CATEGORÍAS DE

ESCALAS Y GRADOS
ORIGEN DE LOS
GÉNEROS COMPOSITIVOS

Docente: Ing. Rudyard Vargas Martínez

Las blue notes son el elemento más característico -y fascinante- del blues.
Los negros, al tratar de adaptar su sentido pentatónico al sistema tonal
europeo, encontraban dificultades.
El resultado fue una escala mayor cuyos grados tercero y séptimo estaban
rebajados o bemolizados -las notas blue-, y una ambigüedad emocional
entre la alegría y la tristeza que suelen sugerir las tonalidades mayor y
menor.

Todas las escalas existentes (occidente, oriente, cromáticas, diatónicas,

modos eclesiásticos, las de tonos enteros, las de cuartos de tono y las
reciente inventadas por compositores (Skriabin) tiene igual de validez. Sí es
cierto que algunas son más aptas para algunos aspectos.

En general, la escala tiene su origen en la melodía. En los últimos

500 años la combinación de notas en la armonía influyó en las
escalas.
 La escala occidental griega:

Los sonidos a partir de los cuales ser organizó el

sistema griego, fueron obtenidos y definidos por
Pitágoras a partir de sus experimentos con el
monocordio, mediante relaciones numéricas
sencillas.
Pitágoras introdujo formalmente la octava, al
descubrir el aspecto matemático de la música.
Al dividir una cuerda por el medio se elevaba la
altura 8ª.
La división a los 2 tercios elevaba la altura 5ª J.
La escala occidental griega:

La figura representa a Pitágoras estudiando las

relaciones entre la tensión de las cuerdas y el
sonido para una longitud igual de las mismas.
Se trata de un grabado del libro "Theorica
Musicae", de Franchino Gaffurio (Biblioteca
Trivulziana-Milán).

En la música es muy importante la relación que

existe entre la frecuencia de los distintos
sonidos, a esta relación se le llama intervalo.
Los intervalos musicales pueden medirse en
términos de la relación de frecuencias de los
sonidos, aunque en música reciben nombres
propios cuya correspondencia física depende del
tipo de escala utilizada.
Los más importantes, por su simplicidad y su importancia a la hora de construir la
escala musical, son:

La octava. Cuando la cuerda medía un medio del total, el sonido se repetía, pero
más agudo. La octava es lo que correspondería a un salto de ocho teclas blancas
del piano; o mejor dicho, una octava es la repetición de un sonido con una cuerda
con la mitad de longitud, por tanto, otra nota armoniosa. Su frecuencia es doble.

La quinta es otro intervalo entre notas que se obtiene con una cuerda de largura
dos tercios de la inicial. Su frecuencia es de tres medios del sonido inicial.
Corresponde a un salto de cinco teclas blancas en un piano.

La cuarta es, como las anteriores, otro intervalo entre notas que se obtiene con una
cuerda de largura tres cuartos de la inicial. Su frecuencia es cuatro tercios de la
nota inicial.
El sistema musical griego es el fundamento del moderno y se
basa en el uso del tetracordo descendente de 4 notas.

Tetracordo= sucesión 4 notas descendentes comprendidas

en el ámbito de 4ª J.
 Índice franco-belga:
Es un sistema de denominación de las diversas octavas. Marca la altura absoluta.
Es un índice de altura de sonidos que toma como referencia el Do de la 2ª línea adicional
inferior en Clave de Fa (el Do de debajo del pentagrama), asignándole el número 1; es decir,
dándole el nombre de Do1 (se lee "Do uno" o "Do primera").
De esta manera el Do central sería Do3, así como el La de esa misma octava (el de
frecuencia 440 Hz) vendría a ser La3.

En Clave de Sol,
sería:
Indice Franco-Belga.

En la actualidad este sistema va siendo sustituido por el “Sistema de los

físicos”.
 Diapasón:

La altura absoluta de los sonidos se determina tomando

como base la afinación del La4 (sistema de los físicos).
Instrumento inventado en 1711, que reproduce el la4 sin
armónicos.
El Sistema Tonal

- Tonalidad: conjunto de notas que se encuentran supeditadas a una de ellas con mayor
importancia que es la tónica.
- Cada uno de los sonidos que componen la escala diatónica se llama Grado. Hay un orden
jerárquico entre los grados de la escala tonal, según importancia y función:
I Tónica.
 II Supertónica.
 III Mediante o Modal.
 IV Subdonimante.
 V Dominante.
 VI Submediante (y no superdominante).
 VII Sensible, subtónica.
Géneros en los que se pueden agrupar las escalas: Diatónico, Cromático,
Enarmónico.
• Diatónica es la escala cuyas notas se suceden por tonos enteros y semitonos
diatónicos.Son escalas naturales que se fundamentan en el llamado «fenómeno
físico-armónico».Cuando no se especifica el género de una escala, se sobrentiende
el diatónico. A este género pertenecen las escalas Tonales, Modales griegas y
eclesiásticas, y las Pentáfonas.

