido por grandes turistas dejándose llevar por otras localidades, en esta plaza
además del antiguo Castillo, Palacio Real y el Palacio de la Moda se encontró una
iglesia una antigua edificación que había sido durante años el lugar de la exposición
de la Sábana Santa, se realiza por medio de grandes pares de columnas que sobresalen
en las esquinas creando capillas laterales​.

Construidas por joya barroca de mármoles, bronces, estucos y piedras, también se

encuentran ángeles esculpidos, magníficas capillas y un pulpo que relata la historia de
Turín.

Una curiosa historia que fue dedicada en honor a la victoria de Manuel Filiberto ( día
de San Lorenzo) prometiendo construir una iglesia, bautizada por los Saboya con el
nombre real Iglesia de San Lorenzo.

En el interior sus detalles fueron elaborados por Guarino Guarini .

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​Relación entre el sistema constructivo y la búsqueda del espacio macro

Turín se enfrentó a tres ampliaciones a lo largo del siglo XVII y principios del siglo
XVIII, estas se produjeron en lugares diferentes.

Todas las ampliaciones siguieron unos criterios comunes, como el respeto hacia las
trazas sugeridas por la ciudad vieja, o la propuesta de una regulación específica para
la arquitectura. Turín, Italia. Llena de espacios expositivos dedicados al arte
contemporáneo lugares como museos, iglesias, instituciones culturales.

SISTEMAS ORNAMENTALES: (VENUSTAS)

Relación entre el sistema ornamental y las ideas de la época

El barroco expone un gusto por lo elegante y por lo extravagante, sus obras tienen la
manera de representar equilibrio y la simetría entre sus espacios. Algo importante es
que tuvo mucha importancia en el ​detalle y la ​ornamentación​, esto lo hacían con el
fin de dar mayor dramatismo a las obras e impresionar a las personas.

En la Iglesia San Lorenzo, se pueden encontrar pilastros en la parte inferior del

interior que enmarcan las capillas laterales, mientras en la parte superior las costillas
se cruzan haciendo la sustentación de la cúpula, en el exterior no se ve una fachada
propia debido a la simetría que posee La Plaza del Castillo.

Todo es proporcionado con el número 4 y 8 de los que tenía predilección Guarini. El

interior está realizado por mármoles policromados que crean una atmósfera acogedora
y elegante.

Relación entre el sistema ornamental con el historicismo o historicidad.

El interés por el pasado en la arquitectura coincidió con el desarrollo de la ciencia

histórica,desde el comienzo del siglo XIX se llevan a cabo intensas obras sobre la
historia de la arquitectura.

Podemos relacionar esta obra con el historicismo tardío (después de 1890), en donde
se centra la era del renacimiento pero a través del barroco, esto relacionado con el

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sistema ornamental se refiere a la libre comprensión y colocación de elementos de
decoración y ornamentos, como: cúpulas ornamentadas, ventanales, risalitas, balcones
ornamentados y adornos florales.

Relación entre el sistema ornamental y la búsqueda del espacio macro

Hubo el objetivo de conformar un cuerpo coherente entre la ciudad antigua y sus

demás extensiones hicieron que se unieran todas las partes a través de mecanismos de
planificación y orden que se utilizaron en la época del barroco:

Referencias monumentales, grandes ejes, plazas escenográficas y una rigurosa

uniformidad​ estilística​ que supeditada la arquitectura a los objetivos urbanos.

Entonces, se puede observar que el mismo orden, simetría, se utilizaron a nivel macro
en toda la ciudad de Turín, lo que hace ver que existe uniformidad e igualdad como en
las obras arquitectónicas.

TIPOLOGÍAS ESPACIALES: (UTILITAS)

Relación entre tipologías espaciales y las ideas de la época.

San lorenzo de Turín es un templo de estilo barroco, fue desarrolla en la etapa del
barroco tardío entre 1668-1687, donde las ideas de la época influyen en el desarrollo
de la iglesia, se buscaba la liberación del espacio, la liberación de las normas
tratadistas, de las convenciones, de la geometría elemental y de todo lo estático. El
arquitecto Guarini, realizó cambios en la originaria planta en cruz latina, poniendo una
planta central la cual se halla constituida a través de un gran espacio octogonal que se
encuentra dentro de una estructura cuadrada en donde se rompe la geometría
elemental. Desde allí se puede acceder a un pequeño presbiterio, el cual tiene forma
elíptica, y se encuentra decorado con mármol y oro. El espacio en general tiene cierto
ritmo de elasticidad.

Por medio de la cúpula y la linterna, esta edificación se abre en altura. La cúpula se

encuentra sostenida por columnas serlianas. La iluminación se debe a sus ocho
ventanales elípticos, además de que está cruzada por un sistema de nervaduras, el cual

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forma una estrella de ocho puntas. En realidad la cúpula es la parte más extraordinaria
de este templo. Su altar mayor, data de 1680, es uno de los de mayor importancia en
toda Italia, debido a la forma innovadora de su estilo. Al no tener grandes
dimensiones, la atmósfera de la iglesia, la convierte en un espacio bastante acogedor,
a esto le ayuda el color que obtiene a través de sus columnas y mármoles
policromados.

Relación entre tipologías espaciales con el historicismo o historicidad.