• Cromática es la escala cuyas notas se suceden por semitonos diatónicos y

Cromáticos.Es una escala artificial que se obtiene descomponiendo los intervalos de
tono de una escala natural diatónica, en dos semitonos.

• Enarmónica es una escala que tiene distinto nombre

Escala Dórica
Escala Frigia
Escala lidio
Escala Mixolidio
 Escala Eólico o
Escala Menor Natural
Escala o Modo locrio
Escala o Pentatónica
 TEMA 4

La Armonía
Escala o Pentatónica
Escala o Pentatónica
Escala o Pentatónica
1. DEFINICIÓN

• Restringida: disciplina que estudia la

formación y enlace de acordes
• Amplia:
- Concepto-evolución histórica (dimensión
horizontal vs. Vertical); RAMEAU / FUX
- nuevas metodologías Ed. Musical (Maneveau,
Schafer y Painter) y música contemporánea,
SIMULTANEIDAD SONORA
• Necesidad de aprendizaje de rudimentos para
el maestro/a de Ed. Musical (perceptivo,
expresivo, analítico, creativo)
EL ACORDE...

• Trad., simultaneidad de terceras con una

funcionalidad precisa dentro del discurso musical.
• Rameau (1722). Acorde PM (3ªM, 5ªJ, 8ª J). Sin
embargo, tb se puede ampliar el concepto trazando la
historia de la incorporación de los armónicos al acorde.
• Aud.
 TRÍADAS

ACORDES DE 7ª

-7ª Mayor:

-7ª menor:

-7ª disminuida

Ejercicio: Levanta acordes tríada y cuatríada sobre la escalas mayor y menor y

clasifícalos
POSICIONES DEL ACORDE. CIFRADO.
• Los acordes se cifran con un número romano que
indica el grado de la escala sobre el que se
construye
• Estado fundamental. La fundamental suena en el
bajo

I V7
• Inversiones: Otra nota del acorde, distinta de la
fundamental, va en el bajo

1ª inversión I 6 V 65
2ª inversión I 64 V 43
3ª inversión - V2
ENLACE DE ACORDES...

• Un acorde aislado en el lenguaje tonal está indefinido

en su función armónica. Por eso enlazamos acordes
con sus funciones correspondientes, que provocan
tensión y distensión, variedad, sorpresa, ... en
definitiva, vida
• Normas clásicas, que adaptaremos a nuestras
necesidades:
• Vamos a realizar armonizaciones para 4 voces
mixtas (SATB), con lo cual hay que conocer su
tesitura y centrarnos en la intermedia. Se permite
hasta una 10ª entre B y T y una 8ª entre A y S.
s a t b

• Si el acorde es tríada y tenemos 4 voces, habrá que duplicar una nota

del acorde. Por orden, la 8ª, la 5ª y la 3ª. A veces, para evitar faltas
mayores, podemos suprimir una nota

Duplicamos fundamental
• Si los acordes que enlazamos tienen notas comunes,
mantenerlas en lo posible en la misma voz. Realizar
el mínimo movimiento melódico posible entre la
misma voz. Esto evitará faltas mayores. El bajo
puede realizar saltos mayores

• No realizar movimientos paralelos de 8ª, 5ª o 4ª entre

las mismas voces en dos acordes seguidos
• Preparar y resolver disonancias. En los acordes de
dominante o los que actúan como tal, la séptima baja
y la sensible sube
 ACT: Realiza enlaces propuestos, a partir del cifrado.

• Movimientos o enlaces recomendados:

- Fuertes (4ª asc, 3ª des.).
- Medios (2ªs)
- Débiles (4ª desc., 3ª asc.) No recomendados

• Cadencias:
- Conclusivas (Perfecta: V I / Plagal =IV I)
- Suspensivas (Rota:V-IV
Semicadencia = IV = V )
NOTAS EXTRAÑAS
MODULACIÓN

• Cambio de centro tonal a lo largo de la misma

obra.
• Fases: Asentamiento TP / procedimiento
modulatorio/ llegada TS.

Tipos
• Acordes comunes
• Dominantes secundarias
• Conversión de dominante
• Modulación por enarmonía