Guarini, que tenía una rica formación (teología, filosofía, matemáticas y arquitectura)
fue autor de una amplia obra científica y filosófica, sin embargo, fue en su tratado de
arquitectura donde mejor esbozó su personalidad. Este carácter erudito, investigador
y creativo se reflejó en cada una de sus obras arquitectónicas, dotándolas de un
carácter innovador pero siempre fiel a sus principios clásicos. La bóveda de la Iglesia
de San Lorenzo es un claro ejemplo de su maestría. Hasta Borromini, la cúpula de
San Pedro había servido de modelo en proyectos arquitectónicos, mientras que la
cúpula de Guarino carece de modelos directos pero influyentes. La bóveda consta de
un sistema de nervaduras entrelazadas que forman una estrella de ocho puntas a partir
de la galería de ventanas del tambor. Esta disposición geométrica era desconocida por
los cánones clásicos establecidos tanto en el Renacimiento como en el Barroco.

En el caso de la Cúpula Iglesia San Lorenzo (Turín) Su arquitectura personal fue

proyectada igualmente en la arquitectura civil y sirvió como ejemplo para gran parte
del barroco europeo. Sin duda es su obra maestra aunque existe un debate sobre el
origen y las posibles influencias de este característico modelo de cúpula.

Antecedentes históricos: ejemplos significativos

Sobre la procedencia y origen del modelo de bóvedas entrecruzadas existe un amplio

debate aún sin esclarecer donde se aúnan diferentes teorías e interpretaciones. A lo
largo de la historia del arte encontramos semejanzas constructivas y decorativas de las
diferentes civilizaciones que pueden recordar al recurso constructivo que plantea
Guarini en la bóveda de San Lorenzo. Algunos autores apuntan a orígenes orientales
como Mesopotamia, Persia o Siria, otros en occidente en el Arte Romano, otros en el
Arte Islámico y en particular en el Arte Hispano-musulmán, en el Románico y el
Gótico. En definitiva, lo que es evidente son las referencias posibles en las que se

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pudo haber basado Guarini a la hora de interpretar y proyectar la bóveda de nervios
entrecruzados al clásico. Un ejemplo significativo y muy similar al que nos
encontramos en la Iglesia de San Lorenzo lo encontramos en la bóveda de arcos
entrecruzados de la Mezquita de Córdoba durante el Califato Omeya. Se trata de la
capilla de Villaviciosa, una de las primeras cúpulas de arcos entrecruzados que se
conocen. Aunque es la más antigua de todas las que componen la fábrica islámica es
la más compleja geométricamente. Es de planta rectangular y la única que carece de
tambor. Los arcos nacen directamente de la cornisa abriéndose ventanas entre sus
arranques y el hueco central lo compone una cúpula de doce gallones. Es destacar el
uso de la decoración en el resto de pabellones.

Relación entre tipologías espaciales y la búsqueda del espacio macro. 

La iglesia de San Lorenzo se levantó en la Plaza del Castillo en las inmediaciones del
Palacio Real y es precisamente esta ubicación la que explica el hecho de que el templo
carezca de una fachada exterior. La iglesia pasa desapercibida en el urbanismo de la
plaza y sólo la gran cúpula emerge para resaltar sobre el resto de las construcciones
circundantes. Este ascetismo de la zona exterior contrasta con el interior del templo
completamente barroco y decorado hasta el último detalle en un sinfín de mármoles y
dorados.

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5.- CONCLUSIONES

Guarini es un arquitecto de la época del barroco, en la iglesia de San Lorenzo de Turín

expresó sus pensamientos sobre la búsqueda de la liberación del espacio ,la liberación
de las normas tratadistas lo expresó al cambiar la planta antigua de cruz latina a una
planta central octogonal

La iglesia de San Lorenzo es un claro ejemplo de la arquitectura barroca tardía a

través de la riqueza decorativa o miedo al vacío expresado en sus columnas decoradas
y todo el interior lleno de ornamentos

La jerarquía vertical de espacios es una constante la bóveda de la iglesia de san

lorenzo de turín, demuestra una riqueza y originalidad en Guarini que difícilmente
encontraremos en cualquier otra construcción. Las cúpulas son su creación más
notable. R. Wittkower describe con afinada certeza la razón última que justifica la
génesis de estas cúpulas de Guarini, ‘Parecen el resultado de la arraigada necesidad de
reemplazar la sólida esfera de la antigua cúpula, símbolo de la esfera celeste finita,
con una cúpula diáfana y su misteriosa sugestión del infinito

San lorenzo de Turín representa las ideas de su época en los siguientes componentes,
se adopta la elíptica, la forma oval en su planta, se llega al abandono de líneas rectas y
superficies planas, se adopta un nuevo tipo de planta en el caso de san lorenzo de turín
una octogonal encerrada en un espacio cuadrangular se da la sensación de
movimiento, se utilizan efectos de luz a través de la cúpula.

6.- BIBLIOGRAFÍA

ArtChist. (2015, Octubre). ​Barroco en Italia: Iglesia de San Lorenzo, Turín​.

Camarasa, V. (2019, Febrero). ​IGLESIA DE SAN LORENZO. GUARINO GUARINI.
TURÍN.​
arquba.com. (2016). ​IGLESIA DE SAN LORENZO - ARQUITECTURA Y
CONSTRUCCIÓN​.
https://www.bibliotechnia.com.mx/portal/visor/web/visor.php​ (Historia de la
arquitectura II - Ramírez Dorazco, Miguel Ángel)
ttps://www.planetadunia.com/2019/04/turin-la-joya-del-barroco-italiano.html​EP​UB

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